夜之魅力抒情散文

2024-04-12

夜之魅力抒情散文（共11篇）

篇1：夜之魅力抒情散文

夜之魅力抒情散文

小时候在老家，我们兄弟几个都住在窑洞里。夜的降临就是我们被妈妈提醒着上炕睡觉的时候。

农村用上电灯的时间是什么时候，在我模糊的记忆中，应该是公元1977年的冬天，开始的时候是380伏特电压的那种动力电，要点上电灯需要串联安装。所以在此之前，在我的记忆深处，夜晚的来临，大多是在油灯点燃的时刻。

那是用洋油(也叫煤油)作为燃料的一种灯，这洋油是限量供应的，一直到了1984年，农村通了照明电路，家家户户都点上了电灯，这种洋油的供应才结束。这种灯的火苗很红，燃烧起来的时候，有微弱的蓝烟飘起，在这样的灯火下生活过的人们都知道，那是会熏黑了鼻孔的一股烟，燃烧不完全的时候，油的味道会刺激你的感官，让你头晕眼花。

那时候农村是用不起蜡的，大多数的人家都是用煤油灯照明的。我家从老人到孩子有十口人，五个砖砌的窑洞，自然都要住人，也就有五盏油灯的配置。

一家配置五盏油灯，这在六七十年代的中国北方农村，也算是一件奢华的事情。

奶奶是老花眼，但每到晚上，她不舍得太早点起油灯的，总是一个人在炕头上盘腿打坐，直到窗外的天漆黑不见五指了，才伸手去炉台上摸摸索索的找洋火(也就是火柴)。听见她摸摸索索的抓住了火柴盒子，从盒子里抽出一根火柴，轻轻的在盒子的一侧一划，火苗燃起，我们兄弟才看清楚奶奶满脸的皱纹在灯光下如缕缕沟壑在闪光。

在乡村的冬天，夜会很长，那时候总感觉有做不完的少年梦，梦境中都是听奶奶讲过的神仙鬼怪，有时会与神仙鬼怪在一起，以一个旁观者的角色看农村张三李四的琐碎小事。

冬夜无月的时候，天色会暗淡的很早，农家的炊烟还没有完全散去，夜色就笼罩了整个村落。这时候，我是不敢在院子里或街道上玩耍的，因为黑暗总是给人带来无限的恐惧，是因为奶奶讲述的故事里神仙和鬼怪在作祟，还是夜本来就带给人以恐惧。

黑暗中，墙角里蹲着一个人，在那里闷闷不乐，仿佛遇见了什么为难的事情，想不开，他不会去跳沟寻短见吧。我从窗口向外看，眼睛里竟然会是这样的情形。心里恐惧极了。我想告诉哥哥，让他带我去看看，那是不是一个人，可是我不敢说。第二天醒来，仔细看看，那是一捆麦秆斜斜的倚在墙角。

猫和狗的叫声，是北方夜晚最先响起的天籁之声。远处，是一群狗在争斗，追逐，没有听见主人呵斥的声音，也没有听见小孩子嬉笑的声音，那只是群狗吼叫着。接着是附近邻家的鸡叫，母鸡学着公鸡的叫声，在傍晚时分乱叫一声。这声音自然是很不好听，妈妈这时候会告诉我，又是老孟家的那只花母鸡，不好好下蛋，就知道学公鸡叫。我那时还小，但是从妈妈的话语里听得出，那是一只不安分的`鸡，做了自己不该做的事情。

猫的叫声是最常听见的。它窸窸窣窣的在墙角，在窗台，在炕头，在八仙桌上。趴着，偶尔喵、喵两三声，就把老鼠吓的魂飞魄散了。我从小就不喜欢猫。总感觉它那双眼睛很害怕，有时看见它用眼睛盯着我看，我就会吓的钻进妈妈怀里。但是这夜晚，没有猫的叫声，好象还是缺少点儿什么似的。

记得有一年，大概是1976年冬天，老鼠成群成群的在院子里穿行，窑洞里黑暗，墙角深处都是老鼠打洞堆积的黄土。半夜里，老鼠与老鼠争抢食物而打闹的声音会把你从梦中惊醒。这时候，人们渴望再多来一些猫，也许可以震慑，消灭大批的老鼠。可是不知道为什么，那时候，猫很少见了，不知道都躲到哪里去享清闲了。

这些童年的记忆，是北方的夜在我脑海里的一个粗略轮廓。可是那夹杂着恐惧与不安，好奇与神秘的夜晚在我的生命里程中总是有着不可磨灭的印记。

比如，爸爸妈妈把我锁在家里，他们去生产队里加夜班。那是麦收大忙的季节，不知道为什么，那时候，只有我被锁在家里，而姐姐，哥哥们可以跟着大人去田地里玩耍。只有我一个人面对黑暗的夜晚，面对无月无星的窗口恐惧的望着院子里被风浮动的树影。

但是夜的魅力是始终存在的，从童年到少年，从少年到青年，从青年步向中年。今夜，客居在这江南小镇的夜晚，遥望北方秋风里疯长着的玉米和高粱，我的思绪猛然间清晰如昨。透过玉米和高粱茂盛的枝杆和叶子，北方的月色还是那迷人的橘红色。

南方的夜晚是不同于北方的，至少我所在的这个小镇，它几乎让我用另一种眼光来看待夜的存在。满大街的路灯闪烁着如月的光芒，商家店铺的霓虹灯五彩斑斓，汽车的灯光、摩托车的灯光交织着。即使古老的街头巷尾也安上了明亮的路灯。三两个好友聚在夜宵摊子上，三五杯米酒下肚，开始海阔天空讲起了故事;有情的男女则选一处溪边的小桌坐下，亲亲蜜蜜的喝着冷饮，听赵鹏的《夜来香》。我不会喝酒，也没有那样的兴致，我只能欣赏深深的夜色里，光与影的若即若离。

夜给人以宁静与淡泊的感觉。多年以来，一个人行走的日子里，不知道为什么，我开始喜欢这夜的宁静。

又是夜幕降临时，我不会去开灯，我喜欢独坐在夜里，静静的想童年的事情。李白曾在《玉阶怨》里写到“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”在江南初秋的夜晚，我也想寻着那玲珑秋月去远方游弋!哪怕是灵魂的游弋!

篇2：夜之魅力抒情散文

微风飘过，带走了一天的年华，时光不会为任何人而停留，转眼日落西山，夜深人静。结束了一天的喧嚣，疲惫的，不知疲惫的人们，有的早已经睡去，有的彻夜难眠。

夜，已慢慢越来越深沉，屋外依稀听到无声的风吹。转头望窗前，外面漆黑一片，寂静无声，只感觉一股凉意迎面而来，春寒料峭，寂冷无边。索性转过头来，和以往一样静静的坐在屏幕前，呆呆的望着它，今晚注定又是一个失眠之夜。

黑夜把孤独诠释得淋漓尽致。关上灯，空气中弥漫着浓重的颓废气息，点燃的熏香还在那里燃烧，尽它最后的使命。我就像一个无家可归的流浪人，在黑夜里找寻我的归宿，习惯了在人前把自己伪装的百毒不侵，可在背后谁能明白那份深深的无助。

记得李娜跟我说过：哥，恭喜我吧，我终于找到了心脏的位置，可是该死的，为什么没有人告诉我，它会疼，会那么疼，像要窒息。

我以为，我可以很坚强，很勇敢的去面对身边所有的一切，到最后才懂得，想要做到这点会有多么的艰难。在久经伤痛之后，我学会了伪装，用坚强的外表，来掩饰内心所有的伤痛。熟不知，越是如此，心越是疼。受伤过后，我会在人前表现的很不在乎；人后，自己安慰自己，一切都会好的，然后找一个没人的角落，抱紧自己，痛哭一场。哭过之后，抬头仰望星空，收拾好心情，告诉自己你是最棒的，然后一切重新开始。

既是无心睡眠，索性穿衣起来一个人出去走走。都市的夜晚，有一种繁华的美。站在繁华的马路边，看车来车往，霓虹闪烁，那一切，真的很美，有一种很不真实的美；可是繁华落幕，喧嚣的都市会变的很寂静，当夜深人静，留下的，只有寂寞的痕迹。

有句话一直很喜欢：黑夜给了我一双漆黑的眼睛，而我看到的，依旧只是漆黑的夜。

黑夜是那回忆的钥匙，即使你封锁得再久，它也总是会让你在某天不由自主的打开，然后陷入往事无法自拔，你所不敢面对的它偏偏让你忆起，然后告诉你逃避只是暂时的。当你想起某些事，也许你会流泪，也许你会欢笑，但最后你只会剩下感慨：感慨那些时间流逝，感慨那些渐行渐远，感慨那些物是人非。而陪伴你身边最长久，不曾离开你的只有黑夜。有多少人夜晚蜷缩在墙角，任由自己的悲伤流放，不得不说黑夜的.确会让人放下防备，卸下伪装的面具。无论是谁，心中总有一段不愿揭开的伤疤，只能在夜晚揭开，看着那血肉模糊的伤口，来时刻提醒自己那段刻骨铭心的痛。我这个被生活遗忘的人，只有黑夜将我牢牢的抱紧，它不会嘲笑我的自欺欺人，也没有不耐烦的打断我所有的诉说。

陌上初熏，微澜乍起，吹皱了一池静水，吹红了我的眼睛，也吹乱了我的思绪。

每一个夜晚都在如刀割的思念中度过，思念亲人，思念友谊，思念那些曾经出现在我的世界然后又消失不见的人。每一段往事在白天被生生的压制，到了夜晚如潮水般涌出，我哭了你也看不见。曾经没有实现过得东西，总是在不停的渴望，如今以为自己能去支撑，却再也无能为力。我知道，该来的，一切都会来，与其歇斯底里的挣扎痛哭，还不如自己一个人平静的去面对。再也抑制不住自己的泪水，任凭它无声无息的往下掉，冰冷的风带走了它原有的温度，一遍又一遍的告诉自己，自己永远都是最坚强的，我绝不能哭。强颜微笑，心已凉…

回来吧，一杯浓茶，淡淡清香，虽比不得浊酒一壶，好在聊以解慰。

人生的每一场美丽的遇见都是可望而不可及的。在错落的时光里，偶尔触及的一念花开，情丝便细织薄茧奏响了一曲永恒的痴恋，顾盼相惜永生不变。但终究敌不过岁月流沙，颓然的忧思在一念花落的暮色里惆怅离散，泪如烟雨在萧萧悲鸣的晚秋里飘落，原来沙漏也遗忘了那些美好的时光。

什么是缘，什么是份，两个陌生的人从天涯海角，从互不相识，到相濡以沫，到白头偕老。也许这就是缘分，我们的相遇也算是一种缘分。是缘分让我们能在这大千世界、茫茫人海中与你相识，缘份让我们彼此相遇，因为遇见了你所以我相信了缘分。初遇时我们都被彼此的才情所吸引，最终一拍即合成为了无话不聊的知己。相遇不是我们彼此的错，所谓的距离也不是无法挽回的。古人云；良言一句三冬暖，恶语一句六月寒。天下有情胜无情。怕就怕在落花虽有意、流水似无情，到头来终归还是等闲变却故人心，却道故人易心变。只是，不要感叹人生若只如初见就好。

篇3：夜之魅力抒情散文

一、象征的运用

《玻璃动物园》的象征恰到好处的展示了诗意化的艺术魅力。《玻璃动物园》中最为重要的象征意象首先是剧名中的“玻璃动物”。作为劳拉的收藏品而出现的玻璃动物是劳拉自我构筑的世界中的伙伴‘清澈透明的玻璃动物给人纯洁美好的虚幻感觉, 但它们极其脆弱, 一旦受到外在的打击, 马上就破碎。温菲尔德一家就好比一个“玻璃动物园”, 而出现在舞台上的家庭成员就是这个玻璃动物园中的“玻璃动物”。剧作者以此命名该剧主要是抓住了该意象与剧中家庭成员经历的相似性, 即该剧中的每个人物都有美好的理想, 但他们的理想都在现实中幻灭了, 从而突出主题, 使之更具艺术魅力。威廉斯在该剧中独具匠心地采用了“玻璃动物”、太平梯和蓝玫瑰等几个重要的意象, 通过这些意象的有机整合, 作者不仅更好地展现了人物的独特个性, 更为重要的是揭示了在大萧条特定的社会大背景下, 人们在残酷现实面前尽管表现各异, 但其实是殊途同归。无论是勇敢抗争, 还是脆弱无助, 甚至彻底逃避, 其实都是在“虚幻与现实”的冲突间苦苦挣扎但又无法逃脱悲剧的命运, 就像玻璃动物那样, 虽纯洁美丽, 但终究不堪一击。

二、与众不同的叙事角度

叙事角度的不同往往会影响整个故事的本身的意义。与众不同的叙事角度可能会使一个故事产生完全不同的艺术效果。在绝大多数现代叙事作品中, 正是叙事视点创造了兴趣, 冲突, 悬念, 乃至情节本身。

《玻璃动物园》的叙事者是汤姆, 他身兼双重身份, 他不仅是叙事者, 也是剧中的一个人物, 而且还是戏剧的导演。在第一幕里, 汤姆向读者介绍了该剧的背景以及人物, 还为父亲设置了悬念。汤姆的多重身份使该剧的悲剧效果展现得淋漓尽致。首先, 他引领观众进入自己苦涩的回忆中, 从而展开故事的陈述。其次, 作为叙事者, 他更多的是在参与表演而不是发表评论。这不仅把这个家庭过去的痛苦经历真实地再现在舞台上, 而且给观众更多的思维空间和现时体验, 从而使这部回忆剧的悲剧效果更具有真实性和可感性。再次, 作为导演的他适度地控制音乐和舞台道具, 使之与该剧的情景、画面相融合, 更好地体现了“前景化”的艺术效果, 突出了主题。

三、对理想的追求

人的存在是一个不断地追求理想的过程。可是, 理想往往与现实不一致。而当个人的理想被现实挫败, 他将会陷入困境, 痛苦也会随之而来。因此, 我这样义悲剧:悲剧是一种伴随着由理想和现实之间的张力而引起痛苦的一种戏剧形式。这种戏剧形式能激起观众对现实生活的一种同感的反应。《玻璃动物园》以大萧条时代的美国为背景。这种情况下, 温斐尔德一家像许多美国家庭一样为生存而奔波。《玻璃动物园》讲述大萧条时期一个美国家庭为生存而奋斗的故事。全剧的结尾是劳拉接待一位名叫吉姆·奥康纳的来访者的一幕。在他第一次且仅有的一来访结束时, 吉姆宣布了他即将和别人结婚的消息。这打碎了阿曼达的美梦, 迫使劳拉再次退回到她的玻璃动物世界里。在这个家庭里, 没有救助只有灾难。是现代悲剧中最令人心碎的场景之一。

四、人物的形体动作的刻画

这部戏剧的诗化艺术还体现在一个方面, 即注重刻画人物的形体动作, 用肢体语言来传达人物的情绪、心理, 渲染气氛, 这也是表现主义手法之一。其中有两幕给人留下了深刻印象, 描写简练传神, 给人以极大的想象空间。最动人的一幕发生在剧终时, 当吉姆表明自己已有女朋友后, 汤姆又在母亲的责备声中愤然出走, 只留下阿曼达母女时, 作者安排了一幕哑剧, 我们看到而不是听到阿曼达在安慰蜷缩在沙发上的劳拉。“她有的是庄严和悲剧性的美丽。劳拉的黑发遮住了她的面孔直到最后她母亲说完话的时刻她抬起头来向她母亲微笑。阿曼达的手势, 当她安慰她女儿的时候, 是缓慢而优雅的, 差不多像跳舞。”母爱让阿曼达仍然鼓起了勇气, 不管她们的努力如何徒劳, 她都要扶着女儿, 与她相互支持着走下去。被生活压迫、被丈夫和儿子先后抛弃, 失去了所有希望的母亲, 在与女儿的这种令人悲伤的紧密相连中, 抛弃了她所有的浅薄可笑, 焕发出一种英雄主义的光辉, 尽管这是悲剧性的。这段哑剧的优美而精炼的描述真正产生了无声胜有声的效果, 无言的震撼着每一位读者、观众。这就是威廉斯所孜孜以求的“诗意的舞台时刻”。

田纳西·威廉斯就是这样以细腻生动的表现主义与象征主义手法在舞台上构建了一幅光与影交织, 色彩与音乐交融的流动画卷, 从而在气氛渲染、主题揭示、人物形象塑造、情绪表现等方面都赋予了《玻璃动物园》抒情诗歌般的品质, 使它如一首哀婉动人的抒情诗, 不尽地诉说着主人公们的希望、痛苦与忧伤。

摘要：探讨《玻璃动物园》中威廉斯是如何运用自己独特的手法, 精心设计音乐、音响、灯光、色彩、布景、人物形体动作等, 并与象征主义手法相结合, 形成了自己独特的戏剧诗化艺术, 从而使该剧在气氛营造、主题揭示、人物形象塑造和情绪表现等方面展示其魅力的悲剧。

篇4：抒情散文化网评的修辞魅力

7月17日至8月7日在北京举行的 2004年亚洲杯决赛中，中国国家男子足球队在首轮揭幕战中逼平巴林队，而后一路过关斩将，力克印尼、卡塔尔、伊拉克，杀进半决赛。在8月3日晚北京工人体育场举行的半决赛中，中国队与伊朗队在 90分钟内战成1：1，30分钟的加时赛双方依然未分高下；在残酷的点球大战中，中国队在肇俊哲先失手的情况下顶住压力，先是利用对手击中横梁将比分战平，其后刘云飞将伊朗队第五个点球扑了出去!中国队一雪十年不胜伊朗之耻辱，点球4：3(总比分5：4)击败伊朗晋级决赛!著名体育记者李承鹏就此发表了热情洋溢的网评。下面是网评文本原文：

李承鹏：给小说一个光明的尾巴国足将修成正果

http：／／spots，sina．com．cn 2004年8月4日9：21 新浪体育

关于这场耗费了中国球迷太多荷尔蒙的比赛，阿里汉的用词远比他的用兵更加生动：“这是一部小说，跌宕起伏的小说。”如果我们一定要把这场被迫互射点球的比赛描绘成一部很西部牛仔风格的小说，那么我们拥有了一个《艮好的开头，并正向一个很富想象力的结尾奔去——工体那个男中音在说：公元2004年8月7日，决赛!

点正?正点?第五轮的点球在徐涛撕破声带的一声大叫“往前压”中，在刘云飞子弹般截杀另一颗子弹的电光火石中，一个几近子夜的故事就发生了，你不要管它是不是在东道主巨大的气场中发生的，也不要管它是不是在主裁判宽严皆误的判罚中发生的，因为它发生了，所以它发生了，我并不认为中国队打出了宏大叙事般的气势和内容，70分钟11人打10人，120分钟1比1，阿里汉飘忽得近手“忽悠”的行兵用人，离了郝海东就不知道对手球门在哪儿——中国队其实还是那支中国队，并不因为子夜时分发生过一场拔枪对射的动作戏而成为盖世英雄，但中国足球的命运却开始了某种变化——至少这样的结果让你觉得生活在某些方面变得“点正”，中国足球在某个时刻变得；“正点”!

已经平了历史上的名次，刘云飞那一扑将中国足球推到一个命运的关口：是创造历史，还是重复历史?这真是一个问题，重复历史就是没有历史，因为中国足球就是这样一个轮回的怪物，像轮子上的小白鼠上上下下辗转腾挪，但永远不能突破命运(2001年除外)。

谁还会怀疑中国队能击败宿敌日本，让我们的民族气节在不抵制日货的情况下也有一次图腾。一切可能回复到2001年10月 17日五里河的光景。人可以两次踏进同一条河流，让幸福的河流洗濯我们的臭脚。

文章不长，却激情澎湃，把每个中国球迷的感受抒写得淋漓尽致，读来如饮醇酒，如饕大餐，幸福的滋味流遍全身的每个细胞。但有人却认为，当下的竞技体育评论“杀气”太重，不够客观，胜利了把人捧上天，失败了把人一棍子打死。笔者却认为，体育评论，特别是竞技体育评论，虽然不能太过偏激，但也不能冷淡得像一杯白开水。否则，就会失去那些大赛之后需要感情释放的读者、观众和听众。竞技体育的魅力就在于“成者为王”，这也是它的残酷性之所在。因此，体育迷(当然也包括体育评沦员)对自己祖国的运动员和运动队胜利的欢欣和失败的伤心之情就不难理解。一句话，激情文字正是热爱体育的当代读者的需求。

上引文本，“情”之倾表，不是声嘶力竭、直不转弯的叫喊，而是用各种修辞技巧盛装渲染，表情抒意，达到很高的语言艺术境界。下面对文本中的各种修辞手段作一归纳。

1．仿拟

仿拟是一种巧妙，机智而有趣的修辞格。它有意仿照人们熟知的现成的语言材料，根据表达的需要临时创造出新的语词。仿拟是当代新闻报刊运用得最为普遍的修辞手段之一，笔者曾将其类分为5种：仿音，仿外，仿古，仿广告用语以及仿流行用语(《新闻知识》，2003年第5期，39页)。上举例文中有两处仿拟：

①已经平了历史上的名次，刘云飞那一扑将中国足球推到一个命运的关口：是创造历史，还是重复历史?这真是一个问题……

②人可以两次踏进同一条河流，让幸福的河流洗濯我们的臭脚。

这是两例典型的仿外的例子，仿拟的都是外国著名人物的名言。例①仿拟的足莎土比亚的名句：To be or not to，that is a question．(是生还是死，这是个问题)。就笔者阅渎报刊的经验来看，哈姆雷特的这句话似乎被中外记者仿拟得最为频繁。例②仿拟的是古希腊圣哲赫拉克利特的名言：“人不能两次踏进同一条河流。”这里，文本作者“反弹琵琶”地反话正说，表达了中国队再次战胜日本队夺取亚洲杯冠军的强烈愿望，用得恰到好处。

2．借代

借代的修辞方式是故意不用需要说明的人或者物的名称，而是借与该人或者物密切相关的事物名称来代替，即借乙名代甲称。例文中有两处运用了借代：

③关于这场耗费了中国球迷太多荷尔蒙的比赛，阿里汉的用词远比他的用兵更加生动：“这是渊部小说，跌宕起伏的小说”……

④……我并不认为中国队打出了宏大叙事般的气势和内容，70分钟11人打 10人，120分钟1比1……

例③中的“荷尔蒙”本为生物学术语，由英语单词hormone音译而来，指激素。由于人一激动，体内激素就会增加，因此作者巧妙地借用“荷尔蒙”婉指“激动”。例④中的“宏大叙事”是西方文论的一个时髦新词，指描写重大题材的叙事方式或文本，这里借用来喻指犹如重大历史事件那样波澜壮阔的场面。

3．转品

-：

汉语修辞系统里的转品，指词性的转换。转品是一种词的活用，能给读者以新鲜感。例文中即有一例：⑤……如果我们一定要把这场被迫互射点球的比赛描绘成一部很西部牛仔风格的小说，那么我们拥有了一个很好的开头，并正向一个很富想象力的结尾奔去……

例⑤中的“西部牛仔风格”，由于前面有个副词修饰语“很”，因此临时由名词短语变成了形容词短语，喻指踢点球的双方队员像美国西部牛仔那样刚强、剽悍。

4．造词

体育新闻评论与报道是新词产生的肥沃土壤。体育记者为了表意的需要，常常杜撰新词，或者旧词赋新义。请看下面的例子：

⑥点正?正点?第五轮的点球在徐涛撕破声带的一声大叫“往前压”中，在刘云飞子弹般截杀另一颗子弹的电光火石中，一个几近子夜的故事就发生了，你不要管它是不是在东道主巨大的气场中发生的，也不要管它是不是在主裁判宽严皆误的判罚中发生的，因为它发生了，所以它发生了……

⑦……阿里汉飘忽得近乎“忽悠”的行兵用人……

例⑥中“点正”，是个临时造词，指守门员刘云飞站位正好，不左不右，扑出了对方的射门，同时还寓含“运气好”的双关意义。“正点”是旧词生新义，这里不指车船按时出发或到达，而是指中国队的胜利来得及时。“气场”是合成词，由“势”“场面”的前半部分组成。例⑦中的“忽悠”，本不是新词，原是方言词，意为“晃动”，此处被作者赋予了新义，是“飘忽”的同义词，用以强调“飘忽不定”。

篇5：魅力女人抒情散文

美貌固然可以使女人光芒万丈，但真正能使女人保持永久魅力是内涵。“女为悦己者容”或为了“花容月貌，窈窕淑女，君子好逑”多少女人走上美容道路。纹眉、隆胸、吸脂……成功则好，失败则后悔莫及。君不见，多少毁容案在上演，漂亮外表是会随着岁月而衰老的。只有秀外慧中的女人才保险，即使青春美丽不茬，而内在美永远滋生而发出吸人的魅力，让人久久难忘。现代魅力女性今已响起口号：既有花容月貌之姿，更求兰蕙之心。

女人都爱美，这是天性。女人都喜欢把自已打扮得漂亮点，迷人点，成为一个有魅力的女人。

女人，女人，赶快调整过来，不能完全生活在别人的在意里，做一个全新的自我的个性的魅力的女人毕将是人生的完美，这一笔必须由个性的自己来完成。

但仅仅靠服饰及化妆是远远不够的，还必须加上自己各方面的配合，才能避免因一时的失态而影响自己在人们心目中的地位。要做到一个有魅力的女人，必须做到如下几点。

一、要微笑，不管你是长相平平的“淑女”，还是“艳如桃花”的绝色佳人。只要有微笑，就会增强你在别人心目中的美好形象。

二、要独立，经济基础决定社会地位，这是最简单朴素的道理了。这是成功女性的“特色”也是男人最为重视的一点。

三、要读书，“腹有诗书气自华”。渊博的学问有助于改变一个人的气质，使其更显得雍容华贵。否则你即使拥有一切的外在美，唯独缺少这一项，一旦在社交场合，一问三不知，会尴尬不己，甚或举止不雅，那如何能让人注意到你的“美”呢?

四、少说话，喜欢论：“东家长，西家短”的女人，一定会令人受不了的，如果把旁人的缺点像“念经”一样整天不断唠叨，即使你再美，又有那个男人会喜欢你呢?

五、要善良，善良是人最美的品德，一个女人一定要有一颗善良的心，善良的女人对许多人和事都心存关爱，这种爱包含了她们对人生和世界的好奇，有着不泯的纯真和宽容的胸怀。

五、不自傲，自傲是所有漂亮女人共同的.“致命伤”。所以应随时提醒自己，不要犯自傲的错误，要有爱心，因为外表美只是短暂而脆弱的，而内心的美才是可以持久不衰的。

六、能体贴，这一点是所有男人在追求自己心目中的理想女性时，是不可少的一项。

总之，要做到一个有魅力的女人，还要身心健康，豁达而善解人意，有自己的思想灵魂，虽不一定要有多么出众的才华，也无需样样都精通。但幽默风趣，才思敏捷，总会让人感到身心愉悦的。魅力女人不追求浓装艳抹，花枝招展，但是，也不会素面朝天，让自己看起来像个黄脸婆，她会有着得体的装束，恰到好处的妆容，丰富的知识，开朗的心境。她会热爱工作，会品味时尚，感悟生活。

成为有魅力的女人，是每一个女人所向往的。

篇6：书的魅力抒情散文

图书馆外形就像一本立着的巨大的书，耸立在宽广的文化广场，独特的外形显得特别的醒目。这座现代化的建筑，就像一座知识的宝藏，每天吸引着成千上百的人到这儿来淘金，每一位阅读者就像这本大书的标点符号，每天都在为馆内的每一本书的铅字进行诠释和断句，每一位阅读者的笔记因此留下了智慧的.印记。

每次到图书馆，游离在琳琅满目的书架前，找到一本本自己心仪的书。遗憾的是六七层楼的阅读区间，座位总是满满的，总是不能找到一个安逸位置。于是，阅览区的台阶或某个角落，就变成了看书的无奈的选择，好在读书的急切让我无暇计较这些。一本书一口气看了几个小时，实在是腰酸背痛脖子累，眼睛也不堪重荷变得模模糊糊。站起来活动一下筋骨，竟然发现原来冷冷清清的台阶或角落，已经坐满了手捧书籍的读者，不禁为早先的遗憾哑然失笑。真是书中自有黄金屋，不然大家何以乐此不疲。

好在图书馆有借书的业务，特别是自助借书的便捷，让读者可以免去没有座位阅读或为了看一本书多次来往返图书馆的辛苦，借上自己心仪的书回到家中，无拘无束或躺或坐或站随行阅读，遇到动情之处或放声大笑或悲极而泣或自言自语，这时候的书真正变成了读者的朋友。不必像图书馆那样抑制自己纵然内心波澜起伏，仍只能鸦雀无声，总是不能十分尽兴。

几乎每周都要去一次图书馆，游走于书的海洋，在书中徜徉世界民族之林。书的能量让我叹为观止，各种语言在这里交流，各种声音在这里汇集，各种生活方式在这里展示。这里有南极的冰封雪地，这里有赤道的酷热，这里有五大洲春夏秋冬的四季。这里有人类文明的起源，这里有残酷血腥的记忆，这里爱的博大和力量，这里有执着和信念的追求。每阅读一本书，不是为作者的智慧感动，就是被书中的内容感动，阅读给人的生活带来的极大的丰富，书有时是财富，有时是美女，有时是正义，有时是邪恶，有时是喜，有时是悲，有时是爱，有时是恨。

一本书就是生活细胞的一个切面，它用写实或虚构的手法展现了生活的一个片面。一个图书馆用众多的书展现了一个世界。图书馆的书越来越多，书对读者对世界的的影响也许远远超出了作者的预期，试想一下如果没有书世界会变得怎么样?这可看似有些荒谬的问题，其实在图书馆这个书型的建筑里，在每天来来往往的读者心中，早已有了答案。

篇7：夜之心绪散文

夏天在我们身边不知不觉地已经远去了。夏天留给我多少忧愁与伤感，牵引着我的思绪飘逸，在这个季节里，在追逐的梦想里，一直回忆。那些过往，那些在文字里重拾的记忆在夏的脚步声中，夹杂着我无限的伤怀与感触渐渐离去。

我用岁月的笔墨去描绘记忆中你的身影。相遇是红尘中最美的意外，心灵多少次的撞击后，才会擦出爱的火花。其间，有过欢笑;有过心痛;有过泪水;当爱成为一种习惯，伤害就变成了两颗心的痛。

最近好忙，不知道自己在忙些什么，很少有时间上网，好久没有写写属于自己的文字了，是文字把伤感淡忘，还是我的忧伤覆盖了文字的.魅力。

夜晚的天空飘着蒙蒙细雨，都说一场秋雨一场寒，打开窗子迎面扑来的微微凉风，让此刻的我泛黄在记忆里最深的痛楚，在这雨夜声中，荡漾微微的涟漪，悄无声息地弥漫在我的心间。秋风拂过我的窗前，我突然恍然大悟，我是这般在意你的一切。

认识你是上天的刻意安排，是前世今生无法错过的缘分。为什么你出现我的世界里，却又转身即逝，走在人生的道路上，无法忘记红尘中的你，只是无论我怎样用心去呵护，也无法留住你渐行渐远的身影。

我的心情随着夜的朦胧，把这段往事刻痕在心底。我无法说服自己选择遗忘，在走过的岁月中，守望着这一段如歌的回忆，我一路经历;一路珍藏;一路感悟;原来我发现我的世界里真的不能没有你。

在这伤感的雨夜，我喃喃自语，远方的你现在还好吗?我又一次投入到你的无限柔情里，所有的言语都无法表达我此刻的思念。我赤了脚在雨中伤心的哭泣，我多想是你用一双温柔的手为我撑起一片桔色的天空。可是曾经的誓言早已在岁月里荡涤个干净。

只有此刻的夜在雨的装点下更显迷离与忧伤，如同我的心情一样，依旧不停的澎湃着，然后沉淀了一切的伤感，用文字赋予了生命，把这段忧伤的回忆镌刻在似水的年华里。

喜欢在这无眠的雨夜里，静坐在文字里，任思绪飘飞，在这寂寞的雨夜里，我独自梳理一段苍白的心事，我说不清不知从何时起，我习惯在夜色里用浅浅的文字，来记录我的爱与哀愁。

篇8：抒情散文中直接和间接抒情的使用

关键词：抒情散文；写作实践

中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2015）07-167-01

抒情散文是通过对景物或事物的描写来抒发感情的文章。抒情，是作者把自己对客观事物的喜、怒、哀、乐等主观感受，通过直接或间接的方式加以表现抒发的一种作文技法。抒情的目的是倾吐情感，引人共鸣。文章重点在于抒发作者的内心之情。写人、写景、叙事、观物都是为抒情服务的。那如何用直接或间接的方式来抒发情感便显得尤为重要了

一、使用“直接抒情”

作者在文中直接表达自己被现实生活所激发起来的感情，叫直接抒情，一般称之为“直抒胸臆”。感情是比较抽象的东西，它存在于人们的内心，别人不容易捉摸，自己也不是那容易表现的。一般而言，直接抒情要同具体的描述结合起来，还可以同想象和联想结合起来。直接抒情的语言，往往蕴含着生活哲理，或是借助一定的修辞方法，或是语言的色彩、间节、节奏、句型上富有特色。

例如朱自清《背影》中，朱自清先生的四次“流泪”，均情动于衷，做到了寓情于理；使人毫无矫揉造作之感。层层铺垫，泪洒全篇，从正面有力地衬托了父亲的感人之深，给读者留下了深刻的印象。

先看文章的开头。开篇点题后，直述家庭的变故：祖母去世，父亲的差事也交卸了，这是祸不单行的日子。“我”从北京回到徐州，看到“满院狼藉的东西”；回到家中，又看到“家中光景很是惨淡，”今不胜昔之感油然而生，因而不禁簌簌地流下了眼泪。这是伤感的泪，伤丧亲之凄楚，感人世之多艰。面对此景，“我”热泪潸然是人之常情。如果不这样写.而是表现出一副铁石心肠，那反倒有悖情理。

再看文章的主体部分。写父亲到车站为“我”送行，作者两次写到流泪。第一次是写父亲越过铁道为“我”买桔子而流泪。作为父亲，对已成年的儿子外出就学，尽管事忙，但仍挤出时间亲自送到车站，再三叮嘱，细心关照。为了给儿子买桔子，拖着肥胖的身躯，蹒跚地走到铁道边，在爬月台时，看到“他用两手攀着上面，两脚再向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”父亲把全部感情都倾注在儿子身上了。此时此刻，怎能不使儿子感动呢？所以，“我的泪很快流下来了。”这是激动的泪，是“我”对父亲一片爱子之情无限感激的自然流露。

车站送行第二次写到流泪，是与父子分别时。父亲把送儿子的各个环节都安排好以后，又嘱咐儿子一番，才混入来来往往的人群里，再也找不着了。此次分别后，父子何时才能再相见？父亲的差使已经交卸，以后他赋闲的日子怎样度过？“我”思前想后，是“我”为父亲晚年生活境遇的不测而担心流出的泪。流泪自然，亲切感人。

最后一次写“我”流泪，是在文章结尾部分的补叙中。回想父亲奔波一生，晚年仍不得舒心，从来信中得知，他已年老多病，恐不久将别于人世。于是，“我”的眼中又闪出“晶莹的泪光”。这是思念的泪，思父亲之近况，念父亲之不幸，以泪代言，由情而发，淋漓尽致地展现出了父子之间的真挚感情。且与前几次流泪相互照应，起到了首尾圆合，浑然一体的作用。

总之，文章写“我”的四次流泪，均属情之所至。

二、使用“间接抒情”

“间接抒情”，就是作者在文中借助于一定的媒介来抒发感情。它包括通过叙事抒情。这种抒情性叙述，侧重于以情叙事、融情于事。它可以写完整的事件，如朱自清的《背影》，也可以写事情的片断，如孙犁的《亡人逸事》。但是，作者的主观情感充溢于叙事的文字之中。通过写景抒情，作者的情感间接地附丽于山川名胜、自然景象之中，或通过自然景象的描绘来抒发自己的感情，如朱自清先生的《荷塘月色》；或借助自然景象的烘托来体现内心的感受，如史铁生的《我与地坛》中对地坛景物的描绘，以达到寓情于景，情景交融的表达效果。通过状物抒情，作者往往把外物当作感情的激发物和寄托物。感情是内因，外物是诱因，如余光中先生的《听听那冷雨》。综上所述，间接抒情包括以事件为媒介的缘事抒情，以景象为媒介的借景抒情和以物体为媒介的托物抒情。下面举详细例子说明。

例如胡适的《追悼志摩》一开头不是抒写作者的巨大悲痛，而是精妙不凡地引用了徐志摩最富盛名的诗《再别康桥》的最后一节：

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

大家知道，志摩是死在“那淋漓的大雨里”，死在“那迷的大雾里”，死在飞机失事的“烈焰里”。

然而，当人们怀着无比沉痛的心情打开这篇悼文，展现在眼前的却是一个风度潇洒、满怀柔情的青年，正用他那神奇的彩笔勾画出一个情意缠绵、凄婉低回的境界，以柔和轻盈的旋律吟唱着对康橋对生活如痴如梦般的依恋，为了不破坏这和谐统一，他“悄悄地”“轻轻地”离开，竟连一片云彩也舍不得带走！这是徐志摩生前为我们创造的意境，一个飘逸幽邃的境界。作者还没有抒写一个字，但作者内心的那种惨痛欲绝之情已跃然诗间，引起了读者的强烈共鸣。

篇9：仲夏夜之梦散文

夏日的夜晚，乘凉于小院，听夏虫浅唱，赏清风明月，是十分惬意的事情。这样的日子似近实远，如梦似幻，如高悬于九天之上的明月，许你沐满身清辉，却不许你触摸一分。那流泻的月光，倒映出山河万里，恰是如玉之美人，如虹之剑气，三分柔情里蕴七分豪气，恁是无情也动人。

如丝锻般光滑，轻柔，洒落在院子里的柚子树上，从树叶间的缝隙里漏下来，斑斑点点的，粼粼跃动，像是活泼可爱的顽童正在戏耍，几分淘气，几分天真。偶有清风拂过，乱了这斑驳影像，也乱了这满目诗情。思绪仿佛乘风而去，氲开一些绮丽的梦。

如九天银河里满布的星辰，希冀着散发出独属于自己的光芒，照亮一片夜空。只是，放眼九霄，星辰密布，哪里才是安放自己最佳的位置?哪里才是灵魂最终的栖息地?也许，该安静的做一颗月亮身边的小星星，当云雾遮挡住它的皎皎光辉时，为夜空点上一盏灯，虽不足以驱散沉沉的黑暗，至少有一个角落被照亮过。如此，足以。

这盏灯，以笔墨为油，以文字为芯，以无涯的情思为灯座，曰写作。是啊，如小院独坐时涌起的纷繁情思，总希望用文字记录下生活的点滴，记录下每个瞬间的.欢笑与泪水，记录下三千红尘的繁华与森凉。爱恨都在笔底游走，倾注在生活的扉页里，溢出些许感动与哀伤，或赞或叹，任人评说。

年深日久，已经记不清写下过多少文字，用以珍藏生命的每分每秒。只是，心事如潮，常起常落，化作文字，有的繁琐而枯燥，有的鲜活而简练，有的平淡如水，有的绚烂如虹。那是红尘里为三餐奔走的饮食男女，也是云端里不食烟火的姑射仙人。三分仙气缭绕，七分俗气缠身。伫立在纸卷中，几分萧索，几分落寞，几分怅惘。

一落笔一声叹息，一落笔一曲缠绵，一落笔一心成网。情思不倦于游走，渴望将所有的心事都写成词，写成诗，写成赋，却在平仄押韵里迷失了自己，发现词非词，诗非诗，赋亦不成赋。于是，放荡思绪在文字里无所顾忌地行走，如行舟水上，不见彼岸。

多少年这梦在水面沉浮，一心泅渡，指望能够扬起一张帆，到达彼岸。奈何，千里烟波，无际无涯。而，文字像是心间的一粒朱砂痣，鲜红如昨。像是那年夏夜皎皎的月光，掩住了多少星辰的光华。笔间的文字，亦如这黯淡的星空，毫无色彩。

盼一个无月的夜晚，绽放属于自己的星芒。于是，不停地读，不停地写。不知不觉间，看遍了山河万里，看尽了人间爱恨，却写不出轰轰烈烈的爱情，写不出十丈软红的繁华，写不出清风明月的潇洒，徒留下默默斜晖，悠悠流水。

原来，我的文字还是如此苍白。那赋尽山水的骚人墨客，隔着茫茫水岸，隔着文峰墨涯。手中的笔，跨不过这万水千山，只能在此岸遥遥相望，期许梦里花开，缤纷了沉沉的夜空。

篇10：夜之韵的经典散文

凉风习习，我围着小区绕了一个圈。今天是周末，外面散步的人真多，大热的天，白天不敢出门，趁着夜色如此美，我专门为写文字找了一个借口：拍照。

走着走着，便走到了熟悉的地方。

三三两两的人与我擦肩而过，或老或小，或遛狗，路灯照着我时左时右，我踩着自己的影子，寻找那一眼绿的.神韵。

冬天时，我们期待一米阳光，想象着晶莹的露珠能折射出太阳的光芒。可在夏天，我第一次发现那些绿叶在灯光下如此妖娆，可以与花媲美。一抬头，一伸手，便能抓到它，我仿佛走进了大峡谷，随手拍了几张，感召绿的旨意，把自己扔进文字堆里，不枉自己的一番苦心。

循眼望去，那灯光映衬着绿叶，怎么看怎么美。今夜无风，我和着节拍，左右伸展，挥动着手臂，迎着柔柔的光，我才发觉空瘪的脑子中蓄积了能量，走进六月多么不容易。

风吹乱了头发，心若不动，风又奈何？

“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”这话送给谁呢？是流走的年华，还是无悔的青春，让风告诉你吧！

回家的路上，熟悉的《小芳》突然响起。当《小芳》的歌流行到校园时，三岁的小孩都会哼上两三句：“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长……”我那时早就不梳辫子了，娃娃头陪了我高中三年，毕业时收到一句赠言：长发不能剪。时光荏苒，如今哪怕甩个背影，也一直留着不长不短的头发，掂量掂量时间折磨人的同时，文字却在发丝中做了标记，多少人记住“待我长发及腰，少年娶我可好？”在我读来，这话太原始，已与我隔绝许多年。我梳理着发丝，拔掉了一些白发。

进屋后，我泡上了一杯茶，久远的思绪一不留神蹿了出来。借时光的力量，那些故事铸成了张家界的石头，琥珀般的恋情深深绕进了发髻中，别上一支发夹，在影子中闪闪发亮，背后的你可曾瞧见？

前两天，远在北京的同学又重新组建了同学群。我把记忆中的黑白照片从相册分享到微信，瞬间，同学们找到了共同的话题，努力寻找自己记忆中的样子。“变了！变了！老了！老了！”絮絮叨叨又回到了当年。日子不经意地划过，有人扼腕叹惜，有人捶胸顿足。而我在不冷不热的季节中照样写文读文，闲时给女儿送送饭。

走进书房，看见阳台上的鸳鸯兰开始谢了，耷拉着红色的花瓣。忽然发现栽的两根红薯藤长粗壮了，怪不得老公说它太强势了，观音莲一下子矮了半截。美人蕉也扬眉吐气了，吊兰更不用说。我又水养了两瓶吊兰放在隔断柜上，一进门便能瞧见。女儿也不甘落后，花6元钱买了两个小盆景，千佛手和子恃莲花，功课再忙，她也不忘浇水。我每天进进出出，文字也随着日子流转，花开有时，花落无语，与之对话，岁月静好。