试论公共艺术的保护——以公共雕塑为例

公共艺术是具有开放、公开特质的、由公众自由参与和认同的公共空间中的艺术创作与相应的环境设计。目前,公共艺术主要表现为下列几种形式:公共雕塑、公共设施、公共壁画和公共识别和视觉导视。公共艺术所特有的性质——公共性,是借以区分其他艺术形态的特征,而公共艺术的公共性也恰是其容易损坏的原因。因为公共艺术以多种多样的形式融入在日常生活中,人们可以随意接触到,生活本身的过程就是欣赏艺术的过程。公共雕塑作为公共艺术的重要形式之一,根据其特征属性又可分为:主题与标识性雕塑、景观与装饰性雕塑、装置与互动性雕塑、风格与建筑性雕塑四大部分。因此,公共雕塑的保护也应是多角度、多方位的,以下将从雕塑的制作材料、安放位置、保护措施以及主体的公共保护意识四个方面论述对公共雕塑的保护。

一、公共雕塑的制作材料

保护公共雕塑的第一个最直接有效的措施就是从雕塑来材料入手。用于制作公共雕塑的质料很丰富,传统材料有石材、木材、青铜等;现代材料有玻璃钢、不锈钢、有机板等,还有临时使用的雕塑材料(冰、沙等)和软雕塑材料(纸浆、麻绳等)。在不改变公共雕塑作品美感的前提下,选用坚固的石材、青铜、不锈钢等材料来制作雕塑,可有效提高其牢靠性,延长雕塑作品的寿命。这种保护措施适用于多种雕塑作品。

四川成都春熙路步行街路口有两组雕塑。一组名为《擦肩而过》,由四川雕塑艺术院院长谭云设计的铸铜圆雕,由一个石钟、一位手握水烟壶、身穿长衫马褂的民国初期的老者和一个穿着牛仔裤、手提挎包的现代时尚女性组成,寓意着“从历史中走出,向未来走去”。另外一组是《都市风景》,由雕塑家李树设计制作,采用玻璃钢,模拟的是在春熙路上逛街、聊天、正在看手机的时尚男女。《擦肩而过》因材料是铸铜,到现在还完好无损;而《都市风景》有些地方已经开始出现裂痕被损坏。所以,选用更加坚固的材料来制作公共雕塑尤为重要。

二、公共雕塑的安放位置

雕塑艺术是一座城市的眼睛,公共雕塑的安放位置大多是广场、街道、公园等。所以,公共雕塑的保护不仅是要保护其不被损坏,也要保护其公共性。安放雕塑作品时可以采取三种保护措施:一是在闹市公共空间中,选择安放在距离看守人员较近和有摄像监控的区域;二是在不影响作品艺术性的前提下,有意抬高雕塑作品安放的底座;三是,为雕塑选择易受保护的位置,如水的中央或小岛等。

主题与标识性公共雕塑中最具影响性之一的《自由女神像》,是法国为祝贺美国独立一百周年而赠送的,由法国雕塑家奥古斯特·巴托尔蒂设计并主持建造,像内铁架由设计巴黎铁塔的工程师埃菲尔设计。雕像高46m,连同基座高92m,包括火炬在内的总高度超过100m。这座雕塑从1886年建成,百多年来,保存完好,风采依旧。除了材料的坚固外,另一个重要的原因就是雕塑家选择了很好的安放位置。《自由女神像》的安放场地是贝德洛斯岛,一个长方形的小岛,是经过精心选择的,雕塑的高度与岛的大小比例相协调,堪称是特地为雕像设计的一块绿地。

三、雕塑周围的保护措施

环境是雕塑的一个重要部分,在设计创作一件雕塑作品的过程中,需要明确雕塑在环境中的作用,同时也需要注意人的参与。雕塑家可以通过对雕塑周边小范围的设计,间接地保护公共雕塑;委托商可以与有关部门协商,在雕塑周围安装防盗报警装置。

不论雕塑受伤是素质问题,还是质量问题,作为雕塑家与委托方除了需要考虑雕塑的制作材料、安放位置,还需要特别考虑其周围的保护措施。青奥会前,南京国际青年文化公园内竖起了31组体育雕塑以及一组由雕塑家田跃民设计制作的《九骏》雕塑。青奥会结束后,其中部分雕塑已经严重受损。主管部门只好给部分雕塑修补后还安装了护栏。整个公园里最显眼的便是《九骏》雕塑。原本是9匹骏马在草地上飞奔,如今九匹马儿却被“圈养”了。这样的保护措施虽使人为破坏现象减少了,但护栏也成为公共雕塑的一个组成部分,使人觉得美中不足。如果把护栏换成花卉,把“圈养”的马儿放到花丛中,不仅起到有效的保护作用,还增添几分趣味。

四、唤起主体的公共保护意识

雕塑损坏事例中,令人瞩目的是上海《打电话的少女》雕塑事件。《打电话的少女》是上海油画雕塑院雕塑家何勇的作品,1996年被安放于上海淮海中路上,是当年上海的十大城市雕塑之一。然而树立街头之后却屡遭损坏。1998年的一天,《打电话的少女》被发现倒在地上。新雕像于1999年露面,此前的玻璃钢被换成铸锌铜。但第二年春天,《打电话的少女》被盗,并被压扁了卖给废品收回站,而犯罪嫌疑人根本就不懂这是一件艺术品,只知道它是铜的,很值钱。

2006年,原址商又树立起由原作者新制作的铜像。据悉,新版《打电话少女》重回街头之后,有关部门将会安装防盗报警装置,以防再次被盗。雕塑家在电话机上用中英文刻着:美好、遗失、期待、关爱、温暖、新生。但过了一年多,电话架上的电话机又不胫而走。显然,所谓的防盗报警装置没有及时安装,保护措施不完善。2010年1月,新《打电话的少女》又被拦腰截断,再次惨遭破坏。

上海小舟文化传播有限公司曾在雕塑丢失期间特别策划了“找回失踪的打电话少女”公益宣传活动,由真人扮演了铜像。作为一尊独具风格的城市雕塑,引起社会广泛关注,真人重现《打电话的少女》的意义更在于它失踪后唤起了人们对于城市公共雕塑的保护意思,以及如何捍卫城市文明的认真思索。由此可见,这样的公益活动是保护公共艺术的有力措施之一。由她的命运所引发的思考将会一直在上海这个国际大都市延续着,同时也应当引起全社会的思考。

主体意识伴随着公共雕塑产生、安放及主体对其欣赏这一全部行为过程,对这一过程的每个环节都具有指导作用,所以,唤起主体的保护意识,能在很大程度上有效保护公共雕塑乃至所有公共艺术的发展。

五、结语

综上所述,公共艺术中的公共雕塑的保护需要从它的制作材料、安放位置以及雕塑周围的保护措施三个方面上去实施,同时也需要唤起主体对公共艺术的保护意识,公共雕塑的寿命才能更长久。通过对公共雕塑的保护使公众联想到对所有公共艺术的保护,进一步对如何保护公共艺术进行探究与实施,我们的公共艺术才能得到真正的保护,公共艺术的发展才能得到健康有力的保障。

摘要：近年来随着公共艺术的发展,公共艺术损坏的现象也日渐严重。本文简要介绍了公共艺术的概念和主要形式,并以公共艺术中的公共雕塑为例,从雕塑的制作材料、雕塑的安放位置、雕塑周围的保护措施、以及唤起公众的保护意识这四个方面,结合对具体公共雕塑案例的分析,来论述对公共雕塑的保护。希望本文能够使读者们对公共雕塑方面的保护有一定的认识与了解,并引发读者们对保护所有公共艺术的思考与探究,使公共艺术的发展得到保障。

关键词：公共艺术,公共雕塑,制作材料,安放位置,保护措施,公众意识

参考文献

[1] 温洋,《公共雕塑》,北京,机械工业出版社,2006年。

[2] 陈龙海,《外国名雕塑解读》,湖南,岳麓书社,2008年。

[3] 林蓝,《公共艺术的历史观》,山东,山东美术出版社,2006年。

[4] 王洪义,《公共艺术概论》,杭州,中国美术学院出版社,2007年。