文房四宝指

2024-04-17

文房四宝指（共14篇）

篇1：文房四宝指

文房四宝是指什么

笔、墨、纸、砚统称为“文房四宝”。古人认为万物皆有灵性，笔、墨、纸、砚亦然。在使用之余，文人雅士还给它们取了人性化的名字(见韩愈《毛颖传》)：

笔：中山人毛颖。中山是古代诸侯国名，在今天的河北省定州一带，战国时为赵国所灭。据王羲之《笔经》记载，汉朝时天下诸侯郡国争献兔毛笔以书写洛阳鸿都门上的匾额，结果只有赵国兔毛笔入选。中山属赵，所以称毛颖为中山人，颖是指毛笔呈锥状的笔头。另有人因宣城多产笔，也称之为宣城毛元锐，字文锋的。

墨：绛人陈玄。古时绛州在今天山西省新绛县，所产之墨较为有名，为朝廷贡品，而墨又以陈年、浓黑者为上品，故称之为绛人陈玄。又：南唐时燕人李廷圭以松烟造墨，光泽可鉴最负盛名，后渡易水而居江南，故也有人称墨为燕人易玄光，字处晦的。

纸：会稽褚知白。古时会稽在现在的浙江绍兴，出产贡纸。楮树之皮是造纸的上等原料，而褚与楮音同形近，故有人从人的姓氏中取“褚”为纸的姓氏，称之为会稽褚知白。另外也有人因河南华阴多产纸，称褚知白为华阴人士，字守玄。

砚：弘家陶泓。隋唐时期，天下陶砚盛行，而其中又以虢州，即汉时弘家郡(今河南灵宝)所产最负盛名，砚中间下凹以存墨汁，故称之为弘家陶泓。也有人称以石料所制之砚为石虚中，字守默(墨)的.。

古人不仅给笔、墨、纸、砚取了名字，而且还给它们封了官职。笔：书写用品，因笔杆以竹管作成，使用时要饱蘸墨水，故封之为中书君、管城侯、墨曹都统、墨水郡王、毛椎刺史;墨：多以松烟制成，品质上乘的还要添加香料，故封之为松滋侯、黑松使者、玄香太守、毫州楮郡平章事;纸：性柔韧，可随意裁剪，且以洁白者为佳，故封纸为好畦(侍)侯、文馆书史、白州刺史、统领万字军略道中郞将;砚储墨之器，质地坚硬，帮封之为即墨侯、离石侯、铁面尚书、即墨军事长。

唐代才女薛涛曾作诗《四友赞》：“磨润色先生之腹，濡藏锋都尉之头，引书煤而黯黯，入文亩而休休。”诗中所歌咏的就是砚、笔、墨、纸。笔墨纸砚被称为“文房四宝”，自古至今，一直深受文人雅士和凡夫俗子的喜爱。现就文房四宝在古代诗歌中的称谓分类归纳一下：

一、笔

玉管 “今来承玉管，布字改银钩。” (隋·薛道衡《初学记·咏苔纸》)

翠管 “玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” (唐·李远《观廉女真葬》)

银管 “蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” (元·袁桷《薛涛笺》)

象管 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” (宋·米芾《寄薛郎中绍彭》)

筠管 “窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。” (唐·韩偓《安贫》)

斑管 “轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。” (元·白仁甫《阳春曲题情》)

毫管 “云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。” (唐·陆龟蒙《纪梦游甘露寺》)

寸管 “本经史而为词章，盍展长才与寸管。” (清·林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》)

毫 “夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。” (宋·王安石《题中书壁》)

紫毫 “江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。” (唐·白居易《紫毫笔》)

兔毫 “会得窥成绩，幽窗染兔毫。” (唐·罗隐《寄虔州薛大人》)

柔毫 “忆挈柔毫就石渠，春风花药袭襟裾。” (清·姚鼐《过程雨门墓下作》)

弱毫 “物新唯人旧，弱毫多所宜。” (晋·陶渊明《答庞参军》)

秋毫 “转腕摧峰增崛崎，秋毫茧纸常相随。” (唐·朱逵《怀素草书歌》)

寸毫 “文兮乏寸毫，武也无尺铁。平生所韬蓄，到死不开豁。” (唐·陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》)

霜毫 “霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。” (清·龚自珍《己亥杂诗》

银毫 “揮灑銀毫，舊句他知道。”(清孔尚任《桃花扇·寄扇)

中山毫 “隐侯三玄士，赠我栗冈砚。洒染中山毫，光映吴门练。” (唐·李白《殷十一赠栗冈砚》)

玉兔毫 “锋芒妙夺金鸣距，纤利精分玉兔毫。” (五代·齐己《寄黄晖处士》)

秋兔毫 “莫嫌文史不知武，要试饱霜秋兔毫。” (宋·黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》)

毫锥 “策目穿如札，毫锋锐若锥。” (唐·白居易《代书诗一百韵寄微之》)

毫颖 “试卷波澜入毫颖，莫教欧九识刘几。” (金·周昂《送李天英下第》)

翰 “亦曾戏篇章，挥翰疾蒿矢。” (宋·王安石《送董伯懿归吉州》)

毫翰 “逸气假毫翰，清风在竹林。” (唐·孟浩然《洗然弟竹亭》)

柔翰 “弱冠弄柔翰，卓荦观群书。” (西晋·左思《咏史》)

弱翰 “岂无弱翰，才不克赡。” (晋·陆云《答大将军祭酒顾令文》)

寸翰 “骋我迳寸翰，流藻重华芳。” (魏 ·曹植《薤露行》)

毛颖 “陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。” (金·庞铸《冬夜直宿省中》)

霜兔 “自矜霜兔健，安有鲁鱼乖。” (元·倪瓒《画竹寄张天民》)

栗尾 “书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” (宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭》)

鸡距 “鸡距初含润，龙鳞不自韬。” (宋·梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》)

诸毛 “又论诸毛功，劈水看蛟螭。” (唐·韩愈《寄崔二十六立之》)

毛锥 “驿书驰报儿单于，直用毛锥惊杀汝。” (宋·陆游《醉中作行草数纸》)

退锋郎 “秃友退锋郎，功成鬓发伤。” (清·陶谷《清异录·文用》)

二、墨

玄圭 “急磨玄圭染霜纸，撼落花须浮砚水。” (宋·杨万里《春兴》)

玄玉 “玄玉初成敢轻用，万里豹囊曾入贡。” (明·高启《赠卖墨陶叟》)

玄珠 “万灶玄珠一唾轻，客卿新以玉泉名。” (金·元好问《赋南中杨生玉泉墨》)

陈玄 “赖石陈玄典籍传，肯教边腹擅便便。” (宋·庄季裕《鸡肋篇》)

乌丸 “秦郎百好居第一，乌丸如漆姿如石。” (宋·陈师道《古墨行》)

乌玉玦 “近者唐夫子，速致乌玉玦。” (宋·苏轼《孙莘老寄墨》)

松烟 “往逢醉许在长安，蛮溪大砚磨松烟。” (宋·黄庭坚《答王道济寺正观许道宁山水图》

松液 “要与陶泓作佳传，老磨松液写《黄庭》” (元·宋无《端石砚》)

松煤 “山中老僧忧石泐，印之以纸磨松煤” (宋·欧阳修《石篆》)

松腴 “苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。” (宋·苏轼《六观堂老人草书》)

麝煤 “蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香。” (唐·韩偓《横塘》)

珍煤 “贵价市珍煤，风前试寒泓。” (宋·文同《谢杨侍读惠端溪紫石砚》)

灶煤 “瓦池研灶煤，苇管书柿叶。” (宋·苏轼《孙莘老寄墨》)

书煤 “引书煤而黯黯，入文亩而休休。” (唐·薛涛《四友赞》)

黑蛟 “绿蚁滟樽芳酝热，黑蛟落纸草书颠。” (宋·陆游《醉书山亭壁》)

翠饼 “何以墨潘穿破褐，琅琅翠饼敲云笏。” (宋·苏轼《赠潘谷》

龙宾 “龙宾十二吾何用，不意龙文入吾手。” (元·泰不华《桐花烟为吴国良赋》)

三、纸

楮 “若入富天巧，春色入毫楮。” (宋·苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》)

楮生 “楮生毛颖贺得友，坐令几案增光辉。” (元·许有壬《李惟中学士自西台侍御召入以未央宫瓦砚为祝》

楮先生 “孤寂惟寻曲道士，一寒仍赖楮先生。” (宋·陆游《日饮酒对梅花醉则拥纸衾熟睡》

玉楮 “云母光笼玉楮温，得来原自剡溪濆。” (元·陈端《以剡溪赠待诏》)

玉鸾纹 “吴笺新制玉鸾纹，冲雨殷勤寄荜门。” (元·陈基《无题》)

云肪 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” (宋·米芾《寄薛郎中绍彭》)

云蓝 “道士有神传火枣，故人无字入云蓝。” (宋·姜夔《湖上寓居杂咏十四首》其一)

剡藤 “苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。” (宋·苏轼《六观堂老人草书》)

溪藤 “书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” (宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭》)

剡溪藤 “我有剡溪藤一副，无人重写妙莲花。” (清·金人瑞《题邵僧弥画》)

麦光 “麦光铺几净无瑕，入夜青灯照眼花。” (宋·苏轼《和人求笔迹》)

笺 “宴分王母乐，诏授薛涛笺。” (元·王逢《宫中行乐词》)

四、砚

砚台 “夕阳照个新叶红，似要题诗落烟台。” (唐·司空图《偶诗五首》其一)

砚瓦 “玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花。” (元·乔吉《水仙子·廉香林南园即事》)

砚田 “以文为业砚为田。” ( 宋·戴复古《寄王溪林逢吉》)

石田 “药里但随庭草积，学徒应供石田荒。” (清·方文《病中寄邓柬之》)

石友 “剡溪来楮生，歙穴会石友。” (宋·王炎《题童寿卿博雅堂》)

石泓 “晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔。” (宋·黄庭坚《次韵黄斌老所画横竹》)

寒泓 “贵价市珍煤，风前试寒泓。” (宋·文同《谢杨侍读惠端溪紫石砚》)

陶泓 “陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。” (金·庞铸《冬夜直宿省中》)

龙尾 “君看龙尾岂石材，玉德金声寓于石。” (宋·苏轼《龙尾砚歌》)

墨海 “帝鸿墨海世不见，近爱端溪青紫砚。” (宋·程俱《谢人惠砚》)

黑白月 “萋萋兮雾毂石,，宛宛兮黑白月。” (宋·苏轼《龙尾石月砚铭》)

篇2：文房四宝指

笔、墨、纸、砚在宋代已成为书房中最重要的书写绘画用具，有考古学上发现也可作证。如在福建省福州市茶园山发现的南宋许峻墓中，就发现了整套“文房四宝”用品被随葬的现象。再如河北张家口辽代张文藻家族壁画墓的壁画中，也有不止一幅迄今所见最早将笔、墨、纸、砚同绘于一处的“文房四宝”图画。其中7号墓“童嬉图”壁画中（如图），有四童子藏于后面嬉戏的柜子，发掘者认为是食盒，但有研究者认为，应当是文房用具，可放置纸张、画轴、书札等。这幅画的墓主人张文藻卒于辽代咸雍十年（1074年），与苏易简、梅尧臣等人生活的年代甚为相近。这些无不说明，如果笔、墨、纸、砚不是经历时代的积淀，逐步构成了广泛的社会实用基础，那么“文房四宝”一辞是不会在宋代终成专门用语的。

说起来，“文房四宝”中的“四宝”谱系还有据可考但作为书写、读书等专用处所的“文房”的起源，却实难考实得多。像唐代杜牧《奉和门下相公兼领相印出镇全蜀诗》中所言“彤弓随武库，金印逐文房”，已是我们迄今能看到的比较早的“文房”用辞了。因此说“文房”一辞于唐代就已出现，或者还可能更早一些到南北朝时期，当不至于引起太大异议。

篇3：释“文房四宝”

毫无疑问, 历史上是先有笔、墨、纸、砚, 后才有“文房四宝”的, 有了笔、墨、纸 (简牍、帛书) 、砚并不等于有了“文房四宝”。“文房四宝”的出现既不是偶然的、也不是突然的, 它有一个过程, 与中国历史上经济, 文化的发展密切相关, 因而, 中国历史上的“文房四宝”本身就具有特定的时代内涵和时代意义。

讲“文房四宝”, 就不能不提到“文房”。其实, “文房”一词最早语出《梁书·江革传》:“时吴兴沈约、乐安任昉并相赏重, 昉与革书云:‘此段雍府妙选英才, 文房之职, 总卿昆季, 可谓驭二龙于长途, 骋骐骥于千里。’”[3]P523其原意是指官府掌管文书之处, 自南朝梁以后, 历代均沿有此称。迨及唐代, 文人开始流行将“文房”代称书房, 如唐代李峤《送光禄刘主簿之洛》诗云:“朋席余欢尽, 文房旧侣空。”元稹《酬乐天东南行诗一百韵》诗云:“文房长遣闭, 经肆未曾铺。”自唐以降, 宋、元、明、清各代, 用“文房”代称书房就更加普遍了。

“文房”既指书房, 那么自然少不了文具。隋唐以前, 文具除笔、墨、纸、砚外, 还有笔格、笔筒、砚滴、砚匣等。唐代文具逐渐丰富, 有笔、墨、纸、砚、笔架、笔床、砚滴、砚格、砚匣等。到宋代以后, 文房用具就更加丰富了, 宋人林洪《文房职方图赞》中记有文具十八种;明人屠隆《文房器具笺》及文震亨《长物志》中皆载有文具四十余种。

秦汉时期, 随着物质条件的渐趋成熟, 笔、墨、纸、砚的制作都得到了较大发展, 而物质条件的成熟、完备正是笔、墨、纸、砚成为文房四宝的先决条件。

魏晋南北朝时期, 随着物质条件的成熟、完备, 笔、墨、纸、砚的制作有了很大提高, 出现了“笔墨纸砚”合称, 王羲之《题卫夫人笔阵图后》说:“夫纸者, 阵也;笔者, 刀槊也;墨者, 鍪甲也;水砚者, 城池也。”[4]P7这个时期出现“笔墨纸砚”合称, 绝不是偶然的, 它正是通过长期的积累和总结, 文人们更加体会到笔、墨、纸、砚的重要性, 并对笔、墨、纸、砚的实用性提出了更高的要求, “笔要取崇山绝仞中兔毛, 八九月收之, 其笔头长一寸, 管长五寸, 锋齐腰强者;其砚取煎涸新石, 润涩相兼, 浮津耀墨者;其墨取庐山之松烟, 代郡之鹿胶, 十年已上强如石者为之;纸取东阳鱼卵, 虚柔滑净者。”[4]P5-6南朝齐王僧虔《论书》中已将精良的笔、墨、纸、砚喻作“三珍”、“四宝”[4]P22。由此观之, “文房四宝”之名呼之欲出, 所以, 魏晋南北朝时期是“文房四宝”的萌芽时期。

隋唐时期, 国家再次实现大一统, 经济繁荣、文教发达, 极大地促进了官私手工业的发展。正是在这样一个时代环境中, 随着笔、墨、纸、砚种类的扩大及广泛应用, 笔、墨、纸、砚与文人的关系愈加密切, 成为文人不可或缺的物品。笔、墨、纸、砚对文人而言, 不仅仅有实用价值, 更变得“人性化”, 具有象征意义。笔、墨、纸、砚与文人的情感、仕途、命运紧紧联系起来, 成为文人寄托情感、隐喻仕途的最佳方式, 在这种情况下, 也就是在初唐、盛唐时期, “文房四宝”就逐渐形成了。中唐时, 韩愈作《毛颖传》把笔、墨、纸、砚喻作文房“四友”, 是“文房四宝”在唐代正式确立的标志。《毛颖传》中笔、墨、纸、砚分别代指唐代宣州中山的笔、绛州的墨、虢州弘农郡的砚、越州会稽郡的纸, 是按产地来特指的, 可以说是中国历史上“文房四宝”最早的特指涵义。

在以后的历史发展中, “文房四宝”作为笔、墨、纸、砚的统称始终没有变化, 但是作为特指, 却顺时因地而变了。然而值得注意的是, 文房四宝的涵义已经有了, 但名称没有出现, 只是文人们把笔墨纸砚喻作“四友”而已。换言之, 此间, 文房四宝是以文房“四友”之名出现的, 这也集中反映出唐代笔墨纸砚不仅具有实用价值, 而且已经“人性化”, 更具象征意义。

及至宋代, 文房四宝的名称多元化, 有“文房四宝”、“文房四友”、“文房四物”、“文房四士”、“文房四子”, 等等。梅尧臣《九月六日登舟再和潘歙州纸砚》一诗:“文房四宝出二郡, 迩来赏爱君与予。”[5]P3151这是最早提出“文房四宝”的名称, 诗中的“文房四宝”实际上是特指宋代宣州、歙州 (后改徽州) 两地出产的笔、墨、纸、砚。

综观两宋, 在诸多名称中, 流行最广的还要属“文房四友”。但就在“文房四友”广为流传的同时, 宋人除了强调笔、墨、纸、砚的实用性和象征意义外, 也开始注重笔、墨、纸、砚的艺术性和收藏价值。正因如此, “文房四宝”作为笔、墨、纸、砚的统称才开始在南宋时期逐渐流行起来, 宋人叶梦得在《避暑录话》中记载:“世言歙州具文房四宝, 谓笔、墨、纸、砚也”[6]P2589。南宋时期, 还一度出现了“新安四宝”:即“澄心堂纸、汪伯立笔、李廷珪墨、羊斗岭旧坑砚”[7]P563。

元代的制笔中心转至湖州, 湖笔代替了宣笔, 所以“文房四宝”作为特指又是称“湖笔、徽墨、宣纸和端砚”。明清时期, 随着人们注重艺术性和收藏价值更加凸现, “文房四宝”之称也就广为盛行, 就连清宫中也有此种说法。

然而, 即是在明清时期, 也不是“文房四宝”之名一统天下, “文房四友”、“文房四君”、“文房四子”、“文房四事”等名称仍有存在。此外, 有时还用“文房四宝”泛称文房用具。

自近代以来, 人们提及“文房四宝”, 往往就是简单地指笔、墨、纸、砚而言, 或是特指湖笔、徽墨、宣纸和端砚了。可见, 我们今日所说的“文房四宝”是有一个流变过程的。

参考文献

[1]《辞源》 (修订本) , 商务印书馆, 1997

[2]陈涛《〈辞源〉补正三则》, 《五邑大学学报》 (社科版) 2009年第3期

[3]唐·姚思廉《梁书》, 中华书局, 1974

[4]唐·张彦远集《法书要录》, 人民美术出版社, 1984

[5]《全宋诗》第五册, 北京大学出版社, 1991

[6]宋·叶梦得《避暑录话》, 《宋元笔记小说大观》 (三) , 上海古籍出版社, 2001

篇4：文房四宝之首

蒙恬造笔

毛笔被列为文房四宝之首。但毛笔到底有多久的历史呢？先卖个关子，给大家讲个故事。

相传秦朝时，大将蒙恬驻军边疆，经常要向秦始皇奏报军情。而当时文字书写，是用刀刻的。由于边情瞬息多变，需要频繁奏报，用刀刻字就太慢了。

蒙恬急中生智，随手从士兵手中的武器上撕下一撮红缨，绑在木头上。然后蘸着颜色，在白色的丝绫上书写，这下子写字速度大大加快了。

蒙恬高兴极了，因为北方的狼、羊比较多，他因地制宜地改良，利用狼毛和羊毛做笔头，制成了早期的狼毫和羊毫笔。

蒙恬造笔的传说很有趣，但毛笔的出现实际上更早呢。据说，马家窑出土的新石器晚期的彩陶上，就留有毛笔描绘的痕迹。湖北的随州还发掘出了春秋时期的毛笔，这是目前发现最早的笔。

笔中之冠—— 湖笔

同学们，有“笔中之冠”之称的是哪种毛笔呢？不如先来听首歌：蒙恬将军的智慧，湖州儿女的巧手，制作出一支支神奇的妙笔，名传四海五洲。

这首歌是著名词作家乔羽爷爷所作的《湖笔颂》。

湖笔的产地在浙江湖州善琏镇。它的品种繁多，按照选料分成羊毫、狼毫、兼毫、紫毫四大类。湖笔最大的特点就是拥有厉害的“颖”，它是指笔锋尖端一段整齐透亮的部分，被笔工们称为“黑子”。别小看“黑子”，这可是用上等山羊毛经过近百道工序精心制成的，一头健壮的山羊身上只能取得200克笔料，带“黑子”的最多也就80克。这可真是“千万毛中拣一毫”呀，这样制成的“黑子”毛纯耐用，具有尖、圆、齐、健的特色。因此湖笔也有了“湖颖”的别称。

趣味提问：制作湖颖，传统上只选择杭嘉湖一带所产的优质山羊毛，那么会选取山羊哪些部位的毛呢？你来选选看。

①脖颈 ②腋下 ③背部 ④尾巴 ⑤胡子

提问答案：①②

（小寒编写）

今天对湖笔的探索先到这儿，下一期我们去善琏镇逛逛，看看湖笔的制作工序，了解更多故事吧！

篇5：文房四宝是指什么

战争的间隙中，蒙恬喜欢到野外去打猎。有一天，他打了几只野兔子回军营。由于打到的兔子多，拎在手里沉沉的，一只兔子尾巴抱在地上，血水在地上拖出了弯弯曲曲的痕迹。蒙恬见了，心中不由一动：“如果用兔尾代替普通的笔来写字，不是更好吗？”

回到营房之后，蒙恬立刻剪下一条兔尾巴，把它插在一根竹管上，试着用它来写字，但是兔毛油光光的，不吸墨水，在绢上写出来的字断断续续的，不像样貌。蒙恬又试了几次，还是不行，好端端的一块绢也给浪费了。一气之下，他把那支“兔毛笔”扔进了门前的山石坑里。

蒙恬并不甘心失败，仍然抽时间琢磨别的改善方式。几天过去了，他还是没有找到适宜的办法。这一天，他走出营房，想透透新鲜空气。走过山石坑时，他又看到了坑里那支被自我扔掉的“兔毛笔”。蒙恬将它捡了起来，用手指捏了捏兔毛，发现兔毛湿源源的，毛色变得更白更柔软了。

篇6：文房四宝是指什么

经过这段漫长的历程，至汉代，最后开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，之后用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。

从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。

墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。

★ 安全生产是指

★ 荷马时代是指什么时代

★ 教育随笔是指什么

★ 单元教学计划是指

★ 教育叙事是指什么

★ 身怀六甲的六甲是指什么

★ 所谓的信息是指

★ 文学常识：文房四宝是指什么

★ 三牛精神是指什么

篇7：文房四宝是指什么

将有关文房四宝的起源研究，延伸到与其关的书画空间场景中，是在变笔、墨、纸、砚的静态讨论为书画者行为的空间动态考察。因为文物的研究方法乃至文物观，正在发生从单体到整体再到群体的转变，了解和复原古代书画用具与文房乃至与文人行为之间的关系，这样才能更全面地了解书法用具发展的史脉。

二、文房四宝有哪些

篇8：文房四宝作文

第一个它是笔。我开始用的是铅笔，套着漂亮的衣服，身材苗条，带着一顶红帽子。是它教会了我写字，还教写作文，做数学题，画画。后来我又用毛笔写书法，用钢笔写钢笔书法。

第二个宝是橡皮，它是正方形的，皮肤黄黄的，品行与形象一样：方方正正，擦掉笔写错的地方。改正错误是它的大本事。擦得一干二净，真是个好宝贝。它有很多朋友：修正带、改正液……

第三个宝是纸，洁白如雪，一张白纸，能画最美的画，能写最美的字。纸有好记性，又会作传送，我的作业它会告诉老师。老师的批改，它会告诉我。我写作文，它给我发表。我已经有十多篇由它传送给全国小朋友看了。

还有一个宝是尺子，它一丝不苟，能画直线、曲线，画三角形、正方形、长方形，能量几毫米、几厘米。我喜欢这位数学家。

篇9：文房四宝作文

大家都知道笔、墨、纸、砚是文房四宝，在我们的生活中，也是必不可少的一部分，可到底谁的本领最大呢?听!他们又吵起来了。

笔骄傲的说：“如果没有我，小主人拿什么写字呢?我的本领最大。”墨十分生气的说：“怎么是你的本领最大?明明是我呀!如果没有我，你也写不出字来!”纸听了不服气的说：“不不不!是我的本领最大才对，如果没有我……。”砚不耐烦的说：“如果没有我，你墨准备放哪?放垃圾堆里啊?”“不对不对，是我的本领最大。”“我的本领最大。”“我的!”“我的!”吵闹声吵醒了正在睡觉的桌子爷爷，大家一致请桌子爷爷来评价，桌子爷爷对大家说：“你们每个人都有自己的优点和缺点，你们之中，缺谁都不行。”文房四宝听了，低下了头。

大家异口同声的说：“桌子爷爷，我们知道错了，我们以后会和睦相处，互相帮助，帮小主人取得好成绩。”

篇10：文房四宝的雅称

翠管 “玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” (唐;李远《观廉女真葬》)

银管 “蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” (元;袁桷《薛涛笺》)

象管 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” (宋;米芾《寄薛郎中绍彭》)

筠管 “窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。” (唐;韩偓《安贫》)

斑管 “轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。” (元;白仁甫《阳春曲题情》)

毫管 “云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。” (唐;陆龟蒙《纪梦游甘露寺》)

寸管 “本经史而为词章，盍展长才与寸管。” (清;林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》)

毫 “夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。” (宋;王安石《题中书壁》)

紫毫 “江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。” (唐;白居易《紫毫笔》)

兔毫 “会得窥成绩，幽窗染兔毫。” (唐;罗隐《寄虔州薛大人》)

柔毫 “忆挈柔毫就石渠，春风花药袭襟裾。” (清;姚鼐《过程雨门墓下作》)

弱毫 “物新唯人旧，弱毫多所宜。” (晋;陶渊明《答庞参军》)

秋毫 “转腕摧峰增崛崎，秋毫茧纸常相随。” (唐;朱逵《怀素草书歌》)

寸毫 “文兮乏寸毫，武也无尺铁。平生所韬蓄，到死不开豁。” (唐;陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》)

霜毫 “霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。” (清;龚自珍《己亥杂诗》

银毫 “挥洒银毫，旧句他知道。”(清孔尚任《桃花扇·寄扇)

中山毫 “隐侯三玄士，赠我栗冈砚。洒染中山毫，光映吴门练。” (唐;李白《殷十一赠栗冈砚》)

玉兔毫 “锋芒妙夺金鸣距，纤利精分玉兔毫。” (五代;齐己《寄黄晖处士》)

秋兔毫 “莫嫌文史不知武，要试饱霜秋兔毫。” (宋;黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》)

毫锥 “策目穿如札，毫锋锐若锥。” (唐;白居易《代书诗一百韵寄微之》)

毫颖 “试卷波澜入毫颖，莫教欧九识刘几。” (金;周昂《送李天英下第》)

翰 “亦曾戏篇章，挥翰疾蒿矢。” (宋;王安石《送董伯懿归吉州》)

毫翰 “逸气假毫翰，清风在竹林。” (唐;孟浩然《洗然弟竹亭》)

柔翰 “弱冠弄柔翰，卓荦观群书。” (西晋;左思《咏史》)

弱翰 “岂无弱翰，才不克赡。” (晋;陆云《答大将军祭酒顾令文》)

寸翰 “骋我迳寸翰，流藻重华芳。” (魏 ;曹植《薤露行》)

毛颖 “陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。” (金;庞铸《冬夜直宿省中》)

霜兔 “自矜霜兔健，安有鲁鱼乖。” (元;倪瓒《画竹寄张天民》)

栗尾 “书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” (宋;苏轼《孙莘老求墨妙亭》)

鸡距 “鸡距初含润，龙鳞不自韬。” (宋;梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》)

诸毛 “又论诸毛功，劈水看蛟螭。” (唐;韩愈《寄崔二十六立之》)

毛锥 “驿书驰报儿单于，直用毛锥惊杀汝。” (宋;陆游《醉中作行草数纸》)

篇11：文房四宝的雅称

玄玉 “玄玉初成敢轻用，万里豹囊曾入贡。” (明;高启《赠卖墨陶叟》)

玄珠 “万灶玄珠一唾轻，客卿新以玉泉名。” (金;元好问《赋南中杨生玉泉墨》)

陈玄 “赖石陈玄典籍传，肯教边腹擅便便。” (宋;庄季裕《鸡肋篇》)

乌丸 “秦郎百好居第一，乌丸如漆姿如石。” (宋;陈师道《古墨行》)

乌玉玦 “近者唐夫子，速致乌玉玦。” (宋;苏轼《孙莘老寄墨》)

松烟 “往逢醉许在长安，蛮溪大砚磨松烟。” (宋;黄庭坚《答王道济寺正观许道宁山水图》

松液 “要与陶泓作佳传，老磨松液写《黄庭》” (元;宋无《端石砚》)

松煤 “山中老僧忧石泐，印之以纸磨松煤” (宋;欧阳修《石篆》)

松腴 “苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。” (宋;苏轼《六观堂老人草书》)

麝煤 “蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香。” (唐;韩偓《横塘》)

珍煤 “贵价市珍煤，风前试寒泓。” (宋;文同《谢杨侍读惠端溪紫石砚》)

灶煤 “瓦池研灶煤，苇管书柿叶。” (宋;苏轼《孙莘老寄墨》)

书煤 “引书煤而黯黯，入文亩而休休。” (唐;薛涛《四友赞》)

黑蛟 “绿蚁滟樽芳酝热，黑蛟落纸草书颠。” (宋;陆游《醉书山亭壁》)

翠饼 “何以墨潘穿破褐，琅琅翠饼敲云笏。” (宋;苏轼《赠潘谷》

篇12：文房四宝小学作文

我国的传统文化有很多，如京剧脸谱、皮影、武术、秦砖汉瓦、中国结、兵马俑等，我最感兴趣的是中国独有的文书工具，那就是著名的文房四宝—笔、墨、纸、砚。

我对文房四宝中的砚尤为喜爱，它起源于春秋时期，选用上等石材打磨而成，质地坚实，能传之百代，受人喜爱的范围也最为广泛。砚的种类非常之多，按材质和产地不同，分为端砚、歙砚、洮河砚、澄泥砚等。

前段时间，爸爸妈妈带我去了黄山屯溪老街，看到了各式各样、大大小小的砚台，雕刻的图案都特别漂亮，有山水、人物、花卉、飞禽走兽等，这就是驰名中外的歙砚。而给我留下深刻印象的是其中一款“荷叶乌龟砚”，上面雕刻了一片片荷叶，做工精美，砚台上的小乌龟可爱灵动。有的小乌龟躲在一片大荷叶底下，正在乘凉;有一只小乌龟更是调皮，它趁乌龟妈妈不注意，爬到了妈妈背上，好像在给妈妈捶背呢!小乌龟们或趴、或坐、或隐，千姿百态，栩栩如生。砚台中央是巨大的砚池，在荷叶的`包裹下，犹如一个神秘的小水潭，充满着传奇的故事，另有一番风味……

篇13：文房四宝的争执作文

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笔先发制人，说：“我的本领最大，写字、画画、都是由我来完成，要是没有我，小主人会把你们都扔了！”“我是当之无愧的”。纸说：“要是没有我，你乱写又有什么用，哼！”墨傲慢地说：“要是没有我，笔会写出字吗？没有我纸能有用吗？这个本领最大的位置，理所当然是我的！”“什么？你算什么！要不是我，你能有黑亮的身子吗？”原来，是砚在说着。“我的本领大！”“我的本领大！”……它们你一言，我一语的争执了起来。

“别吵了。”一个声音传过来，它们一看，原来是桌子老爷爷。它们立刻走到爷爷身边，齐声问：“桌子老爷爷，您说，我们中间谁的本领最大？”爷爷说：“那你们一个人写一篇作文吧，看谁写得又快又好，

它们立刻动手。笔刚要写，可没有纸，它急得团团转；纸不会写字，只能翻来覆去；墨也好不到哪儿去，它一“写”，却挤出了一团墨水，把桌子爷爷弄脏了；砚磨来磨去，把纸都磨破了，却什么也写不出。桌子爷爷看了，笑了，对它们说：“你们