少数民族视觉传达设计论文

【摘要】随着中国经济的迅速发展，包装设计也在朝着简洁、大方的方向发展，突出主题是包装设计的最基本的设计理念，包装设计展示出独特的风格和多样化的方向。将中国少数民族传统纹饰运用到包装设计之中，通过现代设计手段对其传统纹饰加以提炼、升华，达到一个全新的产品包装。是包装设计的一个新的定位和注入新的生命力。今天小编给大家找来了《少数民族视觉传达设计论文(精选3篇)》，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

少数民族视觉传达设计论文 篇1：

民族元素在视觉传达设计中的价值与应用

【摘要】现代视觉传达设计的发展面临诸多问题，为了探讨更有效的发展方向，应积极结合民族传统文化元素，将我国历史文化及时代精神体现在设计中，促进视觉传达设计的有效发展。民族元素在视觉传达设计中具有重要的应用价值，突破了传统设计理念，融入优秀的传统审美观念，有助于提升民族文化的艺术魅力。

【关键词】民族元素；视觉传达设计；价值；应用

在传统平面设计基础上衍生了视觉传达设计，但其还面临更多发展问题，具有一定时限性。近年来，民族传统文化受到了社会各行业的重视，尤其在视觉传达设计领域的应用受到社会关注。民族元素不仅能够为视觉传达设计提供新的发展思路，还有助于我国传统优秀文化的传承和发扬，提升了视觉传达设计作品的艺术价值。

一、民族元素的形成及视觉传达设计

（一）民族元素的形成

由于气候和地理位置的原因，我国形成各种独特的民族，在历史长河中慈宁宫成了不同的民族文化。原始时期的人类对大自然规律无法做出科学的解释，人们认为有超自然的力量存在，于是将希望寄托于超自然力量，便产生了巫术活动，从巫术活动的开始也就象征着民族元素开始形成。我们的祖先通过主观意识将司母戊方鼎虎噬人纹构建出来，也是对客观自然的一种反映，体现了早期巫术活动为民族元素开始的来源之一。民族元素产生和发展在历史文化之中，经过一代又一代的积累和传承，展示了一种族群认同和历史记忆，满足生产和劳动中的精神需求。民族元素随着时代变化而变化，在民族发展过程中，民族传统文化符号能够表达更多时代内涵，不会突然出现或消失，是一个连续量变的过程。

（二）视觉传达设计

近年来，视觉传达设计成为主流，所包含的范围比较广泛，是为传播特定事物通过可视形式的主动行为，主要设计的方向包括印刷设计、广告设计、展示设计等。视觉传达设计对于设计行业而言具有推动作用，能够真实地进行信息传达，可更直接地吸引到人们的关注，从而达到设计的根本目的。视觉传达设计突破了单一性，能够满足人们的审美需求，设计感十足能够加深人们的印象，且更符合现代人们对于设计的理解。将民族元素与视觉传达设计相融合，能够提升设计作品的内涵，不仅在视觉上带来美的享受，还能够使观赏者对设计作品印象深刻，起到传播的作用。

二、当前视觉传达设计面临的问题

（一）视觉传达设计方法单一、落后

我国视觉传达设计的兴起和发展比发达国家要晚，目前视觉传达设计的方法比较传统，内容存在单一性、滞后性，缺乏全面知识结构的建立。由于视觉传达设计的知识缺乏系统性，知识链接常出现中断的情况，影响了视觉传达设计的快速发展。视觉传达设计领域的技术知识是比较紧密的，但整体发展并没有达到成熟的标准，导致设计结果与目标相差较大。视觉传达设计过程常常忽视了理论的专业性，设计作品缺乏稳固的理论支持，最终的设计成品由于某个地方设计不到位，导致设计效果不理想。视觉传达设计的整个过程，要想达到更好的设计效果，设计者应该具备全面、系统的相关知识，比如审美知识、美术绘画知识、立体图形知识等。但是，目前视觉传达设计者并不具备更专业和系统的知识体系，由于專业性不足，在设计时无法发挥更大的优势和价值，影响了视觉传达设计的质量的水平。

（二）视觉传达设计缺乏针对性

视觉传达设计在社会的发展中具备服务作用，进而满足市场发展的经济需求，吸引大众的关注，以起到有效的服务或信息传达的根本作用。然而，在视觉传达设计的实际应用中，却缺乏对市场需求的深刻理解，更多的是站在设计者的主观意识上，视觉设计比较传统，无法满足当今社会市场人们对设计更高的传达需求。视觉传达设计对于市场需求缺乏针对性，也忽视了设计的传达性，与社会人们所需要达到的目标不相一致，人们对于视觉传达设计还不够信服。视觉传达设计的设计思想和理念比较滞后，很难与当今市场需求保持统一，缺乏行业发展的针对性设计理念，也就无法在市场上站稳脚跟。

三、民族元素在视觉传达设计中的价值与应用

（一）民族元素在视觉传达设计中的价值

1.提升视觉传达设计作品的文化内涵

民族元素自身具备特殊的传播性，更容易被人们认可和接受，在视觉传达设计中也具有十分重要的价值，可提升设计作品的文化内涵。具有深厚文化内涵的设计作品，受到更多大众的认可和喜爱，文化精神在设计中具有重要作用，因此，将视觉传达设计与民族元素相互融合可提高作品的欣赏价值。民族元素可通过色彩、文字和图形进行传达，体现我国传统文化的丰富性，视觉上的文化带入能够让人们在精神上获得共鸣。

2.对现代人们的审美观具有积极的作用

随着社会整体多样化发展，人们的审美也在向多元化转变，现代人们的审美也建立在传统审美观念的基础上，体现了传统和现代审美观念的相互融合。在视觉传达设计中现代元素与民族元素的相互融合，能够给人们的思想观念带来潜移默化的影响，促进现代人们审美能力的提高。

3.有利于促进中华民族文化的继承与传播

中国文化源远流长，历史的传承需要通过一代一代地传播，民族传统文化的推广已经受到更多领域的认可。当前，民族传统文化的社会地位还不够高，随着经济全球化进程的发展，中国传统文化面临着西方文化的冲击，民族传统文化存在生存危机，在这种严峻的环境下需要发现民族文化的发展新机遇。现代视觉传达设计对于民族文化具有直接的传承意义，面向的人群非常广，可以通过民族元素与设计的有效融合实现传统文化信息的有效传播。因此，民族元素在视觉传达设计中具有文化传承的重要价值，能促进各民族优秀文化的发扬和发展。

（二）民族元素在视觉传达设计中的应用

1.对传统民族色彩的借鉴

民族元素是在人民劳动的过程中产生的，各种色彩都具有深刻的民族涵义，在视觉传达设计中可发挥更大作用。例如我国象征喜庆、热烈的颜色是红色，代表淡雅格调的是灰色，代表高贵大气的是黄色等，这些色彩寓意都是人们生活中产生的一种民族意识。通过借鉴传统民族色彩理解方式，可为视觉传达设计锦上添花，让人们通过色彩找到情感共鸣。此外，视觉传达设计中还要遵守色彩使用原则，重视彩色搭配及明暗对比，突出设计主题，才能让人们在视觉上有美的享受。

2.吉祥元素的应用

吉祥元素是我国传统民族元素的代表，古代图腾可描绘历史的宏大，在我国民族文化的传承中具有重要地位。吉祥元素能够代表一个民族在历史环境下的文化、精神等状态，代表着我国优秀的传统民族文化，是人们对美好生活的向往和对风调雨顺的期望。民族吉祥元素具有积极的意义，更容易被人们接受和传播，是劳动人民智慧的传达，运用在视觉传达设计中可突出民族文化特性，也提高了现代视觉传达的观赏和文化价值。祥云纹饰和龙凤图腾是最常用的吉祥元素，在视觉传达设计中有效融合，能够增强艺术表现力，获得更多大众的喜爱和认可，满足人们对设计的不同需求。

3.民族元素中书法元素的应用

书法元素通常蕴含民族传统文化精髓，一代代人的传承使书法更具有诉说性和传达效果，能够让人们直观理解信息方向。水墨的结合突出了我国优秀文化的内涵，书法的笔法顿挫让人们体会到艺术的魅力。在视觉传达设计过程中，将书法艺术有效的融入其中，可以彰显艺术之美，通过字体的变换及韵律的表达为设计作品营造了良好的形象，更容易被人们接受。书法能够体现民族文化的悠远意境，结合视觉传达设计主题思想，能够让作品具有更丰厚的文化价值，设计作品的内容和文字有效结合，可向人们更明确地传达信息，提高现代人们对设计需求的满意度。

综上可知，我国视觉传达设计的发展还存在一些问题，需要不断创新设计理念，丰富设计方法和内容，将民族传统文化与现代设计相融合是对视觉传达设计发展的一种突破，也是对民族传统文化的一种传承。民族传统元素在视觉传达设计中的有效应用，能够改善设计作品的表达效果，提升艺术性和思想性，受到更多人的喜爱，也有助于视觉传达设计的长远发展。

参考文献：

[1]石欣鹭，田晓膺.民族元素在动态视觉传达设计中的运用探讨[J].贵州民族研究，2018，39（4）：165-169.

[2]黄荣梅，韩文智.动态视觉传达设计中民族元素的具体应用[J].电脑知识与技术，2016，12（1）：220-221.

[3]张力.中国少数民族元素在视觉设计中的思考[J].西南大学学报（社会科学版），2011，37（S1）：225-226.

[4]朱晓琳.视觉传达设计中民族文化应用的研究[D].沈阳：沈阳理工大学，2012.

作者简介：岳思娟（1990-），女，汉族，河南信阳人，硕士，信阳职业技术学院助教，研究方向：视觉传达设计；付春陽（1994-），女，汉族，河南信阳人，硕士，信阳职业技术学院教师，研究方向：视觉传达设计。

作者：岳思娟 付春阳

少数民族视觉传达设计论文 篇2：

浅谈中国少数民族传统纹饰在包装设计中的运用

【摘 要】随着中国经济的迅速发展，包装设计也在朝着简洁、大方的方向发展，突出主题是包装设计的最基本的设计理念，包装设计展示出独特的风格和多样化的方向。将中国少数民族传统纹饰运用到包装设计之中，通过现代设计手段对其传统纹饰加以提炼、升华，达到一个全新的产品包装。是包装设计的一个新的定位和注入新的生命力。本文主要阐述中国少数民族传统纹饰在包装设计中的运用产生的价值。同时对中国少数民族传统纹饰应用于现代产品包装设计之中有了更深刻的了解，既能传承经典又能超越创新。

【关键词】中国少数民族 传统纹样 包装设计 运用

由于消费者需求日益增长和商品经济迅速发展，产品功能不再是影响产品销售量的唯一因素。优秀的包装设计也不仅只有美感包装视觉，更侧重于产品内涵的展现。优秀的包装不仅能保护产品还能提升产品价值，达到审美促销和文化传承的功能。中国少数民族传统纹饰作为包装设计中非常重要的图形要素的一部分，不仅能够达到产品的特点还有地域性的特色，更能够体现的是当地少数民族的习俗和文化价值观。在中国的每个少数民族都有自己的独特性，其自身所具有的文化艺术价值是不能被其他民族所替代的。

1 中国少数民族传统纹饰综述

随着中国文化数千年的发展和传承，中国少数民族传统纹饰艺术也随之诞生。中国少数民族传统纹饰是在本民族发展中的精华，属于我国民间艺术的组成的重要部分。中国少数民族传统纹饰除了具有装饰功能，同时也能体现中国传统文化和民族精神。

1.1 具象形态纹饰

中国少数民族传统纹饰中有很多纹饰图案都是具象的形态，这些纹饰图案主要来源于大自然的万事万物，例如花鸟虫鱼、飞禽走兽等，以植物形象为纹饰图案的主要是松、梅、兰、竹、菊、莲花、十六、牡丹、葡萄等，以动物形象为纹饰图案的主要是孔雀、喜鹊、鸳鸯、羊、牛、马、大象、麒麟、鱼类等。并能将丰富的想象与其相联系，以表达美好的寓意。

抽象形态纹饰有如下内容：

杂宝纹：主要有回字纹、几何纹、古钱、如意、珠宝、莲瓣纹、珊瑚、蕉叶、云朵纹、山水田园纹等。

组合纹样：主要有如意头、万字、回纹、方胜、水波纹、云纹、火纹、连环纹、龟背纹等。

压胜钱纹样：其本意是指以压攘为目的的一种迷信物，早在西汉时期早已有此物，诸如辟邪、开炉、祝寿、生肖、八卦、春钱、庙宇、供养、挂灯、冥钱等均称为压胜钱。

中国少数民族传统纹饰反应的是一种意识形态，主要是对生活的赞美、点缀、表达内心的信仰意识，同时也反映社会生产力的发展水平。

2 中国少数民族传统纹饰在包装设计中的意义

产品包装指生产包扎物或包装容器的系列活动，伴随着社会经济的发展，包装服务行业越发壮大，包装设计的发展要求也越来越高，包装设计的材料主要以塑料、纸、木盒为主要构成，精美的包装更能衬托出商品的高档，属于一种盈利的手段，更能增加商品的价值。

中国少数民族传统纹饰元素在包装设计中的运用是十分普遍的一种设计手法，将少数民族传统纹饰与现代包装巧妙的结合在一起，既能反应一个设计师的基本素养，也可以弘扬少数民族的传统文化，并能对传统文化进行创新再设计，更好的展示商品的特色和主题，也可以很自然的体现当地本民族的特产。在包装设计之中将中国少数民族传统纹饰进行传承和发展，并且在消费市场绽放出具有时代影响力的效果。

3 中国少数民族传统纹饰在包装设计中的原则

优秀的包装设计主题明确，主次分明，能够直观明了的传递视觉要素，具有优秀的感染力，是传统文化与设计语言、技术的紧密结合。符合大众消费者的审美需求，有利于视觉符号的宣传，增强品牌宣传意识，传播企业文化。如今市面上的包装设计普遍存在的一些问题是过度追求设计的华丽，缺乏设计文化内涵，没有把握好技术与文化的关系，对于传统文化和传统装饰纹样不是更好的进行吸收、宣传，而是进行排斥。这样对企业文化来说不是成功的。我们在进行包装设计时如果适当的或者恰到好处的运用少数民族传统装饰纹样既可以做好自己产品的文化宣传同时也能将少数民族传统装饰纹样进行弘扬和继承。下面就传统纹样在包装设计中的应用原则进行分析：

3.1 本土化原则

包装设计的本土化指的是包装盒上的设计具有明显的地域特色，从包装设计上可以看到包装的区域文化。中国少数民族的传统纹饰由于不同地区的少数民族不同，其纹饰也有很大的差异。如新疆的大枣、核桃、葡萄干的包装设计时应该符合新疆地域的特色，应该坚持本土化原则。在包装上的一些视觉颜色、视觉符号等应该借鉴或者运用维吾尔族本民族的一些传统纹饰作为装饰元素。如果包装设计偏离新疆的地域文化就不会符合人们的审美观念了，这样的包装设计就显得怪异。本土化包装设计给人一种质朴的感受、返璞归真的感受，消费者在购买此商品时更希望购买的是地域文化，而不仅仅是商品。当消费者感受到少数民族的本土传统文化所包含的文化底蕴和情感时，产品的销售也将走上畅销。

3.2 创新性原则

由于市场竞争的压力，现代的包装设计对于创新的要求非常高，是不能照搬照抄的，我们需要对其创新，达到大众的审美需求，现代的包装设计一个突出特点是创新，要求造型新颖，有创意。在包装设计中应用少数民族传统纹饰应结合现代具体工艺，从消费者的实际需求、产品的使用需求多方面思考，达到现代设计的需要，将少数民族的传统纹饰通过创新处理，达到消费者的基本审美需求。然而创新和继承传统纹饰并不矛盾，创新是基于传统文化的创新才能更有说服力和文化底蕴。

3.3 实用性原则

中国少数民族传统纹饰本身就是实用性的，以不同的形式装饰在各个方面，例如在建筑装饰方面，传统纹饰主要装饰于门窗、屋顶、房檐、墙体、房梁、椽等方面，既有木雕也有石刻。在服饰方面，传统纹饰主要有印花花布，在袖口、领口和裤口上都会刺绣一些本民族的传统纹样用以装饰。在运用传统纹饰时以实用性为原则，既是对传统纹饰实用性的继承，也是对消费者以及时代发展的基本要求。根据需要包装的产品性质、功能和种类有针对性的运用到包装设计上面，以满足消费者的实用性需求。

4 传统纹饰在包装设计中的装饰手法

少数民族传统纹饰有些图案形式复杂重复，能够运用到包装设计中，需要多种装饰设计手法，对传统装饰纹饰进行形式和观念的突破，花费大量的设计方案来证实。在运用到包装设计时需要对传统纹饰元素进行在加工设计。这些都是包装设计师的设计素质的具体表现。

4.1 直接使用的装饰手法

传统纹饰图案在包装设计中的直接使用就是指传统纹饰不加形变的直接运用到包装设计之中，直接运用装饰纹样对于包装设计的效果提升的意义有所增强，也符合社会背景和时空特征。直接使用的传统纹饰与所包装的产品有一定的联系，这些纹饰能够表现所包装产品的原型，具有平衡性和对称性，具有自身的规律。直接使用的装饰手法对包装设计的提升意义不言而喻。

4.2 变形归纳的装饰手法

变形归纳的装饰手法属于间接的使用图案，此方法比较隐晦含蓄，着重体现在提取其色彩与意蕴。变形归纳将传统纹饰的原型通过一些艺术手法对其精华进行提炼、浓缩，让其更加突出少数民族的因素。

变形归纳方法中有些是颜色的提炼、有些是图形的提炼、有些是符号的提炼等。将少数民族纹饰变形归纳后重构成新的图案运用到包装设计之中，让消费者通过购买产品能够了解产品的文化底蕴和当地的风俗文化。这种重构既是对中国少数民族传统纹饰的突破，也是在传统纹饰的基础上的创新的方式。

结束语

中国少数民族传统纹饰艺术从产生、演变到发展至今，有几千年的历史。传统纹饰是在少数民族的日常生活实践中创作产生的，并且用它对生活生产进行美化，是人们对于生活情感的体现。这些少数民族传统纹饰更具有艺术价值和历史意义。是文化的创造力和升华。

将少数民族传统纹饰运用在包装设计之中，既是继承传统文化，也是接收传统文化，继承固然需要立足于少数民族传统纹饰的基础上，在继承的基础上加以创新，适应时代发展的需求。在包装设计中既充分展示出少数民族传统纹饰特有的艺术特色，运用新技术新材料设计出高端形式的包装设计作品，提升产品的文化底蕴。

参考文献

[1]沈卓娅.包装设计[M].北京：中国轻工业出版社，2008.

[2]朱和平，杨丹.包装设计表现技法[M].合肥：合肥工业大学出版社，2006.

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[5]陈兆复.中国少数民族美术史[M].北京：中央民族大学出版社，2001.

[6]田自秉，吴淑生，田青.中国纹样史[M].北京：高等教育出版社，2003.

作者：冯炳超

少数民族视觉传达设计论文 篇3：

少数民族文化元素在民族类图书设计中的应用

[摘要]少数民族视觉元素是体现少数民族文化特点，代表少数民族文化特质的视觉符号的总称。正确运用少数民族视觉元素是提高民族类书籍封面设计的重要保证。只有深入了解少数民族视觉元素的分类及不同视觉元素的表达功能，才能在民族类图书的封面设计中正确取舍，合理搭配组合，实现封面设计的价值。

[关键词]视觉元素；少数民族；书籍；封面设计

[作者简介]张广超，海南大学艺术学院。

民族视觉元素主要是指在进行民族性艺术设计时所应用的重要元素素材，它主要以文字、图形、器具、建筑等其他物件体现出来。少数民族视觉元素具有民族性和独特性，不同的民族视觉元素代表不同的民族文化特点，是不同民族文化中的可视部分。合理地运用民族视觉元素可以提高民族类图书的封面设计质量，进而提升民族类图书的销量，传播民族文化，促进不同民族文化之间的交流。

一、现行民族类图书封面设计所存在的问题

由于出版体制和设计人才素质等方面的原因，民族类图书的封面设计存在不少问题，影响了民族类图书的品质和市场销售。在这种严峻的形势下，如何提高民族类图书的封面设计质量成为亟待解决的问题。

1.民族可视文化元素的缺失导致图书的标志识别性降低

民族视觉元素缺失是民族类图书封面普遍存在的现象。在这方面，具有典型的是《民族问题五种丛书》的封面设计。这套丛书是我国最权威、影响最大的系统介绍我国各民族的大型系列丛书。但令人遗憾的是，在封面设计中出现民族视觉元素的缺失现象。如丛书之一《中国少数民族简史丛书》，56种民族简史的封面，以统一的淡黄色为底色，版面上只有黑色字体和褐色字体标示的书名、编写组名和出版社名，再无任何利用文字造型变化、纹样图形搭配及色彩配置来强化民族史论的内容。作为系列丛书，统一规范的考虑可以理解，但是各民族简史的主题显然为丛书的封面设计提供了丰富的设计空间，但编者却忽视了这一点。

2.民族视觉元素的使用方法老套，缺乏创新意识

创新是文化之源，创新所产生的力量是无穷的。但在有些民族类书籍的封面中，虽然运用了一些民族视觉元素，体现了民族特色，但多为照搬原有图形，没有拓展出符合当代需求的民族性表达的内涵和外延，缺乏创意和变化。如“藏族部落习惯法研究丛书”共有三部，即《渊源流近》《寻根理枝》《诸说求真》。该书研究的主题——藏族部落习俗，民族特色鲜明，具有诸多的封面设计创作元素可利用，遗憾的是，该书封面只在白底之上使用象征所向无敌、无坚不摧的智慧和佛性“金刚杵”的法器，再无其他创意与发挥。这种设计虽然使用了一件藏族的法器图片，但将之置于白纸之上，与底面、文字都没有任何关系，在封面文字的排列上也存在比较散乱的视觉效果。

3.不恰当的民族视觉元素的表现和运用，误导读者

在民族类书籍封面设计中，少数民族视觉元素表现不当主要有以下三种情形：一是将体现A民族的视觉元素运用到讲述B民族文化内容的图书封面上；二是将汉民族的视觉元素用于少数民族的图书封面上；三是将体现少数民族历史文化的视觉元素用于当代少数民族经济社会发展的图书封面上。这三种情形的共同特点是张冠李戴，使封面图形元素与图书内容相背离，形成视觉元素运用与图书内容严重不相协调的现象。这也是对民族元素的认知不够造成的。

4.民族文化图形元素使用繁杂，影响读者的阅读欲望

中国藏学出版社出版的《金色宝藏——西藏历史文物特展》封面封皮采用牛皮面夹铜板，封面刻有西藏特色的缠枝纹纹样，撷取西藏最常用的红、黄、蓝、白、绿5种颜色组成的经幡图形，中间以艺术化的硕大牦牛头骨造型（牦牛是藏族历史上重要的图腾崇拜物），环绕一个由藏文组合成的“朗久旺丹”图案。整个设计运用了多种藏族视觉元素来表现西藏文化的地域特征。虽然这个封面设计在业界获得好评，但笔者认为其存在设计过度的问题。该封面设计的结构层次、面积比例没有处理好，牦牛头造型和“朗久旺丹”图案过高过大，几乎占封面3/4的面积，有喧宾夺主之嫌；封面过“花”，让人炫目；书名字体过小，且被分散置于封面的四角，颜色不显眼，使人不能直观其名。不但封面设计的结构层次与书名设计不合理，封面还未列举作者、出版者等必要信息，这是封面的重大缺憾。

二、关于少数民族文化元素在民族类图书设计中的应用建议

1. 提高对民族类书籍封面设计的认识，给予民族类图书特殊出版资助

针对出版社普遍不重视民族类图书封面设计的现实，一方面要继续强调出版社的社会责任，使之充分认识提高民族类图书出版质量的重要社会意义与价值；另一方面，要使出版社认识到，出版质量的提高会获得更多的读者和市场份额，会产生更大的经济效益。从国家管理部门的角度看，鉴于民族类图书的特殊社会价值及出版的特殊困难，一方面，要加强对民族类图书的出版监督管理，强化出版社的责任意识，防止书籍内容与封面发生错误，产生不良的社会影响；另一方面，应适当减免民族类出版社在民族类图书出版的税负，降低其出版成本，体现国家对该类图书的特殊支持，使出版社有余力增加对书籍封面设计的投入。对于出版社出版重要的民族类图书，国家还可以通过申请和严格的评审，给予特殊的出版资助，免除出版者、作者的后顾之忧。

2. 加强民族类书籍封面设计人才的培养

在少数民族类图书出版中，要设计出高水平的封面，不仅需要对书籍内容有深刻的理解，而且要有较高的民族文化艺术素养，要有过硬的设计表现能力。但目前的现实情况是，我国出版机构的美工设计人员素质参差不齐，缺乏对民族知识、民族文化的理解。要改变民族类图书封面设计的现状，必须下大力解决设计人员民族文化素质较低的问题。在书籍设计人员的考核招聘过程中，出版单位不仅要考虑招聘对象是否有过硬的设计专业知识和计算机设计能力，而且要对其文化素养提出特别要求。人员素质应与出版社的规模、文化特色等相适应。理想的人选不单是具有设计方面的能力，而要对其智力、知识、技术、实践经验、应聘者的兴趣、目标、精力和动力等方面进行综合考察。对现有的美工设计人员和新进的专业设计人员，除了要加强现代设计技术、设计运用软件的培训，提高他们的设计能力，还要重点加强他们的民族知识、民族历史文化，提升他们的民族文化艺术素养。

3. 正确运用民族视觉元素

“美丽之形，尺寸之制，阴阳之数，纤妙之迹”，这是古人对构图比例在艺术作品中的美感总结。为什么市面上存在许多书籍封面低俗、单调乏味、缺少艺术意味，而有些书能多方位给读者展示一个新的视角？究其原因，除了设计者的立意构思，更重要的就是如何把这些构思元素通过一个载体来呈现给读者，吸引读者的注意力，使读者得到“美”的享受。现代设计中的形态构成为我们解答了这个问题。所谓形态构成，是指设计师在现代工业生产条件的基础上，充分考虑满足消费者现代生活的实际需要的条件下，将各种形态要素按照一定的美学原则进行创造性的组合，从而发挥准确的视觉传达功能，给消费者以设计所需要表达的视觉心理满足。民族类图书设计可以采用这种形态构成法则，正确运用民族视觉元素，设计出新颖的封面。

4. 运用现代设计手段实现民族视觉元素的创新与恰当

2010年世博会会微，以汉字“世”为基础设计，其中暗含三人合臂相拥的图形，象征着“你、我、他”全人类，表达了世博会“理解、沟通、欢聚、合作”的理念，洋溢着崇尚和谐、聚合的中华民族精神。这一汉字书法的“世”字与2008年北京奥运会会微——篆刻的“京”字可说是异曲同工。2008北京奥运会会徽选择中国传统文化符号——印章（肖形印）作为标志的主体图案，这在整个奥林匹克会徽设计史上是一个重大的突破和创新，以古老的印信寓意有数千年诚信传统的华夏古国的庄严承诺。这些将中国传统文化元素融入现代设计而取得的优秀成果，为少数民族视觉元素在民族类书籍封面设计中的运用提供了重要启示。

5. 体现少数民族元素与时代精神的有机结合

一本有艺术品位的书，不仅体现在视觉创意图形中，而且是一种多元性的美感体现，这在少数民族类书籍封面设计中更应得到充分重视。如在民族类书籍的封面设计上，纸张材料的选择可以呈现独特的风格特色。特种纸的出现丰富了书籍设计者的表现手段：或粗糙、或细腻、或轻薄、或厚重、或柔软、或坚挺等。不同种类的纸张呈现出各色各样的肌理和纹路，这些肌理和纹路会带给读者不同的心理感受。而且每种纸张的克数不同，它所产生的艺术效果也截然不同，不同类型的纸张适合不同类别的书籍。如250g、350g不等的牛皮纸，具有怀旧的风格，纸张牢固，通常呈黄褐色，呈现出高尚、严谨、尊贵的气质；亚麻布、竹藤等纤维材料也可作为书籍封面的选择，会使封面触觉独特。少数民族类书籍的设计不仅仅是在视觉图形上可以与众不同，同时也可以在触觉、嗅觉等方面体现独特的民族特色，极大地丰富读者的多感官体验，把少数民族的概念更立体地传达出去。

少数民族文化元素在民族类图书设计上的运用可以大大提升民族类图书的影响力，使民族类图书在吸引读者兴趣的同时，可以增强不同民族文化之间的传播交流，促进不同民族之间和平友好的相处。随着时代的进步，民族文化元素在民族类图书封面设计中应用的深度和广度也应不断加深和拓宽。

作者：张广超