数字现象（精选五篇）
数字现象 篇1
关键词：数字化设计,参数化模型,编程技术
威廉·米舍尔(William J.Mitchell)的预言
威廉·米舍尔不仅是一位学者、教育家和CAD发展的先行者,他对建筑设计实践的拓展也起到举足轻重的作用。弗兰克·盖里(Frank Gehry)的成功和非线性建筑设计的发展都和他有千丝万缕的联系。他是数字建筑设计新思潮和新风格的推动者,所以很多学者和实践家都称他为数字化运算设计奠基人。在20世纪80年代中期,米舍尔公开预测AutoCAD将会在未来20年内成为建筑师必不可少的基础技能之一,如果不能熟练地掌握它,建筑师将失去就业机会。这个预言到20世纪90年代中期就提前实现了,AutoCAD不仅成为一种工具和技能,同时对建筑行业的整体发展、对新设计规范的制订和建造工艺的创新都起到了决定性作用。在过去的20年间,建筑业的发展速度之迅猛完全超出了米舍尔的想象。2004年在美国麻省理工学院,他再次预言,未来的20年,如果建筑师不懂得自动化设计和电脑编程技术,他们将失去竞争力甚至工作的机会。米舍尔坚信建筑设计的发展、创新与建筑数字化运算技术的发展和普及是密不可分的。数字化运算工具在开发和应用上的持续性突破,将如同家庭电脑的从特殊走向普及一样,主导着未来建筑设计的发展方向。
对数字化设计的认知
正如密斯·凡·德·罗所揭示的,“技术不是一种方法,它本身就是一个世界”。数字化技术现在带给我们的是怎样的一个建筑世界呢?作为建筑师,我们又如何来认知这样一个世界?纵观当代建筑的发展趋势,米舍尔认为当今建筑的特征因电脑的介入而发生质变:“建筑曾一度是物质化的草图,而现在,它逐渐演变成为物质化的数字信息。人们用电脑辅助设计系统设计建筑、进行存档;用数字控制的器械建造建筑,同时借助数字定位安置工具在工地上组装建筑。在数字化规划设计与建造过程的组织框架内,我们能精确地量化每一个项目的设计与建造内容,并进一步根据设计内容的增加量与建造内容的增加量之间的比率,确立项目的复杂程度。数字时代的建筑以高度的复杂性为特征,它们对场地、功能及设计理念表达方面的苛刻追求,比工业化时代的现代主义建筑更为敏锐,反应更为迅速。”以下笔者将通过几个实践案例来剖析数字化设计的特征和共性及认知它们的方法。
2008年北京奥运会游泳馆“水立方”的设计给我们带来了全新的启示(图1,图2)。其原始设计图表现出对模拟水的效果的强烈追求,它的实现方法是通过构造多个不规则的多边形并将其组合来表达“水的结构”。对这样一种结构构成进行深入分析,我们可以发现,它和某种细胞构成图案极为相似(图3),我们也能在很多动物的表皮,如长颈鹿和乌龟,还有植物纹理中看到类似图案,甚至我们发现它和干枯的泥土图案存在着很大的相似性。更为生动的是,肥皂泡的空间结构与“水立方”同出一辙。这里,我们看到了数字化设计和自然现象的直接关联性。从某种意义上说,数字化设计的创作过程是对自然规律的发掘和诠释的过程。“水立方”就是一项应用此种规律的最好设计例证。它应用的图案被统称为沃罗诺伊(Voronoi)(图4),这种图案为不规则多边形,其每一条边线都是由两个空间点连线的垂直线而成,这些空间点就是沃罗诺伊图案的核心内容。
沃罗诺伊图案在当今数字化设计实践中有广泛的应用。值得一提的是由涌现组(Emergent)设计的Cell House(图5),Paris Courthouse和Stockholm City Library(图6),由Axel Pol设计的三维沃罗诺伊空间结构(图7),以及由Object-e-Architecture设计的沃罗诺伊塔(图8),还有人将它应用到城市空间分析中(图9)。源于数字化技术的发展,沃罗诺伊图案结构通过简单的数字运算即可得出,并被应用到具体实践中。自然规律千变万化,沃罗诺伊图案只是自然图案中的一种。而设计师的想象力是无限的,他们挖掘了丰富的自然规律并将它们应用到设计中,这里包括花蕾和树叶等的结构规律,设计师利用这些规律设计出很多极具创意的作品(图10~图12)。因此我们说规律的使用并没有限定设计师的想象力,相反设计师通过规律及电脑的辅助,使数字化设计更加接近自然,并与之融为一体,创作出的建筑形态也更为有机。
这种以强调发掘和利用逻辑规律为主导的设计方法,被统称为基于规则的设计手法(Rule‐based Design)。它是一种建立在对电脑的深入认知及尊重建筑师创造性的基础上的新设计手法。它既提倡强化电脑功能—一种在逻辑框架上工作的机器,又能结合建筑师的感性认知,从而将人和机器有机地结合起来。它促使建筑师在设计初期就对方案形成完整的规划,发掘其设计潜力并设定合理的设计目标。在此过程中,建筑师通过将设计概念转化成数字化运算程序,实现整个设计流程的自动化。这种设计手法把建筑师完全从传统的CAD制图模式中解放出来,并让他们将时间集中在设计创意的构思上,在大幅度提高建筑师工作效率的同时,也使建筑师有能力、有精力处理高度复杂的、多样化和非标准化的设计方案。
数字工具的自定义订制
基于规则的设计手法在技术上的核心内容是设计的自动化,它通过编写程序或编程类的数字化工具进行辅助设计,这里包括Rhinoscript、Grasshoppers和RHIKNOWBOT等。在此基础上,建筑师通过为每个特定方案自定义地编写数字工具来解决特定的设计和建造问题。现在,通过开发自定义数字工具来进行方案创作的情形越来越多,并已成为大家争相关注的焦点和设计的主流。这里简单列举诺曼·福斯特(Norman Foster)和赫尔佐格与德默隆(Herzog&de Meuron)的两个方案,以解析自定义数字工具如何主导设计和建造。
福斯特设计的伦敦市政厅(图13)不仅以其独特的造型吸引了大众的目光,在数字化运算工具的自定义开发上,它同样出类拔萃。从创作角度而言,建筑师根据城市空间和景观要求并结合对太阳直射光和反射光的控制,设定了建筑南北立面的倾角,藉此减弱该建筑对泰晤士河沿河走廊所造成的空间压迫感及对行人的视觉遮挡,同时利用南立面逐层出挑形成有效的遮阳效果,以减少建筑室内空间对灯光、空调系统的依赖。
在设计初期,建筑师找到这些设计要素的逻辑规律,并通过编写程序来捕捉这些规律,通过参数化模型将其表现出来。这种程序包含的数据非常广泛,它包括建筑的几何构成关系,建筑元件间的空间定位、相互间的关联性以及制约建筑的各种实际条件(图14)。设计进入深化期后,建筑师利用这个参数化模型进行数据分析和研究,包括日照分析等,以确定其是否达到预设目标,并通过数字交互运算的方式找到最完善的建筑形体和空间组织方案。当进入建造阶段,建筑师通过数据输出的形式来帮助施工。综上所述,在设计的各个阶段,这种自定义的程序都可以依照设计的具体要求进行修改和更新,同时帮助建筑师与其他工种间进行互动,举例说,结构工程师可以对参数化程序设定结构限制条件,这些条件将会在建筑的参数化模型上出现,并要求建筑师采取相应的措施对建筑方案进行修改。类似的,建筑师的设计修改信息将通过程序及时通知参与方案的所有配合人员,并让他们进行相应调整。伦敦市政厅就是在参数化程序的开发和互动式参与建筑大师的过程中完成的,是数字化设计的代表作品。
建筑大师赫尔佐格与德默隆在汉堡设计的Elbphiharmonic音乐厅(图15,图16)是另一项值得称道的数字化设计作品。在设计概念中,建筑师希望将建筑与三面环绕的海洋环境有机融合。它并不像“水立方”那样采用模拟水分子的结构形态,建筑师希望将自然界中海洋的动态效果或微风中波浪水的形态结合到建筑中。这种结合也是一种彻底的结合,因为建筑师会将这些破浪水元素用在包括室外幕墙、屋顶甚至室内空间的任何一个角落。建筑师采用了类似福斯特的设计手法,但却不像伦敦市政厅那样含蓄和内敛,而是以一种粗犷的姿态向世人展示了,由数字化运算技术主导下完成的作品。在设计初期,建筑师找到波浪水形态的几何构成规律及其排列方法,接着将这些规律编写到程序中。在设计的发展阶段,建筑师通过深化和修改这套程序来解决设计中遇到的技术问题。在此项目中,音乐厅最主要的设计指标就是要满足声学和光学方面的要求。在建造阶段,建筑师通过编写程序来输出每一个构成此建筑内外表皮的细部构件,并通过三维数控机床自动化地生产这些成千上万的非标准化构件。从这个方案中,我们可以看到通过对数字化运算工具的自我开发和应用,建筑师不仅能控制设计过程中的每一个环节,甚至能控制建筑的整个建造过程。由此Elbphiharmonic音乐厅突破了传统的设计工艺,成为有机设计理念、数字编程技术与数控建造技术完美结合的产物。
结语
综上所述,数字化设计技术已完全突破传统CAD绘图的局限性,它不仅是一种辅助绘图工具,更是一种辅助建筑师设计思维的手段。数字化设计采用基于规律的设计手法,强调逻辑性和规律性。但这种严格的逻辑理论框架并没有制约建筑师的创新能力,相反地,它为建筑师设计更加复杂和非标准化的建筑创造了技术条件,建筑师可以通过编写自定义的数字工具来捕捉特定的设计意图、控制整个设计流程。文章开篇所提到的米舍尔的预言真的还需20年的时间来印证吗?让我们拭目以待。
参考文献
[1]Chen,Shouheng,etc.eds.Computational Constructs:Architectural Design,Logic andTheory.Beijing,China:China Architecture&Building Press,2009
[2]Gengnagel,Christoph.Proceedings of the Design Modelling Symposium Berlin2009.University of the Arts Berlin,2009
[3]Kalay,Yehuda E.Architectures New Media.The MIT Press,Cambridge,Massachusetts.2005
[4]Kolarevic,Branko.Architecture in the Digital Age:Design and Manufacturing.Spon Press,New York,2003
[5]Leach,Neil.Design for a Digital World.Wiley Academic.London,2002
[6]Phiri,Michael.Information Technology in Construction Design.Thomas Telford Publishing.London,UK,1999
[7]Spiller,Neil.Digital Architectural Now:A Global Survey of Emerging Talent.Thames&Hudson,2009
[8]Szalapaj,Peter.Contemporary Architecture and the Digital Design Process.Elsevier Architectural Press.Burlington,Massachusetts,2005
法语发音规则：数字尾音的省略现象 篇2
1. 当数字单独出现，后面没有名词，six就发音[sis]，尾音[s]是要发音的，
2. 当数字后面还跟着名词，如：six jours中的six 就要省略尾音[s]，发音[si]。
注意：
1. 数字600，法语读成six cents，其中的six读[si]。
2. 百分比6%，法语读成six pour cent，其中six读[si]。
3. 数字six前面的数字不影响以上发音规则，如vingt-six 读成[v??sis]，
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4. 数字six后面的名词的首字母是元音字母，注意联诵。如：six étudiants [sietydj]
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法语发音规则：数字尾音的省略现象
〕随文赠言：【受惠的人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。――西塞罗】
★ 法语的起源与发展
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数字现象 篇3
关键词：数码时代1,数字绘画,数字技术2,油画创作
伴随计算机、网络媒体技术的进一步发展, 各种形式的基于计算机系统操作平台的数码产品, 迅速走向大众。各类相关的软件开发技术也随之发生着日新月异的变革。在这样的大环境下, 艺术创作领域同样受到波及。
一、数字技术与艺术创作
艺术家或艺术创作者只需使用配套的电子硬件及数字图像或绘画软件技术, 便可创作出效果不俗的数字绘画, 或表达出他们的设计创意。这种创作方式, 在西方, 已被社会主流文化所接受, 也产生了不少专门使用数字软件进行创作的绘画艺术家。他们被冠以数字艺术家、CG艺术家、数字艺术大师等称谓。更有不少与艺术设计相关的行业, 正在使用数字技术, 为他们的设计绘制草图以及模拟最终效果。如:工业产品设计、服装设计、建筑设计、环境艺术设计、游戏、图书出版等行业。国内与国外的情况大体相近, 尽管在“纯艺术”领域, 对新兴的数字艺术的认可度较低, 但数字技术已经渗透进艺术创作领域是毋庸置疑的。
绘画创作, 尤其是架上油画的创作和数字技术, 并非毫无关联。自照相术被发明起, 绘画的发展, 与影像技术的关系就分不开了。绘画要么, 在照相术的冲击下, 远离描绘客观现实的主题, 导致抽象化的结果;要么, 在影像技术的帮助下, 绘画越发能够表现出以往眼睛也观察不到的客观事物。使用照片作为绘画创作的参考, 早就不是一件新鲜事。在数码时代, 作为绘画参考的对象, 数字影像更有取代传统影像的趋势。利用数字化的影像技术, 如数码摄影机、数码相机等数字化仪器获取图像作为绘画参考, 此为数字技术渗入艺术创作领域的情况之一。
然而, 油画创作远不满足于停留在对固定图像的参考上。数字技术引入油画创作, 已经悄然成为了一种具有时代特征的新式创作方法, 在部分油画专业学生、业余的油画创作者和专业的绘画艺术家范围内流行起来。他们除了借助数字图像外, 甚至直接利用数字技术来完成虚拟作品, 最后才把数字化的图像转绘至实体画布上。这种情况下, 数字技术在艺术创作中的渗透就更为深入。
二、数字技术引入油画创作
传统的油画创作中, 写生是最普遍的一种创作手段, 画家通常都是利用写生手稿作为参考素材, 或者把写生对象进行一定的艺术修改, 直接描画到作品当中。这些, 我们可以从各位欧洲画家传世的手稿中, 窥见一二。
(一) 数字技术参与油画创作的过程分析
而数码时代, 数字技术的普及, 为艺术创作提供了极大的便利。油画创作和其它艺术创作领域一样受到了冲击, 油画创作领域, 开始有了数字技术的身影。现今, 各类形基于计算机系统操作平台的数码产品及相应的数字图像技术发展迅速, 随身携带此类产品, 就相当于随身携带了微型计算机以及数码摄影机等设备。换言之, 创作者只要萌发创作的想法, 就可以随时随地, 直接利用数字摄像产品获取素材, 然后使用各类型的图形图像软件勾画数字草图, 从而进行绘画创作。当一位油画创作者, 有意借助数字技术来进行创作时, 那么他的创作, 很可能是由虚拟的数字图像为起点的。值得强调的是, 创作者的构思始终是第一位的, 只有达到构图的目的, 才算是踏上了创作的起点。
有了构图, 创作的下一步, 就是把构图深化成素描稿或者色彩小稿。数字技术, 可以把数字化的小构图直接放大, 然后利用数字绘画软件, 进行快速的描绘。从确定画面的大关系到细节深化, 无一不可通过数字技术完成。此时, 数字技术的优势就能得到体现, 因为数字图像拥有可复制和便于修改的特性, 在画面修改时, 可以局部调整画面的对比关系、色彩关系、前后空间关系, 甚至调整构图。借助这些功能特性, 可以非常快捷地获得创作者所需的画面效果。
最后, 须将创作好的数字画稿或数字图像, 凭借自身的绘画经验, 运用一定的油画语言转绘到画布上。数字图像和真实的画面是有区别的, 电子显示的颜色和真实颜色在亮度和质感上, 存在相当大的差异。因此, 在转绘的过程中, 把先前在数字画面中表现出的构思和颜色, 在实体画布上进行协调修改并考虑笔触运用的步骤, 实际又是新一番创作。
(二) 数字技术参与油画创作的方式
数字技术引入油画创作, 并没有十分稳固的模式, 绘画者在操作中, 会选择性地利用各种数字手段。有的, 可能只是利用数字照片作为创作参考;而有的, 可能在实体画稿绘制之前, 所有的工序步骤, 都是通过数字绘画完成, 最后才把完成的数字图像转绘于实体画布上。就这一点来说, 和传统手段相比, 事实上是没有本质区别的, 传统绘画借助的是纸笔、油彩等, 而数字图像的绘制, 是借助数字技术的绘画功能来完成。可是, 现代的时效观念, 让许多人开始迷恋追求捷径。很多创作者为了求快, 开始在草图构思好以后, 直接寻找或拍摄角度理想的数字照片, 把照片按照构图效果, 利用软件在一张画面上进行拼贴, 处理成为一张比较接近最理想画面效果的图像。更有甚者, 或利用数字投影的方式, 或利用数字输出设备, 直接把画面投影或印刷至画布之上, 然后才在有图像的画布上描画颜色。也正因如此, 这种在油画创作中引入数字技术的方式, 或多或少为秉持传统绘画观念者所诟病, 遭到各种负面评价, 甚至被各种专家学者认为是油画没落的成因。
(三) 数字技术引入油画创作之利弊
数字技术的引入, 确实为油画创作带来很大的便利。借助数字技术, 现代油画也出现了各种模拟数字图像强对比、强光感、高饱和色彩等数字化效果, 表现力大为开阔。
与此同时, 便利带来的也可能是创作者动手能力的退化, 创作者思维被技术禁锢和僵化, 因过分机械地模仿图像而导致作品的艺术性受到削弱等弊端。
任何技术的层面的内容, 对艺术发展都是有影响的, 技术要么促进艺术的发展, 要么限制了艺术的进步。然而, 无论如何评击, 油画创作都不可能回归到一尘不染的传统时代。技术既然被发明, 就会被利用, 也恰恰是因为有相应的契机, 才导致技术膨胀。因此, 在油画创作中引入数字技术, 要格外小心, 不能一味追求快捷, 省略了对画面的推敲;也不能为了追求数字技术, 而忽略了实体绘画时的表现技巧;更不能过分地为了还原数字图像的效果, 而削弱了对艺术层面的考究。当然, 也不必因为数字技术可能为油画创作带来的弊端, 而完全拒绝利用数字技术。只要我们始终坚定秉承创作的宗旨, 明白创作离不开的是对生活的体验和积累, 不要沉迷在倡导时效的论调中, 数字技术的介入, 不会是绘画创作的终结原因, 反而可能有所促进。
三、结语
综上所述, 数字技术引入油画创作, 已经作为一种现象而存在, 我们应以客观的态度来对待它, 不必过于敏感。任何时代下的油画创作, 都有那个时代的特定方式。因此, 在数码时代下, 数字技术必定对油画创作领域产生了辐射。任何事物都有生灭, 既然有产生发展, 也有其衰弱没落的时期。对于数字技术的引入, 我们没有办法预计它的存在时间, 但油画创作作为一种古老的艺术活动, 不会因任何新技术的引入, 就失去了其本身特有的艺术内涵。
参考文献
[1]. (德) 海德格尔著.《世界图像的时代》.林中路、孙周兴译.上海译文出版社.2004.
[2].王冠伟.《浅谈传统美术与数字美术的发展变迁及其类型》.神州 (中旬刊) .2011 (2) .
[3].阴建红.《电脑技术在绘画及设计中的应用》.天津工业大学硕士学位论文.2008.
[4].陈详杰.《油画创作的影像化倾向》.文艺研究.2006 (10) .
[5].牛翰鼎.《数字化语境下中国油画的时代性阐释》.长沙大学学报2010, 24 (6) .
[6].顾铮.《恩斯特·哈斯的彩色“魔幻都市”》.中国摄影家, 2000 (1) .
[7].吴丹波.《数字艺术在油画创作中的参与》文学与艺术.2010 (4) .
浅谈数字电视机顶盒故障现象及处理 篇4
关键词：机顶盒,数字电视,遥控器,交流声,马赛克
随着全国各省市县有线电视网络的升级改造, 数字电视转换平移工作的结束, 全国有线电视网络进入数字电视时代。数字电视信号进入千家万户, 极大的丰富了广大人民群众的文化生活。收看的节目数量由原来的四十多套扩大到一百多套。但是在收看过程中也出现了一些问题, 尤其在使用数字电视机顶盒过程中, 对出现的各种问题, 不懂的如何操作和处理, 给各地有线电视维护人员带来很大的维护压力。本文将对机顶盒使用过程中出现的各种故障现象做出具体的分析, 并提出解决方法。
1 开机后电视机无显示 (屏幕蓝屏或黑屏)
1) 机顶盒没有通电。检查机顶盒的电源指示灯是否亮, 电源插头是否通电, 如电源插头正常并已开机而机顶盒无电源指示灯, 说明机顶盒损坏, 将机顶盒送维修处维修。
2) 有线电视信号线没有正确的接入机顶盒的射频输入端。检查有线电视连接线 (白色RF射频线) 两端是否接好, 音视频线 (连接机顶盒和电视机) 是否正确连接 (黄色为视频线, 红色线接右声道, 白色线接左声道) 。
3) 电视机没有切换到正确的视频 (AV) 通道。将电视机切换到与输入端子相对应的视频通道可正常收看。
4) 视音频线断路或电视机的输入端子有故障 (断路或氧化) 。更换视音频线或检修电视机的输入端子。
5) 机顶盒处于待机状态。通过机顶盒遥控器的“开/关”键, 将机顶盒从待机状态切换到正常收视状态。
2 开机无节目信号
提示“请插入智能卡”或“智能卡识别错误”。
1) 操作错误智能卡未插入或者插入方向错误, 必须正确插入智能卡才能正常收看电视节目。
2) 智能卡损坏如果正确插入智能卡仍提示错误, 联系营业部更换智能卡。
3 开机无节目信号
提示“该频道未授权”。
1) 数字电视节目收视费用到期。必须到营业厅缴费才能正常收看。
2) 如果只有一些频道显示无有效授权, 可拨打当地有线电视咨询电话核实该节目缴费情况, 查看该频道有没有缴费授权记录。
3) 授权信息掉包。如果正常缴费频道提示无有效授权, 经咨询未欠费可将机顶盒频道切换到该频道, 告知营业厅收费人员对相应智能卡重发授权信息, 将能正常收看。
4 开机无节目信号
提示“系统无信号, 请检查连接线”或图像出现严重马赛克、某些频道提示没有信号。
1) 有线电视信号线与机顶盒接触不好, 可将有线电视信号线与机顶盒接好并保证接触可靠。
2) 输入有线电视信号技术指标差, 可拨打维修电话报修, 维修人员将及时上门服务。
3) 经维修人员上门维修, 检测信号指标正常, 节目信号仍异常, 说明机顶盒损坏, 送维修处维修处理。
5 只有图象没有声音 (或只有声音没有图象)
1) 音视频线断路或电视机的输入端子有故障 (断路或氧化) 。
检查电视机与机顶盒之间的音频线是否正确连接 (黄色线接视频, 红色线接右声道, 白色线接左声道) 。
2) 操作错误。检查机顶盒是否处于静音状态。
3) 电视机没有基本音量。将电视机音量提高到适当位置。
4) 节目源故障。拨打咨询电话进行咨询。
5) 机顶盒设置错误。进入机顶盒菜单系统设置自动收索环节, 进行自动收索。
6 图像没有色彩
1) 电视机视频制式设置错误。将视频制式切换到自动或PAL制式上。
2) 视频线 (黄色线) 接触不良。重新插入视频线或更换音视频线。
7 遥控器按键无响应
1) 操作错误。确认遥控器操作距离和角度满足要求 (一般要求10米以内, 正对遥控器左右角度不超过15度) ;
2) 遥控器故障。检查遥控器电池是否有电, 电池接触是否良好, 更换电池后仍无反应, 可考虑更换遥控器。
3) 机顶盒故障。重新启动机顶盒, 如遥控正常工作, 而机顶盒仍无反应, 可将机顶盒送到营业厅检修。
8 音有交流声
机顶盒和电视机接地电位不等 (尤其是采用三相插座的液晶电视机) , 可用一个两相插板来同时接机顶盒和电视机, 该故障一般能解决。
9 机顶盒死机现象
机顶盒画面停滞, 无伴音或遥控失灵。该现象类似于计算机的死机, 这是由于机顶盒的CPU或RAM在处理数据时发生阻塞造成的。
处理方法:关闭机顶盒电源片刻后重启, 如果经常出现该现象可将机顶盒和智能卡送维修处检修。以确定故障原因。
1 0 机顶盒漏电现象
在安装机顶盒过程中, 时常会出现机顶盒“电人”的现象, 这是由于电视机的地线和有线电视网的地线不是同一地线, 因此, 当两者相互接触时会产生几十伏的电位差。当电视机与已连接射频信号线的机顶盒在带电状态接拔AV插头时, 就会引起电人现象。应避免在机顶盒与电视机带电的情况下连接AV和RF信号线。若需带电操作时, 应先连接AV信号线, 后接机顶盒的RF信号线。
随着数字技术的高速发展, 外观精致, 功能完善, 用户界面友好的多功能高清数字机顶盒将逐步进入家庭, 人们从被动看电视逐步转变为主动用电视, 用户将通过机顶盒享受互联网服务。机顶盒作为数字电视发展的终端服务器件, 极大的改变并丰富人们的生活, 作为数字电视技术服务人员, 必须透彻了解机顶盒的各项功能, 才能更好的服务好广大用户。
参考文献
[1]陆利根.有线电视系统的防雷保护[OL].2006-03-01.http://info.broadcast.hc360.com/2006/03/01113687919.shtml
数字现象 篇5
1 故障现象
同一BEAM (射束) 下存储Image1*~Image7*图像, 点击Export, 选择Patient File>DICOM, 确认Imprint overlays on images, 向Varian eclips放疗计划系统传输图像。Oncentra Imcon Export窗口仅显示Image1*~Image5*图像, 而不显示Image6*、Image 7*图像。
2 故障分析
出现以上故障现象的原因可能有:
(1) 因Varian eclips放疗计划系统临时存储文件容量将到设计最大极限, DTI工作站向其传输图像前存在预读计划系统临时存储文件容量机制, 故主动放弃Image6*、Image 7*图像。
(2) Oncentra Imcon Export窗口存在图像数量传输设计限制。
(3) 异常图像操作违规。
3 故障排除
进行故障排除前, 先行保存患者数据, 以防误操作带来数据信息的丢失。
清空Varian eclips放疗计划系统下的ImageDICOM文件夹, 重新回到Oncentra Imcon Export窗口, 图像缺失现象依旧。
根据所需定位片传输要求, 传输图像恰好只需Image6*、Image7*, 故删除BEAM下的Image1*~Image5*图像, 发现Oncentra Imcon Export窗口只是显示Image7*图像, 排除受图像数量传输设计限制的原因。
不对患者数据进行重新保存, 重新选择该患者ID, 回复至患者数据信息界面, 查看Image1*~Image7*图像之间的差异, 发现Image6*、Image7*图像同时使用了不常用的OverLays中的Labels标记。删除Image6*、Image7*图像Labels标记, Image1*~Image7*图像全部显示。由此, 可知图像缺失问题是由于OverLays中的Labels标记所致。
4 讨论
经测试, 1个或多个PLAN下的1个或多个BEAM若仅存储1幅图像且进行Labels标记, 不会存在图像缺失现象。这似乎证明了核通数字化模拟机DTI工作站主要是为了2D外照放疗计划而设计, 即1个射束能且只能对应1辐射野图像。然而, 众所周知, 模拟机应具备射野验证片的拍摄功能[3], 并且在实际使用中也执行着影像诊断功能 (例如钡餐透视、放疗前后治疗效果的比对) 。从这个意义上, 作者认为, 如果本着方便、实用的原则, 实际工作中没有必要完全遵循2D放疗常规的要求, 即允许非2D外照放疗计划时, 同一BEAM下能够存放多幅图像, 这样做并不违规。
5 小结
只要同一Beam下存储2幅以上的图像且同时存在Labels标记, 则必定存在图像缺失;若同一Beam下仅有1幅图像Labels标记, 根据Labels标记的图像序号不同, 存在或不存在图像缺失。另外, 根据测试发现, 其他OverLays标记无此现象发生。
不删除Labels标记的情况下, 解决传输缺失图像的方法:选择缺失图像进行重新储存, 则复制后的图像必定会出现在Oncentra Imcon Export窗口, 依此类推进行缺失图像传输。
参考文献
[1]宋天一, 宗京军, 唐鋆, 等.核通模拟定位机数字化影像系统打印故障维修1例[J].医疗设备信息, 2007, 22 (10) :125.
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