散文翻译风格

2024-04-07

散文翻译风格（精选6篇）

篇1：散文翻译风格

从中西散文风格领略翻译方法

中国有一种散文特别具有抒情性，特别讲究文字技巧。它们固然与诗歌有区别，但是，更多相同处。例如六朝流行的赋，由于特别讲究骈偶抑扬，辞彩华丽，诗味十分浓郁。实际上在一定程度上是没有分行的诗。欧美文人的若干抒情散文也有类似的特点。在翻译它们的时候，翻译技巧也是多种多样的，与诗歌翻译技巧很多是相通的。和诗歌一样，一篇散文也可以翻译成若干种风格。下面以英国著名学者和文学家本·约翰森的的名篇《致切斯菲尔德伯爵书》为例详细探讨散文翻译的若干技巧。

《致切斯菲尔德伯爵书》原文： My Lord(1)，I have been lately informed, by the proprietor of The World(2), that two Papers, in which my Dictionary is recommended to the Public(3), were written by your Lordship.To be so distinguished, is an honour(4), which, being very little accustomed to(5)favours from the Great(6), I know not well how to receive, or in what termsto acknowledge(7).When, upon some slight encouragement(8), I first visited your Lordship, I was overpowered, like the rest of Mankind(9), hy the enchantment of your address;and could not forbear(10)to wish that I might boast myself Levainqueur du vainqueur de la terre(11)— that I might obtain that regard for which I saw the world(12)contending;but I found my attendance(13)so little encouraged, that neither pride nor modesty would suffer(14)me to continue it.(15)

When I had once addressed your Lordship in public, I had exhausted all the art of pleasing which a retired and uncourtly scholar(16)can possess.I had done all that I could;and no Man is well pleased to have his all(17)neglected, be it ever so little.Seven years, My Lord, have now past,since I waited in your outward Rooms, or was repulsed from your Door(18);during which time I have been pushing on my work through difficulties, of which it is useless to complain(19), and have brought it, at last, to the verge of Puhlication, without one Act of assistance, one word of encouragement, or one smile of favour(20).Such treatment I did not expect, for I never had a Patron before.The Shepherd in Virgil grew at last acquainted with Love, and found him a Native of the Rocks(21).Is not a Patron, My Lord, one who looks with unconcern on a Man struggling for Life in the water, and, when he has reached ground, encumbers him with help?(22)The notice which you have been pleased to take of my Labours,(23)had it been early,(24)had been kind;but it has been delayed till I am indifferent, and cannot enjoy it;till I am solitary,(25)and cannot impart it;till I am known, and do not want it(26)? I hope it is no very cynical asperity(27)not to confess obligations(28)where no benefit has been received,or to be unwilling that the Public should consider me as owing that to a Patron, which Providence has enabled me to do for myself.(29)

Having carried on my work thus far with solittle obligation to any Favourer of Learning,(30)I shall not be disappointed though I should comclude it(31), if less be possible, with less;or I have been long wakened from that Dream of hope, in which I once boasted myself with so much exultation(32)? My Lord, Your Lordship’s Most Humble, Most Obedient Servant，Sam: Johnsone

February 7, 1755(33)

致切斯菲尔德伯爵书

〖英〗塞缪尔·约翰逊〖中〗辜正坤译

译文一：文言体译文

大人阁下：

顷得《世界报》馆主告知，该报近日揭载二文，对拙编词典，颇有扬善褒荐之词，闻皆出阁下手笔。厚爱如此，理当引为大幸。奈何在下不惯贵人垂青，茫然不知何以领受、何辞逊谢。忆当年，在下小蒙鼓励，竟斗胆初谒公门。大人之言谈丰采，语惊四座，令人绝倒，使在下不禁谬生宏愿：他日或能自诩当世：“吾乃天下征服者之征服者也。”——举世学人欲夺之殊荣，或竟鹿死我手!孰料余之趋走逢迎，未蒙丝毫宠幸。尔后余自度不复干谒此途，自尊与自卑，皆勿与论也。余本一介书生，不善谄辞，不尚交际，而曾一度当众致语阁下，可谓罄尽取悦文饰之辞。仆思已尽犬马之劳，虽功效绵薄，又何甘辛劳遭逢白眼之遇也。

回想当初侍立君堂，甚或见逐门首，忽焉七载飞去。斯年以来，吾力排艰辛，独撑大业，无援手相助，无片言相许，无一笑相期。幸得终竟全功，付梓在即。当此时，发怨尤之词，恐无益也。然余实从未曾知遇提携之人，自曾指望过蒙受惠顾。

维吉尔笔下牧童终与爱神相识，方知爱神原只是草野之夫。

设有人于溺水者奋命中流之际，漠然相对，视若无睹，伺其安全抵岸，方忽急伸援手，反增累赘，所谓赞助人也者，莫非即此辈耶?大人而今忽有雅兴垂顾拙编，倘恩泽当初，犹可称善；奈何此惠顾珊珊来迟，我已心灰意冷，受之谅无深趣；我已鸳鸯失伴，有乐无人与共；我已名播天下，再不需阁下扬誉之辞!在下当初既不曾蒙恩．今朝亦无须感德；天帝既助我独成大业，今何敢欺世惑众，默认身后有所谓莫须有之赞助者?在下言辞或有苛刻不敬，还望海涵。余自承担此编撰业以来，从未获所谓赞助者分毫，亦使大业行将告竣，纵或杀青之际倍感艰难无助，余亦绝无失望之心。奢望赞助之美梦，梦破多年；堪笑曾几何时余亦曾梦中顾盼自雄、自诩为大人您门下最卑微

最驯顺之奴仆

塞缪尔·约翰逊

一千七百五十五年二月初七日

译文二：白话体译文

伯爵大人：

近日从《世界报》馆主得知，该报刊载了两篇文章，对拙编词典颇多举荐滥美之词，这些文章据悉均出自阁下您的手笔。承蒙您如此的推崇，本应是一种荣耀，只可惜在下自来无缘得到王公大人的青睐，所以真不知道该如何来领受这份荣耀，也不知道该用些什么言辞来聊表谢意。

回想当年，也不知哪来的勇气，我竟第一次拜访了大人阁下。我像所有的人一样，深为大人的言谈丰采所倾倒，不禁玄想他年能口出大言“吾乃天下征服者之征服者也。”—虽知此殊荣是举世学人所欲得，仍希望有朝一日能侥幸获取。然而我很快发现自己的趋走逢迎根本没有得到鼓励。不管是出于自尊也好，自矜也好，我反正无法再周旋下去。我本是一个与世无争、不善逢迎的书生，但那时我也曾用尽平生所学的阿谀奉承的言辞，当众赞美过阁下。能做的一切我都做了。如果一个人在这方面付出的一切努力（不管是多么微不足道）受到完全的忽视，他是绝不会感到舒服的。

大人阁下，从我第一次候立于贵府门下，或者说被您拒于门外时算起，已经7年过去。7年多来，我一直苦苦地撑持着我的编撰工作。这些苦楚，现在再来倾诉，已经没有用处。所幸我的劳作而今终于快要出版，在这之前我没有获得过一个赞助的行为，一句鼓励的话语，一抹称许的微笑。我固然不曾指望这样的礼遇，因为我从未有过一位赞助人。

维吉尔笔下的牧童最后终于和爱神相识，这才发现所谓爱神只不过是岩穴土人而已。

大人阁下，有的人眼见落水者在水中拼命挣扎而无动于衷，等他安全抵岸之后，却才多余地伸出所谓援手，莫非这就叫赞助人么?大人而今忽有雅兴来关照在下的劳作，这原本是一桩美意，只可惜太迟了一点。迟到我已经意懒心灰，再无法快乐地消受；迟到我已经是孤身一人，无从与家人分享；迟到我已经名闻海内，再不需阁下附丽张扬。我既然本来就没有得到过实惠，自然母需怀感恩之心；既然是上帝助我独立完成这桩大业，我自然不愿让公众产生错觉，似乎我曾受惠于某一赞助人。但愿上面这番话不致被认为太苛刻、太不近人情。

我已经在根本没有所谓学术赞助人赞助的情况下使自己的工作完成到目前这个地步，那么，尽管我将要在更艰难无助的情况下—假如还有可能更艰难无助的话—完成全稿，我也绝不会感到沮丧。因为我已经早就从那个赞助的美梦里幡然猛醒；曾几何时，我还在那梦中得意非凡地自诩是大人您门下最卑微

最驯顺的仆人

塞缪尔·约翰逊

1755年2月7日

文章作者及背景简介

塞缪尔·约翰逊（Samuel Johnson，1709-1784）是英国著名的学者、语言学家和文学家，英国古典主义代表人物之一，在散文写作方面堪称一代大家。约翰逊在1747年开始酝酿编撰<英语词典)，因为自己境况十分窘迫，便将他的编撰计划呈送给当时英国最显赫的达官贵人切斯菲尔德伯爵（The Earl of Chesterfield，1694-1773），希图获得他的支持与赞助。可是切斯菲尔德不识英才，对约翰逊的选题不置可否，使约翰逊吃了闭门羹。约翰逊不得已，只好自力更生，苦干了整整7年，终于编成词典。然而，切斯菲尔德闻讯突然抢先在当时的一家流行的报纸《世界报》上连续发表了两篇推祟约翰逊词典的文章。切斯菲尔德之所以这样做，或许是由于最初冷遇了约翰逊，而今想以歌功颂德之辞弥补前嫌；但也可能是由于看到约翰逊词典的份量，因而想沾一点光，通过撰写颂扬文字的作法，暗示他似乎是约翰逊词典的幕后赞助人。约翰逊因为受了7年苦楚，旧怨难消，遂给切斯菲尔德写了这封信，断然否认切斯菲尔德或其他任何人是他的赞助人。此倍措辞柔中有刚，虽语气谦卑，而内藏讥嘲。把切斯菲尔德巧妙地比作附庸风雅实际上并没有文化修养的、心肠冷酷的所谓“草野之夫”。

此文系散文名篇，在欧洲文学史上，历来被看作作家的“独立宣言”。从此以后，欧洲文人被迫“摧眉折腰事权贵”的历史，开始了一个崭新的转折。

翻译此文的理论准备

根据翻译标准多元互补论，翻译本身具有多种功能（或曰目的性）：如模拟信息功能，揭示思维模式功能，审美娱乐功能或丰富译入语功能等。其次，具体翻译标准之所以是多元的，还在于人类审美趣味的多样化以及读者和译者的多层次等。（参见前文。）

我们先从模拟信息来看。要模拟信息，先要弄清原作的信息存在原型。信息存在原型与信息存在的时空关系紧密相联。从时空关系来看，原作(源语作品)写于1755年的英国，正值英国古典主义文风盛行的时候。作者约翰逊即当时有代表性的古典主义作家，其散文正如李赋宁先生所言“既具有拉丁散文的典雅、气势和音调的铿锵，又兼备英文散文的雄健、朴素和简练。”再从当时中英对应时空关系来看，1755年前后的中国正值清朝乾隆年间，当时正是桐城派散文相当流行的时候。同期文学大师有郑板桥、吴敬梓、全祖望、曹雪芹、袁枚、纪昀、蒋士铨、赵翼、钱大昕、王文治、姚鼐、翁方纲、李调元、高鹗等。假如由上述中的任何一位大师来翻译约翰逊的文章，我们自然会期望他们把这位同时代人的大作译成颇为高雅的文言文（即使不是地道的桐城派文风），而绝不是白话文，这是毫无疑义的。因此，为了能最大程度地近似中英时空对应关系，较为理想的处理手段就是把它译成比较雅致的文言文。这就等于在风格方面定了一个翻译标准。然而，站在读者的角度来看，我们现在的翻译主要是为当代人服务。不用说，当代人在时空关系上已经和约翰逊所处时代有了255年的时空错位，因而不能指望当代人能比较充分地体会理解当时的文风，至少对一部分读者来说要做到这一点已经颇不容易。因此，译成白话文，也是符合多数读者层的需要的。更何况今天大陆上的翻译出版物差不多一律是白话文，绝少看到有新的文言文翻译出版物，所以，译成白话文已经是大势所趋。这就等于在风格上定了第二个翻译标准。再从译者的角度来看。译者抱定的宗旨，往往是声称要“忠实”于原作。如果要真正“忠实”于原作，那么就不能译成白话，因为我们期望古人写的就是古文。如果把王勃的《藤王阁序》译成白话文，那么，无论译者的手段有多么高明，原有的那种文采必然是所剩无几了。（当然，现代人也尝试把它们译成白话，但主要是为了帮助不大懂占文的读者理解文意，而非主要为了传辅原作的文采。此当别论。）这样看来，若能将约翰逊的原作译成雅致的文言文，看来也是需要的。怎么办呢?若译文以达意为主，译成白话就可以了（何况白话文也有一定的文采）；若译文以模仿表现原作的古雅风味，则宜译成文言文。若想二者兼得，那就两种译文并存，或者再来一种文白兼具的译文（虽难以讨好，但也不妨一试）。那么，就等于认定了双标准并存或三标准并存了。姑不论其他的许多条件，单就上述三个角度，在风格上就产生了三个标准。如果面面俱到地加以理论分析（尚包括其他微观处理手段），则必定要建立一个标准系统才能济事。此文主要是为了用作翻译练习，篇幅有限，不能展开阐述，亦不可能将原作按各类标准译成若干种风格。为简便计，此处只提供较普通的文言文和白话文译例各一，聊供参考。

文本理解与翻译策略注释

(1)My Lord，文言表现不宜过实，故译成“大人阁下”，稍见婉致；白话宜更实在些，不妨译作“伯爵大人”或“爵爷”之类。

(2)The World，可译《世界》或《世界报》，1753-1756在伦敦发行，颇有影响。由爱德华·莫尔（Edward Moore）主编。

(3)is recommended to the Public，已向公众推荐。由于“扬善举荐”或“举荐溢美”之类的用语，已经暗示是向公众推荐的，加之前面已知文章是登在报纸上，当然是给公众看的，所以to the Public就略去不译了。注意：文中一些字母故意大写（例如Papers，Public），以示作者对某种含义的强调，这是当时的写作文风。

(4)To be so distinguished, is an honour，亦可译作：“推重如此，可谓荣耀有加。”或“受到如此的赏识，深感荣幸。”

(5)very little accustomed，很不习惯。其真意是：很少得到过此类荣耀。

(6)favours from the Great，王公大人的青睐（惠顾）。

(7)此句中的which是动词to receive和to acknowledge的宾语，在文言中可省；在白话中则宜加以重复，例如译作“这份荣耀”，使得有较完整的动宾结构。

(8)When及upon短语搭配极妙。When后逗号，使人产生停顿感，与回忆的情状相类。故译作“忆当年”。同时，upon短语的插入，给人一种小心翼翼的不安感。描摹了当年约翰逊想要得到王公大人青睐的微妙心理。那个some一词也用得很令人回味。此句的白话译文采用意译法“也不知哪来的勇气”，正是为了表达此种心理。

(9)Mankind，此词系夸张语。实指那些奔走于公卿门下希图获得杯羹的文坛寒士，即“语惊四座”中的“四座”。也只有这些人才会听到伯爵的只言片语便故作惊惶叹服之色，以博得伯爵大人先生的宠爱。

(10)could not bear，不禁，禁不住。

(11)Levainqueur du vainqueur de la terre 法语，意为“conqueror of the conqueror of the earth．”此句来自法国古典派文艺理论家布瓦洛的作品L’ Art Poetique(《诗艺》)。引用外文虽是那时候英国文人的嗜好，但此处采用引用法实可窥见约翰逊踌躇满志又欲盖弥彰的心态。故翻译时宜以洋味或古味出之。此句在白话文中仍用文言译法“吾乃征服天下者之征服者也”，其意在此。

(12)the world，提喻，意为“世人”，或更准确点，指那些试图收名定价于切斯菲尔德大人的文人学者。

(13)attendance，暗指“侍立、逢迎”。

(14)suffer，容许。

(15)此句语序有所更动。continue据上下文活译为“周旋”。

(16)a retired and uncourt]y scholar，不尚交际、逢迎的书生。

(17)all，意为all that he did。

(18)was repulsed from your Door，见拒门外。

(19)Of which it is useless to complain，抱怨曾遭受的这些困难是没有什么用了。此句插在这里，在英文中像是随手着一笔，没有什么牵强处。但译成汉语，则会觉得突兀、牵强，文气蹇涩。处理的办法是将它挪到全句后面，起补充文意的作用。

(20)without one Act Of assistance, one word of encouragement, or one smile of favour,这三个短语的排比用法甚有威力。译文通过重复“无……相”这种句法，造成一种回环往复的效果，以传达原作的气势。三个短语相连，前二个短语尾字皆用仄声，最后一个短语尾字宜用平声压住。

(21)a Native of the Rocks，岩穴土人，草野之夫。典出古罗马诗人维吉尔（Virgil, 70 BC-19 BC）的《牧歌》（Eclogue, 第VIII章，第43行）：“我现在终于知道爱神这男孩是什么样的人，知道他出生在特迈罗斯或罗多彼山脉的岩穴蛮荒之地，或大地的边沿地带加拉曼特斯——他和我们非故非亲，血统上毫无联系。”约翰逊显然将切斯菲尔德比作是出生在岩穴蛮荒之地的爱神，认为他徒具虚名，实际上既无文明血统，也像岩石一样冰冷无情。他根本无法赏识约翰逊的才学。

(22)encumbers，妨碍；以……增加累赘。此句较长，是反义疑问句。翻译时，采用分句法，将全句意思解透，从定语从句wholooks…开始译（“设有人……”），意思表达清楚之后，再回过头翻译最前边的疑问部分。这样做，在语序上做了很大的改变，但符合汉语措辞习惯。意思也就显豁了。如直译，必定佶屈聱牙。

(23)Labours，劳动成果、作品。

(24)had it beenearly，假如再早一点的话。虚拟句子。此句可正译，亦可反译，视译文上下文而定。译文采用反译法的好处在于译“早”（early）为“迟”，以便与后文中连用三次的“迟到”（delay）相呼应，造成文气上的贯通。

(25)till l am solitary，直到我孑然一身。约翰逊的妻子逝世于1752年。词典编成后，约翰逊已经丧偶三年。此句感人至深，读之令人动容。文言译文沿用“头白鸳鸯失伴飞”的旧体诗词意象，比原句意味稍更浓郁。内容来自dedecms

(26)do not want it,不再需要这种延誉之词了。翻译it时，蒙前而增词，使文意更清楚。注意句子中的两个cannot表示了某种客观性，而do not则传达了较强的主观情绪。约翰逊一不做，二不休，宣布和权贵们彻底决裂了。

(27)cynical asperity刻薄、严厉、不信人间有真情善意。

(28)to confess obligations，领情。

（29）此句又是长句。除采用分句法之外，也采用了前面用过的翻译反意疑问句的技巧，即将最前边的主句移到最后，贯通全句文气。此类句子最容易显示出操印欧语系语盲者的逻辑思维模式，同时也可以看出中西民族思维习惯的典型区别。

(30)Favourer of Learning，学术赞助人、庇护人。

(31)conclude it，完成全稿；杀青。

(32)in which I once boasted myself with so much exultation，我曾在梦中得意非凡地自诩是……。“曾几何时”是以once为依据、同时根据全文的表意趋势做了增强语势的处理后译出的。文言译法更加了“堪笑”一词，实由体味全文所漾溢着的一种大功告成后、睥睨王侯的气概而增。注意此种增词译法不可滥用，只有在最紧要处不损文意的前提下才可以偶尔使用。

(33)注意约翰逊这里把信尾的客套话和签名等和信的内容从语法上连缀成一个完整的句子。在突出两个“最”的同时，让人感到一种嬉笑调侃的反讽效果。又，根据中国人的书信格式，日期多半署在后边。这里也移到后边。但是，如果为了强调西洋书信的洋味道，亦可仍将日期书写在信纸的右上方。

篇2：散文翻译风格

——读《英译中国现代散文选》有感

摘要:在《英译中国现代散文选》中,翻译家张培基先生保存散文风格方面的技巧值得学习:句子短小、精悍,结构简单;用词简单、明了;修辞处理合理,力求通俗易懂;语言逻辑关系清晰;对文化因素处理得体,读者对译文无理解障碍。以上技巧的合理运用,翻译工作者可以此为鉴。

国内已有不少文章对张先生的这本译著大加赞赏,如李明的《张培基先生的英译文〈落花生〉赏析》认为,“张培基先生的英译文《落花生》在再现原文信息、体现原文功能方面为我们英译汉语散文树立了典范”[1 ];朱曼华的《中国散文翻译的新收获》中说:“拜读之后笔者觉得张先生在处理‘增益’与‘删略’关系‘表层语义’与‘潜层语义’关系,以及声色词语对应与非对应性关系等诸多方面出手不凡,均有独到之处。”

众所周知,不同的语体有自身不同的特点,诗歌有诗歌的意境,散文有散文的韵味,论说文有论说文的气势。在翻译过程中,除了保持各种文体语义上的忠实外,语体上也应忠实原文。语体对等问题,属于翻译风格论的范畴。

散文是“真实”的、“诚笃”的、“不加雕饰”的、“不做作”的,因而是一种令人感到亲切的文体[3 ](P1)。张先生在散文的翻译中对“质朴”风格处理得非常到位。细读《英译中国现代散文》,人们会发现张先生在保存散文“质朴”风格方面是煞费苦心的。归纳起来,张先生的翻译在如下几个方面做了“文章”:

一、句子短小精悍,结构简单

从理论上说,英语语言与汉语语言相比,英语句子“常常是环扣相嵌,盘根错节,句中有句”,也就是所谓的“楼房建筑法”(architecture style)。而汉语以散句、松句、紧缩句、省略句、流水句等短句居多[4 ](P48the26)

译文句子多为简单句和并列句,译文干净、利落,通俗易懂,给人一种清爽自然之美,而没有盘根错节之迷惑。

二、用词简单、通俗

张培基先生在翻译散文时, 很少使用生僻词(bigwords),主要使用普通的形容词、副词和动词等,以达到言简意赅。例如:

1.他的脑子也不小,但他的记性却不很精明,他的思想也不很细密。———《差不多先生传》His brain is none too small ,but he is weak in memory andsloppy in thinking.2.??但草木凋得慢,空气来得润,天的颜色显得淡,并且又时常多雨而少风;———《故都的秋》but over there plants wither slowly ,the air is moist ,the skypallid ,and it is more often rainy than windy , ??

3.他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾。??过铁道时,他先将橘子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起橘子走。———《背影》His hands held onto the upper part of the platform ,his legshuddled up and his corpulent body tipped slightly towards theleft , ??In crossing the railway track ,he first put the tangerineson the ground ,climbed down slowly and then picked them up again.4.燕子去了,有再来的时候;杨柳枯了,有再青的时候;桃花谢了,有再开的时候。但是,聪明的,你告诉我,我们的日子为什么一去不复返呢? ———《匆匆》If swallows go away ,they will come back again.If willowswither ,they will turn green again.If peach blossoms fade ,theywill flower again.But ,tell me ,you the wise ,why should our daysgo by never to return ?

从以上的摘录我们可以看出,张先生翻译的风格用词方面朴实无华,对保存原文风格起到至关重要的作用。

三、修辞上力求通俗易懂

一般说来,散文中修辞格用得相当少。但张培基先生在翻译中对于这一小部分语言要素也不忽略,认真处理,使译文没有生硬的感觉。例如:

1.??在交际上不许你不计较,不许你不打算,结果彼此都“钩心斗角”,像七巧板似的只选定了某一方面和对方去结合。———《中年人的寂寞》(明喻)

??and cannot choose but become more calculating in social dealings till they start scheming against each other.They always keep a wary eye ,as it were ,on each other in their association.此句修辞格采用意译法处理。如果直译为like a jigsawpuzzle ,势必会引起误解。

2.我每走到一个新地方,我就像回到我那个在上海被日本兵毁掉的旧居一样。———《朋友》(比喻)

Whatever new places I called at ,I always felt at home as if Iwere back in my old residence in Shanghai which had already beenraged to the ground by Japanese troops.此句用增词法处理,原文修辞部分的意义更加明确。

3.他也说我一天不写文章第二天就没有饭吃。

———《朋友》(借代)

He also says that I would have nothing to live on once Ishould lay down my pen.意译法处理该句符合英语表达习惯,如直译为“have norice to eat”,一定会引起歧义,让人费解。

4.弓儿似的新月,挂在树梢。———《笑》(明喻)

The crescent newmoon looked as if hanging on the tips ofthe trees.译文仍然用比喻的修辞手法翻译原文的比喻,但却转移了喻体, “弓儿似的”如果直译成bow49)。汉译英至关重要的一步就是弄清汉语各句之间的逻辑关系。张培基先生在翻译散文时,使用适当的句型表现逻辑关系,译文通俗易懂。例如:

1.那年冬天,祖母死了,父亲的差使也交卸了,正是祸不单行的日子?? ———《背影》Misfortunes never come singly.In the winter of more than twoyears ago ,grandma died and father lost his job.原文事实在前,结论在后;译文结论在前,事实在后。

调整结论与事实的顺序,更符合西方人逻辑思维习惯。

2.世代为地主耕种,家境是贫穷的,和我们来往的朋友也都是老老实实的贫苦农民。———《母亲的回忆》From generation to generation ,they tilled land for landlordsonly to eke out a bare subsistence.“only to”表明一种结果关系。

3.可是她的时间大半给家务和耕种占去了,没法照顾孩子,只好让孩子们在地里爬着。———《母亲的回忆》But she was too busily occupied with household chores andfarming to look after the kids so that they were left alone crawlingabout in the fields.too ?to ?表示一种逻辑上的因果关系, so that 表示结果。

4.??我们叫做“家织布”,有铜钱那样厚,一套衣服老大穿过了,老二老三接下来穿还穿不烂。

———《母亲的回忆》It was as thick as a copper coin and was so durable that

theeldest brother had grown out of the homehand ?

芒种是中国的24 节气之一,直译法必须加注,否则会让人费解,意译法简洁明了。

2.可是想要结婚,第一要有钱,第二要有闲,第三要有职,这潘驴??的五个条件,却也很不容易办到。

———《谈结婚》But , to get married , you need to have five prerequisites ,namely ,money ,leisure ,employment ,good looks and potentness ,of which all are not always available.“潘驴”源自《金瓶梅》第三回,指“潘安的貌”和“驴大行货”,在原文中指第四、第五个条件。张先生用意译法处理,化解了文化障碍。

3.??那真是祖宗三代的楣都要倒尽,那里还有什么“官人请!娘子请!”的唱随之乐可说呢? ———《谈结婚》With such a terrible misfortune befalling your family , howcould you still have wedded bliss to speak of ?

“官人请!娘子请!”是中国文化表达闺房之乐的典型例子,如果直译,西方人一定会茫然不知其意。用类属词就克服了文化差异。

4.他姓差,名不多。———《差不多先生传》His surname is Cha and his given name ,Buduo ,which altogether mean“About the Same”.此句用增补法,补充了中文“差不多”的意义,目的语读者就能理解这篇文章的中心内容了。

文化因素经过合理处理,以读者能够理解的形式进入目的语。对保存散文“质朴”的风格也起了很大的作用。

正如《中国散文翻译的新收获》一文对张先生的这本译著这样评价:“如果只读《英译中国现代散文选》(汉英对照)中的英文,你不会觉得这是译文,不会觉得其英文是出自一位中国人的手。译者不仅在句子层面上力求做到语言自然流畅、准确细致、雅俗得当,而且又特别着意语篇神韵的再创造,力求既完美地保持原文的信息、原文的功能又译出原文的风格或味道来。”[ 2 ](P61)

可见,张先生在散文翻译方面所取得的成绩,大家有目共睹,可取之处很多。仔细阅读,还可发掘出许多有益的翻译技巧。本文只是抛砖引玉,以求更多更全面的评述。

参考文献:

篇3：散文翻译风格

散文以其“内容之真”、“形式之散”以及“意境之美”发展为一种特殊的文学形式。语言表达直接真实,平实质朴的语言中渗透着作者的真情实感,营造出一种独特的氛围与意境。其选材覆盖面极广、表现形式自由灵活。张培基先生在散文翻译领域具有重要影响力,其善于把握中英文两种语言的特点与差异,不仅准确的译出了原作的内容,同时也传达了原文的意境与神韵,在翻译过程中成功的实现了原作风格的移植。

作为我国著名的翻译理论家,刘宓庆认为风格是可译的。他提出的翻译风格论指出:应从两个方面去分析作品的风格,即形式标记和非形式标记;其中形式标记包括音系标记、词语标记、句法标记、修辞标记等,非形式标记包括作家的行文气质。本文主要从形式标记几个方面对张培基散文翻译进行分析,进而探讨其在散文翻译中风格移植的方法。

二、张培基散文翻译风格鉴赏

1. 音系标记。

语音是构成语言的重要因素,因此也是翻译研究中需要注意的对象。散文虽不像诗歌一样讲究严格的节奏和韵律,但其在一定程度上也存在着某种不规则的音韵。在散文中经常会出现一些叠音词、拟声词和儿话音等,使人读起来朗朗上口,颇具美感。因此,在对散文进行翻译时,译者应该考虑音系因素,尽力在译文中再现原文的节奏美。

例如:没有笑,没有话语。只有雨声:滴—滴—滴。译:No more smile,no more chitchat.Only the drip drip drip of rain.

此处,译文中使用“no more...no more...”的结构,这与原文中“没有……没有……”这一结构几乎完全对等,因此保持了原文的节奏美。此外,原文中“滴—滴—滴”这一拟声词的运用在此处营造出了一种寂静凄凉的气氛。张培基先生在此也选用与其对等的“drip drip drip”这一英文中的拟声词,再现了原文所展现出的音韵美,同时也烘托出了一种凄凉的氛围。

2. 词语标记。

散文语言往往简洁流畅,其注重意境的营造,强调言有尽而意无穷。由于散文在形式上自由灵活,因此在散文中经常会出现一些非书面化的表达,给人以亲切自然的感觉,也经常会出现一些书面化的颇具文学色彩的词,给人以美的享受。这就要求译者在进行散文翻译时要注意这两种表达方式之间的差异,在遣词造句方面多下功夫。张培基先生在用词方面也颇为讲究,采用口语化与书面化相结合的方法,将原文所呈现出的亲切自然感完美地显现在了译文中。

例如:我说道,“爸爸,你走吧。”他望车外看了看,说,“我买几个橘子去。你就在此地,不要走动。”译:I said,“Dad,you might leave now.”But he looked out of the window and said,“I’m going to buy you some tangerines.You just stay here.Don’t move around.”

原句中包含有对话的形式,作者以这种简单明快的形式描述了当时“父亲”去车站送“自己”时的场景。此处,张培基先生没有采用过于复杂的表达,与原文一致,整句也采用了第一人称的表达口吻,“dad”,“look out of”等词均为口语化表达,真实地再现了原文的对话场景。

此外,在对一些颇具文学色彩的散文进行翻译时,张培基先生也仔细斟酌,选择英语中同样具有文学色彩的词以展现原文所呈现出的美感。

例如:迎着将要消逝的残阳,漫步地欣赏着快要到来的迷茫晚景。译:Instead,we would stroll about enjoying the hazy twilight scene before the waning sun disappeared.

原句中“消逝的残阳”、“迷茫的晚景”颇具文学色彩,此处张培基先生将它们分别译作“the waning sun”和“the hazy twilight scene”,“waning”和“hazy”看似平凡,但与“sun”和”twilight scene”组合在一起时便为人们勾勒出一种夕阳一下,人约黄昏后的浪漫场景。

3. 句法标记。

由于中西思维与文化之间具有差异,英汉两种语言在句法结构方面也存在差异。英语句子结构具有封闭性,形态较为严谨;而汉语句子结构具有开放性,形态较为流散。对英语来说,主谓主轴最为重要。而汉语则较为流散,没有固定的句子模式。可见英语重形合而汉语重意合。张培基先生充分考虑这一点,将原文中原本流散的句子结构在译文中转化为逻辑清晰、主谓分明的句子结构,使译文更符合英语表达习惯,从而更有利于外国读者的接受。

三、小结

综上所述,风格是可译的。张培基先生在翻译的过程中采用口语化与书面化相结合的方法,在选词方面也仔细斟酌,充分考虑英汉两种语言之间的差异,成功地实现了风格的移植。因此,在散文翻译中,译者要从音系、词语、句法等方面去分析原文的风格,结合散文的文体特征,注意英汉两种语言之间的差异,选择恰当的翻译策略,从而将原文营造的意境与神韵在译文中最大程度地展现出来。

参考文献

[1]刘宓庆.翻译基础[M].上海.华东师范大学出版社,2008:332.

篇4：散文翻译风格

【关键词】张培基散文翻译风格

一、散文的特点以及翻译风格论简介

散文以其“内容之真”、“形式之散”以及“意境之美”发展为一种特殊的文学形式。语言表达直接真实，平实质朴的语言中渗透着作者的真情实感，营造出一种独特的氛围与意境。其选材覆盖面极广、表现形式自由灵活。张培基先生在散文翻译领域具有重要影响力，其善于把握中英文两种语言的特点与差异，不仅准确的译出了原作的内容，同时也传达了原文的意境与神韵，在翻译过程中成功的实现了原作风格的移植。

作为我国著名的翻译理论家，刘宓庆认为风格是可译的。他提出的翻译风格论指出：应从两个方面去分析作品的风格，即形式标记和非形式标记；其中形式标记包括音系标记、词语标记、句法标记、修辞标记等，非形式标记包括作家的行文气质。本文主要从形式标记几个方面对张培基散文翻译进行分析，进而探讨其在散文翻译中风格移植的方法。

二、张培基散文翻译风格鉴赏

1.音系标记。语音是构成语言的重要因素，因此也是翻译研究中需要注意的对象。散文虽不像诗歌一样讲究严格的节奏和韵律，但其在一定程度上也存在着某种不规则的音韵。在散文中经常会出现一些叠音词、拟声词和儿话音等，使人读起来朗朗上口，颇具美感。因此，在对散文进行翻译时，译者应该考虑音系因素，尽力在译文中再现原文的节奏美。

例如：没有笑，没有话语。只有雨声：滴—滴—滴。译：No more smile， no more chitchat.Only the drip drip drip of rain.

此处，译文中使用“no more...no more...”的结构，这与原文中“没有……没有……”这一结构几乎完全对等，因此保持了原文的节奏美。此外，原文中“滴—滴—滴”这一拟声词的运用在此处营造出了一种寂静凄凉的气氛。张培基先生在此也选用与其对等的 “drip drip drip ”这一英文中的拟声词，再现了原文所展现出的音韵美，同时也烘托出了一种凄凉的氛围。

2.词语标记。散文语言往往简洁流畅，其注重意境的营造，强调言有尽而意无穷。由于散文在形式上自由灵活，因此在散文中经常会出现一些非书面化的表达，给人以亲切自然的感觉，也经常会出现一些书面化的颇具文学色彩的词，给人以美的享受。这就要求译者在进行散文翻译时要注意这两种表达方式之间的差异，在遣词造句方面多下功夫。张培基先生在用词方面也颇为讲究，采用口语化与书面化相结合的方法，将原文所呈现出的亲切自然感完美地显现在了译文中。

例如：我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”译：I said， “Dad， you might leave now.”But he looked out of the window and said， “Im going to buy you some tangerines.You just stay here.Dont move around.”

原句中包含有对话的形式，作者以这种简单明快的形式描述了当时“父亲”去车站送“自己”时的场景。此处，张培基先生没有采用过于复杂的表达，与原文一致，整句也采用了第一人称的表达口吻，“dad”， “look out of”等词均为口语化表达，真实地再现了原文的对话场景。

此外，在对一些颇具文学色彩的散文进行翻译时，张培基先生也仔细斟酌，选择英语中同样具有文学色彩的词以展现原文所呈现出的美感。

例如：迎着将要消逝的残阳，漫步地欣赏着快要到来的迷茫晚景。译：Instead， we would stroll about enjoying the hazy twilight scene before the waning sun disappeared.

原句中“消逝的残阳”、“迷茫的晚景”颇具文学色彩，此处张培基先生将它们分别译作 “the waning sun”和“the hazy twilight scene”， “waning”和“hazy”看似平凡，但与 “sun”和”twilight scene”组合在一起时便为人们勾勒出一种夕阳一下，人约黄昏后的浪漫场景。

3.句法标记。由于中西思维与文化之间具有差异，英汉两种语言在句法结构方面也存在差异。英语句子结构具有封闭性，形态较为严谨；而汉语句子结构具有开放性，形态较为流散。对英语来说，主谓主轴最为重要。而汉语则较为流散，没有固定的句子模式。可见英语重形合而汉语重意合。张培基先生充分考虑这一点，将原文中原本流散的句子结构在译文中转化为逻辑清晰、主谓分明的句子结构，使譯文更符合英语表达习惯，从而更有利于外国读者的接受。

三、小结

综上所述，风格是可译的。张培基先生在翻译的过程中采用口语化与书面化相结合的方法，在选词方面也仔细斟酌，充分考虑英汉两种语言之间的差异，成功地实现了风格的移植。因此，在散文翻译中，译者要从音系、词语、句法等方面去分析原文的风格，结合散文的文体特征，注意英汉两种语言之间的差异，选择恰当的翻译策略，从而将原文营造的意境与神韵在译文中最大程度地展现出来。

参考文献：

[1]刘宓庆.翻译基础[M].上海.华东师范大学出版社，2008：332.

[2]郭瑞云.英汉动词用法比较[J].南阳师范学院学报，2003（7）： 120-121.

篇5：中英小说风格翻译问题浅谈

风格可译不仅理论上存在可能，更被中外译者的翻译实践证明是可行的。译作中能传达出原文的“意”、“味”、“气”、“韵”等各种风格之美者不胜枚举，可以说，每一部成功的译作都较好地传达了原文的神韵和风格。举个大家熟悉的例子，培根的论说文OfStudies以其略带古风而文词练达的风格受到读者喜爱，王佐良先生的译文又何尝不是这样，“读书足以怡情，足以傅采，足以长才。”惟妙惟肖地传达了原文“Studies serve for delight, for ornament， and for ability.”的写作特点：简约、典雅，又具睿智和风趣。

王尔德的《快乐王子》是篇优美的散文似的童话，吸引着一代又一代的大人和孩子，中国的读者们正是因为有了巴金先生那传神的译文才得以欣赏。下面我们来欣赏一下原文和译文的片段：

(1) “Why can’t you be like the Happy Prince?” asked a sensible mother of her little boy who was crying for the moon. “The Happy Prince never dreams of crying for anything.”

“你为什么不能像快乐王子那样呢?”一位聪明的母亲对她那个哭着要月亮的孩子说，“快乐王子连做梦也没想到会哭着要东西。”

(2)One night there flew over the city a little Swallow. His friends had gone away to Egypt six weeks before， but he had stayed behind， for he was in love with the most beautiful Reed.

某一个夜晚一只小燕子飞过城市的上空。他的朋友们六个星期以前就到埃及去了，但是他还留在后面，因为他恋着那根最美丽的芦苇。

(3) “Shall I love you?” said the Swallow, who liked to come to the point at once, and the Reed made him a low bow. So he flew round and round her, touching the water with his wings, and making silver ripples. This was his courtship, and it lasted all through the summer.

“我可以爱你吗?”燕子说，他素来就有马上谈到本题的脾气，芦苇对他深深地弯一下腰。他便在她的身边不停地飞来飞去，用他的翅子点水，做出许多银色的涟漪。这便是他求爱的表示，他就这样地过了整个夏天。

原文使用的是口语化的语言，流畅质朴，译文同样清新动人，读起来朗朗上口，如母亲对孩子说的话用适合孩子的语言：“连做梦也没想到”，口语化的用词还有“恋着”、“不停地飞来飞去”、“用他的翅子点水”等等，一如原文那么清新、明丽。

三、“风格”的可译性的限度

1、“神似”或“形似”

虽然可译性是客观存在，但是可译性不是绝对的，而是相对的，文学作品的翻译只能做到近似而不能做到相等。由于不同民族的语言词类和语法结构不同，修辞格律和概念的表达方式各具特色，因而出现了翻译中的可译性限制问题，其中原作语言风格独特就是限制可译性的一个方面。我们知道，每一种语言都含有自己的文学形式和修辞手段，如诗歌、双关语、韵律、节奏等。人们在利用语言的认知表达功能时，常会有意或无意地展示该语言的形式特点，以便产生某种修辞或美学效果。而翻译就是要以一种语言形式改换到另一种语言形式，因此原语特有的形式特征就不可能全部译到译语中去。在这种情况下，译者就需要做出选择：“神似”或“形似”。

许渊冲在《再创作与翻译风格翻译》中认为，风格有“神似”和“形似”之分，在“形似”的译文和原文的内容有冲突时，翻译只能“神似”，翻译要使读者愉悦，得到美的享受，仿佛原作者在用译语写作，这就是再创作。钱钟书先生对风格的翻译也有著名的论断：“文学翻译的最高标准是‘化’。把作品从一国文字转变成另一国文字，既不能因语言习惯差异而露出生硬牵强的痕迹，又能完全保存原有的风味，那就算得于‘化境’”。

因此，在翻译过程中当译者遇到以原作的语言形式特点为修辞手段来表达某种意境或美学效果时，便只能用译语的语言形式特征来替代，以取得与原作相类似的艺术效果。

2、译者的风格

翻译的风格问题之所以争论不休，难以达成共识，除了因为文学作品的风格本身错综复杂，难以翻译之外，也因为翻译存在着双重风格的问题，即在强调忠实地传达原作风格的同时，还不可避免地存在着译者的风格问题。原著者的风格和译者的风格交织在一起，使事情复杂化了。

一部文学作品的艺术风格，说到底应该是作家的思想气质、文化修养、语言功底和生活积累等基本素质的体现。译者翻译一部作品，最高目标是要忠实地再现原著的艺术风格。这种再现能达到何种程度，无疑也要受译者的思想气质、文化修养、语言功和生活积累等基本素质的制约和局限。译作总不可避免地要打上译者个人的烙印。例如译界围绕着《红与黑》的译本所开展的批评，主要集中于罗新璋、许渊冲、郭宏安和郝运的四种译本。四种译本四种风格，到底哪一种译本忠实于或接近于原著的风格?要准确、公正地做出评价并不那么容易，主要因为这其中掺杂着译者个人的风格。老实讲，即使在罗、许、郭、郝四位先生着手译《红与黑》之前，把他们召集起来，讨论一番，对这部经典名著的风格达成统一的认识，而后他们各自译出的本子，恐怕也不可能像一个模子里倒出来的一样，而仍会各有各的特色。这正是译者的个人风格在发生作用。

因此，不同的作者有不同的风格。文学翻译中怎样既能体现出原作的风格，同时又能保持译者的风格，将二者有机地结合起来，并反映在译文中，这是翻译工作者必须明确的问题。译者不能像作者那样，根据自己的风格习惯来选择素材、构思情节、塑造形象和渲染气氛。他必须忠实于原作的思想内容和艺术意境，时刻意识到自己是沟通作者和读者之间的纽带和桥梁。但这也不等于说译文中丝毫不得体现译者的风格。文学作品是作家用自己的价值观和审美观来以艺术的形式再现现实生活，所以每个译者在触及某一主题、翻译某一著作时总有自己感情和艺术风格的流露也是很自然的事。但这种流露是以和原文的风格保持一致为前提的。作为译者，应该在不违背、不损害原作的意蕴、风貌的限度内去发挥自己的创造性，以自己独特的文学风格为自己的译文赢得读者。译者的风格应尽量让自己的风格和作者的风格保持一致，这种一致应体现在题材、体裁、文体和作家风格等方面。所以，译者的风格和作者的风格之间的关系应是“并行不悖、相互映衬”的。鲁迅先生的译作《死魂灵》就是这样一个最好的例证：译者将自己的辛辣深刻的风格和原作者那诙谐讽刺的风格融为一体，令人拍案叫绝。

【参考文献】

[1] 钱钟书. 林纾的翻译[M]. 北京: 商务印书馆, 1981.

[2] 周仪, 罗平. 翻译与批评[M]. 武汉: 湖北教育出版社, .

[3] 奚永吉. 文学翻译比较美学[M]. 武汉: 湖北教育出版社, .

[4] 袁锦翔. 名家翻译研究与赏析[M]. 武汉: 湖北教育出版社, 1990.

[5] 梁宗岱. 李白与歌德[A]. //北京大学比较文学研究所. 中国比较文学研究资料[M]. 北京: 北京大学出版社, 1989.