形状混合产品意象造型设计论文

前言审美是一个多元化的集合概念。市场的多元化和经济的全球化使我国经济的发展有了质的飞跃，大众的审美水平也随着他们生活质量的提高而提高。审美的内涵也包括了人们对文化的积累和后期的萃取与运用。我国是一个历史文化大国，所以蕴含着别国不可比拟的文化内涵与传统元素。现代社会的发展也很需要传统元素与现代化元素的结合。以下是小编精心整理的《形状混合产品意象造型设计论文(精选3篇)》，仅供参考，大家一起来看看吧。

形状混合产品意象造型设计论文 篇1：

基于市场需求的系列化设计方法与实践

摘要：从已有研究成果理论和著名公司成功的系列化策略进行研究，进行产品设计实践，从而引起设计师对产品系列化设计的新思考，使产品更符合现阶段市场环境和消费观念。设计方法研究与设计实践结合。结合现在的品牌、商业和消费心理等新的发展现状，提出新的产品系列化方法，最后设计一套系列化的桌面产品。系列化设计可以让产品之间形成关系网，通过设计语言将多个产品进行系列化联系。这种联系方法需要随着科技和市场的发展进行更新与补充。从设计概念、结构统一、包装营销等方向进行新的思考可以使系列产品得到消费者的认可。

关键词：系列化 创新设计 工业设计 工业风 产品概念

文献标识码：A

引言

在经济飞速发展的过程中，各企业为了不在竞争中淘汰，通过系列化设计方法积极创新产品、驱动产品升级。产品系列化就是在分析同一类产品发展规律后，将产品的各项标准进行确定，以协调同类产品和配套产品的关系。这种设计出来的系列化产品功能协调、视觉效果一致，以产品间相互联系形成组合群体来吸引消费者注意。企业通过这种对产品种类和规格进行简化的手段提高产品的竞争力和市场占有率，树立品牌形象。

一、产品系列化设计策略

通过研究理论成果和著名公司成功的系列化策略，分析产品系列化设计如何控消费需求和市场销售，提高产品落地率和市场占有率。

（一）通过系列视觉效果吸引消费者注意

1.横、纵向设计统一：系列化设计通常以横纵向改变为设计方向。一是成套系列设计，即横向确定系列产品，纵向改变型号、规格等。二组合系列设计，即横向衍生产品不同的形态与功能，适用不同的场合、消费者的行为。成套系列产品为同一使用空间的产品，通常为捆绑式销售;组合系列为不同空间的不同产品，通常为单体销售。系列化产品都围绕同一个主题进行延伸，“同一主题发展起来的系列化产品会有秩序感、韵律感，视觉上具有强烈的辨识度，进而吸引消费者的关注并提高购买欲望”[1]。

2.CMF设计：CMF为色彩、材质、表面处理工艺。“三者相互依存、相互独立、相互配合”[2]。色彩具有情感温度，影响消费者的视觉感与心理变化;相比于视觉感受，材料还具有触觉感受;而表面处理工艺会带来不一样的感觉特征，如拋光具有科技感而磨砂具有高级感。通过选择有关联度的材料、色彩作为主体框架，再考虑何种表面处理工艺符合系列主题，并能搭配材料、色彩，最后利用差异性设计系列个体。当CMF三者相同时，系列产品强调统一性;当CMF三者中两个相同一个改变时，系列产品强调整体统一性、个体差异化。这三者的确定便可决定系列风格，达到视觉上的可辨识度。

（二）通过确定风格打造品牌理念

系列化产品的外观统一需要直观表达整体风格，不仅需要CMF（色彩、材质、表面处理工艺）配合系列风格，在产品细节方面也不能偏离整体风格，避免造成视觉上的奇异。系列化的重复性特征可以帮助消费者提炼出语义词汇，能促成消费者认知的连贯性。设计过程中，需要了解风格语义后，将风格特征进行抽象化与重组化应用到产品外形中。“相同的抽象概念能帮助认知主体快速地完成造型特征的视觉感知，让消费者提炼出关键语义的特征，从而实现系列产品造型风格的认知”[3]，甚至形成以后的品牌风格。当新产品推出时，消费者可以根据品牌风格产生联想和关联，从而对品牌产生信任感和依赖心理。

如小米电子产品、智能产品造型以圆角四面体为主，造型简洁少有装饰;色彩方面选择白色为主体，少量搭配黑色液晶显示屏;材料方面使用高分子材料及复合材料并进行表面磨砂处理，消费者能够轻易概括出品牌“极简风”、“智能化”的语义特征，如图1。

（三）通过组合式销售提高市场占有率

1.单体与整体的组合式：通过标准化设计具有差异性的单体产品：先以系列化的标准确定每个单体的同一性，再考虑各方面的差异性，之后研究各个单体以何种形式能够进行交互、整合，成为具有完全功能的整体产品，使不同的组合形式在整体的结构又统一和谐。

如nendo工作室设计的花骨朵花瓶，将方形带管口的箱体作为独立的花瓶个体，但是他们制作一系列不同颜色、尺寸的个体，这些个体花瓶可以根据用户需求进行三维空间上的组合拼接，形成新形态的整体花瓶。这种可以由消费者自由创作产品的模式会吸引他们购买系列部件，如图2。

2 不同尺寸、种类产品的组合式：“对已经确定主参数的基型产品进行系统规划，去设计风格一致、关系明确的变形产品。”[4]通过确定系列风格、材质等基本要素，完成同个空间内需要使用产品的系列化设计，达到空间内视觉效果一致的目的。

如Tokyo Tribal Collection-部落系列家具。设计具有部落风格的大小不一的桌椅家具。当部落风系列产品陈列在消费者眼前时，消费者会思考单个产品太过于独立，是否需要买系列内其他产品来完成风格匹配。系列化的销售模式从心理上促进了消费者的购买欲望，如图3。

（四）通过配置统一帮助消费者操作

产品系列化设计的标准化促使产品设计由繁入简。系列产品在同一个框架结构中衍生，相似的结构可以减少消费者在使用、携带的过程中对产品的不理解、不会使用。可以通过统一功能部件达到目的：—方面是统—功能部件摆放的空间位置;另—方面是统—功能部件的外部造型。“产品之间能够相互共鸣，相同的操作方式使消费者生理、心理上的反应趋同”[5]，从而产生同类其他系列产品使用不顺手的感受。

如苹果公司推出的iPhone 4至iPhone 8正面统一采用主屏幕上方为摄像头与喇叭;下方为退回主屏幕及清理后台的home键等功能设计。固定性使得产品的空间与功能相互对应。当手机更新换代时，基本操作按钮位置不变使得消费者操作方式无需改变，消费者也熟悉各个功能部件的位置与使用方式，如图4。

二、产品系列化设计方法的新突破

（一）结合概念，进行情感化設计

主题决定了系列化设计的方向与内容。为了迎合大众的爱好，现在市场系列化产品的主题风格趋同，如极简、科技、环保。主题的趋同导致消费者的审美疲劳，也使系列中的产品有可替代性。

1.利用叙事性作为系列线：通过结合一个概念或者赋予一个故事进行情感化设计，将抽象的概念在产品系列上进行具象的表达。以故事为线索，对应具有相应功能的系列产品。在主题下赋予产品温度，使产品不仅给消费者提供功能，还能够引导他们的情绪与思考。

2.文化符号的应用：当系列化风格和主题具有文化或故事背景时，可以将涉及到文化主题再创作，就是将文化元素的抽象概念进行具象设计应用到系列中，作为系列产品具有的特征。“在设计运用时，建立系列产品与文化题材之间的联系，从而可以使文化在系列上有契合点。”[6]—方面，文化特征可以作为产品造型、功能的一部分，进行匹配使用;另—方面，具有相同文化符号的系列产品视觉上会更加统一、协调，更有辨识度。使消费者感悟文化特色、领略文化魅力。

（二）包装与营销新思路

1.突出产品个性化标识：将产品包装结合系列主体概念进行系列化设计也会使用户耳目一新。“品牌标志以人体的“五感”作为设计出发点，除了最为主要的视觉要素外，通过尝试抓住受众的触觉、听觉、味觉、嗅觉这些生理性反应来与品牌标志结合，以刺激人的生理性的“五感”本能反应，在第一时间注意到品牌”[7]。Logo作为产品的小标记也许过于简单。可以将设计理念进行“五感”方向延伸，如可动、可触、具有味觉引诱等融合在系列产品的logo中，使logo作为系列中个性化标识。同时品牌logo需要具有诱导性，不仅仅是系列的标志或者是装饰，给与消费者可以与产品甚至环境互动的机会。

2.场景布置与展示：若是在同一个场景下使用的系列产品，空间式的具有层次的摆放会更有目的性。前后或是高低的的展示不仅有韵律感，还能给消费者在心理上暗示产品的使用方式。如索尼oc的展示中，将系列部件与产品通过排序进行展示，引导消费者观赏顶端的照相机主体后在依次观看其部件，如图5。

三、产品系列化设计的实践

（一）设计方法应用原则

1.把握消费需求：现代的桌面产品非常多样，消费者一般通过满足某种行为目的去选择购买拥有相应功能的产品。反过来，可以通过观察消费者每天的行为流程去设计匹配的系列产品。以一天中的时间线为线索，考虑从早起一做饭一休息一社交一学习—入睡这几个具有表现性的行为节点作为系列产品出发点，通过赋予产品功能从而满足消费者在以上节点的行为目的。

2.突出系列特征：外形以几何元素呼应主题：方体表达工业风的冷酷感，圆柱体表达时间的周期性。横向上让系列产品色彩、材料、表面处理工艺相互搭配、呼应;纵向上通过设定每个产品不同的表达时间的功能进行延展设计。总体配合logo与包装体现系列概念、强化系列主题的可视感。

3.实现系列功能：选择可以与时间相关的产品功能，如计时、显示时间、定时等，再思考各个行为节点需要产品什么样的功能进行匹配，使消费者通过使用系列产品完成日程。

（二）设计实践步骤

1.概念确定：流淌在生活中的时间：生命的长河记载着时间的碎片，一年有365天;一天有24小时;一小时又有60分钟……人一天中要与形形色色的产品进行互动，去完成工作、娱乐、休息等。选择以流逝的时间作为主体，用系列化产品讲述一个人在普通的一天里所做所感，去记录属于现代人每天流逝的时间。

2.选择匹配风格：在20世纪40年代时。美国纽约兴起了LOFT的居住方式与装修风格。这种房子的内部通常保留了原先破旧式的工厂风貌。裸露式的砖墙、木梁还有金属管道类的工业印记给人复古、颓废确又硬朗的气息。“对已熟悉的材料，可根据以往的触觉经验通过视觉印象判断该材料的材质，从而形成材料的视觉质感。”嘲总的来说，工业风经典的金属、水泥、塑料、皮革等材质能够传达的感觉特性是人性、现代、科技、工业。这与时间的概念十分契合。颓废式工业风加以现代的装饰与产品正表达出时间流逝的、日月如梭的变化。

3.系列产品延伸：早起一做饭一休息一社交一学习叭睡五个时间节点分别赋予系列产品闹钟、餐钟、音响、时钟、定时五个功能。以人的一天的行为轨迹，分别设定五个产品的相应作用。

（1）“隐藏的时间”为可动式时钟。通过山和日的意向，让人感受到时间的流逝感。金属圆盘日出在左，日落在右，而傍晚便会向下隐藏无法看到时间，一方面提醒用户夜深可以休息，二是给予用户时间易逝的情怀感。（2）“小食光”通过定时器与传统餐钟的造型结合。餐钟定时的功能让“时间”与“吃”的联系更紧密。（3）“时间音响”为带有计时器的蓝牙音箱。时间的流逝虽然是无声的，但是在这一款时间音响上，我们可以通过设置歌曲播放的时间去享受属于自己短暂的自我世界。利用蓝牙连接音响播放音乐，通过按钮调节播放时间，当音乐停止时便可知道已经过了多久时间。（4）“对话时钟”不同于正常的同轴同心时钟，它将时针与分针分离开来，指针为表盘上的缺口，小表盘表示小时数，大表盘表示分钟数，通过旋转表盘达到显示时间的效果。两个刻度盘就好像时针与分针在进行对话一样。通过在一整天的时间里两个指针可以相遇两次，相遇不易，传达一种珍惜时间的同时珍惜身边的挚友的理念。（5）“专注当下时钟”反思了科技进步的同时现代人对于手机的依赖感。电子产品的介入导致学习工作效率低下、注意力不易集中。此产品呼吁使用者“放下手机专注事情”——将手机放进产品孔中，手机屏会锁定在锁屏模式，同时有无线充电的功能进行充电。计时功能来记录每日的专注时长，通过专注于学习获得每日的成就感。

4.造型确定

（1）形态选择：形态方面采取简约几何形态，做增补切割的方式来体现简约感。选择方形与圆形作为基本的几何形态，将两种元素有次序性地进行创作。方形进行三维方向的直线切割，圆形进行镶嵌与组合。使得元素表现呈现出以下设计特征：具有棱角分明结构线的方体，搭配圆柱的弧度，形成粗犷而又圆润的造型。几何元素具有独特的表现力，在几何形态的基础上，延伸出细节的设计完美塑造了工业风单纯、简洁、庄严、调和、规范的风格特征。

（2） CMF选择：材质方面选择带有颗粒感的水泥与光面塑料、金属，使产品在粗犷与细腻之间找到了一种平衡。水泥的可塑性方便系列产品不同的几何形态的塑造;水泥的耐用性和持久性给人触觉上的坚实度与冷酷干;水泥的颗粒材质给予视觉上的冷酷感与中性。搭配以具有透光度、质感细腻的塑料部件和稳固厚重、理性冰冷的金属装饰，能够呼应时间流逝的理性感与工业风的清冷感。

色彩感方向主色调采用灰色，传达自然、不加修饰的感受。无彩色的混合搭配的话在层次上会出现很多的变化。再用暖色系的点缀显现出反差，加入温暖的人文关怀气息。

表面加工工艺选择对水泥材质的不加工，在水泥凝固后保留其颗粒感;金属选择抛光工艺。利用金属的折射度与水泥粗糙感形成对比，增加产品可视化内容的震撼度。

（3）功能性部件设计：在进行功能性部件统一设计思考时，将抽象的时间概念物化成圆盘造型并在竖直方向增减缺口，以“时钟”的造型作为旋钮。当旋钮转动时表现时钟的指针随着分秒走动而转动，以运动的可视化造型提醒消费者时间在不经意间消逝。产品后部的开关也统一为大小形状一致的金属开关。开关、按钮的统一在消费者使用时给予心理暗示，操作起来会更加便捷。

（4）logo设计：Logo为“CLOCK”单词造型。“CLOCK”单词表达产品的系列功能——时钟，同时结合产品设计的几何造型元素，圆、方、三角元素的组合，将产品的功能和造型特点展现出来，与产品冷静、理性的感觉相契合，如图6。

5.展示场景搭建：通过搭建圆柱展示架，将系列产品摆放在不同的高度上进行展示，形成层次的节奏感和韵律感。将方、圆两种感觉的产品进行间隔摆放，整体视觉上会更加舒适与统一，如图7。

结语

系列化设计是企业发展不可缺少的一个进程。系列化产品能够减少设计成本和维修成本，成为具有市场弹性的产品。系列化产品需要根据品牌、商业和消费心理等新的发展现状进行更精准的把握。以满足人的需求为前提，系列化除了满足基本内容，更需要结合人文、经济、科技等各方面内容，完成具有更深层次的设计。.

参考文献

[1]郭传红.产品设计的系列化探究[D]青岛理工大学，2011

[2]王佳丽，顾蓉，刘瑞.探讨CMF在系列化产品设计中的应用[J]设计 2020，33 （08）：127-130

[3]姚干勤，薛澄岐.产品造型风格意象认知空间构建方法研究[J]包装工程，2018，39 （12）：100-106

[4]侯南菁.基于设计几何学的系列化产品形态设计研究[D]北京工业大学，2018

[5]王佳丽，顾蓉，耿欢.产品系列化设计的创新设计方法探究[J]大众文艺，2020 （05）：62-63

[6]高崇，卜立言，孙明磊馆藏品文化符号在系列化产品设计中的应用[J]包装工程，2017，38 （04）：47-50

[7]程萍，張静.基于五感互动体验的品牌标志研究[J]湖北工业大学学报，2020，35 （03）：117-120

[8]吕娅洁.产品设计中的材料语义研究[D]景德镇陶瓷学院，2009

作者：吴梦婧 吴婕

形状混合产品意象造型设计论文 篇2：

“窥山海”餐具设计过程与方法

前言

审美是一个多元化的集合概念。市场的多元化和经济的全球化使我国经济的发展有了质的飞跃，大众的审美水平也随着他们生活质量的提高而提高。审美的内涵也包括了人们对文化的积累和后期的萃取与运用。我国是一个历史文化大国，所以蕴含着别国不可比拟的文化内涵与传统元素。现代社会的发展也很需要传统元素与现代化元素的结合。

创新是保持一款产品生命力的基本元素，也是其发展规律。一个正确的产品市场应该是呈现出百花齐放的局面而不是千篇一律。因此，哪怕是一款餐具的设计也应该从功能上进行细致划分，寻求创新。随着时代与经济的发展，人们越来越青睐“小而精”的产品。一款餐具的核心价值应该是其使用功能，这也是体现具有商业价值的地方，并且我认为对产品功能的细分也是一种创新。同时，产品的造型材质创新也很重要，一款好的餐具在发挥其原有的盛放食物的作用之外，也应该与用户产生情感上的共鸣，实现情感共鸣就可以在产品的造型与色彩上进行创新。将设计变得更加人性化，有趣味性，抓准消费者的心理，也会使设计更加完善，甚至可以进一步扩展其市场。

一、设计背景及方向

（一）设计背景

今天的我们正处于互联网时代，很多固有的文化壁垒被打破，世界各地的文化都在相互融合，地域间的文化差距也在逐渐变小。从小的方面来说，这就导致很多人对国外神话的了解甚至超过了本国神话，往大了说就是我国传统的文化在逐渐地被淡化，作为设计师是有必要去守护、维护其国家应有的文化的。

我国人口大国地位也造就了丰富的饮食文化，以秦岭淮河为分界线，南北方的饮食习惯差异也是巨大的，不过这也造就了丰富又精彩的餐具设计艺术。餐具是家居生活的必需品，并且随着餐饮文化的发展逐步丰富起来。不同时期、不同地区的餐具具有其各自鲜明的时代和地域特征，就好比提到东方餐具，人们会联想到青花瓷、秘色瓷，提起欧洲餐具则会联想到精致典雅，又好像随着互联网的发展，外卖餐具也开始朝着与传统餐具不一样的方向发展。这是特定文化语境和艺术形态的一个缩影。

在餐具产品的基础造型上融入中国的传统文化，运用新的材质、新的色彩、新的造型，让一套餐具产品展现出其个性与特色，比如融入我国传统文化的元素，这样的创新设计也是对一个时代的设计水平甚至是文化与经济水平等多方面水平的体现，也会贴近并满足消费者的心理需求和生活需求。

（二）设计方向

本次课题的最终设计方向拟定为一套以中国古代文学《山海经》为主题的餐具器皿的设计，以期实现现代手工艺与古代文学的完美结合，将传统艺术的精髓融入现代设计理念中，以求做出最好的产品。

（三）设计思路

选取《山海经》中具有代表吉祥如意或是丰收喜悦之类元素为己用，这些元素可以使产品形态更富意味及内涵，并且更符合餐具的定位。从而构思出古代文学与餐具的结合设计，将文学的内象与艺术的表象相结合，形成一个完善的艺术整体。并打破了传统产品单一的造型，改变了一般设计的简单照搬、模仿的现状。

然后对现有的餐具市场进行充分调研，了解现代餐具产业的发展情况与趋势，以及制作工艺与成本。从现有市场中发现设计的盲点与缺失，然后采集有效可靠资料和数据，并对其进行统计分析和研究，保留自己所需。其次，新时代人们对餐具的外观及审美需要、使用环境都是在设计过程中需要考虑的。以求最后可以设计一款在产品的个性化外观造型上能体现出中国文化特色的餐具器皿。

1.设计提纲：对《山海经》进行深入了解，研究其中文化，通过对个性餐具市场的消费研究，分析餐具类产品中工业化产品和手工艺产品的不同之处，然后进行竞品分析，分析同类产品的优势与劣势，以便修正自己设计的不足之处或是规避一些现有的问题。

2.设计说明：对设计对象的现状，特点进行阐述分析。研究所要赋予的文学史料，并寻找一些设计中的亮点，并进行细致考察来不断修改修整设计过程中遇到的问题。

3.设计草图：在草图阶段就写出文字说明，将产品背后的文化元素与生产材料相结合（如图1），通过这种搭配来使产品的设计过程在一开始就被牢牢地掌握不跑偏，使设计方案更加富有意义（如图2）。以此来绘制餐具造型设计的设计草图手绘与方案图（如图3）。

4.效果图：效果圖由电脑制作。设计过程中注重材料搭配，并且适当的夸张颜色与形态，如增大流线型的弧度，或是使产品颜色的搭配变得吸引入眼球，增强视觉冲击力，来扩大艺术的表现力。

5.模型：餐具造型设计的产品实体化，由作者与工匠师傅进行共同制作。作者在工匠师傅初稿做成之后要及时把控方向，进行不断的改进和设计，注意设计中不同材质的搭配，细化细节，如产品的导角是否圆润且过度平滑，产品有无生产细节上的硬伤，如气泡、划痕等。在注重使用功能的同时要兼顾视觉上的审美。

（二）研究方法步骤

1.市场调研：对个性餐具产品市场进行调研分析并了解其现状。

2.文化学习：通过对《山海经》神话的内容与其思维方式的解读，了解其内涵，并找出可以成为设计亮点的元素。

3.资料分析：寻找并阅读文献刊物，提炼关键词信息，并了解设计产品的内涵，分析产品消费的情况及使用所在环境。

4.总结资料：针对目前市场上现有的个性餐具的不足进行探索性研究产品，并创新思路方向;对个性餐具市场及设计方式深入了解与分析，总结出外观造型设计与木料结合的突破口。

5.汇总论文与开始设计：将自己设计课题的设计研究进行实际操作，包括收集整理个性餐具相关资料、绘制造型设计草图、定稿、制作等。

6.制作餐具造型设计模型：先选择合适的木头品种再准备其他辅助材料，来制作模型。跟进版式设计展示并制作展板，最后展现设计。

二、个性化餐具的市场调研

市场上的不同种类的餐具很容易让消费者挑花了眼睛，但是它们的造型普遍都显得过于平庸，而追求设计的个性化创新是人们求新、求异本质的反映。人们在解决了最基本的生存问题之后会开始进一步追求心理层次，即对餐具的外观有了更高的要求。

一款造型外观能够做到创新且创意的产品，在给消费者带来独特的消费体验外，也能体现出设计师对产品创新和审美水平的高低。

在设计木质餐具的时候，要注意其材料的特殊性，更要在保留原始风貌的同时兼顾现代化的审美方式，不能直接照抄过去雕花或是一些元素，而是要经过设计师自己的思考之后，再带入现代化的设计，明确的设计定位是以结合具有中国古代文学特征的餐具设计为主，结合该部分人群对餐具外观造型及材质配色青睐趋势加以设计手法修饰创新设计，然后再投入生产（如图4）。通过文化背景的搭配，使产品被赋予更深一层次的意义，在做到实用美观的同时，用它所包含的文化内涵去激发人们的思考与保护欲，从而使产品具有更强的特性。

三、材料与工艺分析

（一）使用最多的餐具材质概况：

从我国现行使用的餐具来看，仍然以陶瓷餐具为大宗，这一传统材质的饮食器皿深得广大人民群众的喜爱。除陶瓷餐具以外，还有金银器、铜器、锡器、玻璃器、仿瓷器、纸器等材质的餐具。这些材质中有些由于是贵金属、有些是由于不健康等原因，虽然没有在人们日常生活的餐具使用中占有很大比重，但仍然证明我国餐具在材质选择上呈现出多样化的特点。材料与加工工艺是制作一款餐具产生的必要过程，选择不同的材质与加工工艺也会相应体现出产品不同的质感，选择优良的材质和精湛的加工工艺，所体现出来的产品质感也会不一样，也会使得消费者的消费欲望与使用体验不一样。

目前我国成套餐具材质过于单一化，并不能配合食物和就餐环境作出变化。就我国成套瓷质餐具销售市场来看，陶瓷餐具最为常见，且不无例外地全部是由陶瓷材质制成，统一中缺少变化，没有与其他材质器皿形成搭配组合的美学关系，更不用说与盛装的食物形成互相映衬的个体关系。实际生活中，餐厅或家庭会根据菜式的需要搭配金属等材质的其他器皿，但有些与陶瓷成套餐具没有构成整体上的协调关系甚至格格不入，破坏了餐具整体组合搭配上的美感。反思我国现代陶瓷餐具设计，应该借鉴日本餐具在材质选用上的搭配理念、视觉美感传达，结合我国餐具已经呈现出的材质多样化的现实，使成套陶瓷餐具在材质设计上考虑到餐具与食物之间、餐具与环境之间、餐具整体配套组合方面更加重视材质的搭配美学。

（二）本次课题所使用的材料工艺：

1.木料的来源

制作产品首先需要选定自己需要的木料。木料的开料由木料厂完成，大型切割机对整个木料进行切割成不同尺寸以满足需要不同尺寸木料的人。具其流程大致由：整材入场一一算定尺寸与厚度一一机器切割一小规格木料出厂：

2.木料的选材及辨认

黑胡桃

其他名称：黑桃木，黑核桃，美国黑胡桃木

树木习性：生在于美国和加拿大东部阔叶林中，以及欧洲部分地区。高度20米。

木材材性：暗棕色至红紫黑色心材，淡棕色边材，高辨析度纹理图形，时常为卷缩状，直木纹或波形纹理，中等粗糙肌理。

质地：中等密度、材质强硬、稳定、非常耐用、边材易受虫蛀、易加工、良好的蒸熏弯曲材。

表面处理：极好。

使用范围：高级家具，枪托、木皮、高级细木作。

3初胚胎制作

第一步，切割。将适宜尺寸的木料，切割成需要的尺寸及形狀。

第二步，灌出树脂材料。用锡箔纸折出一个一次性盒状模具，将木头用热熔胶枪粘在模具底部，以防止出现木料过轻从而浮起的现象。用树脂A胶与B胶3：1的比例混合，搅拌至无絮状物，加入闪粉及色精，调配出需要的颜色，搅拌至完全混合，将调配好的树脂液倒入模具中，用火燎烧至气泡消失，四面设置挡板，以防止模具变形。静置12小时以上至树脂完全干透，即为树脂半成品（如图6）。

4.托盘及餐盘成品制作

将多余的部分使用带锯切割，然后使用砂纸，址120目开始修形，接着以240目、400目、600目、800目、1200目、1500目、2000目、3000目、5000目的次序依次打磨，每一次换下一个目数时，虚打磨至无上一砂纸留下的痕迹。打磨至两干目时，对托盘进行一次蘸水清洗，再接着打磨至表面光滑透亮。完全打磨结束时，即可使用木蜡油对托盘进行最后上蜡抛光保护，木蜡油虚亡一次蜡之后，至木头吸收，再上下一层，需上三层以达到满意效果（如图8）。

5.水杯酒杯及碗制作

将已灌好的树脂半成品，固定在车床上，开启车床，使用车刀对其形状进行制作。制作完成后从车床取出，按照依次打磨的方式进行打磨拋光上油，即为成品（如图9）。

6.勺子制作

在料子上画出成品大约图案，将勺子的树脂半成品料，固定在台钳上，使用木工挖刀挖出勺子的凹槽，用带锯切割，切掉不需要的部分，接着用砂带机打磨成大概形状。按照依次打磨的方式进行打磨抛光上油，即为成品。

7.筷子制作

在木料上画出筷子的大概形状，用带锯将木料切割为比成品大三毫米的初始木料，用砂纸依次打磨，打磨至肌理细腻，再上油拋光，即为成品。

8.簇托制作

将木料切割为比成品大三毫米的大概形状，使用金属磨针对筷托形状进行制作，磨出大概形状后，使用砂轮对其进行细腻化处理，打磨至光滑细腻后，使用气泵吹去表面浮灰，对其进行抛光上油处理，即为成品（如图5）。

四、调研总结

本次课题所设计的木质餐具把木头本身的质感，通过切割、打磨、上蜡等工序，在展现产品特性的同时，也展现出木头材质漂亮的天然纹理。在视觉效果上以求价值最大化。同时，基于对中国古代文学作品《山海经》的了解，和对同类产品的调查与分析中得到的资料和数据，再从市场中获取一定的设计灵感，从而构思出一套最完整的作品。

一套餐无论具怎样设计，都应该以用户体验为核心，以餐具的艺术性和应用实用性为原则，让用户在使用的过程中，能够感觉到舒畅的用户体验。设计出满足用户感官感受与内心感受的艺术化产品，展现餐具和中国文化的深邃内涵，从而改善用户的交互体验，使餐具的设计更能打动人心，并引起其强烈的共鸣从而吸引消费。

五、设计方案手绘与效果图展示

（一）优选草图

优选方案展示

设计理念：

本款产品旨在设计出一款不一样的手工木质餐具，含有文学底蕴，运用了《山海经》中的元素，并融入其中。来源于中国古代文学《山海经》，从中提取的文学元素，针对市面上的绝大多数餐具产品外观造型过于千篇一律，使用方式也并没有得到创新，并且外观造型新颖度不高创意不足，因为餐具是最为贴近用户日常生活的，使用感受变得尤为重要，从简约圆润入手，这样也符合当代消费者的审美。

（二）方案效果图

餐具造型设计产品设计方案展示：

六、模型制作过程及效果展示：

本次模型制作采用北美黑胡桃和滴胶树脂，在模型制作过程：1.选择合适的木料以及树脂的配色勾花;2.利用弦锯和砂带机初步打型;3.灌入树脂，消除其中产生的气泡;4.车床加工;5.初步手工打磨、拋光;6.激光雕刻;7.上蜡，完成形成最终效果。

七、中国传统文化在设计中的应用

（一）中国传统文化在现代化产品设计中的应用

我国自古以来就有着别国不可比拟的源远流长的文化底蕴，这是中华民族在历史的发展中不断积累起来的重要精神财富。我国传统文化包含的内容也非常广泛。如我国传统的儒家、道家、佛家思想与相关学说，从物质层面说则包含了历史文物字画和古建筑群，简言之与人们生活相关的民风民俗的方方面面都囊括其中了。

中国传统文化元素在生活中有着广泛的应用。时代发展至今，很多现代的设计中也大量运用了这些饱含着历史美感的中国传统元素，如贝聿铭设计的苏州博物馆就是其中的典型代表，就更别说其他大大小小的仿古建筑的民宿和饭店的设计了，而这些元素也成为吸引游客的商业价值之一。除此之外，一些新媒体相关的设计也很大一部分运用了传统元素的风貌，如一些标志的设计和仿古的字体设计。再有，从生活角度来看，一些运用了传统元素的生活用品的例子就更是不一而足了。

好比以《山海经》为蓝本的餐具，就不仅仅是一个简单的盛放食物的器皿了，而是一个应用了中国传统文化元素设计出的现代产品。设计过程中充分利用了《山海经》中传统的视觉元素来不断美化作品，并试图用《山海经》内的文化内涵来丰满产品意象，最后做出的成品效果也是让我满意的。所以，我认为将传统元素运用到现代化的设计中去，不仅有利于挖掘产品背后的文化感与美感，也可以在一定程度上增加入与产品的互动，将设计变得更完善与趣味性。

（二）趋势与方向

创新即为设计的本质，而不同的产品则是不同意象表达的载体.所以从某种程度上来说，创新和不同意象的选择是能够改变设计在某一领域发展的关键性因素。经调研发现，其实越来越多的年轻人是喜欢并尊重我国的传统元素的，比如说越来越多的年轻人接触到汉服，并成为其爱好者。我国的一些傳统文化产业也正在蓬勃发展，就好比最近大获成功的“小罐茶”，就是运用了传统的文化风俗元素，即喝茶这个我国特色的风俗习惯，再抓住年轻消费者追求“小而精”的消费态度的消费习惯，从而打造了一个成功的例子。

传统元素在当今社会的各种产品中都有运用。以大的方向来说，建筑物方面当属苏州博物馆的设计最经典，采用了粉墙黛瓦的雅致色彩与对称式的建筑设计，将传统元素融入现代化的博物馆的设计之中。

我国的传统元素在服装上的应用也非常广泛，以旗袍来说，这几乎是公认的中国元素了，夸张到凡是日本动漫中出现的穿旗袍的角色差不多都是中国人。在电商时代的今天，网络上很多采用中国传统元素设计的衣服，无论是运用了配色元素或是字体文化元素以及图案元素，通常都会有出人意料的好销量。由此可见大众对其的喜爱程度。

现在的文创行业发展得越来越壮大，各个博物馆都推陈出新了有意思、有设计感的文创产品，随着《如果文物会说话》等一系列博物馆相关的纪录片推出之后，人们对文创产品的接受度越来越高，对传统文化的喜爱也是水涨船高一般。把握住了消费者心理与消费动机即可以“养活”一个行业。创新以及传统元素的应用是一个很不错的方向。

用适当的方式把传统文化元素融入到设计中可以说是一个可行的重要的迎合年轻人市场的方向。至关重要的。现在人们的生活水平在逐渐提高，人们在选购产品的时候，考虑的就不仅仅是满足其最基本的物质需求与生理需求，而是会考虑到更深一层次的精神追求。因此，精神内涵的表达也成为了一种消费趋势。一份设计中如果有尤为突出的亮点，才可能会吸引更多懂得其中奧义的消费者去购买。

总结

在现代化的社会生活中要做出一款好的产品是不容易的，这个过程是需各个方面去配合的，一款产品的生产成本、制作工艺、市场、用户喜好程度以及落地难度都是需要考虑的。在信息时代的今天，各种不同的文化形态都在相互影响相互融合，因此，重新审视本民族的传统文化显得尤为重要。这次的设计课题选用了《山海经》的相关元素，传统元素在现代设计中的应用应当采用“去其糟粕，取其精华”的方式去进行，并适当地加以改进，让其进行恰如其分的结合。以用户需求为蓝本，充分地对市场进行调研，融入不同的设计元素，才能设计出更多更好的，更加符合当今消费群体需求的产品，比如怎样才能将中国古代传统元素与现代工业产品更好地融合到一起，要学会在创新中融汇贯通，因而我们研究的重点就是在现代设计与传统设计语汇中找到一个合理的契合点。

作者：徐乃俣 孙嘉蔚 甄桢

形状混合产品意象造型设计论文 篇3：

2015金点设计奖“年度最佳设计奖”揭晓

2015金点设计奖于12月10日在台北松烟诚品表演厅举行盛大的颁奖典礼，备受各界瞩目的“年度最佳设计奖”得奖名单揭晓，29件得奖作品中，台湾作品16件夺冠，大陆以10件居次，香港3件居季军。今年是金点设计奖迈向全球化第二年，无论是报名件数或参赛作品水准都更胜往年，许多得奖作品中皆反映了华人不同的生活形态和需求，显示定位于“全球华人最顶尖设计奖”的金点设计奖，其理念和名声已愈来愈受全球肯定。

金点设计奖今年仿效“三金奖”（金马奖、金钟奖、金曲奖），增设‘入围制”，且“年度最佳设计奖”得奖名单由评审团主席深泽直人审查后，就交由第三方公正律师正式盖章弥封，连其他评审都不知道，直到颁奖典礼现场才揭晓，如此高规格、严谨的评选制度是台湾设计奖项中首见。此外，主办单位今年特别邀请琉璃工房的艺术总监杨惠姗及创意总监张毅共同设计全新的奖座，奖座材质以琉璃打造，上方的金色点针采23K金镀金，以让“年度最佳设计奖”获奖者倍感尊荣。

29件“年度最佳设计奖”得奖作品中，台湾囊括16件夺冠，大陆10件居次，香港3件居季军，其中产品设计类和视觉传达设计类各占了12件，空间设计类占3件，包装设计类则有2件。9位决审评审为：日本知名设计师深泽直人（NAOTO FUKASAWA）、澳洲视觉设计先驱哈利威廉森（HARRY WILLIAMSON）、香港知名产品/时尚设计师郑慧筠、湖南大学设计艺术学院院长何人可、奇想创造创办人谢荣雅、国际工业设计社团协会（ICSID）理事张光民、台湾文化创意产业联盟协会荣誉理事长林磐耸、王行恭设计事务所负责人王行恭，以及《数位时代》创力、人詹伟雄。

WWW.GOLDENPIN.ORG.TW

西河粮油博物馆及村民活动中心|西河村村民合作社|中央美术学院|空间设计类|中国大陆

此中心位于中国河南省信阳市新县西河村。村庄环境优美，有河流、民居、祠堂、古树；但经济不发达，缺乏活力，常住村民为老人和儿童，是典型的留守村落。这是一个公益设计项目，旨在通过好的设计，修复村庄环境，激发活力，重振经济。通过改造古村落里的一座老粮库，建筑师为村庄创造了新的公共空间和经济支点。这项建筑设计还帮助修复了传统农业，为本地人提供了就业机会。“该区域拥有群绕的老树与旧房子，村里保留了自然最美好的面貌，但居民们日趋高龄化，生活也极为拮据。此设计将旧房子改造成博物馆，为村庄创造新社区的机会，可说是活动上的设计。改造后的空间的就地取材，不破坏至今的美。“改造”并非仅止于整修建筑物，更制造7促进活化当地社区的契机，可说是极为出色的设计案例。”一一深泽直人

“中央美术学院一直坚持以保护和传承地域文明和手工艺传统为己任，为乡村的社区复兴和改善村民生活方式做出了重要的贡献。西河粮油博物馆及村民活动中心的设计是他们最新的成功寨例之一，为我们展示了如何通过精心设计，在保护传统手工技艺和历史建筑的同时，为村民的社区活动提供适当的空间。这种社会创新设计的实践，可以为保护传统的村落文化和改善村民物质与精神生活提供借鉴。”-一何人可

三联海边公益图书馆，阿那亚|秦皇岛天行九州旅游置业开发有限公司|直向建筑|空间计类|中国大陆

图书馆位于沿中国渤海湾海岸线上。该设计的主要理念在于探索空间的界限，身体的活动，光氛围的变化，空气的流通以及海洋的景致之间共存关系。图书馆东侧面朝大海，在春，夏，秋三季服务于西侧居住区的社区居民，同时免费向社会开放。

设计是从剖面开始的，图书馆是由一个主要的阅读空间、一个冥想空间、一个活动室和一个小的水吧休息空间构成。我们依据每个空间功能需求的不同，来设定空间和海的具体的关系，来定义光和风进入空间的方式。

“环境（周遭，A MBIENT）会影响置身该场域者的心理及行为。在图书馆里看书，跟在不同地点阅读同本书，阅读方式及感受都大为不同。坐落于海边的图书馆，当人们面海阅读时，我想一定有种沉浸于书本的感受。即使是稀松平常的事，却会固其场所的氛围，带来截然不同的感受，在此图书馆的设计中便能深深体会。是因为心被书本的内容吸引？还是因为感受到砂潍及水平线的诱惑？创造“阅读场所”的环境，找出价值所在，我想这便是这专案独到之处，是非常好的提案。”一一深泽直人

诚品行旅|大尺建筑|大尺建筑|空间设计类|中国台湾

松烟诚品行旅以台湾文化为发想，结合了城市、空间、建筑、美学、历史、人文来创造台湾风土文化意象的旅店。旅店空间以人文及艺术为主题，超过五千本藏书构成的大面书墙、精选多元文化类别书籍陈列、台湾艺术家作品为策展主题及台湾传统的红砖砌墙工艺来织构简璞静雅的艺文气息。让旅人在书香艺术的包围中，体验融合‘.人文、艺术、创意、生活”的文创旅宿感受。

“结合城市、空间、建筑、美学、历史、人文来创造台湾独特风土文化意象，是设计独到之处。室内空闻充满人文及艺术氛围，超过五千本藏书构成的大面书墙、台湾艺术家作品为策展主题及台湾传统的红砖砌墙工艺来建构简璞静雅的艺文气息，设计手法细腻，让旅人沈缅在书香艺术中，体验融合“人文、艺术、剖意、生活”值得一再品味。”一一张光民

瑞峰阿里山金质熟香乌龙|责任保证嘉义县阿里山瑞峰茶叶生产合作社|江明树|包装设计类|中国台湾

产品外盒采菱形的切面设计，诠释“瑞峰”精神—如钻石般，于群山怀抱中，依然耀眼、出类拔草；更代表全体社员的齐心，“产、销”团队的坚实合作让台湾茶更加璀璨。采古金铜色为主色调，风土条件对于农作物的优劣，占着决定性因素，所以借由金色混合大地色来表达对大地的感恩。以三角形金属感的贴纸作为LABEL.为整体设计的反差带来亮点之外，也为“钻石”包装的折射面，增添耀眼的光芒。

一开始的商品企划，就清楚定出两个原则：纸材、减量。原本应附于盒内的说明小册，我们也将文字编排于盒子的背面，巧妙的是当商品正面与两边的四十五度视角陈列时，看起来依然简洁、清爽。将纸张以简单的刀模去结构出超越单调的几何形状，更重要是，它全纸制，可回收，我们感恩于大地，就更要爱这片大地。

“此包装能保护茶叶，且造型散发出珍贵高雅的气息。大地色系的包装激发大家对阿里山的想像，故特别受到评审青睐。”一一郑慧筠

乐舞敦煌|江苏凤凰美术出版社|南京良在文化传播有限公司|视觉传达设计类|中国大陆

本书是一本敦煌壁画中舞蹈声乐部分的临摹本，设计上希望在书籍呈现、作品本身与敦煌之间找到一种原始的联系和平衡，尽可能的还原出敦煌的时代感与沧桑感。整书大部分都是手工完成，封面选用了特别订制的毛边纸，采用手工装裱拼贴效果。在内页的设计上，所有的画稿都根据需要设计了不同的残卷效果。呈现出有年代感的凄美，与绚丽摹本的华美形成强烈对比。看上去是残破不堪，但实质是挖掘表现出了特质的美感。同时，这本手工书的制作不仅增强了每本书的不可复制性，更加突出书籍本身的体验感。

“观者不需具备艺术鉴赏力就能体会这段神秘的过往历史，所以设计师实在功不可敉。在看似“出土文物”的外观下，还有高超工艺与精心陈列的资讯。无论是用色风格、纸制把橱及所有部件一律经过精挑细选，体现对这个故事的体会及尊重。”一一哈利威廉森（HARRY WILLIAMSON）

文鼎书苑宋|文鼎科技开发股份有限公司|文鼎科技开发股份有限公司|视觉传达设计类|中国台湾

因应中文电子阅读趋势与高解析度、多萤并存需求，加上现有os系统内明，宋体横笔普遍偏细，必须有新设计来满足新硬体发展的需求。“书苑宋”设计是挽救高阅读性的宋体字逐渐被黑体字型取代的危机。

“书苑宋”设计元素：采古典人文风格，改变机械般直线的宋体造型，融合中国楷书书法笔韵、活版印刷字模刻工元素与流线型曲线的创新造型。并结合UNIVERSAL DESIGN的设计精神，采大字腔结构，整合泛汉字地区的眼球阅读习性而设计。

“书苑宋”有完整FAMILY提供全方位应用。从内文到标题编辑所需要的字重、各种不同解析度、不同尺寸的多萤显示。“书苑宋”从横笔宽度4到宽度16的字型FAMILY，使用者可依据使用配方建议，选取适当字型使用。

“书苑宋”让中国传统宋体字型重回到电子阅读上的使用，并以提升阅读速度与明显辨识的视觉传达概念为设计标的。“‘书苑宋’字库字形，是调整、创新汉字字形中使用最广的宋体字形。此款“书苑宋”字形，改变传统直线笔划为曲柔线条表现，使书体质感更具人文性，并在独体字及拼合字的传统结构上，汰旧布新、微调字控结构，使字形空间更加严谨，使笔形疏密的配布及造形，更显优美顺畅以减轻辨识上的阻力。”一一王行恭

VIVA PRO平板式超音波检测仪|佳世达科技股份有限公司|明基电通数位时尚设计中心|产品设计类|中国台湾

VIVA PRO是一台平板式的医疗用超音波检测仪器，具有10时触控荧幕，体积小、重量轻，在设计上强化抗摔防水的耐用特点，适用于空间较小的诊间以及移动频繁的医疗环境。为了满足移动性的需求，VIVA PRO背面设计了特殊结构配件，往下翻开可当脚座使用，垂直往上旋转则可变成手提把手，一个配件即可满足两种使用情境，同时也设计了一款轻便型专用台车，可容纳多支探头与胶罐，移动方便且不占空间。VIVA PRO运行ANDROID作业系统，让操作更符合平板装置的使用习惯，也有更佳的省电与散热效果。“台湾产业在制造端本来就很强，这个产品是从平板电脑出发，延伸到高附加价值的医疗类产品，且应用7平板发展的特色，比如配件折下来可以当脚痤，折上去可以当提把，充分运用7结构上的创新，且适切、不突兀地和平板结合成完整的医疗产品，颜色的选择在医疗类产品来说也很适切。此外，还搭配了台车，可以卡在上面，证明了在设计思考上，不是只想到单一的产品，而是完整的使用情境，值得鼓励。”一一谢荣雅

AKIAK格陵兰式独木舟桨|器研所股份有限公司|器研所股份有限公司|产品设计类|中国台湾

可替换式桨头除了要耐碰撞，也要与桨身平顺的接合，桨才能轻松入水及划水，减少乱流产生，增加划船效率。我们在桨的两端放置了桨头插座，让桨头能简单稳固的安装。桨头的材料是POLYAMIDE塑料，此塑料韧性强，耐敲击碰撞，公差易掌握，让我们能制作出耐撞，与桨身能无段差接合，价格又合理的桨头。当桨头磨损需时，使用者可自行购卖替换，继续使用原本的桨身，达到低耗的目。不同的划船方式及环境需求需要不同的桨头搭配。现有的碳纤桨为一体成形，使用者如果需要三种不同形状的桨头就必须购买三支桨。我们提供不同形状的桨头，使用者能以单一桨身搭配多种桨头，不必购买及存放多支划桨。除了形状，我们也提供多种颜色的桨头让使用者搭配出心中最亮眼的桨。

“碳纤维这个材质并不特别，但特别的是，过去碳纤维并没有被用在这个产品上。碳纤维在台湾E发展很长的时间，早期用在网球拍，后来台湾的自行车业者美立达、捷安特也用在竟速车上，这几年开始用在安全帽上，但用在这幺专业、特别的运动项B上，的确令人跟睛为之一亮。此产品B是第-代，增加了模组化的功能，它的桨头是可被抽换的，比如桨头若撞坏了，不需要购买一整支桨，o要购买粱头就可。此外在设计上还考量到不同形状的搭配、重量的减少，实为碳纤维找到很好的应用，同时也符合台湾过去产业的特性。”一一谢荣雅

NUBIA29 |努比亚技术有限公司|努比亚技术有限公司|产品设计类|中国大陆

NUBIA 29的设计展示了其常有的非凡，通过对光学折射分析设计出全球首款5.2寸无边框高清显示屏。拥有5.2时手机全球最窄的宽度结合一体成型的铝钛合金中框，宽度仅为64.4。无边框所延伸的边框交互技术，使得操作更为高效快捷，它可以通过手机边框调整屏幕亮度、快速拍照、抓握解锁等功能，提高单手操作的便利性。其引人注目的前后2.5D弧面玻璃，体现人性关怀增强单手握持舒适度，温柔的弧线隐藏基本操作组件。整机是由一体成型金属机身结合25D玻璃，音量键电源键整合到侧面指纹识别按键中，无边框显示与侧面指纹识别触摸控制元素，完美搭配调整至一个用户友好的方式。前置800万摄像头满足用户更好的自拍需求，后置1600光学防抖摄像头结合NUBIA光绘专利技术，满足摄影爱好者对于画质与更广泛创作需求。

“我印象非常深刻的是它的选框，智慧型手机在全球市场战火密布，各家都有不同的屏幕大小，对面板触控的琢磨也很多，这支手机能胜出的原因，是边框的操控。它在边框上设计了几种操作的介面，包含亮度、拍照、抓握解锁，都可以在此处操作，这是非常创新的方式，也很符合人因工学，固为现在手机银幕面板愈来愈大，手指不一定能碰触到前面的面板，但边框就是你握住的地方，这是未来的趋势，即便也许还不成熟，但逐渐发展出凡代产品后，会愈来愈多元，也可以从事更精密的操作行为，我非常期待这样的技术可以被发扬光大。”一一谢荣雅

43竹椅量制技术突破|国立台湾工艺研究发展中心|产品设计类|中国台湾

43椅原需熟练工匠lOO%手工打造，此次透过新的制作程序，以逆向工程手法保留43椅原貌，结合RP快速制模缩短手工制作时间，辅以新的黏合模式强化竹材的硬度与强度，是整合跨界技术的重大突破。

“台湾的强项便是对传统文化的保存，43椅确实是有别于全球的设计，台湾把竹这种材质开发得非常淋漓尽致，例如说怎么去保持竹青、怎么能让竹子弯曲定型，赢不受到纬度跟干燥程度的影响，这都是台湾很强的部份。43椅当年刚出来的时候，受限于师傅无法大量供应，所以生产不出来，现在台剖跟屏科大合作克服了这个问题，但是一年的生产量还是有限，如果可以善用中国大陆就地取材跟相对廉价的劳力来合作，就是很大的发展空间。”一一林磐耸

血氧仪|浙江铭众医疗器械有限公司|杭州奥格工业设计有限公司|产品设计类|中国大陆

对追求健康人群而言，能够及时的跟踪血氧数据是非常有益的。我们将它与智能手机结合，设计出最为轻薄的血氧仪。利用蓝牙连接，在测试的随时性和操作的便利性上都有了改进。特别是大量数据的保存、查阅和分享上，为专业性的介入提供了革命性的平台。产品造型根据东方的审美，保持了一个简洁，轻盈，充满细节的视觉体验。

“便携式血氧仪设计是应用互联网技术使医疗技术个人化、网络化的代表作品之一。系列化的个人生命体征适时监测，可以极大地改善患者及医疗机构对立氧等参数的搜集与分析，提升医疗质量和患者的体验。”一一何人可

水槽式洗碗机|宁波方太厨具有限公司|杭州瑞德设计股份有限公司|产品设计类|中国大陆

由于对中国饮食习惯的独特性，导致中国市场对洗碗设备需求的特殊性。我们需要设计一个新的洗碗的产品为中国厨房，符合中国用户的实际需求。水槽洗碗机是一种新型的厨房洗涤用具，它结合了传统的洗碗机与接收器，集成的形式和功能，并成为一个功能更强大的产品。本产品是专为中国用户，以满足他们的烹饪习惯。这款产品拥有两个模式：它可以深层清洁从中国餐具的污垢，也可以洗蔬菜和水果。这款产品相对传统的欧式洗碗机给用户带来了全新的价值：

1.本产品适用于中国家庭深的碗洗涤，帮助中国家庭的洗碗释放，适合中国家庭结构25口人使用，适应中国家庭日常餐具数量的清洁。

2.该产品的体积比传统的洗碗机小，它洗的更快、更省水省电。

3.安装方便，符合中国人的厨房空间4-6平米。

“这件产品第一眼就很亮眼，过去欧式的洗碗机都在水槽的下面，这台洗碗机就装i在水槽的旁边，这是很符合华A的生活习惯的，因为我们本来就习惯在水槽里洗碗，这的确关注到华人的饮食习惯和生活型态。设置在水槽旁边也很符合人体工学，不需要下蹲或打开门板，是很直觉式的。它还可以洗蔬菜水果，表示设计时也考量到g前两岸华人面临的食安问题。同时它的外型上很极简、走欧式风格，可以和现代厨房设备来搭配，不会显得突兀，以上都是它胜出的原因。”一一谢荣雅

OTG双用随身碟MOBILEX20|广颖电通股份有限公司l广颖电通股份有限公司|产品设计类|中国台湾

USB 2.0 OTG双用随身碟-MOBILEX20，同时具备标准USB 2.0及MICROUSB双传输介面，可应用于各式桌上型电脑、笔记型电脑、平板电脑及智慧型手机，作为各装置之间的串连中心及影音资料库，毋须额外的传输线材或网路热点。MOBILEX20的独家贴心防掉盖折叠设计，能有效保护MICROUSB接头，并提供使用者全方位的资料保护措施。不掉盖设计耐久性超过10，000次反覆折叠测试通过。

“以产业面来说，台湾在电脑周边产业上一直占有很强的优势，中小企业在资源整合上也很完整与快速，此USB更是展现T缩小体积，却保有高容积的创新。”一—林磐耸

MW883UST教育用投影机|明基股份有限公司|明基电通数位时尚设计中心|产品设计类|中国台湾

MW883UST投影机主要针对教育市场设计，于中型教室中使用，具有3200流明的灯源与WXGA等级的解析度，于白天使用也相当清晰。超短焦的镜头可在8CM的距离投影出87时大画面，且可减少简报者人影对投影画面的干扰，提升教学品质。针对教育的用途增加POINT WRITE的功能，支援四只笔同时书写的技术，让使用者透过内建的座标感测器，更直觉的在投影画面中书写与绘图标示，产生有趣的互动式教学，增加教学的经验且提高效率。因为是在教育空间内使用，并置于白板的正上方，是学生目光所聚集之处，不希望有太锐利或不平整的型态让学生们感到不舒服，也不希望太显眼的型态或色彩，转移学生的目光。所以以圆润扎实的型态呈现，并以暖灰与暖白色的搭配，清爽中性，也吻合教育空间的需要的清静与专业。

“第一眼看到线条上很柔和，没有刻意强调高科技感，非常能融入教学的环境里，暖灰和白色的搭配又不失专业性。超短焦本来就是光学上很大的挑战，能够突破，比起国际大厂毫不逊色，很令人穰艳。更特别的是，增加7能感应、能在上面书写的功能，这样的方式就会产生新的互动形式，等于可以把投影当成触控板一样，而且单机就完整容纳这些功能（过去需要额外的配件才能达成），未来在教学上、互动内容上，是一个很好的载具。未来在华人的教育市场上或简报市场，超短焦逐渐会有一块空间出来，产生出新的应用的内容，包含游戏的形式，这是一个很出色、实用的新的设备。”一一谢荣雅

NEXO高分子科技胎|欧特捷实业股份有限公司|欧特捷实业股份有限公司|产品设计类|中国台湾

NEXO高分子科技胎不仅实现了自行车使用者一直在期待的防爆、免充功能；在不影响性能表现下，将一体成型、射出发泡的技术带入车胎制程，成功减轻了传统PU实心车胎40%以上的重量，更是一大突破。其关键材料与原理，是透过OTRAJET INC自行研发之工业用复合弹性体NEXELL，在发泡成型时，里头数亿个相互独立、却又互相支撑的微小气室，组织成目前业界最轻量化的实心车胎-NEXO高分子科技胎。

介于车框与NEXO高分子科技胎之间的T型扣件，是专为确保使用者骑行安全而生的设计，使之于高速过弯、碾压石块时，亦能将车胎稳固于中心线上。几何元素与色彩美学也在NEXO高分子科技胎的胎纹上展现出来，过中心线的曲线条，增加了排水性的效果；侧边的钻石图腾，使车胎于转弯时提高了抓地力。

自行车产业在台湾是具备优势的，过去我们诞生了几个自行车品牌，自行车的配件也是台湾重要的产业版图，但过去在材料、科技上的创新比较少见。这件产品证明7我们也能善用高分子的材料、发泡的技术，让重量减轻40%，以往是用PU车胎，现在用发泡技术，能产生数亿个微小的气室。此外，也傲了结构上的调整，比如为骆纹傲7特殊的模具，能满足骑乘舒适和抓地力表现。非用传统打气的模式，又比实心车胎轻很多，我认为这样的方向，未来是台湾很值得投入的领域，即是用新的材料，重新诠释传统的设备/零件，而产生出新的价值，轻量了、不用打气了、更安全了，没爆胎安全的疑虑，这件产品可说是台湾的骄傲。一一谢荣雅

VSR空气力学自行车|达亚自行车|达亚自行车|产品设计类|中国台湾

DARE VSR VETOX整合式设计融合空气力学概念全部模组化设计。AIH专属破风固定式空气力学车头碗组上盖，同时整合了机械式、DI2电子走线孔，将线材全部隐藏在车身当中，独特的鹰嘴造型提供最佳的破风性。ISIS替换式吊耳可兼具l30MM/135MM不同花鼓来做不同的刹车系统搭配。3XMOUNT同时拥有最新刹车科技，碟煞是目前最有效率刹车系统，亦可完全改善碳纤维轮框过热所产生的问题，VSR左下叉抢先预留SHIMANO最新公路车轻量化碟煞系统FLATMOUNT，搭配转接座亦可装配目前POST MOUNT碟煞系统，直锁式双轴式空气力学C夹刹车，提升刹车刚性+30%。独家APT强化的非对称式五通系统带来极佳踩踏刚性，搭配独家ATS刀锋式吸震后上叉同时可带来骑乘的舒适。

“这款自行车提供多项功能，能缔造畅快的骑乘体验，让骑士轻松驾驭。”一一郑慧筠

碳纤维宽版直拉式公路车轮组|久裕兴业科技股份有限公司|久裕兴业科技股份有限公司|产品设计类|中国台湾

这款轮组功能特色为采用碳纤维的钢丝来降低使用者踩踏时输出效能的损耗，花鼓本身采用了左右幅条不对称的设计来增加碳纤轮组的刚性。黑色的基本色调让它不管搭配在任何色系自行车架上都可以完全的融入，特殊碳纤维轮圈38MM框高，26MM框宽来让消费者感受全新的骑乘路感与最佳空气动力产生的敏捷操纵性，并采用2015年NOVATEC全新涂装与LOGO设计，幅条则采用全碳纤维材质，以及架桥式结构专利设计并整合最新SHIMANO ll速系统，创新设计让整组的总重量仅1.4公斤。

整体设计最困难在于直拉式花鼓与碳纤维幅丝的角度编织法，为了突破设计上的冲突，设计团队花费将近半年时间运用分析软体不断修改设计参数达到最佳化，才有办法成功研发出此一市面上舒适性最高、传动效率最快的公路车轮组。“台湾自行车产业上一直以来都领先全球，此碳纤维与花鼓的设计展现了材料与结构上的高度创新，充分体现了台湾企业在自行车轮组上的进步与发展。”一一林磐耸

“非对称轴心缠绕的花鼓，增加碳纤维材料的刚性。黑色的涂装中一抹红色，使产品具有高科技的质感。绝对的轻量化，表现出研发团队综合复杂的工作成果。”一一詹伟雄

北京元隆雅图文化传播股份有限公司|产品设计类|中国大陆

移动互联时代的到来，让智能移动终端设备已日渐成为人们生活工作、出行途中随身必备的沟通娱乐工具。在享受科技带来便利的同时，人们也不得不在行囊中携带繁杂多样的充电、数据传输、存储配件，反而成为累赘。WOWIDEA摩卡MOCA X7S多功能便携数据卡携领“极致简约、超薄便携”的设计理念，在仅仅信用卡大小的空间内，集成充电线、数据同步线、支持MICROSD（TF）/SD （MMC）等；多种标准的数据存储卡、手机SIM卡取卡工具。通过OTG技术，X7S可以轻松为智能移动终端设备提供扩展存储空间、备份文档，更可以将传统数码设备比如数码相机等的文档存储至智能移动终端设备，随时随地分享。轻薄的外观设计，可以放入卡包或钱包，极大程度减轻各种智能移动终端设备周边配件给人们带来的负担，为出行提供便利，增添乐趣。

“WOW！多功能便携式数据卡是一件极为紧凑的卡片式设计，集成了几们在使用便携式数码装备时所需的的主要外设，设计小巧精致、携带方便，是数码时代的瑞士军刀。”一一何人可

作者：Yvelte