写论文没有思路的时候，经常查阅一些论文范文，小编为此精心准备了《建筑环境论文范文(精选3篇)》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。【摘要】建筑是经济、技术、艺术、哲学、历史等各种要素的综合体，作为一种文化，它具有时空和地域性，各种环境、各种文化状况下的文脉和条件，是不同国度、不同民族、不同生活方式和生产方式在建筑中的反映，同时这种文化特征又与社会的发展水平以及自然条件密切相关。
第一篇：建筑环境论文范文
公园入口环境·场地·建筑
摘 要：本文主要从不同的环境、地形分析公园入口，揭示公园入口的本质，研究公园入口与环境、场地、建筑的关系，探索公园入口的设计道路。
关键词：过渡 过渡方式 分界 入口双向性
在长期的设计思考过程中景观设计师会形成这样一个经验，就是设计的景观与人的联系往往比景观本身更为重要。在许多公园设计中都屡见不鲜。但这一经验却在公园入口的设计中很少得到体现，原因在于入口的特殊性，人们已习惯于将之看成是一个实物，习惯设计一个标志物达到其节点的作用，却忽略了入口的本质——从一个区域进入到另一个区域的过渡。
这种过渡方式可以有多种变化，可能是一个点，也可能是数个点;可能是线，也可能是面;可能是二维的，也可能是三维的;可能是实形的，也可能是虚空的。
如果项目或构筑物必须与整个场地和谐的话，那么，设计的表达也应与不同场地的不同景观相适应。尤其处于过渡位置的项目——入口。公园的入口与建筑物的入口有相类之处，但更具有多样性，与周边环境的关系更密切。在公园的边界和边界条件确定的同时，入口也可能被确定。
1城市公园的入口
面积不大。由于城市本身用地紧张，因此公园的面积不可能很大，所以入口区域也不可能很大，甚至没有明显的入口。通常只有大门、停车场，在这种情况下，一般设计都利用公园的进深与大门串联，使人们进入时能感受有层次感的景色。条件较好的可以设置集散的小广场、甚至建筑物，结合广场和建筑物则使入口区域具有更多的设计可能性。
与临近城市街道和人行道关系紧张。通常城市公园周边都是城市街道，它们是联系住所和社区的最主要元素。因此入口处通常被设计成凹形增大缓冲带和开辟出欢迎的空间，也有结合建(构)筑物以形成入口广场以达到目的。像主题公园有固定的参观线路时，一个与街道关系和谐的入口广场是很有必要的。
傳统的心理感受使城市公园的入口景观设计显得过分重要。“人靠衣装”，无论古今中外，人们首先能感受到的必然是事物的表面。城市公园通过入口与城市发生关系，很多时候入口会被单独设计，被夸张地设计为地标，结果主观或客观地破坏了与城市公园的整体关系，又或者变得与街区的关系变得更对立紧张。对于开放性质的城市公园而言，入口标志性失去了意义，人们更关心的如何更轻易地使用城市公园，这时入口就分化成若干个，问题分解之后的影响就小至可以忽略。开放性的城市公园比较适合多设出入口，方便人群流动，单独设置出入口反而使公园与城市的关系更紧张。
新的技术发展使入口多样化。现今特别流行与地形结合的“地形建筑”，对于城市公园紧张的面积而言，将城市公园立体化和公园内的建筑一体化未尝不是一种解决办法，因此在入口区域就出现上行(可能是人的流向)和下行(可能是车的流向)的两条或以上的立体线路，集中在入口的流线问题更显突出。
2郊野公园的入口
土地充足。与城市公园相反的是，郊野公园的面积一般比较大，因此入口的面积在传统设计上会较大。当然，严格划分入口区的范围是很难做到的，能起到过渡作用的区域在观念上都被接受为入口区域。在郊区，大多数开放式的公园没有严格意义上的入口，人们总是慢慢地进入公园，慢慢地退出公园范围。
可达性和停车场。由于远离人群聚集地，所以必须考虑人们是乘坐交通工具到达，必须考虑设置停车场。为尽量不破坏原有地貌，控制开发量，因此即使是开放性的郊野公园，也不可能象城市公园一样设置很多入口。一般是在郊区道路旁引出进入公园的支路，将入口区隐藏在内部。当然也有将入口设置在郊区道路边的，这时候停车场就必须设置在步行入口前。
自然环境优越，公园建筑成为附属于景观上的元素，入口建(构)筑物是否在例外?一般认为，在郊外自然环境中，建筑物与自然环境是一对矛盾。处理建筑物与自然环境的关系成为现今热门的课题，前面提到的“地形建筑”也因此而生，形态上能和自然和谐共存。在中国山水画中经常看到隐隐青山中朦胧的亭台楼阁，建筑物虽是点睛之笔，但其附属之意却是昭然的。在功能上，入口代表人从一个区域进入另一个区域，形态上加以划分是很有效的方式。在心理上，入口是人们心理转变过程的节点，在无序的自然环境中加入限定元素，使之更适合人们的使用——同时对自然环境的破坏也是最少的。当然，入口并非一定需要由建(构)筑物来构成，将自然地貌人工化处理一样可以达到目的。整体的环境关系出发，入口依然是附属于景观上的元素，但它又不同于公园内的建筑，它具有更强的限定和组织使命。
材料本土化。郊野公园不如城市公园一样可以选择更多的材料，从环保角度出发，一般会选用当地材料，当然这是对整个公园而言。如果从入口占有的比例出发，局部使用其他材料以达到标志性目的也是可行的。虽然如此，在可持续发展观念流行的今天，选用非本土材料还是不值得提倡的——不论是景观还是建筑物。事实上入口区域的材料本土化更易于钝化过渡时的棱角，人们在视觉和心理上更容易过渡到公园环境。
3坡地公园的入口
坡地公园一般是指公园位于坡地上，缺乏大面积平地。从一个区域进入到另一个区域，人们还是需要一个可以停留的场所，倾斜的地势人是难以停留的。因此坡地公园入口设计最主要考虑的是选址。通常会选择在平缓的地块，并设有广场;若完全没有平地，则可以结合公园建筑一体化设计。
4滨水公园的入口
滨水公园比其他形式的公园不一样之处在于它增加了水上进入的可能性。当入口在水上时，形态可能与其他陆地入口大相径庭。首先人群的进入不可能依靠步行，船只是必要的交通工具，因此码头、航道都是首要考虑的因素。不过，一般情况下滨水公园不会将主入口设置在水上，毕竟大部分人群还是生活在陆地上的。
5工业园区的入口
严格来说，工业园区并不属于“公”园。只是由于其本身的特殊性而归入本文的分析范围。当代社会的发展离不开工业，工业园区一般都设在远离城市的郊区，郊区过渡到工业园区必然有个分界，这就是工业园区的入口。工业化与自然是一对矛盾，显然这个分界就是矛盾的焦点。随着园区的选址确定，这个分界就被确定，剩下的就是在边界上选择合适的缺口作为入口。
工业园区的入口外表多被设计成为体现工业气息的造型，这一现象是单方面考虑的结果。即只考虑到入口与工业园区的和谐，却忽略了入口与自然环境的和谐。大部分人心理上依然是将工业与污染等同起来，选择集中工业设置园区并远离城市也是这个原因。在设计过程中应该存在另一种可能性，将入口看成是从属与自然郊区的，人们是从工业园区进入到自然环境中，而非从自然环境进入到工业区，工业园区是“外”，自然郊区反而是“内”。以适应人们钟情于自然环境的心理。
6公园入口形式的背后
入口的本质是从一个区域进入到另一个区域的过渡，这决定了入口本身的特殊性。对于实际的项目操作而言，多是建成了公园再建入口(或先设计公园再设计入口)，也就是环境对于入口来说都是现状(或既定的设计条件)，所以入口本身不得不作为一个单独项目去考虑。入口一旦成为正式的项目，则会如建筑项目一样，无可避免地出“复制”的情况。
入口作为一个独立项目而言，其利润不足以满足参与各个环节的人们，所以很多时候会被随意设计成为夸张的形式以刺激游人的眼球，又或者为了节省成本随意从别处“复制”而来。用建筑行业的语言来说，是质量不过关的建筑。
主题公园，这是一种70年代开始流行的公园模式。主题公园一般都有明确的游览路线，而且大部分是收费的，因此公园的入口是其重要的标志。入口的形式自然而然成为设计的重点，为主题而服务，至于入口跟场地环境的关系反而退居二线。但早期的主题公园设置一般并不考虑与地块的关系，多是出于商业考虑，因而也导致千奇百怪的入口形式产生。同时也被不断地“复制”到其他可能完全不合用的公园。
技术因素制约着入口设计的发展，但同时也在促进其发展。特别是对于工业区而言，很多新型的技术可能就会被展示在入口区域，而且通常是以可被人感知的形式存在。同样，这种“新型入口”也会因为市场化的原因被“复制”到其他地区。
7结语
公园入口的可能性千变万化，但始终与环境息息相关。城市、郊区、坡地、河道都有各自的特征，公园可能被规划在这些元素之间，入口需要同时考虑与各种元素协调——例如在城市边缘地带的滨水公园需要设计入口，其入口设计可能要同时满足城市、郊区、河道这三者与公园本身的关系。
具象的形态并不是入口的唯一形式，根据各种环境要素与地形的关系可以有多种形式：广场、大门、建筑、雕塑，甚至如城市中的开放公园一样，所有边界都可以作为入口。而且在现今技术发展的支持下，越来越多的设想可以被实现——将城市建筑的屋顶花园连接成公园，这时候公园的进入方式将是自下而上的，所有传统意义上的门，广场等入口方式将被颠覆。
入口本质是从一个区域进入到另一个区域的过渡，这种进入是双向性的，入口设计或着可将传统观念反过来考虑。正如工业园区的入口设计一样，入口双向性不容忽视。
公园入口的设计重点并不在公园入口本身的设计，而在于公园与周边环境的关系之间寻找连接点。入口可能已经在那里，设计师只不过将它找出来而已，而非创造出来。
参考文献
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[9]楼庆西.中国建筑的门文化.河南科技出版社，2001
作者：林菁
第二篇：浅谈建筑环境与建筑文化
【摘 要】建筑是经济、技术、艺术、哲学、历史等各种要素的综合体，作为一种文化，它具有时空和地域性，各种环境、各种文化状况下的文脉和条件，是不同国度、不同民族、不同生活方式和生产方式在建筑中的反映，同时这种文化特征又与社会的发展水平以及自然条件密切相关。
【关键词】建筑文化;建筑环境
1.建筑文化根植于人居自然环境之中
不同的地域自然有不同的自然环境：地形地貌、日照角度、日月潮汐、水流风势、气温、气压、食物、土地、水质、植被等等。作为人与自然中介的建筑，对外应有利于形成小区外部环境，对内应有利于保障人居的室内环境。这些建筑像植物一样，落地生根，合天时，合地利，適宜于地区自然环境的要求，与大自然融为一体。
在东南亚和南亚各国，在中国的海南岛和台湾岛，椰林茂密，气候炎热，人们用椰树叶、棕榈叶盖起了适应热带雨林的茅草房、小木楼，通风、凉爽、轻盈、简洁，建起了热带雨林建筑。
在中亚、西亚，在中国的西部高寒地区，人们用石块垒砌、依山就势盖起了石板建筑，避风、挡雪、保温、御寒，筑成了高原山地建筑。如中国的西藏、青海、四川等少数民族在中国西部依山就势建起了各式各样的山地建筑群。
在中国的黄土高原，漠北戈壁，雨量稀少，气候干燥，人们利用山边、土坡挖洞筑房，建起了具有鲜明特色的生土建筑。甘肃敦煌艺术陈列馆把建筑埋入山坡下，半开敞式入口，山坡挡墙甬道，生土式建筑特征十分明显。
在美国的东部，在澳大利亚，在中国的南方，雨量充沛，气候温和，人们用木材、砖瓦依山就势，因地制宜，盖起了遮阳避雨、通风透气、造型别致的湿热地区建筑。
这些建筑形式多样，风格各异，适宜于不同地区自然环境，与风景、林木、地形融为一体，形成了根植于自然环境的各种建筑文化。建筑既要根植于自然环境，又要服从于自然环境，这是建筑师必须遵循的一条基本原则。
2.社会时空环境差异造成建筑文化的多元化
不同的地域、不同的国家、不同的民族，有不同的社会历史形态。欧洲国家、美洲国家、亚洲与非洲等发展中国家，国度不同，宗教信仰不同，经济发展状况不同，各地区的文化习俗也不同。不同地区的人居社会时空环境的差异，造成了建筑文化的时空性和多元性，因而产生了古代的或现代的中国建筑文化、俄罗斯建筑文化、东南亚建筑文化、欧美建筑文化、非洲建筑文化等等。欧洲的古希腊建筑、北非的古埃及建筑、南亚的古印度建筑、古代中国建筑是世界民族建筑文化的历史源流。天主教、耶稣教、印度教、伊斯兰教、佛教等宗教的形成和发展，深刻地影响到信仰宗教的国家和地区，也深刻地影响到这些地区建筑，形成了丰富多彩的宗教建筑文化。
中国几千年悠久的历史文化，沿袭至今，既古老又博大，自古以来受到儒家、道家、佛教、禅宗等思想伦理的影响。特别是儒教统治中国2000多年，根深蒂固。这种文化把儒、道、佛、禅各种思想观念兼收并蓄，融为一体，光辉灿烂，独立于世界民族之林。
建筑文化在一定条件下是可以转化的。地域、民族性的建筑文化在一定条件下可以转化为国际性建筑文化，国际性建筑文化也可吸收、融合新的地区与民族性建筑文化。在当今世界里，建筑文化的发展和进步，既包含前者向后者的转化，也包含后者对前者的吸收与融合。这两者既对立又统一，相互补充，彼此影响，共同发展，只有保护和发展丰富多彩的各民族建筑文化，促进世界建筑文化的多元化构成，最终才能建立一个 “和而不同”的人类社会。
3.中外建筑文化的发展与交融
建筑文化处于全球“大文化”系统之中，各民族、各地域的建筑文化在此共生共荣，组成了世界建筑文化的交响曲。全球化的社会进程给文化交流带来了碰撞与会合，冲突与交融。
几千年来，中国受外来文化的影响渊源流长。佛教文化本来发源于印度，随着西汉张骞出使西域，唐代玄奘法师赴印度取经传经，佛教影响中国2000多年。但是，佛教的内容，佛祖的像貌，佛庙的形制与中国文化交融，形成和发展了独特的中国佛教建筑文化。
早在20世纪20年代，中国近代出国留学归国的建筑师，大多数是留美的学者，他们受当时西方学院派建筑文化观念和中国国粹主义建筑文化观念的双重影响，强调中西建筑文化交融的重点在建筑风格上，第一次创造性地设计出了一批精品，开创了中外建筑文化交融的新纪元。例如由第一批留美建筑大师吕彦植先生20年代设计的广州中山纪念堂、南京中山陵等等，在当时中国建筑界的确起到了石破天惊的影响，推动了中外建筑文化的融合进程。
新中国建国初期，中国政体、机制照搬苏联模式，中国各地建设了一批具有俄罗斯建筑文化特征的建筑，形成和发展了中国50年代“社会主义”建筑文化。改革开放以来，我国又一次打开国门，引入西方经济管理模式，模仿“欧陆风格”、港台建筑，后现代主义几乎风靡全国，形成和发展了中国80年代“改革开放”建筑文化。不言而喻，世界各国的建筑文化均要受到当时当地政治体制、经济状况、技术水平的约束，相互冲突，相互交流，相互影响，相互融合。然而，什么样的交融和交流具有生命力，经受得起时空的考验?只有那些吸取了东西方文化精髓，融合为本民族的地区与民族性建筑文化，才具有强大的生命力。
4.古今建筑文化交融的探索和追求
古今交融，古为今用，用什么?必须分析“古”与“今”在建筑内容上所发生的变化。这些质的变化是社会制度、生产技术、生活习惯、工作方式、文化观念、建筑材料在建筑领域引发的必然结果。正如吴裕容先生在评价法国工程师古斯塔夫。艾菲尔设计的艾菲尔铁塔时指出的：“人们试图让每一种艺术适应人类生活发展的新方向，并且使所有的人类活动与迅速变化中的时代所造成的新情感相适应。”
古今交融探索的是传统建筑与现代建筑相结合的问题。我国传统建筑文化有着许多特点，如建筑群的总体布局，因地制宜，富于变化;建筑造型，丰富多彩;空间分隔，灵活多样;室内装饰，讲究内涵;色彩运用，五彩缤纷;庭园绿化，更是含蓄活泼，变化万千，在世界上独树一帜。在创作现代建筑当中，当代建筑师应吸取古代建筑文化丰富的营养，按现代化多方面的要求，从分析各种矛盾中探索和追求适应人们生活发展的新方向，并且使人们的建筑活动与迅速变化中的时代造成的新情感相适应。
新中国成立以来，围绕继承中国传统，发扬民族形式，创作建筑艺术美的问题经历过多少次探索和讨论。经历了解放初期模仿“大屋顶”的怀旧复古时期;经历了批判复古主义，照搬苏联“模式”的教条主义阶段;经历了文革批判洋奴哲学，推行“干打垒”穷过渡的年代;经历了改革开放初期崇尚西方，风靡“欧陆风情”时期。经过反复摸索的艰难曲折以后，中国建筑师开始走继承传统，适应功能，采用高新技术，探索古今交融，实现建筑创作现代化的正确之路。
本文所谈建筑文化的环境与交融只是初步探讨，许多深层理论问题还须进一步研究。我们这一代建筑师应当牢固地树立起“科学的建筑文化观”，以中国文化为主体，加速建筑文化与环境、与民族、与社会、与时代的交融进程。
作者：王建楠
第三篇：建筑环境艺术设计对生活空间环境的影响
【摘要】新常态的背景下建筑环境艺术是一个起始点，可以通过有效的方式使人理解生活环境与建筑设计的内在联系。建筑环境艺术设计范围特别广泛，与之交叉的学科更是越来越多，并在相互融合的过程中，形成了“当代知识群体”。但是在全球化趋势的影响下，市场环境受到了很大的影响，不少企业一时间慌了手脚，很难协调社会与环境艺术之间的关系。因此，这个时候就需要建筑企业引入一个新的课题，融合经济发展，凸显经济优势。将城市与建筑作为主要载体，实现两者之间的内在联系，关注环境艺术的学科体系建设，构建一个符合社会主义现代化要求的生活空间环境。
【关键词】建筑环境；艺术设计；生活空间
1、建筑环境艺术设计的主要概述
以社会为出发点，环境艺术设计是一种新兴的专业，在建筑环境及其艺术设计领域发挥着不可替代的重要作用。从目前的形式上看，建筑环境艺术设计专业的发展速度相当迅速，为以后的发展提供了一个广阔的发展前景，构建了一个行之有效的空间规划与设计规划。所谓的环境艺术，不仅会涉及到比较复杂的知识体系与内容，还会在一定程度上展现鲜明的跨學科特点。在专业艺术设计的构建内容上，已经展现了全面的“知识组织”实施。结合资源的结构特点，在专业环境艺术的内容研究上捕捉经济领域新的增长点[1]。建筑环境设计的连接是一个特定的主题，是在表单元素的基础上，构建的一个环境艺术设计中心，并将艺术设计与其他领域交融，经过筛选整合，保持较强的针对性与连贯性。从目前的形式上看，环境艺术包含了建筑艺术、城市规划、园林艺术、公共艺术等多种形式的内容。因此，这个时候就需要建筑企业将每一个元素有机的联系起来，保持环境艺术生活空间的健康有序发展。
从建筑环境设计与生活空间的内在联系上看，建筑环境艺术设计可以在一定的程度上优化生活空间，满足人们的生活需求，实现生活空间的功能。其中，主要体现在娱乐、休息、通风和采光等方面，通过刺激视觉感官，满足消费者审美，增强消费者美好体验。换句话说，建筑环境艺术设计需要把消费者的需求作为导向，满足消费者心理诉求，实现生活空间优化。从另外一种思维上看，生活空间的实现，需要把建筑环境艺术设计作为载体，在实践中提供相应的范围契机，实现空间的整合与优化。
2、建筑环境艺术设计对生活空间环境的影响
俗话说：“建筑是我们的生存空间，生活环境 ， 生活阶段”。由此可见，不管是建筑环境艺术设计中的室内设计还是建筑环境艺术设计中的景观设计，都需要把“人”作为主体，满足的物质需求与精神需求，保证内外部发展空间稳定有序前进。
从地区特点上看，需要根据地区的实际情况，进行历史文化特点的解读，按照自然生长的规律顺道而行。经过研究与分析之后，再促进人们对生活空间后续内容的延续，提高便捷性与舒适性[2]。不少代表性住宅建筑，都体现了了一个文化现象。不同背景下，不同历史时期的特点也就不尽相同。现在更多关注的是物质属性，反应的是新理念产值，注重的是人性化构思，体现的是专业化能力与理解。从整体的角度进行规划，选择最佳的创新方式，关注社会文明的进步，可以打破专业界限，抓住主线与平衡，寻找交互点，展现空间与精神的双重属性。
从不同建筑物的类型上看，不同的建筑对生活空间的需求是不尽相同的，这个时候就需要根据差异性实现对自身影响价值的极限发挥。从当地自然景观上看，需要针对周围的自然景观选择一个恰到好处的方式，满足生活空间应用的需求。从人们各个方面的需求上看，需要按照合理化设计提供一个行之有效的服务，探究生活空间的合理化应用，满足人们各个方面的需求，展现建筑环境艺术设计的应用价值与服务价值。
3、建筑环境艺术设计对生活空间环境的优化措施
一方面需要加强交通空间的优化，实现生活空间的透明度与高度的提升。针对于视觉及其空间感知的角度来讲，从生活空间上进行渗透，反而会提升生活空间的层次感。例如：为了实现室内空间与室外空间的渗透，需要把室外空间融入到室内空间的建设当中去，进行半透明或者全透明玻璃幕墙的建设。再比如：为了提升室内的多层次空间感，可以利用镜子的作用进行反射，设置虚拟空间，保持小空间的渗透，实现空间的衔接和过渡[3]。不仅如此，还需要根据空间的功能性与有序性实现有机的变化与统一。例如：在走廊的设计上，可以保持一定的交通方向性，让不同墙面之间，按照需求实现多方面的形式结合。再例如：针对厨房或者卧室的构建，需要把整体的风格作为出发点，保持冷暖色调的一致性，展现不同功能的空间变化。
另外一方面，需要在确保生活空间的基础上，构建虚拟性空间。在光线的设计上，光线是真实存在的，这就可以利用生活空间进行营造，创建出“虚空”，接着拓展实空。例如：生活中可以利用反射、折射、多层次光线等手段，拓展生活空间，利用已有的实物，创设虚拟的层次化的虚空，还可以通过巧妙布局空间及其装饰组合，实现空间延伸。
总结：
新常态的背景下，建筑环境艺术设计实现了生活空间的优化。此外生活空间影响着建筑环境艺术设计，成为其重要的实践载体。两者之间相辅相成，缺一不可。近几年来，随着我国城镇化速度的加快，大型的高层建筑占据了很大的市场比例。从本质上看，每一个城市之间都有自身的建筑特色。 因此，建筑环境艺术空间在实践的过程中，不仅需要对存在的问题进行思考，还需要进一步拓展对应的生活空间，满足人们需求。并在此基础上，重视环境与城市之间关系，提升生活空间发展的协调性与实效性，为大家提供一个完美的视觉形象。
参考文献：
[1]陶珂.环境艺术设计专业学生实战能力提升之道——评《环境艺术设计》[J].新闻战线，2017（24）：15-16
[2]李国瑞.环境艺术设计系统论——评《环境艺术设计》[J].新闻战线，2017（14）：99-100
[3]冯颖.环境艺术设计中的交互性探究[J].智库时代，2017（14）：77-78
作者简介：
李冀，龙口市兰高镇经济管理服务中心，山东龙口；
孙成林，龙口市规划处，山东龙口。
作者：李冀