单字的造句

单字的造句（共12篇）

篇1：单字的造句

单字拼音

【注音】： dan zi

单字解释

【意思】：(1)单个的汉字。(2)指外国语中一个个的词：学外语记～很重要。

篇2：单字的造句

2、对不熟悉的英文单字，去猜它的意思。

3、单字或双字大小的转移并不需要这最后的一条指令，原因是它们的首选槽总是在寄存器的开始。

4、以不同方式使用所知的.英文单字。

5、不知道正确的英文单字时，会自己编造。

6、想不起一个英文单字时以一个同义字或同义词替代。

7、它检查两个相邻字符是否是一个为单字，另一个为非单字。

8、由于信道是通过寄存器单字大小的首选槽写入的，所以64位地址在首选槽内已经有了高阶位。

9、没有人纠正我。我的单字很强。

10、因此，我可以将按位操作的结果造型为一个字节，将这个字节放入一个单字节数组，并将这个数组返回给调用应用程序。

11、如果是，就需要使用单字节长度表示法。

12、这个规则是假设更可以遇到多字的单词而不是单字的单词。

13、这些字符串只应该用来处理单字节字符字符串。

14、规则4：单字单词的语素自由度的最大和。

15、对于单字节字符编码模式，一个字节组成一个字符，单字节字符串的长度与字符串的字节长度相同。

16、对于双字节语言字体尤其如此，其最小高度通常比单字节语言字体大。

17、这些数值表示单字节数据的字节数和图形或双字节数据的双字节数。

18、VARCHAR存储可变长度的单字节或多字节文本字符串(最高可达255个字节);在整理文本数据时支持使用代码集顺序。

19、CHAR存储固定长度的单字节或多字节的文本字符串(最高可达32,767个字节);在整理文本数据时支持使用代码集顺序。

20、我从来没有听说过这样的单字。

21、当你研究完同义词之后，你也可以查一下新单字的英文定义。

22、它与对单字节数据类型使用LENGTH函数类似。

23、昨天我们讨论了单字收集法。

24、还有最好玩的ICT教学计画：教会我们许多英文单字和日常会话、电脑的许多应用方法。

25、如果你持续收集新单字，你一定有很多东西可以研究。

26、有时一个产品变得如此受欢迎，以致于它变成语言里的一个普遍单字。

27、当然，一本好字典也会告诉你单字的意思是什麽。

28、把所有新单字写在笔记本里。

篇3：单字的造句

鉴于“欲求表情必先表义”和“唱腔的灵活变化性比唱词强”1的原因, 歌词与旋律唱腔的结合多是后者服从于前者, 方言声调的高低起伏对民歌旋律中乐音进行方向有一定制约作用。钱曾怡教授在《山东方言研究》一书中将山东方言分为“两区四片”, 即“东西二区”及内部的“东莱、东潍、西齐、西鲁”四片。山东方言“十里不同音”的调值差异, 在各地民歌中也有所体现。

一、东莱片

该片区方言四个声调中上声调值与普通话调值基本一致, 均为降升调;其他三个声调与普通话差别较大, 在此仅作后三种声调的举例分析。

1. 阴平调值与民歌旋律

在该片区收录的15个方言点中, 9处阴平调值为降调, 其他为降升调。如:威海为高降调“53”, 当地《昆嵛山小调》中的“伤”“汪”的旋律曲调也呈现下趋腔格2, 词曲相和, 把思夫的伤心情怀表现的淋漓尽致。

莱阳和龙口阴平调值分别为“214”和“313”, 接下来以莱阳《跑四川》中的“发、他”以及龙口《绣荷包》中的“梢”字为例:

2. 阳平调值与民歌旋律

由于该方言片区中多处为三调类方言, 含有阳平调类的方言点仅有7个, 且多为高横调。如龙口、蓬莱民歌实例:

3. 去声调值与民歌旋律

该片区去声调值与普通话一致均为高降调的方言点有8个, 其他多为高横调, 如烟台去声调值为“55”, 威海去声调值是“33”, 体现在民歌中则为:

虽然“闹”字的曲调起伏为“↗↘↗”, 但通过对强拍、强位音高分析可知, 该字曲调属相对平直腔格。

二、东潍片

该片区各方言点四调类调值一致性极强, 去声与普通话一致均为降调 (但该片区均为低降调) , 阴平为降升调、阳平为高降调、上声为高横调。

首先, 来看阴平字的对照谱例, 以昌邑、五莲、潍坊等地民歌为例:

其次, 来看东潍片阳平字在民歌中的旋律走向, 以沂南、高密、昌乐、莒南等地民歌为例:

最后, 看上声高横调在多处民歌旋律中平直腔格的呈现, 以高密民歌及多地民歌中的“里”字为例:

三、西齐片

西齐片调值升降情况与东潍片在阴平、阳平、上声三类声调上基本一致, 但去声调值除了含有低降调之外, 还有部分为降升调。

西齐片区各方言点的阴平字多为降升调, 旋律也多呈先抑后扬的线状, 来看临清、无棣、泰安等地民歌实况:

只有冠县的阴平调值为“13”的低升调, 如《织手巾》中的“一”、“织”:

阳平字均为高降调, 民歌旋律多用下趋腔格, 以惠民、临清、淄博民歌为例:

上声字的调值除邹平、博兴略有不同外, 其余全部为高横调, 旋律进行多为平直腔格, 在济南、滨州、惠民等地民歌中体现为:

去声调仅举降升调的曲例, 以示该片区方言与北京方言及其他片区的不同:

四、西鲁片

西鲁片四个声调的调值一致性最强的是阴平调, 整个片区均为降升调;其他三个声调调值的一致性相对较弱。

该片区民歌中阴平字曲调进行多为“先降后升”, 以泗水、苍山民歌为例:

阳平字调值多为高降调, 只有郯城等5个方言点为高横调。来看枣庄、邹城、郯城等地阳平字在旋律中的体现:

上声字多为高横调值, 少有上升调值存在, 如:

西鲁片方言去声字调值大多与内部的阴平字一致, 呈先降后升曲折状, 以泗水、菏泽、曲阜等地民歌中的去声字为例:

通过以上诸多谱例中单字与旋律唱腔的对比可以看出, 旋律走向确实受到方言字调调值的制约。但民歌中也存有大量音调与字调不相符的现象, 这是因为民歌旋律除了要“正词”之外, 还有表情、表美两个任务, 旋律走向对字调调值仅能作大体的音乐化相顺;另外连字变调也是造成二者不符的原因之一。旋律为保证自身曲调的灵活, 在地位不甚明显或前后环境相对有利时允许倒字现象存在, 其它则采用装饰润腔的办法尽量补正字调, 以期能准确表达词义, 与歌词一起对作品内容做完美呈现。

摘要：笔者通过对山东四个方言分区内各调类汉字的调值分析, 并在《中国民歌集成·山东卷》中甄选出各调类汉字的对应旋律, 通过两者的对比分析, 揭示山东单字调对当地民歌旋律走向的制约与影响。

关键词：声调,调值,旋律

参考文献

[1]刘晓静著.三百年遗响——蒲松龄俚曲音乐研究[M].上海三联书社, 2002.

篇4：单字的造句

关键词：太原南郊 方言调值 实验

一、概述

太原市从大的方言区划来说，基本可以分为城区方言和郊区方言两大部分。其中郊区方言之间也有一些差异，由于语言受行政区划的影响较为明显，所以基本上可以将郊区方言按行政治所区分出不同的小类。本文的语言实验范围仅仅包括太原市原南郊区黄陵乡下辖的27个自然村的语言。由于这一片区域人们所讲的语言差异极小，不仔细分辨很难感觉到差异，所以，我们选取南坪头村村民所讲的语言作为实验对象。

二、实验说明

（一）发音人

任卫泽，男，43岁，小学毕业，是原太原市南郊区黄陵乡南坪头村村民，无外出务工经历。

（二）发音单字表

从过去研究的材料和我们初步的调查结果来看，太原南郊话共有5个声调：平声、上声、去声、阴入和阳入。我们的实验材料按照这5个声调的顺序排列，每个声调选取9个样字。由于声母会对后面的元音基频产生影响，所以我们在样字的选取过程中，声母尽量选择不送气的塞音声母[p-]、[t-]、[k-]，不选鼻声母；韵母尽量选择单韵母，为了在同一声调中，能够兼顾元音高低前后，我们选择[i]、[a]、[u]与声母搭配成字，不选鼻音韵尾。在没有满足条件的样字时再考虑临近声韵母搭配的字。具体样字如下：

平声：批 低 鸡 疤 他 家 铺 都（du）姑

上声：比 底 几 把 打 嘎 补 赌 古

去声：屁 地 记 爸 大 架 布 渡 故

阴入：笔 跌 急 八 达 夹 不 扑 谷

阳入：白 叠 杰 拔 特 舌 俗 读 局

（三）录音过程

我们在安静的室内，用praat软件自带的录音功能进行录音。录音时，用地道的南郊话把每个字尽量自然地读三遍，为了防止前后音之间的相互影响，每字的每次录音作为一个独立的样本以wav格式存入电脑，共得到5×9×3=135个有效样本。采样率为16kHz，采样精度为16位。单声道。

（四）分析软件

我们使用praat5.3.43软件进行语音分析。

数据处理使用SPSS统计软件包，EXCEL办公软件。

三、单字调标注

首先，我们将各个调类的语音文件逐一导入praat软件，生成textgrid格式的标注文件进行文本标注。标注共分三层：第一层为汉字层（HZ），确定每个音节的边界，并表明相对应的汉字。以声波图上语音起始点为音节起始边界，以F2终点为音节终点边界。第二层为声韵层（SY），用拼音文字标出，其边界与汉字层相同，以F2的出现为声韵分界线，其左为声母区域，其右为韵母区域。第三层为声调层（SD），根据生成的pitchtier曲线走势判定弯头降尾，标注每个音节的载调段。如下图所示：

其次，修改基频。利用praat生成pitch格式文件，参照语图（主要是窄带图）对该软件自动提取的基频点进行修改，然后将修改过的pitch文件生成pitchtier格式文件进行进一步修改。保存pitchtier文件，将标注好的pitchtier文件保存到C：＼temp，以备基频数据的提取。

最后，提取数据。在praat软件中庸脚本提取第三层标注，得到声调层调型段的时间点。

四、基频LZ归一与五度转换

（一）LZ归一化

1.基频均值的获取

为了消除个人的声音特性，消减录音时每个样本发音风格的差异，以便获得有语言学意义的语音信息，我们需要对每一个标注的文件文件进行基频值的提取，提取方法是对每一个样本分别取10%、20%、30%、40%、50%、60%、70%、80%、90%、100%等十个百分时刻点的基频值进行提取，然后将所有声调各个样本在每个百分时刻点的基频值导入EXCEL中。求出每个声调每个百分时刻点的基频均值，单位为赫兹。结果如下：

2.基频均值求对数

由于发音变体较多，即使同一个发音人也不可能发出两个在声学上完全相同的音，还有人耳对声音音高的感知和声学实验所获得的基频数值之间并非线性关系，而是呈现对数关系，所以我们有必要对表1中的基频均值转化为以10为底对数值。结果如下：

3.进行z-score归一化

在表2的基础上我们求出所有对数值的均值μ和标准差σ，得到μ=2.20，σ=0.13，n=50.作为参考，最大值max=2.40，min=2.01。接下来，再对数值进行z-score归一化（LZ法）处理时，使用公式：LZi=（xi-μ）/σ

Xi为待归一的百分时刻点基频数的对数值，μ为 Xi（i=1，2，3，……，50）的算术平均值，σ是Xi（i=1，2，3，……，50）的标准差。所得的归一化数据如下表：

（二）五度转换

虽然根据各采样点的LZ值对应的区间就可以确定五度值，但是这种对应关系很难直接从数据上判断，一定要放到LZ数据图中才能看得出来。为了使LZ值和五度值之间的对应关系更加清晰直观，可以采用如下公式把LZ值转换为RD值：

RD=[（LZ+c）/2c]×5

公式中的“RD”为英语“relative degree”的首字母缩略形式，“c”为发音人LZ值中最大的LZ值的绝对值。经过该公式转换后，RD值最小为0，最大为5，即调值区间为[0，5]，这样得到的RD值就是采样点的五度值参考标度。从RD值可以直接观察到采样点的五度值。进行五度值转换时，以便捷为界限，即其中的0～1.0相当于五度值中的1度，1.0～2.0相当于五度值中的2度，2.0～3.0相当于五度值中的3度，3.0～4.0相当于五度值中的4度，4.0～5.0相当于五度值中的5度。得到的RD值如下所示：

五、声调作图

将表4中的数据作图如下：

从上图可以清楚地看到，太原南郊话单字调调值为：

平声：21；上声：51；去声：34；阴入：2；阳入：5。

太原南郊话和普通话最大的差别在平声不分阴阳，为同一调值。此外，阳入的调值从听感上来说似乎是一高降的54调值，但是从实验数据来看不仅没有降的成分，反而在5度调域内有一个稍微升高的表现。从这个角度看，传统的语音高手的单纯听感还是有些不足的地方，用实验的方法来确定语调调值可以佐证和检验传统方法。

参考文献：

[1]贲成程.海安方言轻声调调式实验研究[D].上海：上海外国语大学硕士学位论文，2013.

[2]邵丹丹.基于EGG的梅县、福州、长沙方言声调实验研究[D].南京：南京师范大学硕士学位论文，2012.

[3]曾春蓉.湘语声调实验研究[D].长沙：湖南师范大学博士学位论文，2007.

[4]朱晓农.语音学[M].北京：商务印书馆，2010.

[5]郑玉玲.试论语音声学参数[A].第九届中国语音学学术会议论文集[C]. 2010.

篇5：男宝宝起名单字有内涵的

宝宝起名是父母必须要重视的一件是事情，特别是男宝宝起名就是要有内涵的。但因为取名所涉及的知识实在是太多了，就算父母做足了功课，但依旧没有取名的思路，下面给大家带来男宝宝起名单字，有兴趣的可以一起看看哦！

出自楚辞的有内涵的字: 【钧】

——世溷浊而不清：蝉翼为重，千钧为轻

钧字五行属金，是古代的计量单位，三十斤为一钧，取作人名时，有身份尊贵，公正严明，威风凛凛的含义。

【萧】

——何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也

萧本义是指一种植物，用于男孩名字时有冷静沉着的意思，表示男子豪迈洒脱，自由自在，且遇事不慌。

【沐】 ——新沐者必弹冠，新浴者必振衣

沐原指洗头发，是一个很文雅的男孩起名用字，有接受良好的教育，受到美好的教化，为人知书达理，温文尔雅的涵义。

【景】

——虎啸而谷风至兮，龙举而景云往

景原本指亮光或者日光，也指美好的风景或者景物，是一个比较古典的男孩起名用字，表示男孩有宽广的胸襟以及长远的眼光。

有内涵的男宝宝起名单字：

昊 憧 翰 敬 伦 道 利 磊 贵 源 继 辰 楠 雄 璟 奇 趋 泽 策 向 仁 奋 善 宏 宪 良 谦 夜 承 顺 炎 鸣 江 星 励 烨 永 毅 振 高 志 气 腾 亨 誉 稷 朗 超 鹏 帆 波 尚 胜 元 骏 彪 浩 飞 显 继 维 致 诚 顺 益 斌 庭 梓 贤 澄 冠 晨 弘 卓 雄 钰 池 明 靖 熙 莱 晟 军 歌 信 可 言 盛 广 煊 羲 清 昀 行 卉 霆 希 渊 晖 凡 颉 星 功 峰 朗 耘 雄 旻 达 智 海 浩 中 鸿 麒 皓 波 泽 诚 淼 豪 纶 爵 祯 涆 栋 珧 耀 然 燎 畴 蓄 文 荣 亮 光 龙 名 远平坤 锟 钊 志 嘉 思 景 彭 慨 景

瑞 超 振 江 章 阳 震 哲 博 邈 炜 刚 鹏 晨 煜 桦 朕 谦 苓 利 基 颔 耀 锦 乔 韦 钢 歌 飒 骏 舱 振 澉 英 焘 涓 崇 达 华 涛 珑 卿 波 广 璟 禅 驹 阔 亨 溢 驰 俯 恬 震 娟 珺 榕 泉 瑞 澎 凤 刚 礼 富 谚 冠 部 万 高 吉 炎 凌 容 瑾 大 聚 雄 易 生 固 钦 颔 理 光 韩 诤 承 展 辅 斌 圣 昭 康 儒 采 睿 颜 政 益 海 彤 景 谱 弛 盈 沧 殿 佚 励 议 庆 代 星 之 翰 彦 尧 军 鑫 茹 山 立 鹏 畅 垒 镇 绮 功 俊 隆

襦 采 竣 劭 河 豪 福 敬 亦 迎 博 巩 瀚 艺 善 若 贵 臻 襦 融

篇6：单字的读音是什么和它的解释

部首: 十

部外笔画: 6

总笔画: 8

五笔86: ujfj

五笔98: ujfj

仓颉: cwj

笔顺编号: 43251112

四角号码: 80506

郑码: udke

Unicode: CJK 统一汉字 U+5355

汉字首尾分解: 丷十

汉字部件分解: 单

笔顺编号: 43251112

笔顺读写: 捺撇竖折横横横竖

单字的基本解释：

单 [dān]

不复杂：～纯。简～。～调(diào)。

独一：～独。～一。～词。

只，仅：做事～靠热情不够。

奇(jī)数的：～日。～号。

薄，弱：～薄。

衣服被褥只有一层的：～裤。～衣。

覆盖用的布：被～。床～。

记载事物用的纸片：～据。传～。名～。

和尚称禅堂的坐床。

单 [shàn]

姓。

单 [chán]

〔～于〕中国古代匈奴君主的称号。

(單)

单 [Shàn]

〈名〉

地名。单县 [Shan county],在山东省西南部

姓(春秋有单豹)

另见 chán;dān

单 [dān]

〈形〉

(本义:大)

同本义 [great]

單,大也。——《说文》。段注:“当为大言也,浅人删言字。如誣加言也,浅人亦删言字。”

明清于单辞。——《书·吕刑》。按,夸诞之辞。

夏禹能单平水土。——《国语·郑语》

王之威亦单矣。——《史记·春申君传》

单埢垣兮。——扬雄《甘泉赋》。注:“大貌。”

单独 [single]

单足以喻则单。——《荀子·正名》。注:单,物之单名也。”

又如:单幅门(独扇的门);单跪(弯屈一膝,行半跪之礼。也叫“打千”);单绪(只有一个儿子传宗接代。即单传)

一个 [one]

单,一也。——《汉书·枚乘传》注

今单车来代之。——《史记·魏公子列传》

又如:单介(一人;一个);单味(一味菜肴);单民(只身);单幅(单条;条幅)

孤独;孤立 [solitary;isolated]

令母在后单。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》

又如:孤单(单身无靠;感到寂寞);单孑(只身;个人);单己(只身;个人);单老(孤独无依的老人);单然(孤单的样子);单雄(孤单的雄鸟)

衣物等单层 [unlined]

庶人单衣。——《礼记·儒行》注

晚成单罗衫。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》

又如:单绞(苍黄色的单衣);单账(单层的账子);单席(一重坐席)

〈名〉

记事纸条 [bill]。如:菜单;清单

名册 [list]。如:名单

一大块布,通常是长方形或椭圆形的棉布或麻布,作为床上用品使用 [sheet]。如:床单

打横格的、上面记载关于某项交易的记录、保证或指示的条子、散页或卡片[ticket]。如:某种设备的保修单

〈副〉

仅,仅仅 [only]。如:单则(只;而);不单

放在两个数量中间,表示较大的量下附有较小的量,用同“零” [and]。如:一百单八将;二百单九年

篇7：单字重复型领导讲话提纲了

招

▶ 词汇：

 真招、高招、实招、狠招  绝招、新招、妙招、硬招

▶ 提纲：

 一是稳增长要出真招。 二是促改革要出新招。 三是调结构要出硬招。 四是惠民生要出实招。 五是防风险要出高招。

地

▶ 词汇：

 圣地、宝地、要地、重地、胜地 基地、福地、高地、洼地、土地▶ 提纲：

（特别适用于地方特色介绍）

 XX是交通要地。 XX是文化胜地。 XX是生态福地。 XX是投资宝地。

气

▶ 词汇：

 正气、勇气、朝气、锐气、志气  中气、财气、文气、灵气、人气

▶ 提纲一：

（特别适用于干部座谈）

 一要有浩然正气。 二要有坚定志气。 三要有蓬勃朝气。 四要有进取锐气。 五要有担当勇气。

▶ 提纲二：

（特别适用于地方特色介绍）

篇8：单字的造句

丰城方言属于赣语区的宜浏片, 因地理位置靠近南昌及抚州, 故其方言同邻近的昌靖片、抚广片有某些相似之处。段潭乡位于江西省丰城市东北部, 距城区二十五公里, 东与袁渡、白土两镇接壤, 西与小港镇毗邻, 南与筱塘乡交界, 北与南昌县的广福、三江两镇相连。

丰城城区和各乡说话均有不同, 市区及周边郊区发音比较统一。根据《丰城县志》[1]记载, 丰城话声调 ( 不包括轻声) 有六个: 阴平35, 阳平33, 上声31, 去声213, 阴入10, 阳入50。丰城话与《广韵》声调比较, 见表1:

本次实验运用PRAAT、COOLEDIT等软件, 通过语音实验和统计分析, 考察段潭话单字调的音高, 得出单字调的声调格局图, 与丰城话进行对比, 希望对段潭话单字调有一个更深入的认识。

二、实验说明

( 一) 实验录音材料

本文主要调查丰城段潭乡方言的声调信息, 单音节的实验材料主要来自中国社会科学院出版的《方言调查字表》和陈小荷《丰城赣方言语法研究》中的《单音节字表》[2], 按中古声调顺序排列, 以能够反映丰城话方言声调特点为原则, 即上述的平分阴阳, 清阴浊阳, 全上变去, 入分阴阳等特点。单字调的语音样本包括阴平、阳平、上声、去声、阴入、阳入6 个调类, 每个调类6 个例字, 每个字读三遍, 共3 * 6 * 6 = 108 个样本。具体如下:

( 二) 发音人

发音合作人, 男, 陈卓, 1994 年生, 其父母都是段潭乡本地人, 长期生活在段潭话。从小到初中都在段潭乡生活, 高中在丰城市内, 考上大学后在省内南昌求学至今, 寒暑假都在段潭。平时的方言环境大部分是丰城段潭话, 发音人发音清晰。

三、实验方案

( 一) 方言调查及录音

方言声调研究的录音选择在外部条件稳定的环境下进行, 录音软件为Praat, 录音设备包括笔记本电脑、麦克风等, 采样率为22050Hz, 录音时, 有两名受过听音记音训练的学生对其录音过程进行监测。

( 二) 基频提取和保存

第一步是通过Praat中的基频获取程序自动获取基频, 并利用窄带语图进行必要的手工修正。第二步是测算出调长。我们的方法是用声调结尾处的时间值减去声调起始处的时间值, 得出调长。第三步是在测算出的调长的基础上将声调段划分为十等份, 取出十一个基频样点的基频值 ( 单位是Hz) , 即0% 、10% 、20% ……100% 时刻的基频值。

( 三) 声调数据的归一化

声调分析根据石峰在《哈尔滨话单字音声调的统计分析》[2]中采用的相对归一的T值计算, 计算公式如下: T = 5* ( logx - logb) / ( loga -logb) 其中x代表测量点频率, a为调域上限频率, b为调域下限频率, T值是该测量点在五度坐标中的相对标度。作为测量点频率的x, 是这个测量点全组样品经过统计整理出的平均值。求出基频值的算术平均数的同时, 我们可以求出它们的标准差及对数。将全部平均值和对数值求出之后, 找出最大值a和最小值b及它们的对数值, 带入T值公式, 求出各个数值的五度值, 从而得到各个声调的声学空间。

四、实验数据的分析

( 一) 段潭方言的声调格局

一种语言或者方言的全部声调可以构成该语言或方言的声调格局。每一种语言都有自己的声调格局。在本次实验中, 我们通过T值的提取, 绘制出了段潭方言的声调格局图。如图1 所示:

在图1 的段潭话单字调的声调格局图中, 总的来说, 阴平是升调, 阳平是曲折调, 上声和去声是降调, 阴入和阳入是平调。

我们把每个声调的九个点分为三段来分析段潭话的声调, 第一点到第三点是调头, 第四点到第六点是调干, 第七点到第九点是调尾。 ( 见表2)

( 二) 实验结果分析

1. 阴平

阴平调是个中升调, 完全位于调域的中部, 平均T值在2. 0 到3. 0之间。调头的第一点到第三点和调尾的第八点到第九点的T值相差不大, 有趋于“平”的趋势, 调干的第四点到第七点上升较明显。起点的平均T值最低, 为1. 97; 终点T值最高, 为3. 02, 二者起伏相差差不多1 度。因此其调值记为23。

2. 阳平

阳平调是主要位于调域中下部分的曲折调。它的特点是调型具有“凹”的特征, 这是声带发音的生理机制自然造成的伴随特征。调头具有明显下降的趋势, 调干的第五点开始上升, 一直到调尾的第八个点, 第九点有略微的下降。起点T值最大, 为2. 96, 然后一直逐渐下降至第五个点最低, T值为1. 53, 此处为折点, 然后一直慢慢上升到第八个点, T值为2. 17, 终点为2. 14。调值可以记做323。

3. 上声

上声调从调域上部至调域下部, 是典型的的降调, 在2. 0 - 4. 0 之间, 调域分部范围较广, 它的特点可以用“降”概括。从调头到调干下降比较平缓, 调干至调尾急速下降至最低, 因此上声调的下降还具有“凸”的特征。起点最高, T值为3. 73; 终点最低, T值为1. 54。调值取为42。

4. 去声

去声调跟上声调类似, 也是从调域上部至下部的降调, 也在2. 0 - 4.0 之间。只是下降速度跟上声不同, 从调头、调干至调尾下降速度都比较均匀。还有个区别在于: 去声的九个点的T值都比上声的T值低。起点T值最高为3. 26, 终点T值最低为1. 37。调值也是42。

5. 阴入

阴入完全位于调域中部, 是个中平调, 在2. 0 - 3. 0 之间。但其实平调并不是一个绝对水平的调型。调头呈现上升的趋势, 调干先降后升, 使其有微凹的特征。调尾先升后降, 又有微凸的特征。起点的T值最低, 为2. 27; 第八点的T值最高, 为2. 69; 终点T值为2. 59。调值可以记做33。

6. 阳入

阳入完全位于调域上部, 是个高平调, 在4. 0 - 5. 0 之间。从调头、调干至调尾呈现持续上升的趋势, 只是在调干的第六点到调尾的第七点有轻微的下降。起点t值最低, 为4. 36; 终点T值最高, 为4. 66。调值记作55。

( 三) 段潭乡声调格局与《丰城县志》声调系统对比

实验结果显示丰城段潭话的各声调调值与《丰城县志》所记录的县城剑光镇的方言的调值有较大的出入。阴平都是升调, 但是段潭话的阴平 ( 23) 起伏度较小, 趋近于平调, 而剑光镇的阴平 ( 35) 调域范围更广, 起伏度更大。阳平调, 段潭话 ( 323) 是曲折调, 而在剑光镇 ( 33) 则是平调, 但是起点和终点的T值均是3。上声和去声在段潭话中都是降调, 且调值也相同, 都是42。而在剑光镇上声 ( 31) 也是降调, 但是去声却是曲折调 ( 213) 。阴入和阳入, 在段潭话中分别是中平调 ( 33) 和高平调 ( 55) , 而在剑光镇分别是低降调 ( 10) 和高降调 ( 50) 。

通过上述分析, 有几个疑惑之处, 一、为什么上声和去声的调型和调值一致, 是不是录音材料选择不够多或者实验数据提取数量不够多。二、为什么所有的调类里都没有出现低调值 ( 1) 。本文只是对段潭话的声调格局进行了初次实验, 这都还需要进一步扩大样本数量, 做实验进行统计分析, 以期得出更精确的结果。

参考文献

[1]丰城县志 (概述及方言部分) [M].上海:上海人民出版社, 1989.

[2]陈小荷.丰城赣方言语法研究.世界图书出版公司北京公司, 2012.

篇9：单字不足 重言发之

杜 甫

佳辰强饮食犹寒， 隐几萧条戴鹖冠。

春水船如天上坐， 老年花似雾中看。

娟娟戏蝶过闲幔， 片片轻鸥下急湍。

云白山青万余里， 愁看直北是长安。

这首诗写于诗人去世前半年多，暮年落泊江湖之际，诗中依然表现出他深切关怀唐王朝安危的情绪。

小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。唐俗从寒食到清明三日禁火，所以首句说“佳辰”“食犹寒”，逢到节日佳辰，诗人虽在老病之中还是打起精神来饮酒。“强饮”不仅说多病之身不耐酒力，也透露着漂泊中勉强过节的心情。起句为诗中的写景抒情，安排了一个有内在联系的开端。

第二句中，“鹖冠”传为楚隐者冠子所戴的羽所制之冠，点出自己正处于失去官职、不为朝廷所用的境况。虽是“佳辰”，不是满桌丰盛却是“隐几萧条”。首联中“强饮”与“冠”正概括了诗人此时的身世遭遇，也包蕴着一生的无穷辛酸。

第二联“春水船如天上坐，老年花似雾中看”，是历来为人传诵的名句。春来水涨，江流浩漫，在舟中漂荡起伏、犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。

第三联“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”两句写舟中江上的景物。此联最抢眼的是叠字的巧妙运用。叠字，又称重言，语音和谐悦耳、节奏明朗、韵律协调，构词方式灵活多样，表现力强，表情达意而独具形象。顾炎武《日知录》云：“诗中叠字大都以状词居多，有状形者、有状声者。当单字不足以尽其态，则重言以发之，盖写物抒情，两字相叠，能使兴会与神情一起涌现。”

明杨升庵云：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工。”确是如此，杜甫的叠字最大的特点就是“灵活”，令读者耳目一新。不仅如此，杜甫在使用叠字时，会根据不同的场合灵活使用，使得杜甫在体物抒情之时，更令此物此情兴致淋漓，神与情一起涌现，使得叠字内涵和诗歌形象更加丰富。“娟娟戏蝶”为舟中近景，故曰“过闲幔”。“片片轻鸥”为舟外远景，故曰“下急湍”。布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶蹁跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这蝶鸥往来自如的景色，才易于对比引发出困居舟中的诗人“直北”望长安的忧思。《读杜心解》云：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”正点出了第三联与尾联在景与情上的联系。

再举一例：杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，展现一幅雄浑、寥廓而又肃杀、凋零的景象，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。“萧萧”“滚滚”两组叠字的对用，读来音调铿锵、气势奔放，前人称它为“古今独步”之作，实非过誉。其他如：“短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣”“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”“客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄”“湛湛长江去，冥冥细雨来”，不胜枚举。

尾联两句总收全诗。“云白山青万余里，愁看直北是长安。”这两句是说，在万余里的青山白云之外，那是我所向往的长安。我望着正北的长空，满怀的愁思，似乎也弥漫到遥远的天空。两句将舟中舟外、近处远处的观感，以及漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀，全部凝缩在内。云曰“白”而山曰“青”，正是寒食佳辰、春来江上的自然景色。“万余里”将诗人的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。既凝重地结束全诗，又有无限深情俱在言外。这首七律于自然流转中显深沉凝练，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。

篇10：单字的造句

金灿灿 黄澄澄 绿茵茵 绿油油 蓝盈盈 紫盈盈 灰溜溜 灰蒙蒙 红艳艳 红通通 红彤彤 亮晶晶

亮铮铮 亮闪闪 白茫茫 白花花 白皑皑 白蒙蒙 黑乎乎 黑漆漆 黑洞洞 黑压压 黑黝黝黑油油黑压压 黑糊糊 带有反义词的成语

有名无实

有气无力

有始无终

有恃无恐

有头无尾

有天无日 有眼无珠

有勇无谋

左顾右盼

左邻右舍

左思右想

上行下效 朝令暮改

朝三暮四

舍生忘死

贪生怕死

醉生梦死

承上启下 承前启后

改天换地

顾此失彼

说长道短

似是而非

七上八下

避重就轻

挑肥拣瘦

假公济私

争先恐后

悲喜交加

轻重倒置

左右逢源

举足轻重

大同小异

来龙去脉

内忧外患

生离死别

开天辟地

经天纬地

厚此薄彼

三长两短

空前绝后

欺上瞒下

头重脚轻

同甘共苦

惩前毖后

转败为胜

黑白分明

生死存亡

不关痛痒

无足轻重

东奔西走

冷嘲热讽

前赴后继

死去活来

惊天动地

遮天盖地

虎头蛇尾

截长补短

除旧布新

完整无缺

将信将疑

声东击西

自始至终

深入浅出

功败垂成生死攸关

颠倒黑白

礼尚往来

东张西望

里应外合前仆后继

天崩地裂

顶天立地

震天动地

街头巷尾

取长补短

你死我活

借古讽今

尺短寸长

喜新厌旧

朝思暮想

有名无实

进退两难

始终如一

混淆黑白

大惊小怪

古为今用

南辕北辙

前仰后合 天翻地覆

花天酒地

翻天覆地

继往开来

今是昨非

拈轻怕重

颂古非今

积少成多

凶多吉少

飞短流长

有口无心

进退维谷

是非曲直

混淆是非

大街小巷

今非昔比

南腔北调

前因后果

天高地厚

欢天喜地 翻来覆去 扬长避短 口是心非 弄假成真 起死回生 瞻前顾后 眼高手低 返老还童 名存实亡 轻重缓急 阴阳怪气颠倒是非 大材小用苦尽甘来 南征北战深入浅出 天高地迥

天昏地暗

天经地义

天罗地网

天旋地转

天诛地灭

同床异梦异口同声

异曲同工

阴错阳差

有备无患

有口无心

理所当然——岂有此理

隐隐约约——清清楚楚

勤勤恳恳——懒懒散散

不可思议——顺理成章

恍恍惚惚——清清楚楚

应接不暇——应付自如

不计其数——屈指可数

人声鼎沸——鸦雀无声

崇山峻岭—— 一马平川

异口同声——众说纷纭

一丝不苟——粗枝大叶

雪中送炭——雪上加霜

迷迷糊糊——清清楚楚

赏心悦目——触目惊心

万马奔腾——无声无息

毫不犹豫——犹豫不决

心惊肉跳——镇定自如

悔过自新——执迷不悟

沸沸扬扬——鸦雀无声

唇枪舌剑——心平气和

欣喜若狂——悲痛欲绝

密密麻麻——疏疏落落

受益匪浅——无所获

纵——横

得——失

人山人海——寥寥无几

风平浪静——波涛汹涌

所向披靡——溃不成军

爱不释手——弃若敝屐

博古通今——坐井观天

歪歪斜斜——端端正正

全神贯注——心不在焉

一丝不苟——粗心大意 暖暖和和——冷冷清清 别具一格——普普通通

理直气壮——理屈词穷 群策群力——孤掌难鸣

翻来覆去——简单明了

粗制滥造——精雕细刻

无忧无虑——忧心忡忡

筋疲力尽——精神抖擞

得意扬扬——垂头丧气 南——北

薄——厚

生机勃勃——无精打采

从容不迫——惊慌失措

爱财如命——挥金如土

半途而废——坚持不懈

名副其实——名不副实

风平浪静——狂风恶浪

断断续续——连续不断

力倦神疲——精力充沛

吞吞吐吐——干干脆脆

熙熙攘攘——冷冷清清

一朝一夕——日久天长

废寝忘食——饱食终日

吵吵嚷嚷——冷冷清清

安居乐业——颠沛流离

一丝不苟——马马虎虎

一丝不苟——马马虎虎

哭——笑

文——武

推——拉

问——答

主——仆

买——卖

深——浅

聚——散

干——湿

彼——此

生——熟

单——双

首——末

你——我 敌——有

警——匪

盛——衰

胜——败

加——减

软——硬阴——阳

顺——逆

反——正

祸——福

信——疑

错——对

藏——露

老——少

断——续

醒——睡

止——行

咸——淡 上——下

左——右

前——后

黑——白

天——地

男——女 快——慢

矛——盾

宽——窄

松——紧

好——坏

美——丑 来——去

分——合存——亡

饥——饱

爱——恨

升——降

迎——送

盈——亏

真——假

是——否

稀——密

粗——细

新——旧

正——邪

通——堵

曲——直

亮——暗

亲——疏 苦——甜

忠——奸

喜欢对讨厌，复杂对简单。

责备对称赞，坚硬对柔软。

暗淡对明亮，缓和对紧张。

干净对肮脏，喜悦对悲伤。

钝——锐

浓——淡

正——歪

大——小

冷——热

高——低

里——外

死——活

强——弱

轻——重

善——恶

是——非

动——静

浓——淡

开——关

始——终

虚——实

有——无

东——西

巧——拙

止——行

古——今

收——放

输——赢

胆小对勇敢，早晨对傍晚。现实对幻想，软弱对刚强。迅速对缓慢，乐观对悲观。沉着对慌张，凶恶对善良。雌——雄

多——少

进——退公——私

缓——急

闲——忙

偏——正 胖——瘦

雅——俗

恩——怨

张——弛

逆——顺

轻巧对笨重，繁重对轻松。

火热对冰冷，浪费对节省。

迟钝对灵敏，怀疑对相信。

喧哗对安静，动摇对坚定。

黑暗对光明，表扬对批评。

先进对落后，敌人对朋友。

秘密对公开，快乐对悲哀。

扩大对缩小，笨拙对灵巧。

潮湿对干燥，和蔼对粗暴。暴露对隐蔽，陌生对熟悉。困难对容易，降落对升起。成功对失败，爱护对损害。认真对马虎，明白对糊涂。提倡对禁止，弯曲对笔直。忧愁对高兴，冷淡对热情。愚蠢对聪明，动摇对坚定。

憎恨对热爱，隐瞒对坦白。糟蹋对爱惜，惩罚对奖励。白天对黑夜，欢送对迎接。幸福对痛苦，正确对错误。稠密对稀疏，清晰对模糊。永久对暂时，结束对开始。粗糙对光滑，矮小对高大。强烈对微弱，勤劳对懒惰。

反义词，对子歌，合辙押韵编得好。帮你学记反义词，掌握词汇可不少。天天唱支对子歌，保你记得快又牢。

上对下，小对大。前对后，左对右。多对少，老对少。来对去，男对女。黑对白，里对外。高对低，粗对细。远对近，古对今。明对暗，早对晚。有对无，出对入。宽对窄，买对卖。南对北，首对尾。西对东，始对终。干对湿，公对私。美对丑，薄对厚。咸对淡，甘对甜。天对地，稠对稀。旧对新，晴对阴。浮对沉，假对真。强对弱，对对错。开对关，硬对软。深对浅，加对减。负对正，降对升。冷对热，饱对饿。死对生，反对正。直对弯，长对短。胜对败，好对坏。快对慢，双对单。熟对生，歪对正。笑对哭，吸对呼。退对进，阳对阴。优对劣，日对夜。紧对松，轻对重。香对臭，胖对瘦。后对先，易对难。冷对暖，忙对闲。爱对憎，贵对贱。送对迎，动对静。仰对俯，吞对吐。浊对清，输对赢。悲对喜，劳对逸。凹对凸，矮对高。利对弊，此对彼。盾对矛，贬对褒。涝对旱，简对繁。单字常用反义词

大——小

多——少

上——下

左——右

前——后

冷——热 高——低

进——退

黑——白

天——地

男——女

里——外 死——活

公——私

快——慢

矛——盾

宽——窄

强——弱 轻——重 是——非 浓——淡 始——终 有——无 巧——拙 古——今 输——赢 南——北 主——仆 生——熟 盛——衰 反——正 断——续 咸——淡 缓——急 闲——忙 偏——正 胖——瘦 雅——俗 恩——怨 张——弛 逆——顺 薄——厚 买——卖 单——双 胜——败 祸——福 钝——锐 正——歪

篇11：濮阳方言单字音声调研究

目前关于豫北方言研究的论文并不多, 尤其是在语音系统方面更是寥寥, 其中袁蕾的《豫北方言与普通话语音比较研究》 在声韵调三个方面和普通话进行了对比研究, 但是并没有得出具体的调值;孙修光的《豫北方言与普通话语音的比较分析》 揭示了豫北方言语音与普通话语音在声韵调上的对应关系与差异以及豫北方言的语音特征, 并指出豫北方言中阴平调值为33, 阳平为42, 上声为53, 去声为213, 入声为3。关于濮阳方言声调调值的研究没有发现, 并且以往的研究也多是采用田野调查统计的方法, 因此本文拟采用实验语音学的方法, 来对濮阳方言单字声调的调值做一个粗略的探讨。

一、发音人、实验材料、实验方法

(一) 发音人

实验的发音人是郭晓慧, 女, 硕士, 生于1984年, 濮阳市区人。十岁转学到市区后会说普通话, 没受过其他方言影响, 父母均为濮阳人, 在家中均说濮阳话。

(二) 发音材料

本实验选取阴平、阳平、上声、去声四个声调, 其中每个声调分别选取8 个字组成一组, 作为样品, 共32 个, 这些字分别是:

阴平:八批搭梯包坡低秃

阳平:拔皮达提薄婆敌涂

上声:把匹打体饱叵抵土

去声:爸屁大剃抱破弟兔

实验字表的选取说明:

实验材料是笔者根据该方言的语音特点设计的, 字的选取考虑到了该方言和普通话的对应关系, 故选取的字的声调均为符合前言所提到的一般规律。在设计实验时, 为了实验的方便和科学性, 我们所选取的例字声母均为清塞音 (b、p、d、t) , 因为清塞音的发音在语图上表现出冲直条, 切音、标注时相对较易辨认, 并且, 以清塞音开始的带音音段是人们有目的地区分不同调位而有意识地去变化音高频率的, 具有调位的意义。同时我们还保持每个调类的韵母一致, 选取字的韵母除了一组为复韵母“ao”外, 剩下的七组的韵母均为单韵母, 因为单韵母不用担心会受到前后字母发音的影响, 可以减少实验的误差。

(三) 实验方法

本实验要求发音人把实验字表中的每个字清晰地读一遍, 每个字的间隔为1-2 秒, 用cool edit录音软件将其直接录入电脑, 并用praat软件把每个语音的数据提取出来。

因为本实验要做的是声调实验研究, 所以我们非常看重声调段的提取。首先从整个样本 (濮阳话单字声调样本) 的整个声调图上取出最大值即上限频率和最小值即下限频率。然后选取每一组样品 (例如阴平、阳平、上声、去声四组样品) 的测量点, 测量点的选取方法是阴平、阳平、上声均选取两个点, 即起点和终点, 因为在濮阳方言中去声表现为曲折调, 所以去声取三个点, 即起点、终点和曲折点, 这样共有72 个点, 采用的弯头降尾的方式, 统计出这72 个点的基频值, 并用平均的方法得出每个声调的起点和终点的基频值, 共有9个平均值。

语音研究一般不是采用绝对的数据, 而应该选用相对化和归一化的数据, 这样得到的研究结果才会具有普遍性的意义。我们的声调分析就是采用的相对归一性的T值来计算。计算声调T值的公式如下:

T=[ (lgx-lgb) / (lga-lgb) ]*5

其中, a为调域的上限频率, b为调域的下限频率, x为测量点频率。得出的T值就是x点的五度值参考标度。

通过实验统计, 我们得出各组的基频值如下:

二、实验结果

实验所选四类单音节的声调基频曲线的表现情况呈现如下:

阴平调的基频值在203.Hz-265Hz之间波动, 表现的是相对平稳上升的曲线。

阳平调的基频值在295Hz-186Hz之间波动, 表现的是显著下降的趋势。

上声调的基频值在252Hz-269Hz之间, 波动较小, 大体上看来表现为相对平稳的直线。

去声调的基频值在224Hz-164Hz之间, 波动的幅度较大, 整体上来看, 表现出来的是一个开始时快速下降然后缓慢弯曲下降的曲线。

这和我们事先预想的实验结果是一致的。

通过采用上面所提到的计算方法以及公式:T=[ (lgx-lgb) / (lga-lgb) ]*5, 我们得出T值结果如下:

由公式推导计算出来的T值, 其数值范围只能在0-5 之间。T值和五度值之间的对应关系表现在:从0 到1 之间的数值大体可以看做五度值的1 度;从1 到2 之间的数值看做2 度;从2 到3之间的数值看做3 度;从3 到4 之间的数值看做4 度;从4 到5 之间的数值看做5 度, 因此我们可以得出, 濮阳方言中阴平调值为34, 阳平为52, 上声为44, 去声为312。

三、结语

本文通过实验分析得出了濮阳方言四个声调的调值, 但是由于发音人常年生活在普通话的环境中, 所以可能一些发音已经不再标准;另一方面, 濮阳地区共有五县一区, 各个地方说的方言又有或多或少的差别, 所以本文得出的调值并不能代表濮阳方言声调的全貌, 但由于时间和空间条件的限制, 本文只能从一个小的方面对其进行探讨, 濮阳方言中还有更多的问题值得我们去研究。

参考文献

[1]满欣.柳州市区方言声调实验研究[J].桂林师范高等专科学校学报, 第4期, 2006年12月.

[2]吴利君.河北迁西方言声调的实验研究[J].唐山师范学院学报, 第4期, 2002年7月.

[3]李兵, 刘彦妮.长沙方言单字调及变调的实验语音学研究[J].湖南大学学报, 第4期, 2006年7月.

篇12：濮阳方言单字音声调研究

目前关于豫北方言研究的论文并不多，尤其是在语音系统方面更是寥寥，其中袁蕾的《豫北方言与普通话语音比较研究》在声韵调三个方面和普通话进行了对比研究，但是并没有得出具体的调值；孙修光的《豫北方言与普通话语音的比较分析》揭示了豫北方言语音与普通话语音在声韵调上的对应关系与差异以及豫北方言的语音特征，并指出豫北方言中阴平调值为33，阳平为42，上声为53，去声为213，入声为3。关于濮阳方言声调调值的研究没有发现，并且以往的研究也多是采用田野调查统计的方法，因此本文拟采用实验语音学的方法，来对濮阳方言单字声调的调值做一个粗略的探讨。

一、发音人、实验材料、实验方法

（一）发音人

实验的发音人是郭晓慧，女，硕士，生于1984年，濮阳市区人。十岁转学到市区后会说普通话，没受过其他方言影响，父母均为濮阳人，在家中均说濮阳话。

（二）发音材料

本实验选取阴平、阳平、上声、去声四个声调，其中每个声调分别选取8个字组成一组，作为样品，共32个，这些字分别是：

阴平：八 批 搭 梯 包 坡 低 秃

阳平：拔 皮 达 提 薄 婆 敌 涂

上声：把 匹 打 体 饱 叵 抵 土

去声：爸 屁 大 剃 抱 破 弟 兔

实验字表的选取说明：

实验材料是笔者根据该方言的语音特点设计的，字的选取考虑到了该方言和普通话的对应关系，故选取的字的声调均为符合前言所提到的一般规律。在设计实验时，为了实验的方便和科学性，我们所选取的例字声母均为清塞音（b、p、d、t），因为清塞音的发音在语图上表现出冲直条，切音、标注时相对较易辨认，并且，以清塞音开始的带音音段是人们有目的地区分不同调位而有意识地去变化音高频率的，具有调位的意义。同时我们还保持每个调类的韵母一致，选取字的韵母除了一组为复韵母“ao”外，剩下的七组的韵母均为单韵母，因为单韵母不用担心会受到前后字母发音的影响，可以减少实验的误差。

（三）实验方法

本实验要求发音人把实验字表中的每个字清晰地读一遍，每个字的间隔为1-2秒，用cool edit录音软件将其直接录入电脑，并用praat软件把每个语音的数据提取出来。

因为本实验要做的是声调实验研究，所以我们非常看重声调段的提取。首先从整个样本（濮阳话单字声调样本）的整个声调图上取出最大值即上限频率和最小值即下限频率。然后选取每一组样品（例如阴平、阳平、上声、去声四组样品）的测量点，测量点的选取方法是阴平、阳平、上声均选取两个点，即起点和终点，因为在濮阳方言中去声表现为曲折调，所以去声取三个点，即起点、终点和曲折点，这样共有72个点，采用的弯头降尾的方式，统计出这72个点的基频值，并用平均的方法得出每个声调的起点和终点的基频值，共有9个平均值。

语音研究一般不是采用绝对的数据，而应该选用相对化和归一化的数据，这样得到的研究结果才会具有普遍性的意义。我们的声调分析就是采用的相对归一性的T值来计算。计算声调T值的公式如下：

T=[（lgx-lgb）/（lga-lgb）]*5

其中，a为调域的上限频率，b为调域的下限频率，x为测量点频率。得出的T值就是x点的五度值参考标度。

通过实验统计，我们得出各组的基频值如下：

二、实验结果

实验所选四类单音节的声调基频曲线的表现情况呈现如下：

阴平调的基频值在203.Hz-265Hz之间波动，表现的是相对平稳上升的曲线。

阳平调的基频值在295Hz-186Hz之间波动，表现的是显著下降的趋势。

上声调的基频值在252Hz-269Hz之间，波动较小，大体上看来表现为相对平稳的直线。

去声调的基频值在224Hz-164Hz之间，波动的幅度较大，整体上来看，表现出来的是一个开始时快速下降然后缓慢弯曲下降的曲线。

这和我们事先预想的实验结果是一致的。

通过采用上面所提到的计算方法以及公式：T =[（lgx-lgb）/（lga-lgb）]*5，我们得出T值结果如下：

由公式推导计算出来的T值，其数值范围只能在0-5之间。T值和五度值之间的对应关系表现在：从0到1之间的数值大体可以看做五度值的1度；从1到2之间的数值看做2度；从2到3之间的数值看做3度；从3到4之间的数值看做4度；从4到5之间的数值看做5度，因此我们可以得出，濮阳方言中阴平调值为34，阳平为52，上声为44，去声为312。

三、结语

本文通过实验分析得出了濮阳方言四个声调的调值，但是由于发音人常年生活在普通话的环境中，所以可能一些发音已经不再标准；另一方面，濮阳地区共有五县一区，各个地方说的方言又有或多或少的差别，所以本文得出的调值并不能代表濮阳方言声调的全貌，但由于时间和空间条件的限制，本文只能从一个小的方面对其进行探讨，濮阳方言中还有更多的问题值得我们去研究。

参考文献：

[1]满欣.柳州市区方言声调实验研究[J].桂林师范高等专科学校学报，第4期，2006年12月.

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