瑞信群众文化艺术馆

瑞信群众文化艺术馆（精选9篇）

篇1：瑞信群众文化艺术馆

工银瑞信基金笔试题

1、央行宏观调控三大工具是什么?哪个最有效?

存款准备金率，再贴现率，公开市场操作

2、无套利定价思想，解释加举例

3、二叉树期权定价(计算题)

债券题

4、零息票利率、远期利率(计算题)

5、投资组合久期，用久期算利息变化导致的价格变动(计算题)

要知道bp是什么才能算

6、可转换债券，已知票面值，票面利率，剩余期限，转股价，当前股价，计算转股价值，溢价率，

一定要带高级点的计算器阿，有开小数次方的

7、评价收益率曲线的两种说法

1)Upward,说明市场一致预期利率升高

2)某天的曲线，先upward,后downward,再水平，某职工不理解这种现象

8、从投资者角度，为5年期债券定价

Excel题

9、{0,…，…，…},求除0以外的平均值

具体数值不记得了

10、已知左边表格，自动生成右边表格对应省份名字

省份 名字 年龄

河南 A

…… B

…… C

…… D

省份 名字

C

A

B

D

11、将表格内日期改为标准日期格式

12、将黄色空格一次性选中改为红色

论述题

13、假如石油供给无限，随意开采，叙述对经济、政治的影响

14、你对公募基金行业的`认识，假如录取你，对未来的职业规划

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篇2：瑞信群众文化艺术馆

《华尔街日报》援引未具名消息人士的话说，赛门铁克将借此控制威瑞信4.1亿美元的认证业务，该业务提供多种加密技术和服务。

路透社也于周二晚些时候援引不具名消息人士的话说，威瑞信最近在与买家联系，希望出售其安全业务，

有报道称，威瑞信CFO布莱恩・鲁宾斯(Brian Robins)周二下午突然取消了与摩根大通的投资者电话会议。该消息也进一步引发外界的怀疑。

受该消息影响，威瑞信股价周二下午上涨5.18%，报收于28.23美元。但由于相关消息周二迟迟未能宣布，使得威瑞信股价在盘后交易中下跌 3.12%。赛门铁克股价当天下跌2.03%，报收于15.95美元。

赛门铁克和威瑞信发言人均拒绝对此置评。

如果该交易属实，就将成为威瑞信过去几个月来第二次与安全业务有关的交易。去年10月，该公司将旗下全球安全咨询业务出售给AT&T，但并未披露具体交易条款。

篇3：瑞信群众文化艺术馆

1.1 研究对象

本文以辽宁省教师教育改革创新西丰县实验区体育教育专业实习生教学能力为研究对象。

1.2 研究方法

本研究主要采用文献资料法、问卷调查法、访谈法和数理统计法进行研究。

2. 研究结果与分析

2.1 实习生教学能力研究

2.1.1 教案编写能力

2.1.1. 1 实习生教案格式的清楚度研究

实习生对实验区教学中编写教案的格式倾向于非常清楚和清楚各占25.81%、32.26%, 仅占总体达到了59%左右。其中有5人 (16.31%) 对教案的格式不是很清楚。

2.1.1. 2 教案设计的合理性分析

通过实习指导教师评价, 有51.62%的实习生教案设计相对较为合理, 比较合理但存在问题的教案设计为32.26%, 不合理的为16.31%。实习生主要倾向于发挥型授课。

2.1.2 课堂示范能力

由表1的调查结果可知, 据指导老师反映与现场的观察发现实习生在专项方面的示范情况在示范的规格、质量等总体而言相对较好, 与非专项授课的科目来讲, 示范水平要好上许多, 说明实习生的专项技术能力较好[1]。

2.1.3 保护与帮助能力

在访谈中了解到, 实习生在器械类指导中, 表现在四方面的不足:第一, 示范的规格、质量在下降;第二, 理论知识的不足, 对于专业术语的运用不到位;第三, 动作要领的讲解模糊, 不严谨;第四, 教法步骤错位;对于一个技术动作的教学内容, 实习生不清楚具体分几步进行教学, 安排不合理;第五, 保护与帮助, 保护与帮助强调掌握保帮的时机, 用力的方向、大小, 保帮的站位等, 实验区基地校实习学生有关体操教学或器械使用指导方面的保护与帮助能力亟待提高[2]。

2.1.4 组织教学能力

由表2的调查结果可知, 综合整体调查结果, 实习生在教学中对教材的重点和难点把握不好, 分析教材能力需要加强;教学创新能力方面, 实习生表现普遍较好, 实习生口令的运用反映并没有差异性, 综合反映出实习生口令的运用相对比较好。对于教法手段的选择运用, 有80%的实习生教学手段运用方面被指导教师评价为较为合理, 证明在教法方面学生有很大的提升空间[3]。

3. 研究结论

通过对辽宁省教师教育改革创新西丰县实验区实习生的教学能力的调查, 我们了解到实习生在编写教案的态度有待提高, 讲解突出重、难点方面需要引起关注。示范能力未见差异性, 示范的规格、质量等总体而言相对较好, 但仍需进一步提高。组织教学能力还需加强, 教学手段运用能力、保护与帮助能力是实习生较为欠缺的能力。

参考文献

[1]吴长青, 许瑞勋.专业化体育教师应具备的素质及其实现对策[J].湖北体育科技, 2006 (l) :20-2.

[2]韩梅, 张连.体育教师专业成长中的反思性学习[J].西安体育学院学报, 2006 (6) :110-112.

篇4：瑞信群众文化艺术馆

wang jianwei

汪建伟，1958年10月生于中国四川， 陕西黄陵人。1987年浙江美术学院油画系研究生毕业，现生活及工作在北京。作为中国最优秀的新媒体和装置艺术家之一。从某种程度上讲，汪建伟的影像已经跨越了实验影像的范畴，因其作品不仅停留于技术及形式的探索，更是以舞台戏剧表演的模式窥探着社会各个层面的问题，并具有一定文献性、历史性和人文关怀。与其称他为跨界艺术家，不如说他的创作兼顾涉猎哲学、社会学、文化人类学等各个领域。

我们很难界定汪建伟每一件作品的题材属性，但可以肯定的是，其创作极具风格化。比如在有他参与的群展中，只要你在各件作品前停留一分钟甚至扫上一眼就可以轻易的辨认出哪件是汪建伟的。首先，其与众不同的是“剧场表演式”的叙述语言，似有非有的情节性，人物冷漠而诡异的表情，重复着机械而夸张的动作，这些都会瞬间抓住观众的视觉；其次，熟悉的现实场景布局，是其作品与社会链接的关键处理，这同样是汪建伟作品能够打动观众的地方，我们发现视频中的每个人物就活生生的充斥在我们生活周遭。他们的一举一动都牵扯着我们熟识的日常生活节点；再者，他的创作已经提升至人文思想和哲学的高度，每件作品背后所承载的精神信息远大于画面传递给我们的叙事意义。以下我们用他的两件代表作为例进行解析。

工业文明时代，人类在享受丰富的物质的同时，大规模机械化生产又导致了人受控于有形的物质与无形的精神。这或许就是汪建伟的《欢迎来到真实的沙漠》影像所强调的“受控”的概念。网络时代我们更是有这样的新名词诞生：微博控、电子控、萝莉控等等，“控”特指疯狂的迷恋某些事物。久而久之，这种受控会发展为不自觉的强迫症，一种无法抹去的思维定式。人类无时无刻都在用与外界的链接和互动填补精神的匮乏和空缺，进而达到自足状态。就像拉康所言： 真理来自于误认。人们努力去摆脱控制的行为，最终成为获取控制权的努力，人们努力去预设自己的命运，最终成为被预设的对象。汪建伟本人也在一段访谈中提到，我觉得当代艺术跟哲学和文化的困境是一样的，当代艺术不仅仅是一个样式，它实际上是无所不在的，我想证明当代艺术是和公共经验有关的，它可以让所有的人不放弃他自己那个部分的经验和记忆来借助到我们所说的当代艺术的概念。

此外，汪建伟还喜欢以虚拟的情景来管窥人物的行为和内心状态。作品《人质》探讨在一个假设的知识与现实结合的环境中，人类按照怎样的模式在进行着生存活动。代代相传的基因，为我们设定了我们所要接受的一切，仿佛是宿命一般无法挣脱，对知识技能的掌握来源于我们代代相传的学习，而我们又不幸的为其所控，为其摆布。那么，此时作为个体的人是否已经成为了历史和知识的人质，被今天与未来劫持呢？

郑国谷

zheng guogu

郑国谷，1970 年出生， 现生活并工作于广东省西南部的阳江市。作为一个多面手，其艺术创作涉及绘画、摄影、综合材料、大型装置、建筑、行为等多种领域。2002年郑国谷与陈再炎、孙庆麟创办“阳江组”，在这个远离政治与文化中心的中国二级城市中，得益于管理规则的混沌与远离政治中心的意识形态真空，郑国谷和他的朋友们彻底解放了自己的创造性，并用新奇大胆的艺术创造尝试解决一系列棘手的问题，如：古典艺术与波普艺术、传统的严谨与当代的玩世不恭、高雅与粗俗、全球性与地域性之间的关系等。

郑国谷的早期作品《我的老师》（1993年）是一张拍摄自己蹲在马路边和一个痴癫的流浪汉一起大笑的照片，艺术家尊称为老师的这个年轻人实际上是来自阳江乡下的一个流浪汉。在这件作品中郑国谷探讨了癫狂的思维错乱所导致的自我社会边缘化的问题。思想的癫狂所导致的个体与社会间的紧张状态正好符合艺术家的创作需要，而一个边缘的地理位置也是如此。对于郑国谷来说，阳江作为一个自然的净化系统，是一个可以让他静下心来投入思考的理想的场所。距离与边缘性意味着闲暇、恣意和游戏，它们都是郑国谷作品里的重要元素。然而，即使在郑国谷有意地追求疏离感和边缘性的同时，他却总是能够贴近与抓住大众媒介和流行文化的本质，并对中国快速变化的社会形态和生活状态进行关注和反思。如在创作于1995年的《我的新娘》、1996年的《阳江青年的越轨行为》等作品中，郑国谷就通过对于小城镇青年生活状态的真实描述， 敏感地捕捉到了在社会高速发展的过程中，大城市与乡镇居民间微妙的心理反差、无处落脚的责任感在青年的内心中膨胀成巨大的空虚感等问题的存在。

在1997至2005年间创作的系列作品《10000个顾客》中，郑国谷用照片的形式重演了类似西方后印象主义的绘画性特征：他将拍摄玩具的单张照片有序地排列在一起，之后对整张相纸实施色彩渲染的手术，让原先照片中的形象在远观时退隐成纯粹的色斑，而由这些单个色斑拼凑起的整体形象则涉及了广泛的内容，其中包括了利希腾斯坦的波普绘画和来自报纸上的新闻照片等。而郑国谷则用这种混合了批量复制的“廉价特征”与手工创作“唯一性”的创作手法，凸显了当代艺术市场中的本质矛盾—人们既希望突破少数收藏家对艺术品的垄断性购买，又不愿意让艺术品沦为批量复制的大众产品，同时也渴望让购买作品的过程变成一种社会交流的过程—而艺术藏家们对于《10000个顾客》系列作品的青睐，也让郑国谷在 “好卖的”平面作品的搞笑演习中衍生出了更深的讽刺意味。

从2000年开始，郑国谷在他的家乡阳江城郊买了一片5000平方米的土地，并开始筹划自己迄今为止规模最大的“艺术项目”—《帝国时代》。这个项目的最初灵感源于艺术家曾经玩过的一款名为“帝国时代”的游戏。在这款游戏里，玩家通过不断建造新的建筑来强大自己的文明，而郑国谷则把这个带有魔幻色彩的构想搬到了现实中。到2005年，他渐渐将土地面积扩大到4万平米，并为“帝国”砌起围墙、挖凿荷塘、还建起了几座犹如镂空花瓶般的巨型高塔。但在没有任何官方批准的情况下，关于这个项目的“合法性”等问题也引发了复杂的协商过程，而在为时长久的协商与前途未卜的笃定扩张之间，《帝国时代》也成为了一项长期的检验机制，在公开的试验过程中不断地折射出中国社会的法律、经济、文化以及政治体制等多层面的独特形态。而与游戏相比郑国谷所建设的这座真实且实用的“乌托邦帝国”，融合了更为复杂的空间形态和社会关系，它是一次巨大的转变，并包容了一个空间从理想到实现以及在生活中持续的全部过程，而这个过程正如郑国谷所言：“我觉得它越来越魔幻了。”

2010年，“阳江组”在北京唐人艺术中心举办了个展《松园—今日猛于虎》，在这次展览中郑国谷与陈再炎、孙庆麟合作将展览空间变成了一个奇怪的游戏场：中国古代文人画中松鹤林泉的雅致背景与日常生活中司空见惯的赌博游戏场面，被现场凝固的蜡液黏合在了一起；曾经代表文人高洁逸趣的松林成为了市井闲人喝酒掷筛子的低俗场所，而和松树并立的两个大银幕上则放映着一场足球比赛的实况和与此相关的博彩信息， “阳江小组”在这件作品中用极具反差的表象捏造出了一场“山寨式”的生活戏剧，并借此探讨了中国当下的世俗社会如何在传统文化和西方现代市场经济文化的双重塑形中，获得了一种具有所谓中国特色的发展路线，而这种发展的结果必然会导致近似游戏的、荒诞的生活模式的出现。在这里郑国谷个人艺术创作中一贯幽默却不乏智慧的创作手法，与根植于日常生活中的批判性立场也得到了进一步的凸显。

黄然

HUANG RAN

黄然，1982年生于四川西昌，目前在北京和伦敦工作。2004年他以年级第一的成绩毕业于英国伯明翰艺术与设计学院，并获得纯艺术一等荣誉学士学位。2007年，毕业于英国伦敦Goldsmiths College（英国）纯艺术硕士专业。2009年，黄然成为由欧洲媒体艺术家进驻计划（EMARE）、欧盟文化部、以及英国艺术委员会共同支持的16位艺术家之一，在英国和德国完成了艺术家进驻项目。参加过的联展包括：第42届巴塞尔艺术博览会，电影单元，第13届Videonale录像双年展，波恩美术馆（德国），第七届巴西Mercosur双年展（2009），MOVE，Werkleitz，德国（2009），Où va la vidéo 00.00.02，Fondazione March，意大利（2009）。个展包括：Blithe Tragedy，策展人Octavio Zaya，空间站，北京（2010），Fake Action Truth，GEORGE POLKE，伦敦，英国（2010），Ran Huang，Nika Oblak & Primoz Novak，VIVID，英国（2009）。

2010年，黄然在798空间站展出他的新作《愉悦悲剧》，在这件时长14分56秒的视频作品中，黄然有目的地利用电影语言，把神秘故事和历史编撰在一起。通过引人入胜的“唯美”画面，探究了爱、色情、性别、暴力以及死亡间某种不确定的共谋关系，表现了在当代美学中无解的混乱状态，极具诱惑力和欺骗力。电影的模糊性则让观众在质问图象内容所引发的畸形感受的同时， 也在怀疑图象在美学 “质量”上的完美所带来的愉悦反应。某种程度上，观众需要自行编撰故事，引出自己的欲望。黄然在这里制造了一个沉醉状态—对合法化的当代美学中不合理性的渴望。

同时展出的还有两组（每组40张）幻灯片，题目 “美的，让人渴望的，卓越的，邪恶的”，每单张间隔2秒，循环投影于展厅的墙上。从观念性的策略出发， 黄然把 “挑战者号”宇宙飞船爆炸灾难的录像片段以及一系列19世纪医学类版画进行了后期加工，并转印到了反转片上。这一行为把图象放置在了录像和静止画面之间，干扰了彼此的时间概念以及感官上的延续性。反转片整体上描述了一个具有深远意义的历史灾难事件， 但是单张图片本身却在传达一种残酷的现实美感。这让美学 “质量”上的完美性同“畸形”概念彼此形成反差的同时也相互勾结在一起。

在2009年事物作品《假动作逼真》（时长6分钟）中，两位复古装束的男性拳击手在一个抽象的黑暗空间里上演了一出没有身体接触的拳击比赛，整个电影都没做现场录音，两人似乎在无声地打斗，取而代之的是一系列从70年代的色情影片中截取的男性的呻吟声被有节奏地嵌入到了打斗中，和各种暴力动作结合起来，取代了运动中的喘息声。有目的地出拳和这种尖锐的喘息声同步模糊了视觉上单纯的暴力感。电影的结尾在两人长时间的亲吻和令人眩晕的两个场景间交错着。伴随着一段同样是从70年代色情电影中截取的极具庸俗趣味的情爱音乐。

这种被压制的性关系、男性彼此间的混乱关系和模糊状态揭露了隐藏在当前可视暴力层面下的某种亲密关系，暗示了原本对立的极端点间的相互勾结和纠缠，色情和暴力的勾结试图制造一个伦理上的混乱状态，并挑战当代政治美学上的无解状态，让判断本身超越了好与坏的清晰标准，在《假动作逼真》所营造的错位世界里似乎已经没有事物可以保证自身的清白状态了。

同年，黄然创作的另一件作品《下一轮才是真实的生活》是一部长达27分37秒的Video作品。影片中，三位中年男性角色轮流进入画面，彼此间相互传递并共享着同一块泡泡糖，上演了一个无休止的接力—轮流吃同一块泡泡糖。随着泡泡糖的甜味被一点点消耗，这种循环的接力行为不可避免地激起了对泡泡糖原本的甜美味道的反感，并且这样的反感随着接力的继续在不断地加强。

吃泡泡糖这样一个行为在根本上否定了“吃”的功能性—因为吃在本质上是为了给身体机能储存能量。然而，对泡泡糖的无休止咀嚼却是以消耗身体机能为前提，在精神上提供一种转瞬即逝的放松感及愉悦感。

篇5：瑞信群众文化艺术馆

甲方：个人投资者（以下称“投资者”或“甲方”）乙方：工银瑞信基金管理有限公司（以下简称“乙方”）

鉴于投资者自愿申请通过乙方基金直销电子自助交易系统进行乙方工行信用卡还款服务，双方根据国家有关法律、法规、规章，在签订《工银瑞信基金管理有限公司网上交易服务协议》（个人版）、《工银瑞信基金管理有限公司电话交易协议》及《工银瑞信基金管理有限公司手机交易协议》等有关合同的基础上，就工行信用卡还款服务的有关事项达成如下协议。

第一条：释义

1、工行信用卡还款服务为乙方推出的根据信用卡发卡行（以下简称“工行”）提供的甲方信用卡账单信息，在信用卡还款日前赎回甲方在工银瑞信基金直销电子自助交易系统的货币市场基金份额，并由乙方通知工行根据甲方授权完成工行信用卡还款操作的服务（以下简称“本服务”）。甲方使用本服务，乙方暂不收取费用，但乙方保留收取费用的权利。

2、甲方自愿选择是否使用工银瑞信基金直销工行信用卡还款服务，如选择使用本服务，需核实甲方本人实名身份，通过电子方式签署本协议。甲方使用本服务时，如其使用的服务功能涉及到乙方的其他业务规定或规则时，需同时遵守。

3、除非本协议中另有明确规定，协议中所使用的名词及术语与相应的基金合同、《工银瑞信基金管理有限公司网上交易服务协议》（个人版）中具有相同的含义。

第二条：甲方的权利、义务及承诺

1、甲方确认已详细阅读并理解、接受乙方货币基金的基金合同、基金招募说明书、《工银瑞信基金管理有限公司证券投资基金注册登记业务规则》、《工银瑞信基金管理有限公司基金直销网上交易业务规则》、《工银瑞信基金管理有限公司基金直销电话交易业务规则》、《工银瑞信基金管理有限公司基金直销手机交易业务规则》及上述文件不时修订版本的所有内容及规定。投资者自愿通过乙方基金直销电子自助交易系统办理基金业务，并承诺上述业务视同投资者亲临乙方直销柜台办理。

2、出于业务安全的需要，甲方需提供真实姓名、证件号码、银行卡号以及真实的手机号码作为核实客户身份的重要信息。

3、甲方选择本服务，即表示甲方授权委托乙方根据工行提供的甲方信用卡账单信息，在信用卡还款日前两个基金交易日赎回甲方相应货币基金份额，并由乙方通知工行进行联动操作，同时甲方亦授权委托工行有权根据甲方授权使用货币基金赎回后的资金进行信用卡还款。货币基金赎回，按照基金相关业务规则执行。

4、甲方办理工银瑞信基金工行信用卡还款业务，需要通过电子方式签署本协议；同时遵守各家银行的相关业务条款。如使用的服务功能涉及到乙方其他业务规定或规则的需同时遵守。

5、甲方进行工行信用卡还款，还款来源必须为本人在工银瑞信直销电子自助交易系统工行直连方式的货币市场基金份额，因甲方货币市场基金份额不足等原因造成的信用卡还款失败，乙方不承担责任，如甲方预留有效手机号码，乙方将短信通知甲方业务申请办理结果。乙方执行当期交易指令后，甲方不得要求变更或撤销该指令。

6、甲方可设置全额还款和最低额还款。设置为“全额还款”，乙方将按甲方该期信用卡账单应还款金额进行赎回，如甲方在工银瑞信基金直销电子自助交易系统的货币市场基金份额不足以全额还款，则本次还款失败；设置为“最低额还款”，乙方将按甲方当期信用卡账单的最低还款金额进行赎回，如不足最低还款金额则本次还款失败。

7、甲方应在该期账单的最后还款日前至少三个交易日完成信用卡自动还款服务设置，否则乙方不对该期账单提供还款服务，还款服务从下期账单开始生效。

8、甲方应在该期账单的最后还款日前至少三个交易日变更全额还款或最低额还款，否则变更的设置不对该期账单生效，从下期账单开始生效。

9、甲方停止信用卡自动还款服务仅对乙方尚未发起的还款申请生效，乙方已经发起的信用卡还款甲方不可撤销。

10、甲方保证提供的资料真实、准确、完整、有效。对于因甲方提供信息不真实、不准确、不完整或者无效所造成的损失由甲方承担。甲方必须妥善保管本人信用卡号和预留的信息，除在乙方办理业务时使用外，不向任何其他人、其他网站、电话或短信的问询提供预留的信息内容。甲方对通过以上信息完成的一切交易负责。

11、甲方承诺自己在使用本服务时实施的所有行为符合国家法律法规和乙方的相关规定。甲方从事非法活动或不正当交易产生的一切后果与责任，由甲方独立承担。

乙方权利、义务及承诺

1、乙方遵守法律法规，并愿意受本协议的所有条款的约束。

2、乙方对甲方提供的相关身份资料及在交易中产生的交易记录负有保密义务，但有权利根据法律法规规定向有权查询的法定机构，或为完成交易指令的需要向第三方提供。

3、乙方有权对甲方的信息，包括但不限于注册资料和交易记录等进行查阅及验证。

4、乙方发现注册资料或交易行为中存在问题，或可能会导致不良后果的，有权向甲方发出询问，要求甲方进一步提供必要的信息或直接对该交易、甲方及相关的交易作出相应的处理。

5、在本服务中，乙方根据工行提供的甲方信用卡账单信息向甲方提供还款服务，乙方不保证该等信息的真实性、准确性、完整性和及时性。如因该等账单信息有误，导致甲方遭受任何损失的（包括但不限于经济损失、产生滞纳金、信用评价降低等），均由甲方自行与工行解决，乙方可在合理范围内，为甲方提供协助。乙方不对本服务中工行及任何第三方须履行的义务及行为承担任何责任。

6、如因乙方过错导致甲方信用卡还款失败或有误的，乙方对甲方因此而遭受的直接损失承担责任。除此之外，乙方不向甲方承担其他责任（包括但不限于甲方可能获得的收益、信用等级下降、资料损失或其他损害而导致的任何损失赔偿责任）。

7、对于甲方由于工行等原因导致的信用卡还款失败、有误或迟延而遭受的损失，乙方不承担任何责任。

8、乙方将在每期成功完成还款或还款失败等情况时，向甲方在乙方预留的手机号发送提示信息，该信息不具备法律效力，不能作为甲方信用卡还款的凭证。如工行已向甲方发送还款成功的信息，乙方可以不再重复发送。乙方不保证甲方能收到前述提醒信息，并对此不承担任何责任。

9、乙方有权根据自身业务的发展增加、减少或撤销服务信用卡种类。当乙方撤销某类服务信用卡，且甲方已选择用货币基金份额自动还款该种类信用卡时，乙方应提前通知甲方，本协议自通知发出时自动终止。

10、甲方若于信用卡还款日前两个交易日前通过其他途径完成信用卡全部或部分还款，乙方应在当期自动为甲方进行信用卡还款的款项会在甲方信用卡还款日前自动划至甲方在乙方签订信用卡还款协议绑定的借记卡中

11、乙方有权拒绝授予或取消不符合要求的甲方使用服务的资格，而无须预先通知甲方。甲方从事非法交易或不正当活动的，乙方有权终止其服务，并有权追溯其相关法律责任。第四条 协议的效力及变更

1、本协议在甲、乙双方签署后立即生效，投资者在业务过程中，点击“接受”或“同意”按钮，即视为对本协议的签署。

2、在不损害甲方利益的前提下，乙方保留修改或增补本协议内容的权利。本协议的修改文本将公告于乙方的网站及营业场所或以其他乙方认为可行的方式通知。甲方在修改通知公布之日起十日内未向乙方提出书面异议，视同已经得到甲方的认可，但乙方增加服务内容除外。

3、本协议书签署后，若有关法律法规和《基金合同》、《招募说明书》或其他乙方和甲方应共同遵守的文件发生修订，本协议与之不相适应的内容及条款自行失效，但本协议其他内容和条款继续有效。

4、本协议没有约定的，适用《工银瑞信基金管理有限公司网上交易服务协议》（个人版）、《工银瑞信基金管理有限公司电话交易协议》及《工银瑞信基金管理有限公司手机交易协议》的约定。

第五条 纠纷的解决办法。

篇6：临淄大顺文化艺术馆

一楼大厅影壁后依次是福禄寿三星石刻像、明代石雕双耳大方鼎和明代石刻释迦摩尼佛立像、侧卧像，属于穿壁龙纹画像。右侧是石刻展区，前边由河北依曼集团吕丽萍女士捐献的“九龙筑城”，往后正中是明代青石雕释迦摩尼佛座像，佛祖手施禅定印在菩提树下禅思入定，修习成道的姿势，周围是十八罗汉，面容各异，栩栩如生。厅西壁和北壁是齐国历史上名人石刻像。石刻展区后面是明、清陶瓷精品展区。

陶器以粘土为胎，经过手捏、轮制等工艺成型后，再经过800

—1000度高温焙烧而成的器物。具有微孔、吸水性，有灰陶、黑陶、白陶、红陶和彩陶。商代就出现了釉陶和初具硬瓷性质的硬釉陶。陶器是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的崭新的东西，陶器产生距今11700多年的历史。展出了战国时期的直径85cm的大陶瓮、商周时期高70cm的白陶鬲，在明清展区还有明代口径78cm的哥釉缠枝大碗、口径98cm的青花龙凤纹葵口大盘、清代口径53cm的青花人物大缸等等，该展区主要收集自汉代至明清时期为主的陶瓷近1000件等，铜器文化展厅主要收集自春秋战国至明清时期的青铜器100余件。

公元前21世纪中国进入青铜时代，在商周奴隶制社会，是贵族代表身份的礼器。商代礼器重酒体制，并日臻完善，周代初礼器沿袭商制，逐渐向重食体制转变，到春秋战国时期将重食体制推向高峰。铜器文化展厅主要展出春秋战国时期的青铜器物和汉代铜镜为主，还有汉代鼎、汉代铜灯、汉代铜炉等珍贵文物。战国“兽耳出戟方壶”、汉代的高110cm，宽80cm的青铜大方鼎、宋代“青铜大方鼎”、汉代“青铜

”、清代的“青铜辇”、“青铜扁钟”等等。

中国的古钱币萌芽于夏、起源于商，发展于东周，统一于秦，经历了4000多年的漫长历史。古钱币展厅展出了“中国历代钱币系列”、历代的铜币、圆钱、钱母、次布、一刀平、花钱、大小铜钱、在铜板、元宝、银元和清代的银票，还有民国的纸币。还有战国时的刀币、汉代的布币

和桥币、秦代的各类型的半两钱、元辽清时代的方也钱等。还陈列了各种精美银器分为货币、容器和饰品，数量之多、保存完好、造型别致、纹饰精美，代表了我国银器工艺发展的辉煌历程。另外，还有一个展台展出了出土的原封不动一罐罐罐装装铜钱――钱山。

床文化展厅展出了清代黑檀福寿十二柱龙床等明代、清代、民国时期100余件，牌匾文化展区明清时期200余件，屏风文化展区展出了清代长3.47米、高2.39米黑檀嵌玉云龙大屏风等收集明清风格屏风100余件。

玳瑁是一种生活在热带海底的爬行动物，因寿命长达1500多年且背上有13块状如盾形、分3行做覆互状排列的鳞片，所以又叫十三鳞。在东方人眼中，自古以来就是吉祥长寿、辟邪纳福的祥物。此次展出的200多件玳瑁标本，花纹清晰美丽、色泽柔和明亮，宝所华盛。数量多、保存完好在博物馆中实属罕见。

在四楼展区还有明代的铜观音铜像、清代不同造型的钟表，象牙及制品、犀牛角及制品、造型各异的钟表等。

篇7：中国柳编文化艺术馆自查说明

自查情况说明

根据《山东省级农业旅游示范点检查标准》（试行），我们逐项进行了对照检查。自查结果如下：

（一）示范点的接待人数和经济效益。柳编馆自2009年1月份开始开展旅游经营活动，2009年接待游客20.6万人次，2010年接待游客19万人次，实现旅游总收入206.7万元；2011年1-10月份，共接待游客20.6万人次，实现旅游总收入219.6万元。此项得分180分。

（二）示范点的社会效益。柳编馆自建立以来，以其独特的展陈方式，吸引了大批游客，实现了旅游业的迅速发展，社会效益明显。2010年，柳编馆直接就业人数26人，提供间接劳动就业岗位170多个，带动单位产品及旅游业总销售400多万元，通过兴办旅游业年增纳税额30万元。此项得分110分。

（三）示范点的生态环境效益。根据自查，柳编馆已编制了旅游发展建设规划，绿化美化较好，未造成对生态环境的破坏和建设性破坏，得到了市县环保部门的认可。此项得分40分。

（四）示范点的旅游产品。柳编馆开放以来，形成了柳编艺术品、柳编家居用品、柳编历史文化等等10多个参观点，编排了3条旅游线路, 线路编排合理,内容丰富，使柳编馆具备了较强的吸引力，游客能够在旅游区逗留一天以上。此项得分85分。

（五）示范点的旅游设施。柳编馆建设有游客中心，能够比较系统地向游客提供讲解服务，设有游客参观须知，且摆放有旅游宣材资料。柳编馆内旅游路线通畅、洁净，辟有专门的旅游参观通道。柳编馆内主要道路上有中英文对照的交通指示牌，主要参观点有中英文对照的说明牌。柳编馆内厕所分布比较合理，数量上能满足要求，且有专人值管，管理良好，卫生较清洁。此项得分110分。

（六）示范点的旅游管理。柳编馆有专门的旅游管理机构，规章制度健全，职责明确，有旅游管理人员和和旅游市场管理队伍，旅游市场秩序优良。在旅游高峰期、在景区游客集散地设有投诉箱，公布有旅游咨询电话和旅游投诉电话（0539-6203926，6211456），有专职旅游投诉管理人员接待旅游投诉，针对游客的投诉进行记录和核查处理，能及时接听旅游者的咨询和投诉，并能及时地解决旅游者的投诉。此项得分53分。

（七）示范点的旅游经营。在宣传促销方面，印有专门的宣传页，并多次在《大众日报》、《农村大众》、《临沂日报》、《鲁南商报》等各级媒体上刊登旅游促销信息。游客接待制度健全，各接待环节协调有序。各参观点配有专职讲解员，有专门编制的导游词，积极普及农业、柳编方面科技知识。柳编馆内所有服务人员态度热情，服务优良，游客满意度在95%以上。此项得分98分。

（八）示范点的旅游安全。柳编馆制定了详尽的旅游安全管理制度和安全教育防范制度，出台了《中国（临沭）柳编艺术馆旅游安全事故应急救援预案》，落实了旅游安全责任，设有旅游安全管理机构，配备了安全设施并保护完好，有医疗救护点1处，制定了医疗救护工作制度和医疗救护演练方案，出台了柳编馆安全救护演练方案和特殊时期、旅游高峰期安全事故应急救援预案及安全处理制度，有完整的安全情况记录簿。目前，柳编馆无一例重大旅游安全事故发生，现场检查无安全隐患。此项得分80分。

（九）示范点的周边环境和可进入性。柳编馆周边环境协调和谐，无赃乱差问题，也无建设破坏和污染单位。地理位置十分优越，百公里内有临沂、连云港两个机场，日照、连云港两个港口，兖石、陇海、烟新三条铁路，长深、京沪、日东三条高速，县内交通主要以公路为主，目前已形成了以县城为中心、以327国道、225省道为主干线，内外贯通，城乡结合，四通八达的公路交通体系。此项得分55分。

（十）示范点的可持续发展。目前柳编馆仅开发了一部分景点，大量的旅游资源还未得到开发，柳编馆农业旅游开发的潜力巨大。柳编馆将在巩固现有旅游项目的基础上，适当开发一系列参与性的新型旅游项目，形成良好的多层次、多景点相结合的旅游新格局，以极大地提升柳编馆的品牌竞争力。此项得分30分。

（十一）附则、加分项目。柳编馆于2007年获得“市级文明单位”称号。此项得分10分。

篇8：校园园林绿化改造探讨

校园绿化也是城市园林绿地系统中的重要组成部分，是改善城市生态环境的重要环节。在城市中，校园绿地分布广，服务对象广泛，服务时间长。所以，校园的园林绿化既是师生使用最多的绿色活动空间，也是衡量城市现代化水平和生活环境的重要标志。校园园林绿化的主要功能包括:营造绿色户外环境，体现绿化生态功能[1];塑造优美景观，体现美化环境功能;美化校园，体现文化教育功能;创造多功能的户外活动空间，有利于师生的健身和社交活动，促进校园文明建设。

1 老校园园林绿化存在的问题

随着我国经济的高速发展、社会的进步，以及审美水平和文化素质的提高，广大师生员工对校园园林绿化的要求也越来越高。因此，我国改革开放初期所建设的一些校园园林绿化工程难以满足时代要求，山西某学校就是一例。该校于1985年搬迁至汾河东岸，校园占地面积为49 575 m2，主要建筑物为20世纪80年代初期建设。作为配套工程，校园绿化工程与早期建筑物同期建设。该校园的园林绿化工程存在的主要问题如下:

1)绿化不足。

由于教学用地、活动用地，以及车位等方面的影响，校园的多数地方被逐渐硬化，绿化面积日趋缩小，绿化覆盖率较低。

2)美化不足。

教学楼南侧的高大乔木(垂柳、毛白杨等)使教室内光线不足、通风不良、阴暗潮湿，影响教学。部分草坪因种植年代过久，现已变得杂草丛生，且日趋老化，影响校园的美化效果。由于种植年代较长，乔、灌木严重老化，生长不良，病虫害较多，花期变短。绿篱生长过高，下部老叶脱落、干枯，失去了应有的观赏价值，与当代校园景观要求已不相适应。

3)立体绿化不足。

随着建筑物的增多，校园内的绿化已显得单调并缺少层次，缺乏立体绿化效果和艺术观赏性。

4)活泼不足。

校园既有绿化采用“规则式”布局，缺少自然美。一些乔木、灌木经过几十年的生长，非常拥挤，不仅减少了活动空间，也缩小了人们的视觉范围。这种拥挤、封闭、呆板的空间容易使人产生压抑、烦躁的情绪，不利于学生在紧张的学习中调节自我，放松心情。

2 校园园林绿化改造原则

1)设计简捷，易于管理。校园绿化改造工程设计时应结合学校的总体规划，充分考虑师生学习、娱乐、休息等方面的因素，同时还应考虑之后的维护管理问题。由于学校绿化受到经费、队伍业务水平的限制，绿化设计要注重简单，便于日常管理，采取“改管并举”的方法，改好一片，管好一片。

2)改良品种，调整格局。针对原绿化不足、美化不足的实际情况，确立以植树造景为主，绿化与美化相结合的原则，增加校园文化内涵。以提高校园绿化的观赏性和艺术性为目的，在现有的绿化框架上进行格局调整。改“封闭式”为“敞开式”绿化，使绿色真正融于师生的日常生活中。以动势构图进行造景，使其富有时代感和诗情画意。

3)增设景点，提高内涵。学校的绿化美化工作要充分重视精神环境的塑造，营造一个充满文化气息和美好精神面貌的育人环境。结合校园的整体布局，按照合理安排、重点突出、建有特色的原则进行景点建设，达到“寓教育于景物之中”的目的。

4)循序渐进，推陈出新。老校园的既有绿化风格已与学校的精神面貌融在一起，成为师生员工所接受的一种精神上的模式[2]。所以，校园园林绿化改造时，不应大砍大伐，不应大起大落，不应在短时期内突改校园的既有风格，应局部修正，逐步改变那些不适应时代要求的绿化。

3 校园绿化改造方案设计

3.1 教学办公区绿化改造布局

教学办公区位于校园的东北部，是学校教学科研和行政办公的主要场所，其绿化改造设计侧重整齐大方。教学主楼正对主校门，是学校的主要建筑物。所以，在教学主楼前两侧设置小块绿地，在绿地中对称列植6棵高大油松(株距5 m)作为“迎客松”，欢迎师生员工和社会各界人士的光临。

2009年11月15日的大雪毁坏了校园的部分垂柳，其中有的已是残缺不全。所以，教学办公区南侧主干道行道树在保持原有风格的基础上略加调整，即两侧列植垂柳，并对原有的垂柳进行修整、补种，并取消遮挡教学楼的16棵垂柳。教学区南侧主干道垂柳株距8 m，共36棵，其中保留原有20棵，新栽16棵。垂柳之间及两侧布置大叶黄杨，形成绿篱。体育活动中心北侧的行道树布置为栾树，株距7 m，共8棵，形成“大红灯笼高高挂”的树景，与对面的“探索求知园”相呼应。教学办公区的东、南围墙内侧大间距布置西府海棠，并根据空间大小在海棠树之间及周围布置草坪和大叶黄杨绿篱，提高绿化覆盖率，同时避免冬季遮挡阳光。教学办公区的围墙根下种植爬山虎，形成绿墙。

3.2 体育活动区绿化改造布局

体育活动区位于校园的西部，直冲汾河滩的风口，其绿化改造设计侧重净化环境。操场东侧保留原有的5棵垂柳，并补栽12棵，与教学办公区南侧主干道两边的垂柳相连接，形成一道垂柳长廊。垂柳之间及两侧布置大叶黄杨绿篱。

由于西邻滨河东路，操场的西侧、北侧和南侧靠墙密植毛白杨(株距4.5 m，共76棵，并保留原有6棵)，再在毛白杨的内侧密植桧柏(株距3 m，共89棵)，毛白杨与桧柏的排距为2 m。通过毛白杨和桧柏的高度结合，在操场西、北、南三面形成错落有致的绿色屏障，有效遮蔽校外的灰尘、风沙及噪声。

3.3 家属住宅区绿化改造布局

家属住宅区位于校园的中北部，主干道行道树按照原有风格，保留较好的5棵泡桐，并补栽3棵，形成较大的阴凉区。保留北侧外墙原单边栽植的7棵毛白杨，再补栽6棵，形成绿色屏障。取消“住宅一”“住宅二”南侧的6棵遮光泡桐，设置草坪，绿地上的花木布置紫薇、石榴、山桃和龙爪槐等小型树种，周边用大叶黄杨形成绿篱，为家属区提供一个四季皆宜的休闲场地。

4 校园园林造景改造方案设计

4.1 春华秋实园造景工程方案设计

在教学楼的东侧建造“春华秋实园”，让青年学生切身体验春花烂漫、夏绿成荫、秋果累累、冬姿苍劲的园林胜境，培养学生热爱祖国、热爱自然、热爱劳动的高尚情操。

春华秋实园采用开放式布局，草坪铺地，园间由多条1.2 m宽的鹅卵石曲径分隔为4个小园，根据植物开花、结果的季节差，每个小园主要种植2种～3种乔灌木，形成花果延绵、春华秋实胜景。春华秋实园的中间为假山，与花、果、林形成一组圣境[3]。

4.2 荷塘映日园造景工程方案设计

在教学楼的西侧营造“荷塘映日园”，大块草坪中间建造一个椭圆形喷水鱼池，水面上漂浮睡莲，草坪上点植西府海棠、玉兰、碧桃及龙爪槐等。荷塘映日园的入口为平坦的青石道，道路宽1.5 m。荷塘映日园与春华秋实园相呼应，均采用开放式，形成一对典雅的休闲场所。

4.3 探索求知园造景工程方案设计

结合校园的建筑布局，在教学楼南侧建造“探索求知园”，外围采用月季和蔷薇作花篱，中间由花架分隔。花架采用钢筋混凝土构架，乳白色，其上部固定绿色透明塑料板。花架两侧种植葡萄、紫藤。花架延伸至三面，中间种植草坪，点缀龙爪槐、合欢、广玉兰、紫薇、丁香、桧柏、苹果、山楂等[4]，并在入口处设置拱门衔接。探索求知园内的高大乔木均远离教学楼布置，密集的葡萄藤也仅布置在东、西花架两侧，较低矮的灌木栽植在教学楼附近。探索求知园植物的布置兼顾了花、果、色、姿、荫等各方面的景观效应。探索求知园在总体处理上，追求静雅，为师生营造一个思考问题、探索真理的环境，见图1。

5 结语

本方案设计是在深入挖掘该校历史文化的基础上，探索了校园景观的表达方式，因地制宜地进行了校园的绿化改造、园林造景的设计与研究。将毛白杨、垂柳、泡桐、桧柏、油松等的绿化作用与其特定功能相结合，形式与内容相统一，一举多得;将迎春、丁香、樱花、玉兰、紫薇、枣、桃、李、果等在绿化中的作用予以抽象和隐喻，与校园的空间布局、功能、景观融为一体。方案设计在布局合理、内涵丰富、循序渐进、推陈出新的基础上，融校园的园林绿化、景观观赏和生态保护于一体，追求一种完美的、和谐的艺术效果，具有良好的环境效益、经济效益和社会效益。

摘要：通过分析某校园的环境特点和既有绿化条件,因地制宜地进行了校园的绿化改造工程和园林造景工程的设计与研究。方案设计融校园的园林绿化、景观观赏和生态保护于一体,达到了和谐的美化效果。

关键词：校园,绿化改造,园林造景,方案设计

参考文献

[1]欧阳春霞.中国园林意境浅析[J].益阳职业技术学院学报,2008(4):75-76.

[2]李慧,段艳红.校园绿化设计原则研究[J].平原大学学报,2004,5(21):8-10.

[3]夏重立.园林植物造景的设计艺术与构建[J].金陵科技学院学报,2009,25(1):82-85.

篇9：瑞信群众文化艺术馆

2012年瑞信·今日艺术奖已经成功走过两年，迈入第三届。它不但激励了具备优异才华的艺术家，同时提升了公众对当代艺术的认识和兴趣，您如何看待美术馆在其中体现的积极作用？

何桂彦：在当代艺术介入市民社会与担任艺术公共教育的环节中，美术馆应扮演越来越重要的角色。在这个过程中，今日美术馆搭建了一个非常好的平台和艺术通道，也为中国民营美术馆做了很好的表率作用。

王春辰：提高了社会、大众对当代艺术的认知度，也提高了当代艺术在社会中的重要性，促进社会更加关心真正的当代艺术的发展和批评的价值。

马芝安：今日美术馆通过今日艺术奖给艺术家提供了一个很好的机会，这会是艺术家一个很重要的经验，可以让他们学习到很多东西。在支持年轻艺术家方面美术馆起到了主导的作用。

作为中国第一家民营公益性美术馆，今日美术馆已在国内外树立起中国当代艺术探索者和开拓者的形象。像世界其他重要奖项一样（如特纳奖），今日艺术奖作为国内首个由美术馆设立的当代艺术奖项，有很强的代表性，您怎样看待该奖项的作用？

董冰峰：今日艺术奖是一个非常重要的社会事件，不仅仅对艺术界意义重大，而且可能面对更为广泛的公共领域。作为主办方和主要的推动者，今日美术馆无疑将自己的运营定位处在这一个公共领域之中。我想，既意味着挑战，也包涵了责任。

何桂彦：今日艺术奖在提升当代艺术的学术性方面做了很好的工作。如果在宣传力度上再强一些，效果会更好。

王春辰：美术馆是一种现代社会的新型公共空间，对于它的社会作用，我们要加强认识、理解和认同，特别是在今天的中国更需要加强、提高这种认识。美术馆是传播艺术、文化的有效平台，而且随着它不断深入自身的定位和功能，这种传播艺术、研究艺术、展示艺术以及收藏艺术的文化机构属性会在我们的社会越来越重要。

马芝安：今日艺术奖的影响力很大，尤其是在中国范围内，它已经是一个很高的标准，是一个很好的榜样。

今年该奖项的评选已于2012年3月启动。作为本次活动的推荐委员，您会推荐哪几位艺术家？您推荐的理由是什么？

董冰峰：今年我推荐了两位：中国的影像艺术家杨福东，和台湾的建筑师、艺术家谢英俊。

杨福东是中国影像艺术非常重要和突出的代表之一，自90年代后期以来就活跃在世界各大重要艺术平台，包括卡塞尔文献展、威尼斯双年展等大型国际重要展事。他的电影和电影装置创作不仅阐释了影像艺术与电影历史、美学渊源，而且也对电影这一艺术和文化机制做出了深刻的质疑，我觉得这些实践和讨论都非常重要。

谢英俊是台湾一位出色的建筑师和艺术家。他主持的人民建筑工作室，不断反思和挑战当代建筑实践的伦理和人文关怀的定义和范畴。通过一系列印象深刻、"震后造家"的自力造屋计划，他将建筑的行为和社群的文化紧密的结合在一起。这些实践对当代社会的许多问题都有非常创造性的回应。

何桂彦：隋建国、梁绍基、宋冬都是很有代表性的艺术家，更年轻的艺术家如刘韡、焦兴涛、孙逊等。他们的作品在表达上不仅国际化，更重要的是，内在的文化诉求与中国当代的现实有着一种潜在的关系，有很强的本土文化意识。

王春辰：今年推荐李洪波及王郁洋。李洪波将日常的纸本玩具做了极致的转换，形成了另一种景观，同时又内在的具有另一个故事。

王郁洋思考材料的新用处，发现材料的观念性。

马芝安：我今年推荐的是陈劭雄和王鲁焱。他们的作品我在90年代初就看到过，都是经验丰富、比较成熟的艺术家。他们既代表了那个时代的风格风貌，同时又在不断的创新发展，两人都受到年轻艺术家的喜爱，很有影响力。

陈劭雄的观念艺术面对社会问题，他提出问题、分析问题、解决问题，是很有思想和探索性的艺术家。

王鲁焱早年就在国外做过展览，是非常有影响力的，他是一个经验丰富而且很成熟的艺术家。

2010年今日艺术奖授予了艺术家组合孙原&彭禹，2011年最具跨界思考的艺术家汪建伟夺得桂冠，在您看来，获奖艺术家及其艺术作品最重要的特质是什么？

董冰峰：孙原&彭禹，汪建伟，我觉得都是近年非常重要的艺术家。

我认为重要的艺术家，不仅仅在于自身具备相当的艺术水准和造诣，同样重要的也有这位艺术家对于社会状况和现象的反思或批判，我想前面提到的艺术家是符合这些要求的。

何桂彦：实验性、跨媒介的表达，以及观念表达背后的文化意识。

王春辰：艺术家能够很敏感地讲思维的触角伸向自我体会、认知、思考的每个方面，甚至不乏最具社会观察热点的问题，艺术家在这个层面上已经超越了单纯视觉表现，而更主要是以艺术的方式在思考问题，至于表现方式不拘一格。

马芝安：评选机制还是很合理的，但希望可以经常的更换推荐委员和评审委员，这样可以扩大交流，丰富我们这个平台。

今年今日艺术奖的评选机制延用往年方式（特邀评审委员将分别从艺术家的创造力、思考能力、材料运用、艺术语言的独立性和文化的延续性5个层面对参选艺术家进行全面考量）。初评通过推荐委员推选6位入围艺术家，经专业评审团评议，从入围艺术家中产生奖项获得者。您觉得这样的评选机制是否合理？您有什么建议？

董冰峰：我对于评奖机制没有什么意见。任何的机制都会有优点或者缺点。

我比较看重的是，这个奖，不仅是一种对于获奖者过去多年创作成绩的总结和肯定，而且一定要强调艺术家有面对现实表达态度和立场的勇气，和对未来的可能做出积极回应的前瞻性。

何桂彦：一方面当代艺术需要有量化的部分，另一方面还得取决于作品整体表达的最后效果。现在的评选机制都有所兼顾，应该比较合理。当然，评选的另一个关键要素是邀请评选委员。个人认为，应该邀请那些与非商业性机构从业的评选委员，而且，他/她们是当代艺术领域代表性的研究者或重要的策展人。

王春辰：推荐是一种基于推荐人的研究领域与关注点的一种方式，是目前各种奖项较为普遍采用的方法，它显示出推荐人对艺术的介入曾度和研究范围，推荐人相当于是在海量信息中的一层过滤器，将积极的艺术家推向社会的认知。首先是推荐人能够深入到自己研究的领域中，对于积极思考、积极实验、积极实践的艺术家有更多的认识，同时也打破自己的关注范围，将更多活跃而不被人所熟知的艺术家推介给社会。

马芝安：评选机制还是很合理的，但希望可以经常的更换推荐委员和评审委员，这样可以扩大交流，丰富我们这个平台。

您对今日艺术奖日后发展寄予什么希望，如在艺术家评判、展览形式、获奖奖励等方面有怎样的建议？

董冰峰：我想，当代艺术的定义和其内涵，或者边界，已经在最近几十年中最大限度的拓展和外延，艺术，必须向所有学科全面开放，这样才非常有益于我们对艺术本身的思考。

所以，问题不是什么是艺术，什么不是艺术这么简单，而且要时刻保持一种积极、开放的态度。对于艺术，对于美术馆，我想这些都是非常重要的思考。因为毕竟中国艺术和美术馆的现代化转型也在迅速起步和进行中，一切都有很多不确定的因素。

艺术和美术馆的可能，在未来都要具有这种挑战精神和不断自我更新的勇气。

何桂彦：学术高度是第一位的；展览的作品既应有代表作，也应该有专门为此次展览创作的新作。展览方式可以多样，并不一定仅仅限定在美术馆中展出；展览期间，应多一些艺术家与大众和新闻媒体的互动性交流。还可以加大奖励的力度；国内与国际的宣传还可以加强。

王春辰：影响力做足，在推荐人的基础上，评选的判断有自己的立场，不光是沿用已有的当代艺术认知模式，而且能够创造自己的、独立的方向性的原则。展览呈现文献好，不光是作品本身；奖励应该变成是下一年度的跟踪研究，而不是一笔奖金，用奖金的钱来资助研究。