每个人都有自己的钥匙作文

每个人都有自己的钥匙作文（共20篇）

篇1：每个人都有自己的钥匙作文

在这个世界上，不公是正常的，有人出身好，有人出身卑微。也许大多数人认为出身卑微的人就没有出息，我不这么想，因为每个人都有自己的舞台。

是这样，看看人家林肯，父亲是街头给人擦鞋的，全世界人都不会料到一个鞋匠之子竟会成为一位堂堂正正的美国最高领导人。当有人耻笑他，甚至逼问他最想说的话时，他语出惊人，震惊世界：“我的`努力从小开始，虽然地位不高，但我心中有一个执念，每个人都有自己的舞台，天无绝人之路。”

林肯似乎离我们过于遥远，就聊聊身边吧，记得有一本书上记叙了这样一则故事：一个从乡下来的人，来到城里打拼，身上一分钱都没有，只好先在一家扫大街的公司工作。工作了几年，积攒了1000元钱的他买好西服，打好领结，来到一家公司拼搏。从职员到组长，到白领，这一晃就是。此时这位不被人看好的清洁工用自己不懈的努力，成了公司的主管，舞台的主角，夜空中最亮的星。

再谈谈我们都认识的篮球巨星科比，过去湖人队的绝对主力。小时候，科比家家徒四壁，可科比却不灰心，一心打他最喜爱的东西，那个皮制的篮球，不是在家里对着墙砸，就是在篮球场上挥汗如雨地练习，有人统计，科比一天要练习13个小时，最终，他成为了世界篮球名人堂的一员。在他成长之路上，虽有很多人歧视他，看不起他，但他最终成功了。

这都是为什么?三个人，都家徒四壁，可都成功了。没错，因为他们都知道——每个人都有自己的舞台。

是啊，千千万万成功人士，有许多人失败了无数次，但只要坚持下去，总要有一个岗位可供你立足。记住，世上无难事，只怕有心人，每个人都有属于自己的一个舞台。

篇2：每个人都有自己的钥匙作文

班主任很贴心，把班会主持的稿子都帮我们写好。我的读书能力极差，初拿到稿子，里面的内容我都会读得结结巴巴，大概是我小时候不爱说话的原因吧。所以我每天都会练好几遍，希望自己可以倒背如流。中午午休，我会叫上我的搭档——另一位男主持人，在一个安静的地方练习。朋友问我为什么这么努力，我说我只想站好在那属于自己的舞台上。

公开主题会开始，这次意外的有其他城市的教师来听课。我十分紧张，这可是第一次站在讲台上。询问搭档，寻求同感，可他却说小学经常做主持人，那种轻松感让我好受些。可是腿仍然在发抖。

还好，开始时，声音控制了下来，不至于结巴。渐渐地，内容步入了正轨，我也慢慢镇静了。在我和搭档的配合下，班会的开端还算完美。我引出了班会中的高潮：“大家没有留心观察校园中人们爱校或者爱校的表现吗?每个人都上来说说自己的观察结果。”

从第一排开始就有人上来拿着话筒谈一谈，可好玩的是，第二个人是等第一个人下来再上去的，这大大浪费了时间。主题班会就一节课，没时间给他们拖。我赶忙抢在第三个人下来，第四个人上去的空隙说：“大家不要慢悠悠的，要顺着这个道，”我指着过道，“一个接一个排队谈谈自己的发现。”立马有人照做了。

这次主题会进行的很顺利，班主任走来赞扬我的随机应变。我很好奇，为什么老师要每个人都上台，谈个一两句?她说她希望每个人都能通过这次上台，找到自己的勇敢，找到自己的舞台，因为每个人都有自己的舞台，老师想让我们提前感受一下。

篇3：马俊每个人都有属于自己的光环

“每个人的都有属于自己的光环, 只是发光的时间不一样。”这是马俊的大学辅导员跟他说的话, 他一直记在心里。从大学时期开始, 因为国标舞, 马俊的“光环”被大家所发现。现在, 作为一名优秀的舞蹈教师, 马俊说:“我的使命就是发现更多孩子们身上的的光环。”

让跨界成为优势

看着现在活跃在舞蹈圈里的马俊, 大家可能想不到, 他大学的专业其实是艺术设计。因为从小就喜欢国标舞, 马俊一直坚持学习舞蹈, 但那时专业院校还不像现在这般普及, 开设国标舞专业的院校较少。马俊当时学习的专业是美术, 高中毕业时他成绩优异, 原本可以去一所更好的艺术类大学, 但由于想要继续在邻近家乡的城市学习舞蹈, 马俊选择了一所离家近的学校。

艺术设计, 这个看起来与舞蹈不搭界的专业, 却让马俊在从事舞蹈事业之后受益良多, “不要小看这4年的学习, 今天我在舞蹈教学、编排, 以及服装设计方面之所以能有独特的想法, 都归功于艺术设计的学习。”也正是因为会跳拉丁舞, 大学期间马俊成为团委文艺部、艺术团的活跃分子, 得到了学校艺术总监的指导, 学习到了很多排舞、编舞的技巧, 也了解了晚会举办的流程和幕后制作过程。马俊自豪地说:“跨界对我来说不是阻碍, 反倒是一种优势。”

最美好的时光, 与舞蹈相伴

学舞的时光是美好的, 支撑着马俊这么多年一直不放弃舞蹈的理由, 就是每次站在赛场上的那些令人享受的时刻。但是, 大学毕业时马俊面临着一些难题, “怎样才能继续比赛?毕业后如何才能在舞蹈这条路上走得再远一些?”

马俊在学校期间专业课成绩名列前茅, 毕业时好几家优秀的设计公司都向他伸出了橄榄枝, 但他仍旧一心牵挂着舞蹈, “大三暑假时我开始在艺术培训中心代课, 从那个时候开始接触到了舞蹈教学, 我发现自己很享受跟学生们在一起的时光, 也很喜欢舞蹈教学这份工作。”正因为这样, 毕业时马俊毅然决然地选择了在当时工资并不算高的舞蹈教师这份工作, “这样我就可以教课、学习、比赛全不误, 继续感受舞蹈带给我的快乐, 继续与舞蹈同行, ”从20几岁初入社会到现在迈入30岁, 马俊说人生最美好的7年都是和他最爱的舞蹈一同度过, “想想就是一件幸福的事情。”

发现属于你的光环

“从事舞蹈教学以来, 很多时候我觉得自己就是一个长不大的孩子, ”马俊喜欢和孩子们在一起, 他笑称自己在孩子们中扮演着不同的角色, “我是严厉的老师, 但我也是他们的好哥们, 有时候我还是幼儿园的阿姨!”

身为安徽芜湖领舞艺术培训中心的负责人, 马俊的学生们不仅来自市区, 有些家住得偏远的孩子为了来上课, 坐车就需要花费1个多小时, 晚上9点下课, 到家基本都要11点。有些学生还需要坐船过长江才能来上课, 但他们不论刮风下雪很少迟到, “就是将心比心吧!每每看着这些学生和家长, 我就觉得自己的责任重大, 不能辜负大家对我的信任, 只要我全心全意对待每一个孩子, 他们都是会感受到的。”对马俊来说, 驱使他前进的是他身上作为老师的责任感。

篇4：每个人都有自己的竹竿

《卖竹竿的小贩为什么不会倒？》一开始就直接设计了一个悬念——家里晒衣物的竹竿恐怕五年也不用换一根，竹竿的价格那么便宜，替换率又很低，那么沿街叫卖竹竿的小贩为什么不会倒闭呢？小贩的生意为什么一直能够持续下去呢？同样的道理，书中还设计了其他的悬念——

“开在冷门地点的天价法国餐厅为什么生意兴隆”

“货物堆积如山的绿色食品店为什么持续经营”

“将货品销售一空售货员为什么反被店长骂”

“AA制聚餐时为什么总是有人抢着用信用卡先替大家付钱”

……

这些日常生活中的疑问是我们平日思考很少的，里面却埋藏着深刻的经济学原理，《卖竹竿的小贩为什么不会倒？》帮你迅速掌握会计最重要的精髓，教你经营生意和理财的正确方法，轻松享受会计的无穷妙用！书中既没有枯燥的理论，也看不到各种财务报表、专业术语。让你从日常疑问中体验会计观念，轻松让会计成为你生活和工作的好帮手！

这本书的作者山田真哉，是注册会计师。1976年生于兵库县神户市。毕业于大阪大学文学系史学专业。作者大学毕业后考进一家理想的公司任职，恰逢该公司业绩惨跌，当时不懂会计的他，据此判断公司陷入了经营危机，于是工作三个月后毅然辞职。不料这只是该公司在进行组织改造，不久就恢复到优良的经营状态。作者深感若不是幸运地考取会计师执照，该次辞职可能成为他一生中所犯的最大错误。这个经验让他体会到会计的重要性，从此立志推广正确而有用的会计知识，以避免人生决策上的许多遗憾。

篇5：每个人都有自己的光芒作文

人无法选择自己的出身和家庭，平凡是我们无法避免的事。有些幸运，我们只能羡慕，有些高度我们渴望不可及；有些璀璨，我们只能止步不前。

蓦然发现我们只是烟火里一颗不起眼的石子，被生活磨平了棱角，面对命运，我们为何不能放手一搏？你有属于你自己的光芒，有信心未必会赢，但没信心一定会输。

给大家举个例子，就像我前几天，老师让我参加一个写作文大赛，说到我时，我忐忑不安，因为我没有信心，可我还是答应老师，我会全力以赴，这几天一直努力准备，以为自已做好了全部准备一直看各类作文写作技巧，关于立意构思、组织素材等，到了比赛的时候，我看到的作文题目是：说说你的家乡有哪些让人眼睛一亮的？当时我的大脑一片空白，我既不想辜负老师，又不想辜负这些天做的努力，可就是想不出来，看到参赛的同学们拿起笔，刷刷地写着，我就更紧张了。后来我颤颤巍巍的写了几段，上交了。最后大赛排出名次，我居然最后一名，我哭了

正应了那句话：有信心未必会赢，但没有信心一定会输。每个人的生活都不同，但有些人一定会一直向前去，而有些人却甘愿随波逐流。有些人的`一生不甘平庸，只想让自己的人生过得越来越精彩，而有的人却只活在自己的世界里，认为自己已经做得很好了，不需要再去做更多的努力和进步，所以有些人一直在进步，有些人却一直停留在原地。

篇6：每个人都有自己的光芒作文

但是，就算是再小的星一样会发出光芒;再不起眼的星系一样在遵循着它的轨道运行，它们渴望被发现，被关心。因此它们在做一切关于如何绽放光芒的事情。

有些人只羡慕别人光鲜亮丽的一面却不去关注别人背后的艰辛与努力。又或许莫些人认为我可能就没有什么过人之处，平淡无奇。那你就错了，这个世界没有完美的人但也没有一无是处的人。一个人必须相信自己有比别人更优秀的一面，要有“天我才必有用”的决心，一个不自信的人渴望成功，那不是天方夜谭吗?

认清自己，不可好高骛远，不可妄自菲薄，发现自己的长处并不懈努力，绽放光芒，反之则可能会身败名裂。成功的道路不止一条但每一条都有它的辛酸。

每个人都曾羡慕过那站在高高Τ字形舞台的明星，他们穿着华丽的衣服在万人瞩目的舞台上“耍帅”。台下粉丝们的尖叫与欢呼从未停歇，那种居高临下的自豪感是多么令人向往。他们在舞台后不知留过多少汗，受过多少伤，他们也有自己的苦楚和不甘。一位通过选秀节目出道的明星——赵天宇，他在《明日之子》的舞台上披荆斩棘晋级全国三强，唱出一首首动人心魄的歌曲，可就在他介绍自己的个人经历时，我却流出了眼泪。他被歌声唤醒又正在以歌声展现他的勇敢和自信，他站在了一个光芒四射的舞台上享受着闪光灯的照耀。当然也存在着那些“绽放”和“凋落”的景象，他们的“凋零”或许因为自身或其他原因，但是他挺过来了，这不正是他所展现的不一样的光茫吗?

篇7：每个人都有自己的舞台作文

车行老板是个胖子，面色黝黑，看上去就是市井平民，没文化素质低下，骂骂咧咧的，长相粗鄙，令人有些“望而生畏”，他着装的干净程度与他的“伙伴车行”不相上下，属于那种看了就想让人敬而远之的人。

但是，他热爱音乐!

刚搬来的时候，每天晚上七点，我们铁定能听到悠扬的萨克斯管的声音。我几乎每天都能沉浸在古典音乐的气氛中结束一天的学习生活，我一直奇怪，这么一个破烂小区中怎么会有一个那么高雅的.人!后来，偶然的我发现，那位“萨克斯演奏家”居然就是那位长相粗鄙，衣着肮脏，没有文化的“伙伴车行”老板!

音乐能够陶冶人的心灵，此话不假，但是老板的相貌实在与那高雅的情趣不大相符，不过，我得承认，他的萨克斯吹得不是一般的好。古典音乐的声音从他的车行里飘出来，钻进附近每个人的耳朵里，他把萨克斯的那种低沉、浑厚的声音展现得淋漓尽致，使人躁动的心灵安静下来，抑扬的旋律，跳动的音符，使我怀疑自己是否在音乐会现场，我在音乐方面是绝对的外行，除了一首《回家》，其他我都不知道名字的曲调，被他用最优秀的方式演奏出来。

妈妈和我到他的店里去修过一次车，其他都忘记了，只记得那里面是什么样子，物品杂乱无章的放在店里面，大多数都很破旧，都是黑的，他的双手沾满油污，也不比其他东西干净多少，但有一支很大的萨克斯管放在店里，被擦得锃亮，闪着光，与其他物品极不相符，老板利索地修完车，把车洗干净，又到了他演奏的时间，他在椅子上，腿搭在桌子上，样子不很文雅，他小心翼翼地拿起萨克斯，开始演奏，他的身体随乐曲微微晃动完全陶醉在音乐中，渐渐地，他的车行周围有了几个人在听。这才是最美的音乐，不做作，完全是因为对音乐的热爱。在这一带住了几十年的奶奶说，他已经在这儿演奏几十年了。

篇8：每个人都有告别过去的机会

威廉姆斯在33岁那年被电台解雇, 妻子也带着7个子女离开了他, 一夜之间, 他沦落为一名流浪汉, 全部家当是一顶破旧的帐篷。为购买毒品, 他多次抢劫、盗窃、诈骗, 为躲避警方追捕, 逃到俄亥俄州哥伦布市, 过着人鬼不分的生活。

他回忆说:“每当夜深人静想起原来在电台工作的情形, 我就狠狠揪打自己。一个人, 如果失去了生活目标, 犹如行尸走肉, 人生还有什么意义?我必须振作起来, 重新找回失去的世界!”他痛下决心戒掉毒品, 发誓重新活出个人样来。

威廉姆斯每天天刚亮就出现在哥伦布市街头, 身前放一块牌子, 上写“我天生金嗓子, 当过播音员, 因酗酒和吸毒而沦落。现决心痛改前非, 能给我任何帮助的人, 我都会感激不尽”。在先朗诵一段广播节目的开场白后, 又以浑厚磁性的嗓子一展歌喉。在赢得掌声的同时, 也赚取了生活费。他相信, 只要坚持, 希望总会降临。

在2011年即将到来之际, 上天终于再次给了他一个重生的机会。2010年12月27日, 俄亥俄州《哥伦布电讯报》摄像记者勒尔·切诺韦思路过哥伦布市时, 立即被威廉姆斯浑厚而富有磁性的天鹅般嗓子所吸引, 他饶有兴趣地让威廉姆斯像播音员那样说一段话。威廉姆斯不仅脱口而出, 还毫不避讳道出之前不光彩的经历, 恳切地对切诺韦思说:“我已彻底戒了酒精和毒品, 正在努力回到正轨, 希望能找一份主持工作, 我会用上帝恩赐的嗓子竭力为公众服务, 在工作中寻找回自己的世界。”

切诺韦思为他痛改前非的决心所感动, 当即打开录音设备, 录下他说的一段广播节目开场白, 然后传到了网上, 顿时引起巨大轰动, 吸引了千百万网民的眼球, 短短几天, 浏览量就超过700万。威廉姆斯在接受众多媒体采访时说:“当时为满足虚荣, 我染上了毒品, 其间, 我不惜铤而走险, 犯过伪造罪、持有毒品罪, 并多次因盗窃、抢劫被监禁, 又多次逃跑, 过着生不如死的日子。现在, 有了重新做人的机会, 我绝不会再错过。”

有众多商家看好威廉姆斯的“名人”效应, 纷纷出重金请他做形象代言人。虽然工作不再发愁, 但最终他却与美国职业篮球联赛克利夫兰骑士篮球俱乐部签约。

有许多人对克利夫兰骑士篮球俱乐部的做法甚是不解, 问道:“虽然威廉姆斯现在是名人, 但毕竟他有着一段不光彩的过去, 你们这样仓促与他签约, 就不怕他旧病复发?”克利夫兰骑士篮球俱乐部负责人回答说:“他是一个很会讲故事的人, 是一颗埋没在粪土中的钻石, 他是有那么一段不光彩的经历, 但他更需要一个告别过去的机会, 我们愿意给予他这个机会, 也更相信他会以自己的努力告别过去, 迎来他人生的第二个春天。”

篇9：每个人都有自己的电影

邻座用手塞住了一边耳朵。

最后，商人说：你的职业是什么?

邻座回答：杀手。

他拿出一柄铁锤。砸下去，再砸下去。商人脑浆迸裂……杀手坐下来，和其他观众一起，继续看电影。

《每个人的电影》邀请了35个导演，每人拍了3分钟的短片，集合成一部电影，向戛纳电影节60周年致敬。每部参赛片放映之前，都以一部短片开头。拉斯•冯•特里尔的"敲头案"成了最有效的观影准则---"电影院里禁止喧哗!否则……"

3分钟的冷笑话有好几个。波兰斯基的《情色电影》也算得上一个。一对夫妻在看色情电影，身后传来一个男人的呻吟声，女人露出厌恶的神色，让男人去向领座员投诉。领座员于是找来了经理。

呻吟中的男人露出了痛苦的神情："我……从楼上掉下来了……"

3分钟能做什么呢?这35个人是导演权力榜的第一方阵。他们都拍过3个小时以上的电影，如果不是戛纳的招牌，他们一生也许不会有一个3分钟的命题作文。

3分钟，可以说一个小段子，可以回顾一下电影生涯的开端，可以借机向心里的大师敬个礼。34个聪明的导演这样做了。唯独安哲洛甫洛斯，试图在3分钟里涵盖一生。

容颜苍老的让娜•莫罗(戛纳1991年已经向她颁过终身成就奖)在3分钟里，对《养蜂人》的主角马切罗•马斯特罗亚尼说了一段话：

今天早晨，我醒来的时候你还在沉睡。我听到你低沉的呼吸。透过遮住你脸庞的头发，我看到了你的双眼，强烈的感情让我无法呼吸。越过你的脸庞，我看到的更加纯净，更加深刻。这让我沉思。我看到了自己。看到时间的河流上，流淌着我们将共度的余生。多年的时光都在那儿，还有那些，未曾与你相识，为了与你相识的日子。那一刻，我意识到我是多么地爱你。感情是那么强烈，让我热泪盈眶。

这是她主演安东尼奥尼的《夜》里的一段独白。安哲洛甫洛斯不仅是在向安东尼奥尼致敬，他在重复诗歌这个欧洲电影曾经的主题。对如今浸泡在好莱坞溶液里的观众来说，这也许是一件让人大开眼界的事情。公映后推出的DVD版里，没有收入科恩兄弟的短片。只有5月20日清晨在电影宫里的几千人，有幸看到了科恩兄弟的3分钟：美国牛仔乔什•布洛林走出影院，冲着售票员由衷地感慨：原来"外国电影"这么好看啊!

不错，哪怕全世界的票房冠军都是大片，但是，好莱坞数以亿计美元制作出来的是电影，罗马尼亚小作坊出来的手工制品也是电影。

篇10：每个人都有自己的舞台作文

“我们班有两个女生是树人之星，她们一定是升旗手。男生嘛，肯定就是你和小璟了。”小汐一丝不苟地答道。我听了她的回答，心花怒放。后来，我又问了许多同学，他们都在可能成为升旗手的名单中提到了我的名字。我也不禁洋洋得意，自信地想：老师选升旗手一定会让班级投票，我人缘不错，成绩挺好，这次我一定能成为升旗手了。那我在全校同学面前该说些什么呢?我不禁浮想联翩，十分快乐，仿佛自己已经成为了升旗手。

在一个平凡普通的中午，小欣兴奋地说：“小汪，你知道哪四个人成为升旗手了吗?”

“说，快说，哪四个?”我平静地问，心中却激动异常，自认为那四个人中一定有我的名字，为了表示谦虚，只好显得不慌不忙。

“是小辛，小丹，小佩和小伟!他们四个好棒啊!”这个回答仿佛一个晴天霹雳，把我喜悦自豪的心情劈得烟消云散。我假装开心，祝贺他们，内心却被一个锋利尖韧的匕首剐得生疼生疼。

为什么?为什么!老师为什么私自定人?四个人中为什么没有我?小伟 ，能当升旗手，我举双手赞同。但是，小佩满嘴脏话，那个舞台不属于他!我越想越气愤，越想越伤心。我的心情十分低落，原来五颜六色的精彩世界现在变成了单调乏味的黑白世界。不服气的我决定仔细观察小佩一天的行动，看着他为什么让老师认为他属于那个令我向往已久的舞台。

小佩仍旧像往常一样，大大咧咧地度过每一分每一秒。到了放学的时候，身为值日生的我开始认认真真地打扫卫生。打扫时，只见小佩一丝不苟地检查着教室每一个角落。那双炯炯有神，明澈的双眼不停地转动着，好像他寻找的不是肮脏的垃圾而是耀眼珍贵的钻石。小佩身为劳动委员，一年来，一直坚守在这个舞台，用他鲜为人知的责任心去洁净这大家公有的可爱的教室。我信服了，我认为杨老师的决定是明智的，小佩应该到一个更明亮的舞台上去展示自己。他是一个实实在在的升旗手!

篇11：每个人都有自己的舞台作文

那天大扫除，正好轮到我值日，也是黑板报评比前的最后一天。小王和几个自愿帮忙的同学正在拆前一期板报的饰品。这期板报的主题是元宵，小王费了好大的劲才收集到了全班同学的愿望和祝福的便签贴。拆完后她开始把设计好的排版大概在黑板上勾出来，然后开始作画。

打扫卫生的人一个接一个的走了，黑板报也大致体现了出来。原来是一幅花灯会的图景，灯体上逐一钉着每个人的便签。整个黑板一点不挤，“特殊花灯”中还穿插着普通花灯的图片，看得出小王是认真排版的，每个人的作品都能展示出来。我是仅剩的一个打扫卫生的人了，小王也先让帮忙的同学回去了，整个教室只有我们两个，她还在给板报画背景。我问她：“你还没做完吗?要不要我帮帮你?”她笑笑说：“不用，我家住的近，走迟一点没关系，你先回去吧，今天作业好多呢，我走的时候会记得关灯。”那天我到家时，天已基本全黑了。周一的板报评选，我们班又是一等奖。

其实那块在教室后方的黑板对小王来说又何尝不是一个舞台?每个人都有自己向往的舞台，在幕后或台上都可以精彩。

篇12：作文：每个人都有属于自己的春天

我有、你也有。

这个春天，不会就这么轻易而来的，

是因为它害怕你忽视了它;

是因为它害怕你看轻了它;

是因为它害怕你藐视了他;

……

这个春天，无论怎样都会来的。

但必须经历过――

夏天的洗礼;

秋天的冲刷;

冬天的磨练;

这样，它才可以抬头挺胸地站在你面前;

这样，它才可以毫无羞涩的第一文库网直视着你;

这样，他才可以认为自己可以为你带来光彩;

这样，它才可以认为自己可以为你送来开心;

这样，他才可以认为自己可以为你带来美丽;

这样，他才可以认为自己可以为你送来热情;

这样，他才可以认为自己可以为你带来炫彩;

这样，他才可以认为自己可以为你送来幸福;

这样，他才可以认为自己可以为你推走孤独;

这样，他才可以认为自己可以为你送走寂寞;

这样，他才可以认为自己可以为你甩开烦恼;

这样，他才可以认为自己可以为你吹走忧愁;

这样，他才可以认为自己可以为你拨开疑团;

这样，他才可以认为自己可以为你扯断伤心;

但是，必须记住它说：“这个春天是属于你自己的，

所以要靠自己找到这个春天!”

篇13：让每个人都有一个“中国梦”

梦想教育、梦想本身, 正随着时代一同进步。今天, 越来越多的中国人走向前台、侃侃而谈“我有一个梦想”, “我的梦·中国梦”多了自由与开放, 也更多闪烁出精神需求的光芒。每个平凡的中国人, 都可以拥有、也正在拥有自己的“中国梦”, 就好像每个人都可以仰望星空。

教育部《开学第一课》此次主题是“我的梦·中国梦”。

曾几何时, 中国人很少有梦, 或者说, 很难称得上拥有自己的梦。曾几何时, 中国人很少做“中国梦”, 或者说, 更多人只听说过“美国梦”。而今天, 越来越多的中国人走向前台、侃侃而谈“我有一个梦想”, “中国梦”的提法频繁见诸各大报章, “我的梦·中国梦”更进入“最牛一课”的课堂。在这个设于长城脚下的特殊课堂上, 小提琴声悠扬, 童声在朗诵:长城脚下, 是五千年文明的土壤。蜿蜒长城勾勒出的茫茫天际线之外, 是一个名叫“未来”的地方……

毫无疑问, 梦想教育的进步, 和梦想本身的进步一样:整齐划一的运动少了, 生动活泼、参差百态的内容多了;板起面孔的灌输少了, 回归自然、关注个体的交流多了。而这样的进步, 正与时代的进步同向。

在过去的百年里, 鲜有国家的历史像中国这样跌宕起伏、悲喜交加。梦想, 记录着这个国家的屈辱, 也记录着这个国家的荣光。1908年, 当张伯苓提出“中国人不是东亚病夫、中国人也要参加奥运会”的时候;1910年, 当陆士谔在小说里幻想“上海租界收回, 洋人不再趾高气扬。一桥飞架南北, 浦东辟地造屋大开万国博览会”的时候, 他们不会想到, 他们的强国梦将一直辗转传递到百年后的国人手上。风雨百年, 相当长时间里, 这片土地上的梦想都更像是与生俱来的集体梦想, 满载着一个大国雪耻与复兴的期望。

在过去的30年里, 鲜有国家的国民像中国人这样, 在历史大潮中经历着如此纷繁复杂的命运变迁。梦想, 见证了个体的挣扎与奋斗, 也见证了巨变带来的种种机缘。多年前, 当少年李连杰为了“给住的、吃好的, 能分担家用”而刻苦练武的时候, 当一次次落榜的俞敏洪为了“走出农村”而埋头考试的时候, 他们根本不会想到自己有朝一日会成为偶像、自己的传奇会被一讲再讲。事实上, 激荡30年, 这片土地上盛产的一直是最直白、最朴素的温饱梦想、脱贫梦想、创业梦想。正是亿万普通中国人改变自身命运的现实冲动, 那种骨子里的勤劳跟坚韧, 成为创造奇迹、生生不息的强大力量。

物质日渐富足, 国力持续提升, 新世纪第一个10年刚刚走完, “我的梦·中国梦”少了些沉重, 多了些自由与开放, 也更多闪烁出精神需求的光芒。正如《开学第一课》讲述的那样, 今天的梦想不一定都是宏大叙事, 袁隆平“干到九十岁, 种出亩产一千公斤杂交水稻”是梦想, 高原上的藏族小女孩喜欢跳舞、以后想当个舞蹈老师也是梦想。梦想也不一定都那么自我、那么“本土”、那么物质, 创造财富是梦想, 用手中的财富回馈全世界、影响全世界也是梦想。也许, 现在“我的梦”中还有一些迷惘, “中国梦”中也还有太多需要自我完善和提升的地方, 但每个梦想都值得尊重, 并应该获得被平等放飞的机会。

“我的梦·中国梦”, 和“梦”联系在一起的“国”不再空洞, 和一个个“我”联系在一起的“梦”不再抽象。这里的“中国梦”不是一串漂亮的宏观数据, 不是畅销书榜单上“大国崛起”, 不是外国媒体派送的花篮或炮制的标签, 它属于每一个平凡的中国人。“国”, 要为每个社会个体实现自我价值提供公平的机会和正义的土壤, 为他们体面劳动、尊严生活、合理上升提供最大保障。而“我”, 要在改变自身命运的过程中相互守望、共同担当, 为这个时代、这个社会、这个国家注入更多自信、温暖与希望。

篇14：每个人都有自己的天堂

退休后頭一次来到这里，谢屠户就这样感叹不止。

此后，他一早一晚都要从东面山脚下的城市爬上西边山腰里的庙。早晨和晚上，庙里很安静。庙不大，广场大，他在广场的一角把衣服挂到树枝上，开始打那套套路很熟的太极拳。

庙里的和尚，七老八十了。他们相遇，和尚总是双手相合，唱声阿弥陀佛，和谢屠户错身而过。后来见面多了，谢屠户打太极拳时，老和尚就远远地站在庙门前静静地看他打。有一次，谢屠户打得入迷了，老和尚把一杯水放在了他的身后，他也没有发现。

喝完水，谢屠户拿着空杯子，进老和尚的庙里说谢。老和尚的热情少有：“阿弥陀佛，善哉善哉！相见是缘，一个‘谢’字生分了‘缘’字。”

此后，他们有了来往。头天老和尚送谢屠户一把带露水的菜蔬，次日谢屠户给老和尚捎几块豆腐上山。往来后的第一个清明节，老和尚请谢屠户品茶。茶树是老和尚栽的，茶叶是老和尚采的，现炒的。谢屠户对新茶情有独钟，说只要是新茶哪怕是温暾水泡的他也喜欢，老和尚却说：“温水沏茶，茶叶轻浮水上，散发不出香味。只有沸水相泡，茶叶沉沉浮浮才会释放出春的幽静，夏的炽热，秋的丰盈，冬的清冽……”

一席春夏秋冬，让谢屠户对老和尚肃然起敬。老和尚意犹未尽，又说：“世间芸芸众生，也和这沏茶一个理，不经过沸水的冲沏，不经过刻骨铭心的磨炼，再有才华的人也成不了大事。”

一句相见恨晚，道出了谢屠户的全部心境。他决定与老和尚深交下去，说：“您的话入木三分，能与您这样的得道高僧相交三生有幸，认识您这么多天，还不知您尊姓大名。”

老和尚欠下身，双手相合，说：“施主的尊姓大名才是该请教的。”

“在下姓谢，有人喊我谢屠户，您也这么叫我好了。”

“阿弥陀佛，缘，缘，老和尚入空门之前，俗名也是屠户。放下屠刀，立地成佛。这是师尊开缘把贫僧从悬崖上救下来时说的话。”

说完，老和尚两眼变得黯淡无光。

“贫僧入空门前杀猪，是个规规矩矩的手艺人。那年街头泼皮买肉不付钱并与我动了手，我的杀猪刀误伤了拦阻的妻子，坐牢三月，出来时正遇妻子被杀猪刀上的病毒感染久治不愈去世。家破人亡，心灰意冷，来到这雪松山的雪松涯上想了结此生。正要往下跳时，师尊开缘的声音从身后传来──放下吧，该放下了，你手中的屠刀已伤了你的妻子，再伤你自己，罪孽就更深重了。”

谢屠户赶紧说：“对不起，想不到触到了大师的悲痛。”

“悲即是喜，没有悲哪有喜，哪有老和尚的今天，老和尚今天的心境，相比昔日，简直是地狱天堂。禅门即天堂之门，老和尚这些日子虽然与施主天天相聚于这天堂的入口，一桩未了的心事还是天天让老和尚寝食不安，师尊把这小庙传与了老和尚，谁来接老和尚手中的这把天堂之门的钥匙？”

“老和尚是不是要传我天堂之门的钥匙？”

谢屠户是在下山的路上，由老和尚多次远远地看他打太极拳、看他的眼神、把禅门说成天堂之门的话里想到这一层的。

“怪也怪我那句戏言，让他把我这个屠户误认成了他那个屠户……”

谢屠户的绰号来自改革开放的初期。那一天，当上了老板的战友张文来找他，拿出一张表，说他只要在上面签个字，一辈子吃香喝辣就不用愁了。他一看，是要他倒卖计划，不但没签，还把对方一顿狠训。战友张文震惊，说好多人想和他联手他都没答应，张文完全是想让他这个战友先富起来……谢屠户打断张文的话说，谁想和你联手你和谁联手好了。财大气粗的张文拍案而起，指着他的鼻子说，你是不是认为少了你谢屠户我就没有肉吃了……从此，谢屠户的绰号就在战友中传开了。

“我干吗不一开始就把绰号的来由告诉他，明天来时一定得给他说清楚。”

谢屠户觉得这是个十分严肃的问题。

“我还要告诉他，我已经在天堂里了。我退休后，每天一早一晚地来这里锻炼，上午回去后买自己喜欢吃的菜，中午按自己的做法做，吃完饭午睡一会儿，到公园里和人走两把象棋，晚上回家看自己喜欢的戏剧，周末去女儿家和自己的外孙女逗乐……”

唉！谢屠户一声感叹后又在心里说：

“其实每个人都有自己的天堂，每个人的天堂都在自己的心里，真的是没必要为了那个虚幻中的天堂苦了现实中的自己。”

选自《山东文学》

篇15：每个人都有自己的钥匙作文

每个人都有自己的理想，每个人的理想都与众不同，有的人的理想是当包治百病的医生，有的人的理想是想当一名文采出众的明星，还有的人想当一名军人，保家卫国。而我的理想则是一名为人民服务的教师。

理想代表着未来的生活，一名科学家，可以理论出许多哲理，生活似乎总在实验当中;一名演员可以演出许多好剧，整天生活在虚幻世界中。做一名教师是光荣的，它可以教出许杰出的人才，报效祖国。哪位成才之人不是靠老师细心的栽培和苦口婆心的.教导呢?如果没有老师，他们怎么能学到知识，怎么能为祖国做出贡献呢?教师虽然是一个微不足道的职业，他没有像玉皇大帝一样高尚，神圣，拥有超大的权威，但在我看来他是高尚，默默无闻的。国家主席不都得要读书，经过教师的教育才成才的吗?教师培养出一代一代为祖国奉献杰出的人才，而他们却在这岁月中渐渐苍老去。教师们无私奉献的精神是多么可贵啊!

理想是前进的动力，我为做一名优秀教师而前进着。努力着，不退缩，不骄傲，不气馁，这是我为我的理想定的原则。我的理想是当一名教师，像我们班王老师那样优秀。像他做一个学生们课堂上启蒙老师，课外的好朋友，家人。王老师令我敬佩，他有时像家人一样无微不至的关心我们，有时像好朋友一样无话不说，该严厉时很严厉，和蔼时很和蔼。他待人十分热情，教育方法独特，我们都很喜欢亲近他。因此，我们也取得了多次的好成绩。我的理想是当一名像王老师那样的教师。把知识教给学生，自己不求回报。真可谓：“春蚕到死方丝尽，蜡炬成灰泪已干”。

篇16：每个人都有自己的舞台七年级作文

小学六年级的时光过得真是丰富多彩，学校经常会举行有趣好玩的活动。这不，马上又要举行一场英语话剧表演了，听说这次不会有市级领导过来参观呢，于是许多同学都跃跃欲试。我在心里盘算着：嗯，我的英语虽然不算是数一数二，但也算是出类拔萃了吧。想到这里，我兴高采烈地跑到报名处报了名。听说这次共有7个演员和2个内勤人员，我心想：凭我高超的演技和优秀的口语基础，说不定可以当个女主角1号，如果不行，女主角2号其实也不错，只要不是配角就好了。在我日思夜想度过两天后，可是老天偏偏喜欢与人作对，公布在公告栏上的演员单上却让我大吃一惊，我居然只能和身强体壮的小A做内勤人员。看着前面几个主演的名字大大地写在告单的前列，听着别人对他们羡慕的话语，我当时伤心极了，就差没有晕过去。

演练的那几天我总是心不在焉，帮别人拿道具时总是拿错，也经常把东西摔坏，为此挨了不少骂。于是我更加沮丧了，只好呆坐在一旁看那些我的同学我的好友在那高兴地练习，自己却只能在一旁默默地为他们加油打气，不知不觉就进入了梦乡。

不知过了多久，我被一个人粗鲁地推醒，睁开双眼，发现是我们学校最严厉的王老师，我可不想再被挨骂，于是站起来刚想解释。可那个老师是以严厉著称的，还没等我讲上半个字，就眉头一皱，开口训斥道：“你是来帮忙的，不是在这边作白日梦的。”我也是个火爆的性子，刚张开口想反驳回去，只见那个和我一起打杂的同学小A跑来说：“不好意思，我们是轮流工作的，刚才轮到她休息了，不好意思，现在我们就去干活！”于是她就借机把我给拽走了。

到了舞台的一个角落，她疑惑地问我：“这些天你怎么了，怎么心不在焉的，遇到困难了，还是觉得累？”

看她对我那么好，于是我对她说：“我本来是要来当上台演出的演员的.，谁想到我会来打杂，早知道我还不如就不来了呢。”

“话可不能这么说，这个工作只有我们两个人干，说明这个工作的更难争取，我们应努力呢。”

“可是，我们又不能上舞台，努力了又有什么用，谁来看？”

“难道你努力只是为了让别人看？”

“当然不是……”我结巴了，“可是我还是希望自己站在舞台上嘛。”

“这不难呀，这大大舞台的幕后这一小小的天地就是你的大舞台呢，而在这个舞台上你的任务就是打理好这一切。”

“嗯，好吧。“

之后的几次演练，我都把这幕后小小的地方当成了属于我自己的舞台，并且十分积极，别人都十分赞赏我。

演出的那一天，那些演员在台上都表演地很好，省级领导在对他们演艺称赞的同时，也表扬了我们这些在后台工作的人员，我和小A可高兴了。

篇17：每个人都有自己的舞台作文优秀篇

“神州六号”载人飞船刚刚发射成功，又有两位令人羡慕的航天员投向了宇宙的怀抱。他们担负着国家的使命，承载着国家的历史，他们是极度光荣和令人崇敬的。他们为了国家的航空事业，献出了自己的力量，体现了自己的人生价值。虽然他们令人羡慕，可是又有几个人有这样的机会呢?即使如此，我们也可以在自己的位置上去展示自我。因为每个人都有自己的舞台，谁都有展现自我的机会!

“超级女生”令无数的花季少女心驰神往，因为她能让自己成为明星，能改变自己的生活，更能使自己完成从“丑小鸭”到“白天鹅”的神奇转变……可是，“白天鹅”最终只有一个，有几个人可以成为李宇春、安又琪呢?即使这样，我们还会有机会展现自我，非常“6+1”“梦想中国”，他们都可以成为我们的舞台!

每个人都有自己的舞台!即使我们无法成为刘翔，无法成为杨利伟，无法成为刘德华，我们一样有自己的天空。也许我们为国家、为社会所做出的贡献有所不同，也许我们为国家为社会创造的价值有所不同，但只要我们能在自己的岗位上尽职尽责，全心服务，我们就体现了自己最崇高的人生价值。

每个人都有自己的舞台，每个人都是自我的主宰。无论我们处于什么位置，我们都永远是自己舞台上的主角!雷锋，愿做社会主义的一颗小小的螺丝钉，因为平凡，所以伟大;焦裕禄为了人民的利益奋不顾身，因为无私，所以光荣;向秀丽，为了国家的财产而舍弃生命，因为英勇，所以崇高……多少平凡的人，创造了一个又一个伟大的奇迹，多少默默无闻的人，谱写了一曲又一曲美妙的乐章……无论我们的位置如何，我们都坚信，这里就是我的舞台!

篇18：每个人都有自己的钥匙作文

犀利哥现象很简单，也很单纯。因为已经排除了先期人为炒作的痕迹。但是后期受到众多网友的关注，虽然多少跟炒作有关，但是更多的还是关注和跟风。

关注也好，跟风也罢，导致的结果是：犀利哥红了，而且红得发紫。在网络上、电视上甚至是报纸上，无不成为噱头，大肆传播和报道。在中国台湾地区和日本的一些电视和网站论坛上，犀利哥都成为了名人，甚至一些明星也效仿犀利哥的装束，以引发受众关注。犀利哥更一度登上英国的主流媒体《独立报》，成为头号人物。

究竟是什么原因造成犀利哥的走红呢?有分析认为：犀利哥走红网络，只是网友太寂寞，是贾君鹏的翻版;另一个原因是当代年轻人压力太大，需要解压，因而会关注一些很独特的主题，继而恶搞或者追捧。这些论点无可厚非，但是笔者认为，这两个原因用来分析群体心理是可以的，但用来分析犀利哥走红背后的复杂原因，还是有些牵强和单薄，顶多只能算是背景，而并非原因。

其实，几乎每个人心理都有过流浪的冲动，相当一部分人还曾经将这个不羁和稍显冲动的想法付诸实施。试想当年，我们考试不及格，不敢回家面对父亲的铁拳和母亲的责骂，一个人背着书包，身上绝对没有多少钱，就开始了短途的流浪生涯。当然也有长途的，这需要一些条件，比如在火车站附近居住等。这是我们童年时期的流浪梦，很幼稚。

随后，在青春期的时候，我们开始偷偷地尝试恋爱，当然这是被学校和父母视为大敌的，在一些严格的地区，这是要被“宣判死刑”的，属于极端恶劣的中学生行为。这时候，我们是不是经常想着，真不想被别人管。而女友也会说一句：“咱们一起离开这里吧?过咱们自己想过的生活。”这种心理大部分人都是经历过的。这是我们年轻时候的流浪梦，很浪漫，但是很不真实。

之后，我们上大学，找工作，这个过程本身就是在流浪。找工作的痛苦经历并不比流浪好受多少，其实与乞讨也没有多少分别：乞讨是讨要食物和零钱，而找工作只是乞讨一个饭碗，如此而已。这是我们刚刚进入社会的流浪梦，很真实，但是很残酷。

接着，我们工作、恋爱、结婚、生子，这就说到上面那个关于压力的问题了。我们的压力大，经常想歇一歇，停一停，但是看到家人和孩子，我们根本没有这样的机会，顶多在上厕所的时候，抽着烟，发着愁，心里想着：真想找一个没人的地方，什么都不干地去流浪。我想，相当一部分成家之后的人曾经有过这样的想法。这是我们成年之后的流浪梦，愿望很强烈，但是很难实施。

这就对了，到这里就完了。我们几乎每个人都曾经有过流浪的想法甚至行动，这是我们对现实不满的一种表现，对现实逃避的一种表现。当这种不满因为高房价、高医疗、高养老、高育婴、高教育而更加爆发的时候，我们发现了犀利哥。这个自信而且潇洒的流浪人士，一个只为自己生活的“犀利哥”。他的明星气质吸引了我们，这就让我们的流浪梦想有了一个很好的精神归宿：原来乞丐和流浪汉也可以当得这么有型!也可以这么深沉!也可以这么自信!也可以这么……

篇19：每个人都有属于自己的花园

主题：影想放映《玲玲的花园》（剧情片）

导演：大冢龙治（日本）、黄骥

主办：新乐之声国际传媒公司、《大众DV》杂志

时间： 2007年7月29号（周日）

地点：北京海淀区闵庄路1-5日金佰翰国际会馆

人数：约50人

简介：家在北京的小女孩玲玲因为天天迟到，被老师、同学和周围的人耻笑。两个星期以后，全年级打算一起去爬山，为了能和大家一起去，特别是隔壁班帅帅的男老师，玲玲想办法努力克服自己的迟到，于是她做了一个有魔力的枕头……

观影手记

观影人：

于飞宇

紧赶慢赶，依然还是错过了宝贵的开头字幕。进门就看到一个一身白裙的小女孩在屏幕上晃荡。看了两分钟，我悄悄问旁边的女孩“今天放几部片子？不是有一位日本导演的吗？”“唔唔”她低着头含糊着，正借着屏幕上的光查阅手里的资料。

没错，导演：大冢龙治。这个日本人，拍了部很“中国”的电影。

黑泽明的《乱》取材于沙翁的《李耳王》，但没人说他不是一个日本故事，《玲玲的花园》在北京拍,整个剧组除了导演以外，其余都是中国人，“很难定义这是哪个国家的电影。”大冢龙治在乎的，是如何讲述一个属于整个人类共有的故事。从这一点上，《玲玲的花园》应该叫做“大冢龙治的花园”，一切都要从他的孩提时代说起。

小学五年级的时候，因为父亲的工作，大冢龙治全家从日本搬到了澳大利亚。在他上学的澳大利亚小学，他成为第一个就读的外国人，也是第一个日本人。“当时我不会讲英语，没有什么朋友，每天放学以后就在家里画画……”后来由于数学方面的优秀，大冢才开始融入周围人的世界，他发现，只要有一点做得很好，就可以得到别人的关注。

也正是在这个时候，大冢看了一部日本电影《没有希望的小街》（黑泽明第一部彩色片），正是这部当时他不知道导演是谁的片子改变了他以后的人生。也让长大后回大日本的大冢，在大学的理工科专业毕业以后，重新学习电影理论，改行在电视台做纪录片。这时，王家卫和张艺谋等中国导演的电影在日本火得一塌糊涂。“这些中国电影，给我最大的印象是他们对色彩的运用，让我想起小时候看的黑泽明的电影，”另外让他想起的，是澳大利亚的满眼绿色。

25岁，大冢龙治决定到中国来，拍属于自己的电影。七年之后，他来到了北京。在北京生活了两年以后，大冢拍摄了自己的第一个剧情片《玲玲的花园》。

坐在我面前的大冢龙治和黄骥绝对可以算得上一对最佳拍档—遇到语言不通时，黄骥就在一旁轻声细语地提醒。有时候被带得连自己的中国句式也有了“倒装”。两个人，说不清相互是谁影响了谁。大冢一副温柔可爱的样子，和我以前印象中的日本人形象大相径庭，不过想想也是，只有这样的气质，才符合片子的感觉。

采访结束以后，乘大冢不在，黄骥偷偷跟我说，别看大冢说话的样子很温柔，其实是个工作狂，准备初期，白天要出去找场地，做许多准备工作，晚上两个人还要讨论剧本，有的时候太累了，坐着就能睡着，这时候头就会被大冢龙治毫不客气地敲上几下。

在《玲玲的花园》中，你能看到失意的小玲玲在自己的努力后闭上眼睛，抱着“魔术枕头”露出甜蜜的微笑；也能隐隐约约地看到一个新旧交替中的北京。看完，会觉得这更像一个小孩子的梦。在那里，每个人都可以找到自己的花园。

“我孩子时候的记忆和现在的北京做成了这个片子, 不管是哪个国家、哪个人,都经历过童年，我希望看这个片子的人，能回忆起自己的童年时代，虽然，童年并不全是美好。毕竟，电影有很多的可能性 。”

现场交流

观众：《玲玲的花园》剧本是如何创作出来的？

大冢龙治：我当初正在找演员，是一个发生在中国和日本两位女孩之间的故事，跟《玲玲的花园》完全不同。我在找演员的时候发现了冷小玉（饰玲玲）。当时是在798的一个活动上，有很多小孩参加。大部分小孩都在父母的陪伴下玩耍，只有冷小玉在角落里和自己玩，她的妈妈站在远处看着。我看她的样子和眼神，和别的小孩完全不一样，于是干脆放弃了原来的剧本，重新写了一个故事，也就是《玲玲的花园》。

黄骥：我看到大冢的第一稿剧本就非常喜欢，于是我们一起着手准备。我主要是负责让剧本的整体感觉符合中国国情以及从女孩的角度出发写小女孩行为，包括一些心里描写。冷小玉本身就有一种很特别的气质，这可能和父母是艺术家，每天和父母及他们的艺术家朋友在一起有关。

大冢龙治：我从来没有见过这样有自己独特气质的孩子，她的眼睛和身体语言自然表现出内心的感受。我拍纪录片的经验是事先有一个大的结构，不需要特别明确的东西，到了现场，根据现场的环境和人物状态随时改变。这个剧本我也采取了这样的做法，台词很少，所以冷小玉的这种气质和我的经验刚好可以结合在一起。

观众：也就是说剧本是为这个女孩量身定做的？

大冢龙治：也可以这样说吧，她的很多状态很像我小时候，有一个属于自己的世界。所以，这个片子其实也可以说是冷小玉的纪录片。

黄骥：对，这个影片的拍摄手法很像是纪录片，这和他个人经历有很大关系，但故事却是很剧情的，剧情本身赋予它的魔幻色彩和记录的拍摄手法，这两者结合起来很难准确地定义它的类型。但是，也正因为它的模糊性，让它有了更多的可能性，呵呵。他刚给我看他的剧本的时候，我们还不是很熟悉，但我一看就很喜欢，然后马上给他邮件，想一起做。

另外，在寻找场地和演员的过程中，也有很多意外发现给我们新的灵感，很多剧情都是因为这些场景和演员而产生的。比如我们在北影边上的小月河公园见到几位老人组成的乐队在排练，觉得这种感觉很好，于是就设计一些场景加进去了。

观众：我注意到剧中的玲玲和她的男老师之间有某种情感上的联系，可以稍微解释一下吗？

黄骥：当时是这样设计的，玲玲的爸爸不好看，而且是个收垃圾的人，她自己在学校也没有太多朋友，所以当学校帅帅的男老师出现时，就变成了一种感情的依托，但玲玲无法靠近这个男老师，所以我们设计了她喜欢做小东西的细节，让玲玲找到一个可以和男老师沟通的点。

观众：我注意到小女孩迟到的时候要拎水桶，这是根据什么来定的？

黄骥：这个设计在剧本最初时就有，是根据日本漫画里的一些情景设计的。

大冢龙治：对，差不多。在日本，说到迟到，马上会想到：拎水桶。

观众：我看到关于“魔术枕头”的部分，觉得很像现在的一些电视广告，为什么要设计这个呢？

大冢龙治：这个想法是来自于我看的一则新闻，伊拉克战争中有很多士兵晚上睡不着，有人开发了一种“音乐枕头”帮助他们睡觉。我感兴趣他们睡觉的时候做什么样的梦，于是也想在片中表现这一点。另外，现在很多的厂家为了提高购买率,在广告中夸大产品的功能，还不具备辨别能力的孩子们容易相信广告里所说的。

黄骥：这点在哪个国家都一样，在中国也有很多这样的广告。

观众：我觉得影片带有梦幻色彩，但你却把它放在北京这个非常具体的环境中，是不是也有自己的某种情结？

大冢龙治：现在的北京变化很大，很像70年代的日本，新旧交替，很多人只想得到新的东西，孩子也一样。

观众：我想问一下，这部影片花了多少钱？在哪些地方？

大冢龙治：一共……四万多吧。

观众:啊，有没有超过预算？

大冢龙治：我在来中国之前已经计划好第二年拍摄一部电影，只是没有想到会花这么多（笑）。

车马费，器材费、演员、道具（租蓝色卡车、买了一扇门），还有音乐，另外，我们的场地比较分散，在郊区的戏份也比较多，特别是在家里的夜戏，需要用到灯光……

观众：你们使用什么设备拍摄？

大冢龙治：我们用松下HVX200拍摄，这个设备的特点是可以用电影效果24P，现场调颜色的效果很好，在原色的选择上很明确。另外，这款机器使用了莱卡镜头。

不过，我没有使用P2和高清格式：P2卡容量太小，所以选择用磁带拍；但是用磁带不可以拍高清模式，所以选择了标清。我期待以后出现可以方便使用的高清。

观众：现在中国的变化十分迅速，您以前在日本时一直在纪录片领域工作，有没有想过拍中国题材的纪录片？

大冢龙治：现在没有。对于我来说，纪录片可以记录眼前发生的事情，眼前发生的事情也重要，但是我想表现未来——现在的社会在以后会变成的样子,《玲玲的花园》也是，表现新旧交替中的城市对孩子所产生的长时间的影响，在以后的北京，好像玲玲这样缩在自己的世界的孩子会越来越多。

现在的中国是“同一个世界，同一个梦想”的中国，我期待看奥运会之后每一个人的梦想。

非经验性的视觉探险

—实验电影短片展

有学者认为：电影传入中国时，实验电影就是一个缺失的单元。

电影是被“发明”的，结合了技术的产物，电影早期是不断的技术实验，同期欧洲艺术家启动了电影自身语言的实验，这也就是“实验电影”一词最早的源头了。西方及日本、韩国等地日益蓬勃，每年都有特色各异的实验电影节，然而中国，直到近二十年，才陆续出现了一些实验电影的探索者，可实验电影一词仍不为众人所熟知， 2000年后，在极少的独立影像年展中出现过实验电影短片的分项，但至今没有真正的纯粹的中国实验电影节。

当我们已经习惯于观赏有剧情的叙事电影后，对于非叙事电影感到陌生、甚至不欢迎，这足以肃杀了实验者的热情。

那么，请让我们跟随实验电影进行一次视觉的探险吧！

篇20：每个人都有自己的钥匙作文

每个人都有自己的梦想。有人想像杨利伟叔叔一样成为航天英雄，追梦太空，在天际间翱翔；有人想当老师，和蔼可亲又甘于奉献，辛勤耕耘于三尺讲台；有人梦想当警察，惩治邪恶、英勇无比，视人民的利益高于一切；在卖火柴小女孩的眼里，梦想是飘香的烤鹅，是奶奶温暖的双臂，是人世间最美的真情；在邓亚萍眼里，梦想就是坚定永不服输的信念，一次又一次的站在冠军的领奖台上，为祖**亲争光。

每个人都有自己的梦想，教师，医生……许许多多的职业供我们选择，我当然也有自己的梦想，想象中的是美好的，但是实现起来确是困难的。所以只有现在奋发图强，做好充分的准备，才能不被社会抛弃。

梦想中，我会做一个作家，虽然有时可能会枯燥乏味，但是写作中的快乐确实很甜很甜的，可以让人陶醉其中，无法自拔。谁然一天可能写不了多少，但是我相信，积少成多。现在的很多作家的那些有名的小说也不是一天写出来的。相信自己，美好的未来正在向自己招手。

想象中，我可能还会做一个企业家，凭自己的头脑，可以做很多有人想做去不敢做的事，而且可以取得成功，尝到成功的滋味，那应该是很甜很甜的吧。相信自己一定能成功，那么我就成功一半了。

梦想会考上名牌大学，但是要付出很多很多的汗水，为了我未来的梦，付出再大的汗水，吃再多的苦也是值得的，因为那是我一生的梦，一生的梦不应该用一生的努力去实现吗？虽然我知道未来的路可能很坎坷，但是，那是我一生努力寻找的目标，我不会轻易放弃的。

那些未来的事只有留到来去想象，现在的事是要好好学习，为未来打下良好的基础，那些梦才会实现，我的努力才会没白费。