包裹艺术论文范文

2022-05-14

想必大家在写论文的时候都会遇到烦恼，小编特意整理了一些《包裹艺术论文范文(精选3篇)》，希望对大家有所帮助。摘要：文章分析了邮政电子商务包裹的市场前景、产品特点和市场形势，探讨了邮政针对网上购物推动邮政电子商务包裹发展的策略。

第一篇：包裹艺术论文范文

黑色幽默：喜剧外壳包裹下的悲剧色彩

喜剧电影因其杂耍戏谑的叙事风格、诙谐搞笑的人物形象、因喜见悲的主题立意，积累了大量的粉丝观众，而后现代主义文化背景下的黑色幽默美学，作为一种带有悲剧色彩的喜剧元素，常常熔铸于喜剧电影作品当中，对已知的现实社会进行未知的消解和重构，继而上升到关于意识层面的审视和思考。黑色幽默电影往往会将现实世界的不满和抨击通过喜剧幽默的形式外壳包装出来，形成搞笑与痛苦并存、荒诞与戏谑并置、平静与冲突结合的矛盾统一体，这样的喜剧表现手法更容易引起观众的普遍共鸣，对电影文本带有一层很深的理解和诠释。本文以《憨豆特工3》为例，从剧情设置、人物安排以及对英式文化的消解和重构层面，探讨喜剧电影作品中的黑色幽默风格。试图通过电影作品中所蕴含的黑色幽默美学，对喜剧电影的创作形式提供更多的借鉴之处。

和一般的喜剧风格电影有所不同，黑色幽默电影往往会从它玩世不恭的人物形象、荒诞不经的故事情节以及冷嘲热讽的言语刺激中，对社会的冷酷、人性的贪婪、生存状态的不满都进行彻底的揭露[1]。这种用喜剧形式包裹悲剧色彩的创作外壳，是人物在思想情绪层面的病态化呈现并通过直观化的艺术表现形式，将客观存在的现实以另类的表演模式凸显出来。一旦在传统的喜剧元素中融入病态情绪，就会传递出玩世不恭的处世态度。喜剧电影作品中的黑色幽默风格，都是基于客观现实层面创造出来的想象的主观世界，将主人公对现实生活的绝望和悲哀以戏谑搞笑的方式揭示出来，《憨豆特工3》继承并发展了经典喜剧作品滑稽包装的创作特征，又立足于后现代主义文化语境，融入了黑色幽默的表现手法，影片试图通过黑色幽默美学来寻找生命存在的价值，并将人生的真谛摆到观众眼前，激起观影者强烈的情感共鸣。

一、幽默剧情设置：荒诞与戏谑共存

不同于传统的喜剧电影表现形式，黑色幽默电影在进行剧情设置的过程中，往往通过散乱多线的情节叙事来映射荒诞无序的现实社会，也在这种无序跳脱的创作过程中让观众感受到秩序井然的强大作用[2]。喜剧电影作品中的黑色幽默元素，在融入到剧情设置层面时，会根据人物之间的复杂关系和矛盾冲突串联起整个故事的起承转合，从而完成宏观意义上的叙事架构。这意味着黑色幽默电影创作者除了需要考虑到故事内容揭示社会普遍存在的无理性，也旨在借助另类的表现形式展现世界的荒诞性特征。电影创作者擅长用喜剧元素包裹戏剧作品的批判内核，将喜剧色彩和悲剧文化杂糅在一起，用滑稽幽默反衬伟大崇高或渺小丑陋，并在片段式的故事情节中凸显喜剧电影的戏剧张力，使科学幻想和现实条件得以巧妙地并置融合。这种荒诞与戏谑共存的多层次叙事结构，既有利于强调主题，又得以进一步推动情节的展开。

《憨豆特工3》沿袭和继承了《憨豆》系列电影惯用的表现手法，又在此基础上进行了故事的推陈出新。整部电影以一起黑客网络攻击事件为叙述背景，憨豆特工强尼作为片中唯一一位守住身份的特工，需要凭借一己之力找到幕后黑手，由此开始了一段奇妙的冒险追凶之旅。这部电影在故事情节的设定上具有很强的可看性，电影中融合了诸多互联网时代的高科技元素，隐藏在背后的凶手恰好是熟知网络环境的黑客高手，而憨豆则是对互联网一窍不通的特工。电影将人物放置在数字化的互联网时代中，以全新的故事情节，增添了更多純天然的喜剧元素。影片从一开始所营造的叙事基调，就是以传统、落后的特工老人同数字化科技时代进行对比，使之带有滑稽、戏谑的叙事效果。早已退休的老特工强尼在调查间谍的过程中所具备的推理能力、武器装备都脱离了现有的高科技环境，电影通过新老一代的不同观念和处事方式来扩大戏剧张力，构成了整部喜剧作品的核心冲突，满足了不同年代观影人群的个性化需求，从中找到似曾相识的共情之处。例如在《憨豆特工3》中，强尼由于佩戴了VR眼镜分不清现实和虚拟之间的差别，从表面上看，剧情似乎带有很明显的戏谑色彩，但透过强尼的外在行为表象，恰好能够映射出高科技时代现代网友的真实生活写照。以幽默的喜剧化效果来反衬现实环境的隐喻，用一种特别的叙事方式将影片背后的深刻哲理呈现在观众眼前。整部电影的独特魅力在于它擅长借助喜剧的外衣拍摄，讲述了一场让人啼笑皆非的趣味故事，幽默戏谑的剧情设定又充实了影片的情节架构，带来强烈的戏剧冲突，并给观众以美的享受，继而上升到对世界的审视和思考。

对喜剧电影的黑色幽默风格进行分析，黑色幽默电影的叙事结构在剧情设置过程中占据了重要内容。它善于运用隐喻、象征、对比、烘托的表现手法，融合多个剧情片段元素，同时又将戏谑与荒诞共存，共同实现了喜剧电影的滑稽幽默和伟岸崇高。对《憨豆特工3》而言，整部影片具有严密的逻辑体系，严格按照主人公的行为动机来展开叙事线索，并依托于大量的偶然性事件强化不同人物之间的戏剧冲突，凸显剧情张力，为故事的起承转合埋下不同的伏笔，带来巨大的喜剧效应。值得注意的是，影片通过传统文化和现代文明的对比来展现人物滑稽幽默的一面，中间穿插的众多戏仿、反讽等叙事技巧同样让故事贯穿了喜剧效果。主人公每一次追击凶手做出的行为选择都远远超出了观众的想象力，电影中对经典作品的戏仿呈现也是建立在观众的基础认知上，以其多样化的表现形式和全新的镜头语言来巧设悬念，打破了观众原有的认知空间，使之带有明显的幽默化色彩。

二、个性人物呈现：正经与搞笑共生

传统的喜剧电影主人公往往都带有强烈的英雄主义情结，基本上都是从小人物逆袭为英雄的单一化呈现。影片中所塑造出来的人物形象需要同主流意识形态保持高度的一致，并对社会风尚具有一定的引领作用[3]。但在黑色幽默电影中，主人公却反其道而行之，同传统的主流意识相背离，人物形象刻画更具多样化风格：首先，黑色幽默电影中的人物形象，并未带有泾渭分明的善恶标签，他们可能会因为突然迸发的强烈道德感激起同情意识，也可能会因为人性贪婪懦弱的本质逃离现实世界;其次，黑色幽默电影中的主人公，往往是一种反英雄化、反主流价值取向的人物形象，通过人物的行为动机揭示社会的阴暗面和人性的丑陋面，形成众人皆醉我独醒的寂寥感，从主人公正经和搞笑的矛盾对立面，反映社会现实的二元对立性，成为喜剧电影作品中具有代表性的存在。

从喜剧电影的创作角度来讲，在刻画人物的过程中，大多数创作灵感都来源于市井之间，并需要带有天然的搞笑包袱，创作者善于从主人公的行为举措和语言技巧中完成对人物形象的客观化塑造。《憨豆特工3》有别于一般喜剧的创作形式，电影中绝大多数的笑料都来源于主人公憨豆先生自身。人们传统观念上的特工应当是独来独往、行事果断的，但在这部电影中，凭着主人公憨豆先生的天然幽默基因，总是会出现自作聪明且事与愿违的各项行动，憨豆骨子里想要追逐的英雄主义情结，总是让他陷入各种让人啼笑皆非的戏剧场面，再配上主人公天马行空的想象力和鬼马丰富的肢体动作，使人物成为了整部电影的核心要素。按照传统人物设定，《憨豆特工3》的主人公应当是具有高大上身份的神秘人物，但该剧却让处在社会底层的小人物成为了高级特工，这种在人物身份定位上所设立的反差，让观众通过戏谑胡闹的故事内容引发对荒诞不经现实生活的审视和思考。影片中主人公的心理建设过程，正是黑色幽默电影独具特色的魅力所在。喜剧电影的本质是同悲剧主题相挂钩的，那些生活在社会底层的劳动者因为出身贫穷，自然会从繁杂苦闷中寻找另类的快乐。憨豆先生同样出身不佳，但正经与搞笑共生，因而就具有了小人物的生活乐趣，这也正是影片的创作乐趣所在。

一部优秀的喜剧电影作品特别注重对人物形象的把控，优秀的演员更是能够给电影带来浑然天成的喜剧性效果。喜剧电影中加入黑色幽默元素，在既有喜剧性的基础之上，也会随之带有强烈的批判现实主义精神。在憨豆系列电影当中，通过人物形象的完美设计标榜了电影别树一帜的喜剧风格。罗温·艾金森已经赋予了“憨豆”形象化的标签，即搞笑、幽默是其天然个性所在。憨豆先生在影片中是典型的小市民心态，总是用自己奇怪的想法来完成工作任务，但聪明反被聪明误。影片中所有滑稽情节的设计，也是在演员对人物极其了解的基础之上，用另类的影像模式完成了对人物形象的多角度诠释。演员自身的表演能力也同人物个性设置具有很大的融合感，在这种特殊的演绎背后，亦是主人公甚至演员自身关于人情世故的悲悯和无奈。

三、英式文化反映：颠覆与消解共置

从创作主题层面来讲，“黑色幽默”电影较为直观的表现形式在于：一方面，它借鉴了喜剧电影逆向化的思维方式，又在此基础上表现出极端的思维倾向，用反套路且逆向化的创作形式形成了一种难以言说的“悖论”，并进一步加強了故事内容的荒诞性和反现实性[4];另一方面，喜剧电影中的“黑色幽默”属性明显增强，除了借助故事情境本身上升到对现实和梦境的形象化比较，更依托于主人公的情绪反映表现出对生与死的极端化处理。在喜剧电影中融入黑色幽默创作风格，实际上是一种乐极生悲的逆反心理呈现。它既表露出电影创作者对现实生活状态蕴含的不满，试图透过影像作品来颠覆和消解原有的生活理念，又在此过程中贯穿了关于国家和社会的特殊历史文化情怀，使之具有一定的教化作用。

《憨豆特工3》立足于英国本土，从民族精神和社会风貌的角度讲，英国一向带有浓重的“贵族生活化气息”。富丽堂皇的宫殿、优雅多姿的女人、绅士多情的男人、坚定不移的决心……因而大多数影片都具有明显的主旋律电影创作痕迹。《憨豆特工3》也是在此基础上发展而来。它虽然讲述的是关于小人物的生活痕迹，但仍旧赋予了主人公英国式的文化教育理念。特工对于一个国家而言，意味着忠诚和管理，意味着死守和承担。憨豆虽然看起来大大咧咧、嘻嘻哈哈，但仍旧顽强而固执地遵守国家的规定，他与身俱来的童真以及越挫越勇的气概，让主人公每一次都歪打正着地化险为夷，并在一番戏谑过后光荣地完成了自己的任务和使命。这种独具特色的英国文化印记，让人物在为生活忙碌奔波的同时，也能从中找到别样的生活乐趣。英国具有很强的地域文化属性，英式喜剧更擅长用丰富多样的肢体语言和滑稽幽默的表现形式来传承特定的文化理念，这种简单而纯粹的搞笑风格，亦更让人乐于去接受和理解英国厚重的社会文化底蕴和民族精神，并在喜剧电影发展史上留下了浓墨重彩的一页。

一部优秀的喜剧电影作品，绝非是各个幽默片段的简单相加，而是通过电影多元化的表现形式深入到人类的集体无意识领域，传递出共有的审美取向和道德文化理念。和大多数喜剧作品相同，《憨豆特工3》所蕴含的黑色幽默风格，是为了架构起影片独一无二的世界观，并透过电影中所建构的虚拟世界完成对现实环境的冷静思考，从而形成一套固定的社会价值体系。观众在欣赏喜剧电影的同时，一方面需要获得电影的娱乐文化享受，提高自身的审美判断能力;另一方面也需借助影像作品本身，上升到意识形态的高度，完成对主题立意的探索。《憨豆特工3》之所以让观影者印象深刻，除了采用无厘头且幽默化的叙事逻辑，强化观众的视觉注意力，又将人物放置到充满高科技要素的互联网时代，继而引发关于传统文明和现代文明的哲学性思考，通过反讽、戏谑的艺术表达形式，引起观众的集体反思。喜剧的表达形式只是电影的叙事外壳，电影在创作主题上，也具备了十分严谨的叙事逻辑，让观众在轻松愉悦之后，还能够低下头来陷入思考，这才是黑色幽默电影创作的重要初衷。

结语

黑色幽默作为一种用喜剧外壳包裹悲剧色彩的表现形式，实际上传递出讽刺以及自嘲的人生态度。这主要通过剧情的矛盾和冲突展开故事情节，又借助反讽和夸张来优化喜剧元素，对人性的本质、社会形态的变化进行深刻的揭露。一般而言，黑色幽默电影往往带有强烈的社会批判性，但在喜剧电影当中，这种批判性被幽默搞笑的叙事氛围弱化，更多是通过小人物大智若愚的表演行为凸显出来。喜剧电影中的黑色幽默风格，既融合了喜剧作品幽默搞笑的叙事化标签，又贯穿了黑色幽默强烈的社会批判功能，从而给观影者带来极大的心理震撼。《憨豆特工3》作为典型的喜剧电影，其中也涉及到众多黑色幽默的叙事元素，将冷漠客观与滑稽荒诞融合，凸显了黑色幽默电影独一无二的创作风格，能够对黑色幽默的本质进行合理的把控，这对喜剧电影的创作模式来说，具有十分深刻的借鉴意义。

参考文献：

[1]张静，赵伯飞.中国黑色幽默电影的回顾与思考[ J ].电影文学，2018(15)：4-9.

[2]曹栩梦.浅析黑色幽默电影《驴得水》的叙事特征[ J ].名作欣赏，2018(17)：77-78，94.

[3]杜文潇.新世纪以来中美喜剧电影创作风格比较研究[D].曲阜师范大学，2018.

[4]陈寿文.论东西小说中黑色幽默的艺术表现和美学意义[D].广西师范学院，2018.

作者：丁琳

第二篇：邮政电子商务包裹业务发展研究

摘要：文章分析了邮政电子商务包裹的市场前景、产品特点和市场形势，探讨了邮政针对网上购物推动邮政电子商务包裹发展的策略。

关键词：邮政;电子商务;包裹;三流融合;CtoC

网上购物包含BtoC和CtoC电子商务模式，近年来CtoC电子商务发展迅速，2005年市场交易额高达137.1亿元，比2004年增长280%，占全部网上购物交易额的70%，由于网上购物用户多为个人消费者，区域分布也比较分散，配送物品重量平均在2公斤左右，因此网上购物交易产生大量的包裹。据测算，2005年网上购物产生约1.5亿个电子商务包裹(包括BtoC和CtoC)，到2010年，该市场规模将达到4亿元左右，整个电子商务包裹市场空间非常广阔。

1　电子商务包裹的特点

网上购物涉及信息流、资金流和物流，因此电子商务对包裹递送服务提出了更高要求，主要表现在以下方面。

1.1　交易过程体现便利性

网上购物方式的优点之一是随时随地、足不出户就能完成交易，因此要求电子商务包裹配送服务商推行一条龙上门服务，比如能上门揽收货物，物品要投送到买方手中，提供退货处理服务等。

1.2　保证物品及资金的安全性

由于中国信用消费环境还不成熟，而网上交易买卖双方不见面，因此买卖双方都要求能全过程跟踪查询物品的运递状态，以确保物品传递和资金安全。

1.3　配送费用体现经济性

网上购物消费者对价格比较敏感，对于消费金额在200元左右的货单，买方愿意支付的配送费一般在消费金额的10%以内。而且卖方从降低物流成本、提高市场竞争力的角度出发，也要求尽可能降低配送费。

1.4　交易过程保证实效性

电子商务的主要优势是交易速度快，用户能接受的网上购物交货期通常不超过7个工作日。因此要求提高货物运递速度，能及时响应用户的个性化需求，可以在用户要求的时间段上门揽收或投送上门。

1.5　交易系统能提供资金结算功能

为完成整个电子商务交易，还需要实现资金流的转移。目前网上购物付款方式基本包括汇款、网上支付、货到付款和手机短信支付几种。BtoC电子商务公司采取的付款方式通常包括汇款、信用卡网上支付和货到付款，CtoC网站通常采取第三方支付的网上支付方式。

2　电子商务包裹寄递市场的竞争形势

目前网上购物的实物传递模式主要有两种：一种由电子商务公司自建配送网路，一种由电子商务公司选择第三方公司进行实物传递。大部分电子商务公司选择后一种模式。

电子商务公司在不同的区域会选择不同的物流服务提供商。从目前情况看，民营快递公司凭借价格低廉、速度快捷等优势占据了网上购物实物传递市场50%以上的市场份额，而且其业务大多集中在长三角、珠三角和环渤海经济较发达区域，这些地区是电子商务发展最迅速、业务量最大的区域。民营快递公司速度较快且价格较低，随着规模的不断扩大和市场竞争的加剧，社会快递公司逐步实现了上门揽收、上门投递、实时查询和代收货款服务。

邮政目前提供的物品类寄递产品有普通包裹、快递包裹、EMS三种，其中快递包裹主要用于窗口交寄，网上购物大多要求以普通包裹和EMS方式接收。邮政作为国有企业，在企业信誉方面有竞争对手不可比拟的优势。由于价格较低、网络覆盖面广，普通包裹在低端市场占据了绝对优势，但时限较长，缺少上门揽收、投递到户和实时查询功能;EMS产品服务便捷、速度快，能提供实时查询和代收货款延伸服务，但价格较高。电子商务包裹寄递形势。

3　邮政电子商务包裹的特性

邮政现有的物品寄递业务(包裹、快递包裹和EMS)在服务功能上都存在一定差距。因此，面对快速发展的网络经济，邮政可以充分发挥“三流融合”优势和品牌优势，针对网上购物寄递市场，量身定制“邮政电子商务包裹”新产品。定位于经济型产品，根据电子商务包裹的特点要求，提供上门揽收、专门包装、投递到户、跟踪查询等服务功能。时限略低于EMS的时限，价格略高于社会快递公司的价格，服务比普通包裹周到。电子商务交易过程的运作应实现实物流、信息流和资金流“三流融合”。

3.1　信息流

买方在网上选定商品之后将货款打入第三方支付账户。如卖方选择邮政电子商务包裹作为寄递手段，电子商务网站就把卖方的各类信息(联系电话、住址、订单号等)发送到中国邮政地市局(或县局)的信息中心，邮政人员上门揽收后，将订单号反馈给相应的网站;同时对包裹进行运输处理、投递，并将投递信息反馈给电子商务公司。

3.2　资金流

商品订单生成之后，买方将货款打入第三方支付账户，电子商务网站确认后将卖方信息发送给邮政。物品经投递后，如果买方收货时对货品数量、质量等存在异议，可以拒收并要求网站退款，经过双方确认后，网站可以将资金重新打回买方的账户。用户签收后，邮政将投递信息反馈给网站，但买方还有一段时间可以对物品质量予以确认。确认收货之后，网站将第三方账户的资金打入卖方账户，整个资金流就此结束。

3.3　实物流

邮政局所收到网站发来的卖方信息后，派相关人员与卖方联系，约定时间、地点上门揽收。收取邮费后将包裹装入电子商务专用包装箱，再根据卖方的要求将物品送达买方。

4　邮政电子商务包裹的发展策略

4.1　市场定位要准确

CtoC网上交易是新兴业务，增长速度很快，并占据了网上购物市场70%的市场份额。CtoC包裹寄递呈现多点对多点的特点，个性化需求比较明显，业务量小且地域分布分散，而且包裹递送竞争格局尚未形成。因此邮政电子商务包裹必须能满足用户需求，加大与网站合作力度，积极抢占先机。而邮政对BtoC大客户已经提供了全方位的服务如上门揽收、信息共享、代收货款等，因此邮政电子商务包裹产品先期的重点目标市场应是新兴的CtoC网上交易市场。

据调查。北京、上海、广东、浙江、江苏、山东、福建、天津等发达地区的网上购物交易量占总量的80%以上，因此中国电子商务发展区域差异较大。电子商务包裹是竞争性业务，为取得最大效益，建议先期在经济发展均衡、电子商务发展较迅速，业务量最大、竞争最为激烈的上述三个直辖市及沿海五省开办该业务，随着电子商务的发展逐步扩大开办范围，扩展到其它主要城市。

4.2　加强业务营销

邮政要加强对CtoC电子商务客户的营销力度和合作深度。在开办业务的区域由省邮政局大客户中心派出客户经理选择目标客户进行上门宣传推广，在电子商务客户接受使用邮政电子商务包裹产品后，双方进行合作，由电子商务客户在其网站中对邮政电子商务包裹产品进行宣传，并在网站页面上增加邮政电子商务包裹产品选项，作为推荐产品供买方选择。

4.3　强化业务管理

由于新产品针对CtoC电子商务客户，其处理流程与传统邮件处理流程有一定差异。邮政电子商务包裹产品的运作涉及邮政内部多个领域，需要邮政集团公司市场部、邮政局、速递局、信息技术局和开办业务的8个省市邮政公司等多个部门共同参与，针对新业务设计运作模式、制定处理规则、开发信息系统、协商利益分配。在运行过程中按照规定要求确保产品质量和服务，尤其要保证揽收、投递等环节的服务质量，确保运递时限，树立邮政电子商务包裹的品牌。

4.4　建立明确的成本核算体系

从新产品运行之初，就要建立明确的成本核算体系，实行严格的成本结算制度。与邮政大网运输、投递都建立明晰的结算价格，提高参与各方的积极性。如何处理好包裹出口量大和进口量大两类地区的关系，能否让投递任务较重的地区为全局做好服务，是在较大范围内推广邮政电子商务包裹的关键。

作者：何　莉

第三篇：被历史之茧包裹的“我们”：解读张悦然的《茧》

内容摘要：长篇小说《茧》是知名八零后作家张悦然的新作，她直面文革，在这个大背景之下书写了受到了该历史事件影响的三家、三代人的爱恨纠葛，将个性化的成长书写带入其中。本文由“茧”字出发，分析了张悦然所描述的被“茧”所包裹的三代人的故事，这部转型之作亦是她的破“茧”之尝试，通过首次尝试将写作视野拓宽到历史叙事，仍保留有她的个人特色，突出主人公的成长历程和青春书写，以隔代人的视角体现了自己对历史的探索与合理地呈现。

关键词：张悦然《茧》历史叙事破“茧”

中国当代作家张悦然于1982年11月7日出生在山东济南，作为受到读者喜爱且被人熟识的80后作家，张悦然已出版数部为人熟知的小说作品，如《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》等。从张悦然过去的个人写作风格来看，她较注重虚构和遐思，她塑造了众多青春成长时期的少女形象，在略带伤痛的记忆中尽情发挥想象力，带给读者不一样的青春文学体验。在沉静十年后，张悦然推出了全新长篇小说《茧》，这是张悦然结合自身的童年经历和对历史的深切回望所创作的作品，谈及了“文革”这顿沉重而敏感的历史，有的学者称这部作品为张悦然试图与“青春写作”告别的转型之作，并认为她转型之路艰难①。作为年轻的80后作家，写作这样一个题材的难度在于对历史感的寻找，《茧》写的是父辈的历史，写作《茧》也变成一场探索历史的旅程。笔者认为，青春写作是张悦然的个人特色，她因此取得写作上的成功，获得盛名，在历史书写中融合受其影响的主人公成长经历的青春写作未尝并不是一种勇于挑战与转变自己的表现。

一.主人公：“钉子”之茧

张悦然说《茧》这部小说最初的来源是父亲讲的一个故事，“父亲给我讲过一个故事：‘文革’初期，他十三四岁，在他当时住的医院大院里，隔壁楼的一个人被人用钉子钉进了太阳穴，变成了植物人，在医院躺了很多年。”②小说运用了主人公李佳栖和程恭的双重叙事模式，从李佳栖和程恭的自我经验出发进行交叉描述，延伸拓展为他们的故事、父辈的故事和祖父辈的故事。三个家庭的三代人，似乎没有一个人能够逃脱一颗钉子的诅咒，悲剧的结局被紧紧裹覆在秘密织成的茧里。他们以各种形式逃离自己的家庭，过去的秘密，过去的历史以以各种各样的方式在他们的生命轨迹中留下了痕迹，直到李佳栖和程恭这一代，他们渐渐挖掘出了历史的秘密，从而一点一点挣脱开了“钉子”所织成的茧，那时，他们便结束了漫长的成长、压抑与探索。

历史之茧。历史是已经存在的，不受人为控制地影响着人们的生活轨迹。小说以李佳栖享有“医科圣手”的院士爷爷的葬礼为开端，爷爷的一生充满荣耀，甚至电视台还特地为了他拍摄纪录片。可随着情节的推动我们知道了，在文革时期，作为外科医生，在给身为副院长的程龚爷爷做手术时，将那枚钉子留在了他的脑子里，使他成为了植物人。于是历史就在那一刻发生了改變，消无声息地影响了三个家庭的命运——李爷爷因此一步步走向了事业的巅峰，最终成为了受人景仰的院士，住在了象征着荣誉的白色小洋楼里;而程爷爷则终生失去意识地躺在床上，家人失去了依靠，生活变得落魄而狭窄;而另一位姓汪的医生由于为李爷爷背了黑锅，无法忍受流言选择了自杀，妻子女儿也因此偏执成狂。小说的“茧”是由老一辈所织出的历史之茧，这个秘密自此开始一步步缠绕包裹着他们和他们的后辈。

父辈之茧。李佳栖和程龚的父辈是直接受到了历史之茧包裹和影响的一代人，他们经历着被改写的突变的历史。李佳栖的父亲从年轻的时候开始就不喜欢按照威严父亲的安排行事，他喜欢文学，按照自己的意愿去大学做讲师不接受父亲的规划，甚至在下乡之后娶了一个乡下女人，尽管美丽却没有文化，他的婚姻并不幸福，随后他一意孤行下海经商，和妻子离婚继而和汪医生的女儿同居，最终英年早逝。作为风光无限的李家的儿子，他却度过了壮志难酬的短暂一生，他的心中似乎始终有缺失不能填补，他似乎感知到父亲所拥有的一切与他格格不入，不真切。而在程龚爷爷倒下后，他的儿子走上了歪门邪道，不认真过日子而是放任自己的暴躁性格离开了家庭责任，留下自己的儿子给母亲和妹妹;程龚的姑姑是个性格软弱内向的老处女，在父亲出事后，便更是缩着性格做人，顶替了父亲在医院某的一份差事，便守着性格偏激的母亲生活了大半辈子。汪医生的妻子和女儿也在他自杀后变得精神崩溃，终日在旁人的白眼中生活，顶着“杀人犯”家人的头衔，生活可谓十分悲惨。父辈们的生活都没有逃离悲剧的收场，他们被一颗钉子所编织的茧直接包覆，这段历史之茧带给他们的是无法逃脱的命运的牢笼。

阴影之茧。轮到主人公李佳栖和程龚这一辈，理应摆脱了隔代的悲剧，可是历史之茧仍像阴影一样覆盖着他们的人生轨迹，他们，仍然是历史的受害者。在李佳栖的成长过程中缺失着父爱，所以她始终以各种方式追寻着父亲的踪迹，导致了她在成人后徘徊在可以让她感受到父亲影子的男性身边;而程龚的前半生都被禁锢在了医大大院里，在狭小的社交圈形成了孤僻甚至轻微扭曲的性格，这无疑也是历史对他所造成的阴影。可是，历史虽然直接或代际地对他们产生了影响，但也同样的给予了他们找寻真相与和解的动力，小说结尾两人的和解象征着两家人跨越半个世纪的恩怨终于有了了结，也象征着两位主人公终于到来的成熟，成长时期的结束。

历史与个人的创伤之间的界限十分模糊，群体的伤痛记忆累积了历史，而历史也带给个人以伤害，对他甚至他的后代留下不可磨灭的印记。在文学的历史叙事中往往将沉重的历史背景放置于小人物或旁观者的个体身上，个体则成为了历史的缩影和体现。这需要作家做到贴近历史，直面历史的痛楚，直达矛盾的根源。《茧》对文革这段历史的介入，没有过多的体现这段历史的沉重，也没有无止尽的自艾自怜，而是将这段历史与80后青年的成长紧密相连，恰切地表达历史的转变与一代人精神领域的关系。这是《茧》的一个重要含义。主人公的生命被深深敲入了历史的“钉子”，钉子一点点织成厚厚的，包裹他们的茧，可是不能让“钉子”越敲越深使自己沉沦于此，哪怕“钉子”深深刻入血肉尖锐无比，也务必要将其拔出——李佳栖最终放弃了对父亲的漫长的追逐和混乱的生活，转而走向爷爷李冀生，和程恭一同揭开钉子的秘密，撕破历史和阴影的茧，开始成熟，真正思考自己的人生和未来。他们的成长区间因为历史的阴影显得极为漫长，可人终会找到面对阴影的办法，他们的探索与挖掘，直面历史与秘密的真相，尽管痛苦最终还是得到了解脱。成长无法筛除历史的沉淀，但成长给了生命反思和展望的空间。《茧》试图让新的一代人重新面对并理解历史问题，这就是成长的历程，也是精神发生转变的过程。主人公从被父辈祖辈的钉子之“茧”所包裹，到揭开了秘密，重新追求自己的人生，正好体现了一个破茧重生的精神，这部作品不仅仅是作者张悦然的写作用意和对历史的态度的体现，也代表了她在写作风格上做出了转变，无疑也是她破“茧”的一次尝试。

二.张悦然：破“茧”之尝试

《茧》一书书名只用一个“茧”字，可以代表小说故事里一个被层层掩面的秘密，可以代表令人停滞不前的束缚，同样也象征着一个转变之间的过程——毛毛虫在变成蝴蝶之前所作的茧，是让美丽酝酿和暂时停留的地方。一向擅长进行青春写作的张悦然在《茧》一书的创作中进行了风格和手法上的转变，她自己在一次访问中提到：“我之前小说的语言风格偏向华丽和繁复，修辞性比较强，但要写到沉重的历史题材时，这种风格就不太合适，所以写《茧》的时候我就有意识进行了转变。这是一个‘换笔’的过程，其实很难，直到写完《茧》我才完成了‘换笔’。《茧》当然还是我的风格，但它的语言在完成某种转变。转变是一个作家本该做的事情，我还在不停地变化，只要不停地写，就会完成转变。”③张悦然并不准备就此一本作品就与过去的身份告别，转变是一个过程，需要时间的打磨和自我成长，她认为，虽然风格是一个写作者难逃的宿命，很难突破，但需要努力突破。

或许对于大多数80后作家而言，“青春写作”都是他们难以脱身的标签和烙印。以“青春”作为主题的作品似乎标志着个人主义、青春伤痛或是自己小世界的里明媚与忧伤，或许是因为缺乏亲身经历和对历史的感悟，部分80后作家在写作是对于历史主题都行了有意无意的回避。可张悦然却主动触碰了这一段文革时期的历史，对这段历史进行了回望和自身视角的重现。张悦然主动利用这个历史背景作为主导整个故事的基调，并以自己的方式，通过对被文革影响的参与者受害者的后辈成长和成熟历程的叙述，以一个80后的视角和姿态从侧面呈现了七十年代的那场不流血的斗争。

如同张悦然对自己写作风格的探索，长篇小说《茧》是张悦然介入历史叙事的一个标志，具有向历史沉入的一个创作转向。《茧》以一种隔代的眼光介入到“文革”的历史叙事中，并以成长的主题来完成新一代人对于历史之痛的认识、理解、探索和成长。张悦然在与青春、成长的联合中使自己向历史沉入，成就一次自身的成长与蜕变。《茧》以一个秘密将人们带入历史现场，以她自己的风格呈现出80后这一代人走出混沌不安的心路历程。张悦然在仍保留有她的个人特色的基础上，突出主人公的成长历程和青春书写，以隔代人的視角体现了自己对历史的探索与合理地呈现。

历史创伤所产生代际的影响，不可磨灭，但这并不代表我们不能直面历史，完成自身的探索和成长。同样，对于作家张悦然而言，成长同样需要时间的打磨。对历史的反思已经成为80后作家们进入文学创作新阶段的表征，正是在这个时候，张悦然的《茧》用写作完成了历史与成长经验的融合，对历史的抽丝剥茧也是她对自身写作方式的一种超越与更新。

参考文献

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