版画创作民间艺术论文

摘要：綦江农民版画是中国西南原生态民间艺术的一朵奇葩，在长达数十年的发展中取得丰硕成果，后备农民画家充足，版画作品广被收藏，但随着经济社会的高速发展，版画创作氛围发生很大改变，特别是由于市场化的冲击，版画作家过于追求短期经济效益，致使版画作品的艺术价值有所削弱。下面是小编整理的《版画创作民间艺术论文(精选3篇)》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。

版画创作民间艺术论文 篇1：

转型升级背景下民族民间艺术产业发展研究

摘 要：在民族民间艺术整体衰落，文创旅游迅速兴起，旅游产业转型升级，万众创新、大众创业的时代背景下，随之而来的民族文创旅游给民族民间艺术创新发展带来了新出路。云南省马关县阿峨新寨壮族新创的农民版画，是国内少见的与云南本土壮族民间生产、生活、习俗、风土、人情紧密相连，有不乏鲜明时尚特点的壮族民间审美艺术，它的发现，引起艺术界和旅游界等多方专家学者关注。在阿峨新寨乡村旅游尚未得到充分建设发展的情况下，村民每年尚能获得20余万元的销售收入，足见其所具有的艺术生命依然强大。由此，如何结合乡村旅游创新发展阿峨新寨壮族农民版画，形成壮族版画文创旅游产业，是一个非常值得深入研究的问题。

关键词：阿峨新寨；乡村旅游；农民版画；文创产业

民族民间文学艺术，是民族民间集体智慧所创造出来的世代传承的语言文学艺术形式，可以说既是物质文化遗产又是非物质文化遗产的一个组成部分。经过了长久的传承和发展民族民间艺术因其自然淳朴的风格、稚拙率真的形式、生动丰富的内容和古老深厚的寓意，在民间产生了巨大的影响，奠定了广泛的群众基础，受到广大民众的喜爱。然而随着我国社会的转型，人们的生产、生活方式也逐步发生了变化，民族民间艺术赖以生存的乡村语境也发生了深刻的变化，使其出现势微的情况。一些民间艺术品类濒临消亡或是创作者渐趋边缘化、老龄化更甚者还有因老一辈工匠的逝去而失传等等。但是，一部分民族民间艺术如潍坊风筝、朱仙镇木板年画等却在市场经济的浪潮中走向了民族民间艺术产业化发展的道路，形成了更为独特的艺术风格，展现在世人面前。

1 阿峨新寨壮族农民版画田野调查概况

云南省市中国少数民族居住最多的省份，在千百年的历史长河中，生活在这片土地上的各族人民用自己的智慧和勤奋在创造了无数赖以生存的物质财富的同时也积淀了众多内容丰富、形式多样的精神财富，拥有丰富的民族民间艺术资源。

1.1 深山里的阿峨新寨及其农民版画

阿峨新寨坐落在文山壮族苗族自治州马关县仁和镇，是一个四周环山，拥有100多户人家的典型壮族世居村寨。据资料考证，早在1966年，龙子昌、龙继勤等5个青年就在阿峨新寨里取材，把村民的生产生活情景画在木板上，再用细腻的刀法雕刻出来，然后再用白纸拓印出来，稍作装饰之后挂在自家堂屋里，新寨版画的雏形大体就是如此。另据村民介绍， 1975年，文山州文化馆馆长贾元坤和辅导老师王定尧来到阿峨新寨，帮助村民成立了以学版画为主的美术组，自此以后新寨农民在州、县文化馆老师的辅导下，开始创作版画。村民们又在木板上增加了其它题材内容，才演变成了今天独具特色的壮乡民族民间艺术——新寨版画。改革开放以来，政府各级部门对新寨版画的发展日益重视，先后投入了200多万元资金来扶持新寨版画的发展。2000年阿峨新寨在建成占地260平方米的科技活动室暨版画展览室的基础上被文化部命名为 “中国民间文化艺术之乡”，马关县也随即将阿峨新寨壯族农民版画列入“十五”规划建设项目。

1.2 阿峨新寨壮族农民版画及其对外影响

自版画诞生以来，阿峨新寨农民先后创作了数千幅作品，有很多作品产生了深远的影响，对外界认识新寨版画起到了积极的推动作用。创作出的版画在全国农民版画展展出25幅，在“大连市农民画展”亮相35幅，有一大批优秀作品在省内各大美术作品展出，更有部分优秀作品在参赛中获奖。新寨农民版画不仅走出了文山、云南，更走向了世界。2009年马关选送的《牛狮舞》、《鸭老爹》、《捞鱼娃》等多幅新寨版画被外交部选定为国礼，在胡锦涛主席对意大利进行国事访问时，以胡主席的名义赠与了意大利国家领导人。日本友人福田一郎在看过农民版画以后，被新寨版画所震撼，邀请了马关著名的农民版画家王光耀等人带着22幅版画，前去日本参加展出，称赞说阿峨新寨的农民版画是真正有农民个性的美术作品。

1.3 阿峨新寨风情浓郁的版画环境氛围

进到新寨，处处都能感受到版画的色彩：文化长廊以及民居墙壁上刻画的版画，还有版画展览厅和版画制作室。版画的创作者有各个年龄段的，大到六十多岁的老人，小到八九岁的孩童。寨民们都是白天下地干农活，晚上还有农闲时间就可版画。阿峨新寨的版画题材无所不包，版画展览厅里挂的一幅幅农民版画内容涉及农业生产、民俗节庆、科教娱乐、宗教节事、体育竞技等壮族人民社会生活的方方面面，真实而又不失形象地反映了壮家人的勤劳质朴的物质生活，表现了壮家人乐观向上的精神风尚，蕴含着浓郁的乡土气息和深刻的民族文化内涵。

2 民族民间艺术产业现状分析

笔者在马关县的田野调查过程中，通过实地调查和访谈的形式获得了大量有关阿峨新寨版画的资料，对新寨版画产业化发展有了一个更深层次的认识。新寨版画产业只是当前中国民族民间艺术产业发展的一个缩影，但是也反映了整个民族民间艺术产业发展的现状以及存在的问题。其主要表现在以下几个方面。

2.1 民族民间艺术的传承发展出现危机

民族民间艺术在其传承发展过程中，历经社会历史文化生态环境变化，以其生存面貌的不断调整、变化，得以在不同的社会历史环境中流传。阿峨新寨农民版画，同其他民族民间艺术形式一样，在现代快节奏生活、便利的网络交流、高科技的语境下，其生存空间大大缩小，许多民族民间艺术品类失去了原有依赖的文化生态环境，濒临消失。年轻一代人大多对传统的东西不感兴趣，使得民间艺术传承面临后继无人的尴尬局面。据新寨村民说，在当今时代，村内年轻人的成长环境已经发生变化，他们受到外来文化和艺术形式的影响已经对传统的民族民间艺术失去兴趣，传统民族民间艺术的传承发展面临着断代的危机。

2.2 民族民间艺术的经营模式亟待改进

生产性保护方式已经被认可为促进民族民间艺术资源融入现代社会，实现与现代社会互动融合，在创造社会财富过程中实现自我更新发展的重要举措。如今全国的许多民族民间艺术资源（山东潍坊的风筝、甘肃庆阳的香包等）都进行了不同程度的产业开发，并初步实现了产业化经营。但从总体上看，较之异常丰厚的民族民间艺术资源，还未出现具有深远影响的产业开发，许多地方的民族民间艺术资源开发还处于自发状态，总体水平不高。据阿峨新寨村民介绍说，村内的版画销售大多是通过自发组织的版画协会联系外来买主或者是村民通过简单的手机营销，尚未形成统一的经营销售机制。另外一到农忙时节，村民就无暇顾及版画，难以保证版画的正常制作，这都为版画产业的生产和销售带来了极大的不稳定因素。

2.3 民族民间艺术的融资困难发展乏力

文化产业正处于起步阶段，民族民间艺术企业同工业企业相比处于规模小、历史短、信用低、不动产抵押能力弱的劣势。民族民间艺术企业的核心是文化的无形资产和知识产权等领域，民族民间艺术产业和产品典型的“轻资产”、“重文化”特征，融资模式也随之体现出“高投入、高风险、高回报”的特点。民族民间艺术企业没有足够的固定资产融资担保，面对银行贷款、民间借贷、信用担保严格的抵押担保限制，融资难成了很大问题。金融机构虽逐步紧盯文化产业的发展趋势，但是其针对民族文化产业的金融产品仍然十分匮乏，大多数金融产品都针对传统产业开发。这体现出金融机构没有动力支持文化产业发展，选择规避风险。虽然有政府资金的投入，但仍无法有效填补民族民间艺术企业的融资空缺。

2.4 民族民間艺术的创新缺乏难以持续

创新是引领发展的第一动力，是文化及文化产业的灵魂。在大众创业、万众创新的时代背景下，一个激发创新、创意、创造的全新时代已经到来，“互联网+”塑造了技术变革创新的新环境，旅游+则给民族民间艺术产业开辟了更为广阔视野的新天地。但是目前国内民族民间艺术产业的发展，包括产品设计生产上的粗烂制作、落后的经营理念、传统的营销模式都体现着创新不足、创意的缺乏，这也直接导致了民族民间艺术产业难以持续高速的发展。

3 民族民间艺术产业发展策略

文创产业的发展，离不开丰富的文化资源，离不开企业的创新与尝试，离不开文创人才的智慧，也离不开政府政策、资金的支持。民族民间艺术产业因其自身属于文化产业的属性必将走上文创产业的道路，同时也是不可阻挡的趋势。民族民间艺术产业要在文创产业的道路上取得成功应该坚持。

3.1 深挖文化内涵

我国民族民间艺术历经几千年的发展，积淀了深厚的文化内涵，这一内涵正是民族民间艺术产业得以发展的鲜活生命力。民族民间艺术产业是一种高层次的文化产业，在发展过程中不仅要重视其“卖点”更要体现其“特点”，而民族民间艺术最具吸引力的“特点”就是其深厚的文化内涵。因此，必须将深挖民族民间艺术资源背后的文化内涵，将文化资源转换为文化产品，使其与旅游的深度融合，最大限度地实现民族民间艺术资源的产业化，是发展民族民间艺术产业的重要战略举措。

3.2 吸引资本投入

首先，各级政府部门要提高对民族民间艺术的重视程度，认识到其产业开发对促进民族地区社会、经济、文化发展的重要作用。各级政府部门应通过制定相应的扶持政策，完善市场监管体系，立足当地经济社会发展水平和民族民间艺术资源现状，因地制宜地制定产业发展规划，统筹安排，明确发展目标、重点及主要措施，发挥政策杠杆作用，把发展民族民间文化产业纳入当地经济、社会、文化发展的整体规划中，并完善相关配套措施，保持政策的延续性。同时发挥政府专项资金扶持项目的示范效应，以吸引更多的社会资金投入，盘活民族民间艺术资源。其次，应加强对民族民间艺术的宣传力度，吸引资本投入。

3.3 创新人才机制

想象力、创造力和知识积淀是创意产业存在的先决条件与发展基础，而满足这一条件的主体就是创意人才。没有人才，一切都是空话。在国家知识产权保障体系逐步完善并获得整体性提升的前提下，针对当前民族民间艺术产业专业人才缺乏的局面，民族民间文学艺术文化创意产业的发展最为紧迫的任务，就是加快培养既懂得地方民族历史文化和民族民间文学艺术，又懂得现代时尚文化创意策划设计和现代高新技术手段使用的复合型原创和产品研发的人才。首先要通过各种形式对人才进行培训使之成为能够适应市场的创意人才，推动民族民间艺术产业的快速发展；其次是加大人才和团队引进培养力度、完善人才扶持政策、优化人才生活服务保障、切实加强组织领导等五个方面对政策进行创新，创造最优惠、最实在、最有含金量、最可操作的吸引人才的政策，为创意人才搭建栖居的美好凤巢。只有这样才能真正盘活人才资源，为我所用，真正发挥出创意人才作用。

参考文献

[1]张顺仙.壮族民俗文化的发掘与升华——阿峨新寨版画探源[J].教育创新，2005：149152.

[2]马蕊.马关农民版画：原生态壮族文化的绝唱[N].中国工商时报，2010-10-14（008）.

[3]刘昂.山东省民间艺术产业开发研究[D].济南：山东大学，2010：91.

[4]王兴业.民族民间艺术资源产业开发对策探讨[J].民族艺术研究，2012：134140.

作者：陈青云

版画创作民间艺术论文 篇2：

綦江农民版画的艺术发展现状、困境与出路

摘要：綦江农民版画是中国西南原生态民间艺术的一朵奇葩，在长达数十年的发展中取得丰硕成果，后备农民画家充足，版画作品广被收藏，但随着经济社会的高速发展，版画创作氛围发生很大改变，特别是由于市场化的冲击，版画作家过于追求短期经济效益，致使版画作品的艺术价值有所削弱。本文即在探讨綦江农民版画艺术发展现状的基础上，对面临的这种困惑与挑战进行一定的思考，并提出相应的解决办法，以促进版画的蓬勃发展。

关键词：綦江；农民版画；发展现状；困境；出路

20世纪80年代，一群世代面朝黄土背朝天的綦江农民，创造出令世人瞩目的农民版画，以自由夸张、色彩浓艳、乡土气息浓厚的独特民族民间艺术样式跻身于现代美术之林，掀开了中国民间美术史上辉煌的一页。綦江农民版画源于明清年间的木刻年画，是一种用刻刀在木板上精心雕刻，采用人工拓印的方法制作而成的图画，创作手法上大量吸收了民间广泛流传的石刻、木雕、剪纸、年画、布贴、蓝印花布、刺绣、挑花等表现手法，作品内容则主要取材于农民群众的生产生活实践，展现出古朴雅拙、夸张变形的艺术效果，富有浓郁的民间风情与生活气息，可谓巴渝传统民间艺术的典型代表。

一、綦江农民版画的艺术发展现状

（一）艺术风格与审美特色

綦江农民版画属于中国农民画现代派，既具有农民画乡土味的原本属性，又具备专业版画艺术的审美要素和刻印技法，以独有的画种样式展露独特的艺术魅力。綦江农民版画集合了现实主义和浪漫主义，把美好的现实生活与高雅的艺术形式结合起来，摒弃了写实主义，带有浓郁的主观色彩。构图上通天透地、造型夸张、大胆随意、不拘一格，审美取向上情感饱满、天真雅拙、风趣幽默、质朴单纯，贴近群众，贴近生活。

綦江农民版画色彩重叠，厚重斑斓，带有强烈的表现性，这与它的粉印技法密切相关。粉印版画具有三大特点：一则以线造型，多用阴刻，底色多使用黑色、褐色等深色，呈现出明确的轮廓线，造就“阴转阳”的独特效果；二则一版多色，在同一块板上反复拓印，制作方便，节省材料，而且制作过程中当即可见效果，以便对画面随时进行调整，这与需要几个色就要刻几块板，最后再加一块全版的一般套色木刻版画显然不同；三则由于水粉颜料自身的覆盖性以及画家用笔快慢轻重、颜色厚薄和用手拓印摩擦的方式、力度、次数的不同，随即会产生特别的肌理效果，自然天成一种无意识的剥落肌理感，这种肌理无法完全随人的意识控制，即使同一模板、同一作者，每一次拓印出来的最终效果都会稍有差异。粉印版画与众不同的三大特色，加上綦江独特的地域文化与当地农民自有的审美情趣，造就了具有自身鲜明艺术形态的綦江农民版画。

（二）市场化与人才培养

綦江农民版画经历了20世纪80年代的辉煌、90年代的低谷，迨至21世纪初，得到新一届綦江领导班子的高度重视，终于迎来属于自己的春天。綦江政府采取的振兴农民版画的举措包括：第一，出台《加快农民版画产业发展的决定》；第二，创立綦江农民版画产业发展有限公司，改变以往版画作品由綦江农民版画院统一负责包装、推广的渠道，以便集版画衍生产品诸如附有綦江农民版画图案的衣服、雨伞、抱枕、帽子、扇子等的创作开发、生产销售于一体，以此带动版画产业的多元发展；第三，启动版画院建设，相关人员定岗定编，直属县文化局领导；第四，延揽四川美术学院毕业的专业人才，充实版画研究的队伍；第五，綦江农民版画院定期培训农民画家，以让农民画家及时补充养分，力创新作；第六，綦江区教委“以艺术教育为突破口，全面推进素质教育”，坚持在全区中小学校增开特色版画课，以促进綦江少儿版画的发展，借此储备綦江农民版画的后备军，确保綦江农民版画的长期稳定发展；第七，积极引导农民画家成立个人版画工作室，以便创收增效。

经过各方共同努力，綦江农民版面取得辉煌成就，蜚声海内外，各种荣誉接踵而至。1985年四川省文化厅、四川省美协、重庆市人民政府授予綦江“农民版画之乡”的荣誉称号；1988年国家文化部命名綦江为“中国现代民间绘画画乡”；2003年重庆市确定綦江农民版画为对外文化交流礼品；2008年国家文化部又命名綦江为“中国民间文化艺术之乡”。綦江农民版画还远渡重洋，飘香世界，先后应邀赴美、英、法、日、德、加、挪威、中国香港等20多个国家和地区展出，备受世界美术界的关注。迄今为止，綦江农民版面已有超过1500幅作品被中国美术馆、各省市博物馆、中国驻外大使馆和国外美术馆收藏。

二、綦江农民版画的困境与出路

（一）“泥土”与“城市”的矛盾

随着时代的发展与社会转型的深化，乡村与城市之间的差别日益缩小，物质层面如此，精神层面更是如此。新一代农民画家的思想变得更加开放与包容，不断找寻现代语言来诠释生活，以创造出与各种题材和现代表现手法相适应的艺术语言。受此熏染，綦江农民版画现代意识增强，迎合了现代审美情趣，同时，也因过于专业化的表现技法、色彩和透视的运用，反而丢失了农民本身古朴稚拙的“土”味儿，以致有人发出这样的感慨：“这是农民创作的版画吗？”

虽然“泥土”与“城市”存有矛盾，但并非不能相融，对于綦江农民版画而言则是怎样将二者巧妙地融为一炉，以在适应现代社会发展需求的同时，保持它的“泥土”特征。綦江农民版画之所以广受青睐就在于它诞生于乡土，出自农民之手，作品中无不透露出“泥土”的芳香，正如郎绍君先生所言农民画的价值“不在于怎样程度上接近了专业绘画和城市观众的趣味，而在于它怎样的程度上发掘了乡土气息和农民的生命活力”，因而，綦江农民版画在紧跟时代步伐的同时，应该把握好个“度”。农民版画院不能对农民画家进行灌输式的辅导，而需要引导他们倒出自己酿造的“美酒”，让“美酒”更香更淳，帮助他们把语言说得清，说得美。农民画家也要真实地体味、感悟生活，充分发掘“泥土”中的创作元素，绝对不能丢掉作品中的“泥土”味儿，“泥土”的味道才真正是农民画的灵魂，只有这样，綦江农民版画才不失纯真本色，继续长久地绽放奇香野味。

（二）艺术创作氛围的改变

綦江地处四川盆地东南（重庆）与云贵高原（贵州）的接壤处，属于山地丘陵地带，文化属性为山地文化，境内居住着十六个民族，是一个多民族杂居区。由于地理环境和历史条件等诸种因素的制约，以往綦江生产力比较落后，交通闭塞，民风淳朴，文化相对滞后，社会生活带有神秘的宗教（巫）色彩，而正是这种独特的自然、人文风貌孕育出了独具一格的綦江农民版画。

然而，随着近年来社会经济的高速发展，綦江鲜明的地域特色正在悄然消亡，农民版画赖以生存的创作基础正在逐渐丧失。与此同时，伴随全国各地文化交流的日益增强，各地农民不断联合举办画展，借此扩大农民画在全国各类画种中的影响，并为农民画家们提供相互交流、学习的平台，但这在一定程度上导致全国各地的农民画在创作内容、艺术风格、表现形式等方面出现趋同的态势，主要表现在绘画内容的接近、重复以及形式语言的直接挪用，结果会使得各个地区的农民画失去各自原有的个性。面对这样的冲击，綦江农民画家应该坚守阵地，切实取材于綦江独特的山地文化，紧扣当地民族风情、生活气息，创作出具有个性魅力的“下里巴人”的綦江农民版画。

（三）艺术价值与经济价值的矛盾

随着市场化的发展，綦江农民版画出现大量用于装饰家居的作品，与做为艺术收藏的作品相比，这类版画颜色漂亮，色调鲜艳，带有很强的装饰味道，属于畅销产品。出自同一农民画家的版画作品，按其艺术价值，以数千元的艺术品出售则鲜有人问津，而当做一二百元的“花纸产品”抛售却很受欢迎。农民画家为求生存，无奈向市场低头，无限量复制畅销类的农民版画，在绘画内容与表现形式上极力迎合消费市场，致使版画的经济价值遮蔽了其本身的艺术价值。

綦江农民版画适应社会需求，以赚取雄厚的资金促进版画的顺利发展本来无可厚非，但在市场化、商业化进程中，更要正视版画的艺术价值与经济价值的关系，分清主次。如果只是一味追求短期的经济效益，则对綦江农民版画的长期发展极为不利，只有大力提升作品本身的艺术价值，经济价值才能相应得到提升，这才是綦江农民版画长远发展的硬道理。

（四）艺术价值与政治利益的矛盾

綦江人民政府是本地农民版画获得快速发展的前提和保证。十几年前，綦江农民版画过分依赖政府，依靠政府“输血”生存，缺失自身的“造血”功能，导致发展停滞不前。现今，“文化搭台，经济唱戏”，綦江农民版画在政府的关注和扶持下，已经走上市场化道路，借助政府举办的农民版画艺术节，农民版画在招商引资上取得巨大成功，自身经济价值得到充分开发，进而带动了地方经济的发展。

綦江农民版画经过政府一系列市场化运作，经济价值确实有很大提升，但民族民间艺术的价值不能以是否自负盈亏与创收增效为准绳，不应设立相应的经济指标，这样只会拖累压垮綦江农民版画院，而把农民版画推回到自生自灭的老路，这就远离了政府保护和发展的初衷。綦江政府应该给予农民版画院和农民画家们相应的指引，但是必须留给他们更多自由发展的空间，画家们在轻松自如的环境中创作才能孕育出好的作品，推动农民版画的良性循环。

三、结语

綦江农民版画是朵原生态的民族艺术奇葩，是历经千百年的文化积淀，由“下里巴人”烹制的独特美宴，既具有农民画的本质属性，又具备专业版画的审美元素，可谓两者嫁接的艺术之花。版画淳厚、幽默的造型，随意、大胆的表现手法，无不折射出农民画家淳朴的胸怀和超人的心智，从而以独有的农民画种样式在全国众多农民画中展露出独特的艺术魅力，散发着浓郁的野香。綦江农民版画在当地政府的支持与引导下，取得了丰硕成果，同时在发展中涌现出一些问题，面临一定的困惑与挑战，但依然充满希望与梦想。綦江农民版画在坚持走市场化道路的同时，应该始终保持农民版画的传统特色和独有风格，并强化精品意识，以创造出一个属于自己的美好明天。

参考文献：

[1]张杰，李立，春秋.传承与嬗变———綦江农民画研究[M].重庆：重庆出版社，2009.

[2]左汉中.中国民间美术造型[M].长沙：湖南美术出版社，2002.[3]段景礼.户县农民画研究[M].西安：西安出版社，2010.

[4]王凯.珍视和发掘农民画的原创性与本土性———全国农民绘画展研讨会综述[J].美术，2010，（09）.

[5]陆扬，赵娟.金山农民画的困顿[J].马克思主义美学研究，2009，（02）.

[6]刘广宇，李建宏.直面真相———对重庆“民艺精品”项目生存境遇的调研[J].长江师范学院学报，2011，（02）.

作者简介：

王静，女，重庆綦江人，重庆大学艺术学硕士，中山大学南方学院艺术设计与创意产业系教师，主要从事艺术设计学与綦江农民版画的创作、研究。

作者：王静

版画创作民间艺术论文 篇3：

当代版画在当代艺术中所凸显的价值研究

摘要：版画是我国美术不可或缺的构成部分，版画艺术创作集绘画、制版、印刷于一体，和普通艺术创作有着明显的区别。经过一系列发展后，当代版画具有独特的魅力，在当代艺术发展浪潮中具有较高的价值。因此，本文概述了当代版画，探究当代艺术发展中当代版画凸显的价值，在完善、创新的过程中更好地弘扬、传承、发展版画艺术，全面提升当代版画美学、艺术、时代等价值的同时促进当代艺术深层次发展。

关键词：当代版画  当代艺术  凸显  价值

和油画、国画等相比，版画在艺术领域中的关注度并不是特别高，发展速度也比较缓慢，但有着悠久的历史、独特的风格、别样的造型、丰富的思想内涵、较高的价值等。从理论研究、实践探析两大层面入手，全面、深入、系统了解当代艺术发展现状以及当代版画发展中呈现的新情况、价值，细化探究、分析各类问题以及发展方向、发展前景，应用灵活有效的方法、措施，创新当代版画发展路径，促使版画艺术、现代技术二者深度融合，让当代版画具有较强的生命力，不断凸显自身价值的同时更好地助力当代艺术文化发展。

一、当代版画概述

就版画来说，借助媒介物的多种原理，比如，漏、凹、平，巧用物理以及化学处理手段，以直接或者间接的形式，呈现出视觉冲击力更强以及风格、造型等更具特色的艺术作品，和一般的艺术创作有着较大的区别。当代版画是美术领域重要的分支，将绘画、制版、印刷三大环节深度联系，艺术、技术二者相互作用的同时，使美学、文学有机融合，呈现出极具特色的艺术形式。当代版画类型并不单一，可以从制作的材料、方法以及成图几个方面入手，进一步划分版画，以制作材料为切入点，包括铜版画、木版画、丝版画等;以制作方法为出发点，包括凸版、孔版、平版等;以成图为导向，包括单色版画、黑白版画等。当代版画的主要特点也体现在多个方面，第一，在取材方面，特别重视“原生态”，不需要过多地对版画原材料进行加工处理，尽可能凸显材料原有的味道。第二，就当代版画而言，应用到创作中的手法特别多。“留黑”手法特别常见，科学、灵活应用的同时特殊化处理创作的对象，可以使版画更具特色。第三，主题风格、构图二者深度联系，巧妙利用多种构图方式，比如，线条的稀疏、浓密，客观呈现当代版画主题及其风格。第四，在雕刻方面，呈现出刻版水印的主要特点，最大化发挥阳刻的功能作用，借助凹凸的造型，增强印痕艺术美感，借助别样的构思，营造出独特的意境，让创作的版画在视觉上具有较强的冲击力，最大化提升当代版画的艺术价值、美术价值。此外，尽管当代版画的发展速度并不快，但发展时间较长，持续发展的同时日渐完善。当代版画的种类、风格、主题、表现形式、色彩等日渐多样化，呈现的思想情感、文化内涵等也更加丰富，成为了中华民族优秀传统文化中不可或缺的构成元素，具有较高的文化价值。

二、当代艺术中当代版画凸显的价值探析

当代版画具有独特的创作形式、主题风格以及多样化的特征、价值，能够助力当代艺术长远发展。下面从不同方面入手探析当代版画具有的价值，全方位、多角度了解当代版画，客观看待的同时创新当代版画发展，满足当代艺术发展要求，更好地展现当代版画特色。

（一）具有较强的现实感

从当代艺术层面来说，当代版画的价值体现在多个方面，比如，具有较强的现实感。版画艺术具有当代属性，版画主题、表现形式、内涵、风格等都是对当代方方面面的客观呈现，利用形式多样的印痕，直观展现当代人的故事、信仰、情感、心理、精神风貌、思想意识、品质等。实际上，版画是某一时期社会各方面的真实写照，是人们生产生活状况的缩影。就当代版画而言，在绘画、制版、印刷三大层面相互作用过程中，当代人的审美需求、心理状态、情感、思想等被完美呈现出来，换句话说，创作不同主题以及风格的当代版画时，创作者会充分考虑主观以及客观因素，尤其是当时的社会各方面情况，比如，政治、经济、文化，通过颜色、线条、刻痕、造型等，具体呈现时代变迁、社会真实面貌等，不同时期的版画在主题、风格、内涵等方面有着较大的差异。当代版画和当下社会深度联系，现实关怀、人文关怀等被渗透到当代版画创作中，使其具有丰富的内涵、较强的现实感以及较高的艺术价值。

（二）具有地域性以及民族性

就当代版画来说，创作素材、创作思路、创作形式等都和当地人们的生产生活密切相關。由于受到历史条件、地理环境等影响，各地区、各民族在风俗习惯、审美、文化、经济等方面呈现出不同的特点，在创作版画的过程中，创作者或多或少会融入展现当地特色的元素。版画具有较强的地域性、民族性，填补当地民族文化空白的同时也能更好地展现当代版画魅力，促使当代版画艺术文化、民族文化都能在传承的基础上得以创新、发展，充分展现地域以及民族特色，促进当地艺术深层次发展，更好地凸显当代版画具有的审美、艺术、文化等价值。

（三）表现手段灵活，较强的技艺性

站在现代艺术发展的视角，现代版画的表现手段比较灵活，比如，凹、平、漏，巧妙利用传统艺术创作手段、表现形式等的同时和当代社会状况深层次联系，从根本上区别于油画、国画等创作，将传统元素、现代元素完美结合，丰富版画内涵的同时让其具有鲜明的主题以及时代特征。此外，当代版画具有较强的技艺性，将绘画和制版、印刷无缝衔接，艺术、技术二者协调统一，深层次融合的同时不断为当代版画创作注入活力，增加附加值的同时具有较强的生命力、影响力，更好地显现艺术、审美等价值。

三、在创新发展过程中凸显当代版画的价值

创新发展是凸显当代版画多样化价值的重要路径，要多层次细化、深入剖析当代版画的概念、类型、特征以及发展历程、发展现状，促进当代版画创新发展，充分显现文化、艺术、审美等价值，持续提升在当代艺术领域中占据的地位，满足现代艺术深化发展中呈现的实际要求，不断拓展外延性的同时突破局限、走出困境，客观展现当代版画发展新高度。

（一）深层次认识当代版画，更新创作理念，拓宽发展领域

站在当代艺术发展的高度，以呈现的价值为导向，围绕发展的特征、历程、现状、趋势等，深层次认识当代版画，客观审视的同时与时俱进，转变当代版画的发展方向，结合现实性、地域性、技艺性等，更新当代版画的创作理念，拓宽发展领域的同时打破当代版画创作局限。在此过程中，必须有机联系当代版画创作实际，深层次认识、解读、剖析当代版画的概念，具体分析版画创作以及发展中呈现的各类问题。从艺术创作的综合性层面入手，丰富当代版画的内涵，优化、完善版画的传统创作手段，不仅仅是刀刻、印制等，要将创作新理念以及其他的艺术形式渗透其中，展现自身特色的同时呈现当代艺术共有的特性，在实践过程中不断拓展当代版画的创作宽度、创作深度，不断拓宽当代版画的发展领域，持续扩大发展范围的同时充分展现当地版画价值。

（二）强调当代版画作品内涵，高度重视主题思想与视觉效果

内涵、主题思想、视觉效果都是当代版画创作中不可忽视的重要方面。创作者的思想、情感等被融入到版画中，主题、内涵、风格和版画的色彩、线条、造型等有机结合，在深度融合的过程中凸显当代版画价值。针对这种情况，创作者必须随时关注社会大众审美、心理、思想等变化，关注现实社会发展的同时强调各类当代版画作品内涵，高度重视的同时将主题思想、视觉效果放在同等重要的位置，灵活运用多种表现手法的同时将技术元素渗透其中，在艺术、技术相互作用的过程中优化绘画、制版、印刷几个环节，丰富作品内涵、直观展现主题思想，最大化提升作品的视觉效果。

（三）控制当代版画复制数量，深挖原创版画的艺术价值

较低的收藏成本、较快的传播速度、较广的传播范围等都是当代版画复制呈现的主要优势特征，但也存在不足之处，如果大批量复制，当代版画极易被贴上复制品的标签，其具有的艺术、文化等价值也会明显降低，在一定程度上阻碍了当代版画的长远发展。针对这种情况，在创新过程中，必须辩证看待当代版画复制，联系发展实际的同时综合考虑各层面影响因素，系统分析当代版画作品复制问题，坚持适度的原则，从源头上严格控制复制的数量。通过多样化的渠道，鼓励、指引原创版画艺术家参与复制各环节，提升当代版画复制的艺术性、创意性，而不是单纯地复制，增加各类当代版画的附加值，更好地弘扬以及传承版画艺术文化。此外，在创新过程中，还要从不同角度出发深挖原创版画的艺术价值，在融入艺术元素、技术元素的基础上促使当代版画作品价值最大化，更好地促进当代版画深层次发展。

（四）巧妙渗透民间艺术元素，和西方艺术有机融合

民间艺术的表现形式、内涵、风格等多样化，要将民间艺术、版画艺术深层次融合，准确把握二者衔接点，科学处理二者之间的关系，将民间艺术元素巧妙渗透到当代版画创作全过程，大胆联想的同时优化版画创作，利用社会大众易于接受、理解的形式，直观呈现蕴含在版画作品中的文化、精神等，尤其是民间艺术文化的精髓。此外，在多元文化浪潮中，当代版画艺术深化发展不可避免地会受到外来文化影响。针对当代版画发展实际情况以及呈现的多样化特征，准确把握我国当代版画艺术、西方艺术二者之间的区别、联系，探寻平衡点的同时将二者有机融合，合理借鉴西方国家在版画创作方面的先进理念、成功经验，包括文化精髓、创作方法等。从我国当代版画创作实际出发，将民间艺术元素、现代艺术元素以及西方艺术元素协调统一，全面提升当代版画的创作效果以及价值。

（五）利用多种现代技术，加大版画人才培养力度

在信息化大环境下，现代技术深层次发展，要准确把握艺术、技术二者之间的联系，高效利用多种现代技术，比如，数字化技术、媒体技术、计算机技术，创新当代版画艺术发展，促使创作的各类版画更具感染力。借助现代技术的强大功能，突破版画创作中的局限性，拓宽创作渠道的同时完善创作方法，提高版画创作水平的同时凸显版画价值。此外，当代版画价值呈现以及长远发展离不开高水平的人才，细化探究当代版画发展中出现的问题，围绕版画人才空缺以及培养要求，优化版画人才培养各环节，在理论教育、系统实践的过程中培养大批高素质的版画人才，完善版画人才结构体系的同时壮大版画人才队伍，为弘扬、传承、创新当代版画艺术提供重要的人才保障。聚合多方面力量的同时发挥各类版画人才优势，高效解决当代版画发展中存在的问题，促使地区版画艺术走出困境的同时顺利走上产业化以及可持续发展的道路，彰显文化、审美等价值的同时充分展现当代艺术特色。

四、结语

总而言之，在当代艺术发展浪潮中，当代版画具有较高的价值、深远的影响以及较好的发展前景。站在时代以及艺术发展的高度，辩证看待当代版画发展的整个历程，深思、探究、总结的同时重新定位当代版画发展的大方向，拓展当代版画发展思路的同时探索科学的方法、对策、路径，有效处理当代版画发展中呈现的实际问题，在传承、创新深度衔接的过程中更好地展现魅力、凸顯价值、彰显特色，促进当代版画艺术更好地朝着信息化、媒体化、数字化、持续化等方向发展，呈现当代艺术新亮点的同时将其推向更高的发展阶段。

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作者：郭子婷