新闻摄影简历表格（通用9篇）
篇1：新闻摄影简历表格
姓 名：大学生个人简历网
性 别： 男
出生年月： 1981年8月
工作经验： 3年以上
毕业年月： 1995年6月
最高学历： 高中
毕业学院： 覃巴中学
所修专业： 摄影
居 住 地： 广东省 广州市 天河区
籍 贯： 广东省 湛江市 吴川市
求职概况 / 求职意向
职位类型： 全职
期望月薪： 5000-6000元
期望地点： 广东省 广州市 ，广东省 佛山市 ，广东省 深圳市
期望职位： 淘宝摄影师
意向概述： 不进即退。
教育经历
时间 院校 专业 学历
1993年6月 - 1995年6月 覃巴中学 摄影 高中
工作经历/社会实践经历
时间 工作单位 职务
3月 - 2月 新青年广告 摄影师
校内奖励
获得时间 获得奖项 学校
12月 好员工 新青年
月 好员工 新青年
校内职务
担任时间 职务名称 学校
3月 - 201月 aEFT QETHYQR4H
年3月 - 2000年1月 aEFT QETHYQR4H
2000年3月 - 2000年1月 aEFT QETHYQR4H
2000年3月 - 2000年1月 aEFT QETHYQR4H
自我评价
好心态就是我良药
联系方式
电子邮箱：
手 机：
QQ/MSN：
篇2：新闻摄影简历表格
户口所在： 肇庆 国 籍： 中国
婚姻状况： 未婚 民 族： 汉族
培训认证： 未参加 身 高： 178 cm
诚信徽章： 未申请 体 重： 70 kg
人才测评： 未测评
我的特长：
求职意向
人才类型： 在校学生
应聘职位： 家具/家居用品设计：
工作年限： 1 职 称： 中级
求职类型： 实习可到职日期： 一个星期
月薪要求： 1000--1500 希望工作地区： 广州,肇庆,佛山
工作经历
金衡装饰公司 起止年月：2010-09-01 ～ 2010-12-01
公司性质： 所属行业：
担任职位：
工作描述：
离职原因：
教育背景
毕业院校： 海南职业技术学院
篇3：新闻摄影与纪实摄影的差异
两者在“时效性”上的不同
新闻摄影的价值, 是对现实事实进行记录。除了必须真实外, 新闻摄影还必须包含新闻的另一特性———“时效性”。时效性, 是指新闻产生应有社会效果的时间限度。作为图像传播方式的新闻摄影, 当然也要遵守时效性这一原则。
对于内含新闻特质的新闻摄影而言, “时间”是非常重要的, 记者所拍摄的图片一旦成为“过期”产品, 就将失去任何意义。但是我们要强调的“过期”是一个相对的概念。因为事实一旦发生, 记者用图片的形式将其记录, 再通过媒介传播是需要一个过程的, 总是有一定程度的延迟。这里所说的“过期”, 是指新闻图片或者新闻本身已经失去了已有的社会影响, 而仅仅作为一种历史材料保存了下来。与伊拉克战争相比, 克林顿的性丑闻就是“过期”的, 因为它对美国乃至世界政局不再产生影响, 而伊拉克战事虽已结束, 但其余波却仍在影响着世界的政局以及人们的生活 (包括阵亡将士的家庭) 。新闻摄影的时效性, 是指新闻图片在到达受众前, 应尽可能地争取时间。“事件发生离公开报道的时间越短, 新闻价值就越高。” (1)
纪实摄影的价值, 是对历史事件进行评述。纪实摄影的价值在于历史性和可研究性, 而历史是不会“过期”的。研究纪实摄影, 实际上是在研究摄影作品中所记录的那段历史及其文化内涵。在摄影技术未发明之前, 人们以文字或绘画等形式来记录历史。随着摄影技术的发明, 纪实摄影作为一种新的更直观的记录历史的方式登上了历史的舞台。与新闻摄影不同, 并不是任何事情都能够作为纪实摄影的题材, 只有具有重大政治、经济、文化、社会意义 (问题) 的素材才能作为“历史”记录下来。
正因为如此, 纪实摄影往往需要摄影师对所处时代和社会有一个比较宏观的把握, 这就需要摄影师对所处环境或事件长期予以关注并深入地采访和调查, 一幅珍贵的纪实摄影作品在时间的锤炼下更能表现出它的张力。“不识庐山真面目, 只缘身在此山中。”一张没有修饰、平平淡淡的纪实摄影图片对当时的人们也许产生不了什么影响和效应, 但在后人看来, 那却是弥足珍贵的历史镜头。
总之, 新闻摄影作品应是处于“运动”状态下的作品, 而纪实摄影作品则是相对“静止”的。新闻摄影是事件的“现在进行时”, 而纪实摄影则是事件的“过去时”。
两者表述事物本质的路径不一样
新闻摄影要及时、客观地把“进行”中的事件讲清楚。概括来说, 新闻摄影要求能表达出主题的最重要面貌, 真实而确切, 把彼此之间和整个事态的重要性表现出来, 它不能对事件或者是社会进行深度剖析, 主要是有两个“不允许”。
首先是时间上不允许。在当今的信息社会, 各个传媒都把“时效性”摆在至关重要的位置。一条重大新闻, 从采访到传播, 甚至是以秒来计算的。时间上的压缩就使得新闻, 至少是很大一部分新闻摄影作品由于时间的制约, 不能够对整个事件的过程及其影响追根溯源, 比如说伴随消息产生的新闻图片等。
其次是新闻的性质也不允许。新闻是客观的, 新闻摄影也是如此。一张好的新闻图片应该做到的是, 把真实的事实“摆”到受众面前, 让受众一看图片就领悟到发生了什么。但是摄影者不能把自己的主观想法强加于图片、强加于受众。当我们向别人陈述一件事情的时候 (注意是陈述, 而不是评论) , 虽然新闻摄影追求的是想把事情客观地告诉别人, 但实际上事情在经过我们的大脑“过滤”之后, 难免有所偏差, 新闻摄影要求将这种偏差减小到最低。如果要对事件进行深度剖析, 即对事件的社会影响发表看法, 如果看法来自图片作者, 就难以做到客观和公正了。
新闻摄影由于受到上述两方面的限制, 而不可能对事件背后的东西充分地强调和挖掘, 当然它也不需要强调和挖掘。新闻摄影者的职能, 就是通俗、快速、准确和客观地向受众告知和传播近期的社会和世界又发生了什么。
纪实摄影要求把反映历史、文化的事件展示给受众并深度剖析。从时间上看, 纪实摄影可以更广泛、更深入地概括整个事件, 并对事件乃至事件所处的社会进行充分的评议。
纪实摄影有充裕的时间去构思、去观察社会。纪实摄影作品的完成, 从理论上讲, 是没有时间上的限制的 (排除与编辑约定的截稿期等制约) , 当作者确定一个主题的时候, 可以花上几年甚至几十年的时间去完成它。比如美国著名纪实摄影家贝伦妮丝·阿博特, 她于1929年从法国回到纽约以后, 看到了城市的迅速变化, 意识到记录下这种变化的重大价值, 于是她以《变化中的纽约》为题, 克服了资金不足等重重困难, 坚持至少每周用一天的时间来拍摄纽约的变化。到1939年, 《变化中的纽约》出版, 整个拍摄历经十年之久。由于时间上的充裕, 纪实摄影师们有更加充分的时间去思考、去深入了解事件, 甚至是当时的社会。
从表达内容上看, 纪实摄影作品是摄影家对社会和时代长期观察总结的结晶, 这种结晶是带有主观色彩的总结。我们来看看两位纪实摄影家———法国的阿杰特和美国的阿博特的杰作。阿杰特镜头下的巴黎, 舍去了那些繁华的街道与建筑, 而把目光锁定在了那些几乎被人遗忘的狭窄的街道和残破的老房子。阿杰特的《巴黎》构图简单, 用几乎与人的视角相同的镜头记录下了“大”巴黎中的“小细节”。本杰明描述道:“这些影像里不仅人迹罕至而且毫无生气;照片中的城市打扮得干干净净, 就像一间房间还没到新的客人……” (2) 整个作品充满了作者对在工业飞速发展的脚步中的巴黎老街的怀念。阿博特的《变化中的纽约》却全然不同, 在作者的镜头下, 纽约的繁华一览无遗, 作者多采用广角从上到下俯拍的方式, 使纽约繁华的街道和高大的建筑尽收眼底。顾铮在他的文章中写道:“阿博特的纽约印象交织着理想主义、英雄主义、乐观主义、现实主义与现代主义精神, 俨然一部都市发展的印象交响乐。” (3) 如果说阿杰特企图用镜头来挽留消失的旧巴黎, 那么阿博特则是用摄影来为纽约辞旧迎新。
所以, 由于少了一些制约, 纪实摄影给了摄影家们更多的时间去思考和创作。但是相反, 对作品的内涵提出了更高的要求, 一部优秀的纪实摄影作品需要作者有敏锐的目光、渊博的知识和对所处时代的深刻理解与把握。
由此来看, 新闻摄影与纪实摄影是由于其各自的社会职能而产生了重大差异。
两者在画面构成上的迥异
摄影作为一种主观的创作, 从根本上来说是感性的, 但是由于需要的不同, 也会存在着更偏向理性或者是更偏向感性的一面。这里就新闻摄影与纪实摄影在这个问题上的不同之处进行一下比较。
新闻摄影的首要任务是记录新闻, 在满足新闻的前提下再来谈美感。摄影记者的首要使命是将客观发生的影像记录下来, 这个影像是具有新闻价值的, 并且是真实的。新闻摄影本身的内涵决定了“新闻”的价值排在决定性的首位, 在某种情况下, 甚至可以放弃技术性的要求。一幅重大突发事件的图片, 如果拍摄技术上有些缺陷, 如清晰度不好, 甚至有点跑焦, 但仍然可以刊发, 因为事件是重大的、不可重复的。这就是新闻的“宽容度”。但是, 一幅偏重艺术性, 忽略新闻性的新闻图片, 却不易被刊用。这是新闻摄影在艺术性上的“雷区”。
新闻摄影作品的艺术表现力首先根植于新闻性, 新闻性应当是前提, 在此基础上才能谈及艺术表现的问题。因为事件有报道价值、新闻具有吸引力和冲击度, 才给艺术表现提供了基础和空间。艺术表现服务于和服从于新闻性, 在不歪曲新闻事实的限制条件下, 摄影者可以考虑采用恰当的艺术表现手法拍摄, 从而达到更加良好的视觉效果。
新闻摄影更多的应该是偏向于理性的, 即明白自己拍摄的目的是为了新闻报道和传播, 其中的摄影技巧的运用以及加入的艺术效果都只是为了更好地表现新闻的内容, 而不是相反, 为了构图或者是画面的华丽而忽略了新闻性, 导致照片拍得很美, 新闻的要素却一个也没有。
纪实摄影是摄影师用自己的观点表达历史观的方式, 应该寓审美于事实之中。如果我们把纪实摄影放到西方现代艺术史所提供的艺术评价系统中考察, 纪实摄影的艺术性的确有些“可疑”。从印象派开始, 西方艺术家和理论家特别强调艺术形式的独立价值, 认为只有纯形式, 只有纯粹的各种形式因素才构成艺术的本质, 而文学性的表达, 道德的诉求这类外在于艺术的东西, 从根本上说, 都是非艺术因素, 是艺术不该承受的负担。
总起来说, 20世纪现代艺术发展是一个“减法”的过程:去内容而强调形式, 去三维空间而追求平面表现, 去具象而追求抽象——一直减到除形式因素外再无可减为止。但是我们却不能因此而否认纪实摄影的艺术性, 我们不能因为打着“抽象是简化的精髓”的旗帜而否认那些具象作品, 如同我们不能肯定毕加索而否定达·芬奇一样。
纪实摄影是艺术作品, 至少与新闻作品相比, 它应该是朝着艺术的方向迈进了一大步。因为与新闻摄影相比, 纪实摄影在创作思想与表现手法上, 是更靠近于艺术的。
主题的选择上自由度更大。纪实摄影在内容选择上与新闻摄影相比要宽泛许多, 它可以选择新闻摄影能够选择的所有题材, 比如国际国内发生的大事, 同时也可以选择一些有代表性、反映文化生活的人和事, 甚至是一些有代表意义的景物。如纪实摄影可以拍摄在北京的某剧院的一场民间京剧表演, 用来反映中国民间的传统文化, 可以拍摄苏州某一古老小镇上的某个建筑, 以此反映中国古代传统民间建筑的魅力。前面已谈到, 纪实摄影是没有“时效性”限制的, 所选择的题材的时间跨度和自由度是很大的, 可以是几天、几个月, 甚至是几年、几十年。
画面的构成上自由度更大。新闻摄影从本质上来说是为新闻服务的, 是为了让一则新闻更完整或者更直观而存在的。而纪实摄影可以说是为摄影师的主观意愿和“小算盘”而服务的, 摄影师把自己的意愿和想法通过作品传递给受众, 这在构图上给受众预留了更多遐想和解读的空间。纪实摄影往往是一组照片而不是一张照片, 这一张照片不能完整表达的问题可以留给下一张或者是下几张照片, 所以摄影师在镜头的截取上可以更大胆, 有的时候, 纪实摄影的某一张照片可以是一束光、一个剪影, 或者是一个不完整的人物截取, 在这些照片中, 往往“意境”的传达要高于照片信息传递的完整性。即使一张照片没有说明问题, 该组的其他照片也是可以作为补充的。
所以, 由于排除了某些机械的客观条件的限制, 纪实摄影师的主观能动性就可以得到更全面的发挥。他们可以充分地构思, 将现实与自己的感性思维充分结合, 先考虑把照片拍美, 然后把自己对世界或者是文化的认识贯穿于照片中, 同时再兼顾于写实。
随着时间的流逝, 新闻摄影与纪实摄影的界限会变得越来越模糊, 新闻摄影作品有可能在几年、几十年或者更久以后, 转化为纪实摄影作品。从当下的某一具体历史语境来考量, 新闻摄影毕竟不是纪实摄影, 但今天的新闻摄影作品是能够变成明天的纪实摄影作品的。
参考文献
①李良荣:《新闻学概论》 (第二版) , 上海:复旦大学出版社, 2004年, 291页。
篇4：新闻摄影简历表格
tion）和牛津大学路透新闻研究所（Reuters Institute for the Study of Journalism）支持进行。
这份报告基于参加2015年世界新闻摄影比赛的专业摄影师所填写的一份网络问卷调查，共有来自100多个国家和地区的1556名摄影师参与。这是第一次以问卷调查的方式进行大规模国际性调查，并且这个调查每年还将会跟踪数据的变化，了解专业摄影师的情况并研究数字化时代对他们生活状态的影响。以下，我们对该报告择要编译，如读者有兴趣可前往世界新闻摄影比赛（荷赛）官网下载完整版本。
图片，是新时代的交际中心。报道摄影师们每天负责不断地制作、加工和传播专业图片，但这个职业本身往往被忽视。他们是谁，在哪里，在做什么，他们得到了什么回报，正面临着什么问题和风险？
2015年，有来自100多个国家和地区的5000多名职业摄影师参与荷赛，其中有1556名受访者回答了我们的问卷，包括60多个问题。
调查的主要结论
1. 职业报道摄影群体以男性为主，85%的受访者是男性。
2. 受访者中，大多数（60%）为自由摄影师（个体经营者）。
3. 3/4的受访者是全职摄影师。
4.当被要求确切指出他们的职业角色时：40%的人说他们是摄影记者
（Photojournalists），30%的人说是纪实摄影师（Documentary Photo-
graphers），14%的人说是新闻摄影师（News Photographers）。
5. 事件新闻报道是受访者拍摄的主要类别（19%），其次是个人项目（18%），再次是肖像（14%），最后是运动（10%）。
6. 摄影师基本上都是独自工作。（80%的受访者指出）
7. 参加此次调查的摄影师中有超过一半的（54%）摄影师专心于拍摄照片。绝大多数（93%）摄影师指出，如果让他们选择，他们会只拍照片；有1/3的摄影师做视频工作，有的是工作要求，有的是既拍照片也拍视频。
8. 在我们的样本中，大多数摄影师都受过高等教育，2/3的人拥有大学学历，但同时有1/4的人没有接受过摄影教育。
9. 摄影师的收入非常低，3/4的受访人每年通过摄影得到的报酬少于40000美元，1/3的人每年只能获得10000美元甚至更少。尽管如此，大多数人对他们的收入和经济情况感觉良好。
10. 未经授权并不付报酬而使用照片很普遍。在这项调查中，大多数摄影师反映了这个问题，多数人至今没有得到任何补偿。
11. 摄影是一种有潜在危险的职业，有超过90%的人称在工作中他们的生命和身体容易受到伤害。受访者认为，南美洲、中美洲及加勒比地区是世界上最危险的地方，欧洲和北美最为安全。
12. 受访者认为，数字化时代中，摄影师的职业道德问题更复杂，不确定因素也更多，几乎所有摄影师都认为职业道德是非常重要的。然而，一些摄影师也说，在当前情况下，某些道德准则在有些情况中是很难坚持的。
13. 拒绝新闻操纵（Manipulation）是一个行业共识，76%的摄影师认为新闻操纵是当下很严重的问题。不过，在自我定位为新闻摄影记者和新闻摄影师的受访者中，75%的人说他们从未改变过照片，但有25%的人说他们有时会改变照片内容（除了裁剪）。
14. 当被问到是否有提前筹划或摆拍照片时（比如：让被摄者摆好姿势、重复某个动作，或等待摄影师抓拍），36%的人说从来没有，52%的人说有时候有，将近12%的人说他们至少一半时间是这么做的。
15. 只有10%的摄影师没有改变过原始文件， 51%的人说他们经常通过改变对比度、色相、色调或饱和度来进行调图。
16. 虽然有些人认为业余摄影师或摄影爱好者对他们的生计构成了威胁，但大部分摄影师对此持中立态度，或者是把它看作一个积极的发展状态。
17. 当谈到网上工作，63%的被访者表示个人网站对他们的工作非常重要，而超过一半的人表示经常使用社交媒体是工作的一部分，仅有11%的人从不使用网络。
18. 在这项研究中，Facebook对摄影师的重要性远远超过其他社交网络平台，是62%的人的首选，而26%的人会将Facebook作为其次或者第三个选择。Instagram和Twitter紧随其后。
19. 3/4受访者表示他们从社交媒体上收获了很多，40%的人表示不涉及经济，而23%的人说这已是经济行为。
20. 尽管经济回报比较低，也面临很多行业挑战和工作风险，但调查结果显示职业摄影师们对工作的满意度较高，认为工作具有创造性，其他方面获得了较高回报。2/3的受访者表示选择报道摄影工作是很开心的，55%的人对未来充满了希望。
身份，教育背景及培训情况
身份：参与本次调查的摄影师来自亚美尼亚、白俄罗斯、乌拉圭、越南等100多个国家和地区。调查涉及他们的民族、国家、住宅以及他们在其国家的主要工作。85%的受访者是男性。在年龄方面，30～39岁，40～49岁这两组占所有受访者的2/3，年轻的20～29岁组和稍年长的50～59岁组受访者略少。
受访者来源地区：57.2%来自欧洲，9.2%来自北美，11.5%来自南美、中美洲和加勒比地区，1.2%来自澳大利亚、新西兰及附近太平洋诸岛，22.3%来自亚洲，3.1%来自非洲。
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教育背景：在受访者中，绝大多数受过高等教育。总体来讲，年轻摄影师和女性摄影师平均受教育程度较高。样本中，自由摄影师（个体经营者）共有926人，其中具有大学教育水平的占73%，没有受过正规教育的占27%；在职人员有592人，具有大学教育水平的占68%，没有受过正规教育的占32%。
在我们的调查中，欧洲摄影师的教育水平往往较好。65%的人拥有大学学历，与其他地区相比占到80%左右。尽管大多数摄影师具有大学学历，但1556名受访者中只有不到1/3的人表示接受过摄影培训，1/4的摄影师表示自学摄影（从同行或者导师那里学习）。在欧洲受访者中，自学摄影的人占22%；在南北洲、中美洲和加勒比地区，这个数字是33%，北美和澳大利亚是33%，亚洲和非洲是33%。
我们惊讶地发现，受访者的平均年龄与其接受的教育培训类别几乎无关。而且，受访者们没有觉得大学课程对他们的工作很有用，在未来，通讯技能、演讲技能、使用互联网的能力及企业家精神将有助于报道摄影师更有效地工作。
受访者还被问及接受的技能培训，以及在将来应为摄影师提供什么培训体系。大多数受访者认为“摄影技巧”培训是必须的，60%的人认为应该掌握视频拍摄技能，多数人还认为通信网络、社交媒体、预算、手机摄影方面的培训都是需要的。值得注意的是，女性受访者更支持专业培训机构提供这些技能培训，而自由摄影师更在乎提升营销、财务和演讲能力。
工作模式和报酬
工作模式：摄影行业个体经营者比率很高，参与本次调查的60%受访者是自由摄影师。这可能因为职业摄影师容易失业，而且最近几年传统媒体衰落，摄影师被解雇的速度超过了文字记者。但工作模式具有地区差异，南半球的自由摄影师比例较低。
自由摄影师也有很大的性别差异，男性摄影师比率低于平均水平（60%），仅占到46.6%，而女性摄影师的比率高于平均水平，达到72%。相当高比例的男性摄影师表示相对于整个行业及女性摄影师，他们签的多是长期合同。这表明男性拥有更稳定的工作。
在报道摄影师中，有两大类别的雇主，一是报纸和网站（印刷版和网络版），有近1/3的受访者被其雇佣，二是新闻或摄影机构，约占1/4。我们所指的新闻机构，如路透社和法新社，作为媒体机构，专注于24小时文字和影像报道。而摄影机构一般只销售图片或视频而没有文字报道。在受访者中，除自由摄影师外，也有很多人与一家大公司签订长期合同，然而只有不到1/5的受访者表示他们被大公司雇佣。只有4%的受访者表示他们与大公司或小公司签订短期合同，这个有趣的结果出乎我们的意料。
1/5的摄影记者表示他们受雇于报纸业，这提醒人们尽管面临很多挑战，纸媒仍然非常重要，特别是在欠发达国家。杂志（8%）也是就业的一个重要来源，但新闻网站的雇佣比例非常低，在本次调查的受访者中只有3%。
欧洲是自由摄影师比例最高的地区，占到69%，中美州其次，占48%，亚洲41%。而为报纸和杂志工作的自由摄影师，从中得到的收入仍是至关重要的。
回报：不同地区的市场不同，北美和欧洲摄影师的回报较高，而非洲、中南美地区较低。许多摄影师即使是媒体单位或新闻/摄影机构的全职摄影师，仍需要做一些其他工作来补给生活，仅有43%的摄受访者表示他们的收入全部来自摄影。
那么是什么因素影响着摄影师的收入？从调查中分析，因素有区域、性别、年龄、多媒体内容制作分工，以及工作内容（只拍照的人收入少）。
使用设备及工作方式
相机：数码相机的使用非常普遍（占到98%）。然而，胶片相机仍在被使用。受访者中几乎1/3的自由摄影师表示他们仍然使用胶片相机，这个比例高于在职人员（19%）。本次调查中，欧洲摄影师（31%）是胶片相机的最忠实用户，不过与北美（28%）、中南美（22%）、亚洲（18%）和非洲（27%）相比差别不大。
格式：参加本次调查的摄影师中，有69%的受访者使用RAW格式而不是JPEG（31%）格式拍摄。仅有4位受访者表示他们使用的是另一种格式。
录像：调查中有1/3的受访者表示他们既录像也拍照片，而且以年轻男性为主（39岁左右）。在职人员拍视频的比例大于自由摄影师。而与欧洲相比，南美、中美和非洲的摄影师更可能将拍视频作为他们工作的一部分。
多媒体：有50%的受访者表示他们有时在多媒体团队中工作。其中，年轻摄影师更可能在多媒体团队中工作。与自由摄影师相比，在职人员也更愿意就职于多媒体团队。
其他设备：手机是一个非常流行的拍照工具。30%的受访者表示他们经常使用手机拍照，而几乎一半（47%）的北美摄影师使用手机拍摄。在中南美、非洲及欧洲，约有1/4的摄影师使用手机拍照。使用无人机拍摄的人较少，主要是欧洲和亚洲的年轻男性摄影师。仅有不到10%的摄影师使用第一视角运动摄像机，21%的人会使用音频记录。
运用社交媒体
运用网站和社交媒体展示作品、获取回报、与各团体取得联系，在参与调查的摄影师中是一个普遍现象。
与在职摄影师相比，自由摄影师往往更充分地利用个人网站，92%的自由摄影师有个人网站，而有个人网站的在职摄影师仅为44%。
3/4的受访者表示他们受益于社交媒体，23%表示他们获得了直接经济收益，40%的人表示还未获得收益，尽管如此，在本次调查中仍有1/4的摄影师说他们没有从社交媒体中受益。但总体来说，摄影师展示了社交媒体吸引人的一面。
在社交媒体的使用方面，性别和年龄的区别非常明显。76%的女性摄影师认为社交媒体是非常重要的，而男性仅有61%。从区域方面来看，北美摄影师更喜欢使用社交媒体，也是获益最多的，而亚洲摄影师使用最少。年龄方面，经常使用社交媒体的摄影师平均年龄为35.5岁，而从不使用的摄影师平均年龄为47岁。
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摄影师的观点
在这个调查中，1556位摄影师都有机会对他们的职业自由发表任何意见。以下是从开放式问题中选择的一些意见。
摄影师应该做什么？
1. 我们生活在最迷人的社交时代。沉迷于摄影的潜力，非常努力地工作，使它变得越来越精彩，如果有人愿意知难而进将会有无限潜力。
2. 摄影师们应该聚在一起，更多交流，而不是独自去克服困难。
3. 摄影师们必须团结起来保护版权。我认为这是摄影师遇到最大的问题。
4. 我们应该倡导成立一个机构，来制定服务客户的报酬和待遇标准。
如今的摄影业
1. 我认为摄影到了一个十字路口。
2. 摄影业已经饱和了，老套、平凡的照片已经过多。
3. 我担心“摄影师明星（photographer stars）”时代的到来。
4.一个将摄影作为全职工作的自由工作者，我能做的是继续我的工作，不再迷茫。
5. 如今，优秀的新闻摄影和记实摄影作品更多展示在画廊里，胜过了新媒体。
7. 在大多数人心里，摄影变得非常容易。许多人不了解摄影师拍摄一张图片背后的故事，后面的故事是讲给专业摄影师的。像我常说的：“如果你为了赚钱，那请不要成为一位摄影师，我们没有从工作中受益。”
8. 最让我沮丧的是，我们的媒体和机构领导只关注社交媒体上有多少粉丝和关注者。我们单位没有精力大量投入社交媒体，也不必关心照片美不美，只在乎Instagram上成千上万的跟帖者（关注者）。
9. 我们被训练去复制别人的想法，特别是创造力。我认为随着社交媒体的发展，人们开始为社交而拍摄，为了更容易在屏幕上阅读而简化图像，复制其他受欢迎的拍摄风格。
未来的摄影业
1. 商业摄影还在继续发展。
2. 我们应该讨论一下，未来什么样的新闻媒体对我们有用。是纸质出版还是完全线上阅读？优秀的作品是有广泛需求的，但摄影师们通常努力创作只是为了谋生。
3. 我认为摄影师应该接受其他媒介，融合更多技能。
4. 我对摄影的价值和未来是乐观的。我关心和担心的是未来摄影师的价值。
5. 归档整理图片是非常重要的。
篇5：新闻专业个人简历表格
个人专长
计算机水平 语言能力 教育经历
实习经历
奖励与证书
自我评价
篇6：新闻学本科求职简历表格
在编写个人个人简历之前都会先备份好个人的优势所在，能够将个人简历写好要讲究技巧，而写个人简历的技巧主要就是在语言的使用上，同样的内同在使用不同的语言组织的方面所能够表达出来的效果都不同。那么，在完善个人简历上，则就可以灵活的运用好其中的语言使用，像是一些数字数据的使用、行为动词的使用等等。
不管是写个人简历还是写其他的文章，都很难避免出现一些差错，那么在编写个人简历的时候，也要能够完善其中的差错，例如一些拼写错误、别字，还有在个人简历的重一些不良问题，诸如对信息的把握错误，还有一些常识性的错误等等。这些差错也是一种在进一步的完善中来更改，也可以找他人排查。
完善个人简历的过程中也是突出自身优势的过程，你可以通过针对求职意向的方式来的重点突出在求职上的优势。
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篇7：个人简历自荐、简历表格
尊敬的领导:
您好!
下载空白个人简历表：
首先感谢您在百忙之中阅览我的自荐信,为一位满腔热血的大学生开启一扇希望之门.
我叫XXX,是一名即将于07月毕业于池州职业技术学院,涉外旅游专业的学生.借次择业之际,我怀着一颗赤诚的心和对事业的 执着追求,真诚地推销自己.
我热爱我的专业,在校期间,系统学习了导游服务、旅行社管理等专业的理论与实践知识,还学习了礼仪和市场营销方面的.知识,并且以社会对人才的需求为向导,努力使自己向复合型人才发展,还学习了计算机知识,在6月考取了计算机国家一级证书,熟悉WINDOWS、EXCEL等操作系统,同年,还考了英语B级和导游证.现在在备考英语四级,有一定的日语的表达能力,但仍与社会差距较大,今后仍需努力.
自助者天助.一直以来,我都把这句话作为鼓励我和推动我不断进步的格言.我相信:有志者事竟成.我决心:要在新的起点,新的层次,以新的姿态,展现新的风貌,书写新的记录,创造新的成绩,我的自信,来自我的能力,您的鼓励; 我的希望寄托于您的慧眼:请您把信任和希望留给我.如果你难以抉择,请关注我;因为您一刻的斟酌,将会是我一生的选择!
祝,贵公司事业蒸蒸日上,屡创佳绩!再次感谢您阅读我的自荐信!
此致
敬礼
自荐人:贾静
2月20
下载空白个人简历表：
篇8：手机摄影改变着传统新闻摄影生态
1. 挑战传统新闻摄影记者主导话语权
大众传播时代, 四大传统媒体的新闻摄影都有各自专职的摄影记者, 而在新闻传播过程中, 传统新闻摄影记者又始终处于绝对的优势地位, 受众只能被动地去接受, 却不能作为新闻图片信息的发布者。
如今, 智能手机和互联网络的“联姻”, 让手机成为了传播力极强的新媒体。在新的科技支持下, 手机的摄影镜头配置愈加精密, 像素也愈来愈高。我们会发现在各大媒体的报道中, 有越来越多的平民手机摄影图片作为新闻事件的配图出现。“全民皆记者”的时代, 使得普通公民成为新闻事件影像的记录者和传播者, 话语权有精英阶层下移至平民阶层。
普通的“公民记者”分布于新闻事件发生的各个角落, 他们可以随时用手机记录下事件发生的瞬间, 上传至社交平台, 成为新闻图片的拍摄主体, 不再成为被动的接受者和分享者。手机摄影对传统新闻摄影造成一定的冲击, 同时也使得新闻传播更加多样化, 不再传统新闻摄影一家独大的局面。
2.改变了传统的新闻传播格局
在传统的新闻摄影中, 传统媒体的摄影记者记录下新闻事件的影像资料后, 要经过编辑部门和上级领导部门严格的层层筛选和把关。在整个信息的制作和传播过程中, 大众传播媒介表现出的是一种高高在上的姿态, 受众只能以仰视的心
态去接受信息。我们可以发现微博、微信等社交媒体的出现与发展, 信息在转发、评论、点赞的传播过程中, 使得传播的主客体关系也随时转换, 普通受众既是信息内容的生产者和传播者, 也是信息内容的接受者和使用者。手机, 作为“第五媒体”“新媒体”, 它的即时互动性更加快捷, 可以实现无处不在、无时不有的即时互动, 相对于传统媒体的单向传播, 它可以实现双向和多向传播。同时, 传播的主客体关系也实现随时转换。网民既是信息内容的生产者和传播者, 也是信息内容的接受者和使用者。
3.增强新闻传播的深度和广度
根据CNNIC发布的《第35次中国互联网络发展状况统计报告》显示, 截至2014年12月, 我国手机网民规模达5.57亿, 较2013年底增加5672万人, 网民中使用手机上网人群占比由2013年的81.0%提升至85.8%。微博, 微信, 人人等社交媒体的普及, 基于UGC (User Generated Content) 用户生产内同的机制下, 用户将自己用手机拍摄的新闻图片通过社交媒体平台上传, 并发布至网络, 与其他关系用户进行互动、转发、评论以及分享。而随着4G移动互联网络时代的到来, 正是基于智能手机和社交媒体的无缝对接, 才能够完美地整合并优化了新闻传播的模式和效果, 增强新闻传播的深度和广度。
当然, 手机摄影, 在为新闻报道提供丰富的新闻信息, 带来巨大便利的同时, 也存在着一些缺陷。
1. 新闻专业主义缺失
“新闻真实是新闻具有公信力的前提”。良好的职业形象和高度的信任感, 是媒介赢得市场的重要资本。新闻摄影作为一种职业行为, 它要体现媒体和新闻从业者的使命感、责任感乃至职业品质。而在“全民皆记者”的移动互联网时代, 任何一个公民都可以成为新闻事件的报道者、发布者和传播者。面对着“公民记者”自身新闻素养的参差不齐, 导致众多虚假的新闻甚至触碰社会道德底线, 违反新闻职业道德规范和触犯法律界限的手机摄影图片出现在网络平台上, 因而使媒体公信力下降, 甚至对新闻传播造成极其恶劣的影响。
2. 侵犯公民隐私权
相当多的社交平台都没有对图片内容进行筛选和审核的机制, 这就使得一部分带有个人隐私的图片被广泛地分享与传播, 侵犯公民隐私权。2014年12月, 一则《女子带5岁幼子进女浴场引不满, 被拍裸照上传网》的新闻在微博、论坛等社交平台引发网友广泛热议, 该新闻还配了一幅女子后背裸照。虽然该张图片经过上传者的处理, 却仍可以看到该名女子上身没有穿着衣物, 正在给小男孩脱衣服。年轻妈妈带男孩进入女浴场确有不妥之处, 但女网友在未征得对方同意的情况下, 私自拍下不雅照片并上传至网络平台, 实属侵犯他人隐私。
3. 拍摄题材局限性
手机摄影和传统新闻摄影相比, 依然具有拍摄题材的局限性。如在一些大型的体育赛事和时政类会议新闻中, 需要一些人物的特写、大场景的拍摄、瞬间动作的抓拍等特殊要求, 而手机因其摄像头配置低, 成像系统不完善, 图片画质较低等缺陷达不到新闻报道中的配图要求。
随着手机摄影在新闻传播领域的深入发展, 既让我们看到了其在未来的新闻传播中将会展现的巨大潜力, 也使其自身的一些潜在性缺陷逐渐显露出来, 手机摄影要想在未来的新闻传播中发挥更大的作用, 就要从以下两个方面进行规范。
1.社会层面——增强公众道德修养, 提高公众新闻素质
自媒体时代, 手机是公众社会生活中的重要组成部分。无论何时何地, 只要有新闻事件发生的地方就有“公民记者”在, 因而每一个人都可能成为事件的亲历者, 信息的生产者、发布者和传播者。智能手机的优化升级使得手机功能更加强大, 可以实现与网络的实时对接。手机摄像镜头也更加精密, 每一个人都可以随时随地拿起手机将新闻事件发生的精彩瞬间记录下来, 而每一次新闻事件的参与都让他们感受到作为社会公众的社会责任感, 也在表达着他们自身对事件的认知与理解。
众所周知, “把关人”的缺位已在自媒体时代成为一个既定的事实, 而在新闻传播过程中, 对于信息的生产者、发布者和传播者而言的每一位社会公众, 自身的道德修养与新闻素质都影响着新闻传播的效果。因此, 在社会层面, 要不断增强公众的道德修养, 提升其自身的新闻素质, 才能使信息在传播过程中更通畅, 更准确。
2.法律层面:完善法律机制, 加强监督管理
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