电影政法文化论文

朱玮杰没有想到，大学新闻专业毕业后，就被安排做深度报读，之后又做政法记者的他最终与娱乐圈结缘，再后来创立自在传媒，成为新三板电影营销第一股。他说整个创业过程，就好像是一曲变奏，时而舒缓，时而紧张，而悠扬的曲调带动的，则是所有聆听者投入的情绪，作为演奏者，他一点不敢放松自己对娴熟的技艺和协调的掌控的追求。今天小编为大家推荐《电影政法文化论文(精选3篇)》的相关内容，希望能给你带来帮助!

电影政法文化论文 篇1：

暴力电影对青少年暴力犯罪的影响及预防

[摘 要]暴力电影具有很强的观赏性，其展现给我们的是一种暴力美，是人性的体现。但是它又具有文化的丑性，是凶残的、欺骗的和易受模仿的。因此，暴力的电影的美学特性和文化特性就与青少年的暴力犯罪有了极大的契合性。基于这种契合性，应该从暴力电影、青少年自身及社会的角度去防治青少年暴力犯罪。

[关键词]暴力电影；暴力美；模仿性

时下，暴力电影频频被搬上银幕。暴力电影中劲爆的打斗、血肉横飞的场面，吸引了众多观众的眼球，因而也受到了许多青少年的青睐。影视作品作为一种艺术，展现了现实生活，也影响了现实生活。因而有人认为暴力电影带来了青少年暴力犯罪。而电影中的暴力是否必然导致青少年暴力犯罪呢？这是一个需要研究的问题，本文将对此进行探讨。

一、暴力电影的特征

要了解暴力电影与青少年暴力犯罪的联系，就必须要了解暴力电影的特性。电影是美学的一种表现方式，而暴力电影则凸显了暴力美；暴力电影又是暴力文化的一种，表现了文化上的暴力特性。暴力电影的特征，可以分为美学特性和文化特性：

（一）暴力电影的美学特性

暴力美学可从狭义和广义两方面理解。狭义上的暴力美学指在中国香港发展成熟的一种艺术趣味和形式探索。它的内涵是发掘枪战、武打动作和场面中的形式感，将其中的形式美感发扬到眩目的程度，忽视或弱化其中的社会功能和道德教化效果。具体表现在徐克、吴宇森、林岭东等人的武打、动作片和警匪片的创作中。[1]广义上的暴力美学则是个广义的、泛审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品的主要特点是展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的暴力行为。文艺作品中，暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化的改造后，其攻击性得以软化，暴力变得容易被接受，比如，子弹、血腥的场景经过特技等手段处理后，其侵害性倾向被隐匿了一部分；另一种比较直接地展现暴力过程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，这种倾向在多种文化行为中都可以看到。这两种暴力呈现方式审美价值不同，社会效果也不一样。[2]

暴力电影具有以下几个美学特征：

首先，暴力电影具有其深厚的人性基础。暴力电影既体现了人类生命力的张扬，又体现了其有利于人的情感发泄和英雄情结。暴力和美的根源都在人，而暴力是人作为生物的一种天然本性。生物科学家康纳德·洛伦茨认为，人类是拥有与生俱来的尚武精神，这是由人类先祖的群体防卫反应进化来的，求助于理性和道德责任去控制人与人之间的冲突是无济于事的。[3]侵犯性生物本能的发泄，是一种生理同时也是心理上的发泄。情感发泄是观众渴望在电影中寻找的。通过观看动作片，观众在工作、学习中所产生的压力将得到释放，在激烈紧张的打斗中松弛绷紧的神经，因此产生轻松愉悦。或者将影片中被暴力惩罚的恶人想象成自己在现实中的敌人或厌恶的人，由此可以释放积压在心底的不健康情绪，使身心得到放松。

其次，暴力电影的产生有其哲学基础，即后现代思潮和媚俗艺术的产生。科学技术的发展、市场经济的形成和工业化过程、传统社会秩序的衰落和社会的分化与分工，以及宗教的衰微与世俗文化的兴起，这些都促使了后现代社会的形成。消费时代人们越来越依赖物质，精神上愈加自由，渴望反叛。传统的价值体系被打破之后，却找不到新的出路，一切显得混乱不堪。这种情况下的种种思潮被通称为“后现代”。后现代艺术最具代表性的就是媚俗艺术，而暴力美学正是媚俗艺术的代表。电影从诞生之日起，就是一种大众文化。观众从来都是电影的上帝，票房收入是电影主要获得利润的地方。所以所谓的不关心票房收入的电影是不存在的，所有的电影制作都必须投观众所好。观众的口味越来越难以满足。为了迎合观众需要新鲜、刺激的要求，电影制作不能不做出变革和突破。暴力电影本身就是比较有市场的片种。暴力美学作为一种媚俗艺术，它的突出表现在它把艺术即视为游戏的观念带入电影中。暴力美学电影就是导演和观众的一场游戏。观众看电影时，明白电影是虚构出来的。电影中的一切都是不真实的。所以他们的道德观念比较淡薄，花钱买电影票是为了娱乐，而不是受教育。他们需要的正是前面所说的媚俗文化的瞬间的快乐，瞬间的情感宣泄和愉悦。暴力美学电影能释放出他们本身的欲望，能带给他们惊奇、刺激以及之后的放松。

（二）暴力电影的文化特性

美学并不等于文化，暴力美与暴力文化不可同日而语。暴力电影具有美学特性，也具有文化特性。暴力电影又是暴力文化的一种表现形式。暴力文化是反映暴力行为发生过程、后果及暴力行为规范的文化。由于暴力文化反映的文化内容都充满了敌意、仇恨、残忍和血腥气，所以亦可以把暴力文化称为敌意文化、仇恨文化、残忍文化和血腥文化。暴力文化是暴力的观念形态，属亚文化范畴。[4]暴力文化具有凶残性和欺骗性，此外暴力电影还具有与现实的互动性和易受模仿性。

1.凶残性和欺骗性。暴力电影中所反映的暴力行为大都十分野蛮，手段极其残忍。在有些人眼里，暴力可以随意实施，动辄行凶、抢劫、伤害、杀人、焚尸灭迹是电影中常见的画面。另外，暴力电影通过其先进的摄影技术，把血腥的暴力场景通过逼真的声像镜头展现在人们的视野中。它所呈现出来的虚拟世界一点也不给人以虚拟的感觉，甚至比现实世界还要逼真清晰。由于暴力被虚拟化了，所以没有了真实的受害者，这就很容易使人们产生一种错觉：暴力似乎与人的实际感受无关。这就是暴力电影的欺骗性所在。

2.与现实的互动性。暴力电影虽然是以虚拟的形式表现，但电影却是源于生活。因而，暴力电影极尽追求其真实性，已达到引起观众的共鸣。在影视界用“入片状态”这个术语来形容电影与现实观众的互动。所谓“入片状态”就是指由于电影满足了观众心灵深处潜藏的种种无意识欲望，使观众一方面清楚地意识到自己在看电影，银幕上的一切只不过是虚幻的影像；另一方面，观众又像熟睡一样沉湎于影片中，以至把银幕上的一切又当成现实。暴力美使观众在入片状态中，在惩奸除恶的过程中使攻击欲也得到发泄。但是，电影的暴力性过强，观众难以通过电影来宣泄欲望时，就可能被电影中新的刺激所影响。

3.易受模仿性。暴力电影中的暴力镜头具有较大的逼真性，又超越于现实。正因为其具有的虚拟性，导演可充分发挥自己的想象，展现各式各样的打斗动作和场面。这就促使现实中的观众对其加以模仿。特别是一些悬疑片，犯罪分子为杀人而进行一系列有预谋的准备细节表现得极为详尽和逼真，可能鼓励现实中犯罪分子进行模仿。

二、暴力电影特性与青少年暴力犯罪之契合

从新形势下青少年犯罪的特点来看，青少年犯罪的暴力性倾向明显，且多为黑社会性质的有组织犯罪。随着科学技术的进步，青少年暴力犯罪也呈现出智能型发展趋势。不可否认的是，这些特征和现状与暴力电影的发展是有一定联系的。

（一）暴力犯罪美学特性与青少年暴力犯罪之契合

如前文所述，暴力犯罪呈现的是人性对暴力崇尚的本能。暴力是人类解决问题的最好方式，同时暴力又是人类释放压力，情感发泄的有效途径。暴力在人类历史的伊始就存在而且从未消失过，相反人类在其历史长河中对各种形式的暴力都是一种崇拜的态度，包括古代的同态复仇直到现代的公众暴力和国家暴力。暴力电影正是将这些体现人性的暴力搬上舞台，并展现给观众。这与青少年的犯罪特质具有很强的契合性。

青少年犯罪成因的一个重要方面就是犯罪青少年存在认知错误和情绪失控等一些心理问题。这表现在：（1）一般来说，青少年亚文化对成年人的社会秩序往往采取一种颠覆的态度，其最突出的特点就是它的边缘性、颠覆性和批判性。（2）未成年人在遇到纠纷或矛盾时，一般情况下很难通过自身的心理调节来平衡心态，这就给社会角色错误认知校园暴力发生提供了心理上的温床。（3）青少年具有很强的超众性，在排斥主流社会团体组织的同时，会成立自己的团队或组织。[5]暴力电影的暴力美学特性恰好契合了青少年犯罪的这些特性，电影里展现的往往是黑帮团队作案，其内容大多是对当前社会主流文化的反叛或是对法律的无视，不再以道德说教为内容而由观众自己评判等都与青少年犯罪的特征极为吻合，最典型的暴力电影就是香港的《古惑仔》系列，其赤裸地展示了当时香港青少年的暴力心理状态。

（二）暴力文化特性与青少年暴力犯罪之契合

暴力电影具有的文化特性有凶残性、欺骗性、与现实互动性和易受模仿性。而青少年由于年龄和阅历的限制对道德是非观念及法制观念的认知也极为缺乏的。这就决定了青少年犯罪具有凶残性和模仿性。

青少年犯罪对暴力电影的模仿性可以表现在以下几个方面：

1.对暴力电影中黑道人物的模仿。暴力电影中前呼后拥、呼风唤雨、八面威风的黑道人物，或武功非凡的杀手等，都会对一些青少年产生感情上的共鸣，引发其对这类人物的崇拜，进而加以模仿。2.对暴力电影中犯罪方式手段的模仿。一些反映犯罪的暴力电影，详尽地渲染了犯罪的过程及手段：起到了“犯罪教师爷”的作用，使青少年从中了解犯罪内幕，以及犯罪的方式与手段。特别是当一些青少年看到某种犯罪轻而易举地获取巨大利益时，必然起到刺激作用，从而跃跃欲试，一旦有条件便进行模仿。3.对暴力电影中人物矛盾解决方式的模仿。暴力电影中的人物之间的矛盾，从不靠讲道理或其他合理方式解决，都是用暴力方式解决的，“狭路相逢勇者胜”。青少年对暴力文化接触多了，必然会产生这样的心理定式，即暴力是解决矛盾最有效的手段。[6]又由于暴力电影与现实的互动性，青少年对电影暴力场面的模仿不仅停留在心理层面，而往往因“入片状态”产生虚幻，将虚拟的暴力转化为现实。

三、暴力电影评价及对青少年暴力犯罪的预防

前文已述，暴力本身就是人性的体现。暴力电影不过是将现实的暴力通过艺术的手段展现在荧屏上。暴力电影具有其美学的价值，具有极大的观赏性，这一点毋庸置疑。因而，讨论暴力电影应不应存在己经毫无意义，我们应该着重讨论的是暴力电影作为一种艺术表现形式应该怎样存在，怎样做才能更好地消解电影中的暴力影响。不管怎样，暴力电影在某种程度上的确打动过我们。这样一类影片，用惊世骇俗的影像和天马行空的故事颠覆着经典电影模式，不是贩卖暴力，不是掩饰暴力，而是把暴力看作一种生存，看作一种绝望的反抗，在认识现实的残酷和真实中更加清醒的认识和思考人生。

我们应当采取批判的眼光来看待暴力电影。既要承认暴力电影和道德教育有所冲突，对社会安定有消极影响；也主张对艺术和生活应该分开来看待，暴力电影并不应该为现实暴力负责。但是我们也应该认识到艺术对人的反作用。对暴力的展示如果没有掌握好尺度，确实会带来危害。暴力电影可能产生负面影响：人的内在攻击性欲望没有真正释放，新的刺激反而加重人企图释放的欲望。所以，一方面暴力文化对人能够产生疏导宣泄的作用，另一方面还需要对暴力内容进行更多的社会化改造和道德规范，以将宣泄控制在一定尺度内。

针对暴力电影的特性和青少年暴力犯罪易模仿暴力电影的特性，笔者认为暴力电影本身并不是导致青少年暴力犯罪的根源，不能用有色的眼镜来看暴力电影。但是暴力电影的中性色彩并不代表其对青少年犯罪没有影响。事实上，引起犯罪的原因本身并不具有可批判性，就如性侵犯案件的被害人因素并不能成为责难的对象一样，它只能作为考察犯罪原因的一个因素，以便合理做出预防犯罪的对策，而非对该因素本身进行法律上的非难以减轻对犯罪人的否定评价。对于暴力电影中的暴力色彩，我们可以切断与青少年暴力犯罪之间的因果联系。

因而，笔者提出以下几点预防措施：

1.从电影的角度，对暴力电影实行分级制度。电影、电视实行分级制在世界已是一种趋势。一般都分为三级制：一是不适应未成年人观看的电影、电视；二是需要有家长指导未成年人观看的电影、电视；三是适合所有观众观看的电影电视。各国大都实行了电影分级制度，包括我国的香港地区也引入了这一制度。而我国内地一直没有采用这一制度，只是通过对电影中某些镜头的删减以达到让所有年龄观众都可以观赏的目的。这一做法忽略了暴力电影的美学特性，不具有合理性。

2.从青少年的角度，消除暴力犯罪对青少年不良影响的途径有三个方面：（1）运用主流文化引导青少年对自身进行正确的认知，从边缘走向中心。暴力电影代表的是一种亚文化，而青少年容易接受亚文化而叛逆主流文化。因此，我们必须采用正确的方式让青少年接受主流文化。（2）加强对青少年的心理干预，从偏执走向平和。青少年发育期间，心理产生变化，容易迷茫，分不清多元的价值观念。而当代的社会价值多元更是令青少年无所是从，特别是暴力电影展现了多种价值的冲突。所以就要求成年人加强对未成年人心理的沟通和干预，扭转青少年的偏执和叛逆情绪。（3）加强对青少年自我组织的引导规范，从个人走向群体。青少年心理特有的特征容易使他们排斥主流社会团体，或走向个人自我封闭，或成立自己的非主流团体。

3.从社会的角度，当今社会以后现代思潮为主导，其反映的是后工业时代对传统社会的结构，其造成的结果是价值的多元，没有统一的道德标准。这就要求社会对少数人主张的价值观加以容忍，否则就会引起亚文化群体的反抗。青少年作为新新文化的主体，更是追求价值的多元化。暴力电影以其灵敏的嗅觉，早已将鼻子伸向了青少年暴力犯罪之领域，不仅反映了青少年心理，而且影响了他们的心理。社会不应该过分强求主流文化，否则会引起作为青少年群体文化的反抗。而犯罪本身就是一部分群体对统治者的反抗。社会对亚文化群体价值的容忍是最好的解决其犯罪的途径，正如李斯特所说的，“最好的社会政策是最好的刑事政策。”这样，社会现实缺乏亚文化群体的反抗，作为反映现实的暴力电影自然就没有现实的基础而宛若缺水的枯萎鲜花没有生命力。那么，暴力电影对青少年暴力犯罪的影响也会无从谈及。因此，从社会学角度对青少年暴力犯罪的预防是至关重要的。

[参考文献]

[1]郝建.美学的暴力与暴力美学——杂耍蒙太奇新论.当代电影,2002,(5).

[2]大众文化冷思考.“暴力美学”真的那么美? .http：//arts.tom.corn

/1002/2004/1/12．62257．html，2004.01.12.来源：东方网文汇报.

[3]【英】莱斯利史蒂文森.人性七论.赵汇译，国际文化出版公司1988:122-124.

[4]李锡海.暴力文化与暴力犯罪.中国人民公安大学学报.（社会科学版）.2006,(2).

[5]吴波.“熊姐”事件的亚文化思考.青少年犯罪问题,2010,(3).

[6]梁莉,甘泽华.暴力文化与青少年犯罪模仿.广西政法管理干部学院学报,2006,(6).

[作者简介]余德光，中南财经政法大学刑事司法学院。

作者：余德光

电影政法文化论文 篇2：

朱玮杰：创造行规并打破行规

朱玮杰没有想到，大学新闻专业毕业后，就被安排做深度报读，之后又做政法记者的他最终与娱乐圈结缘，再后来创立自在传媒，成为新三板电影营销第一股。他说整个创业过程，就好像是一曲变奏，时而舒缓，时而紧张，而悠扬的曲调带动的，则是所有聆听者投入的情绪，作为演奏者，他一点不敢放松自己对娴熟的技艺和协调的掌控的追求。

缘起|奉命转行娱乐报道，结缘合伙人

2005年的一天，《东南早报》的一个领导和跑了多年政法行业的朱玮杰说：“娱乐新闻很重要，想要开一个娱乐版，这边缺记者，你想不想参加？”就这样，朱玮杰奉命来到了《东南早报》娱乐部门。

当时，朱玮杰唯一能与娱乐沾边的就是音乐，他组建过乐队，但这与娱乐行业报道似乎并没有太大关系，对于记者这个职业来说，也是180度大转弯。

不同惯例的写法，犀利的笔锋，《明星夜店走穴价曝光》等报道让《东南早报》娱乐版迅速在全国娱乐行业打出名气，也成为各大网站转载的热门报纸。朱玮杰开始全国各地的跑现场、跑实地采访，像做回了深度报道的老本行。

在各地的采访中，他结识了自在传媒现在的另外两位合伙人——远在北京的《潇湘晨报》周维和远在西安《华商报》的刘哲，当然还结识了娱乐圈最神出鬼没的狗仔队队长卓伟等一批国内娱乐媒体的著名记者。

在纸媒为王的时代，许多艺人、演唱会和各种选秀都需要领头记者的支持，所以短短几年下来，朋友遍天下，时常被各种“拜托”。就这样，二十多岁的小伙子朱玮杰，在成为报社娱乐版主编以后，顿时失去了方向。在外人看来，年轻有为的他可以说是事业有成。真的是这样吗？答案是“NO”。他开始觉得每天吃吃喝喝，做一些常规的小事，异常无趣，他想到了辞职。这个想法震惊了身边的很多朋友，他们觉得离开这样的岗位，在这个城市是不可思议的事情。

艰辛|现金流只能支撑两个月

其实，在辞职之前他就来过很多次北京，也向娱乐圈的朋友询问、交流过创业的事情。说来也巧，2009年正是娱乐圈资深媒体人纷纷离职的时期。大批资深娱乐记者离职，也让他意识到电影行业将有大发展。

到北京之前，他就找到了好朋友周维，表述了想法以后，周维决定入伙，并给他租了个房，安顿北京的生活。然后，他俩给刘哲打个电话说，我们要开公司，你来不来？在西安的刘哲也带着对老朋友的信赖，毅然来京。

安营扎寨，准备开战，可是怎么战呢？毕竟北京不是闽南，并且电影营销行业当时已经有几家公司做得非常不错。而他一没资金，二没资本，三没有团队，仅靠“勇气”能成功吗？

在香港的街头，朱玮杰他们三人一边去谈一个电影的合作，一边在想自己公司的名字。那天风和日丽，人群行色匆匆，当时他们忽然在脑子里冒出一个词——自在。这是一种生活状态，也是追求的目标，对于他们来说，未来是无限可能。所以，这个在行业里相当具有影响力的一句话“无限可能，自在娱乐”也就成为公司的座右铭。

偶然的机会，朱玮杰结识了香港电影圈泰斗、五届金像奖主席洪祖星。作为闽南老乡，洪先生对于朱玮杰的创业方向非常感兴趣，几次深聊之后，就把自己的合作伙伴介绍给了朱玮杰。当时是香港导演大举进入内地的时候，而自在的工作内容也是苦于不懂内地市场的香港团队特别需要的，于是很快达成了合作。

“当时，就我跟周维两个人，办公室还在装修，我们在南锣鼓巷的汉庭酒店开了一个最便宜的地下室，用了大概15天的时间，写方案。”朱玮杰现在还对那段经历记忆犹新，他说：“当时，整个电影营销行业刚刚产生，电影发行行业也在大大转型，我们真是用所有的能耐去研究出一套东西，去配合电影的发行。”结果那部电影票房卖了2700多万元，大家赚钱了！

后来，公司还接了一些很小很小的电影。但是，有一个现实问题摆在朱玮杰面前，即公司没有天使投资，所有运营成本只能依靠自己多年积蓄和业务收入维持。他自己算了一下，现金流只能够支撑两个月。也就是说，如果两个月没有业务，创业就宣告失败了。

幸好，一路过来，自在凭借自己在业内的良好口碑，度过了艰难的创业期，成为了中国电影营销不可或缺的一个组成部分。

瓶颈|如何定义营销的功能

朱玮杰跟记者总结那段时光：“我们吃了很多苦，打过退堂鼓，接了很多各种类型的电影。这跟以前做媒体时的落差很大。在媒体时，我们接的都是大电影，采访的都是一线明星。而现在朋友们都说，朱玮杰你做了好多奇葩的电影啊。但是，对我来说，只有一个目标，公司只有活下去，才能发展！”

对于电影营销在电影生产链条中产生的作用，到底是改变命运，还是做好增量这点，朱玮杰给出一个明确的答案：“電影营销，核心就是通过营销手段，让更多的观众获取电影的信息，增加电影票房。从本质来说，这和产品营销没有任何区别，甚至十分值得借鉴。”

“一个电影如何在市场上取得好的成绩，初步取决于它的类型、阵容和档期，这就是产品的定位、品味和销售渠道。比如一个三线明星主演的小爱情电影，就是顶多2000万元票房体量，能通过营销做到3000万元，就是大成功；一部好莱坞特效科幻电影，就是2亿元体量，能否做到5亿元，就是营销的工作。”

恰恰是朱玮杰接触过的那些小成本、存在瑕疵的电影的营销工作，让他真正认识到，为好产品做好扎实的执行工作，为一半的产品做好增量工作，就是营销的魅力所在。

“其实，这个过程也是一种煎熬，做得多了，成功的也就多了。小片更需要营销。这样的案例多了，小片都能做到盈利，慢慢得到行业的认可，再让行业更多的好作品来找到你合作，这就是从量变到质变的过程。”曾经营销被诟病并且不愿意被提及一些小片，恰恰是自在起步阶段难得的宝贵经验。

质变|用好的案例来保持优势

自在传媒如今积累的案例票房已经超过百亿，并且为多部现象级网剧、热门电视剧及综艺节目提供营销服务，其中不乏《催眠大师》等口碑与票房双丰收的电影。自在传媒参与营销的电影《夏洛特烦恼》、《煎饼侠》、《寻龙诀》、《澳门风云3》、《盗墓笔记》、《湄公河行动》票房超过10亿元；《爱情公寓3》、《芈月传》等电视剧均获得了超百亿点击量及高收视率。在刚刚过去的2016年，自在传媒参与营销的电影票房近75亿元，在全国总票房中的占比超过20%。

对自在传媒来说，有几个不能不提及的案例。

2015年《催眠大师》的出现，开启华语影坛前所未有的催眠题材影片，宣传难度更是加倍。于是，自在传媒主打体验式营销和神秘感营销。团队策划的催眠秀活动中，邀请催眠师哈维将体验式催眠秀展现给近50家全国媒体和观众，在现场催眠多名记者和观众，让媒体和观众亲身感受到催眠的魔力。众多主流媒体争相报道了催眠秀新闻，引发全媒体曝光，催眠秀也成为当时的热门话题。最终电影票房高达2.73亿元，创悬疑烧脑类型片票房新高。

对2016年暑期档票房冠军《盗墓笔记》，自在传媒不仅在新媒体、传统媒体等营销过程中开展了全方位覆盖的营销策略，更策划了不少跨界创意方案，让《盗墓笔记》能够持续产生话题发酵。比如，在北京古玩聚集地落地了“吴山居”，将影片中的店铺还原到现实中，曝光了南派探墓机关道具等。“吴山居”店铺一开业，就引起粉丝们的狂热追捧，前来亲身体验的人络绎不绝，一时间还引爆了互联网话题和热搜。

排片未曾超过5%，上座率却始终接近30%。自在传媒的营销帮助自然电影《我们诞生在中国》走出票房逆袭之路。

自此以后，找朱玮杰的片子越来越多，也越来越大。这也标志着公司进入快速成长期，而他要面对的新挑战“资本市场”也正等着他。

资本|做一个值得被投资的标的

没有任何文件，徐小平旗下的娱乐工场就把数百万投资款直接打到了朱玮杰公司的账户。娱乐工场带头人张巍公开表示，投资朱玮杰特别开心，感觉很感性，今天看来很性感。这究竟是怎么一回事呢？

时间飞快地到了2015年，朱玮杰公司的行业占用率一路飙升，许多大片的营销宣传都是他在背后运筹帷幄。此时，新三板刚刚成为全国性交易场所，在资本市场上炙手可热，而朱玮杰对资本市场和新三板尚不了解。“当安信证券第一次跟我提到新三板时，我拒绝了他们。”朱玮杰说。

而在此期间，朱玮杰结识了真格基金创始人徐小平、王强以及娱乐工场的张巍和洪泰基金的创始人俞敏洪、盛希泰。张巍仅跟朱玮杰聊几次天就决定投资，然后就把数百万元投资款直接打到了朱玮杰公司的账上。朱玮杰发现后，又联系张巍，也没搞清楚是什么入账，甚至想把钱退回去。而朱玮杰的另一家电影投资公司的首笔融资居然是俞敏洪、盛希泰成立洪泰基金之后的第一笔投资。三位投资人投资理由都是因为朱玮杰的人品好，是一个非常好的投资标的。

朱玮杰对这几位投资人的评价也非常高。“他们从资本市场的角度给公司的发展提出很多非常好的建议，也帮助我了解资本市场以及如何借助资本市场发展的方法。”

在安信证券第二次找到朱玮杰时，双方达成协议，启动挂牌计划。随后问题又来了，挂牌费用以及很多规范成本，对于自在传媒来说是硬生生的负担，但是朱玮杰认为这笔钱花得值。

2015年11月19日，自在传媒正式挂牌新三板，而此时新三板正经历蝶变，投资者热情剧减，市场低迷。难道挂牌错了吗？朱玮杰可不这么想。他对新三板是长期看好的，不管现在是低潮期，什么时候能火起来，也没有时间表。他认为这些都不重要，首先挂了新三板，公司管理越来越规范了，以后要IPO的话，也会少走很多弯路。

可是挂牌之后，问题又来了，已经做到电影行业第一阵营的自在传媒如何续写资本市场的传奇呢？要知道电影营销行业是一个TOB的行业，市场空间可测，一年也就30亿元的市场空间，自在传媒面临估值天花板问题。朱玮杰该怎么办呢？

未来|创造行规并打破行规

在经历过资本市场洗礼之后，朱玮杰对资本市场已经有所了解。对于上述问题，他说：“电影行业要做大，要从两个方向人手：一是打破行业天花板，要突破营销服务费用；二是横向并购建立产业链。”你看，这俨然一副答投资者问的架势。

不过，他是这么说的，也是这样做的。挂牌后首次增发就募集了2400万元，朱玮杰用这笔钱展开了横向并购，买了行业内最好的预告片公司，投资了做音乐的公司，控股了电视节目宣传公司，建立了专门的网剧宣传公司，还收购了业内一些小规模的营销公司。

2016年7月，一向低调的朱玮杰召开了自在传媒“Z”计划发布会，宣布已经搭建了一个涵盖电影、网剧、综艺、影视音乐、影视预告片的营销矩阵，包括各自细分领域龙头企业先声互动、奇思妙影、认知文化等控股子公司。多年成功案例的积累，自在传媒获得了业内外高度的认可，连年斩获业内多项营销大奖。自在传媒的业绩连年增长，也得到了资本方的高度关注。背后资金实力雄厚，完备的营销体系，过硬的营销实力，都让自在传媒稳占影视娱乐营销行业龙头地位。

对于天花板问题。朱玮杰将之前的“以宣代投”模式进一步改进，变成了“联合宣发”的模式。宣传的费用可以先行垫资，根据票房情况，获得发行代理费和票房奖励。

打破行规也来自于朱玮杰的尝试。曾经有一部小电影《201314》，与《泰囧》同一档期，又是一部小制作，几乎被片方放弃。更不可思议的是，在娱乐圈耕耘十多年的朱玮杰，居然不认识剧组里的主要成员。但是这部影片的制片方同意“以宣代投”，朱玮杰和当时中影负责人张大勇亲自操作。结果，竟然做了近2000多万元的票房，让他赚了一大笔钱。“估计，我是电影行业最早期参与票房的营销公司。”这种模式，恰恰是打破天花板最好的方式。

放弃眼前的利益，和电影制片方成为真正的利益共同体，采取“风险共担、荣辱与共、利益共享”的营销模式，以宣发成本垫付、投资的模式，真正参与到电影的盈利鏈条中，才是对未来最好的期待。虽然这样做是打破了行业规则，但是不破不立，只有这样，电影营销公司才可能从旱涝保收的乙方公司成为真正的全情参与者。

朱玮杰在打造他的电影营销工厂他说：“电影进到我的工厂里，从预告片、海报、音乐、整体定位、落地、执行、活动等等都有一整套的方案消化了。”

对于未来，他说：“我是属于一个比较短线的人，做事情比较踏实，你让我说未来十年会成为一个什么样，我没有想过这样的事情。我就想未来三年我要达到一个什么样的目标。把这个目标先做到了再说吧！”

自在传媒董事长朱玮杰问答

问：你认为自己是一位合格的商人吗？

答：我希望我是一个合格的商人，我给自己打80分，有时候一些好电影经费困难，我们就支持一下。另外，我每年还做一个文艺片，文艺片不赚钱，我们还要做，这是行业责任。

问：娱乐圈有生存法则吗？

答：社会民生是电影行业发展的基础，所以做事情要踏实。娱乐圈是个名利场，所以人品很重要。

问：请总结一下决定电影票房的因素。

答：在电影营销里，能决定电影票房的有三大因素，第一个是电影本身的类型和阵容；第二个是电影本身这种类型是否在档期里独占；第三个是电影内容能否挺一个足够大的延续性。

问：如何看待明星股东的问题？

答：明星成为公司的股东是对我们的认可。

作者：刘子沐

电影政法文化论文 篇3：

政法工作要坚持正确方向，注重开拓创新

2012年以来，广西田阳县以营造和谐稳定的社会环境迎接党的十八大胜利召开为目标，深入开展平安建设活动，不断深化社会矛盾化解、社会管理创新、公正廉洁执法三项重点工作，扎实创建“全区社会和谐稳定模范县”，取得了显著成效。田阳县公安局头塘派出所连续七年荣获“全区优秀公安派出所”、“全国优秀公安基层单位”；县公安民警何志革荣获“全国五一劳动奖章”，县司法干警唐伟智荣获“全国模范司法所所长”称号。近日，本刊记者对田阳县县委常委、政法委书记李正对进行了专访。

记者：田阳县作为基层单位，取得一系列的成绩，这和政法工作的方向是密不可分的，今年田阳县政法工作如何确保正确的方向？

李正对：根据自治区、市委政法委关于在政法系统开展政法干警核心价值观教育实践活动“解放思想、赶超跨越”大讨论活动以及“富民强桂我先行”主题实践活动的思想，田阳县根据自身的条件和现状精心组织，扎实开展三项活动，成立了开展“三项”主题实践活动领导小组，形成“一把手”负总责、一级抓一级、层层抓落实的工作格局。积极深入组织政法干警开展“大学习、大讨论”活动，主要采取集中学习与自学相结合，专题学习和业务培训相结合；学习邓小平理论、党的十七届五、六中全会精神和自治区第十次党代会精神；中央、自治区、市政法工作会议精神和有关法律法规。通过开展“大学习、大讨论”活动，推动新一轮思想大解放，确保“忠诚、为民、公正、廉洁”的政法干警核心价值观牢牢植根于全体政法干警心中，使广大政法干警进一步坚定政治方向、强化宗旨意识、端正价值取向，提高了执法司法能力和水平，为真正做到政治坚定、业务精通、作风优良、执法公正打下坚实基础。

记者：具体的做法有哪些？

李正对：强化责任，狠抓落实。整合力量，继续深化社会矛盾化解。深入开展“大接访、大排查、大调处、大防控”活动：一是矛盾排查制度化，每月开展排查化解矛盾纠纷、排查整治治安混乱地区和突出治安问题的“两个排查”活动，明文规范矛盾纠纷类型、责任单位、报送时间。对有可能引发群体性事件的重点地区、重点领域、重点行业、重点人群、重点问题进行重点排查汇总上报。二是矛盾纠纷调处常态化，紧紧围绕“化解矛盾、案结事了、定纷止争、和谐共处”的目标，深入开展矛盾纠纷调处化解工作。今年1月至5月份，全县共受理“三大纠纷”20起，调结10起，调结率为50%。民间纠纷1008件，调解率100%，调解成功998件，调解成功率99%。

以县委的名义行文下发《田阳县关于加强和创新社会管理的实施意见》等文件，加强和创新社会管理工作在全县全面推进。一是成立乡镇党委政法委员会。我县于6月8日在百育镇举行乡镇党委政法委员会揭牌仪式，截止目前，全县10个乡镇都已成立乡镇党委政法委员会。二是筹备社会治安综合治理委员会更名工作。区、市社会治安综合治理委员会更名为社会管理综合治理委员会后，我县目前正积极筹备更名工作。三是加强重点地区综合治理。以“五个有效”为目标，以“六查”为重点，在全县开展社会治安重点地区排查整治活动，严厉打击矿山、商品交易、娱乐场所的涉黑涉恶案件，严厉打击娱乐场所、城交结合部的黄、赌、毒等违法犯罪活动，严厉打击重点地区涉枪涉爆涉毒犯罪，严厉打击严重影响群众安全感的杀人、爆炸等严重暴力犯罪和“两抢一盗”等多发性侵财犯罪，严厉打击社会舆论反应强烈的拐卖儿童妇女犯罪、电话短信网络诈骗犯罪等“五类犯罪”。为确保春节期间和全国、全区“两会”期间社会和谐稳定，在全县开展旅馆业、废旧金属收购业、消防设施、校园及周边治安环境等专项整治行动。四是加强社会治安防控。进一步加强城乡社区警务工作，继续推广“田阳模式”、“何志革农村警务工作法”， 推行流动警务站工作模式。加强专职治安巡防队和群防群治队伍建设，充分发挥他们在治安防控中的作用。深入开展法律进机关、进校园、进乡村、进企业、进社区、进单位“六进”活动，不断增强公民法律意识，预防和减少违法犯罪。积极推进“天网”工程二期建设，在县城各路口、繁华地段安装高清视频监控点、电子警察、治安卡口等，实现县城全天候、全方位的视频监控。同时，发动重点单位、动员城乡居民安装报警装置，有效预防和打击各类违法犯罪活动，牢牢掌握城乡治安工作的主动权。五是加强网络引导管理。切实抓好突发公共事件的报道和热点问题的宣传，构建网上网下结合的防控体系，不断提高网络舆论引导和控制能力，积极抢占这个新兴意识形态阵地。六是加强社会组织服务管理。对境外非政府组织，坚持利用、防范并举，严格准入制度，健全日常监管机制，做到依法、有序、有效管理，坚决抵制、防范渗透破坏活动。

记者：前面您提到了加强和创新社会管理工作，能否请您谈谈田阳县在维护社会稳定上有哪些措施？

李正对：牢固树立“发展是硬道理，稳定是硬任务”的政治意识、大局意识、忧患意识和责任意识，时刻绷紧维稳这根弦，狠抓维护社会稳定工作不放松，大力开展“大排查、大接访、大调解、大防控”活动，不断深化社会矛盾化解工作，确保了元旦、春节、全国“两会”、2012年百色市布洛陀民俗文化旅游节、五一等重要敏感节点的平稳过渡，全县社会大局总体稳定。今年第一季度田阳县在全区、全市社会稳定动态六项工作排名中取得了位置靠前的较好成绩。主要靠加强建设，筑牢基层第一防线。一是以完善乡镇政策法律服务中心建设为重点，建立县、乡、村、屯、单位“五级联解网络”，生产、治安、矛盾、中心户、电话号码“五本信息台账”，群众信访联接、矛盾纠纷联解、社会治安联防、突出问题联治、平安稳定联创“五种联解机制”，畅通民意诉求渠道，破解信访维稳难题， 促进社会和谐稳定。二是继续加强农村警务建设。深入推广基层派出所基础工作“六项制度”的“田阳模式”、“何志革农村警务工作法”和派出所与交警中队“所队合一”管交安等先进做法。三是继续加强检察机关队伍专业化、办案规范化、办公现代化、管理制度化“四化”建设，人民法庭的精神文明建设规范化、组织建设规范化、审判工作规范化、管理制度规范化、物质建设规范化“五化”建设，基层司法所规范化建设。

记者：您是如何看待田阳县政法工作宣传这个问题的？

李正对：今年开展了形式多样的政法综治宣传。全县先后在组织开展宣传活动19次，出板报墙报200多版次，制作悬挂政法综治横额标语150条（幅），挂图片30场次，举办法律咨询50多场次，出动宣传车巡回广播50场次，电视台滚动标语10条，电视新闻报道6条，发放各种宣传资料5万多份，印发政法部门简报42期，在各类媒体报刊发表政法综治宣传文章110多篇次，受教育干部群众15万人。积极发动各乡镇、各单位以及广大干部群众订阅《长安》杂志和《广西法治日报》等报刊，超额完成征订目标，充分发挥政法综治宣传主阵地作用。由此可以看出，我县是非常重视政法工作宣传的。

记者：您认为田阳县公、检、法、司各单位今年都做了哪些重要的工作？

李正对：首先公、检、法、司各单位要牢记使命，强化职责，确保社会和谐发展。公安机关主要深入开展严打整治斗争等专项行动，以维护社会稳定、营造良好的经济发展环境为中心，加大对各类犯罪的打击力度，在命案侦破、两抢一盗、追逃等各项公安业务工作均取得显著成绩。检察机关继续保持对严重刑事犯罪严厉打击的高压态势，依法做到快捕快诉，确保了案件质量。围绕“保民生、促和谐”，积极查办职务犯罪特别是严肃查处危害民生民利的职务犯罪案件。认真履行对诉讼活动的法律监督职责，突出监督重点，增强监督效果。认真落实控申接待制度，热情接待群众，对群众的控告、申诉做到件件有处理、事事有回复；审判机关围绕“司法能力提升年”，狠抓落实工作部署，审判执行、案件调解、涉诉信访等各项工作呈现良性发展。司法机关深入开展法制宣传、人民调解、社区矫正、安置帮教、法律援助、法律服务等工作。今年1月至5月份共开展各类法制宣传活动25场次，播放法制电影 1场次，出动法制宣传车辆40多辆次，发放各类宣传资料2万余份，受教育人数3.5万人次。同时继续深入开展“社区矫正工作规范年”活动。

作者：梵昕　汤元