台灯情感化设计论文

摘要以产品机能为导向的现代主义设计体系受到了普遍的质疑,因为它过于理性而显得冷漠的设计理念,不能满足人们对设计的精神追求。设计师应该将设计作为人们情感表达和交流的一种依托,努力提高这种情感化的设计品质。本文通过对人们生活情感的产生,情感化的设计语言和方法的探讨,对如何实现和提高情感化的设计品质进行了重点分析。今天小编给大家找来了《台灯情感化设计论文(精选3篇)》，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

台灯情感化设计论文 篇1：

情感化设计在灯具设计中的应用

摘 要：随着时代的发展以及信息时代的到来，灯具仅仅只有单一的照明功能已经不能满足使用者的需求，越来越多的灯具融入了使用者的情感需求，情感化设计已经逐渐成为灯具设计的主流趋势之一，也是一个非常重要的环节。文章主要内容是浅析情感化设计在灯具设计中的应用，主要通过对本能、行为和反思这三个层面来进行分析探讨，并从这些方面来分析灯具设计中的情感化表达方式。

关键词：灯具设计；情感化；人性化

目前，灯具已经成為人们生活之中不可缺少的生活用具之一。在当今时代下，灯具仅仅满足人们最基本的照明需求是不远远够的，还需要进一步关注使用者的情感需求。正如诺曼所说，好的设计应该不只是满足功能，更需要激发出人积极的情感，让设计与使用者建立情感联系。[1]在现代灯具设计中，希望能通过设计的灯具向使用者传达一种情感，并让使用者产生一种情感上的共鸣，这样做的目的是使灯具产品能达到更具人性化的最终目标。这篇文章将从情感化设计的三个层面——即本能层、行为层和反思层，来分析情感化设计如何在灯具设计中的应用，从而设计出更好为使用者所使用的灯具产品。

一、本能设计

人的本能反应是最直接的处理层面，用户在最初见到产品时，能够通过感官感知做出反应，例如从视觉上看到产品是圆形的、方形的等形状，从触觉上感受到的产品是柔软的、冰冷的等感觉，从听觉上产品带给使用者悦耳、清脆等感受，以及从嗅觉上产品带给使用者的感受。产品不同的造型、材质、颜色、气味等会带给人们不同的感官体验。为使用者的本能反应而设计实际上就是为情感设计：在特定情境下引起人们心理和情感上的反应，而不仅仅是美学设计。[2]

（一）明确使用人群及使用环境

本能设计的核心就是为使用者的本能反应而设计，不同的使用者在不同情境下的心理和本能反应是不同的，所以在设计灯具产品时，首先要做的就是明确产品的使用人群以及使用环境。一款灯具产品很难满足所有人的情感需求，在设计灯具产品前需要明确使用者是谁、使用环境在哪里、使用这款产品的目的是什么，简单的来说就是人、事、物这三个方面。其中最重要的是明确使用人群，因为灯具产品最终是要为人们所使用的，所以使用者是我们研究的中心。人群从年龄上大致可以分为未成年人、成年人和老年人三类，有时我们可能需要更加明确使用人群时可能需要细化年龄分类以及考虑性别、职业等其他方面因素，因为不同年龄段、不同性别以及不同职业的人的情感需求是不同的。其次是使用环境，相同的人在不同的环境下的心理和情感也是不同的，所以在设计时要注意产品的使用环境。这一步需要注意的是，在某种环境下要设计怎样的一种产品来营造某种氛围与用户产生情感上的共鸣。在明确了使用者和使用情境之后，就可以明确在灯具产品设计时的需求是什么，接下来就可以根据需求来设计产品。例如：ALESSI的一款名叫BEBA的产品，这是一款小夜灯，它的使用者是小朋友，使用环境是小朋友的卧室，这款产品的外形就像童话里只会夜间出现的小精灵。在满足夜间照明这一基本功能的基础上，该产品也营造了一种童话般的氛围，与小朋友产生情感共鸣。

（二）明确用户体验需求

在本能层次设计中还有一项重要的因素是体验，就是用户在特定环境中想要什么样的体验，这是在灯具产品设计中想要达到的体验目标。良好的用户体验可以为用户带来愉悦感、乐趣感、幸福感等积极的体验，相反如果产品使用户感到不舒服，用户就会产生不愉快感，乐趣感和幸福感也会降低，就会产生一些消极的体验，会增加用户对产品的怨恨情绪，就会导致使用者远离产品，无论该产品如何优秀地实现了其他目标，一但产生这些消极情绪，使用者都会远离该产品。所以在设计灯具产品时需要把目标用户所需要的体验——即使用者想要什么样的感觉，融入到灯具设计之中，让使用者在使用灯具的过程中，可以通过灯具恰当地把这些情感体验传递给用户，这样产品就能和用户产生情感交流，让灯具产品在原有的照明功能的基础上，还能让使用者产生积极的情感体验，这就是在本能层面所要达到的体验目标。

二、行为设计

人类生活中大部分的活动是由其各种各样的行为构成的，我们可以通过设计行为来更有效地控制人的本能反应以及反思反应。为了在灯具设计中更好地融入人机交互，主要关注点需要放在使用者的日常行为上，在本能设计和反思设计的辅助下，这样才有可能更好地帮助使用者构建人机交互的体验方式。反之，如果不这么做，有可能导致使用者的最初印象和现实使用脱节。因此，在设计灯具时，为了让使用者拥有良好的使用体验，应该更加注重行为设计，以行为设计为基础，使本能设计和反思设计更好地结合在一起。

在设计中，可以更多地关注使用者无意识的行为，将使用者的无意识行为转化为设计概念，有利于用户在使用产品时“不假思索”，自然地领会设计师所要表达的含义。[3]例如当我们看到一根下垂的绳子时，还是会无意识拉一下，是因为我们潜意识里认为这是一个开关。例如深泽直人设计的托盘灯，就将使用者的无意识的行为与情感需求完美的结合在一起，这款台灯的底座是一个托盘，使用者在夜晚回家后，顺手把钥匙丢进托盘，灯自然打开，在清晨离家上班时，顺手拿起钥匙，灯又自然熄灭。这种将使用者无意识的行为融入设计中的方式，自然而又不着痕迹，让使用者在无意识的行为中满足了自己的使用和情感需求。

三、反思设计

反思的定义就是看到一种事物从而引起的个人回忆，这一过程是间接的，包含有意识的思考和对记忆里经历的反思。反思设计可能是本能、行为和反思这三个层次中最具挑战性的一个，也是非常核心的环节，那么如何将这一环节更好地融入到灯具设计中呢？文化或许是一个非常不错的选择，在灯具设计中融入文化内涵，会更容易与使用者产生情感上的共鸣，当使用者在看到和使用灯具时会引起他们个人的回忆，以及对于他们所熟悉的文化内涵和记忆里经历的反思，这样就能达到情感上的交流。不同地域、不同时代的文化是有差异性的，在反思设计层面，要充分考虑使用者的历史文化背景。由于不同文化背景的影响，他们的需求也会有所不同，为了在灯具设计中更好地融入文化内涵，要充分考虑到使用者的文化背景，这样更有可能引发使用者的共鸣，提高引发反思意义的可能性。例如，情感化设计的经典之作，飞利浦·斯塔克设计的榨汁机，我们可以看到这款产品在满足基本使用功能的基础之上，还引发了当时西方人对独特性和文化复杂性强烈的反思欲望。

四、结语

总的来说，对于信息时代下的灯具设计，仅仅满足使用者最基本的照明需求是远远不够的，还要满足使用者的情感需求。在进行灯具设计时，从情感化设计的本能、行为和反思这三个层面来进行设计，首先要明确使用者是谁，在什么环境下使用，想要达到什么样的体验目标；其次了解使用者的行为，尤其是无意识的行为，让这种行为与灯具设计进行更好结合，让使用者在无意识的行为下使用产品；最后通过与使用者的文化背景相结合，在使用产品过程中引发使用者深入的思考与反思。通过以上几个方面来进行设计，能更好地满足使用者的情感需求，与使用者产生情感共鸣，这样设计出来的灯具才能更好地满足使用者的情感需求，才能设计出好用的灯具产品。

参考文献：

[1]唐纳德·A·诺曼.情感化设计[M].梅琼译.北京：中信出版社，2003.

[2]库伯.About Face4：交互设计精髓[M].倪卫国译.北京：电子工业出版社，2015.

[3]後藤武，佐佐木正人，深泽直人.不为设计而设计=最好的设计[M].台北：漫游者，2008.

[4]张家智.家居灯具设计中视觉元素的情感体验研究[D].北京服装学院，2010.

作者简介：

王晓佳，大连工业大学硕士研究生。研究方向：产品设计。

作者：王晓佳

台灯情感化设计论文 篇2：

设计品质点亮生活情感

摘要以产品机能为导向的现代主义设计体系受到了普遍的质疑,因为它过于理性而显得冷漠的设计理念,不能满足人们对设计的精神追求。设计师应该将设计作为人们情感表达和交流的一种依托,努力提高这种情感化的设计品质。本文通过对人们生活情感的产生,情感化的设计语言和方法的探讨,对如何实现和提高情感化的设计品质进行了重点分析。

关键词:情感 人性化 形态设计 品质

一 引言

设计是一种创造性的活动,设计的目的是为了改善人们的生活,提高生活品质,满足人的生理与心理等多方面的最大需求。面对当今产品供大于求的市场现状,产品均质化的现象中,极具竞争价值并起决定作用的核心因素,就是产品设计的情感表达。它是代表产品品牌形象,并始终与消费者零距离交流沟通的载体。情感设计在某种程度上直接决定着消费,引导着消费时尚,对消费具有导向性和标识性的双重功能。产品设计的宗旨就是以有形的物质态表达无形的精神态,这种精神态就是情感,它通过设计形式要素引发人的情感体验和心理感受,传递着一种情感,表达着一种功能方式,一种思维,一个时代,一种文化。提高生活品质,追求轻松、幽默、愉悦、积极的心理体验,是当代情感化产品设计的目标和方向。

二 产品设计中生活情感的产生

情感源于人类对于外界刺激做出的一种本能反应,它对人们的生活、思维等方面能够产生很大的影响,并在一定程度上决定人的行为和活动的方式。在与外界环境交流时,人们会产生两种感性体验,即消极情感和积极情感,其中积极的情感体验对人们的生活有着重要的意义,所以当代设计师要努力挖掘人对于产品产生的正面情感体验,实现产品的商业价值和文化价值。

产品设计是如何引发人的生活情感的呢?设计师将情感赋予产品,当消费者与它发生关系时,会通过对它的感受,以及与过去类似经验的搜索和比较,然后经过对自己的需要和体验所进行的分析等等一系列复杂的认知过程,形成对产品的感性认识,进而产生情感的回应。而这些情感回应将会回馈和应用到设计师的再设计中,由此可见,设计中引发的生活情感是一种由设计师到产品,再到消费者的不断循环的交流过程。

人类的生存离不开形形色色的产品,而这些产品的设计品质,直接影响人们的生活情感取向,所以,设计师应该通过产品的形态,如造型、材料、色彩等等外在的视觉元素,和它们蕴含的内在文化和精神内涵,使消费者在与之交流时,激发人们对它产生情感的共鸣和认同,最终满足人们的生理、心理等多层次的需求。

三 产品中激发生活情感的设计语言

情感的传达方式很多,而人们与产品交流时,产品会通过可见的和不可见的设计语言向人们传达它蕴含的情感元素,并通过使用者的主观体验和认知反应出来。美国认知心理学家唐纳德·A·诺曼提出了产品情感化设计的三个层次:本能水平设计、行为水平设计以及反思水平设计,它们对应了不同层次的设计语言。

1 本能水平设计语言

产品形态这一可见的设计语言,成为最直观的情感载体,它包括了产品的造型、材料、色彩等构成元素,并依靠消费者的视觉、触觉等基本的感知器官,通过他们的想象、记忆等各种认知能力,唤醒他们最初始的情感诉求。

首先,比如色彩情感。我们生活在一个色彩缤纷的世界里,色彩是最直接传递信息的视觉感官符号。当代美国视觉艺术心理学家布鲁墨说:“色彩唤起各种情绪,表达感情,甚至影响我们正常的生理感受”。在产品设计的诸多要素中,色彩作为产品最显著的外貌特征,具有先声夺人的魅力。通过色彩语义的传递,使消费者能够感受到一种特定的情感体验,激发出所要传达的情绪和情感回应。色彩的不同,对人的情绪、行为产生的影响是不同的。好的合理的色彩设计很容易得到消费者的青睐,愉悦、舒畅的心理回应,辅助使用功能易识别,易操作,并保证安全性等等特征。我们要学会合理运用人对色彩的这种感受回应,比如:经过测试,长期处于红色的房间,时间长了会使人烦躁不安,一些明度较高较鲜艳的暖色,容易引起人的疲劳,所以快餐店里的环境色彩设计以及桌椅等设施设计,都采用红色、黄色等鲜艳的暖色调,提高快餐店的客流量和营业额。同时,红色或较鲜艳的暖色能增加食欲,又恰恰迎合了快餐店的特征。

其次,产品的造型形态的情感。产品形态设计应有情趣。产品的造型形态应具有生动悦目的表达特征。所谓生动的形态,是形态表达出具有生命的、有活力的、运动力的语义。这种以视知觉、视觉心理为基础的形态语义,称之为形态知觉语义。这种语义是人们长期在生活中向大自然汲取的精神财富。所谓有生命的、运动的,不是指会蹦会跳的自然形态,而是指产品外形具有的一种深层的内涵,这种视觉力是精神上的生命力。通过人们对自然界生物的具象和抽象以及生活中经验的积累,会提炼出形形色色具有生命知觉的感觉,生长感,膨胀感,扩张感,孕育感,舒展感,分裂感等。人们正是通过这些感觉进而感触生命的存在。

再次,产品材质对外表现情感,主要体现在下列三个方面:

一方面是色泽,以外显的色彩和光泽展示产品美感。随着现代新工艺的研发和出现,传统的材质出现了许多新的表现形式和手段,于是色泽也是展现新工艺、新材料、新科技、新时代的表现元素。在各种工艺和技术的基础之上,有效将材质与色彩结合起来,在新的审美潮流下表现时代感。

一方面是温度,材质属性形成各种触感中的温度,能充分体现产品的亲和力,如金属的冰冷、橡胶的温和、木质的温暖等等。现代工艺中有许多仿真喷涂,比如在冰冷金属表面喷涂温和的软塑层。所以材质的温度感可以根据需要进行设置,充分运用仿真材质表层的处理以及各种工艺,创造产品的各种温度感觉。

另一方面是肌理,材质纤维和分子构成在表面形成各种肌理,形成产品表层设计风格的直观元素。运用肌理元素体现产品的品质和价值档次,是现代设计中常用的表现手法。塑料表层的压花、金属表层的镀层、橡胶表面的纹理、木材表面的贴面和油漆等等,材质肌理在每一产品构成中,都具有很强的表现力。如当今的手机、数码相机、电视、汽车内饰等,运用统一对比相衬的材质表现出精细、贵重的品质感。

2 行为水平设计语言

对于行为水平的设计语言,应该在人机工程学的指导下。设计师使产品具有简单易懂,易识别,易操作,并保证安全性等等特征,使消费者的操作方式和行为习惯得到最合理的设计和安排,促使人与产品的交流互动过程,符合人类深层次的情感需求。同时人的行为方式也自然地成为了传达人们生活情感的一种不可见的设计语言。

如产品的人机关系表现,产品的内在功能和操作控制方式,应该在它的外在表现中得到直观的体现,如产品的拿放、拆装、操作提示等等行为应该得到回应。产品在人机方面的外在设计语言,大致体现在以下方面:

第一,符号,是人对生活形态的直接感知对象,把产品的形态作为与现实生活衔接的符号,从整体感知概念上谋求经验性记忆符号特征化的表现。如手指按压按键的符号,手指并拢旋转的符号等等。把这些内容直接在产品具体部位加强形态吻合的表现。

第二,触点,是人的肢体点的尺度和形态特征,以正负形的吻合关系设计产品的触及面。如按键面、座椅面、靠背面等。如椅面的设计,运用与触点形体吻合的线形,另外再结合具有弹性的材质,触点的表现就显得更加宜人。

第三,尺度,是指人肌体的不同尺度,在产品尺度表现上充分体现舒适保障。如台灯支杆的长度与桌面大小尺度,灯罩的高度、投射角度与桌面可视面积,都从尺度的表现上展现着设计价值。

第四,幅度。人的肌体运动幅度和动作可变幅度影响产品的设计形态。如电话的按键要与人的手指的运动幅度相吻合,手机的造型应该符合手握取操纵的幅度。产品的机能构成形式应依据人的运动幅度和特征设置,最大程度地适应人的动态行为和表现人的活力。

第五,方式。根据人的生理和心理因素确定产品的作用方式。如按键的排列是从左至右,还是从右至左;产品的开合方式是推拉、翻转还是旋转;病床是分段起放还是两边任意调整等等,即产品功能实现的方式应体现人的本能特征,通过寻求人的最佳行为方式,体现产品的人性化设计特点。

第六,操作,是指以人的行为为次序设计产品操作控制系统。人的习惯动作在社会中普遍存在着,做同一件事,人的行为不可能一致,这种不一致直接影响着产品构成中操作系统的设置。把多数人的行为习惯归纳、分析、比较、统计,归纳出最易被认同的操作次序,并优化形成操作表现方式,能从人的本性特征上建立起无行为障碍的操作控制系统。

3 反思水平设计语言

产品深层的文化内涵,作为设计中的非物质设计元素,是实现产品情感化的另一个关键所在。产品若能够和人们交流,首先必须要得到他们的认同,这是一种内在的精神层面的对话。传统的文化、人文精神是人们的风俗习惯、生活方式和思想观念等等的漫长的历史沉淀,是在特定环境中,人们达成和拥有的普遍共识。传统文化能够通过人的有意识或无意识对自己的生活世界进行理解和改变,产品设计可以通过这些传统文化的渗入,唤起人们脑海深处的回忆,使人们产生审美的愉悦和精神上的慰藉归属感。当然,时代在发展,不同时代人们的思想观念和情感诉求是不同的,所以设计的文化内涵应具有时代特色,在传统的基础上采用符合新时代精神需求的设计元素,实现人们的沟通,找到情感的依托。利用中国传统文化作为提高产品竞争价值的设计理念,得到当今设计师和消费者的普遍认可,如联想上市的“祥云”笔记本、2006年德国大众的“哪吒”汽车等,都通过采用中国特有的元素,达到吸引消费者的目的。

这三个层次的情感化设计并非彼此孤立存在的,即在具体的设计中,它们相互影响,相互作用,我们应将各种类型的设计语言进行融合,最终完成高品质的情感化产品设计。

四 设计中把握情感因素的方法

为准确传达产品的情感因素,设计师必须将情感作为贯穿整个设计过程的元素。在设计过程的初始阶段,设计师可以从人们的生活情感诉求中寻求灵感,把设计对象的生理需求和心理需求进行准确分析和评估,完成设计定位,从中获得启发,找到设计的出发点,为接下来的深入设计提供一个情感化的设计平台。

在设计过程中,情感因素成为一个重要依据。人性化的设计理念将成为这个阶段的重要设计原则。以人为中心的思想在这个过程中得到充分体现,人成为设计的中心和尺度。设计将超越“物”的设计的局限,进入精神层次的高度,物质性和精神性、理性化和人性化的完美融合,使设计充满人情味,并最终通过产品的形式和功能,以及消费者的认知和体验等方式,激发和唤起人们的感知体验。

情感化设计是否能够成功,取决于消费者对产品的情感反馈的好坏,而这些反馈信息将会对未来的设计方向产生重要的影响。人们对现有的产品的感性倾向和情感愿望并不是固定不变的,所以及时收集这些信息,将对实现情感化设计有重要的意义。

五 结语

设计的任务是使产品服务于人们的生活。设计来源于生活,并最终回归到生活之中,达到改变人们生活品质的目的。情感作为人们生活的重要组成部分,直接影响着人们的生活方式和质量。所以,在当今这个情感匮乏的社会中,在人们对情感回归的迫切愿望中,设计师应该将设计作为人们情感表达和交流的一种依托,努力提高这种情感化的设计品质,营造良好的社会环境,让人们的情感能在设计的背后,得到更多关爱与呵护。

参考文献:

[1] 阮宝湘、邵祥华:《工业设计与人机工程》,机械工业出版社,2005年版。

[2] 顾健华:《艺术设计审美基础》,高等教育出版社,2004年版。

[3] 唐林涛:《工业设计方法》,中国建筑工业出版社,2006年版。

[4] 唐纳德·A·诺曼:《情感化设计》,电子工业出版社,2005年版。

[5] 邱松:《造型设计基础》,清华大学出版社,2005年版。

[6] 谢大康:《产品设计思维与方法》,高等教育出版社,2005年版。

作者简介:任成元,男,1978—,河北保定市人,硕士,讲师,研究方向:产品设计、视觉传达设计、人机工学,工作单位:天津工业大学机械电子学院。

作者：任成元

台灯情感化设计论文 篇3：

国内台灯行业的现状与前景

摘要：LED的出现给我国台灯行业注入了新的能量，它极大地丰富了台灯的功能，具有广阔的发展前景。本文在综合国内外台灯研究的基础上，分析和预测了我国台灯产业发展趋势。

关键词：台灯  LED  发展趋势

1 概述

随着经济的发展，人们对物质生活的水平不断提出更高的要求。现在市场上大批量的生产产品已经满足不了人们个性化的需求。人们希望所购买的商品能满足物质功能外还能体现购买者的兴趣爱好，个人品味等。传统的台灯产品已无人问津，台灯行业要想改变现状，就得结合个性化需求，对台灯的结构和功能进行優化[1]。

2 现有台灯市场的调研分析

2.1 台灯的分类。目前市场上的台灯按功能分为：阅读、装饰。按风格分为：现代、中式、欧式等。按材质的类别：分为铝合金台灯、玻璃台灯、水晶台灯、实木台灯、陶瓷台灯等。

2.2 台灯的光学要求。台灯最主要的功能就是照明，因此在使用过程中对于人的眼睛的影响至关重要。台灯的光源分为三大类：白炽灯、卤钨灯和荧光灯。无论哪种光源，在光学性能上均要求：①遮光性;②照度要求;③照度的均匀度要求。只有确保这三点基本的光学性能要求，才能减缓眼睛的疲劳，才能称得上台灯。

2.3 调研结果。这次调研通过询问工作人员，了解台灯的种类、材料、市场需求等情况，从中分析市场的变化趋势，如图1：市场上的台灯种类繁多，销售量也不尽相同，主要区别于材料和创意。

■

图1

3 台灯行业的国内外现状

3.1 国内现状。我国台灯的普及率很高，但由于存在体积大，依赖固定电源而无法断电使用等缺陷，为我国的台灯行业提供了很大的发展空间。目前，国内市场上的台灯种类样式繁多，按灯泡的类别分为：白炽灯、节能灯、LED灯。LED台灯是以发光二极管为光源的台灯，具有体积小、耗电低、使用寿命长、无毒环保、安全可靠等诸多优点，使得LED灯具从室外装饰，景观照明，逐渐发展到家用照明。可是目前市面上的很多LED照明产品由于受到使用的材料、制造工业及成本等因素的制约，并没有很好地展现它的优点。虽然台灯市场发展空间大，但是目前我国台灯产业发展仍存在诸多问题。通过大量的市场分析，价格较高的台灯大多来自国外，而国内的台灯价格普遍偏低，而个别高价格的国内台灯不是因为设计的独特而是因为材料的昂贵或工艺的特点。现今，市场对于台灯的要求主要体现在：一是追求个性化。二是功能的多样性及环保性。因此台灯已不再是简单的照明工具，而是逐步向组合化、装饰化、高效节能化发展。

3.2 国外现状。欧洲各国的灯具设计一直引领世界潮流。如意大利的台灯设计除着重体现产品的内在品质外，还注重人和产品之间产生情感上的共鸣。荷兰的飞利浦很早就重视“以人为本”的原则。亚洲的松下和东芝等企业在照明产品的研发上也都位居世界前列。

4 台灯产业发展趋势

我国台灯产业近几年呈现快速增长的趋势，国内生产LED照明灯具的企业就有5000余家。由于LED照明产业的核心技术主要掌握在欧美等国家，国内企业主要生产低端产品，所以产品的附加值低，企业利润上不去。在生产过程中，能源消耗大、产品出场率低、环境污染严重，管理水平落后等，使得国内很多台灯企业纷纷倒闭。在此背景下，一些企业纷纷加快科技创新步伐，改进生产技术，有效提升了其台灯生产效率和质量。调研机构数据表明，自2010年以来，国内的LED台灯销量平均增幅达35%，而海外市场达80%的家庭普及率，如图2所示，LED照明市场呈逐年上升趋势。此外，中国台灯产业发展研究报告首次提出了“新型台灯产业”和“替代品产业”的概念，并以此为基础，界定了其具体的内涵，建立起评价体系和量化指标体系。另外，行业协会还站在一个全新的视角推演和预测了我国台灯产业的发展进程。

■

图2  全球LED照明市场的发展趋势

展望未来，我们可以看到，LED灯具正在以其灵活便捷的优势赢得市场的认可和青睐。因此，局部照明产品的开发和应用必将成为市场的未来发展趋势，企业也将生产出更多个性化照明产品，以适应用户的实际需求。

参考文献：

[1]晋新敏，高启敏.基于模块化的台灯设计研究[J].艺术科技，2013（05）.

[2]黎兆林.LED照明 新一代的绿色光源[J].广西节能，2007（04）.

作者简介：陈艳玲（1983-），女，福建漳州人，漳州工业学校讲师。

作者：陈艳玲