电影英雄赏析（精选6篇）
篇1：电影英雄赏析
1．《英雄》这部影片有一个突出的特点，那便是耀色彩之美，把一种心理的色彩完美的用画面呈现出来。影片在主次色彩的运用上，用得恰到好处，张艺谋不仅是一个好的导演，更在色彩方面有着很好的造诣，电影中色彩是很重要的角色，它决定着这一场电影是否给观众带来一场视觉盛宴，更确切的说是看这个导演是审美意识。导演通过色彩的运用把风格结构有层次地展现出来，为环境、人物心境主题思想等服务。
棋馆之战——青灰
这是一个真实的故事，至少是影片中的真实，丝毫没有添加讲故事人——无名的感情色彩，没有感情色彩的故事的故事压根就没有鲜明的色彩。两位高手，一对好朋友，决战与棋馆。无名，一位绝顶的高手，表面冷漠而内心充满火热的人，并且很自信。长空，大家心目中英雄，自认为天下无敌，自负之极。有一句话这样说：高手对决，比的是内力。其实两人一直在用意念在对决，意念就是青灰色的，没有现实那么清晰。
“面对着自己的朋友，面临着共同的目标——刺秦‘大任’，我真的要亲手杀掉自己的知己吗？”无名脸色冷漠，其实心里是一片凄凉！从今天起，自己的朋友就要死在我的短剑之下，我怎能不伤心。我是一个冷漠的人，可是面对着即将死去的朋友我还是得装作丝毫不在意的样子。其实，我们并不冷血，只不过我们心中有仇恨。可是我的朋友啊„
“我愿意以自己的生命换取刺秦的机会”长空很坚决，没有丝毫犹豫，报的是必死的决心。两人都拥有博大的胸怀。那一刻，他放弃对抗，跟随自己戎马一生的长枪被朋友的短剑削断，孤独凄凉的掉落在冰凉的地上，冰冷的水珠讥诮的涌上来，喷了满枪，也滴了他满脸。朋友的短剑从腹部刺入，这意味着死亡，带着一丝期望已带着遗憾死亡。但是为了刺青也认了。青灰色是没有感情色彩的，代表着朋友之间凄凉的离别与死亡，也代表着意念的颜色。没有面部表情的他们像是冷血动物，面部表情也是灰色的。灰色时而被涂抹的更重一些，那边变成了黑色，那是他们最博大的胸怀，也烘托出一种庄严。
书馆之战一——红
无名确实是一个深邃老练的人，在面临着秦王这个“天下枭雄”时，他编造了一个故事，残剑与飞雪的故事。因为这个故事是他虚构的，无名心中难免会产生一种躁动。编造的故事中，残剑因为自己所爱的人飞雪三年没有跟自己说一句话而心中充满愤怒，怒火烧身，痛苦不堪，心中亦是无限的躁动。一张温暖的大床上，残剑与如月交织在一起。门外有位妖艳的女子，身著一袭红衣，透过户牖看到里面不堪忍受的一幕，心中充满痛苦。
“三年来，你不曾跟我说一句话！你跟长空有一夜之情，做错了事反而这样对待我，今天我也要以牙还牙！”残剑心中气血翻腾，这是对飞雪的一种报复。
“没想到你竟然做出如此媾和之事，如何能对得起我？”飞雪心中充满愤恨，亦充满嫉妒，彼时彼刻她想立即拔剑杀死自己心爱的却又深深伤害自己的人呢。终于，残剑倒在一片殷红的血泊中，杀死自己心爱的人是解了自己的怒火，可是飞雪心里矛盾之极。这一幕恰好又被如月——一个深深喜欢自己主人的丫头看到，她也是怒火烧身。这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事，红色的基调反应出无名心中的躁动；而红色的故事中又包含了嫉妒、怒火、痛苦。这一段在胡杨林之战中飞雪将如月斩杀后漫天的黄叶变成红色而达到极致。
胡杨林之战——红黄
胡杨林中，漫天满地都是黄色的叶子，一片萧瑟，空中叶飘满了萧瑟，整个场景充满了孤独寂寞凄凉。飞雪如月身著红衣，两个美人显得那样艳艳可是又是那么的伤感，充满仇恨。红色的衣服与萧瑟的叶子形成鲜明的对比。
“你为何杀我主人，亏他对你一片痴情！还我主人命来！”如月歇斯底里，眼睛里闪烁着仇恨的光芒！
“他该死！背叛我的人！”如月丝毫没有平静下来。
如月明知抵不过她，却早已之生死于不顾，他的心里只有仇恨，奔向飞雪，奋力厮杀。飞雪一身红衣，轻飘飘的，她仿佛一个没有情感的人，一个冷血动物。此时的他已经是个完全冷漠的人。弯刀插进如月身上的刹那，她笑了，是鄙夷的笑。笑如月傻，笑她误杀了一个她最爱也最爱她的男人。如月刹那间恨起了自己。整个画面瞬间由黄色变成红色，这种凄凉仇恨达到极致。红还是书馆之战中的红，黄色是凄凉的萧瑟的，与红色形成鲜明的对比，衬托出人物的内心情感。
书馆之战二——蓝
这时秦王发现了无名的真实意图时心态依然能保持平静，没有被无名吓到，蓝色是一种平静的心态，英雄惜英雄时所想象的完美的残剑飞雪的故事。残剑和飞雪争做第二个为刺秦而牺牲之人，在这里讲述了他们真实的爱情故事。飞雪，一个女子，面临强大的秦军围堵，面对无名这样的高手可能马上就是死亡，但她依然镇定自若，这不是一般人所能做到的，蓝色的纱衣在书馆之外的沙漠上飘摇，蓝色是一种冷色调，让人看着产生一种同情，怜惜这貌美的女子，为她的行为所折服，这便是爱情的忠贞与伟大。这一点在无名和残剑水上的争斗后残剑守候在飞雪身边到到极致。
蓝色是一种平稳、镇定的心得写照，象征残剑与飞雪真是爱情故事的伟大，也是一种冷色调，让人不禁产生怜惜等！
秦宫之战——绿
这是残剑给无名讲述的故事 残剑的心态已经返璞归真，“天下”二字早已深深刻入残剑的心中，他的精神境界也已经升华到不因个人恩怨而陷天下于兵戎水火之中。
秦王怔住了，此刻的他是那么的镇定，在历经惊险之后心慢慢平静下来，原来自己追杀了这么多年的刺客才是真正了解自己的人，才算得上是真正的自己。这种柔和的绿色缓解了整个肃杀的气氛，柔和的绿色也为几乎真实的绿色的描述添加了一些祥和。绿色是橄榄枝的颜色，代表着和平与天下安定。
书馆之战三——白
残剑和飞雪的爱情在张艺谋的摄像机里从红色的狭隘蓝的忧郁绿色的激荡到最后白色的殊途同归 一点点伟大起来。两人拥在一起，死了也幸福！这是一种纯洁的爱！张曼玉也从红色的冶艳、绿色的浪漫、蓝色的质朴到最后白色的伤心、白色是一种纯洁，是一种凄凉的心境，也是一种别离。
2.看《英雄》，观众一定得有颗真正的英雄般的心。只有英雄才能读懂英雄，才能理解英雄的更深广的含义。这部电影的创作团队无疑是一个英雄的团队，从最初的剧本编写到电影的后期制作，他们一定是站在了英雄的高度上进行工作的。因此，电影的每一个细节，都在向观众传达一种英雄的情结。正是基于这一原因，观众们才深为剧中的英雄人物的英雄品质所震撼。其次，看《英雄》，一定要站在历史的高度去看，不能局限在某一个历史阶段，更不能停留在一个人的某些方面，要纵观整个历史。有人曾对该片中的“秦王”做如下评论：秦王是一个暴君，导演是在为一个暴君平反。这一观点，显然还只是停留在七国混战的阶段，停留在秦国统一天下的过程之中。试问一下：从古到今，哪个一朝代的更替不经历战火？哪一个开国帝王，没采用过非常手段？唐王李世民如何？但他还发动过“玄武门”这样手足相残的事变。可也正是因为有了这样的事变，他才登上了大唐皇帝的宝座，这才有了一百多年的盛世唐朝。当今天我们回过头再看秦始皇，就更应该侧重的是他在我国历史上所具有的非凡意义。中国的统一、文字的统一、度量衡的统一。总之，正是因为有了秦始皇，中国的历史才进入了一个新的时期，“统一”这一思想才深入人心，并被后来的政治家们奉如圣明，在不断的继承中发展着。谁之功劳？无疑秦王是个英雄，是天下的英雄
再次，看《英雄》，不能对着历史教科书上写的去看。这部电影，张艺谋导演不是在拍一部历史记实片，而是以一定的历史人物和故事（无名的身上有着荆轲的影子，他们都是悲剧式的英雄）为原形，经过艺术的加工和处理，传达某个个体或某个团队对英雄的理解，赋予英雄更深广而又持久的时代内涵。
最后，看《英雄》乃至看任何电影，都不应该过于吹毛求疵，犯了矫枉过正的毛病。电影是人的产物，它不可能完美无缺，带着挑刺的目光看电影，这本身就犯下了看电影的大忌。这种人是永远感觉不到看电影的美趣的。应该说，《英雄》是一部唯美的电影：精妙的结构、优美的画面、宏大的场景、悲壮的音乐、精彩的武打、简洁的对白„„ 《英雄》中的众多英雄人物，就极好地为我们诠释了“英雄”的含义。
《英雄》中的人物，他们全是“英雄”。小人物“如月”是英雄，她在主人“残剑”的影响下，明白了“天下”的含义，虽知秦王是赵国的敌人，但也知道“秦王”不能杀；“飞雪”是英雄，她虽为一介女流，但她心怀家仇国恨，立志刺秦以报血海深仇，站在她的立场，我们是完全可以接受她的仇恨的；“长空”是英雄，他长枪无敌，但却甘愿倒在无名的剑下，只为朋友，只为赵国；“残剑”是英雄，他从书法和剑道中悟出了“天下”的含义，进而为天下而舍爱情，为天下而力阻无名刺秦。“无名”是英雄，为报家仇国恨，他经过10年的刻苦不懈，终学得一式无解的剑式。之后，他苦心设计了一个刺秦大计，在英雄们的相助下，终近秦王十步，但在最后关头，他悟到了“天下”的含义，放弃了刺秦，而这一放弃，是以生命为代价的。“秦王”是英雄，他横扫六国，一统天下，是何等的英雄了得。“残剑”悟到了“天下”的真正含义，但实际上最早悟到的并不是他，而是“秦王”。当“无名”告诉“秦王”，“残剑”曾告诉他“秦王不能杀”及在和他最后道别的时候送他的那两个字的时候，“秦王”不禁感怀落泪。为什么？因为他知道了他一直缉拿的刺客竟然心怀“天下”，知道秦王杀不得，他没想到自己的知音竟然是自己的敌人，这是英雄间的惺惺相惜。而这也正是“秦王”为什么要征服六国，一统天下的最本质的原因。正所谓大音稀声，天下真正理解“秦王”的人太少，人们只知道他征讨杀阀，冷血无情的一面，却不知道他心怀“天下”，为“天下”而战，那怕成为全天下人的“敌人”的一面。所以，英雄的孤独给人以深深的震撼。“秦王”最后抛剑给“无名”，就是把自己的生命完全交给了“无名”，交给“无名”，就是交给了“天下”人，让天下人评定自己的功过，决定自己的生死。“秦王”自己则面对残剑的“剑”字，镇静自若，似在努力领悟其中的含义，其实并非如此。他这样做，只是想告诉“无名”，或者说是要让“无名”也领悟的“天下”的真正含义，为天下人决定这一剑。“秦王”是要完成统一天下的大业的，这即是他个人的理想，也是时代赋予他的使命。只有这样，之前所有的付出才有意义，所有的在这场血腥漫长的战火中死去的生命才有意义。在整部电影中，英雄的追求、英雄的大义、英雄的敬重、英雄的相惜、英雄的奉献„„才都得到了极大的彰显，才给了观众巨大的视觉冲击，带来了一场视觉的盛宴。
3．电影《英雄》有的创作风格
风格即人.任何一种艺术形式都不可能不打上创作者自身的深刻烙印,不可能脱离艺术家的个性,气质,情绪,性格而存在.着笔之初,经过创作主体深思酝酿过的客体内容,就已经如纱人水般每一丝每一缕都浸染了主体的情思,意态,经过对象主体化和主体对象化的过程而诞生的艺术品,必然带着创作主体的鲜明特征.目前,张艺谋已执导了11部影片,如果滤去其形式与内涵上的极大不同而抽绎出最本质的特点,应该说有两大风格特征突显于他的影片之中,而这两大风格,又都与张艺谋的创作背景及其经历,性格,追求有关.浓郁,由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围.它是色彩的也是造型的,是情绪的也是理念的,是人物的也是主题的,是手段的也是目的的,是影片一切一切叠加起来的感觉.它像充满质感的黄河的水,在时间之维上负载着悠远的历史意味,也像喧嚣熙嚷的都市的风,在空间想象里奔突着自由的当下精神.它是超越了意义的一种气势,一种生命状态。从电影的文本世界出发,张艺谋的创作风格可归纳为两点:一是浓郁,由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围;二是朴拗,质朴而执拗的人物性格给影片带来的相应的表现形态.这里还探讨了形成这两种风格的原因.前期以文艺电影为主，现在视商业与艺术结合，相对于早前作品的文艺性来说，从2002年的《英雄》开始，张艺谋的电影更具有综合欣赏性，不管是电影音乐，还是画面，故事都有了更强的冲击了。电影主要是通过色彩来叙述主题内涵，一部好的电影必然有其独特的魅力，通过给观众视觉上的强大冲击力，让观众为之动容。可以说，《英雄》做到了这一点。
服装：《英雄》的服装我觉得是一个亮点，在无名的谎言部分中，服装主要以红色为主题，气氛有些躁动和压抑。在始皇的猜测中，颜色以蓝色为主，表现凄美的意境，在真相大白部分中，服装以白色为主要色调，表现了真相大白。并且服装的颜色和四周的环境融入一体，在画面上给你以唯美的感受。
音像：主要从两个方面分析(1)音乐(2)音效 音乐：《英雄》的音乐，以《苍》开头，以《和平天下》为结尾，更好的深入的表现了主题。音乐旋律变化不是很大，但表现没有丝毫逊色。一曲《风》表现了秦军箭阵的磅礴和宏大。飞雪与如月在红树林中的战斗的配乐《飘》，更加凸现了整个故事的凄美。《和平天下》的结尾，更好的表现了“天下”观。
音效：《英雄》的音效可以说是一流，这一点只要看过，它逼真的音效就不能忘记。这样的音效更加增强了电影的表现力，使电影的主题更加鲜明
背景：在这部电影中，背景一部分由苍凉的景色组成，与电影的主题和音乐相呼应，体现了一种和谐的美，另一部分景色是非常美丽的景色，让人看到了希望，也突出了电影的主题，由于背景较为适合，在画面方面这部电影也呈现出其他电影所不具有的特点。
画面：由于服装的色彩比较有特色，背景的设计也别具匠心，这为整个电影的画面的精美打下了基础。整个电影的画面中，对称的画面比较多，因为对称是中国的古典美，所以这些对称的画面给整部电影建立了一种古典的美感。我觉得这部电影的画面非常精美，别具匠心，是中国电影中的颠峰之作。
思想：有很多人对《英雄》的思想持反对的态度，他们中大部分是认为《英雄》把中国古代的著名暴君——秦始皇给美化了，我个人认为，张艺谋把《英雄》定义为武侠片，所以历史的问题也不是十分重要，它毕竟不是教育片。所以我认为《英雄》的这个缺点是暇不掩瑜的。我觉得《英雄》的思想极为深刻，几乎是我见过的这类影片里思想最深刻的一部。这里面最主要的就是残剑的“天下”观，“天下”观我觉得是整部电影思想的中心，这种“天下”的观点是非常大气磅礴的，也是让人敬佩的，这也是我认为《英雄》最成功的地方。这种思想我觉得我们应该再发散一下：不要把天下局限于我们的中国，而要放眼到全世界，为了世界的和平，“英雄”们的牺牲重如泰山!意义：我觉得《英雄》并不是所有年龄段，各个方面的人都能正确的理解的，比如，如果让小学生去看，他们很难理解其中的意义的，所以，对《英雄》的观赏应该具有选择性。这部戏的感情线有两条。情感：第一条是无名的刺秦救赵情结，他的这种情节自然也和其他刺客的大无畏精神纽合在一起。第二条感情线是残剑(梁朝伟)和飞雪(张曼玉)之间的凄美爱情。这两条线是有起伏变化的。无名、残剑、飞雪、长空(甄子丹)和如月(章子怡)都是能牺牲自己生命或者感情来成就大业之人。但对于这个“大业”的理解，各人又不同，即使是同一人，前后也不同。这就给影片的情感赋予了曲折变化的余地。
篇2：电影英雄赏析
这部影片是由巴金爷爷的小说《团圆》改编而来的。讲述了抗美援朝时期，志愿军某团在坚守无名高地的战斗中勇敢作战。刚从医院回部队的战士王成要求参战，并拿出父亲鼓励他杀敌立功的《英雄儿女》观后感来信给张团长和王文清政委看，王文清这才知道王成就是自己的老朋友王复标的儿子。原来十八年前，王文清在上海做地下工作时，妻子被敌人杀害，不久他也被捕，老工人王复标收养了他的女儿王芳，此后双方失去了联系。
在战斗中，王成英勇奋战，壮烈牺牲。在全军开展向王成学习的运动中，王文清认出该军文工团员、王成的妹妹王芳就是自己的亲生女儿。王文清没有立即与王芳相认，而是帮助她完成歌颂王成的创作任务，并鼓励她以实际行动向哥哥学习。后来，当王芳在阵地上为炊事员演出时，敌机突然来袭，她为掩护炊事员而负伤，被送回祖国医治。一个月后，王复标参加慰问团赴朝慰问，王芳也伤愈归队，三人在前线团圆。王复标将真情告诉王芳，两位父亲都勉励王芳向哥哥学习，当好革命接班人。
影片的经典片段——王成背着发报机，看到敌人已把自己包围，对“延安”说：“为了战斗的胜利，向我开炮!”然后就拿起一个爆破筒，拔掉导火索后英勇地跳下阵地，与美国鬼子同归于尽。
看完电影，我的感受很深。战士王成英勇顽强，不怕流血牺牲，虽然中弹了，但对美国鬼子的仇恨让他把疼痛放在脑后，继续单独与众多敌人作战，直至壮烈牺牲。
篇3：美善合一:再评电影《英雄》
既美又善, 美善合一是传统儒家品评艺术的标准, 生活在21世纪的我们是否依旧以此为鉴赏准则呢?这个答案是肯定的, 只不过随着几千年文化的积淀, 我们今天的美善观念比传统孔儒思想的美善有着更广泛的内涵。孔子对艺术的观念是礼乐归于仁。这不仅仅来源于其哲学的沉思, 也更多地来源于其艺术实践和艺术心灵的体悟。徐复观说:“孔子可能是中国历史中第一位最明显最伟大的艺术精神的发现者。” (1) 孔子生活于礼乐盛行的春秋时代, 他自身有着很高的音乐造诣, 有关孔子音乐活动的记载在《论语》中有很多, 如:“子于是日哭, 则不歌。” (《论语·述而》) “子与人歌而善, 必使反之, 而后和之。” (《论语·述而》) 孔子具有体会艺术的心性, 能够感悟艺术的妙用, 他以自身实际经验 (当他欣赏《韶》乐时“三月不知肉味, 曰‘不图为乐之至于斯也’” (《论语·述而》) 说明艺术使人忘却功利, 陶冶情操, 涤荡心灵。他也看到了艺术的巨大社会功用, 把艺提到了一个很重要的位置, 他说:“兴于《诗》, 立于《礼》, 成于《乐》。” (《论语·泰伯》) 当子路问成人时, 他说:“若臧武仲之知, 公绰之不欲, 卞庄子之勇, 冉求之艺, 文之以礼乐, 亦可为成人矣。” (《论语·宪问》) 他看到了一个人的修养是与诗的启迪、礼的教化、乐的熏陶分不开的, 艺术可以教化人、激励引导人、完美人, 是人的培养中必不可少的部分。同时他又敏锐地观察到了艺术的负面效应, 所以他主张“放郑声, 远佞人”, 赞扬“《关雎》, 乐而不淫, 哀而不伤” (《论语·八佾》) 。他又对鲁大师乐说:“乐其可知也, 始作, 翕如也;从之, 纯如也, 皦如也, 绎如也, 以成。” (《论语·八佾》) 可见孔子追求的是一种音韵纯正、节奏分明清晰, 翕翕然和谐之音, 一种优美雅正之音, 他所追求的艺术表现的情感是一种有节制、有限度的情感。他把美限制在仁的范围之下, 所谓“绘事后素”, 孔子所追求的艺术标准就是美善合一下“仁”的体现。
我们今天的美的标准是在儒释道相互融合, 传统与现代、民族与世界、中国与西方相互交汇等文化基础上展现的一种审美多样性的态势, 既有合德、贵真, 又有法天、尚情;既有意境之美, 又有具象之真;既有情感的表达, 又有观念的释放。但其中以仁善为主旨的艺术精神经历了宋明理学家、新儒家、现代新儒家的代代相传, 始终贯穿于艺术创作之中, 今天依旧散发着迷人的魅力。尤其是马一浮的“释回增美”、徐复观对传统儒家美善思想的现代解释使儒家艺术精神具有了现代意义。马一浮从艺术的最高境界上强调了现代艺术的美善合德, 徐复观则融汇中西艺术、传统和现代艺术于传统的美善认知之中。他认为一个拥有仁善之德的人也可以由俗乐、胡乐、今日西洋的和声乐音乐, 提升到孔子所要求的境界, 即仁美合一的境界。所以他说即使孔子与贝多芬相遇, 也一定会相视而笑, 莫逆于心的。孔子之心与贝多芬之心在人性善德上的无差别, 正是“身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通”, 传统经典音乐和现代经典音乐超越时空达到了某种会合。这无疑是惊人之语, 这不仅使传统的儒家艺术精神于现代社会中充满了旺盛的生机, 而且对于现代音乐的发展、创作灌输了新的活动, 重新开启了现代艺术家仁善心性的阀门。他说:“由孔门通过音乐所呈现出为人生而艺术的最高境界, 即是善 (仁) 与美的彻底和谐统一的最高境界, 对于目前的艺术风气而言, 诚有‘犹汉何而天极也’之感。但就人类艺术正常发展的前途而言, 它将像天体中一颗恒星一样的, 永远会保持其光辉不坠。” (2) 这个启示也是学人在中西文化冲突中和现代文化危机中的深刻反省, 是学人对现代艺术精神最高境界的呼唤。
从这个角度重新审视《英雄》, 我们可以看出其中折射出当代人的审美理念和审美追求。影片制作人用独特的艺术语言营构了一个美轮美奂的世界。我们可以从三个方面感受:
第一, 画面的唯美。无论是空旷的西部风景、温婉的江南山水还是森严的秦朝宫殿、清雅的藏书阁;无论是慑人的黑、惊人的红, 还是醉人的绿、醒人的白;无论是漫天飞舞的黄叶、随风轻扬的绿幔还是飘逸的长发、舞动的身姿, 这些都给我们传递了一个信息, 即《英雄》在刻意创造一个超现实的美境。《英雄》告诉我们如果你用美的眼睛看世界, 那么世界无处不是美, 天空瞬息万变的流云是美, 大地弥漫的黄沙是美, 箭阵穿梭兵器往来是美, 力量是美, 速度是美, 甚至连死亡也是美。导演用强烈的视觉冲击引发了我们的情感愉悦。此即悦目悦神。
第二, 音乐的凄婉壮美。《英雄》的创作源是我国历史上“荆轲刺秦”的故事, 荆轲是一位悲剧英雄, 古诗“风萧萧兮易水寒, 壮士一去兮不复还”, 令读者倍感苍凉悲壮, 剧本保留了这一主题, 低回哀婉的小提琴, 犹如一人娓娓道来述说着昔日往事, 给人营造了一种荡气回肠之感, 如果说小提琴强调了故事主题的凄与婉, 那么浑厚的大提琴与合唱团的低音则强调了主题的悲与壮。音乐是从声音的角度营造了作品情境, 影片中还有多处用突出强化独特声音来表达作品主题。如兵刃相交、金属碰撞的尖利、清脆的声响仿佛带着我们心驰神往回到千年古国;清越、高亢的琴声以及琴弦的断裂暗示了剧情的剑拔弩张, 《红楼梦》中有妙玉听黛玉弹琴至琴弦断裂, 暗道不好, 此即听琴知意;飞雪的仰天长哭与如月的踉跄痛哭, 划破天宇响彻时空, 动人心扉。此一哭达到全剧的高潮, 强化了悲壮的主题。剧中所有的人都处在为家、为国、为天下的道义担当上, 人物性格内忍、克制, 此一长哭使情感得到宣泄, 从而使观众情绪也有了一定出口。此即悦耳悦意。
第三, 语言的含蓄凝练之美。电影中的经典台词常常成为电影的灵魂所在。《英雄》一片中人物对白尽管有的地方缺乏新意, 但是仍不失精彩之处。语言的洗练、凝练极强地塑造了人物的个性, 同时给欣赏者留有很大的回味空间。残剑的一句“还有你”表达了剑客对恋人的一往情深;飞雪的“拔剑”、“我只要你拔剑”强烈刻画了侠女的爱恨情仇, 孤注一掷;而无名的“人若无名, 便可专心练剑”蕴涵着深刻的人生道理。编剧和导演在电影中大量地借鉴了中国文化艺术的精髓, 语言凝练直指中国艺术真谛, 语言含蓄又亟须受众领悟。“武功琴韵虽不相同, 但原理相通”、“书法剑术境界相通”、“书法剑术同源同理”, 阐明了中国的书艺、剑艺、武艺不隔、圆融的道理。此外, 片中还隐含了舞与诸艺之间相通的道理, 虽然这一点没有明确地通过台词点出, 但是蕴涵于图像的传达上, 如残剑书写“剑”字时的舞动之姿, 飞雪与如月厮杀时的飞舞之态, 甚至飞雪的垂死倒地也呈现一种舞动旋转, 宗白华先生说:“‘舞’是中国一切艺术境界的典型。” (3) 这最高度的韵律、节奏、秩序、理性, 同时是最高度的生命、旋动、力、热情, 不仅是一切艺术表现的究极状态, 而且是宇宙创化的象征。“中国的绘画、戏剧和中国另一特殊的艺术———书法, 具有着共同的特点, 这就是它们里面都贯穿着舞蹈精神。” (4) 显然导演已经意识到舞与诸艺之间的奥妙, 并试图用艺术的语言来传达其思想。这种无声的语言阐释中国艺术的精神需要欣赏者的领悟, 正如无名对秦王说“奥妙全靠领悟”, 悟是中国文化艺术的审美方式, 无名长久未悟出的理秦王瞬间就可悟得, 说明悟是当下的、瞬间的, 是一种心灵直觉体验的。欣赏《英雄》当然也需要内心的体悟, 此即悦心悦意。
电影中残剑说:“书法之真谛在于意境, 剑法也是如此。”的确, 意境也是中国传统艺术的最高境界, 这是中国传统艺术的精髓。电影艺术作为近代以来诞生于西方的一种新的艺术形式, 它的方式思路不同于传统艺术, 在此我们看到导演刻意营造一种具有中国传统审美倾向的电影。他试图从画面的唯美、音乐的凄婉壮美、语言的含蓄凝练之美几个方面进行大胆尝试, 利用现代的科技手段把中国传统的文化元素和审美观念置于一种源于西方的艺术形式中, 试图打破或扩大一种评判体系和标准。虽然影片没有荣获奥斯卡金像奖, 但是我认为《英雄》是成功的, 因为它开启了一扇门, 创造了一个新界, 营造了一个至情至性让人心灵游弋的美境。
罗丹认为没有一件艺术品, 单靠线条或色调的匀称、仅仅为了满足视觉的, 就能够打动人。黑格尔说:“意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。艺术作品应该具有意蕴。” (5) 不论罗丹还是黑格尔都强调了艺术作品的精神理念和内在意味。一部优秀的艺术作品不仅具有艺术语言、艺术形象层次, 还应具有艺术意蕴, 《英雄》就是这样的一部经典之作。《英雄》主题在宣扬一种善, 这种善对国人来说则是家、国、天下的仁者情怀, 对世界来说则是天下太平的共同心愿。这种善既是对中华民族传统精髓的把握, 又是时代最强音的彰显。
钱穆曾说:“儒家精神代表了中国文化之最高点。” (6) 儒家认为人性是善的, 善的究极便是仁, 仁是以亲子之爱为基础的一种源于生命根源的人性自觉。这个“仁”先天而有却又通过修养不断突破生理限制, 做无限超越, 实际同于传统的天道、天命。所以“现代新儒家”的代表人物徐复观指出性即仁, 仁即天道, 性与天道上下贯通进入人的生命之中, 人对天有一种使命感、责任感。几千年来, 天道思想、仁者情怀深深扎根于中国的传统文化之中, 仁人志士通过“修己以敬” (《论语·宪问》) , 成己成物, 追求普天下皆归仁的最高境界。于是有了“老吾老以及人之老, 幼吾幼以及人之幼”的大众情怀, 有了“国家兴亡, 匹夫有责”的国家道义, 有了“先天下之忧而忧, 后天下之乐而乐”的天下责任。“修身、齐家、治国、平天下”成为古人的人生准则, 《英雄》很好地阐释了这一精义, 正如残剑对无名说“一个人的痛苦, 与天下人比便不再是痛苦, 赵国与秦国的仇恨, 放到天下也不再是仇恨”, 一句话, 让无名顿悟, 使壮士内心的国家道义上升到对天下苍生的担当上。这也成为故事剧情急转和主题升华的关键因素。几位剑客最终选择了放弃小我成就大我, 放弃个人的苦痛成就天下的大幸, 然而这种放弃又是沉甸甸的, 于是我们看到残剑因书法悟剑法而明天下苍生之理并以血明志, 无名受残剑、秦王点拨最终放弃刺秦舍身取天下之共理, 长空为祭奠残剑、飞雪、无名而弃武以明不杀之心, 片中悲壮主题升华到一种崇高的境界。
同时, 作品中又极具时代的精神, 通过“人剑合一, 寸草皆利器”———“手中无剑, 剑在心中”———“手中无剑, 心中也无剑”三段式升华引申出大胸怀包容一切、不杀、和平的主题。和平是人类共性话题, 从《创世纪》中人类历经灾难再生, 白鸽衔回橄榄枝到一战、二战、中东战乱, 人们期盼和平, 和平是世界所有民族的共同的梦, 这也是天下苍生最大的梦。《英雄》所体现出来的这些理念正是人类的共同追求, 是富有时代意义的作品。《英雄》所蕴涵的文化观念正是黑格尔所重视的意蕴, 孔子所强调的绘事后素, 恰是其中的文化价值使它能够历久弥新, 能够让人心性提升, 精神境界升华。
所以审而又审、思之又思, 《英雄》确实是一部不折不扣的美善合一的经典佳作。
参考文献
[1][2]李维武编:《徐复观文集·第四卷》, 湖北人民出版社, 2004年版, 第4页, 第35页。
[3][4]宗白华:《美学散步》, 上海人民出版社, 1981年版, 第69页, 第78页。
[5]黑格尔[德]:《美学·第一卷》, 商务出版社, 1979年版, 第25页。
篇4：没有“英雄”的英雄电影
暑期票房 博弈过半
截至7月初，虽有《钢铁侠3》（Iron Man 3）那样的票房冲天炮，加上《速度与激情6》（Fast & Furious 6）、《星际迷航：暗黑无界》（Star Trek Into Darkness）、《超人：钢铁之躯》（M a n o f Steel）等重量级影片，但北美年度票房仍比去年同期下降2.64%。当然也有好消息：根据Hollywood.com票房部门总裁保罗·德加拉比迪恩（Paul Dergarabedian）给出的数据，今年北美暑期档本身的票房比去年同期上涨了11.36%。
6月2 1日，《末日之战》（World War Z）上映，这部投资1.9亿美元的科幻影片美国本土周末开画成绩6600万美元，海外票房4600万美元，终于让派拉蒙公司松一口气。但谁也无法保证去年暑期档重头戏《黑暗骑士崛起》（The Dark Knight Rises）刮起的票房旋风，将在这个夏天结束时再度席卷而来。
7月份在北美上映的大制作影片还有7月3日上映、迪士尼影业的《独行侠》（The Lone Ranger）和7月12日上映、华纳兄弟联合传奇影业制作的《环太平洋》（Pacific Rim）。押宝在暑期档的赌注还在增加，意味着制片公司承担的风险也在加剧。史蒂文·斯皮尔伯格今年6月在南加州大学发表讲话时就表态：“这种竞争最终将形成一次内爆。”斯皮尔伯格1975年的《大白鲨》（Jaws）造就了现代电影史上一次里程碑式的票房爆炸。“今后，三四部，甚至六部大预算电影扎堆上映，将会改变影院档期的范式。”
對这场赌博充满焦虑的不止一人。“今年的票房就像坐过山车，”德加拉比迪恩说：“我们的票房一度比去年同期下降了17个百分点。索尼和多家电影公司都想保持住自己的票房冲劲，因为上升下降的逆转过程就是一眨眼的事。”
热门题材 当即拍板
2012年3月，詹姆斯·范德比尔特（James Vanderbilt）的一份剧本还未被WME经纪公司寄出，就被索尼影视娱乐公司联合主席艾米·帕斯卡尔提前“截获”。这个剧本讲述一位梦想成为美国特勤局特工的警察带女儿参观白宫，却意外遭遇神秘军事组织占领白宫，于是临危受命保护总统的故事。在帕斯卡尔眼中，紧张激烈的动作场面、两名极强号召力的主人公、以及对战争和恐怖主义的探讨，构成了一个在当前时代背景下所有制片公司梦寐以求的热门题材。
帕斯卡尔当即拍板，抢在老对手派拉蒙之前以300万美元买下这个电影项目，并使之成为索尼影业近几年间最大手笔的电影项目之一。《独立日》（Independence Day）的导演罗兰·艾默里奇（R o l a n d Emmerich）是帕斯卡尔锁定的导演第一人选。4月1日，周日，帕斯卡尔在加州布伦特伍德自己的家中召集了道格·贝尔格莱德（Doug Belgrad）和汉娜·明格拉（Hannah Minghella）等索尼最顶级的制作人团队，与艾默里奇、范德比尔特以及电影制作人哈洛德·克卢瑟（Harald Kloser）和布拉德·费舍尔（Brad Fischer）见面。
接下来的一个半小时里，他们对着帕斯卡尔下载的白宫平面图，就电影项目的细节问题反复讨论。讨论结束，帕斯卡尔决定通过这个电影项目：一部两名主演主导情节的动作片。“无论电影如何表现，最终观众想看的都是关于人的探讨，”她说，“我一直相信这一点。”
题材撞车又何妨
帕斯卡尔为了实现目标花了大价钱：《惊天危机》粗略预算1.4亿美元，不算取景地加拿大的减税优惠，总开销约为1.75亿美元，其中包括支付给蹿红速度极快的好莱坞当红明星钱宁·塔图姆（Channing Tatum）八位数的工资。
整个2012年，塔图姆佳作不断：《龙虎少年队》（21 J u m p Street）、《魔力麦克》（Magic Mike）、《特种部队2：复仇》（G.I. Joe： Retaliation）和《誓约》（The Vow）。在《惊天危机》中，塔图姆扮演一位临危受命的警察，不光要照顾女儿，更要保护总统。索尼将希望寄托于塔图姆全方位的表现，而不仅仅依赖大场面让观众释放雄性荷尔蒙。“女性观众对这部影片的反映甚至比男性观众更好，这是动作影片中非常少见的。”塔图姆的合作伙伴兼影片执行制作人雷德·卡罗林（Reid Carolin）说。
今年春季，还有一部同题材影片《奥林匹斯陷落》（Olympus Has Fallen）——讲述白宫被恐怖分子占领，一位特勤局特工拯救国家的故事——已经先于《惊天危机》上映。事实上，2012年时帕斯卡尔也是这部剧本的竞投人之一，最终千年影业（ Millennium films）将剧本收入囊中并很快把故事搬上了大银幕。《奥林匹斯陷落》总投资约600万美元，今年3月已经上映，截至目前影片的全球票房收入为1.61亿美元。
“我认为这两部影片都有存在的价值。”帕斯卡尔坦言自己有过担心，但“我们的影片较少着墨于白宫内部的阴谋斗争，而侧重于两位主演之间的关系。这是一部以人物性格为主导的动作片，也是罗兰的强项。”
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2012年春天，当《奥林匹斯陷落》已经为开机做准备时，毫不为意的艾默里奇正踏上去纽约的航班，任务是说服塔图姆加入剧组。后者正要动身去亚马逊拍摄节目，艾默里奇只有一次成功的机会。
“我当时没什么把握。”塔图姆说。“很多人给我打电话，让我去演一个被枪顶着脑袋的角色，还真是很奇怪。当下的美国政局真的可以说一团乱麻，我想这部电影也许能用一种温和和娱乐性的方式，指出这个国家的一些问题。”
搞定了塔图姆，艾默里奇又马不停蹄地赶往路易斯安那，杰米·福克斯当时正在那里拍摄《被解放的姜戈》（Django Unchained）。两名主演确定之后，艾默里奇又相继把詹姆斯·伍兹（James Woods）、杰森·克拉克（Jason Clarke）、理查·詹金斯（Richard Jenkins）、玛吉·吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal ）等关键角色的人选招致麾下。
塔图姆把杰米·福克斯称为所有人的开心果：“和杰米在一起就像在看戏一样。他能突然穿越到三四个别的角色上去，而他还能收放自如地扮演总统；出戏，入戏，或者突然坐在钢琴前弹一首经典曲子，他都做得那么自然。我之前从未见过，他是天生的演员，让我大开眼界。”
帕斯卡尔给两位主演的评价是：“杰米·福克斯是我们很久以前就相当看好的人选；钱宁有我们要的一切，能搞笑，人缘好，能文能武，男女老少都爱他。”
諸般难题 一一化解
影片筹备期的障碍一个接一个。导演艾默里奇要面对的下一个问题是：何时开始拍摄。因为塔图姆在当年秋天还有一部《狐狸捕手》（Foxcatcher）要拍（他将在片中饰演一位奥运摔跤手），档期十分紧张。艾默里奇对他的主创团队提出了一个严峻的问题：能否把15个星期的前期准备工作压缩到8个星期？答案必须是肯定的。
于是乎，剧组几百号人浩浩荡荡奔赴加拿大蒙特利尔——由于预算所限，影片几乎所有的取景都是在那里的一间工作室里完成的，包括内景和外景。有时同样的布景还需要不止一个。例如总统办公室他们就准备了两个，因为有一个要遭到被卡车横穿而过、淹水和被子弹打成筛子的命运。
前期准备中还包括艾默里奇本人的亲访白宫之旅。16年前，他曾进入白宫为时任总统的克林顿放映《独立日》，他回忆道：“我从那时就开始不可控制地幻想白宫从内部爆炸的样子。”他形容这是一次“奇特的体验”，但《惊天危机》并未如《独立日》一样获得为总统放映的荣誉。
遗憾的是，最近这次造访白宫，剧组人员的参观范围只限制在白宫的一层楼内。剧组任何人都无缘得见那个传说中绝密的“总统应急指挥中心”。这个中心为罗斯福担任总统时建造，如同堡垒一样戒备森严，人们相信它就设置在白宫的三层地下工事中某个地方，并且具有防御核武器攻击的能力。“总统应急指挥中心”曾在前国家安全顾问理查德·克拉克（Richard Clarke）的回忆录中出现。但从未留有影像记录，甚至从外部匆匆一瞥的人都少之又少。
而“总统应急指挥中心”是影片最关键的场景之一，艺术指导柯克·帕特鲁西里（Kirk Petruccelli）无奈地表示：“没辙，我们只好猜测它的样子。”帕特鲁西里构思的这栋房屋采用钢筋混凝土打造，加上钢材和玻璃，设想中的外观“近似于下水管道，为了尽可能少地留下痕迹，岩石渣土和废旧材料必须即时从现场清开。大约是一个12英尺乘20英尺大小的钢结构。
此外还有一个关键性的机密道具：总统的座驾。被美国现任总统奥巴马昵称为“野兽”的豪华专属座驾形如一辆黑色凯迪拉克，装备了加厚装甲，加高顶棚以及5英寸厚的防弹玻璃，整个车身采用钢、铝、钛和陶瓷等材料混合打造。在影片中，“野兽”将在白宫庭院里上演追逐戏码。
范德比尔特说，他在为剧本做调研的时候，得不到关于总统用车防护方面的任何信息。“负责打造‘野兽’复制品的主管打电话给特勤局，问‘对于那辆车你们能告诉我什么？’”范德比尔特回忆道，“对方很礼貌地让他一边凉快去，但我们最终一共仿制了三辆‘野兽’，它看上去像一辆加长的卡迪拉克，可你走近就会发现，车门就像飞机舱门一样厚。”
除了特别为电影打造的豪华座驾和整座白宫，观众还将在电影中看到完全由电脑生成的华盛顿图像。由于得不到航拍和遗迹拍摄许可，制作人只好转向CG，整部影片大概用了900处CG图像。
电影的开场画面，三架直升机（其中一架载有总统）向居住区盘旋前进，这也是由计算机完成的。“海军一号将三架直升机编为一队，另外两架都是为了分散对手注意力的，”制片人布拉德·费舍尔介绍道。“这样谁也不知道总统究竟在哪架飞机上。”不过他也表示，希望通过这部电影探听白宫内幕的观众恐怕要失望了。“这不是纪录片，而是一部场面宏大、剧情有趣的暑期爆米花电影。”
解决了上述难题，8月8日，加拿大蒙特利尔，为期95天的拍摄工作正式开始。剧组上下再次进入争分夺秒状态。
“我不知道罗兰和索尼公司是怎么办到的，但他们成功了。”塔图姆感慨着，“我们进入了每周工作6天、每天拍摄长达十五六个小时的疯狂时期。”
扮演特勤局特工的吉伦哈尔，被剧组拼命的工作氛围所打动，不畏枪声和烟尘，连续拍了七场双方交火的戏。“我不想在这样一部大制作的暑期影片里只拿到OK的分数，”她说。“要做，就要做到最好。这也是罗兰的行为准则。”
大量的交火和打斗场面，片场的伤害也被尽量降至了最低——动作戏最多的塔图姆除了偶尔摔个跟头之类的意外几乎算是毫发无伤；只有詹姆斯·伍兹被空弹壳打到了眼镜，不过也没有大碍。
影片上映前，索尼展开了一系列的市场营销活动，并在全美预定了600块银幕，这个覆盖率充分考虑到了不同的观众群体。
与此同时，考虑到拉美电影市场持续升温，塔图姆和福克斯还现身西班牙语的联视电视台（Univision），进行宣传活动。两人早些时候还为脱口秀Jimmy Kimmel Live录制过一段讨论时政性质的饶舌视频，视频在今年6月播出后，塔图姆的出色外型和颇具魅力的歌词，又为他征得了大批观众。
不管票房成绩几何，艾默里奇坚信观众不会因为片中摧毁白宫的镜头而把对“911”事件产生的悲愤迁怒到他和他的作品之上。一方面那次事件已经过去12年了，另一方面：“影片的确是有很多枪战镜头，但结局是正义战胜了邪恶，好人打败了坏人。”
篇5：电影英雄赏析
电影《烈火英雄》根据鲍尔吉·原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》改编，讲述了消防员以生命维护国家及人民财产安全的故事。“烈火无情，英雄无畏”八个字，则很好地诠释了影片所要表达的消防救援精神。透过海报，观众们既能感受到油罐火灾现场带来的绝望感，同时又能感受到消防员的坚毅和勇敢，也看到了新时代青年的担当精神。
新时代青年要有迎难而上的担当精神。“长征精神”是时代青年担当责任的精髓，为了华夏民族的解放，红军青年直面国民党的围剿，地方武装的阻隔，雪山草地的阻挡，他们迎难而上，直面难题，最终建立了我们的新中国。“航天之父”钱学森，面对重重困难，冲破种.种阻碍，迎难而上，坚持回国效力，最终让中国的“两弹一星”至少向前推进了二十年。困难是我们人生的伴侣，是我们奋进的绊脚石，战胜困难是我们青年人在责任和乐趣。新时代青年是改革发展的主力军，是实现中国梦的主力军。我们的青年人必须要有迎难而上的担当精神，面对成千上万的困难与挑战，直面困难，解决困难。
新时代青年要有挺身而出的担当精神。西汉抗匈将领霍去病，17岁挺身而出领兵抗击匈奴的侵略，率军深入漠北挺进两千多里，一举打败匈奴。从而长久地保障了西汉北方地区的边境安全，壮我华威。四川凉山森林大火，1300多人挺身而出，奋战近20小时，参与救火，30名青年消防员牺牲，安全保护村组5个、民房30余户。30名青年消防员是我们青年人学习的榜样，新时代青年人机遇和挑战并存，改革与创新并进。青年人要勇立潮头，在平凡的工作岗位上站在最前沿，奋战在第一线。新时代青年必须要有挺身而出的担当精神，直面前进过程中的暗礁与荆棘，矛盾与挑战。
新时代青年要有承担责任的担当精神。青年革命志士秋瑾，她蔑视封建礼法，提倡女权，在得知革命起义失败后，她毅然留守，遣散众人，用自己的生命保护革命同志。“天眼之父”南仁东，他为了让中国能够拥有世界第一台最大的射电探测仪器，苦苦坚持几十年，倾尽全力，将一生都奉献给了祖国。每个人都有一份责任，但并不是每个人都能承担起这份责任，这份责任可能是对自己，亦有可能是对国家。新时代青年要有承担责任的担当精神，敢于承担责任，勇于承担责任。
青年兴则国家兴，青年强则国家强。青年是新时代国家发展的未来、民族复兴的希望。新时代青年要有担当精神，迎难而上的担当精神、挺身而出的担当精神、承担责任的担当精神。担当精神是中华民族的传统美德，新时代青年勇争担当精神的传承者。
《烈火英雄》电影观后感
电影《烈火英雄》是首部聚焦消防指战员、展现特大火灾营救现场的电影，由刘伟强、李锦文担任监制，陈国辉执导，黄晓明、杜江、谭卓领衔主演，杨紫、欧豪特别出演，侯勇友情出演，张哲瀚、谷嘉诚、印小天、高戈联合出演。
电影《烈火英雄》讲述了滨港消防支队在面临港口特大火灾时，全体消防员们不惧危险逆火而战，最终成功扑灭大火保护了全市人民的生命及财产安全的故事。
消防员是个伟大的职业，他保证了我们的生命财产安全;消防员是个危险的职业，火舌贪婪随时都可能吞噬他们的生命;消防员是个重要的职业，他们时时刻刻都准备着赶赴火场，解救危难中的人群。赴汤蹈火，保家卫国，铮铮铁骨火尽显英雄本色。
他们是一群可爱的人。炎炎夏日里，他们顶着高温酷暑，身着厚重防化服，第一时间在抢险救援的事故现场冲锋陷阵，每一次出动，都面临生与死的考验。天寒地冻里，他们紧握冰冷水，双手龟裂，手掌开裂的血与水融为一体。在我们阖家欢乐，尽享天伦之乐时，他们仍然工作在岗位上，默默无闻，保护我们的安全。
他们是一群可敬的人。他盲作在水火之间，生活在半醒半眠之中，生存在生死各一半中。他们将生死置之度外，职责之所在，心之所在，他们将人民的安全放在心中第一位，抛开个人私欲，一心为公，英勇无畏。凤凰涅槃，只为在生命中得到永恒，我们的消防人员，在水波里起舞，在大火中奔腾，只为对得起自己的拟荣的称号。
他们是党和人民的忠诚卫士，是人民生命的保护神，在危难时刻挺身而出，救人出苦海,在你无助无援的时候出现在你面前的人,冲向火海抢救生命财产, 消灭火灾不求回报。
他们用手中的水谱写着坚定不移的誓言，以青春和生命的代价塑造了无数个“不凡”与“伟大”。
篇6：《平凡英雄》电影介绍
《平凡英雄》是一部由陈国辉执导，游晓颖担任编剧，李冰冰、冯绍峰、林永健、帕尔曼·帕热哈提、艾尔番·艾则孜领衔主演的电影，于2022年9月30日在中国内地上映。[1][2][3]影片根据“救助救治新疆和田断臂男孩”的真实事迹改编，讲述了一个7岁的男孩因为意外断臂，在黄金8小时内横跨1400公里完成紧急救治的故事。
影片根据“救助救治新疆和田断臂男孩”的真实事迹改编。电影《平凡英雄》讲述了一个7岁的男孩因为意外断臂,在黄金8小时内横跨1400公里完成紧急救治的故事。在这场生命接力中,有疏通道路的交警;有紧急联系飞机的机场调度员;有史无前例让飞机“回头”、二次打开舱门的机组人员;有自愿让出飞机座位的乘客;有彻夜未眠随时待命等候手术的医生……是他们的齐心协力让生命得以延续，让奇迹得以发生。
《平凡英雄》 致敬“新疆断臂男孩”救援事迹
由陈国辉导演，游晓颖编剧，李冰冰、冯绍峰、林永健、帕尔曼·帕热哈提、艾尔番·艾则孜领衔主演的电影《平凡英雄》，辗转全国多地拍摄后，于近日在青岛正式杀青。影片根据“救助救治新疆和田断臂男孩”真实事迹改编，讲述了一个7岁的男孩因为意外断臂，在黄金八小时内横跨1400公里完成紧急救治的故事。影片聚焦了每一位参与救援接力创造生命奇迹的平凡英雄，力将用影像真实呈现这一场争分夺秒救助断臂儿童的“生死时速”和生命礼赞。
电影《平凡英雄》是继以消防员群体为焦点的优秀电影作品《烈火英雄》后，博纳影业出品的“英雄系列”第二部。一直以来，博纳影业都致力打造讴歌时代、记录时代的优质电影作品，关注和致敬各行各业的平凡英雄，从《湄公河行动》《红海行动》，到《中国机长》《中国医生》，不管是舍己为人从事危险职业的警察、消防员，还是坚守岗位的普通平凡大众，都同样值得被关注和铭记。作为文化文明的载体，用电影记录挺身而出的人民英雄，更是电影的意义和责任之一，也是博纳影业拍摄《平凡英雄》的初衷。
电影《平凡英雄》由博纳影业集团股份有限公司、天山电影制片厂、中国南方航空集团有限公司、阿里影业出品，陈国辉导演，李冰冰、冯绍峰、林永健、帕尔曼·帕热哈提、艾尔番·艾则孜领衔主演，黄晓明、杜淳、古力娜扎、周依然、张一山、马天宇、黄奕等实力演员主演，根据真实事迹改编，将真实呈现一场争分夺秒救助断臂儿童的“生死时速”，在这场跨越1400公里，长达8小时的生命接力中，医生、机组、乘客、警察等新疆各行各业的人民群众齐心协力，共同创造了挑战时间极限的生命奇迹，谱写了一曲平凡英雄的赞歌。影片已于近日正式杀青，有望于2022年上映。向每一位挺身而出守护他人的平凡英雄致敬!
《平凡英雄》跨越1400公里极限救援
根据“救助救治新疆和田断臂男孩”真实事迹改编，聚焦于普通人的英雄大片《平凡英雄》发布“全力以赴”版预告与海报。突发事故，一场与时间赛跑的生命救援刻不容缓，8小时，1400公里，爱与勇气交织，各民族、各行业的普通人齐心协力纷纷伸出援手，完成这场生命奇迹。
电影《平凡英雄》由陈国辉执导，游晓颖编剧、李冰冰、冯绍峰领衔主演，黄晓明友情出演，林永健、张一山特别出演，帕尔曼·帕热哈提、艾尔番·艾则孜、阿孜古丽·热西提、尼加提·吐尔逊、周依然、王子璇、曾越联合主演。向每一位参与生命接力的平凡英雄致敬。
电影《平凡英雄》改编自“救助救治新疆和田断臂男孩”真实事迹。一场孩子断臂的意外，打破了大家一片祥和的生活。时间的流逝威胁着孩子的生命，必须在8小时内送往1400公里外的医院完成救治，而赶往机场的道路被热闹市集堵塞寸步难行，无法登机的满员机舱近在咫尺，前往目的地的唯一航班驶上跑道逐渐远离，等待孩子的医院全体医护通宵未眠……
一个个困难摆在了这场和时间赛跑的救援前，摆在了伸出援手的平凡大众面前，参与这场救治的他们和你我一样，是默默无闻的普通人，他们该怎么拯救这个断臂的孩子，保住孩子的手臂，完成孩子生命的接力救援?这一切的答案都在电影《平凡英雄》里。
导演陈国辉在被问及电影《平凡英雄》开拍前的准备时，他表示在接触到电影的第一时间就觉得这部电影不应该只展现当天的故事，他想把普通人之间的大爱拍出来，所以提前在新疆住了五个月，结合当地文化氛围修改剧本，了解这群平凡英雄们的现实生活，他认为只有融入细节才能更加展现他们的伟大。作为继《中国机长》《烈火英雄》之后的“英雄系列”，电影《平凡英雄》是一部献给每一位平凡英雄的电影，一切平凡的工作都能创造不平凡的成就，感谢平凡英雄们守护着我们的生活，希望大家能和他们一样在各自的岗位上发光发热，在危难时愿意伸出援手，创造更多的不平凡。
为更好地展现这一场惊心动魄的救援奇迹，还原参与救援的“平凡英雄”们的真情实感，《平凡英雄》剧组极为用心，邀请事迹原型人物与演员交流，了解每位角色原型在面对事件时的心理状态，各位演员也都全身心地投入表演，力求不辜负每一位平凡英雄的付出，让大众看到新疆的美好。
主演李冰冰表示此次出演她的敬畏心比过往更甚，对自己要求更严格，不仅希望能向观众呈现出乘务长赵燕认真专业的形象，也希望大家关注到她在专业背后的动情与克制。而原型医生林立对自己职业的热爱和信念也深深地感染了主演冯绍峰，他希望可以通过《平凡英雄》让大家可以感受到这个真实动人的温暖故事中对生命的敬畏和尊重。
电影《平凡英雄》是一部聚焦于普通人的英雄大片，它将新疆人民的善良与大爱呈现在全国观众面前，同时也让世界看到真正的新疆，看到中华民族团结的力量。危机来临前，他们只是和你我一样默默无闻的平凡大众;危机来临时，他们挺身而出化身为平凡英雄，他们来自新疆的各行各业，是他们的援助之手，让这场奇迹上演。