探析字体的形状设计要素论文

探析字体的形状设计要素论文（精选9篇）

篇1：探析字体的形状设计要素论文

一、字体的空间视角

现代城市中很多字体标识在不同方位效果也不一样，以平均身高165cm计算，最佳的平均视角在30°至45°之间，但往往设计者忽略了字体形态在复杂环境中空间视角的实际应用效果。例如商场入口处停车方向的指示标识，随意地放置，首先没考虑到来往者最佳需求点。其次，对于驾车人来说，指示标牌中的字体既小且放置又高，完全没有从观者的视觉角度来设计。如澳大利亚墨尔本尤里卡大厦停车场的导视设计，字体设计超越了平面概念，其导向文字必须在空间运动中才能体验到设计的视觉效果。该导视字体部分利用了图形错觉，通过墙面和地面二维载体的字体解构处理，在三维空间环境中营造出具有欺骗性的远景字体整体视觉效果。从不同的视角看过去，超大尺寸的文字设计呈现为抽象变形图形或是方向文字信息。进、出、上、下等方向指示信息词语嵌入车辆行驶的路线中，以在沿途关键的方向点形成虚拟的平面界面传递信息。这些使用巧妙的字体形态、颜色和尺寸，使简洁又整体的墙面与地面营造了一个富有层次感的空间环境，有效的对驾驶者产生了良好的视觉导向。再如葡萄牙P-06工作室设计的里斯本Tagus自行车道。这一设计将文字直接漆成白色置于地面，在起到了道路指示作用同时也向人们展示了当地旅游景点、文化设施的位置，积极地引导受众去使用这些路线。采用的无衬线字体大小与周围开阔的河畔环境尺度合适，地面文本富于节奏美感的组合方式，符合了骑车人的视角，整个行驶过程导中地面导向指示明确、有趣，在促进车道使用效率的同时，也改善了城市的交通空间。

二、字体的空间载体

从材质上说以天然材料为基础的载体，可以形成与环境相协调的一致性。但不同的材质表现出各异的风格，给人带来不同的心理感受。从视觉角度来说，材料的运用属于视觉层面上丰富文字形态的手段，环境空间中字体的材料选择大多依附其本身存在的环境和风格特质。随着空间中载体材质、结构的变化，文字的形态也呈现出了多样性。如意大利女艺术家MonicaBonvicini为2012伦敦奥运会“艺术公园”项目设计的户外装置艺术品。它是由三个九米高的字母组成的一个“RUN”字，每一个字母重达10吨，使用钢和反射玻璃制作的，内置305米的节能LED照明设施。白天超大的“RUN”字体装置像一面面镜子，反射出周围的环境并融入到景观当中；晚上则利用LED照明放射出光芒，又成为别致的照明设备，反映了伦敦的活力。整个文字装置作品的材质选择突显出字体形态表面与环境空间视觉元素交融的独特性。文字本身也介入结构，形成一种多样、奇特的感官效果。同时，也象征着奥运精神的永久传递和世界人民之间的团结与友谊。另外从载体的结构上说，通过环境空间中文字载体自身结构的多变，也可以使字体出现扭曲、渐进、错落等更多的变化。这些文字的形态变化已经成为环境空间视觉风格的一部分，形成一种艺术化的效果。如德国L2M3工作室设计的德国银行指示系统。大楼每一层墙壁上的标识字体，虽然看似被墙体分割和扭曲，但利用透视原理可以从一个最佳角度看到完整、准确的指示信息。此外，字体的颜色采用了黑白两色，与室内的空间环境相匹配，虽然字体被放大处理却不显得突兀。此外，也在字符中加上了正常的书写体，为之前的阅读提供了一种可能性。该设计的字体形态在空间环境中除了对目标区域的信息做了理性的标识外，还起到了一定的环境装饰效果，达到了艺术性与功能性的结合。

三、字体的空间光影

环境中字体设计的光影运用不仅有着照明功能，也是一种信息传递的要素。如葡萄牙设计公司P-06工作室与建筑师若奥·格瑞卡合作，创造一个绝妙的环境空间里斯本知识博物馆。在交互科学与经济展厅中，被称为“皮肤”的可移动墙由符号、字体和镂雕模板组合而成。这些墙体包含美国信息交换标准规定符号，光线穿墙而过，表达出信息共享的概念。不同类型的模板和LED灯光从不同角度穿过这些字符孔洞，使“皮肤”更加有趣。自然光也混入其中，使之增添了更多变幻效果，增强了吸引力和感染力。

四、结语

环境空间所具有复杂的视觉特征和更多的开放性，使得设计师更加关注字体形态的识别性、流畅性以及与周边环境的协调性。同时环境空间中表现效果丰富、生动且合理的字体形态设计也关系到受众的满意度。由此可见，这种“超越平面”的设计理念使如今的字体形态设计有着无与伦比的视觉传达优势，且具备了独特的视觉魅力及感染力。

作者：刘肖冰 单位：安阳师范学院美术学院

篇2：探析字体的形状设计要素论文

【关键词】字体设计平面设计 重要性 分析

1字体设计在平面设计中的原则分析

1.1文字在风格上要具备个性

文字在进行风格设计时要根据作品的主题含义来进行设计，设计成一种独具匠心、别具一格的作品，给消费者留下深刻的印象、难以忘怀，以此来建立企业的良好形象和促进企业的发展。在进行字体设计时不能一味的模仿和抄袭，设计者要根据作品的内涵，结合自己的设计理念创照出更有新意的作品，并对字体的形态和结构进行巧妙地设计，不断的优化和完善文字，形成更加完美的文字。文字的设计风格主要包含以下几种类型：①坚固挺拔型风格，这种风格的文字给人以非常强的视觉冲击效果，适合于为男士产品而设计的文字，这类文字常常字体简洁，现代感比较强烈；②端庄秀丽型风格，由于这类文字具有优雅、美感、华丽等特点，适合于化妆品和包包的设计；③端庄秀丽风格，这种类型的文字具有很强的节奏感和韵律感，常常在儿童作品的设计中应用较多；④深沉厚重型风格，这种类型的文字给人一种深沉和庄重的感觉，向人们传达出一种严肃感和庄重感，常常出现在很多比较神圣的作品中。

1.2文字在设计中要体现美学特征

文字是画面美学感传递的重要基本元素，常常会给观看者传递出一种美学效果。作者在对文字进行设计时，要对文字进行细致的编排，巧妙的编排能够给人带来心旷神怡的感觉，反过来说，粗糙和杂乱的编排设计会让观看者产生厌恶感甚至很奇怪的感觉。因此，在进行文字设计时，要对文字的整体性进行把握，把笔形，结构和风格等要素进行合理的协调。文字的构成要素包括圆弧、横、点和竖等，在进行文字的结构的安排时，要注重文字间的协调性，另外，字体的合理性对于字体线条的搭配具有着重要的作用。在字体的设计时要把字体和笔划之间的关系进行全面的理解，并把其关系进行调整，让观察者不仅能够明白作品所表达的意思，还能够很好的记住作品，给观看者一种赏心悦目的感觉。

1.3文字装饰性特征的体现

一般文字与创意文字的最大的区别就在于文字的装饰特性，在我国古代的社会中文字常常特现出一种装饰美而出现在碑、钟、鼎等物品上，装饰美也在我国的民间艺术中得到了充分的体现，如剪纸、陶器等。就文字本身的意义而言，是传达出一种信息的作用，文字具有辨识性和准确性等特点，人们可以利用文字的特点进行创新，结合于自己独特的思维创造出具有装饰美学的文字，体现出文字的意义所在，除此之外，在设计时还要对文字进行笔划形式、结构框架和作品之间的整体性、协调性进行设计，使得设计出的文字更加的和谐和优美。

2字体在平面设计中的应用分析

2.1字体设计在包装设计中的应用分析

商品的包装设计是商品的生产和流通的一个重要的环节，这与我们的生活息息相关，商品包装向消费者传递着一种重要的信息作用，是商品自我价值的一种实现形式。随着经济水平的发展，市场中的商品出现了多样化的发展趋势，企业要想在市场上占有着一席之地，必须要改变自己的营销理念和设计理念，以吸引顾客的目光，让消费者购买自己的产品。如何吸引消费的进行消费，是许多企业面临着的难题，在设计中除了要重视图形、色彩和编辑等，还要注重对文字的设计，从实际出发、以实事求是为原则，进行文字的艺术加工，加强文字与图形之间的联系，让文字的造型和设计者的理念进行有机的结合，让文字的含义生动形象的体现出来。比如说，在进行化妆品的设计时要注重文字的优雅设计，让商品的品味和格调很好的体现出来；在进行玩具类物品设计时，要用轻快型的文字进行设计，给人一种清爽的感觉。

2.2字体设计在招贴广告应用中的分析

在室外经常可以看到一种招贴广告，这种招贴广告一般都是有文字和图形构成的，这也是一种视觉传递的一种媒介，将商业信息和文化传递给了广大的观众，它与其它的网络媒介一样推动者社会的向前发展，让市场经济更加的活跃，促进商品文化经济交流更加的快速。招贴广告字体的设计一般可以分为3大类，标题、正文和广告的字体都需要进行特殊的设计。标题在设计时，一般是使用能够吸引人，醒目的字体；而正文字体的设计一般运用的是印刷字体，文字内容和字体要与招商广告的主题进行和谐的融合，点线面在设计应用时都要与招贴广告进行合理的融合。另外，广告语的设计要使突出字体的特点和个性，引起关注者的眼球。

2.3字体设计在书籍设计中的应用

书籍字体的设计是平面设计的重要组成部分，我们每个人在平时的生活中都会接触到各种书籍，书籍不仅是传播知识的一种媒介，同时也会给人类带来美学，给人一种赏心悦目的感觉。书籍中文字是最主要的组成部分，因此，对于文字的设计是书籍的最主要的设计内容。字体的设计和外观的设计都会对书籍的销售照成重要的影响，书籍合理的字体设计和编排设计会对书籍的销量形成重要的影响。字体的设计可以根据文章的内容设计成有个性有针对性的文字，给读者带来赏心悦目的感觉。

2.4字体设计在标志设计中的应用

标志的设计对于企业的发展具有着十分重要的作用，一个特殊的、形象的、有个性的字体对于企业的发展有着十分特殊的影响。在进行设计时，意象化和象形化设计是标志字体设计的两种主要设计方法。设计师在进行设计时，通过对文字间存在的联系进行详细的理解和分析并运用字体的特殊的结构就字体，创造出具有新意的文字，如“麦当劳”。

参考文献：

篇3：有关手绘鞋设计要素路径的探析

手绘鞋, 也有人称涂鸦鞋、彩绘鞋、DIY之鞋。即在原纯色成品鞋基础上, 根据鞋的款式、面料及顾客的爱好, 画师在鞋面上用专门的手绘颜料绘画出精美、个性的图案, 在满足鞋子的实用功能前提下, 增添鞋子的美观性和趣味性。近几年, 手绘鞋因其消费群体主要锁定在追求时尚前沿的年轻一族。此年轻一族年纪跨度较大, 从几岁的儿童到二三十岁的年轻人, 这在鞋类的品种上是鲜少见到的一种状况, 甚至这种手绘鞋即可以用来彰显个体的个性, 又可以用作恋人之间的情侣鞋, 甚至可成为家庭套餐式的亲子鞋, 其在消费者的年龄、性别, 及市场上的大众化价格都体现了手绘鞋较广的市场“适用性”和“消费弹性”。

一、手绘鞋的存在优势性

1、弱化批量性生产, 讲求个性差异性

鞋子作为工业产品进行设计, 投入市场必定要经过批量化的生产, 批量化生产导致的后果是产品统一、规范、标准, 更加关注同一产品的共性特点, 如鞋材、色彩、配饰等构成元素都尽量做到精准化、系统化。而手绘鞋则是在一双纯色布鞋上做文章, 通过纯手工的绘制的图案、色彩产生丰富的鞋面视觉效果, 其产量不能与其它鞋作相比, 批量生产相对总量比较少, 追求“量少图多”的鞋效果。因此, 它的“限量”生产, 本身就弱化了批量性生产统一性, 更突显个性差异性, 讲求与众不同, 追求唯一性。

2、手绘鞋价格、风格与消费者契合

手绘鞋的价格, 由于其材质和成本决定了其大众化的价格, 而在它的购买人群中有相当一部分是学生身份的消费者, 他们的购买能力有限, 自身活泼好动, 手绘鞋的舒适性和并不昂贵的价格使其大受学生一族青睐。另一方面, 手绘鞋大多是平底鞋, 走的是休闲风格, 这与其消费者的年纪、心智都比较迎合, 其价格和风格都与消费者的自身特点相匹配, 市场应有良好的发展空间。

3、手绘鞋的耐洗性与“量身订制”的趣味性

目前市场上出售的手绘鞋都是以布鞋为基础载体进行设计。手绘鞋可进行清洗而不伤害鞋子本身效果, 穿着轻便。并可根据年轻人的喜好, 选择自己喜欢的图案进行绘制, 甚至可以自己动手设计色彩和图案进行DIY, 这种精神上的满足感已经大大超越了鞋子本身的售卖价格, 强化了手绘鞋根据不同人的口味“量身订制”的趣味性, 正好符合年轻人追求创意和个性的心理。

二、手绘鞋的设计要素路径分析

1、手绘鞋鞋款设计

从手绘鞋近几年的流行趋势发展来看, 其鞋款无非是低帮、高帮帆布鞋, 在鞋款上较为单调, 没有较大创新, 如亲子鞋、情侣鞋、闺蜜鞋等可根据消费群体自身特点和喜好进行不同鞋款开发设计。近年来, 过于关注手绘鞋图案的设计而忽视了鞋款的设计, 轻“型”而重“形”, 前者型指鞋型、鞋款, 后者形指图案、花纹。两者应是齐头并进, 才能有创新设计和良好的手绘鞋发展空间, 否则设计空间过于狭窄, 会陷入尴尬境地。

2、手绘鞋图案设计

手绘鞋的图案设计目前是其核心设计部分, 也是手绘鞋夺人眼球的魅力所在。手绘鞋图案设计大致分为四种类型:第一种是投其所好, 现成的拿来主义, 如樱桃小丸子、哆拉A梦、喜洋洋和灰太郎、蜡笔小新等动漫形象的运用, 因其具体形象深入人心, 深受年轻人喜欢和追捧, 但值得注意的是其在手绘鞋上的构图则要经过精心推敲设计, 从而产生良好的视觉效果;第二种是抽象的几何图形的运用, 通过平面构成的重复、密集、特异、发射等构成设计, 产生视觉上的律动性和统一性, 这种设计比较简洁有规律性可循, 单元基本形与骨格设计是重点;第三种是具有传统文化寓意的纹样, 如“鸳鸯”、“双喜”、祥云纹样、龙凤纹样等, 通过适当巧妙变形设计处理, 也会产生与时俱进的时尚感;第四种是具有“群组形式”的视觉符号, 为了强调情侣、母子、小组、团队等群组形式的独创性与唯一性, 比如绘制爱心、丘比特之箭、简化的“母”与“子”形象, 大手握小手等具有某种群组形式联系的视觉符号, 通过视觉能够传达消费者之间某种特定关系的视觉形象, 这种视觉符号的设计与开发将有益于手绘鞋的消费市场进一步扩大。第六种是现在比较时尚的文字设计, 可以以文字为主体进行变形的艺术设计, 也可以以文字的内容为主进行趣味设计, 如社会上、网络上比较流行, 深受年轻人喜欢的一些“口头禅”或“经典诙谐语言”等, 让人看了能会意一笑, 心领神会的文字内容都可以作为手绘鞋图案的设计元素, 这些设计文字本身的内容就很容易引起年轻人的“心理共鸣”。手绘鞋的图案设计是整个产品的核心部分。目前, 手绘鞋市场上鞋款大同小异的情况下, 图案设计成败直接决定消费者的购买心理, 应引起高度的关注, 是手绘鞋产品开发的一个重要环节。

3、手绘鞋色彩设计

形与色是相互依附关系。图案设计除上“形式”设计外也应重视色彩独具匠心的运用。手绘鞋的色彩并不是单色, 而常常是多种色彩并置, 相互对比产生一种强烈或柔和的视觉感受。年轻人喜欢多彩的世界。因此, 在手绘鞋设计上, 如想产生强烈的色彩感觉, 应选择互补色或对比色进行设计色彩;如想产生柔和的视觉感受, 则应选择同类色或类似色进行色彩设计;甚至可以移花接木式的从自然界、传统工艺、服装等各个领域进行色彩的选择、提炼、概括、演绎等多种手法进行色彩设计实践, 从而产生丰富多彩的色彩心理感知, 使手绘鞋设计通过色彩, 以色夺人, 以色诱人。

4、手绘鞋的市场营销设计

目前, 国内的手绘鞋市场主要是以小商店为主要销售场所, 小商店主要开在学校、住宅区、公园等年轻人比较聚集的地方为主, 并没有形成自己的品牌和品牌特色, 手绘鞋的品种可供选择的余地还不大, 这些都大大制约了其销售额。手绘鞋的潜在消费人群其实还很大, 如现在高中、大学及培训机构等非常流行班服, 以此为契机, 班鞋可以通过自己的喜好来选择图案, 甚至自己设计图案进行绘制, 这种“独一性”将极大程度满足年轻人的“自我”和“个性”张扬。以互类推, 亲子鞋等都是很好的一种市场营销方式, 因此, 潜在的消费客户应该还有待挖掘, 并与之设计出与之相配的手绘鞋款式, 产品的设计与市场营销将很大程度上决定产品的销量, 手绘鞋的市场营销设计环节不容忽视。

篇4：探析字体在包装设计中的表现

引言

产品的包装设计是视觉传播手段中常见的表现形式，除了在视觉上给人以美的享受外，更重要的是向广大消费者传达一种信息、一种理念、一种视觉体验。其表达要素主要由图形、文字、色彩、肌理、造型等方面构成。汉字作为中华民族语言的象征和代表，在漫长的历史进程中， 逐渐形成了具有高度符号化、图像化的方块字， “视而可识， 察而见意”， 具有以形表意、以意传情的特征。汉字在产品包装中已然成为现代产品包装设计中不可或缺的组成要素，占据着举足轻重的地位。因此在产品包装设计中，不仅要注重表面视觉上的美观，而更要合理利用字体的设计与编排来使得信息的传递达到最佳效果，进而更好地提升产品品牌的形象。

包装设计中字体运用的原则

产品包装上出现的文字大体可分为：主体文字、广告语以及说明性文字。包装上的文字应起到明语义传达明确的作用，对产品特征进行详细、清楚地描述。产品包装上的广告语文字是利用不同的字体形象及字体与字体之间的相互关系来加强对产品功效及用途的传达，其独创性和多样性的表现形式在包装整体设计上来考虑的话，就是既要保证视觉形象的统一性，又有一定的变化空间。

1. 形式与内容要相符

商品的字体设计要正确地运用文字内容和准确地表现商品特征。在字体表现形式上力求艺术风格与商品或企业相一致，艺术风格与词义相一致。在继承民族文字传统的基础上，用现代设计方法，对字体进行创造性的设计，并配合整体画面中其他的各种表达要素，进行富有创意的组合表现，达到形式与内容的统一。

2. 醒目、简洁、易读易记

汉字自古以来就有其独特的构成规律，在产品的包装设计中，字体不但要表现出自身的正确字意，并且还要十分注重艺术性与识别性的统一。设计者不能单纯追求字体的艺术效果，而肆意改变其结构形式，更不能使用那些过于生僻和复杂的字体，否则不但会增加文字的辨识难度，还会使得整体包装设计的失败。因此在包装设计中，文字必须采用醒目、简洁、易读易记的标准简体字，使得视觉的流速更合理，阅读的效率更高。

3. 整体风格和谐统一

在包装设计中，文字不但要书写正确，字体还要艺术美观，符合整体的包装设计风格。字体的时代性和艺术性，能给人带来审美的愉悦，利于充分发挥字体的传达功能。包装应强调设计的整体性，强化统一的视觉形象设效果。一个画面上不宜采用过多风格的字体， 字体与字体之间的相互影响及整体风格应和谐统一，以加强字体的表现力和感染力。

包装设计中字体的表现手法

在产品包装中，文字产生的视觉认知能够生动展现包装设计者的意图，它不仅是在传递商品的信息，甚至是在宣传消费观念和倡导生活的方式的改变。笔者对以下几种常用的字体设计表现方法做出介绍。

1. 字体的装饰化设计

字体的装饰化设计是应用最为广泛的一种字体设计效果。通过字体的连写、分割、空心、折叠、透视等手法，对文字本体进行处理，静中寓动的个性变化使人们感受到食品包装的内在含义， 同时与外形特点巧妙地结合在一起，使得字体呈现出个性新颖、绚丽多彩的视觉效果，从而促发顾客的购买欲望。

2. 字体的形象化设计

在商场琳琅满目的商品中， 消费者究竟能接受哪些信号，选择怎么样的商品，往往有一个认知的过程，产品包装的字体设计可以吸引消费者视线、激发购物欲望。从国内外优秀的包装作品中看到， 包装的画面可以采用单纯的色彩与图形， 但缺少文字的包装是没有的。文字表达的个性形态是包装设计的重要手段与成功的基础。形象化的文字设计能够吸引消费者的注意， 成为人们选择商品的出发点。字体的形象化设计表现在局部形象化和整体形象化上。例如将文字的某部分设计成产品的具体形象，虚实匀称、比例得当，使其表现得鲜明、生动，这样才能在外形和结构中达到生动美观、流畅完整的效果。

3. 字体的意象化设计

在包装设计中， 汉字呈现出的不仅是思想交流的符号， 最重要的是在深度层次上传达该商品的内在个性语言。随着商业竞争的日益激烈，消费者对产品包装有了更高的要求，不仅是局限于表达商品名称上， 还着力于文字形与意两者兼备的高层次的内涵。字体的意象化设计可以从两方面出发，首先，对字体结构或字体组织形态所显示出的文字涵义进行创意性设计；其次，按词语内容加以想象并加以创造性的艺术处理。这种意象化设计具有很强的暗示性和象征性，使消费者感受到字体意象化设计的趣味性，具有强烈的艺术感染力。

文字作为一种设计装饰手法在产品的包装设计中有美化商品的意义， 它以表现商品特征为前提， 文字的装饰处理手法各异， 用来结合商品容易唤起顾客的共鸣， 想象和记忆使用得当. 还能以巧取胜， 使人感到别具一格。用现代设计方法，对字体进行创造性的设计，并配合整体画面中其他的各种表达要素，进行富有创意的组合表现，达到形式与内容的统一。

结束语

理解字体在产品包装设计中的视觉语言， 准确把握不同时期消费者对现实生活的心理需求， 选择最恰当的字体造型语言， 充分表达设计者内心的复杂意念， 从而满足意识对视觉感观的审美需求， 这是包装设计的最高层次目标。在产品包装的文字设计中，如何在数字化时代赋予字体以更美妙的创意，来迎合消费者的审美需要，更好地传递商品信息来推广商品，以更好地满足人们日益增长的物质与精神文化需求，是需要广大设计者们共同探讨、共同研究、共同解决的重要课题。

（作者单位：重庆航天职业技术学院）

篇5：探析字体的形状设计要素论文

一、造型与色彩是旅游纪念品设计的基本审美因素

据调查显示90%以上的游客选择纪念品都是被外形和色彩打动。因而造型优美是一件旅游纪念品的最基本的审美特征, 是引起游客兴趣的最主要的因素[2]。造型为美术术语, 意为运用艺术手法, 创造出来的物体形象。旅游纪念品的造型同样是运用各种艺术手段, 创造出具有纪念意义物品的外部形态, 它分平面造型和立体造型。平面造型是利用点、线、面等造型元素塑造物象的二维形态。如年画、布贴画、丝制品、印刷品、编织、地毯、蜡染、扎染等;立体造型是利用雕、刻、塑等造型手段塑造物象具有三维立体的形态, 如玉雕、石雕、水晶、木雕、陶器等;也有综合这两种手段的作品, 如泥人张彩塑、彩陶手绘, 藏戏面具等。旅游纪念品设计造型必须把握住几点关键因素:1.造型美观。在视觉上要给人舒适、顺眼的感受, 实质上就是要符合形式美的规律。即处理好对比与统一、节奏与韵律、对称与均衡、比例与权衡等关系。如近来流行的各种Q版玩偶和饰物的造型, 就其具有甜美、可爱、乖巧的视觉形态。2.个性突出。必须寻找与同类产品的不同点, 形成别具一格的造型特征。如非洲木雕、贵州陶土面具等。3.核心元素的巧妙运用。各地旅游景区都有属于自己的符号元素, 如藏族中牛头的符号、羌族中羊头的符号等, 充分利用这些符号元素在各种物品造型中的巧妙运用, 或平面或立体或重组, 以形成不同的视觉审美感受。

色彩是商品最显著的外貌特征, 能够首先引起消费者的关注, 较之造型更具视觉冲击力, 是旅游商品设计的重要元素。在激烈竞争的旅游商品市场上, 要使某一商品明显区别于其它商品的视觉特征, 这都离不开色彩的运用。色彩对消费者具有强烈的视觉吸引力, 能生动、快速和准确的传达出商品的信息, 成为旅游纪念品形象设计的重要手段。旅游纪念品设计的色彩要注意:1.对固有色彩的把握。往往许多地方的特色产品的传统颜色是固定的, 如三星堆的青铜色、青花瓷的中国蓝、漆画中的中国红等, 这些必须要把握其颜色的准确性, 使其传递出物品在色彩上的原汁原味。2.色彩的多样化。消费者对色彩的喜欢是不同的, 同类产品应该有多种颜色的选择, 以满足不同消费者的需求。3.根据不同产品的特点来选择色彩的搭配。在民间工艺品的色彩中就常用大红大绿的搭配, 形成强烈的视觉感, 体现民俗的特征, 如山西的布老虎、天津杨柳青年画等。而在现代的工艺品中, 却要设计符合现代人审美要求的色彩搭配, 要考虑色彩对人的心理感受。4.个性化的色彩运用。利用色彩醒目性的特点, 在同类或不同产品中彰显个性化的色彩运用, 形成引人注目的效果。

二、材料与工艺是旅游纪念品设计的重要载体

材料与工艺是纪念品设计的基本内容, 是旅游产品的重要载体。材料是用来制造构件、器件或物品等的物质, 是实现一切造型的最基本条件。材料决定了形态的质感、结构、色彩肌理等心理效应。旅游纪念品的材料主要分天然材质和人造材质, 人造材质有塑料、塑脂、纸、布、玻璃、陶瓷、人造纤维等;天然材质有竹木、石材、皮、毛骨、贝、壳等。物质材料是工艺品的载体, 从古至今, 每一件优秀的工艺品都与它特有的材料特性和制作工艺密切相联。在材料的设计上要遵循这几个原则:1.传统材料的传承。传统工艺品, 讲究的是原汁原味, 在材料上有固定的要求, 如景泰蓝的红铜做胎、铜丝粘图案、珐琅料上彩;自贡龚扇的黄竹等。2.采取“就地取材”原则。“就地取材”是几千年来人类智慧的结晶, 是古人总结的优秀经验。应根据旅游纪念品设计的要求, 因地制宜, 利用当地的材料就地开采, 以节约材料成本、保证供应、缩短工期、提高经济效益。如四川的竹、内蒙的毛绒、浙江的丝绸、陕西的陶等。3.新材料的大胆使用。随着科学技术的不断发展, 新材料、新工艺不断推陈出新, 出现了越来越多的环保材料、复合材料、多功能材料等, 这些都可以广泛地运用于各类纪念品设计上, 从而带来新的视觉语言和时尚美感。如各种电子狗、宠物灯等。4.充分利用材质的自然属性。材质的自然属性能呈现材质的自然美, 是吸引消费者的一个重要因素, 各种加工方式都不应损坏材质的自然属性, 而是突出它质朴、纯粹的自然特征。5.材料的环保性不容忽视。应大量使用木材、石材、皮革、毛、麻、竹、藤等天然材料, 杜绝能给我们的身心带来健康的各种化工复合材料。

工艺是对各种原材料、半成品加工成为产品的方法和过程。工艺一般分传统工艺和现代工艺, 传统工艺多讲究手工制作的方式, 这是因为手工制作所产生的人文价值以及传统产品的纯粹性是机械制作所无法替代的。消费者更多的是追求心理上的满足, 传统手工艺能使产品更具收藏和纪念价值[3]。如鼻烟壶的内画工艺、剪纸工艺、刺绣工艺等。现代工艺是利用现代化的设备和技术改变原有的加工方式。比如陶瓷图案成像、胶贴印花、摄影、印刷、丝印、热转印、电脑雕刻、激光雕刻等新技术为纪念品的开发制作工艺提供了多种可能。在旅游纪念品的工艺设计中要注意:1.体现传统工艺的精湛技术。一定要使原汁原味的传统工艺得到保护和传承, 国家已经加大了这方面的重视和投入, 大批的传统工艺申请为非物质文化遗产。如中国的四大年画、河南的皮影戏、河北蔚县剪纸等。2.加入工艺技术体验的旅游方式。传统工艺往往步骤繁多, 观赏性很强, 可以让顾客亲自体验该工艺品的生产制作过程或是其中的局部的工艺过程, 使其对感官与心灵的体验更为深刻, 并呈现出工艺品技术自身的文化内涵, 其制作的工艺品的纪念性更为有意义。3.现代工艺设备和技术的运用。现代技术的运用可以提高劳动生产率, 产品的加工技术较为先进, 可以生产大批量的优质产品, 来弥补传统方式的产量低、时间长、价格高的缺陷, 满足中低端市场的需求。4.注重对从业员的技术培训, 杜绝粗糙、质量低下的产品流入市场。

三、文化与创新是旅游纪念品设计的核心价值

文化本身是人类社会生活的一个重要内容, 是人类一切行为的技术方式、社会方式和价值取向的解释、规范和综合[4]。旅游纪念品的文化就是它所反映的内涵。旅游纪念品是旅游目的地的文化符号, 它可以代表旅游目的地的文化品位, 成为该地文化特征的象征[5]。因此旅游纪念品是旅游文化的载体, 文化内涵更是旅游纪念品的灵魂。通俗的说, 做旅游纪念品其实质就是在做一种文化。游客是希望通过购买旅游纪念品获得对这个文化的了解和认识, 被这种文化的魅力所吸引, 并促进这种文化的传播。如四川地区的三国文化、三星堆的古蜀文化、贵州的苗绣文化等。在旅游纪念品设计的文化内涵上要做到:1.立足本土地域文化特色。地方特色是旅游纪念品最为本质的特征, 正因为商品烙上了强烈的地方特色才使得它与其它商品区别开来, 更能承载纪念意义[6]。因此, 地方性是旅游纪念品具有吸引力的关键所在。各地都有丰富的旅游资源, 旅游资源不尽相同, 长久以来形成的文化也不相同, 只有牢牢抓住本土地域文化的开发的产品, 才会有旺盛的生命力和良好的发展空间。如南京的雨花石、无锡的泥人、天津的杨柳青年画等, 无不具有地域化的烙记。2.挖掘各地丰富的文化内涵来提升旅游纪念品的品位。每个地区都有自己的民俗民风, 通过挖掘整合, 把本地区最具地域特色的文化整理出来, 利用旅游纪念品的方式呈现出来, 使旅游纪念品成为旅游的“信物”, 带来美的享受和高层次的精神满足。3.在纪念品中综合运用各种视觉元素使文化符号画、图式化。旅游纪念品是旅游文化的载体, 必须通过视觉化的方式反映到物品中, 使我们通过典型的形状、图形、色彩便能感知丰富的精神内涵和文化底蕴, 如三星堆的黄金面具、广西毛南族的石雕等, 使旅游纪念品真正成为是地域文化的标志。

“创新是一个民族进步的灵魂, 是一个国家兴旺发达的不竭动力。”旅游纪念品设计的创新是一个永恒的话题, 只有通过创新才具有不竭的生命力。旅游工艺品的开发必须实现产品的创新, 以新颖的产品去适应旅游市场日益发展变化的需要, 并取得良好的社会、经济效益。旅游产品的创新表现在这几方面:1.题材的创新。对各地旅游地的自然风光、故事传说、历史人物、名胜古迹、民俗风情、趣闻轶事、生肖节日、城市文明等习俗文化选择不同的角度作为主题, 也可综合反映多种内容的题材, 从而繁衍成新的题材形式。2.材料及工艺的创新。在对待传统材料及工艺要做到挖掘、传承与保护。对衍生产品可以使用新材料、新工艺, 还可以把不同的材料通过一定工艺结合在一起表现其新的冲突美, 呈现多种材质的属性, 形成新的视觉美感, 带来更多的可能性和偶发性, 如金属与玻璃、木与石、陶瓷与皮毛、石与陶瓷等的组合结构方式, 为产品的材质创新开发带来无限的可能。3.外观 (造型、色彩、包装等) 的创新。从现有旅游区民族与地域的传统审美文化特色为出发点, 将各个要素进行分解、重组, 甚至可以对要素的某些方面进行再创新, 从而创造出有别于现有产品的新产品。4.交互体验式的创新。现代旅游纪念品越来越强调产品与人的交互体验, 这也是产品设计发展的大趋势。游客可以通过触碰、光线、声音等对产品发生作用, 产品反馈给游客以动作、声音形成互动交流的方式。这类产品新颖独特, 能引起游客的广泛兴趣。如夜光球、遥控玩偶等。5.新产品的专利保护。由于不注意新产品的保护, 往往优秀的新产品上市, 紧随着各景区市场就遍地开花, 严重打击创作者的积极性。因此, 创新产品要做好保护, 尽快申请外观、实用新型或发明专利的注册保护。国家还应通过各种方式鼓励创作者的创作热情, 严厉打击各种非法剽窃、盗版的行为, 保证旅游纪念品市场的良性发展。

结语

随着旅游向深层次的发展, 旅游者越来越重视旅游纪念品的购买。开发和销售旅游纪念品, 也成作为旅游企业扩大旅游购物消费的关键。旅游纪念品虽然主要是一些小产品, 却是最具资源优势和市场前景的利润增长点, 它“麻雀虽小”, 却“五脏俱全”。因此, 设计与开发旅游纪念品是一项综合性、系统化、复杂化的工程。一件产品从策划设计到推向市场, 需要综合考虑产品的造型与色彩、工艺与材料、文化与创新等核心要素。只有将这些要素综合优化地整合起来, 才有设计出精美的、打动消费者的旅游纪念品。

参考文献

[1]仇学琴.现代旅游美学[M].昆明:云南大学出版社, 1997:302.

[2]韩福文.中国旅游文化[M].长春:吉林人民出版社, 2006:319.

[3]韩福文.中国旅游文化[M].长春:吉林人民出版社, 2006:303.

[4]廖杨.旅游工艺品开发与民族文化商品化[J].贵州民族研究2005 (3) :139.

[5]卿志军.旅游文化传播学研究[M].成都:四川大学出版社, 2009:139.

篇6：探析字体的形状设计要素论文

关键词：汉字字体设计；视觉传达；创新

中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-101-1

文字不但是一种视觉符号，同时也是记录事物的符号，文字的作用就是将语言听觉符号准确翻译成视觉符号，然后进行传播和长期保存。汉字结构有视觉图形作用，作为视觉形式的一种，字体设计是根据设计规律对文字进行精心、合理的安排。字体设计的本质是对字体进行图形化与演化的过程，通过文字和图形的结合，提高了文字在二维空间的视觉传达功能。

一、基于二维空间的字体设计视觉传达功能

（一）二维空间字体的视觉传达

二维空间是指理想参照面作用下，孤立的点、线、面在理想参照面附着组成的形态。基于这个表述，所有表现在这个相对参照面上的画作和设计，就是理想状态下的二维物体。所谓的一维、二维空间是对于感觉空间印象的人为定义。在二维空间中，依据一定规律将文字和字体设计、文字和图形编辑、文字和图形设计三种元素构成特定图案，通过视觉感受传达特定信息的活动，基本和平面设计一词含义相同。所谓的平面设计就是二维空间视觉传达设计[1]。

汉字是我国特有的信息符号，祖先对于汉字字体进行的持续改造与创新以及普遍使用的文字编排、插图应用，表明我们对平面文字和图案编排的追求形成了二维空间的视觉传达方式，或者说已经形成平面设计的一种意识与方法。这些形成了平面设计的雏形。有研究者认为甲骨文与商州青铜文可以说是人类早期的平面设计作品。印刷术发明以后，印刷字体不断演变等都是平面设计的范畴。字体设计是视觉语言的基础，汉字设计是我国平面设计的重要组成部分[2]。

就世界范围来看，拉丁字母的出现对平面设计造成了最大影响。19纪前期26个英文字母除了阅读传达功能，广泛应用到商业活动中去，字母所具有的独特个性和强烈形式达到了很好的宣传效果。上世纪20年代，德、俄与荷兰等国家发起了以现代主义为主题的设计浪潮，并提出了字体设计的新口号，认为字体的形式是由其功能决定。字体设计是为了达到传播的目标，所以必须简洁、精炼、有渗透力。现代主义注重字体和装饰要素的组合，包豪斯以及俄国构成主义作品中都应用了几何图形与

字体编排的方式[3]。

（二）字体形态和图形设计

象形是各种文字共有的现象，象形而后发展为拼音，只有汉字是依据形态和声音产生意义的，特别是商代铭文图像具有更加浓厚的意味。文字的创造是以形象思维为基础的抽象思维过程，这种抽象思维围绕象形文字与表意文字设计进行。在“六书”理论里，字体设计包括了意象和特征，汉字的设计过程是视觉化和符号化的过程，人们根据设计意象挑选组合视觉元素，将其组合成有特殊形象的符号系统[4]。所以，汉字的构成不但具有意象的显现，实现了对信息的摄取与存储，而且让人们通过视觉对图像进行加工，通过获取的意象对字体结构进行完善。

二、字体设计创新

（一）字体设计创新的必要性

根据视觉传达设计原理，人类在进行思维的时候是一个将信息符号化的过程，思维是对符号进行选择、变换设计和创造的过程。所以，人类利用符号进行思维，符号是人类思维的主体。字体设计的目标是信息传达，在二维空间中设计师对字体进行摆放位置、比例大小、相互关联等要素进行安排处理的过程，再现了受众内心活动的思维过程，这种再现是通过文字与图形实现的。所以，字体设计就是字体图形化以及语言化的过程[5]。所以为了实现在二维空间进行视觉传达的目的，设计师需要发现新的创意，以创造出最好的设计方案。

（二）字体设计创新的有利条件

数字化时代给字体设计领域注入新的活力，给设计师带来了新的思想与方法。在进行字体设计的时候，作品的风格是由设计方法决定的，设计师应该根据特定的内容进行设计风格的选择。上世纪80年代苹果电脑开始应用在设计领域，字体设计经过了创造性的复兴过程。将字体和电脑直接建立联系，实现了字体设计中前所未有的互动方式。本世纪以来计算机技术、网络技术、多媒体技术的普及使人们进入数字化时代，视觉传达也必须改革传统模式，应用创新的思维和手段迎接数字化革命的挑战。

三、结语

信息时代所带来的先进技术、设备和实践成果为设计师思维方式和设计手段的创新提供了可靠的精神与物质基础，实现了字体设计的延伸与扩展。所以，相关设计人员要以设计理念与思维模式为切入点进行设计的创新和探索，给字体设计领域创造又一个全新的发展空间。

参考文献：

[1]姚蕴华.汉字字体设计的视觉形式新探[J].艺术与设计（理论），2008，（04）.

[2]赵倩.字体设计的视觉传达与创新[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），2008，（05）.

[3]金国勇.字体设计的视觉传达与创新分析[J].网友世界，2013，（22）.

[4]王淑娟.浅析汉字字体设计在视觉传达设计中的应用[J].科技资讯，2009，（32）.

[5]杜凯.汉字设计在视觉传达中的应用研究[D].广州大学，2012.

作者简介：

篇7：中职学生职业生涯设计要素探析

一、自我分析

自我分析就是要进行自我定位，这是职业生涯规划的基础，是关系到个人事业成功与否的重要前提。它的核心是每个人都要考虑自己不同的特点和需求，并以此为依据，选择不同的职业发展方向和职业发展道路，从而在职业生涯中扬长避短，便于实现自己的人生目标。自我分析主要是分析自己的个性、兴趣爱好、特长、技能水平及价值观。个性是职业选择的首要条件，“性格决定命运”这句至理名言已被无数事实证明，对我们教学和学生进行职业生涯设计有着十分重要的指导意义。一个性格内向、不善言谈与交流沟通的人去从事外向性工作，如搞营销、当导游等则是不适宜的，工作就算再努力也难以有所成就;一个性格粗犷的人，让他做精细的工作，如当会计、搞设计恐怕也做不好。如果一个人的工作与自己的兴趣爱好相符，他工作起来就会干劲十足，精神饱满，充满热情，乐在其中，也就会容易成功，因为“兴趣是最好的动力”。但是，兴趣不等于特长，假如一个人特别喜欢唱歌，但由于音质等条件限制，兴趣再大，也不会成为歌唱家，只能做一个听者。因此，职业生涯选择与设计就要考虑自己的特长和技能。此外，人的价值观对自己的职业生涯设计有着重要影响。因为，价值观能影响一个人的态度和行为，它代表了一系列基本的信念，即认为某种行为更可取，某种生存状态更加值得努力。例如，如果自己觉得自由和个性很重要，即可以选择相对自由一些的职业，如个体职业;如果自己更强调平等、友爱、和谐和助人为乐，即可以选择成为社会工作者、志愿者或公益人士，而不要去企业。总之，自我分析，实际上就是要搞清“我是谁”，我有哪些特点，因为“我是谁”比“我要去何方”(职业目标)更重要，随着外界情况的变化，你将要去的地方也会改变。在职业生源设计中，年龄、学历、性别、能力、特长、技能等差异带给我们的是不同的发展方向和途径，而不是社会的必然差距和必然结果。

明确自己的理想和志向，确定自己的职业发展目标。明确的理想和志向是成才的基本前提。只有明确了将来想要干什么，才能做出适合自己的职业生涯，应立足于整个人生来思考、设计自己在校期间的学习和生活，把职业设计与未来的人生发展紧密结合起来，进而成长为有发展潜力和职业竞争力的人。

二、环境分析

每个人都生活在一定的环境之中。如果说，每个人都是职场中游泳的鱼，那么环境就是水和温度。我们的社会环境为每个人提供了活动的空间、发展的条件、成功的机遇，特别是进入21世纪以来，社会的快速变化，科技的高速发展，市场的激烈竞争，经济的突飞猛进，各种组织和行业环境对职业发展的影响很大。所以一定要在进行职业选择时考虑到各种环境因素。如组织环境、行业企业环境、社会环境(经济环境、政治环境)，地理环境，人际关系环境，以及人生目标发展环境等，要选择那些利于实现自己职业理想的环境去就业创业。因为，如果寻找到了适宜自己价值观实现的社会、行业、企业等环境，那么，这些环境中的资源将成为自己成长的“助推器”，反之，与自己的个性特点、价值观相反的环境，将可能使你一事无成。你必须知道自己是一条什么样的鱼，也必须知道自己适合在什么样的水质和温度中才能游泳和成长。水、温度、水中的各种资源决定着你的成长状态。环境不会因你而改变，你也无法以一已之力改变环境，那么选择合适的环境就显得十分重要了。善于发现和利用环境中适合自己的各种信息和资源，有助于职业获得成功。否则，将可能处处碰壁，寸步难行，事倍功半。

制定职业生涯发展目标要综合考虑社会因素，了解市场需要什么人才、当地有什么资源可以利用、哪些人际关系资源有助于实现职业理想等，形象地说，就是要做到天时、地利、人和，所谓天时，就是要知道国家经济发展的大趋势。天时对每个人都是平等的，是机遇，可遇而不可求，必须做好准备，待机而动;地利，就是要了解本地区的经济特色和未来发展趋势，尽可能利用区域的经济发展机遇;人和，就是要了解你的家庭成员及社会关系，熟悉你所在学校教师和你的同学、朋友在内的人际网络，处理好周围的人际关系，并善于从人际网络中寻找对自己未来职业有积极意义的成员，多向他们学习，多与他们交流，从中获取对自己有益的成分。

三、目标选择分析

目标的选择是人的一生发展的关键，乘船坐车必须有目的地，建楼盖房必须有个蓝图，人生百年更要有发展方向与奋斗目标，所有成功人士都有明确的奋斗目标，那些没有奋斗目标的人都没有也无法获得理想的实现。目标的选择分析包括职业的选择、职业地位目标的确定与职业生涯发展路线的选择。职业选择分析应包括性格、兴趣爱好、能力(知识与技能及特长)等应与职业相匹配，职业生涯选择分析应包括对各种社会环境进行分析，并可以适当划分一些发展阶段，并有意识地按发展阶段进行努力。当然，规划中的发展阶段，在职业生涯早期一般人都会努力去实现，但由于人的职业生涯是一个漫长的有机的、动态的、逐步展开的过程，因此，在实际操作过程中，自己的每一次经历，每一种职业体验及职业转换以及由于年龄增长而引起的价值观的变化、发展需求的变化、环境的变化(包括社会变化)，都会导致对自我的重新认识，从而适时调整修正自己的职业定位和发展目标路线，这也是正常的和不可预见的，但无论如何，中职教师应当教育学生为自己的职业目标进行选择和规划，这是中职德育教学的不可缺少的内容。

详细分解目标，制定可操作的短期目标与相应的教育或培训计划，是实现人生目标的必要步骤。任何人都不可能瞬间实现自己的人生目标，任何一个远大、宏伟的目标都不可能一挥而就。职业生涯发展的长远目标是通过若干阶段目标的达成才得以实现的。

对于中职生来说，为职业生涯发展制定长远目标，仅科学合理规划还不够，还必须拿出更多的精力关注近期目标。古人说，“千里之行，始于足下”，只有从具体的近期目标出发，才能一步一个脚印地前进。

摘要：中职生进行职业生涯设计教育, 目前还处于初步探索阶段, 从中职教育自身的发展特点分析, 中职学生职业生涯要素可分为学生自我定位、环境因素、目标选择。

篇8：关于绿色建筑设计相关要素的探析

摘要：随着我国经济的发展，人们生活水平得到了很大的改善，对居住的环境有了更高的要求。因此，做好绿色建筑设计工作，很重要。本文主要是对绿色建筑設计的基本原则；以及相关要素和方法进行了分析，以供参考。

当前我国正在向着绿色建筑这个梦想的方向大步前进，按照这样的发展趋势，我国的绿色建筑很有可能超过世界上其他国家和地区所有绿色建筑的总和。绿色建筑设计意义重大，它可以综合性地解决建筑的节能问题，同时节约空间，有效解决室内环保和对外部环境影响的问题。绿色建筑设计的指导原则是地域性、因地制宜的，而不是为绿色而绿色，成为建筑施工技术的堆砌品。绿色建筑能够有效提高能源和资源的利用率，科学地利用废弃材料，变废为宝，循环综合利用，因此强化对建筑的绿色设计意义重大。

关键词：绿色建筑；设计；未来发展

引言

我国在绿色建筑的发展过程中所遇到的挑战是前所未有的。一方面，在绿色建筑发展上，我国落后于国际上一大截，而且目前缺乏绿色建筑的某些单项技术与系统设计；另一方面，不同气候区差别化的标准规范有待制定。我国地域辽阔，全国范围起码可以划分成四个气候区；除此之外，绿色建筑设计人员素质还有待进一步提高，同地方缺乏相应的激励政策。所以绿色建筑设计问题亟待解决。

一、绿色建筑设计的基本原则

绿色建筑设计最为基本的原则就是以人为本，因为建筑是为人们提供居住和使用的一种空间形式。而绿色建筑也没有更改这一功能性要求，只是在此功能的基础上，比较重视资源的节约以及环境保护的功能。具体的绿色建筑设计原则包括以下几个方面：

1、整体及环境优化原则

建筑设计需要和其周边环境相融合，设计需要实现环境效益的最佳化。建筑设计需要将整体效果考虑在内，合理规划建筑及其周边的生态系统，确保生态系统的平衡与协调性，充分重视并尊重自然环境以及社会生态环境，合理进行各要素布局以及配置的优化，实现整体效果的有效性。实现建筑整体效果就是要充分利用当地的地形地貌，加强对历史文化景观的保护，合理选用当地材料与技术，提高绿化水平，实现建筑独特的审美艺术。

2、简单高效发展的原则

绿色建筑关乎着经济效益的实现，需要达到最低的资金以及能源消耗，而且设计需要遵循简约化原则，如在进行门窗位置设计过程中，尽量使得各种室内布置需求能够搭配合理化，尽量避免大的变化。在进行能源选择过程中，加强对自然资源以及气候条件的利用，最大限度实现可再生能源的广泛使用。

3、健康舒适的原则

绿色建筑还需要实现舒适的人性化需求，关心人，并为他们提供健康愉快的生活环境与工作空间。要做到健康舒适就需要合理选择建筑材料，确保其材料的环保无毒害，还要保证建筑具有良好的通风条件以及采光条件，另外还应该进一步实现低碳审美情趣，绿化环境的立体性，基本使用廉价和兼容性等等。

二、绿色建筑设计包含的几方面内容

1、绿色建筑的节地设计

绿色建筑需要切实做到因地制宜，并且要应该实现对当地自然采光的最大限度利用，从而有效减少能源消耗以及污染，另外还需要对本地居民各方面的资源进行收集和分析，然后总结当地居民的生活模式，对于项目以及其周围的具体环境空间的布局进行分析研究，从而为人们提供安全、舒适、健康的生活环境。

2、绿色建筑的节能节材设计

推广绿色建筑首先需要进一步促进绿色建材产品的生产，在此过程中，设计师在进行设计的过程中，一定要确保建筑形式的简约性，尽可能避免大量的装饰组件；建筑室内使用灵活的分区，可以有效减少重装修造成的废料和垃圾；与此同时，建筑结构体系的选择要遵循低资源消耗、环境影响小的原则，而建筑结构材料尽可能的选用具有高性能的绿色建材。

3、绿色建筑的节水及水资源循环再利用设计

绿色建筑节水主要表现在以下几个方面：第一，节水器具的广泛使用；第二，通过技术经济比较，合理收集雨水与污水，然后进行处理并回收利用。第三，合理设置中水与下水处理系统，处理后的中水、下水也应该回收利用，比如可将其用于绿化用水以及冲洗汽车等。而且，现有的绿色建筑评估标准对于各种建筑物的用水也进行了规定，比如写字楼、购物中心的非传统水源的利用率要保证在20%以上，而酒店建筑则是不能够少于15%。

三、绿色建筑设计的方式方法

1、室内环境设计

1.1噪声的控制

绿色建筑的建造的过程中，一定要坚持节能环保的理念，设计师需要在建筑围护结构进行防噪与降噪工作。合理控制建筑噪声，白天绿色建筑住宅窗户关闭时声音强度不可以超过45分贝，夜间不超过35db。

1.2空气质量的控制

清新的空气对人类生活、身体健康和安全起着决定性的作用，所以在创建绿色建筑的过程中应该严格控制室内空气的质量。一定要确保绿色建筑内部和外部之间的空气保持流通，与此同时，通风开口面积要略大一点。此外，建筑的空气污染物的浓度也要与国家有关规定相符合。

1.3日照及采光的控制

绿色建筑的住房一定要保证至少有一个居住房间能够满足建筑的采光质量要求。若是一套住房具备四个或更多的房间，那么这一套住房，必须保证有两个房间能够满足国家有关规定的建筑日照标准。此外，每个房间的卧室、书房和客厅应该具备外窗，而且采光系数也要与国家相关规定保持一致。

2、环保设计

绿色建筑设计过程中，需要尽可能的降低对自然环境的破坏力，最大限度降低环境污染。建筑施工过程会出现大量的资源能源消耗，并会严重的污染环境。建筑师在材料选择过程中，应该要有高度的生态经济意识，所选择的的材料一定要是对环境造成尽可能小的负荷材料，如生态水泥、绿色混凝土，高性能水泥建材、家庭舒适化建筑材料等。

3、节能设计

3.1清洁能源的使用

设计师在绿色建筑的设计过程中，需要按照当地气候条件以及自然资源具体情况，合理利用清洁能源，比如太阳能、风能等，利用太阳能的太阳能光伏屋顶和玻璃，能够通过相关技术等，将太阳能转化为电能与热量。而且还可以利用风力资源，创建风力发电以及热能设备，将风能转换为人类能够直接使用的能源。

3.2选用节能效果好的节能设备及电器设备

绿色建筑能够通过选择高效节能设备和电气设备进行能源利用，从而有效实现节能目的。若是绿色建筑具备集中的空调系统，冷水机组的配套单元和空调机组的性能和能耗率都要和国家所规定的绿色建筑节能标准相符合。

四、绿色建筑设计的未来发展趋势

1、可再生自然能源的利用

当前，人类大规模利用可再生的自然资源主要包括太阳能、风能和地热能，使用的三种能源是绿色建筑技术的具体应用。现在，太阳能是我国广泛应用的能源，主要用于建筑供暖、冷却、干燥和提供生活和生产热水等等。与太阳能相比，我国风力资源利用越来越迅速。

2、建筑節能技术

建筑节能的体现主要包括以下两个方面：第一，生产节能；第二，建筑施工过程中能源利用率的有效提高。众所周知，建筑的生产建设以及使用耗能在我国总能耗中所占的比率已经超过了50%，所以建筑节能已经是关乎国家节能的关键部分，所以在具体的建筑中，必须加强建筑节能技术的应用，合理使用能源资源，提高能源资源的有效利用率，在最大程度上尽可能减少浪费，与此同时还需要借助先进技术，促进环保节能型材料设备的广泛应用，从根本上实现建筑的节能减耗。

3、突出地域性

绿色建筑的发展，需要高度重视其区域性以及具体的民族风俗，在当地自然资源条件的基础上，结合经济条件和气候特点，确保绿色建筑设计能够体现出时代特征于区域特征。尊重当地历史，加强环境和历史背景的保护与再利用，尽量能够突出当地独特的地域性特点，应该尽可能的实现建筑设计的简约和自然，促进建筑与当地周边环境的和谐发展。

结束语

总之，绿色建筑是建筑行业发展的必然趋势，只有绿色建筑才能够跟随时代发展的潮流，才能在环保型社会的大背景下得以可持续发展，因此，在具体的工程中，应该注重绿色建筑设计水平的提高，促进建筑的发展和进步。

参考文献：

[1]张婷.试析绿色建筑设计未来的发展方向[J].黑龙江科技信息，2013（13）：265.

[2]谢文东.绿色建筑设计未来的建筑设计发展方向[J].黑龙江科技信息，2013（09）：297.

篇9：园林道路设计要素与铺装要点探析

1.1 线形设计:在园路的总体布局的基础上进行, 可分为平曲线设计和竖曲线设计。

平曲线设计包括确定道路的宽度、平曲线半径和曲线加宽等;竖曲线设计包括道路的纵横坡度、弯道、超高等。

园路的线形设计应充分考虑造景的需要, 以达到蜿蜒起伏、曲折有致;应尽可能利用原有地形, 以保证路基稳定和减少土方工程量。

1.2 结构设计:园路结构形式有多种, 典型的园路结构分为:

（1) 面层。

路面最上的一层。它直接承受人流、车辆的荷载和风、雨、寒、暑等气候作用的影响。因此要求坚固、平稳、耐磨, 有一定的粗糙度, 少尘土, 便于清扫。

(2) 结合层

采用块料铺筑面层时在面层和基层之间的一层, 用于结合、找平、排水。

(3) 基层。

在路基之上。它一方面承受由面层传下来的荷载, 一方面把荷载传给路基。因此, 要有一定的强度, 一般用碎 (砾) 石、灰土或各种矿物废渣等筑成。

(4) 路基。

路面的基础。它为园路提供一个平整的基面, 承受路面传下来的荷载, 并保证路面有足够的强度和稳定性。如果土基的稳定性不良, 应采取措施, 以保证路面的使用寿命。此外, 要根据需要, 进行道牙、雨水井、明沟、台阶、礓嚓、种植地等附属工程的设计。

1.3 铺装设计:中国园林在园路面层设计上形成了特有的风格, 有下述要求:

(1) 寓意性。

中国园林强调“寓情于景”, 在面层设计时, 有意识地根据不同主题的环境, 采用不同的纹样、材料来加强意境。北京故宫的雕砖卵石嵌花甬路, 是用精雕的砖、细磨的瓦和经过严格挑选的各色卵石拼成的。路面上铺有以寓言故事、民间剪纸、文房四宝、吉祥用语、花鸟虫鱼等为题材的图案, 以及《古城会》、《战长沙》、《三顾茅庐》、《凤仪亭》等戏剧场面的图案。

(2) 装饰性。

园路既是园景的一部分, 应根据景的需要作出设计, 路面或朴素、粗犷;或舒展、自然、古拙、端庄;或明快、活泼、生动。园路以不同的纹样、质感、尺度、色彩, 以不同的风格和时代要求来装饰园林。如杭州三潭印月的一段路面, 以棕色卵石为底色, 以橘黄、黑两色卵石镶边, 中间用彩色卵石组成花纹, 显得色调古朴, 光线柔和。成都人民公园的一条林间小路, 在一片苍翠中采用红砖拼花铺路, 丰富了林间的色彩。

中国自古对园路面层的铺装就很讲究, 《园冶》中说:“惟厅堂广厦中铺一概磨砖, 如路径盘蹊, 长砌多般乱石, 中庭或宜叠胜, 近砌亦可回文。八角嵌方, 选鹅卵石铺成蜀锦”, “鹅子石, 宜铺于不常走处”, “乱青版石, 斗冰裂纹, 宜于山堂、水坡、台端、亭际”。

2 园路的铺装

园路铺装的好坏直接关系到整个园林工程的效果。为此, 要加强施工力量、加强施工质量监督, 严格按照施工规范实施。建议采块料-砂、石、木、预制品等面层, 砂土基层即属该类型园路。这是上可透气, 下可渗水的园林--生态--环保道路。之所以如此建议, 是基于下面几点考虑:

2.1 符合绿地生态要求。可透气渗水, 极有利于树木的生长, 同时减少沟渠外排水量, 增加地下水补充。

2.2 与园林景观相协调。自然、野趣, 少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地, 粗犷一些并无不当。

2.3 新建园林, 尤其上海园林, 往往因地形变更, 土方工程使部分、甚至大部分园路、广场处于新填土之上。

2.4 园林绿地建设是一个长期过程, 要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设, 甚至临时放个过路沟管, 抬高局部路面, 也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。

2.5 园林绿地除建设期间外, 园路车流频率不高, 重型车也不多。

2.6 我国园林传统做法的继承和延伸。

3 块料路面的铺砌要注意几点

广场内同一空间, 园路同一走向, 用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌, 组成全园, 达到统一中求变化的目的。实际上, 这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。

一种类型铺装内, 可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成, 关键是用什么铺装在什么地方。例如, 主要干道、交通性强的地方, 要牢固、平坦、防滑、耐磨, 线条简洁大方, 便于施工和管理。如用同一种石料, 变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道, 可丰富多采一些, 如我国古典园林。要深入研究园路所在其他园林要素的特征, 以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如, 杭州的竹径通幽, 苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体, 诗情画意, 跃然纸上。明·计成在《园冶》中对此早有论述“惟所堂广厦中, 铺一慨磨砖, 如路径盘蹊, 长砌多般乱石, 中庭式宜叠胜, 近砌亦可回文, 八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。”

块料的大小、形状, 除了要与环境、空间相协调, 还要适于自由曲折的线型铺砌, 这是施工简易的关键;表面粗细适度, 粗要可行儿童车, 走高跟鞋, 细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数, 要与路面宽度相协调;使用不同材质块料拼砌, 色彩、质感、形状等, 对比要强烈。

块料路面的边缘, 要加固。损坏往往从这里开始。

侧石问题。园路是否放侧石, 各有己见。笔者认为要依实而议定: (1) 看使用清扫机械是否需要有靠边; (2) 所使用砌块拼砌后, 边缘是否整齐; (3) 侧石是否可起到加固园路边缘的目的; (4) 最重要的, 是园路两侧绿地是否高出路面, 在绿化尚未成型时, 须以侧石防止水土冲刷。

建议多采用自然材质块料。接近自然, 朴实无华, 价廉物美, 经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂, 我们过去也有煤屑路面;碎大理石花岗岩板也广为使用, 石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦, 何尝不是传统园路的好材料。按虹桥花园使用情况, 厚150毫米以上块石路面 (通车) , 包含至铺砌完成, 价150元/平方米以内, 弹街石价100元/平方米以内 (以上未包含前期已施工碎石垫层) 足比使用砼路而便宜。

摘要：园林道路是园林的组成部分, 起着组织空间、引导游览、交通联系并提供散步休息场所的作用。它象脉络一样, 把园林的各个景区景点联成整体, 它与周围的山水、建筑及植物等景观紧密结合, 形成“因景设路”、“因路得景”的效果, 而贯穿所有园内的景物。本文对园林道路设计的要素进行分析, 并提出园路铺装应注意的问题。

关键词：园林道路,设计,园路铺装

参考文献

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