嘉定博物馆新馆

嘉定博物馆新馆（通用7篇）

篇1：嘉定博物馆新馆

参观广东省博物馆

广州市越秀区云山小学

班别： 四年4班

姓名： 余阳林

指导老师：邓雪玲

历史的痕迹，大自然的作品，人们的巧夺天工······都记录在坐落于广州市花城广场东侧的广东省博物馆里。今天，我怀着兴奋的心情走进了博物馆的大门，揭开了它神秘的面纱。

当我排完长长的队伍，来到博物馆门口前，发现博物馆一座是具有三维立体感的建筑物，而且颜色主要以黑色为主，有不少的红窗点缀。它在海心沙广场上并那么明显、突出。但你可别小看它：表面上看上去简洁大方，里面可是一个知识的宝库！

博物馆共有共有五层楼，每一层楼还有夹层。我们一反常态，先去参观四楼夹层的展厅，因为展厅的主题是“广东历史文化” 我最近对历史越来越感兴趣。我们进了第一个展厅——广府文化展厅。在展厅里，我跟着一位讲解员姐姐，她正在介绍广东的传统文化：广州人的龙舟，雷州人的陶画，潮汕人的功夫茶，客家人的围屋„„使我听得津津有味，姐姐讲到哪，我的脑袋里就好像出现了一幅幅生动的画面。

出了广府文化展厅，穿过长长的天桥，我们来到了历史展厅。历史展厅里挂着许许多多历史英雄的画像：林则徐、孙中山、李大钊、毛泽东、周恩来等；陈列着一幅幅历史画面：虎门销烟、鸦片战争、甲午战争、辛亥革命、抗日战争、中华人民共和国成立等。“从虎门销烟到鸦片战争，中国被迫签下《南京条约》，把香港割让给英国······是孙中山带领的辛亥革命推翻了中国几千年的封建历史······是毛主席等革命前辈经过浴血奋战、千难万险，成立中华人民共和国，神州大地经历了多少惊险故事啊······”听着妈妈娓娓动听的讲解，一个个历史人物在我脑海里闪过，一件件历史事件在我脑海里浮现。

走出历史展厅，我们下到博物馆的三楼，三楼的主题是“广东自然资源”。首先，我们来到了矿石、宝石馆。只见这里面的矿石琳琅满目，宝石也闪闪发光。我看到了锑矿、钛矿、托帕石、透辉石、琥珀„„以前，我只知道有金、水晶、翡翠这几种宝石，所以这些新颖的矿石、宝石让我大开眼界。

接着，我们又来到了另一个展厅，那是“野生动物展厅。”这里的布置和像真的动物园一样。我先是看到许多陆地上的动物，例如：丛林里的狗熊、枝头上的喜鹊、溪边的鸳鸯、麦田里的大雁和草原上的山羊，还有下山的猛虎、树上的蟒蛇等。这使我特别兴奋，因为我长大就想去这些密密丛林里探索和发现，虽然这只是一些动物标本和模型而已。

我们还来到了古生物厅。我看到了许多用绳子吊起来的海洋生物，有多姿多彩的鱼类，有体型庞大的鲸、鲨鱼等海洋生物。虽然这些海洋生物是假的，但是我仿佛闻到一股鱼腥味。让人触目惊心的是高达几层楼高的巨型恐龙骨架，那伸长的脖子、锋利的牙齿，让我仿佛看到侏罗纪公园的血腥画面，听到那令人毛骨悚然的叫声。

我们还参观了二楼的民族风展厅，有书画、端砚，还有潮州木雕等主题的展厅。

当我依依不舍地离开时，还不时回头看看身后的这个建筑物——广东博物馆，一座广东人引以为傲的历史文化博物馆！

篇2：嘉定博物馆新馆

辛亥革命博物馆新馆观后感

金融学院金融1502班洪凡齐 201503010207 在十一月底一个阳光明媚的下午，我同小组各名成员一起，来到阅马场附近的武汉辛亥革命博物馆新馆进行参观。偌大的首义广场上，“V”字造型的博物馆赫然耸立，格外引人注目。博物馆主体以砖红色岩石建造，刚健的轮廓，与岩石表面那自然雕琢、风化的纹理，给人一种浑然天成、高大威严的视觉效果。博物馆外墙为红色，底座为黑色，这一颜色的对比仿佛昭示着展馆承载的“革命性”与“黑暗性”这两股对抗的力量，不经意间便将人带回了那个风起云涌的年代。博物馆由一个大厅、五个展厅和一个多功能展厅组成。进入大厅，巨大的立体岩石浮雕映入眼帘。赤色的浮雕用粗粝的笔触勾勒出当年武昌起义时士兵们前仆后继、勇往直前的形象，给人强烈的震撼。浮雕下放置的前言石碑，详细地介绍了展馆的基本信息，更激发了我们参观的兴致。乘电梯上楼，走过一段缓坡，我们便进入了第一展厅。昏暗的灯光下，走道两旁的柱式石碑上赫然镌刻着我国当年与外国列强签订的不平等条约的名称。南京条约、望厦条约、天津条约、北京条约，一条又一条，让人觉得空气都变得压抑紧张了起来。走到的尽头是一组人物蜡像，真实地还原了《辛丑条约》签订的历史场景。签订条约的长桌两侧分坐着外国代表和中国代表，外国代表那咄咄逼人的态势和清朝官员们悲悯的神情，让人难以忘怀，心中泛起一阵酸楚。展厅的其余部分还用蜡像、油画、微缩景观等方式，为我们还原了那个动荡不安的年代，讲述了面临民族危机和社会危机的清政府逐步走向沉沦，部分觉醒的中国人开始顽强地探索救亡图存的道路的往事。在第二展厅，我们了解了以孙中山为首的革命党人广泛宣传民主革命思想，为革命造势的过程。从同盟会成立到黄花岗起义失败，革命的力量不断壮大。随着保路运动的爆发，革命的时机终于成熟。随后我们移步到了下一个展厅。第三展厅是我感触最深的展厅。展厅内复原了武昌的老街道，令人仿佛置身于10月10日晚的武昌城。静悄悄的夜晚，只听见偶尔传来的狗吠与军警巡逻时发出的吆喝。可就在这静谧又略显压抑的夜色下，一场突如其来的起义正在酝酿，在某个隐蔽街道的房间里，革命者正做着最后的准备，激励着必死的决心。我们紧张又激动地踏过街道，进入下一个大厅，一个巨型的全景沙盘赫然展现在我们眼前，清晰地展露当年武昌的街道与房屋。就在这夜色的掩护下，湖北革命党人临危发难，攻占楚望台军械所，取得了起义的初步胜利。意犹未尽的我们紧接着进入了下一个展厅。展厅地面铺开了一幅中国地图。辛亥革命的爆发，获得了中国各省的积极响应，宣布脱离清政府的统治的各省在地图上亮起了灯。再往里走，一组人物蜡像展示了孙中山的就职典礼，展厅的天花板上悬挂着鲜艳的五色旗，预示着中华民国的成立！蜡像对面的圆弧状墙上，清晰地刻着《中华民国临时约法》的全文。看到这一列列文字，一幅幅图片，一个个场景，我们的心中久久不能平静。从1840年的鸦片战争开始，腐朽没落的清王朝摇摇欲坠，帝国主义的铁蹄在中华大地上肆意地践踏。觉醒的有志之士，开始追求民族的复兴。我们跌跌撞撞，奋力地迈出一步又一步。从“开眼看世界”到洋务运动，从戊戌变法到义和团运动，再到辛亥革命，我们谱写了一段追求民族独立富强的乐章。百年辛亥，风云激荡。最后一个展厅里详细记录了后人缅怀辛亥革命，保护修缮旧址遗迹的故事。百年峥嵘，百年巨变。首义之城武汉传承“敢为天下先”的首义精神，不断努力创新，焕发出新的面貌。置身这座拥有悠久历史文化与革命传统的城市，我们感到欣慰与自豪。历史或许会褪去颜色，却定会留下令后人缅怀的痕迹。辛亥革命已成为国人难以忘怀的一段历史。伟大的革命精神，鼓舞指引了一代又一代的中华儿女。作为新时代的大学生，我们定要肩负起振兴民族的重任，开创复兴中华的大业。我愿将这次参观活动得到的收获时刻铭记于心。

篇3：深圳博物馆新馆安全防范系统

深圳市博物馆新馆是一座全面反映深圳的历史、民俗风情、革命传统, 展示改革开放以来现代化建设成就与国际大都市风貌的大型地方性综合类博物馆, 文物收藏达25000余件, 是一级风险等级防护单位。在常规的、标准的安全防范系统基础上采取增加周界微波红外对射、振动和玻璃破碎、泄露电缆探测等更为全面的防护。

2 深圳博物馆新馆建筑特点和安防重点防护范围分析

2.1 深圳博物馆新馆建筑特点

2.1.1 建筑周边环境

深圳博物馆新馆位于深圳市市民中心东翼, 与市政府、人大办公楼的建筑为一体, 一层紧邻深圳市人大常委会, 五层有两道铁栅栏隔离, 地下一层与市民中心共用停车场, 停车场可通到4号线地铁。东临高层住宅区, 南北均为市政公路, 建筑四周没有围墙, 只有一道5m左右宽的灌木层作为建筑物防隔离带。因此, 此种环境容易为流窜作案提供方便。

2.1.2 建筑内环境

深圳博物馆新馆总建筑面积32000m2, 建筑高度26m。整个建筑共6层 (地下1层、地面5层) , 分为三个区:其中南、北两区为办公区, 中区为展览区, 地下一层为文物库房和设备用房。新馆设有“古代深圳”、“近现代深圳”、“深圳改革开放史”、“深圳民俗文化”、“儿童主题馆”等基本陈列。另外, 还设有屋顶天台休息区、一层咖啡厅、茶社、纪念品商店等营业场所。展厅空间高, 跨度大、装饰效果要求高、循环通风设施多、竖井和线槽分散等是博物馆建筑内最大特点。

2.1.3 文物、人员和信息环境

博物馆拥有文物库房十二个, 还有专题展厅、文物暂存库、文物卸货区和修复室, 不定期地引进国内外高档次的展柜;另还有计算机房、中控室和电话机房等。博物馆预计全年常规接待观众能力为60万人次, 日接待高峰将达6000人次;博物馆还建有包含藏品系统、采集系统、办公系统、展示服务系统、专业网站和数据库等的数字信息化网络系统。其是一个内部人员与外部观众并存, 文物流和人流交织的复杂建筑环境。

2.2 深圳博物馆新馆重点防护范围

2.2.1 周界

距离建筑物5m范围内, 楼顶天台与外界连接部分5m的范围内, 陈列室、文物库房、文物修复室等存储或暂存时间超过24小时房间的室外周界, 文物装卸区禁区外, 屋顶天台等。

2.2.2 室内防区

南北办公区、地下一层设备区、咖啡厅、茶社、纪念品商店、水管井、电井、大厅、各展厅和展柜、文物库房、网络机房、监控中心等, 其中文物库房是禁区。

2.2.3 出入口及通道防区

办公区 (南北两侧入口、展厅出口及文物库出入口等) , 周界栅栏、围墙的出入口, 展厅及库房的出入口, 进入防护目标区的地下通道、天窗和风管, 文物通道, 公共通道, 大厅入口, 电梯前室, 走廊等。

3 系统设计原则

系统贯彻“预防为主、防打结合”的总体原则, “技防、物防、人防”相结合, 探测、延迟、反应相协调的原则, 同时具有纵深、均衡、抗易损、物流、人流、车流和信息流全面防护的原则。

3.1 系统针对性原则

系统对具体的防护区域和对象, 采取了针对性设计方案, 尤其是重点防护区域, 不放过任一角落, 确保万无一失。如:在安防监控中心为加强安防控制室的安全防护, 除设置了监控、报警、门禁等外, 还安装了防盗防火门, 内墙开设了防弹玻璃观察窗;周界除监控外, 还采用了泄露电缆和微波红外组成防护隔离带的技防方案, 在库房门外安装了10光束的红外光栅墙, 用来封锁每个库房大门和库房区大门, 实现报警联动;在展厅出入口处, 设置了可移动安检系统, 将危险控制在入口处;在天窗、风管等处设置断线开关和微波红外探测器以防入侵;在文物卸运交货区设置了道闸和应急照明灯, 对停留车辆和遗弃物以及进入防区的可疑人员进行设防;在展柜内设置了防盗压力传感器、门磁、挂画防盗拉力传感器、多维驻波探测器和玻璃破碎探测器等, 从点、线、空间方位进行全面设防等。

3.2 系统的技防、物防、人防相结合, 探测、延迟、反应相协调性原则

系统结合博物馆的物防、人防管理模式和相关管理规章制度, 整套系统由物业管理公司的保安人员负责, 监控中心24小时人员值班, 其他区域安排人员巡视, 系统将技防、物防、人防结合起来, 采取系统管理员与操作员的相互监督措施, 对系统管理人员、操作人员进行身份认证, 避免发生监守自盗行为。系统对各监控场所的报警实时自动联动视频、音频系统, 并对报警进行确认, 提醒相关人员进行对应的操作, 同时联动门禁对相应区域的门进行防护管理, 为保安人员达到现场处理争取时间。对安防信息进行双机热备份处理, 对所有子系统的运行数据和工作人员操作情况进行实时、不可修改地记录, 以备日后查询取证。

3.3 系统防护的纵深性、均衡性和抗易损性原则

系统结合博物馆的管理要求和环境条件, 综合设置了建筑物周界, 建筑物内 (外) 区域或空间防护、重点实物目标防护等, 并根据各类区域内的不同防护对象, 采用点、线、面、空间相结合的技防手段。各子系统之间环环相扣、实时联动和无懈可击, 同时联动消防系统、楼宇自控系统和智能照明系统, 无薄弱环节。系统根据安防招标文件要求, 软硬件设备选用国际知名品牌, 所选用的设备均通过国家检测中心检测认证, 做到数字化、网络化、智能化、模块化、标准化和通用化, 使系统具有良好的先进性、兼容性、可扩展性和抗易损性。

3.4 系统物流、人流、信息流全面防护原则

(1) 在人流方面, 将进入深博新馆的人流分为员工、物业公司员工和观众三类, 通过门禁系统, 根据各自身份, 限定各自的活动范围。同时, 在观众入口大门设置了一套以金属安检门、通道式X光机、防爆罐、手持式金属探测器为主的观众安检系统, 对观众进行全面安检, 确保博物馆的安全。

(2) 在物流方面, 对文物通道设置了门禁, 对进出人员进行身份认证, 同时, 在通道上设置了紧急按钮、有线对讲、微波红外探测、声音侦测报警装置, 从空间到点确保物品的安全。

(3) 在信息安全方面, 我们在集成的安全管理系统中采用了两台服务器进行双机热备份方案, 给系统安装杀毒软件和数据库软件, 确保各子系统数据能够在集成平台下安全共享。

(4) 在系统管理方面, 采取了分级授权管理模式, 操作人员和系统维护人员的进行了分别设置, 并采取在集成管理平台上集中登陆的管理模式, 有集成系统对各级登陆人员进行统一管理。

3.5 系统自卫性原则

3.5.1 监控中心的自卫性

安保监控中心设置了两道门, 每道门均配置了门禁和摄像机, 并在第一道门配置了对讲分机, 在室内配置了紧急报警按钮, 紧急按钮可供在监控中心发生安防事件时, 工作人员向公安机关求救, 摄像机为主管领导提供监控中心的视频图像, 加强对员工的管理。

3.5.2 弱电间的自卫性

控制传输设备设置在独立的弱电间, 为保护这些设备, 系统在弱电间安装了微波红外探测器和摄像机, 并设置了门禁, 对进入弱电间的人员进行记录和身份识别管理。

3.5.3 硬件设备的自卫性

门禁系统、音视频监控系统、入侵报警系统对各自输入信号具有侦测能力, 当发生故障时, 会直接报警。入侵报警系统具有短路、断路等防破坏报警能力;门禁系统管理软件可对系统通讯总线上设备进行轮询侦测, 通讯中断时, 系统自动报警, 并指示报警位置, 同时, 弱电间内的门禁系统控制器能够自动存储刷卡记录和门禁点的通行信息, 待通讯恢复后自动上传给门禁管理主机;音视频监控系统音视频线路断路时, 系统会发出信号丢失报警。

3.5.4 管理软件的自卫性

管理软件均设置有分级管理模式, 操作员和系统管理采用各自密码登陆系统, 并对其登陆后的操作进行自动记录。同时, 采用的VASTA120报警主机可与市公安局接警中心直接通讯, 主动上传报警信息, 视屏监控系统为公安局留有MPEG4编码方式数据接口, 可通过公安局的网关接入公安局监控系统。在矩阵主机上留有上传报警视频图像的接口, 可将视频图像上传给市应急指挥中心, 为求援指挥提供依据。

4 各具特色的安防子系统

深圳博物馆新馆安全防范系统主要包括视频安防监控系统、入侵报警系统、电子巡查系统、出入口控制系统、声音复核系统、防爆安全检查系统、对讲系统 (有线、无线) 和集成的安全管理系统等子系统。各子系统的基本配置, 包括前端、传输、信息处理、控制和管理、显示和记录回放五大单元。

4.1 集成的安全管理系统

安全管理系统平台采用Honeywell的安防管理集成平台——HUS (HoneywellUniversal Surveillance-SecurityManagement Integration Platform) 。

4.1.1 系统构成 (见下图)

系统设备由报警事件及控制服务器 (EC Server) 、视频流媒体服务器 (Streaming Server) 、Web配置管理中心 (Web Configuration Center) 、视频管理客户端 (Video Client) 、电子地图客户端 (E-Map Client) 、IE浏览器 (IE Browser) 、系统接入前端设备 (视频监控、防盗报警、门禁和第三方设备) 组成。

4.1.2 系统功能特点

(1) 集中管理

系统采用C/S及B/S架构, 兼容国内主流DVR、国际主流DVS (视频编码器) 和IP网络摄像机, 支持多种矩阵主机、快球控制等主流厂家通信协议, 兼容不同品牌设备, 实现与区域安防网的远程联网管理, 对模拟矩阵主机、网络硬盘录像机、视频编码器、防范报警设备、门禁控制系统以及第三方系统的集中监控与管理。

(2) 技术先进

HUS采用了CIP、C3I、OSS、DES、DVM、MVMS、VMS、UDI、MDI、TPII、HWS、VEMS/GIS、AVPS、DAS、ALR、SES、ITA、ALM等先进技术和开放架构, 提供跨区域、大规模、多级组网的综合管理能力, 支持与不同行业的专业化信息管理系统的资源共享。

(3) 功能强大

系统监控和管理不同种类模拟视频系统、数字视频系统、防范报警系统、门禁及通道管理系统, 实现先进集成管理平台、命令指挥控制中心、多任务环境应用、高级视频分析、虚拟切换数字矩阵、矢量电子地图、分布身份认证、预案编程引擎、报警信息综合、设备信息管理、集中或本地图像存储、设备参数调整等统一的监控与配置。

(4) 安全可靠、直观

HUS集成平台客户端软件根据用户身份和级别, 在授权范围内实现远程登录访问, 提供视频图像管理、电子地图直观显示的客户端, 便于用户直观判断、信息综合, 实现视频列表显示、实时多画面监控、前端摄像机控制、历史图像查询、高级视频分析、远程视频自动巡视、矢量电子地图、电子地图配置、设备信息管理、报警/事件与视频系统复核、Web配置管理中心、领导远程指挥等操作。

4.2 周界防护和入侵报警系统

4.2.1 系统构成

(1) 系统由报警主机、报警键盘及各种模块、各种探测器和传感器、门磁及开关、无线产品、电话自动拨号器、警器及闪灯、管理软件等组成。

(2) 系统在重要防区内文物卸运交接区配置了两道折叠式道闸、应急灯、门禁 (指纹+键盘) 、摄像机、视频智能分析仪进行防护。折叠式道闸安装在出入口处, 当卸运文物时关闭, 并与门禁、视频智能分析仪互锁, 以保证文物安全的卸运以及出入库。在大楼室外周界绿化带位置安装泄露电缆系统, 系统和微波红外报警对射探测器的报警信号接入大楼入侵报警系统进行报警管理。

(3) 系统采用了总线结构, 前端探测器 (微波红外探测器、试音器的报警输出、振动探测器、断线开关、玻璃破碎探测器等) 的报警信号和防拆信号接入安装在楼层弱电间内的总线编制器4208U和4193SN, 通过总线编制器接入防盗报警主机, 报警主机通过IP-2000网络接口模块与上位入侵报警系统管理电脑通讯, 并与安全管理系统集成。

4.2.2 系统功能特点

(1) 面面俱到, 全面阻击。在博物馆室内外和专题展柜内各部位分别设置有墙装式微波红外控测器、工商业级双鉴探测器、吸顶式微波红外探测器、玻璃破碎探测器、玻璃破碎仿真器、振动探测器、室外红外对射、紧急按钮、声光报警器、断线报警开关、室外微波探测器、室外微波红外对射探测器、埋地探测器和泄露电缆报警器等, 报警主机具备中央处理器和存储器, 能够存储控制程序和运行日志信息, 能显示和记录报警部位和有关警情数据及其他事件, 及时作出处理, 有效地阻止入侵。

(2) 功能强大。系统具有各种自诊断和故障检测功能, 能对设备运行状态和信号传输线路进行检测, 对故障能及时报警, 能按时间、区域、任意探测点组合编程设防和撤防, 在 (库区和展厅) 重要区域和重要部位发出报警的同时, 能对报警现场进行图像复核和声音复核, 系统不会因为部分设备的故障, 导致系统功能减退;系统可以方便地扩充系统的规模, 满足布展陈列变动的需要, 系统除能本地报警外, 还能实现电话及短信报警。

(3) 无缝集成。系统能独立运行, 有输出接口, 可用手动、自动方式以有线或无线系统向外报警;系统还能提供与其他子系统联动的控制接口信号, 与安全管理系统、视频安防监控系统、出入口控制系统、照明系统、相应的实体阻挡装置联动;实现与视频安防监控系统、出入口控制系统等联动。

4.3 视频安防监控系统

4.3.1 系统结构

(1) 系统采用模拟视频监控系统结构, 由摄像机、音视频分配器、音视频矩阵、音视频存储、视频显示、音频监听, 矩阵、视频智能分析仪和硬盘录像机等设备组成, 通过计算机网络集成到安全管理系统实现数据集成和系统联动。

(2) 系统监控点包括音频监听和视频监视两个部分。视频监视共设计低照度定焦枪型摄像机、吸顶定焦摄像机、低照度一体化球机、全景摄像机共计251个, 对博物馆室内外进行无盲区覆盖。音频监听主要在陈列馆、专题展厅、观众人口等观众区域, 以及文物库房、库区设置了79个监听拾音器。音视频信号通过音视频矩阵实现相互之间的联动, 达到音频报警的效果。

(3) 在监控中心完成对本系统音视频信号的分配、监听监视、存储、报警联动、控制管理、智能视频分析和集成以及与外界的通讯等功能。在控制中心内设置一套2×2 50英寸大屏幕投影系统, 将网络视频及RGB信号分通道处理, 确保控制系统满足多路网络、视频及RGB信号实时显示的要求。

4.3.2 系统功能特点

(1) 高清晰、配置灵活、维护方便、节能。系统监视系统采用Brillview-LCD液晶拼接显示幕墙终端设备, 画面细腻、高显示分辨率、无副射、低功耗、图像叠加、信号并行实时处理。

(2) 音视频同步存储。系统选用了具有预录像功能的硬盘录像机, 每台硬盘录像机可对16路音视频进行存储, 共配置16台。根据不同的监控要求, 在存储时分为12小时存储、24小时存储和报警触发存储三类。

(3) 功能强大。系统选用了高级视频分析系统, 具有侦测入侵, 该模块可以目不转睛地监测监控视频中的入侵者。使入侵者无机可乘;带PTZ的Auto-track, 可将手动控制的全景/仰角/变焦摄像机转变为自动的入侵者跟踪系统, 该系统会牢牢聚焦入侵者并将其置于画面中央;定位弃物, 该模块可在室内、室外使用, 能自动侦测无人照管的物品和行李, 遇疑似违禁物会发出警告, 为应对可能的爆炸威胁提供信息;显示停车场入侵者, 可自动识别停车场中的入侵者和停放着的车辆, 可侦察到停放在不准停车区域的车辆、交通巷道中抛锚的车辆、停放超时的车辆 (短期/长期) 等;侦测目标移动, 功能针对瞄准目标, 自动侦察目标是否移离所处位置。

(4) 独立运行、集成管理。系统在离机后, 可在独立运行, 实现全矩阵音视频跟随切换。系统通过与其它系统的集成, 收到报警后, 自动联动摄像机、灯光、录像机等设备, 监视器自动切换到该报警画面, 录像机开始录像。

4.4 出入口控制系统/门禁系统

4.4.1 系统结构

(1) 系统由门禁管理系统软件、门禁控制器、自动访客管理系统、读卡器、卡片以及相关配件等设备组成。

(2) 系统使用的卡分为用户卡、保安卡和临时卡三类。

(3) 控制器与上位管理电脑之间采用TCP-IP/RS232/RS485等多种通迅方式。

4.4.2 系统功能特点

(1) 电子钥匙:系统能根据使用人员的身份不同和使用要求, 将IC卡授于不同权限, 控制器对该卡进行身份验证, 验证合法后即控制电子门锁自动打开, 同时控制器还将记录开门的日期、时间、卡号、姓名等持卡人出入的信息。

(2) 开门权限:系统可根据持卡人身份权限设定开门区域, 也可按不同的有效开门时段设定, 系统还可以由上位管理主机直接发出指令单独开启某一道门或同时开启/关闭所有的门。

(3) 联动监控:对重要的区域, 联动视频安防监控系统和照明系统, 将现场灯光打开, 将持卡开门的现场图像传送到监控中心, 进行人工对比监控, 确保门控区域的高度安全。出现紧急或火灾事件时, 联动消防系统, 打开所有安全出口相应的电控门锁, 便于人员疏散。

(4) 自动报警:当使用非法卡或强行打开门锁等非正常情况下时, 系统自动发出报警信号, 并自动记录非常状况的时间、门号、状态等详细信息, 确保门锁安全和事后查证。

(5) 查询:系统可实现多级的信息安全管理, 通过相关的控制, 可对门禁管理进行特定的分区处理, 并能进行相关的隔离。系统软件界面友好、易操作, 需采用B/S结构, 支持WEB查询。管理部门可根据需要随时在系统上查询、打印各类人员的详细记录和出入门状况。

(6) 巡更功能:系统按照在线巡更系统进行设计, 在点位设置上, 利用门禁点读卡器进行实现, 系统则在出入口控制系统中予以实现。

4.5 安检系统

博物馆接待的观众达到6000人, 为此, 我们配置了两扇金属探测安检门 (每扇门每分钟可通过60人) 、4把手持式金属探测器、一体化X光机行李检测仪、防爆罐、防爆毯, 用于对观众随身携带物品进行检查。同时, 将检查信息集成到监控中心主机上与其他系统联动。

4.6 专用通信系统

4.6.1 系统结构

(1) 专用通信系统由有线电话、有线对讲、无线对讲以及与公安提供网络视频接口组成, 其中, 有线电话通过在监控中心配置与110通信的电话机, 并接入博物馆通信系统。本系统提供视频接口, 接入由公安局提供的编解码设备, 接入公安专网。

(2) 系统采用总线结构, 由于对讲分机分布在博物馆地下一层、一层、二层、四层, 因此, 从提高系统安全性和可靠性考虑, 我们在保安监控中心配置了1台1进4出的中继站, 从该中继站分出4路总线分别连接4个楼层的对讲分机, 当某层总线出现故障时, 不会影响到其他楼层对讲分机与中心主机的通信。

(3) 管理电脑与对讲主机相联, 对讲主机通过中继站与各楼层分机相联, 实现分机与主机的通信, 并通过安装在管理电脑内的系统监控统计软件, 以监控统计分机的报警起始时间、通话时间和通话内容进行录音, 以备日后查找。

4.6.2 系统主要功能

(1) 设备具有防爆能力, 耐用。

(2) 具有双向呼叫, 呼叫保持、记录和录音功能。

4.7 雷电防护

博物馆安防系统不仅要防止感应雷从电力电源侵入损坏设备, 还应该防止雷电从室外安装的摄像机、微波红外对射、泄露电缆等设备侵入损坏系统设备。

4.7.1 监控中心防雷保护

在监控中心安装了1组环形接地汇流排 (采用40×4mm铜排) , 并与大楼主筋连接, 机房内所有设备、金属线槽、防静电地板均与环形接地汇流排可靠连接, 保证设备都在同一个地电位上, 接地可靠。

4.7.2 室外设备防雷保护

(1) 从摄像机进入监控室内的信号线和视频线等线路在控制主机处安装相应的防雷器, 防止线路上感应电流流入而击坏控制器。

(2) 红外对射和室外电源线、信号线和视频线等线路安装相应的防雷器, 防止线路上感应雷电流流入而击坏摄像机。

5 结束语

针对深圳市博物馆新馆的安防工程, 我们结合现场、使用单位管理要求和以往的一些经验, 对建设方提出了一些优化建议, 希望这些建议能更加完善博物馆安防工程的建设。

(1) 监控中心增设大型电子地图显示器

监控中心虽有液晶拼接显示屏, 但为了更好地加强安防控制中心的安全防护级别, 在设计时建议增加多套42寸电子地图分屏显示器。

(2) 增加展品电子标签登记系统

深圳市博物馆新馆展品较多, 盘点展品时, 如果采用人工核对方式, 那么, 盘点的工作量是非常大的, 也容易出错。增加电子标签登记系统, 采用射频技术, 用手持式读卡器读取放在每个展品隐蔽处的电子卡编号, 再将读取的卡号下载到后台计算机内, 与其预存的文物数据库进行比较核对, 从而可以快速完成展品清点工作。

(3) 增加无线报警接收机

为适应展陈不断调整的需要, 建议增加无线报警接收机 (5881ENH) , 在相应的陈列馆区弱电间内, 可接收无线报警探测器的报警信号, 并将报警信号通过键盘总线接入监控中心报警主机, 以扩大报警范围。

(4) 增加图书防盗管理系统

为完善使用功能, 建议在北区三楼图书资料中心内加装图书防盗管理系统, 包括通道磁感应防盗器、加磁和消磁设备。

(5) 增加多媒体观众管理控制系统

篇4：江西博物馆新馆建设成绩斐然

2007年11月5日开始,江西率先分两批向社会免费开放11处全国爱国主义教育示范基地;井冈山革命博物馆、南昌八一起义纪念馆、瑞金中央革命根据地纪念馆三大革命馆新馆陆续开馆。2008年2月,在列入全国博物馆免费开放七个试点省份之一后,我省符合条件的73家博物馆、纪念馆(其中14家因新建馆舍将于今年陆续开放)迅速对外免费开放。赣州、抚州、萍乡等三大设区市级博物馆新馆建设工程相继竣工,婺源、永新、德兴、进贤、德安、新干、高安、丰城、玉山、黎川等县博物馆和东固革命根据地纪念馆、八大山人真迹陈列馆、南昌新四军军部旧址陈列馆等近20个新馆工程陆续开工或立项,即将建新馆的还有九江、新余、宜春、景德镇等。

随着博物馆免费开放,以及博物馆建设创新,打破以往呆板的陈列和枯燥的讲解模式,在硬件环境条件显著改善,陈展水平显著提升,大量的运用高科技,如用声、光、电形象生动展示历史事件、场景、人物等,使得参观者一目了然,轻松、简单地了解馆内所叙述的内容。参观人数显著攀升,全省博物馆事业蓬勃发展。一大批重点馆新(扩)建工程相继立项奠基或竣工启用,极大地展现了免费开放新形势下文博系统的新形象、新面貌。

南昌八一起义纪念馆

2005年5月,南昌八一起义纪念馆进行了改造扩建。拆迁了八一起义总指挥部旧址南侧存在消防安全隐患的危旧民居,新建一座占地面积2005平米,总建筑面积8673平米的陈列大楼,用于布置“南昌起义”和“人民军队光辉历程”展览;对八一起义总指挥部旧址进行维修和复原陈列,恢复当年江西大旅社内部格局和部分室内摆设,再现八一起义时的历史氛围;对整个八一起义纪念馆园区重新进行规划建设;对贺龙指挥部旧址、叶挺指挥部旧址、朱德旧居、朱德军官教育团旧址进行维修和复原陈列;对纪念馆周边环境进行整治。

南昌起义总指挥部旧址,是南昌版图上的地标性建筑,为了最大限度地减少新馆对旧址的影响,新馆在风格、高度、体量、色调与旧址相协调,突出旧址的中心地位,充分发挥旧址这个大文物的优势,使观众“未进展厅,先睹文物”,体验真实的历史感。

井冈山革命博物馆

井冈山革命博物馆新馆占地面积1.782公顷,坐落在江西省井冈山市茨坪红军南路,是为纪念中国共产党创建的第一个农村革命根据地—井冈山革命根据地而建设的革命史类博物馆。1958年经国家文物局批准兴建,1959年10月建成并对外开放。1962年朱德同志题写馆名,全馆收藏文物30000余件,文献资料7000多份,图书7000多册,历史图片10000余张;珍藏党和国家领导人、著名书法家及社会各界知名人士的墨宝珍迹数千幅;保存毛泽东、朱德重上井冈山等影视资料片数百件。担负弘扬井冈山精神、宣传井冈山革命斗争历史、保护管理修缮井冈山革命纪念地旧居遗址的光荣职责和神圣使命。先后接待了毛泽东、朱德、邓小平、江泽民、胡锦涛等党和国家领导人及海内外观众3000多万人次。荣获首批“全国百个爱国主义教育示范基地”、首批国家一级博物馆、中国建设工程鲁班奖(国家优质工程)、新中国成立60周年“百项重大经典建设工程”、全国博物馆十大陈列展览精品特别奖等荣誉称号。

井冈山革命博物馆新馆的基本陈列,在广泛征集文物、历史文献的基础上,充分吸收党史界最新的研究成果,扣紧井冈山斗争历史的内容,满足不同群体的参观需求,完整展现井冈山斗争内涵。

瑞金中央革命根据地纪念馆新馆

瑞金中央革命根据地纪念馆原名瑞金革命纪念馆,于1953年筹建,1958年正式开馆,1994年更名为瑞金中央革命根据地纪念馆。

原馆址位于瑞金老城区,位置偏僻,交通不便,馆舍陈旧,面积狭小,四周被民房紧紧包围,存在很大的防火安全隐患,且陈列内容单调。随着馆内收藏文物数量的增多,存放、保管也带来了很大的困难。2004年8月,新馆正式动工兴建,2007年10月全面竣工。馆区占地67亩,主体建筑10100平米,其中陈列馆面积4800平米。新馆建筑外观独特,外立面采用花岗岩装饰,正面墙是600多平米的"人民共和国从这里走来"大型花岗岩浮雕。整个建筑与室外广场和高大的台基相辉映,庄严肃穆,置身其间能深切地感受到“人民共和国从瑞金走来”的这一主题并引发人们的“寻根溯源”之情。

2009年12月,新馆被顺利地评为国家4A级旅游景区。

婺源博物馆

婺源博物馆筹建于1953年,经过近50年的发展,馆藏文物达1万余件,其中三级以上文物千余件。婺源博物馆是婺源县人民政府直属的综合性地方博物馆,系首批国家重点博物馆、江西省爱国主义教育基地,2005年10月升格为副县级事业单位。新馆建设于2005年8月破土动工,2007年11月正式开馆。

婺源古属徽州,是徽州中具有代表性的县份。徽文化影响根深蒂固,徽派建筑风格是婺源世代传承而且保存完好的建筑特色。因此,新馆总体建筑突出了徽派建筑粉墙黛瓦、马头山墙、自然采光等特点,既有徽派风格的古朴韵味,又有现代建筑的时代风采。新馆占地面积100余亩,建筑面积1万多平米,其中展厅面积6470平米,库房面积3435平米。

萍乡市博物馆

萍乡市博物馆成立于1979年,已有30年的历史,现有一级文物15件,二级文物82件,三级文物739件,一般文物5386件,还收藏了262枚晚白垩世的恐龙蛋化石和“世界罕见、亚洲第一”的巨型灵芝等自然标本。2006年萍乡市博物馆被列为国家级重点博物馆,2007年被国家文物局授予“全国文化遗产保护工作先进集体”。2007年,萍乡市博物馆迁址重建,新址位于安源开发区杜冲地段滨河东路的“三角洲”黄金地段。新馆占地40亩,建筑面积16900平米;上接彩虹桥,下毗金螺峰、鹅湖公园,西靠萍水河,面对虎形公园,依山傍水,景色宜人。

萍乡市博物馆新馆不仅仅是一个能展示历史文化、自然标本、人文景观、民俗风情,集收藏、考古、研究于一体的综合性博物馆,同时还将建设成一个文化公园,让人民群众在休闲中享受文化,在感受文化过程中得到休闲。新馆预计2010年9月底对外开放。

江西省抚州市博物馆

抚州市博物馆新馆建在新城区中心地段,是“抚州文化园”的重要组成部分。

博物馆新馆主体分地上四层,地下一层,建筑面积为12600多平方米,建筑高度23米多,总投资控制在7000万元(不包括土地投资部分)。主要包括基本陈列展厅、自由展厅、文物库房、多功能厅、办公用房等建设。

抚州市博物馆新馆将建成一座集历史、艺术、民俗、自然为一体,反映抚州深厚历史文化底蕴的大型综合性博物馆。其建筑风格与东边的汤显祖大剧院和西边的图书馆合而为一,外观庄重典雅,古朴雄浑,而大型仿古铜雕镶嵌于馆体恰似画龙点晴,使观众从外形上能感受到抚州市博物馆里面所展示的悠久灿烂历史和民族优秀文化。

博物馆新馆项目自2007年6月开工建设,预计今年下半年开馆开放。

龙虎山博物馆

龙虎山景区于2008年9月开始新建博物馆,历时一年全面竣工投入使用。博物馆整个中心区占地面积17万平米,建筑面积8000平米。分自然湖光山色和人文景观展示两部分,它以排衙峰为背景,突出丹峰挺拔、碧溪幽谷、景色秀丽的特点,以自然和人文景观相互映衬,凸显大自然、大生态、大景观的效果,总体布局遵循步移景异、驻足赏景;融汇现代景观设计手法和旅游心态,营造以人为本的时代风格,整座建筑以道教文化中的阴阳相生、刚柔相济、天人合一为理念,体现道家“人法地、地法天、天法道、道法自然”的思想。博物馆游客接待中心、遗产展示中心;博物馆内有中国道教博物馆,是目前国内唯一一座展示道教历史的博物馆;有丹霞地质展示中心,是一处自然科学普及教育基地。

篇5：嘉定博物馆新馆

【博物馆】2009年12月23日下午，我校在西北新村校区礼堂东学术厅召开了“博物馆新馆陈列设计、制作和布展一体化项目”专家论证会。副校长李正元出席会议并讲话，甘肃省博物馆俄军馆长、贾建威副馆长、那拉副研究员以及我校博物馆、美术学院、基建处、国资处、财务处、审计处专家、领导应邀参加了会议。

与会专家实地考察了我校博物馆新馆展厅的建设情况，并对新馆展厅的灯源、装饰板材及展厅安全等问题提出了有益的建议。会上，博物馆赵学东馆长向与会专家、领导做了关于新馆文物陈列方案、新馆陈列设计、制作经费预算和新馆文物搬迁、布展方案及经费预算的汇报，并就新馆陈列、布展工作提出了几点建议。与会专家进行了认真研讨并达成共识：原则上同意《博物馆新馆文物陈列设计、制作经费预算》和《博物馆新馆文物搬迁、布展方案及经费预算》，并认为两个预算有据可依，符合博物馆新馆现阶段建设情况；为保证博物馆新馆在明年60周年校庆前顺利开馆，需尽快通过招标、委托或其他方式选择一家具备陈展经验的陈展公司开展博物馆新馆陈列设计、制作和布展工作。

最后，李正元副校长做了总结发言，要求博物馆将本次会议内容形成纪要报学校研究解决，并对甘肃省博物馆专家给予民大博物馆建设的支持与帮助表示感谢，希望在今后我校博物馆事业的发展中继续加强两馆的交流与合作

篇6：观洛阳博物馆新馆有感（推荐）

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走进洛阳博物馆新馆，“河洛文明”四个大字首先触动了我。洛阳——十三朝古都，正如校歌所唱的那样，是中国建都最早、朝代最多、历史最长的都城，洛阳自古被华夏先民称为“天下之中”。洛阳又有“千年帝都”之称谓，并有：“若问古今兴废事，请君只看洛阳城”的说法，足以显现出洛阳所独具的重要性。因此，要领略“河洛文明”，当然也只有走进洛阳，感受河洛文明，感受千年帝都的魅力。

站在一楼，看的最多的就是石器、化石，更为珍贵的是旧石器时代的象牙化石、鸵鸟化石，可谓珍品中的珍品。新石器时代的彩陶、黑陶、骨针、陶背壶、陶灶等，足以看出，在远古时代，洛阳的土地上已经有了“刀耕火种”的耕作方式，已经升起了“袅袅炊烟”。

进了宫廷文物展厅，就联想到了北京故宫的宫殿和建筑。首先映入眼帘的是一张大幅的慈宁宫平面图和相关文字介绍，让我们可以清晰地了解慈宁宫的结构布局，便于我们参观。接下来看到的是礼佛大堂和一批藏传佛教的造像、佛塔。让我们大家好像领略到了皇宫皇太后及太后礼佛的场景以及佛像的传神。后又观赏了宫廷家具及家居装饰，宫廷家具的木工工艺与雕花、镶嵌等工艺相结合，形成宫廷家具的创新风格。

在石刻馆的门口，可以看到和洛阳老博物馆差不多的辟邪“巨物”，东汉石辟邪，被誉为博物馆的“镇馆之宝”。整个展厅分为“宗教石刻｜”和｜“碑碣墓志”两部分。“宗教石刻”以佛像居多，看石刻和被截的同时，让我们也感受到了石刻艺术的神奇魅力。

上了二楼的洛阳珍宝馆，心里就更期待看到更多更加精美绝伦的珍宝。在古代壁画馆，看到了许多幅珍贵的墓葬壁画。壁画的绘画技术和艺术价值之高、画幅之大，大家都惊叹不已。像一些天界图局部、北魏武士图、女主人宴饮图也可谓珍品。

书画珍品馆里，更多像王铎、吴昌硕、任伯年、康有为这样的书画名家的真迹也在展出，让我们可以近距离欣赏他们的真迹。王铎的《诗稿册页》《行书轴》，吴昌硕的《枇杷图》《葫芦图》《秋菊图》等书画作品，样样精绝，令人赞叹。

这里我最喜欢的尤属唐三彩专题展厅，唐三彩独特的造型和艳丽的色彩，让人联想到宫廷的御用物品。听同学说唐三彩的制作工序是很繁琐的，三彩馆的展品主要是俑像和生活器皿，俑像类的展品有人物俑和动物俑，不管是妇女、文吏官、武官俑，还是三彩马、三彩骆驼，个个都形象逼真、各具风姿。

篇7：嘉定博物馆新馆

1 空间结构的传承

1.1 双螺旋结构

UN Studio方案的灵感源于一个平面为三叶苜蓿状的环形套索空间结构(见图2)。平面上,这一结构为3个相互叠交的圆形形成,三者的交集是一个三边为圆弧的类三角形。空间上,3个近似圆形的平面围绕着类三角形的中心核不断旋转,交替占据单层或双层高度的空间,最终形成了6对双层和单层高度的展览空间,它们之间由平缓的坡道或台阶加以联系。双螺旋的结构使得倾斜的面与线赋予空间以流动性与导向性,并增加人与人之间交流的可能性。这样一个自由流动、视线通畅且紧密联系的展览空间,完全得益于其复杂的双螺旋结构体系。这一体系让人很容易联想起另一座著名的博物馆,即赖特设计的位于纽约的古根海姆博物馆,其圆形坡道在建筑内部盘旋至建筑顶层;而在梅塞德斯—奔驰博物馆,参观者沿若干半圆形的坡道顺次穿过各个展厅到达建筑底层。可见UN Studio设计的奔驰博物馆的双螺旋结构是对赖特设计的纽约古根海姆博物馆单螺旋结构的创新与发展。双螺旋比之单螺旋不仅增加了空间的复杂性,同时增加了空间的趣味性和偶然性。

1.2 从“平面”到“平面”

奔驰博物馆方案的精巧之处正是在于对非水平的线与面的运用来增加“平面”到“平面”的连接。当倾斜的线或面与规则的曲线结合,就会产生不规则的、令人难以捉摸的空间形式,以及互相交叠、穿插的面,这种复杂的效果也会在建筑的平、立面上表现出来,并赋予建筑动人的表现力。从博物馆的使用效果来看,采取这一复杂的空间体系显然达到了预期的目的:营造动人的空间体验,构建围合或开放的多种空间形式;使参观流线相对灵活与便捷,并加强不同主题展厅间的连贯性。这种空间在高度上的直接连续的手法不仅可以在库哈斯设计的西雅图图书馆和Jussieu大学图书馆方案身上找到影子,而且在此之前已经有很多建筑师使用过这一手法,比如柯布西耶从萨伏伊别墅就已经开始探讨空间在高度维度上的连续性。而赖特的古根汉姆博物馆更是将坡道和功能结合形成一个完全流畅的展览空间。

2 建筑形态的表达

设计结合了周围环境的特征要素,以圆形和曲线为基本元素的几何造型对周围的建筑与工业设施的几何要素做出了积极的反应,如毗邻地块的戈特利布—戴姆勒体育场,梅塞德斯—奔驰试车场,沿内卡河排布的油气罐以及地块周边环形道路系统。

塑造平滑的表面与棱角分明的体块,是UN Studio一贯给自己设定的挑战。这样复杂的建筑造型不依靠计算机虚拟技术是无法生成,更是无法施工完成的。于是计算机虚拟技术成为这个设计的重点。范·贝克尔认为,在对于建筑学发展影响方面,计算机虚拟技术3个最重要的潜质是:对于建筑师空间想象力的全面扩展,对传统的设计程式的根本颠覆,以及将不同的原则引入设计过程,从而加速了设计方案的实现。

这样的技术与数字建筑的前卫造型可不是UN Studio的创造,弗兰克·盖里和扎哈·哈迪德是这方面的设计大师,可以看到奔驰博物馆在造型上对数字建筑的表达与传承。

3 展览布局的方式

奔驰博物馆的展览方式多种多样,以平面展览和斜面展览为主,还配有悬挂式展览和参与式展览等。各种展览方式的有机配合营造了丰富的展览效果,并且突出了各种展品的特性。其中以斜面展览最有特色,它不仅提高了观众视线的可及度,增加了展品的观赏角度,而且创造了富有动感和新奇的空间感受,这种斜面的展览方式其实是对垂直与水平展示的结合与创新。

4 材料质感的表现

博物馆内部空间所具有的流动性与连续性,理所当然地成为塑造建筑外部形象的基本原则。作为博物馆的两种饰面材料,玻璃和金属被设计成条板形式,以便能更加贴服地包裹表面形态多变的混凝土结构。通高的玻璃窗沿着展厅边缘不断延伸,由相对细碎的条板状玻璃形成类似手风琴风箱的褶皱肌理,与金属部分的平滑与光泽形成鲜明的对比。博物馆所采用的玻璃本身是透明无色的,经过丝网印刷的技术处理后,有效地减少了展厅的直射太阳光线。这一点与贝聿铭设计的卢浮宫“金子塔”相同。无色透明的玻璃可以防止透过玻璃看卢浮宫而产生色彩变化,同时也是为了减少玻璃对环境的光污染。

包裹于展厅外部的金属条板是由4 mm厚,质地细密的铝板冲压而成,板块之间的连接件经过特殊设计隐藏在板后,产生平滑无缝的效果。冲压在铝板上的纹理在建筑外表面的凹凸变化剧烈处较为细密,在变化平缓的区域则变得较为稀疏,使外饰面受力更为合理,并增强了整个建筑的动势与活力。

作为承重结构的主要组成部分,混凝土在建筑内部如此不加修饰而暴露出来,是基于以下的事实:作为展品的背景,素混凝土是非常理想的材料。与汽车的金属质感对比强烈的背景,较之那种与展品同样华丽的背景,素混凝土更能突出展品的特点,给人留下深刻的印象。素混凝土的应用可谓由来已久,安藤忠雄运用素混凝土创作出许多富有诗意的空间。

有人将梅塞德斯—奔驰博物馆新馆称作“新巴洛克”,还有人将之归为“解构主义”的范畴。我想,不论这件作品多么的天才,在它的设计中,可以找到前人的“影子”,找到建筑师在塑造空间与表达意境时受到现实存在的影响,自觉与不自觉地对空间文脉的传承与创新。这正是我们学习与思考的方向,是从前辈身上获取经验、获得智慧的方式。

参考文献

[1]Ben van Berkel,Caroline Bos.UN Studio Design models:Ar-chitecture Urbanism Infrastructure,1st ed.Zürich:Niggli,2006.

[2]Ben van Berkel,Caroline Bos.Buy me a Mercedes-Benz:dasBuch zum Museum.1st ed.Barcelona:ACTAR,2006:13.