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第一篇：建筑装饰论文范文
从建筑装饰浅析建筑文化
[摘要]建筑装饰的本质在一定意义上说，艺术的内容就是观念。建筑装饰是人类形象地把握世界的方式，以一定的形式构成而反映出一定的观念。装饰纹样的象征意义包含着传统文化的众多内容和人文主义精神，它是传统文化精神的镜子，包括了人生的各种需要和方方面面。
[关键词]装饰纹样;建筑文化;历史境遇;成因;功能;手段;象征意义
建筑装饰的本质在一定意义上说，艺术的内容就是观念。建筑装饰是人类形象地把握世界的方式，而且是一种基本的纯化的方式，它以一定的形式构成而反映出一定的观念。装饰纹样的象征意义包含着传统文化的众多内容和人文主义精神，它是传统文化精神的镜子，是传统民俗文化的主要内容，包括了人生的各种需要和方方面面。
1 建筑装饰的历史境遇
建筑装饰是一个广泛、普遍的文化艺术现象。建筑中的雕刻、纹饰、色彩、线脚以及构件排列、组合的秩序等等，都成为我们判断和理解建筑风格、类型和文化内涵的至关重要的信息，人们的社会意识、信念和价值观通过这种形式而得到显现。然而，建筑装饰的历史遭遇却随着社会变革和时尚的变迁，经历着褒、贬、扬、抑的不同命运。
自18世纪以来，人们对装饰的抨击多于对它的赞扬，象卢斯、拉斯金等人就是激烈的反对者。在20世纪初的抽象派画家那里，更是把“装饰”视为最令人讨厌的字眼，将它看成是寒酸的行当。这当然有其特定的社会历史背景，装饰的价值在洛可可时代已日渐式微，在功能主义和工业化生产的冲击下，装饰和手工业制品已成为机械化大生产的阻碍，因此，人们要求变革这样的现实，顺应了社会进步的潮流。但是，“装饰的罪恶”不应归咎于装饰本身。我们应当把目的与手段加以区分，装饰失败的原因不应当在手段中去寻找，而应当在认识中去寻找，装饰仅仅是在目的驱使下被选择和使用的“工具”。19世纪中叶，在伯明翰和谢菲尔德两地兴起的低俗的装饰之风，完全是由于设计者低级趣味的目标而导致的。在现代建筑近半个世纪的历史进程中，传统的装饰被当作“破烂货”在人们的意识中清除掉了，取而代之的是简洁、纯静的形式。然而，我们在那些简洁的形式中依然看到装饰在顽强地发挥着作用。
2 建筑装饰的成因
2.1 在生產实践中形成的装饰。大约公元前7世纪，希腊建筑正处于由木构建筑向石砌建筑过渡时期，当时希腊的制陶业已有了相当高的技术水平，在柱廊的额枋以上部分——檐部，采用陶片贴面。陶片在成坯过程中便于制作装饰线脚，因此，线脚便被引进到建筑中，同时也把陶器中的彩绘引入了建筑，使檐部覆满了色彩鲜艳的装饰。陶片用模具成批预制，为了适应这种生产艺术，就必须有统一的规格尺寸和样式。这样就在客观上促进了建筑构件的定型化和规范化，对希腊建筑艺术中柱式的形成和传播起到了至关重要的作用。在埃及的陵墓建筑中，柱子上也有凹圆线脚，与希腊柱式上的几乎相同，米勒解释说：“这种柱子是从原来的木桩演变而来的，刻有凹槽的柱子可能是吸取了一种弯刃斧加工松柏木桩的经验。”
2.2 由功能构件演化而形成的装饰。建筑中的某些形式或装饰在它产生时往往具有实际的功能，并与它的建造手段和结构逻辑紧密相关，但这些功能并不构成对形式的制约，换句话说，功能的改变或消褪，并不影响原有形式作为一种纯粹的装饰语言而在其他的建筑结构中得到保存。例如：阿尔贝蒂设计的马拉泰斯塔教堂，就套用了君士坦丁凯旋门的形式和装饰，原来在凯旋门中起承重作用的四个分立柱，在教堂的立面上成了退到墙体中的扶壁柱，柱子原有的物理功能消失了。布拉曼特于1500—1504年设计的罗马和平圣马利亚教堂的回廊，对罗马大斗兽场建筑主题的“套装”就更加明显;爱奥尼亚柱式的形式和功能都被减化成一种纯粹的形式符号，使这种经典的建筑形式成为真正的装饰。同样的情形也反映在米开朗基罗设计的佛罗伦萨——劳伦齐阿纳图书馆的立面中，柱子和窗都成了非功能性的装饰语言。
2.3 由宗教文化衍生的装饰。由图腾崇拜和宗教信仰而产生的装饰，是这种行为最古老最深远的原因之一，几乎所有史前的装饰艺术都可以追溯到这个源头。我们从美索不达米亚的考古发现中可以确知建筑装饰的产生从一开始就渗入了宗教的因素。从古亚述人、乌尔图人的建筑到阿契美尼德王朝时期的建筑历史来看，宗教建筑的发展无论在形式还是规模上都远远超越了其他类型建筑的发展，这可以说明宗教文化在当时的社会生活中占据了相当重要的地位。一个民族被另一个民族所征服，一种文明被中一种文明所取代，这的确需要群体的意志和力量，而能将此凝聚起来的事物，除了在那个时代聚集起来的宗教信仰之外还能有别的东西吗?因此，建筑以恰当的形式为体现这种信仰和信仰的传播提供了必要的物质条件，建筑中的装饰则成了表达这种信仰、标秉君王业绩的有力工具。对宗教和神灵的崇拜始终对古埃及的建筑形式产生着深刻的影响，并且在上、下埃及的传统之间徘徊。我们熟悉的金字塔，方尖碑和卡纳克阿蒙神庙的柱式都有着确定的宗教含义。
3 建筑装饰的功能
按照人们通常的理解，建筑中的装饰大多是非功能性的，它的目标是创造审美价值。在现代主义者眼中，装饰是可有可无的，甚至是多余的东西。因此，他们极力反对在建筑中使用装饰。事实上，装饰对建筑而言，从来就不是可有可无的，我们始终没有摆脱装饰对建筑的影响，它是无所不在的，只要我们把建筑同美的追求联系在一起，装饰的因素就会在潜移默化中发生作用。所谓“纯净的形式”本身就是一种抽象形态的装饰。况且对这种形式的美学价值在今天来看也大大打了折扣。装饰既有结构上的功能，也有信息传递的功能和审美方面的功能。我们对历史上任何一种类型的建筑之解读，都不可能将装饰的因素排除在外，因为装饰与建筑的空间、构造一起构成了一个完整的主题。装饰总是和功能联系在一起的，在某种意义上说，不存在没有功能的装饰，也不存在没有装饰的功能，步行街上的盲道，既是一种功能，也是一种装饰，它丰富了铺装的表现力。西方古典建筑中的柱式，既提供了构造上的功能，也是一种标准的装饰语汇。我们对功能的表达不可能是空洞的、抽象的，总要通过具体的材料、结构方式和加工手段使用之成为可见的形式。
建筑装饰的功能可以概括为以下几个方面：
①审美功能。自从人类的审美意识产生之后，人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值。能够为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦，这本身就成为一种精神上的功能;
②调节功能。装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。无论是古典建筑还是现代建筑，我们都充分发挥了装饰的这种功能，利用线脚、装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系，并通过这些装饰，对材料和形式的转换起到过渡的作用;
③突出与强调功能。装饰由于自身的特点，具有很强的表现性，可以使建筑的主题或某种文化的涵义凸现出来，形成视觉
上的显著点，而这些显著点往往就构成了建筑中的“点睛”之笔，产生深刻的感染力;
④符号与标志的功能。建筑中的装饰常常是历史和文化信息的主要承载物。人们之所以把建筑称为用石头和钢铁铸就的历史，就在于透过那些建筑和装饰，人们可以阅读到一个时代的全部信息——人们的信仰、道德、技术和情感。用符号学的理论来阐释装饰的功能是恰当的，因为建筑中的许多装饰可以被理解为信息代码，它们包含着大量的历史信息，人与建筑之间的交流就是通过解读这些代码而获得对建筑含义的把握。按照卡西尔的解释，符号是人对外界信息的主观能动的反应，它包含着事件的内在意义。体现装饰的符号功能最典型的例子，就是一些纪念性的建筑物，虽然它们在本质上不是一种独立的装饰艺术，但在表现形式上却是装饰性的，并且它们的功能是纯粹精神性的。如古埃及墓地圣区中的方尖碑、古罗马人的图拉真纪功柱和凯旋门以及在现代城市环境中人们为纪念某些历史事件而创作的纪念碑等等。
4 建筑装饰的手段
装饰是一种造型手段，但是这种手段又有着丰富的实现形式。我们正是在这个意义上来阐述“手段”的概念。考察装饰的历史，就不能不涉及实现这些装饰的手段。它们在内容与形式、材料与制作工艺等方面为丰富建筑艺术的表现力发挥了重要的作用。
4.1 以图案、纹饰构成的装饰。这类装饰多运用在古典建筑中，尤其是在神庙、教堂、陵墓和纪念性建筑中使用的较为普遍，其主题大多数与宗教有关。教堂中的装饰物从本质上说不是为了满足教徒们的审美愿望而创作的，它们是对宗教教义的图示。这类装饰手段的特征可以归纳为以下几个方面：①用浮雕和绘画的手段来塑造装饰的主题;②在希腊罗马建筑文脉中，古典装饰的表现对象多数是具象的形式;③适形造型，具有较强的程式化、风格化的倾向;④与建筑的构造不直接发生联系，是对构造外部的装饰。
4.2 利用构件、线脚、门、窗等形成装饰。这类装饰常常成为某种建筑类型或风格的核心因素，由于它与建筑的构造直接发生联系，因而，是建筑形式中的基本成分，所谓建筑的“语言”、“词汇”指的正是这些内容，如以标准手段制做的五种柱式，以标准手法处理的门窗及山墙端部，还有用于这些构件上的标准类型的线脚。这些标准的构件和装饰可以成为某种建筑类型的符号，无论我们在哪个时代、哪种环境下对其进行“复制”，它们都能准确地传达出确定的历史含义。在现代建筑中，人们常常以简化、抽象或夸张的手法对古典建筑语言加以运用，以此来隐喻它们的历史性，或是以纯粹抽象的手法，采用新的材料和工艺来增强建筑的表现力，许多富有创造性的结构形式本身就构成了优美的装饰。
4.3 利用材料的对比形成装饰效果。建筑装饰的美感来源有许多不同的因素，其中利用材质的对比形成的艺术效果是人们从古至今不肯放弃的嗜好。粗面石工在文艺复兴时期已渐成时尚，与米开朗基罗同时代的建筑师赛利奥在他的《建筑四书》中专门对粗石工的加工和排料形式做过认真的研究;正是由于粗石工表面上的粗砺、厚重和质朴，才使得它带有了人的劳动痕迹，而这一点恰好被拉斯金认为是艺术中最宝贵的东西——“人的情感的注入”和“生命的迹象”。在现代建筑中，无论是在室内还是在室外，我们到处可以感受到材质的对比所产生的艺术感染力。
5 建筑装饰的象征意义
总体而言，建筑装饰是文化的产物，是人类艺术意志的体现。因此，任何装饰都必定会注入设计者的意志和情感。一个成熟的设计师应该在构造上是必要的、形式上必须的地方使用装饰。装饰作为一种文化符号，具有指代的功能，使用一种装饰就可能会让观赏者阅读出“被指”的意义(如果他使用的手法是恰当的、明确的)。当然，观赏者解读到的意义未必就是设计者所要表达的东西，但这并不妨碍它存在着意义，只要人们尊重它的文化背景，正确地领悟到它的含义是可能的。这种功能可以加深人们对建筑主题的认识，使建筑的品格在人们的心灵境界中得到升华。例如：在东西方的宗教建筑中都大量使用了装饰，这些装饰的形式和主题对于构成特定的文化语境，增进人们对宗教世界的认识无疑起到了至关重要的作用。埃洛。沙里宁设计的麻省理工学院小教堂，是一座典型的现代建筑，但它的主题却是历史的、宗教性的。为了表达宗教的神圣，为圣徒的灵魂营造一种静穆、虚幻的环境之目的，他只在教堂的顶部开了一个天窗(这一手法给人以古罗马建筑的意象)，正對着天窗的下方，是一个与其相呼应的圆形阶梯状的祭坛。在祭坛与天窗之问，他巧妙地使用了一种独具创造性的装饰——“无数的金属片由细若蚕丝的金属线悬吊在一起，象雪花一般在自然光下发亮。祭坛被这一束光照得如玉石般温润，如冰雪般清凌，这就是众生向往的人生理想彼岸”。
建筑装饰的象征意义不仅表明了人对于未来的希望和理想，又以寓意的方式表征着人们改变生存环境的艰苦努力和征服困难的伟大意志以及不屈的力量，它既是理想性的，又是现实性的。即使建筑装饰在传统观念中仍具有神性的一面，它还是具有其现实意义的，那火红的对联门笺、五彩丝缕、桃符艾人，其深层的装饰动机是创造一个吉祥化的世界，表达一种对安定、和谐、康富生活的企盼。
透过传统艺术的历史延伸脉络，我们可以看出，艺术本身是一个开放的系统，不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，也是民族形式的灵魂之所在。它题材广泛、内涵丰富、形式多样、流传久远，是其他艺术形式难以替代的，在世界艺术之林中，它那独特的东方文化魅力正熠熠生辉。当然，继承并不意味着拘泥，在设计中单纯地奉行“拿来主义”，没有推陈出新，将会导致民族传统艺术发展的停滞，最终也会使我们的设计成为大批没有时代精神的古董拷贝。完全背离传统更是不可取的，对西方现代艺术简单的模仿和挪用将使我们的艺术丧失民族个性。当前有不少素质低劣的设计者呈给大众的不是精神食粮和美的享受，而是打着“前卫”的旗号从西方拾来的一些“牙慧”甚至视觉污染。
因此，我们应该倡导民族文化和先进文化，抵制腐朽文化，使中国的传统文化艺术在现代设计中得以延伸发展，打造新的民族形式，在理解的基础上取其“形”、延其“意”、从而传其“神”，用中国传统文化精粹，以现代化国际化语言来表达，把吉祥符号的精神元素融入现代设计之中，使民族的文化精神和世界的设计语言，共同融汇成现代设计艺术的主流，必定会使现代设计更具文化性与社会性。
作者：袁 梦
第二篇：传统建筑装饰文化在现代建筑装饰中的应用
摘要：在现代的建筑装饰中，巧妙的融入传统的装饰文化，也给装饰中注入了新的特色与活力，研究传统建筑装饰文化对现代建筑装饰的影响，将会为我国现代建筑装饰在应对全球化影响方面提供多种途径和模式。本文将着重讨论传统装饰文化在现代建筑装饰中所产生的影响及其在现代建筑装饰中的应用。
关键词：传统文化;装饰文化;现代建筑装饰;艺术表现
引言
现代建筑装饰设计是运用物质技术手段和建筑美学原理，结合传统文化元素与现代精神，创造出功能合理，格调温馨、舒适优美，富有特色的人居空间，满足人们物质和精神生活需要的室内环境。在多年建筑装饰工程的实践中，面对许多包含了不同的装饰内容，不同的地域和人文环境，不同的功能需要，不同的风格和文化内涵的工程项目，对它们所表现出的装饰艺术风格进行了探索和研究。
一、传统建筑装饰中的艺术表现力及关系
(一)传统建筑装饰中的艺术表现力
1、传统建筑装饰材料的艺术表现力
无论对于传统建筑还是现代建筑来说，装饰材料都在向人们传递着一种艺术含义，中国传统建筑装饰材料是具有自然美和形式美的装饰材料，是具有装饰意味和民族文化韵味的建筑元素，在艺术设计领域里具有重要的研究价值。传统建筑装饰材料形式非常丰富，按装饰所用材料区分，主要有石雕、砖雕、木雕、泥灰塑、琉璃、油漆彩绘等。其中以木雕、砖雕、石雕这三雕为代表，而木雕艺术无论数量及质量都居首位。木质装饰材料往往用于桥梁的架构、房屋的外檐以及室内等装饰中，通过对木质材料的应用，木制雕刻图案的点缀，我们总是能感受到一种古朴、真实的视觉冲击，一种简单自然的美的享受;砖质材料可以说是历史发展到今天应用比较广泛的一种材料，我们往往通过砖质材料的加工以及装饰，向人们传递出一种祥和宁静的民族理念，传达出一种宁静致远的生活态度。
2、传统建筑装饰部位的艺术表现力
通过对传统建筑的研究，我们通常发现设计师在装饰的部位方面比较固定，并且每个部位的装饰往往具有不同的艺术表现力。传统建筑的屋顶上往往会有一些陶瓷作品，装饰着屋脊，用瓦片和茅草等装饰屋面，营造出一种简朴自然的艺术氛围，传达着一种对美好生活的渴望与向往之情;室内装饰往往通过一些艺术字体或者山水画之类的作品营造出一种艺术气息，装点室内生活，陶冶情操;房梁房柱往往通过拱形或者月形傳递出一种简单有力的力量之美;门窗上则通过一些花纹或者简单的图案代表着一种文化传统又或者传递出吉祥的氛围。
3、传统建筑装饰图案的艺术表现力
传统建筑装饰图案多种多样，纷繁复杂，各种花草树木、飞禽走兽都可以成为传统建筑中的装饰题材，而人们也往往通过一些特殊的图案与花纹表现出不同的艺术含义。如鱼代表着年年有余;松竹梅则表示出一种高风亮节，不追名逐利的生活态度，表达了对美好生活的渴望。
(二)现代建筑装饰与传统建筑装饰之间的关系
现代的建筑装饰文化与传统建筑装饰的文化有着密不可分的关系，两者的联系主要体现在：
1、现代的建筑装饰风格传承了传统建筑装饰的文化与手法，传统的建筑装饰文化在漫长的发展过程中为现代建筑装饰设计提供了基础蓝图的重要参考。
2、在社会的发展过程中，人们对于文化艺术的审美标准有了很大幅度的提高，因此在继承了传统建筑装饰文化的基础上又进行了进一步的改良与发展。使得现代的建筑装饰文化呈现了更多元化的状态。
3、在时代的不断发展中，人们对于物质生活的转变有较强的适应力，但精神文明的转变却需要更长的适应时间。这就需要我们在现代的建筑装饰中对于传统建筑装饰的手法应用要仔细斟酌适当使用，对于传统建筑装饰文化的内涵融入要更加恰当，避免盲目的全盘照搬。
二、传统建筑装饰对现代建筑装饰影响
传统建筑装饰的语言、图案、纹样、形制为当代设计形态创作提供了丰富的原型。建筑装饰是文化的载体，传统建筑装饰存在的要素，包括形态要素、造型要素、材料要素、文化要素等能让我们了解形态背后所反映的社会经济和社会文化，这些实体存在的要素不仅会带给我们强烈的视觉盛宴，同时还可以给现代装饰的设计原型进行比对筛选和情境验证，也可以为装饰设计提供理论基础。
传统建筑装饰存在的要素，包括形态要素、造型要素、材料要素、文化要素等能让我们了解形态背后所反映的社会经济和社会文化，这些实体存在的要素不仅会带给我们强烈的视觉盛宴，同时还可以给现代装饰的设计原型进行比对筛选和情境验证，也可以为装饰设计提供理论基础。在现代室内设计中常自觉应用传统建筑装饰的设计理念和设计手法，如"师法自然"、"因地制宜、巧于因借"等，取得了非常好的艺术效果。应用最为广泛的就是颇具文化内涵的会所、餐饮、休闲场所更为消费者所喜欢，很多家装也把中国传统园林的设计理念融入其中，享受自由向往生活的无限乐趣。
三、传统建筑装饰文化在现代建筑装饰设计中的应用
传统建筑装饰艺术同样如此，在具体的结合时我们一定要擦亮慧眼，识别传统建筑装饰艺术中的精华与糟粕，取其精华，发扬光大。
(一)传统建筑装饰元素的引用
在现代人的审美观的引导下，现代建筑在运用传统建筑装饰元素的过程中，通常是直接引用构图优美或者是简洁的图案。比如在茶楼的墙面或者是园林建筑中随处可见的龙纹和几何纹等雕饰;在深圳的万科第五园里的祥瑞图腾，都是对古代建筑图案的直接引用，展示江南传统水乡的村和院的特征。
(二)对元素的分解和重组
把建筑装饰元素分割，然后遵照一般的规律来进行的重新组合，分解就是有步骤有规律的对装饰元素进行分解，以自由的方式和建筑的创造原理，运用对比、重复、对称等方式对节奏和韵律进行合理地把握，采取近似和特异的形式对建筑重塑生命，即使是自由分解也是在构成原理的基础下自由随意的分解。对元素的分解和重组可以使得传统装饰元素富有时代气息，因为分解与重组创造出来的建筑物设计都是以现代人审美观为基础进行的建筑装饰元素的改造，所以传统装饰元素具有鲜活的生命力。例如北京香山饭店：把江南民居和传统庭院的装饰元素融入现代建筑中，通过对元素的抽象變异，分组与重组，展示香山饭店独特的建筑形体和布局。正菱形的窗户，走兽，文祥的装饰元素都显示出吉祥的气息;壁灯和楼梯间上采用各种动物的图案，也体现出人与自然和谐相处的愿望，在现代建筑的过程中宣示了我国的传统建筑的观念，追求美好的生活愿望，同时也吸收了西方建筑的哥特式风格，使建筑风格多元化。
(三)传承与创新
传承不只是对传统建筑装饰艺术的简单模仿或者照搬，而是充分吸收其内涵，将精华运用到现代建筑设计中，在结合的过程中，我们可以充分运用创新思维来实现完美结合。例如：每个民族都有自身特有的文化，汉字便是中国特有的文化表达形式，属于为数不多的象形文字，造型工整优美，表意能力强，因此从建筑装饰发展伊始便被运用到各种建筑装饰中。在汉字的处理手法上，结合西方体量或者立面建筑装饰技术，可以产生不同传统的装饰效果。例如将书法进行合理变形放大后直接装饰在建筑立面上时，就会将书法本身的气韵情趣以及现代建筑感知、强化空间的效果合二为一，增强了建筑装饰的艺术效果。
四、结束语
建筑装饰文化不仅见证了社会文化的不断进步，也保留了我国发展至今的辉煌成果，传统的建筑装饰风格与现代的建筑装饰风格也在建筑设计师的不懈努力下逐渐相互融合并且保留着彼此的优势，两者既有彼此的优势与价值，也在相互的融合中进行着互补，如何将这种传统建筑文化巧妙地与现代建筑装饰完美结合，是我们所应该思考的。
作者：张闪闪 刘志
第三篇：建筑装饰理念及装饰施工技术
摘要：建筑装饰是在主体结构上进行的一系列包装、美化过程，主要目的在于保护建筑物主体结构、完善建筑物使用性能。本文主要探讨了建筑装饰理念、装饰施工技术以及装饰施工质量控制的对策，希望能为建筑装饰提供参考意见。
关键词：建筑装饰;理念;施工技术;质量控制
引言：建筑装饰是为保护建筑物的主体结构、使用功能并美化建筑物，采用装饰装修材料或饰物对建筑物的内外表面及空间进行的各种处理过程，以期提高建筑物使用的舒适性。不同的建筑物，有不同的空间形式，也造就了不同的功能环境;不同的建筑装饰理念，在设计方法、表现形式、材料的选择上也是不同的。因此，在建筑装饰时应该采用较好装饰理念，再进行设计、选材、施工进而达到很好的建筑装饰效果。
一、建筑装饰理念
建筑装饰理念是指采用有效的方法和途径，使建筑物的使用性能符合人们对建筑物使用功能和审美要求的预期行为而在头脑中的反映。建筑装饰理念在整个建筑装饰过程中起到中心指导思想的作用。我们在建造一个建筑物时，首先考虑到的是它的使用功能，如它是用来办公的，还是居住的，还是比赛场馆，或满足人们的精神需求，使得建筑一般分为实用性建筑、纪念性建筑、宗教式建筑。
我们现代的建筑大多数都是实用性，实用性建筑在满足人们的使用需求上，还满足了人们的视觉感官享受，它能很好的和周围的环境融为一体。建筑装饰理念和人们的要求、文化素养、欣赏水平、知识结构、生活阅历都有很大的关系，形成了多种多样的风格，如：张扬夸张、淡静素雅、实用简洁、庄严肃穆等等，每种风格带给我们的感受都是不一样的。所以在建筑物装饰时，要顾虑到建筑物形成后所带来的效应。
二、建筑装饰施工的必要性
目前，我国建筑装饰施工手段落后、专业性不强且工业化程度低下，针对我国建筑装饰施工的现状，其应该严重制约了我国建筑装饰施工质量标准以及生产率的提高。就我国建筑装饰施工现状而言，任何一个施工人员均要完成装饰构件加工及安装，则其势必会不断转化工作场地及工作内容等，这样必然会制约建筑装饰施工人员劳动生产率的提高。以此同时，建筑装饰施工均将不可避免地受到天气、环境等客观条件的影响，这样一来，施工人员的工作质量及工作效率必然会受到影响。建筑装饰施工质量受到的影响因素并不单一，既有客观的，也有主观的。所以，提高施工技术人员的专业性，改善施工手段，积极推经建筑装饰施工工业化进程势在必行。
三、建筑装饰装修工程具体的施工技术
1、装饰抹灰施工技术
装饰抹灰的施工方法包括基层清理、细部处理和分层抹灰这三个方面。其中基层抹灰指的是在开始抹灰之前要对基层表面存在的油渍、污垢和灰尘等等杂质进行的清理，其后为了保持它的润湿再进行洒水处理，同时事先把表面上凹凸十分明显的地方进行抹平或者剔平再做处理，因为基层与基体的质量将对建筑装饰装修的工程质量产生重要影响。而细部的处理则是在进行外墙的抹灰施工之前要对铝合金或木门窗框，还有护栏等等进行安装，并将墙上面由于施工留下的孔洞进行堵塞，并且室内的柱面、门洞口的阳角和墙面等等的做法要与其设计要求相适应。最后分层抹灰指的是在进行抹灰的时候要对其面层、中层和底层的抹灰厚度进行控制。且应当注意基层和抹灰层还有各个抹灰层它们之间的连接一定要牢固，在抹灰层一定不能出现空鼓和脱层，而面层要没有裂缝和爆灰。
2、涂料饰面的施工技术
涂料饰面的定义是在基层表面涂上各种涂料，形成完整牢固的膜层，达到建筑的美观，拥有保护墙面的功能，是饰面装修中最简便也最常用的一种装修形式。混凝土表面的涂饰较严格，抹灰或混凝土表面必须轻实平整，不能起砂、粉化和其他脱沙等，对墙面的表面进行清理的方式是除去泥土，浮沉、污垢几个方法等。但对于木材的涂饰比较麻烦，清理完油污、灰尘等污垢表面之后，用腻子对木材表面进行整平处理。特别注意木材表面的缝隙、毛刺等几个方面。钢结构的涂饰，主要是清理表面的锈斑、毛刺、油污、灰尘等污垢;打底技术。清油打底主要是在油性涂料涂饰混凝士或抹灰时使用，但是对于木材装饰来说打底的作用是为了使表面对涂料的吸收更均匀，保证面层的色泽一致均匀。涂刷清漆时，可用水粉或油粉进行润粉;防锈漆只要运用于钢结构方面。
3、地面处理施工技术
进行地面施工的方法一般都是先上后下的，即是说先进行地下施工，再进行地上施工，在民用建筑的地面下方进行的暗管和沟槽的施工竣工之后，经过检验达标之后才可以对地面上的民用建筑进行施工，同时在室内的各个装饰工程基本上竣工之后才可以对各类面层进行铺设，而等到抹灰工程或者对管道进行试压等全部完工之后才可以进行对活动地板、木、竹面层以及地毯面层、塑料地板的铺设。而且在对地面进行工程施工时，我们应当注意施工环境的温度控制，把温度保持在相应材料的控温之内，同时在这过程中运用相关的技术措施，保障其各层的质量，在进行面层与基层的铺设时，一定要等到下一层的检验达标时才可以进行上一层的施工。同时要保持连接缝和坡度的整齐流畅。
4、轻质隔墙施工技术要求
轻质隔墙即轻质内隔墙，它不是承重墙而是为了对空间进行分割而设立的。它具体的施工方法指的是墙位的放线到对轻质隔墙构造进行的固定，再到对节点进行的处理。在进行施工的时候要注意其龙骨和基体结构之间的连接，保持垂直平整、牢固，同时位置要精准、交接处要平直、接缝要注意严密等注意事项。
四、加强装饰施工的质量控制的对策
1、加强技术管理，健全技术管理理念
保障管理时效性的同时要完善工程的管理制度和管理体系，以确保技术管理的有效进行。在完善体系的过程中，根据各个部分人员的职责，约束工作人员的各种行为，确保工作更好开展。
2、注重施工技术管理人员的培养
在装饰施工企业的发展战略下，制定技术管理人员的发展规划和实施办法，有侧重有计划地逐步培养和使用人才，并加强对自身技术与管理知识的不断更新，使装饰施工企业的人才资源得到合理配置，提高装饰工程的整体施工质量，发挥出装饰施工企业的最大竞争力。目前，建筑装饰企业所缺少的就是既懂管理又懂技術的复合型人才，对于企业人才结构进行有效的配置和管理已逐渐成为企业在发展规划中所关注的重点。建筑装饰企业的施工技术人员自身素质的提高，对于提升该公司在市场上的竞争力和发展潜力会很有帮助。
3、积极应用新技术、改造旧技术
由于新工艺、新材料、新设备的不断使用现代的装饰技术已经发生了巨大的变化。纳米技术的发展，带来了涂料工业的巨大变化，而新型环保的涂料产品的不断出现，与涂料相关的施工技术、工艺等也出现巨大的变化。而目前计算机广泛应用于装饰效果的设计、工程预算的制定、装饰工程技术的人员管理。装饰企业若想实现不断的向前发展，就要敢于积极的应用各种新材料、新工艺、新技术，对于那些经常使用的节能、环保、高效、安全的技术和产品，应当考虑对其优先使用。
五、结束语
建筑装饰的效果直接反映人们对建筑美学追求的品位，而建筑装饰理念是建筑装饰的精髓。因此，为了提高建筑装饰的效果，创造优美的居住环境，必须重视建筑装饰理念的创新，努力优化和提升装饰施工技术，加强装饰施工质量控制，保证装饰工程的实用性和美观性。
参考文献
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[3]罗海生.浅谈建筑装饰理念及施工技术[J].工会博览·理论研究，2009，(4)：75.
作者：殷科