信出师表剧本改编（通用6篇）
篇1：信出师表剧本改编
田鑫：陈其昌要当我们助教还没有完成一半就中途放弃了。现在班里分为五组，我们二组地区上课离老师最近，体育又是弱项，这果真是处在万分危急存亡难料的时期啊。可是组里各学科组长毫不懈怠，考场上忠诚的组员们奋不顾身的作题，这是因为他们想要报答在现任助教我的照顾。
贺文君：您实在应该广泛地听取别人的意见，来发扬光大美德，要有自信，绝不应当随便看轻自己，说话不恰当，以致于堵塞组员们进谏的道路。奖惩功过、好坏，不应该因您和吴子歆和我关系好而老批评陈其昌。如果有做坏事情、犯组规以及忠心做善事的人，应当交给吴子歆，判定他们受罚或者受赏，来显示您公正严明的治理，而不应当有偏袒和私心，使我们组和平相处。作为朗诵达人的我，是善良诚实的人，我的志向和心思忠诚无二，不仅文笔好，朗诵也独具风格，因此由我来做语文学科组长，下面我来给大家展示一下。（小贺展示朗诵）组中的事情，无论大小，都跟我商量，这样以后再去实施，一定能够弥补缺点和疏漏之处，可以增益实效。
吴子歆：作为学习达人的我，性情品德善良平正，了解通晓各科知识，当年试用他的时候，老师曾称赞说我有才干，因此大家评议举荐我做学习委员。因此在我们组我身兼数学和英语两门的学科组长。但我除了学习也有其他优点，下面给大家展示一下。（吴田一起跳舞）我认为组中的事情，都拿来跟我商讨，就一定能使组内团结一心，好的差的各得其所。
陈其昌：作为电脑达人的我，是善良诚实的人，就是笑点有点低，但我精通电脑，对待科学的态度也十分积极，因此由我来做物理
学科组长，下面我来给大家展示一下我的歌唱。（大家堵耳朵）我组中的事情，无论大小，都不用和我商量，这样以后再去实施，一定能够做的更顺利，更容易。
田鑫：亲近贤臣，疏远小人，这是小组兴旺发达的原因；亲近小人，疏远贤臣，这是小组倾覆衰败的原因。吴子歆贺文君陈其昌这些人都是坚贞可靠、能够为组争光的忠臣，我一定会亲近他们，信任他们，那么我们组的兴隆就指日可待了。
贺文君：现在准备已经充足，应当激励、率领全组成员向各科进军，克服学习的困难，用尽我平庸的才能，铲除各种难题，恢复我组的基业，回到巅峰状态。这就是我的职责本分。
吴子歆：至于处理事务斟酌情理，权衡得失，毫无保留的向您提出忠诚的建议，那就是我的责任了。
陈其昌：希望您能给予我重任，如果没有完成就治我的罪。如果没有发扬美德的建议，就还是责备我的的怠慢，揭示我的过失。不过您也应当亲自多加考虑，向吴子歆贺文君询问治国的好道理，采纳正言。这样我们组就和谐美好了。
田鑫：现在面对着我的组员对我的支持和建议，我甚是感动，眼泪在心里留着，不知说些什么了。
篇2：信出师表剧本改编
人物介绍：
田文军，男，中年，一家网吧老板，年轻时做生意失败与妻子离婚，儿子交由抚养，性格忠厚，为人善良，辛勤工作
鲁晓娟，女，田文军前妻，已婚，生活条件优越，职场高手，个性要强，独立自主，外表强大，内心柔软
田鹏鹏：田文军与鲁晓娟的儿子，3岁，头上有块跌倒包扎上的伤口
韩德忠，男，一家公司老板，丢失孩子后组织一个团体(同丢失孩子)互相鼓励，加油坚持下去，领头人物
李红琴，女，农村妇女，朴实执着，艰辛，失去孩子却不甘向命运屈服，内心复杂
时间：6月
地点：深圳
第一幕【嘈杂的街市中，田文军坐在正在营业的网吧的吧台前，不停的抖动的手中的扇子，网吧内声音嘈杂，田文军面无表情，只是有些焦躁，这时，来了几个社会青年
社会青年：(吊儿郎当，勾肩搭背，个个都是杀马特)老板，开台机子呗(说着，就把钱丢在了吧台上)
田文军：(面带厌烦)身份证都拿出来
社会青年(七嘴八舌的)，我身份证丢在厕所了，补办的还没出来呢，我身份证丢在亲戚家，还没拿呢，我的落在家里了······(各种各样的借口都冒出来了)
田文军(态度坚决)不行，没有身份证不能上网，到别家去吧(说着，就挥挥手示意他们换一家)都赶紧走吧
社会青年：有钱还不要呀，钱都不会挣(一个染着暗黄头发的小混混说)，走走走，我们换一家，不相信，有钱还花不出去!
田文军：(脸上露出很纠结的表情，本来不多的皱纹此时全部拧巴在一起，显得非常紧张与犹豫，就在他们一伙人准备出去时，田文军又招了招手)回来，回来，进来吧(脸上又是无奈)
田鹏鹏：(活蹦乱跳的窜到爸爸身上，原来是前妻把孩子还回来了)爸爸，爸爸，妈妈带我回来了(鲁晓娟站在网吧门外向里探望着)
田文军：(脸上的皱纹立刻舒展开来，整个人顿时显得年轻起来，抱起儿子)哎，我的好鹏鹏哎，来，给爸爸亲一个(便和鹏鹏哼着“他大舅，大二舅，都是他舅”
鲁晓娟：(带着微笑看着鹏鹏继而有立刻变了脸色眉头紧皱看着前夫)哎，田文军，我告诉你呀，这儿子还得我来抚养，跟着妈妈才会健康成长，而且你也没有条件抚养他······(准备喋喋不休)
田文军：(声音高了八度，眼神中带着不耐烦，又将怀中的儿子报的更紧了)鲁晓娟，我可告诉你，法院将孩子判给我了，这是事实，你也别在说了，我不介意在和你上趟法院)
(鲁晓娟到嘴的话又咽了下去，不想和他在争论下去了，又面带微笑看着鹏鹏)
鲁晓娟：鹏鹏，妈妈走了，过些天再来看你，来，和妈妈再见(鹏鹏跑过去抱着妈妈亲了一下，之后，鲁晓娟便离开了)
(没一会，那几个社会青年在网吧内就和别的顾客闹起事情来了，田文军不得不让孩子和领居家的小朋友出去玩会，并让他们照看着，那是他最后看孩子一眼，鹏鹏走时，还让爸爸别把游戏关了，一会就回来，可他在路上看到了妈妈开着的车，追了小一会也没有追到，那是他最后看到自己的爸爸妈妈)
第二幕：【夜幕开始降临，这个城，市还在不停歇的忙碌着，田文军瘦小的身躯穿梭在车水马龙的马路上
田文军：(慌慌张张，皱纹比之前更多了，拨通了前妻号码，大声怒斥)：鲁晓娟，我可告诉你，你趁早把鹏鹏给我送回来，你这样，我和你没完(语速急促，表情紧张)
鲁晓娟：(一头雾水)你在说什么，什么鹏鹏，我不是下午给送到你那了么(眼睛瞪得极大)，你告诉我，你把鹏鹏怎么了，喂，喂，喂
田文军：(慌了神儿，语气缓了下来)鹏鹏真不在你这······鹏鹏(结巴)鹏鹏不见了(嗓子似乎被什么哽咽住了一样)
鲁晓娟：(吓得魂飞魄散，身子晃了一下，愣在那儿，一动不动，大声怒吼)田文军，你还我儿子(呜呜哭泣)赶快报警，我马上赶过去
【田文军报了警，警察24小时之后才给立案，一行人在各个街口小巷慌忙寻找，火车站，但还是一无所获，在警局，田文军看到了在网吧闹事的社会青年，内心满是懊悔，鲁晓娟痛哭流涕，狠狠地打了前夫一巴掌便和丈夫离开，之后便开始了茫茫寻子之路
第三幕【火车站外人山人海，田文军背着简易的行李，焦躁的走着，这时，电话响起
田文军：“嘀嘀嘀”喂~
鲁晓娟：(语速迅速)田文军，你别傻了，我找人鉴定过照片了，那是合成的，他们是骗子，你别去了(一直劝说)
田文军：我不管(脸上带着什么都不顾的表情，)，只要有一线希望我都要试试，我不会放弃的，你什么也别说了(神情执着，说完就挂掉了电话)
鲁晓娟：喂，喂，喂(表情紧张担心)
【正如鲁晓娟所说，对方果然是个骗子，田文军誓死保住了带来的赎金，此后，便一边卖饭(挂有寻字广告的流动车)一边寻子
第四幕【一个不大的但很明亮的屋子内，围了一圈人，其中鲁晓娟，田文军也在
韩德忠：(面带些许微笑，手持话筒)今天，我们又一次来到了这个不一样的家庭(有些哽咽)我们，有着同样的遭遇，我们互相扶持，鼓励，一起寻找我们的孩子，请大家分享故事
女人：(很努力的露出微笑，露出整齐的牙齿)现在呀，只要我一看大街上，就那么一看，我就知道有几个孩子(带有调侃的语气)，我就像有了特异功能似的(说完笑了笑，继而双手掩面哭泣)
韩德忠：好，嗯······(沉重的语气)今天，我们这里添了新成员，有请分享故事
(掌声连连)
田文军：(顿了好一会儿)我儿子鹏鹏······我相信，我一定会找到，(眼神坚定)我肯定会找到的
韩德忠：有请鲁晓娟(目光全部落在鲁晓娟身上)
鲁晓娟：(一直低着头，沉默了好一会儿，抬起头来，望向大家)谢谢大家(并低头示意，连说了三遍)
(大家都清楚明白，掌声连连)
韩德忠：(表情严肃)让我们一起鼓励
,鼓励鼓励，鼓励鼓励鼓励······
鲁晓娟：(突然蹲坐在地上，泪眼模糊)我就感觉到我家鹏鹏在追我的车，我始终没有回头，是我把孩子弄丢的呀(哭喊着)
(大家围着她，鼓励她，手拉手唱着“我知道，我一直有双隐形的翅膀，带我飞，飞过绝望·····)
(在这个团队的帮助下，鲁晓娟与田文军二人的情绪稳定了很多并且更加坚强，两人的也不在针锋相对，这天，他们被提供消息，决定前往安徽某农村探个究竟，韩德忠，田文军，鲁晓娟三人同行)
第五幕：【随处可见的农田有序的排列着，草房，牲畜，鸡鸣狗叫，只见，一个穿着破烂的小男孩在院落里喂鸡，手脚利索的撒着鸡食，完全没有注意到有个人在不远处偷看他
鲁晓娟：(看着田文军，小声地问)是咱鹏鹏么?(眼神中充满期待)
田文军：(一脸的期待)，咱走过去看看吧)
(二人小心翼翼的跑了过去，不敢弄出大的声响，当跑到小男孩身边时，两人同时扑通跪在旁边，一起掀开头发)
田文军：(当看到额头上疤时，整个表情都呆住了)是咱鹏鹏呀(深情的望着儿子(泪水混合着口水一起流淌下来)
鲁晓娟：(轻轻的抚摸着儿子的脸庞，满脸的心疼，紧紧的将孩子抱在怀里)儿子呀(哭喊着)，我的鹏鹏呀
鹏鹏：(用陌生的双眼看着眼前这两个
人，眼神中带着恐惧，用力地推搡着他们)你们干什么，你们是谁!
李红琴：(奇怪的看着他们，冲出屋内，指着他们)你们干什么(怒喝着)
田文军：(一把抱住孩子)赶快跑!
(鲁晓娟将李红琴推到在地一同跑去)
李红琴：(大声喊)抢孩子啦，抢孩子啦(边跑边喊)
第六幕【在一个空旷的草地上，田，鲁二人抱着孩子，有些吃力的跌倒了
田文军：(气喘吁吁)鹏鹏，我是爸爸呀，我是爸爸(期盼的眼神)
鹏鹏：(面带恐惧，不停的.用手扑打着田文军的脸)，我爸早死了，你是坏人你是坏人!
田文军：(泪水在眼眶中打转，哼起了从前教鹏鹏的那这首歌)”他大舅，他二舅，都是他舅“(不停的摇晃着鹏鹏)鹏鹏，接下来怎么唱的来着，快接呀(满脸泪水望着鹏鹏，可鹏鹏早都忘了，依旧拍打着田文军)
鲁晓娟：(回过神来)赶紧跑，快追上来了
(没等他们跑多远，村里一群人围了过来，韩德忠挡着村民，李红琴和他们撕扯着孩子，一阵哄乱，一声枪响带来了安静)
第七幕【警察局内，鹏鹏与李红琴，田，鲁几人分别安置在不同的讯问室
警察：(表情严厉，孩子是你亲生的么?
李红琴：(蹲在墙角，面色暗黄，手指不停的弄着衣角)是我的孩子(结结巴巴)
警察：(声音提亮)在问你一句，是不是你的孩子，等过两天孩子DNA匹配结果出来就由不得你了(试探性的询问)
李红琴：(支支吾吾)那是我丈夫捡的带回来给我养的，他不是拐来的。(带着祈求的眼神)
(在证据面前，李红琴抱头痛哭，她自己也不敢相信丈夫竟然拐卖儿童，失声痛哭)
鹏鹏：(突然门被推开)妈妈，妈妈(哭喊着)
李红琴：(急速站起身来，抱起鹏鹏，泪眼模糊，头发混着眼泪的打在脸上)我的孩儿呀，我的孩子呀”母子俩紧紧的抱在一起)
【经调查，李红琴并不知情丈夫拐卖儿童，无罪释放，田，鲁也因寻子，二人感情和好，为满足儿子心愿，二人复婚并且收养李红琴家内父母身份不明的的小女孩，并且应鹏鹏请求，认李红琴为干妈
第八幕【温馨的小屋内，田文军，鹏鹏，鲁晓娟，还有小妹妹围坐在一张桌子边吃着晚饭，有说有笑，欢快的笑声在屋内不停的回荡着。
幕落
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篇3：《阿Q正传》剧本改编分析
关键词：《阿Q正传》,剧本改编,影视
新中国时期的电影从以开始, 就和文学改编有着千丝万缕的联系。1953年9月的全国第二次文代会上, 新中国政府和最高文艺部门, 把新中国文艺创作和批评的最高标准正式确定为“社会主义现实主义”。在这样的思想方针指导下, 1956年, 由当时新调任的文化部副部长、著名的剧作家、影评家夏衍亲自创作的由鲁迅同名小说改编的电影剧本《祝福》, 揭开了新中国的第一部文学名著改编的电影的序幕。继《祝福》被搬上银幕之后, 80年代初鲁迅诞辰100周年之际, 他的三部小说《伤逝》、《阿Q正传》、《药》又先后被改编成电影。和《祝福》的叙事线索较强、较易改编成电影不同, 这三部作品和鲁迅小说的风格是一贯的, 即具有精粹的形式感和象征性, 把它们改编成以叙事为特征的电影, 就有着很大的难度。
《阿Q正传》是上海电影制片厂在1981年为纪念鲁迅诞辰100周年拍摄的。对于这篇小说, 鲁迅生前曾多次表达过改编的困难:“我的意见, 认为《阿Q正传》, 实无改编剧本及电影的要素, 因为一上演台, 将只剩了滑稽, 而我之作此篇, 实不以滑稽或哀怜为目的。”根据鲁迅做小说的目的、治疗国民弱点的论述和《阿Q正传》的成因等言论, 我们可以概括《阿Q正传》的创作意图:着眼于启蒙, 写出中国人的人生, 主要是广大受剥削压迫的劳动人民的苦难、悲惨而又愚昧落后的人生, 希望改良这悲惨的人生, 唤醒沉睡的民众。作者在这篇小说中, 为疗救这样病态的社会、病态的国民而发出痛苦的呐喊。在如此深重的话题中, 鲁迅先生用阿Q这一市井小民的悲喜来表现, 充满了讽刺的幽默感和无奈的悲痛感。而这些是直观的电影语言所无法传达的, 文字的魅力和文章的言外之意有时只可意会, 直观再现反而会束缚观众的思想。创作者稍有不慎, 就会成为各种符号的堆积。
名著的改编本来就是十分困难的, 因为名著在人们心中都有自己的理解和想象, 创作者在改编的过程中既要保证主题贴近原著的内涵, 而且影视风格也要与作品的文字风格吻合。创作鲁迅这位伟大作家的小说, 便是难上加难, 不像其他小说一样, 故事感很强, 故事本身便足以传达创作者的意图。而鲁迅夹叙夹议的小说, 意在鞭笞国民的劣根性, 很多是夹在议中而非事中。加上鲁迅先生对人物入木三分的描写, 人物个性不是某个人的, 而是代表一个阶层或者群体的, 阿Q也许确有其人, 而鲁迅笔下的阿Q可能来自中国的大江南北, 是当时中国愚昧落后的农民形象的综合体。鲁迅始终以冷峻的目光去剔除筋肉, 直入骨髓的去刻画。面对这样一部小说, 创作者即激发了很大的创作冲动, 同时也害怕无法胜任。
鲁迅先生当年在世时, 在日本就曾经对《阿Q正传》进行过改编。1957年《阿Q正传》初上银幕了, 这是由香港长城与新新影业公司发行。但是结果就是差强人意, 流传不广。1981年《阿Q正传》再次上映, 这次是由上海电影制版厂摄制, 这部影片由岑范导演, 他素有“第一个走进戛纳电影宫的中国人”的称号, 这一次电影取得了很大的成功, 受到国内外一直的赞同。这部影片的成功首先是人物形象塑造的深入人心, 符合人们心中对人物形象的要求。一个个角色都人各有貌、活色生香。还有一点就是导演在寻求演员上特备挑剔。在选择阿Q一角时, 创作者曾在郭凯敏和严顺开之间犹豫不决, 然而最终选择了滑稽演员严顺开。据说鲁迅在世时曾告诫试图将《阿Q正传》改编成话剧的洪深, 阿Q的演员无法找, 弄不好就会拍成滑稽戏。鲁迅一定不会想到, 几十年后, 阿Q登上大银幕时, 扮演者恰恰是个滑稽戏演员, 而且超出预想的成功塑造了这一角色。事实证明, 岑范选严顺开演阿Q太正确了。严顺开不仅凭这部电影在国内获得第六届“百花奖”最佳男演员奖, 1982年还在瑞士获得第二届国际喜剧电影艺术节“金拐杖”奖, 第一届是由卓别林获得的, 对于一个喜剧演员这是最高的荣誉。不仅如此, 《阿Q正传》还是第一部参赛戛纳电影节的中国电影。
《阿Q正传》发生的背景是辛亥革命时期, 但是并没有正面描写辛亥革命, 只不过是展示了革命波及绍兴这个小小的未庄后几个小人物身上发生的变化, 重点是批判阿Q的“精神胜利法”。这部电影以鲁迅在严寒的黑夜中沉思为序幕, 岑范让任广智扮演的鲁迅在片头以剪影出场, 在严寒的黑夜中沉思, 外加旁白, 说明“阿Q”这个称呼的由来, 逐渐引出故事的主人公阿Q, 奠定了严肃而深沉的风格基础。编导着力于精神胜利法的剖析, 追求宁可笨拙、不使油滑的艺术效果。其中有一场戏发挥电影手段的优势, 对阿Q式的革命做出形象的批判:阿Q身着皮袍、马褂, 头戴缎帽, 端坐在太师椅上, 代替赵太爷在未庄的地位, 要所有的人都听候“Q老爷吩咐”“喜欢谁就是谁”。运用近于荒诞的手法和动用电影特技的夸张拍摄, 使观众看到了阿Q这一类人的精神实质, 就是一旦有权有势, 占有欲就会膨胀。而赵太爷则气急败坏地说:“我怎么知道杀革命党的人最终会成了革命党!”这就是影片的思想深度。从而达到笑中带泪的艺术效果, 没有流于滑稽的肤浅。影视艺术的优势与文学的深刻达到很好的结合。当时农民对革命的盲目认识, 封建正统观念的根深蒂固, 辛亥革命的不彻底性通过阿Q的作为表现的淋淋尽致。
为了与阿Q形成反差, 电影中还特地增加了一个小说中没有的人物——与他同住的老人, 由史原扮演。对比是文学和影视中常用, 也是最容易形成矛盾, 突出人物个性的手法。老人和阿Q同住, 都是无家可归的人。但是两个人的性格完全不同。老人是典型的忠厚朴实的农民形象, 安于生活的现状, 不敢有任何非分之想, 只要还有一口地瓜粥便能凑活活下来, 绝不反抗或表示不满。这也是当时中国农民奴性的体现。他在生活上帮助阿Q, 使鲁迅塑造的冷峻的现实, 多了一些人情味道。而这仅有的人情味道在片中冷酷的现实中显得弥足珍贵。看出农民的可怜、可悲、可叹的一面。作为一部成功的名著改编, 影片有许多可借鉴推崇的地方, 后续者不可不读的典范。
名著改编的电影创作到现在也从未停止。虽然20世纪五六十年代在数量上有所减少, 但是却在质量上有很大的提高。而新时期电影的改编名著作品也恰恰相反, 尽管数量上有所提升, 但在艺术高度上却很难达到当年的情景。
名著改编搬上银幕不仅是让观众看到了优秀的电影作品, 同时也让观众对于沉睡已久的优秀文学作品进行了了解, 在这里也很感谢优秀的改编者, 是他们让观众扩展了视野。而现在始终还有一个问题摆在我们的面前, 那就是“名著改编是否要忠实于原著”, 以及“怎样才能忠实原著”, 笔者认为应该仁者见仁, 智者见智。但是, 将名著改编电影搬上银幕, 将会一直延续在中国电影史的历程中, 因为, 坚实而深厚的文学内涵将会使改编的电影具有丰盈的魅力, 让广大观众在银幕上重新体味名著从而获得精神的满足和艺术情感的释放。
参考文献
篇4：信出师表剧本改编
德里达强调，解构不是一种方法、技术，而是一种策略。（邱运华，2005:211）而这种策略主要包括：解构文本中心、将文本置于困难境地、扩大语境的无限流动性、排列“印迹”、更替换补等方面。被消解的文本逻各斯中心被形容成核桃的内核——具有优势、位居中心（张首映，2002:429）；这种中心往往在文本的自反性因素中被消解；而罗兰•巴尔特则将文本比作无核葱头，（邱运华，2005:224）认为作者已死，文本向读者开放，让其参与文本阐释和意义构建，主张读者主体论而非作者本体论。解构策略还体现在文本的游戏笔触凸显出的对意义的确定性和终极性的攻击上。
2002年由哥伦比亚公司发行的《改编剧本》，编剧一栏是：查理•考夫曼和唐纳德•考夫曼；事实上唐纳德•考夫曼是被虚构的。这部影片从宣传海报上便带有了极强的解构意味，而影片中的人物、结构和主题也大量运用了解构策略。它的解构策略主要体现在：利用影片存在的自反性因素，对建构出的中心和意象进行解构和颠覆；对观者的传统式被动的观影期待进行解构，让读者参与影片意义建构；将影片置于困难晦涩的结构中，以不连续穿插式叙事对意义的终极性进行解构。本文将会详细分析影片所展现的解构策略。
一、建构并解构的自反性解构策略
一个文本或剧本往往蕴含着解构自身话语的声音，而不是提供一个固定而确认的意义。（Guerin，2004:340）文本生发出一种批评语言，它不再认为自己的叙事具有透明性，它对自身的文本性和不能立于叙事之外有了自我意识（柯里，2003:54），而杰弗里•哈特认为这种自我意识在不断破坏自身的意义，解构自身。（朱立元，1997:320）——这就是自反性因素。而这种内部矛盾不能提供一个确定的意义。在自反性语言中，影片或文本常常会运用了策略逆转，抓住不被极正统观念的阐释者所看重的细节对所谓的正统与中心进行颠覆和解构。《改编剧本》这部影片先建构了纯洁的、灵魂的、积极并严肃的正统阐释者钟爱的意象，之后将之解构并还原为污秽的、肉体的、消极并随意的真实现象。
1、纯洁的与污秽的
影片最为明显的一处“纯洁的”建构便是“兰花”这个形象。兰花被看作是高贵与优雅的象征。影片中有三处近距离拍摄兰花的镜头——兰花显得恬静而雅致。除了兰花本身的纯洁，它对三个角色带来影响也是纯洁而积极的。拉罗歇对兰花的研究专注而饱含激情，这让奥尔林感慨自己生活中的激情短缺，同时也影响了考夫曼对对兰花的情绪。这些痴迷与激情显现出对崇高艺术的顶礼膜拜。
然而如德里达对解构策略的总结一样，在文本或影片中，修辞与逻辑的自反性因素使其张力得以暴露。于是影片对正统阐释的解构也逐步体现；这种解构不是立马呈现，而是通过拉罗歇出尔反尔的话做着预热。拉罗歇说到要收集全部的乌龟标本之后，又说从此之后他便再也没有收集过任何乌龟。说到他对鱼无比痴迷之后，之后愤恨地说他受够了鱼。
这些语言上的自反性都为解构兰花纯洁的形象做了铺垫。当奥尔林发现拉罗歇对兰花的热爱只是因为它可以提炼出一种毒品时；兰花所有纯洁的形象被污秽的毒品形象所颠覆；而拉罗歇对兰花的激情对艺术“纯洁的”膜拜也被解构为对利益的追逐。“纯洁”的兰花形象被完全解构为毒品的载体，成为“污秽”的象征。读者也会在思考中为自己的感动与对美的欣赏感到哑然失笑。
2、灵魂的与肉体的
伴随兰花而存在的隐形建构是“激情”。 拉罗歇曾向奥尔林描述过这种激情：如果你坚持不懈地寻找某种东西,超越了疑惑、超越了无助、超越了你将永远也找不到的迷信, 它就会出现。这种激情已经上升为一种灵魂的追求。拉罗歇的激情成为奥尔林羡慕的对象。而对灵魂的升华的寻找同样感染了考夫曼，让他充满了求知欲。隐形建构下的激情，是灵魂的升华、精神上的追求。但影片蕴含的自反性因素使这种激情也被潜藏的对手所解构。
影片通过考夫曼的发现揭露了真相：这种激情只是因为拉罗歇在追逐利益，而奥尔林则是毒品共享者并且是拉罗歇的情人。初时建构的灵魂上的升华与不朽，最后被一种肉体关系和肉欲享受所破坏到支离破碎。影片中这里不但解构了灵魂的升华，而且完全颠覆了读者对影片美好的期待，将罪恶加注去悖离原有的建构，使观者恍然有种心痛的刺激。
3、积极严肃的与消极随意的
除却对纯洁的兰花和灵魂的升华的建构，影片还对人物形象进行了建构：印第安人文森和奥尔林。
龙谷大学图书馆所藏敦煌文献主要来源于大谷探险队第二、三次中国西部之行的收集品。这批藏品除却一般的写经外，尚有多件颇具研究和文物价值，如著名的陶弘景《本草集注》。荣新江指出龙谷大学所藏敦煌文献有三个主要来源：一为京都西本愿寺门主大谷光照移交保管（汉文写经37件），二为大谷探险队出于研究需要捐赠，三为大谷探险队成员橘瑞超个人捐赠（汉文写经6件），此外还有通过其他途径购买所得，总数有将近70件[2]。
在偷兰花时，拉罗歇对警察解释说印第安人文森是为了保护其领域内的稀有物种做贡献，这是他们的权利——利用印第安人在美国的权利这种严肃宏大的背景帮助人物建构。而真相却是文森是毒品利益攫取的帮凶。而奥尔林在初遇文森时，他那温柔令人神醉的讲话气质使她相信了：这不是一次私人谈话，这是印第安人的方式——利用古老而神秘的部族对人物形象产生了又一次的建构。直到影片最后，知道了文森是忠实瘾君子之后，奥尔林恍然大悟那天文森的讲话状态只是因为他吸食了毒品的效果。所有真相与积极严肃的“印第安人的方式”完全没有关系。利用印第安人古老神秘的特性构建的积极严肃而宏大的话题，最后被解构成了消极随意而猥琐的现实原因。
这种对建构的形象与解构后的现实形成巨大的张力和强烈的断裂。而奥尔林在考夫曼眼中一直是美且有才，魅力十足的。而影片最后她不再美好，相反，她是个拿着枪到处杀人灭口，唯恐泄露自己黑暗生活的吸毒者和犯罪者。奥尔林积极向上，追求精神升华的形象也被解构成了消极向恶、低级庸俗的媚俗形象。
在所有颠覆和解构出现之前，影片只是用一幕幕现象和拉夫曼的想象作主导诱使读者建构了相应的读者期待，之后再对这种观影期待进行解构，以使读者能参与影片自行建构其意义。
二、颠覆读者观影期待的解构策略
因为语言中蕴含了许多自反性因素，因此在影片中，语言拥有自由空间，而意义就没有固定性和终极意义了。德里达认为写作是个创造踪迹的活动，意义毫无根据可寻，文本因支离破碎而成为话语“自由嬉戏”的场所。（邱运华，2005:207）对于意义的不确定和无终极性，巴尔特在《S/Z》中以作者已死，而读者拥有主体性的角度提出“可写作的文本”概念——读者面对文本多义性，可以放弃对终极意义和深度模式的追索，通过参与文本意义的阐释，进行自己的再创作。（邱运华，2005:209）
解构主义解构了作者和导演的权威性，交还了读者和观者的创造性和主动性。电影《改编剧本》不但对建构出的形象和内容做了解构，对读者的传统式被动观影期待也做了解构，交还给观者的是参与影片意义建构的权利。这种结构分为两部分：一种是对观者对兰花形象、人物形象和灵魂升华的美好追求的解构，另一种是对观者所认定的影片结构模式进行的颠覆。
影片在开始建构兰花纯洁的形象、灵魂的升华和人物的高尚与美丽时，就为观者建构了一个传统的审美模式。在这个模式里，观者为纯洁的兰花痴迷、对灵魂的升华神往、对积极严肃的人物微笑；观者掉落入了传统的被动观影模式，随着剧情悲喜。然后，影片将污秽的、肉体的、消极随意的真相给出，观者的观影期待得到了撕裂性的解构。他们需要积极参与思考发生了什么，需要对自己之前所建构的期待质疑并摒弃。这时，影片对观者是开放的并欢迎他们的思考和再创作。
而对于观者认定的结构模式，影片从一开始就在进行建构。通过考夫曼的想法表达出对基本格调的处理：要和好莱坞商业剧本不同的，要纯艺术的。这种建构同时也奠基了观者对本文的认识——是纯艺术反商业、去暴力色情、去爱情模式的影片。影片同样以断裂式颠覆的手段解构了对这种观影期待。影片最后出现的一系列凶杀，情感、追赶——无一例外地套用了好莱坞电影的经典模式。让观者对于之前认定的结构模式有了彻底颠覆的认识，体会到跟着剧情被动接受并非良策之后，观者在这种张力之中积极参与影片意义的建构，对涌至的多义性作出自己的阐释。贯穿整部影片的建构和解构让影片充满了冲突与张力，也让观者在感官上体验一种艰难和混乱。
三、置影片于困难解读的解构策略
德里达说解构的宗旨就是对那些自相矛盾的两难困境、盲点或者要素小心翼翼的追求。（邱运华，2005:211）这种追求常常使得可写作的现代作品晦涩难懂、结构复杂的。
在节奏上，影片是由缓慢的抒情浪漫式到急速的事件涌至的现实式；叙述的手法上，影片运用两条主要的故事线交叉穿梭讲述，将影片置于困难解读和晦涩难读的境地使结构支离破碎，这样，导演才能对影片有更任意的掌控，才能对其游戏之以消解固有模式和思维下的终极意义。“分解批评的方法是说明怎样使文本的主要逻辑系统隐入困境，并紧紧抓住症状性要点，使文本陷入困境，变得松散和自相矛盾。”（张首映，2002:438）
除此之外，影片还在视觉上为观者设置了障碍——拉夫曼和孪生弟弟唐纳德在形象上极为相似，这让读者产生了视觉的混淆，从而增加了影片的赏析难度。而多条故事线的交叉又穿梭于虚幻与现实、过去与现在中，被削弱的故事情节让影片显得支离破碎、模糊难辨。结构支离破碎，导演反而能摆脱模式化叙事的影响，从而能更加自由的主宰电影。
在主题上，影片也利用欺骗、矛盾的方法为观者的解读埋下层层障碍。德•曼认为在语言上存在矛盾性、虚构性、欺骗性，从而因其存在的自我解构因素导致文本或影片的不可阅读。（朱立元，1997:314）影片从开始就通过考夫曼之口强调了艺术的纯粹性——这是个关于花的电影，故事将没有暴力，没有性，没有灾难，没有爱情，没有冲突；然而到了影片后期，所有的这些缺失之物却又急剧涌现——在短短的时间内观者目睹了车祸，枪杀，爱情和冲突。艺术的纯粹性被解构，转而被典型的好莱坞商业大片的方式代替。
德里达认为文本因支离破碎而成为话语“自由嬉戏”的领域。（邱运华，2005:207）解构的价值不在于最终意义，而在于过程中观者的阐释权利。这种对过程的侧重就需要一种反模式、支离破碎的结构去创造足够多义且自由的空间供读者完成主体式解读。自反性之间的张力、结构的凌乱、蒙太奇式拼接、主题的逆转——这些都让观者对影片有更大的解读空间。面对影片多义而无终极意义的布局，观者需要拥有自己的解构式解读去阐释影片，如“阅读既是按兴趣享受意义的文化商业消费，也是创造的双重游戏——遵循文本游戏的同时，不断进行文本意义的再生产”（朱立元，1997:299）所言，对影片进行意义建构。
总之,影片以隐藏其中的修辞、逻辑和主题上的自反性因素，利用语言的矛盾性、欺骗性和虚构性，对影片内容、观者观影期待和影片结构、主题进行解构和颠覆。德里达认为解构是一种策略，《改编剧本》则运用了如下的解构策略：解构并颠覆不被正统观念阐释者看重的细节如传统的纯洁的意象、灵魂的升华、积极严肃的话题；解构观者在影片初始建立起来传统被动式观影期待；将影片的结构、主题置于晦涩难懂之中，为解读制造困难同时也为影片多义性创造了空间。罗兰•巴尔特强调“作者已死”，而文本或者影片是交给读者的，他强调了读者的创造性和主体性，而解构式观影的作用则是把文学艺术从“天才”手中交还给普通观众（邱运华，2005:224）。贯穿影片的调侃、戏谑让影片自身产生了深深的断裂。影片呈现的自我分裂，是人类生活中可能性的极端表现，在体验上它割裂历史感，只体验现时感。（杰姆逊，2005:206）而影片正是通过各种解构策略，消解了传统影片模式带给观者的历史感和联系感，让观者更主动参与到影片中进行自主解读。
[1]Wilfred L.Guerin.A handbook of Critical Approaches to literature [M].Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press.2004:6.
[2]杰姆逊.后现代主义与文化理论[M].北京：北京大学出版社.2005:6.
[3]马克•柯里.后现代叙事理论 [M].北京：北京大学出版社.2003:8.
[4]邱运华.文学批评方法与案例[M].北京：北京大学出版社.2005:8.
[5]朱刚.二十世纪西方文艺批评理论[M].上海：上海外语教育出版社.2001:10.
[6]朱立元.当代西方文艺理论[M].上海：华东师范大学出版社.1997:6.
篇5：改编相亲小品剧本
5、女6，6盏灯、数字卡片(1、2、3、4、5、6)）、（男1号、2号、3号）
画外音：（欢迎来到，挑战自我，永无止境，信息中心特别节目非诚勿扰，有请主持人！梦游！）
音乐1 主持人出场音乐（放8秒钟）
主持人：ladies and相亲们，大家好！我是梦游，您现在收看的是由全宇宙知名单位信息中心统计室冠名播出的新潮交友节目《非诚勿扰》。在节目正式开始之前，我要沉重的宣布一个事情，本节目的特约嘉宾乐佳老师和黄菡老师原本打算搭乘高铁来参加节目，可是由于他们在网上还没有刷到车票，所以很遗憾，两位万人敬仰的老师也只能一直等下去了„不过，我相信，没有乐佳老师和黄菡老师在场的非诚勿扰，也一样会让你如痴如醉，流连忘返，好，我们抓紧时间，请出今天6位美丽的单身女生，有请„
音乐2 女嘉宾6位出场音乐（放15秒）
（音乐，女嘉宾上场，走台、招呼观众，就位）
主持人：下面有请6位女生亮灯
音乐3（非诚勿扰-亮灯）（放5秒）
我们先来认识一下她们。6号。
6号：大家好，我叫索菲亚，25岁，我喜欢茶艺，没事的时候不爱出门，但是我不叫宅女，请叫我居里夫人，我喜欢的男人，要有我们张主任一样的和蔼可亲，有我们雷局一样的成熟稳重，有我们 一样的年轻帅气，有我们李征一样的温文尔雅。（陶醉中„„）
主持人：我们欢迎索菲亚。5号。
5号：大家好，我叫丽莎：24岁。搜狼网络媒体策划。我的人生目标是-做个有气质的管家婆，做个有知识的拜金女。我最喜欢的歌是《传奇》，因为我的朋友都说我本身就是一个传奇。
主持人：我也喜欢《传奇》，不过是游戏（一本正经的说）。4号。
4号：大家好，我叫小月月25岁。个体服装店老板。我对自已的评价是人美心又甜，好看又不讨嫌，我的金钱观是：别人的钱财，乃我的身外之物。择偶标准：喜欢有才、幽默的花样美男，最好长得像犀利哥。我的兴趣爱好有很多，最爱喷韭菜味的香水。
主持人：欢迎小月月。3号。
3号：大家好，我叫凤姐今年24岁，是来自信息中心统计室的高级白领。我认为灵魂的性感，才是骨子里的真正的性感，而我从骨头到神经，从发根到发丝，都很性感。我的择偶标准：讨厌大男子主义，不喜欢留长指甲的男生。主持人：欢迎凤姐。下面是2号来自辽宁的梳子。
2号：苏紫紫啦，紫色的紫，不是梳子啦~其实孟爷爷，我觉得作为主持人，也应该多读一点书的啦！
主持人：哦，实在对不起，这两个词，我一直都没分清~~~。那请你说下你的择偶标准。
2号：HELLO!我叫苏紫紫，英文名violet, 来自祖国美丽的宝岛——葫芦岛！
我的职业是平面model，不过大家不要误解啦，人家可是一位非常传统的女生，我理解的男女分配定律是：你负责赚钱养家，我负责美貌如花。
主持人：哦，原来东北人都是这么说话滴，乍一听还以为您来自台北呢！欢迎苏紫紫。下面有请1号你小姨！
1号：大家好，我叫倪小仪：25岁，来自重庆，我是一个爱情至上的人，除了爱情，在我眼里，神马都是浮云。我的择偶标准是：不求门当户对，只求感觉到位。主持人：印象中好像有两位不是单身女生。1号，你是单身吗？ 1号：我老公去加班去了。
主持人：2号，你是单身吗？
2号：主持人，我是赝品，我男朋友出差（加班）了，不过今晚我单身。主持人：看来前面两位是偷跑出来的，各位观众，我们的规则是，男嘉宾第一轮亮灯5盏以上，并且最后牵手女嘉宾离开，将会获得由乐哈哈集团提供的自来水两箱以及陶然亭公园双人游之旅。
下面有请1号男嘉宾。
音乐4（男嘉宾出场音乐）（放12秒）
（女嘉宾击掌等待，男嘉宾上场，1号男嘉宾）
男1号：6位美丽的女嘉宾、主持人、大家晚上好，我叫甑有钱，叫我甄甄就好了~来自美丽的钓鱼岛。
主持人：原来你就是岛主啊，久仰久仰。欢迎你，甑有钱，看一下台上的6位女嘉宾，选出你的心动女生，（道具，牌子（123456），仔细观察，最后选定一位（向观众展示，像运动员入场））
主持人：有信心把她带走吗？
男1号：我有信心把女嘉宾全部带走。
主持人：全部带走！你家房子够住吗？你将为这句话付出沉重的代价。甄有钱，谈一下你理想的另一半的基本要求。
男1号：“其实我的要求很简单，第一会织网、第二会捕鱼、第三会造船。主持人：你的口味的确独特，你真是一朵奇葩啊，为什么要会造船？？？ 男1号：因为要出海捕鱼。
主持人：希望你能成功捕到你的鱼，6位美人鱼。请选择。
音乐5 灯全灭(放16秒)
主持人：知道他们为什么灭灯么？
男1号：不知道。
主持人：好我们来问一下！1号灭灯的理由。
女1号：他的身材跟我们家“颜总”差太多了，不合我的味口。
主持人：2号灭灯的理由
女2号：我觉得他脑门不够亮，据我的经验，只有脑门亮亮的男人腰里才有足够的银子养我。
男1号：这个我可以做到，只要你愿意，我光头都可以的。
女2号：哼！
主持人：3号
女3号：你看我这样的身材，选他合适吗？
主持人：怎么不合适？
女3号：万一我们发生了冲突，我怕他吃不了兜着走。
男1号：这倒也是。
主持人：4号灭灯的理由
女4号：我喜欢织网，但最不喜欢别人叫我捕鱼。
主持人： 5号
女5号：整天面对大海，我会传奇不起来的。
主持人：6号灭灯的理由。
女6号：我喜欢的男人，我之前已经说过，它显然不具备这些条件。主持人：很遗憾，甑有钱„„你还有什么话想对大家说的么？
男1号：其实2号女嘉宾的要求我完全可以做得到，长毛难，不长毛那不是很容易，看来还得继续吃啊
音乐6放20秒
主持人：1号真有钱的失败至少告诉我们一个道理，男人递光头也是优点。人生就是这样，有遗憾，有感动，然而最精彩的是你永远不知道下一刻会发生什么，有请下一位男嘉宾！
音乐7 男嘉宾2号出场（放12秒）
（女嘉宾期待，并击掌，2号男嘉宾出场）
男2号：大家好，我叫李小宝，小是很小的小，宝是小宝的宝，今年24岁，我会讲多国英语，月薪2000万。
主持人：月薪2000万啊，我觉得你这名得改改，刚那一号男嘉宾叫真有钱，你就叫更有钱得了！
男2号：谢谢，不敢当。
主持人：李小宝，请从台上的6位女嘉宾选出你的心动女生（非常仔细观察）男2号：我看好2号。
主持人：你怎么不按套路出牌呀，心动女生放心里就行了。（2号许举手示意要发言）
女2号：男嘉宾你好，你刚才说你月薪2000万，都是信息中心的同事我们月薪才2000，你怎么是2000万？
男2号：我现在的工资加上绩效工资是2000零一块，1就是“ONE”（做手势），“2000”加“ONE”就是2000万。
音乐8 灭一盏灯（放3秒）
主持人：2号为什么灭灯？
女2号：这么穷，还没有我那整天加班的boyfriend的挣得多！
主持人：好，现场还有5盏灯，下面请男嘉宾说一下你的爱情观。
男2号：大家好，我的爱情观是：对单身女性我始终追求，对有夫之妇我从未放弃；只要锄头挥的好，没有墙角挖不倒。16 岁以上的女生我注意发掘，16 岁以下的女生我悉心培养。宁可错爱三千，不可放过一个，因为我的座右铭是：大家都是狼，何必要装羊。
主持人：好的，现在听了这位非常自信的李小宝的择偶标准之后，我们的女嘉宾会作何感想呢？女嘉宾，请选择。
音乐9 灭四盏灯（放5秒）（1、3、4、5号灭灯）
主持人：1号灭灯的理由
女1号：我离他这么远都闻到他身上的香水味，我正是反感男生打香水才来这里的。
主持人：3号灭灯的理由
女3号：都是一个乡的，我了解他。
主持人：4号灭灯的原因
女4号：男嘉宾感情史太丰富，我喜欢比较单纯的男生。谢谢（6号李示意发言）
主持人：6号，请讲！
女6号：请问男嘉宾，你说你会多国英语，你能帮我翻译几句英文吗？ 男2号：{做手势}OK
女6号： howareyou?请翻译！
男2号：（满脸疑惑）how-------are--------you-------(转喜)，怎么是你！女6号： howoldareyou?请翻译！
男2号：(思考)old--------old--------？（转喜）怎么老是你！女6号：pass!
男2号：谢谢。
主持人：现在6号的灯还亮着（李小宝继续作得意装），最后一个问题留给6号。
女6号：主持人，我这灯怎么总是灭不掉呀，是不是坏了！男2号：灯坏了说明是天意，你就跟我走吧。
（慢慢的走向6号，6号连续狂按开关„„）
音乐10 灭一盏灯+灯全灭音乐（放13秒）
主持人：很遗憾，李小宝„„你还有什么话想对大家说的么？ 音乐11（可惜不是你音乐）
：现在你们骂我，是因为还不了解我。如果是真的了解我，一定会动手打 我。我想为自己辩解一下，想当年我也是个痴情的种子，结果下了场雨，淹死了„（离开，挥手„„）
主持人：果真是宁可错爱三千也不放过一个啊，有请下一位男嘉宾！音乐12 第3位男嘉宾出场神话（放35秒）
男3号：（3号男嘉宾出场，带一个礼品袋，唱歌(神话)）„„梦中人，熟悉的脸孔，你是我守候的温柔„„5位女嘉宾好、主持人好。大家好，我是人见人爱，花见花开的男3号，今年24岁
主持人：男3号，你好，今晚还带来了礼品，是什么礼品？
男3号：(拿出礼品)我给6位女嘉宾带来了火车票，希望与我牵手成功的女嘉宾拿到火车票和我回家过年（掏出火车票）
主持人：（看一眼）这火车票真牛，还是硬座的~男3号，看一下台上的6位女嘉宾，选出你的心动女生，（道具，牌子（12345），仔细观察，最后选定一位（选（4）号，向观众展示））6位女生请考虑。(全亮)
哇，恭喜男嘉宾！
（1号示意发言）
主持人：1号，有什么问题？
女1号：男嘉宾，你的歌声深深打动了我，你能为我再唱一首歌吗？
男3号：（唱，特别的爱给特别的你）特别的爱，给特别的你，我的寂寞逃不过你眼睛，特别的爱给特别的你，你让我越来越不相信自己
女1号：谢谢，太给力了，我都有点晕了。
（4号女生要求发言）
4号女：男嘉宾你好，请说出你对爱情的理解。
男3号：爱情就是你心中想着我，我心中牵挂着你，春天我会给你送上玫瑰、夏天我会为你献上冰激凌，秋天我带你去郊游，冬天我会用我的胸膛去温暖你那双小手。
4号女：男嘉宾我想问你一个很老土的问题，如果我和你妈妈一起掉水里，只能救一个。你怎么救？
男3号：救你
4号女：你真的这么肯定？
男3号：因为我妈妈是孙杨的教练。
4号女：那我可以告诉你，其实你不用下水了，因为我也会游泳
男3号：那就好。谢谢。其实我不会游泳。
4号女：那你觉得你家人会喜欢我吗
男3号：肯定的，只要我喜欢的，我家人也会喜欢。
4号女：谢谢
主持人：这一轮4号女嘉宾的问题好像很多，现在台有5盏灯为你亮着，恭喜你进入了男生权利，上去灭掉3盏灯，回到这里来！
音乐13（灭一个灯，按4下）
主持人：又是一个不按套路出牌的人。你的目标太明确了。4号小月月你愿意与男3号牵手吗？
4号女：我愿意！
主持人：有点像婚礼的感觉。好，恭喜3号男嘉宾，你现在可以去牵4号女嘉宾的手。
音乐14配对成功曲（放35秒）
(3号男去牵女嘉宾的手，谢幕，男嘉宾将女嘉宾抱下台)
主持人：观众朋友们，让我们用最热烈的掌声去祝福这对牵
篇6：童话故事改编剧本
第一幕
地点：灰姑娘家中 1.客厅 2.房间 3.后院
人物：灰姑娘、两个继女(继母的女儿)、继母、巫婆
灰姑娘在一旁扫地，两个继女在喝茶聊天。(一边做嗑瓜子状，一边到处乱扔瓜子皮，继女扔哪，灰姑娘就扫到 哪，做出继女故意刁难到处远抛状)
继母(急匆匆的冲进来，表情夸张地)：大牛，二虎，好消息!好消息!
继女一：什么好消息啊?别急别急，慢慢说……
继女二：对、对，先喝口水。
继母：王子……就是我们的王子，他……他要举办舞会了!据说还要在舞会上选出他的新娘!
继女一：啊~!真的?!哎哎哎……那个王子是不是很帅……?
继母： You bet! 要多帅有多帅!
继女二：那……王子有钱吧?
继母：废话!等国王翘了，我们的国家就都是他的了!你说有没有钱?
继女(同时)：哇~~!高富帅S~ 那我们可以天天吃切糕了!
继母(遐想状)：Sure,我们要是攀上了这门亲事，吃香的、喝辣的不说，那可是直接荣升为富一代啊!
继女(高兴得乱跳)：啊~,唉呀妈呀~~~ 太好了……
大牛说：“没准王子会看上我们，要是我跟王子结婚。那我就是牛夫人了!”
二虎：“对呀，要是王子看上了我，我就是母老虎啦!”
继母：我的女儿这么漂亮，一定会被选上的……你们听着，十个男人七个傻八个呆九个坏，还有一个人人爱，女儿们，跳出来，就算甜言蜜语把他骗过来，好好爱，不再让他离开。(唱)快!快!快去打扮!晚上9点，舞会就要开始了。
三个人急走进里间去打扮。(仍在舞台上)
继女一：这件衣服我要!
继女二：不行，这是我的，我要!我要!!!
继女一：我要嘛!我要嘛!……
继母：别吵了、别吵了，我的女儿都这么可爱，穿什么都好看!那，这个你挪去，这件你挪去……
继女一(高声)：老灰!老灰!快给我过来!
灰姑娘：来了，来了，Good afternoon, lady and 乡亲们，My name is 菇凉 灰。当然你们也可以叫我灰 菇凉!“
灰姑娘急走进房间。
女儿们：不对，你年会小品叫老灰!
继女一：老灰，快帮我扎头绳!
灰姑娘：哦、哦。
继女二：老灰……过来帮我系腰带!
灰姑娘(去帮继女二系腰带)：哦、哦。
继女一：哎呀!我的头绳!
灰姑娘：来了、来了!
继女：哎呀!你笨死了!
”哇塞!二虎，你穿这套衣服真是好漂亮啊!再加上你爆炸式超级塞亚人的头型，马利莲梦露在你面前也黯然失色啊!“大牛说。(道具：超级爆炸头)
二虎：妈咪呀，你看我这个造型se不sexy阿?(二虎扭着屁股说)
继母：宝贝呀，非常sexy呀，来，妈咪亲一下~
继母：好了好了!我们走吧!赶紧的~ 老灰!把地扫干净，知道了没有?!
灰姑娘(低着头)：知道了。
继母与继女下。
灰姑娘(自言自语)：唉，唉，真心伤不起啊，同样是女人，我的命怎么比那黄连还苦呢?
在台上转一圈，来到后院。
一棵树(一高大男生扮，双手向上半举，手上拿着几簇树枝)横着跨入舞台，口中说道：I am a tree! 正好与灰姑娘并肩，站定。
灰姑娘(动作幅度很大地)从树上折下一长条树枝，拿在手中绕着手指。根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》。
灰姑娘(抬起头来)：唉，如果我也有一件漂亮的.晚礼服和一双漂亮的鞋子，那我就也能去参加王子的舞会了。我有吗?我木有。(又低下头)：所以，是的，我不能去参加王子的舞会……
树(低头看了看灰姑娘，摇摇头)：唉…
灰姑娘(忽然抬头，像中邪一般，摆着pose唱)：如果我有仙女棒，变大变小变漂亮……
(同时)巫婆(上，骑着扫帚，一蹦一跳地。撞上灰姑娘)
两人：啊哟~~!
巫婆：不好意思……这次降落又失败了，最近气色不太好……
树：要想气色好，请用Olay美白润肤霜，白里透红，与众不同，OLAY,肌肤与你越变越美。
灰姑娘(对树，呵斥)：你干吗?!禁止插播广告!又没给赞助费! 去站好!
树：要想气色好，请来清源科技吃自助营养餐，超级非凡 嫩滑多汁 板烧喷香 大块鸡腿 爽口生菜 密制桨料芝麻面包 松软长型的特级板烧鸡腿堡我就喜欢。 寒冷冬日，清源营养餐，让我温暖。 I am loving it! 常常欢笑，尝尝营养餐!
巫婆：亲，这个可以有，公司有赞助!
树回位。
巫婆(躲到灰姑娘身后，在右边探出头，又往左探出头，与灰姑娘错开。)
灰姑娘(左右找巫婆)：你到底是……咦?人呢?
巫婆(边躲边唱)：我是一个小巫婆，咿呀咿呀哟~~
巫婆跳出。
灰姑娘：哇~!你又吓我~你……?
巫婆(从身后拿出仙女棒：一根筷子)：我是一个小巫婆，我们服务大众的理念是创新，品质，服务。(敬礼) 来，给你仙女棒?
灰姑娘：哦~!那……你能把我变漂亮吗?
巫婆：试试看吧!
两名工作人员(不现身)拉着一块大布跑上台，挡在灰姑娘前面。
灯光暗下。
灰姑娘在布后接到工作人员带上来的裙子和塑料拖鞋，换。
巫婆：我要变了哦~~天灵灵，地灵灵，皇帝老儿听我令~~~变!
(音乐起，《大话西游》里至尊宝变孙悟空的那一段)
灰姑娘在布后换裙子和鞋。
巫婆：变好了吗?
灰姑娘：还没有，巫婆，你这什么魔法?
巫婆(抓抓头皮)：嗯??失败了?再来一次吧……天灵灵，地灵灵，皇帝老儿听我令~~~
变!变!!变!!!……好了吗?
灰姑娘(若没换好就再来一次)：好了――
工作人员拿过换下的衣服，拉着布下。
灯光大亮。
树(看见灰姑娘光彩照人，被吓到)：哇~!真是一朵奇葩~ (跳开，手中树枝被吓得丢掉)
树下。
巫婆：不过你要记住，我的魔法到了午夜十二点就失效了，你就回变回原来的样子。
灰姑娘：哦，知道了。
巫婆：那我们走吧，我带你去参加王子的舞会。
灰姑娘(不解)：怎么去?
巫婆(挽上灰姑娘的手臂)：来，抓住。
灰姑娘(半信半疑地)：哦……
两人(面对观众，双手抱拳)：告辞!
两人一跳，去了。
各自下。
第二幕
地点：皇宫 舞会现场
人物：灰姑娘、继母、两个继女、王子、侍从(阿贵)
继母与继女上，边走边看。
继母：哇~~!女儿们，你们看，这里就是皇宫啊……这么豪华~!
继女一：真的耶!好漂亮!!
继女二：要是能一生住在这里……(遐想)哇啊啊~~幸福死了~~!
继女一(低声)：喂喂喂!你们看，那就是王子吧?
王子站在舞台另一头，呆呆地看着入口处。
继女二：哇~~!高富帅……好帅……
继女一：真的啊~~!……咦?王子在看什么?
三人顺着王子的眼神看去，见灰姑娘正在门口，三人认不出来。
继女一：谁啊?她长得真漂亮~~
继母(走出)：喂!你这女人是谁?长得这么漂亮……是来跟我女儿们抢王子的吗?!
啊哩，哩”(闽南话)不想活了?(撸起袖子)：我要跟你单挑!
灰姑娘(双手叉腰)：哼!单挑就单挑!wa 嗯惊哩 (闽南话，我不怕你)!
两人在两边摆开黄飞鸿的招牌动作，大喊一声响对方冲去。愈接近动作愈慢下来……到了跟前，两只小蜜蜂啊，飞到花丛中啊，飞啊，mua mua,飞啊， pia pia.
灰姑娘输，黯然神伤地走开到一边，背对观众。
继母(得意洋洋)：哇哈哈哈~~!女儿们，我把王子给你们抢过来了!
继女高兴地凑上来，三人期待地看着王子。
王子痴痴地看着灰姑娘走过来，到三人面前时不屑地手一挥。
三人大失所望地蔫了，下。根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》默认分类。
王子(走到舞台中央处，停下，从腰间抽出饼干，高举着，大声地)：王子饼干，给我力量!
(抛掉饼干，走到灰姑娘跟前，低首弯腰)：小姐，能请你跳支舞么?
灰姑娘(惊喜地转过身来，激动得说不出话来)Oba ~~ (作羞答答状) Oba Gannam Style!
音乐起(江南Style)
大家一起跳江南Style.
灰姑娘转身深情款款的对着王子：梦里梦里见过你，甜蜜笑得多甜蜜。(《甜蜜蜜》)
王子/灰姑娘：是你，是你，梦见的就是你。
台下，人声：现在是北京时间24点整!
灰姑娘(大惊失色地)：OMG!?!午夜十二点了?这眼睛一闭一睁，一天就过去了，嚎~~~ (学小沈阳)
王子(关切地)：你怎么了?
灰姑娘(慌忙地)：我……我要走了……(转身就走)
王子(在后面喊)：哎――QQ,围脖啥的，姑凉你至少留一个给哥啊?
灰姑娘(走得急，脚一拐，一只鞋落下，回头看看，不及去捡，慌忙走了)
王子(怅然若失地走过去，捧起水晶鞋，走回舞台中央，一脸憧憬地)：你是风儿我是沙~~
你是哈密我是瓜~~你是牙膏我是刷~~你不理我……(决然地)我自杀!
啊，太香了~ (王子闻了下鞋子，昏倒在地)
阿贵上跑上舞台：王子，王子，您怎么了?
王子(把水晶鞋交给阿贵，命令)：我已经找到我的心上人了!快去拿着这只鞋让全国的姑凉穿，谁能穿上这只鞋，她就将成为我的新凉!快!快去!
阿贵(捧着水晶鞋，弯着腰，后退)：是的!王子殿下!我马上就去!
阿贵做航母S年会小品剧本tyle: 走你~ .
王子(转身往回走，手一挥)：舞会结束!
王子下。
第三幕
地点：灰姑娘家中
人物：灰姑娘、两个继女、阿贵、巫婆
继女们在喝茶休息，灰姑娘在收拾家务。
阿贵，王子(上，手捧水晶鞋)：唉!都走了这么多家了，还是没有人穿得上这只鞋!……咦?这里有一家人家，去碰碰运气……
阿贵敲门。
继女一：老灰!快去开门!
灰姑娘：噢!(开了门，见到水晶鞋，不禁一惊)
阿贵(走进，大声宣布)：奉王子之命，拿着只鞋让全国的姑凉试穿，谁能穿上这只鞋，谁就将成为王子的新凉!
继女(齐声)：哇~~!高富帅诶~
继女们(抢鞋)：我先穿!我先穿 !
继女一(怎么也穿不下，恨恨地踢下)：哼!这什么鞋子嘛!
继女二(忙捡起水晶鞋)：你这个女人……穿不下就嫌鞋子不好!让开你的熊掌脚，还是看我来吧!
(也穿不下)：咦?怎么回事?我……我也不行?!内牛满面啊~~~~
继女一(嘲笑)：哈哈……
灰姑娘(胆却迟疑地)：能让我……我试试吗?
阿贵(不屑地)：试试么就试试咯!
继女在旁边翻着白眼。
灰姑娘(慢慢穿上鞋)
音乐起(安室纳美惠：Can You Celebrate)
众人大吃一惊。
继女一：怎么……怎么会是她?
继女二：天哪~~!怎么?……
灰姑娘： 树上的鸟儿成双对，水晶鞋与我真般配 (唱)
王子： 随手摘下花一朵，让你跟我把宫还;(唱)
继女： 那我们怎么办?
王子： 找阿贵呗~
众人下。
巫婆(骑着扫帚跳上)：从此，灰姑凉与王子过着幸福的生活……(阴笑数声)：嘿嘿