传统文房产品设计摭论

中国传统文化“学而优则仕”的观念渗透古今,古代中国文人不仅把文房当做读书、写作、吟诗、作画、鉴藏、清谈、抚琴、对弈、品茗、焚香、祈福、诵经、拜忏的重要私属活动处所,更将文房看成是安妥心灵的精神家园。随着历史的发展,经济和文化水平的提升,国人居住条件不断改善,文房的私宅化越来越显著,更多的普通文化家庭在私宅中设置了独立空间的专属文房,不仅用以家庭办公,还有文化休闲的功能。因而文房产品设计也渐趋成为当今重要的设计开发项目之一,不仅前景良好,服务当下,而且贯穿古今,传承文脉。因而,对文房产品设计概念、范畴、设计原则、基本方法等理论问题的考察与探讨由显重要。

一、传统文房用品设计的历史沿革

文房,在南北朝时期是国家典藏文瀚的地方,后来亦指书房,是古代文人文化活动的室内独立处所,功能包括:古籍图书、金石书画等文玩鉴藏;书、画、诗、文等艺术创作;焚香、诵经、礼佛、拜忏等福瑞祈颂;抚琴、饮茶、会客、清谈等文化休闲,文房产品设计广义概念可涵盖文房家具、文房用品、文房陈设等所有文房器物的设计,狭义则主要指文房用品设计。

就其历史沿革而论,学者一般认为文房器物肇于秦汉,兴于唐宋,盛于明清。隋唐时期典章制度逐渐完备、科举制度确立,随之与文人相关的文房用品逐渐丰富起来,至北宋苏易简所著的《文房四谱》中已有了“文房四宝”的概念,南宋赵希颛著的《洞天清录集》则收录了除文房四宝之外的笔格、砚屏、水滴、古琴、古画、石刻等等诸多文房常物而成为记录古代文房清玩的专著。其实,早在《唐书·陆龟蒙传》中就已经反映出唐代开始有笔床的应用了。唐杜甫诗《题柏大兄弟山居屋壁》中也有“笔架沾窗雨,书签映隙曛”的诗句,说明至少在唐代之前除了笔墨纸砚等四种文房必备之外,笔床、笔架、书签、砚屏、水滴、笔格等器物即已应用。

明代文房器物更加精致、丰富。屠隆《考槃余事》中共列出了四十五种之多。屠隆《考槃余事·文房器具笺》、高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》、文震亨《长物志》、曹昭《格古要论》等书,或从工艺、产地、考据、鉴赏的角度论述,或从书斋陈设、器具发展的角度论述,或从类属、功能等角度轮述,都反映出当时文人对文房用品的时尚追捧。明代商品经济的繁荣带动了传统手工艺的快速发展,不仅对文房器物的普及和拓展发开提供了良好条件,而且还为其制作工艺的完善和提升创造了必要条件,使得文房器物不仅种类繁多、功能完备,而且制作规模扩大,工艺水平提高。苏州、杭州、松江等地繁盛的市镇经济更催熟了手工艺尤其是文房器物制造的规模化、精细化发展。目前根据文物考古和文献史料可知,明代文房用品工艺精细,用料上乘,尤其值得重视的是,明代文房器物已有文人设计和文人品评的实际介入,集中体现了文人的审美情趣,价值取向以及品格追求,已开启了所谓“文化产品设计”的先河。

清代文房器物继明代之后,又有很大发展,更因皇室的推崇而空前繁荣。如顺治、康熙、雍正、乾隆、等几代皇帝都对文房器物情有独钟,康熙、乾隆祖孙二人甚至亲自参与到文房器物的实际设计当中而制作成“御制文具”。如乾隆二十二年(1757年)亲自下旨制作的“旅行文具箱”长74cm,高14cm,箱底和箱盖各高7cm,该箱桌腿设计在箱槽之内,可展开为桌,收纳为箱,箱内装屉盒,每屉设有格挡,可根据文具器型而分为64个格,分别放置64件(套)文房用品,该箱全为紫檀制作,有镀金暗锁,其设计之巧妙,工料之精湛,堪称清代宫廷文房设计作品的代表者。可见清代在几代皇帝的亲自推动下,文房器物作为日常必备之物的设计开发与制作使用更是超前代。

二、传统文房产品设计的主要品目类别

传统文房家具主要包括椅凳类、几案类、柜橱类、台架类、屏座类等六个类别,具体品目主要有:官帽椅、圈椅、靠背椅、书桌、画案、条桌、条案、书案、平头案,翘头案、香几、棋桌、琴桌、供桌、神龛、亮格、书格、书架、博古架、花架、灯架、百宝箱、榻、罗汉床、承足(脚踏)、插屏、围屏、折屏等。

传统文房用品按照功用一般可分为书画鉴藏和琴棋香茶两大类。书画鉴藏类文房用品包括:笔、墨、纸、砚、笔搁、笔床、笔屏、笔筒、笔帘、笔架、笔挂、笔船、笔洗、笔掭、印泥盒、印匣、画匣、墨床、墨夹、墨匣、裁纸刀、镇尺、纸压、臂搁、砚匣、砚屏、砚炉、水丞、水注、水滴、都丞盘、文盘、书灯、状元箱(提盒)、书箱等。

琴棋香茶类文房用品则包括:古琴、茶壶、盖置、茶盏、茶碗、茶碟、茶仓、茶盘、茶罐、茶则、则置、茶荷、品茗杯、公道杯、闻香杯、茶海、茶丞、茶匙、渣方、水方、茶巾、洁方、杯托、茶滤、盖碗、茶宠、茶炉、香炉、手炉、袖炉、香斗、香筒、香笼、卧炉、熏球、香插、香盘、香盒、香夹、香铲、香匙、香襄、数珠、木鱼、钟磬、棋匣、棋罐、棋盘、烛台、灯盏等。

除上述品类以外,传统文房陈设则包括有:佛像、玉雕、石刻、名画、刺绣、古字、拓片、匾额、楹联、钟鼎、彝器、古瓷、彩陶、珊瑚、玛瑙、花木、奇石、如意、葫芦、竹艺、根雕、瓦当、海螺、角贝、扇屏等。这些陈设虽然不属于产品设计的范畴,但也可以通过借鉴与整合等方式以现代艺术设计作品的形式加以艺术表达。

三、传统文房产品设计的基本原则

继承传统。传统文房产品设计要在充分学习传统文博知识的基础上进行创新,中国传统文房文化的精神内涵需要通过现代设计得以表达,要摒弃那种简单的嫁接杂交、解构重组、材质变换等简单、低端的手法进行所谓的设计创新,传统文房产品设计如果缺失对中国传统文化内涵的把握是行不通走不远的。传统文房产品设计应坚守文化传承,文化精神是传统文房产品设计的灵魂,产品是文化精神的物质载体,唯有通过文化传承才能让设计成为继往开来的手段,否则就会迷失方向,流于肤浅。尤其应该努力克服抄袭传统,摒弃传统,墨守传统的三种不良流弊,真正将传统文房产品设计置于学术研究的大背景下去进行,使设计实践有学术支撑,有文化传继。

重视功能。无论是文房家具,还是书画鉴藏类与琴棋香茶类用品,都源自于实际应用的切实需要,每一品类都有它无可替代的实用功能,只是在历史发展过程中逐渐讲求工料的考究,式样的丰富,渐趋成为雅玩雅赏,但其实用功能一直没有消解,这是不同于普通饰物的本质区别。因此,如今在进行传统文房产品设计的过程中必须坚守实用功能的性质,使其在好用的前提下追求设计创新和审美价值,这一方向不能动摇,否则将会使文房产品流于饰物化,从而消解了它的存在价值和生命意义。因此在传统文房产品设计中要深刻研究每件器物的实用功能,把握其功能与形式的内在关联,使形制与功能完美统一,作到功能设计的最佳结合点,这仍然需要设计师深入传统文化,掌握中国书法、绘画、琴艺、香道、茶道、棋艺的基本常识,熟悉每一件文房产品的具体使用方法和功能特点,使传统文房产品设计成为好用的内行的设计作品,而不会出现不伦不类的样子货。

材料拓展。传统文房产品的制造原料多为竹、木、玉、石、瓷、陶、金、银、铜、漆等材料,有些用料考究,价值不菲,随着历史的推移很多原本实用的文房物品由于其设计工艺的完美,尤其是材料的贵重而成为收藏品,这是在手工艺时代的发展表现,目前随着科学技术的不断进步,文房产品的量产,需要设计师在传统材料的基础上拓展应用新材料,从而适应产品量产的需要,因此,设计师不应默守传统文房物品材料的局限,需努力寻求在功能、审美、性质等方面能高度融合的新兴材料,加入甚至替代传统文房物品制造材料,这也符合科学进步和事物发展的基本规律,拓展新兴天然材料和人工材料替代老的传统材料会促进文文房产品设计的新发展。

工艺创新。传统文房物品基本都是手工打造,这是在手工时代的必然,虽然手工打造的传统文房产品更为富含人文特质,然而在当代产品量产的要求下则显得无从适应,而随着电子工具、数字工具等的应用,这些问题都迎刃而解,在传统文房产品设计中,融入新的工艺手段,运用新的工具会赋予传统文房产品以新的时代特征和审美价值,应该充分鼓励产品设计新工艺的研发,充分推进新的电子工具、数字工具的运用。为其追加自古未现的工艺水平,使当代文房产品水平在具有传统文化精神内涵的前提下,更加具有工艺性,更加具有工艺之美。

摘要：中国古代文人把文房不仅当做读书、写作、吟诗、作画、鉴藏、清谈、抚琴、对弈、品茗、焚香、祈福、诵经、拜忏的重要私属活动处所,更将文房看成是安妥心灵的精神家园。本文对文房产品设计概念、范畴、设计原则、基本方法等理论问题进行考察与探讨。认为目前文房产品设计应遵循:继承传统、重视功能、材料拓展、工艺创新等基本原则。

关键词：传统文房,产品设计,沿革,种类,方法