网络文学改编影视作品论文

摘要：网络文学是影视作品的文本基础，而影视作品是网络文学延伸的一种传播形式，其关系为相互衍生与共同发展。当越来越多网络影视作品进入大众的视野，随之而来呈现较为明显的优势与劣势对比。在新时代发展中，网络文学和影视作品更应与时代同进步，提高作品内涵，使之经典流传。而网络文学与影视作品良好的发展关系，将会为文化产业与影视传媒文化带来更广阔的发展空间。今天小编为大家推荐《网络文学改编影视作品论文(精选3篇)》，仅供参考，大家一起来看看吧。

网络文学改编影视作品论文 篇1：

网络文学的影视化改编效果分析

摘  要：现今由网络文学所改编的影视作品出现逐年增多的局面，观众对此类影视作品的关注点往往集中于男女主角身世、能力等方面的发展，从而达到一种视觉上的满足。在文本和影视作品的比对中可以发现以网络文学为基础所翻拍出的影视作品大多呈现出画面唯美化、主角相貌至上等创作原则，以这为标准所创造出的影视作品造成大众审美疲劳，从而对网络文学影视化产生诸多疑问。本文试以《斗罗大陆》所改编的影视作品为例，主要采用举例分析、对比分析的研究方法，在网络文学影视化改编过程中所出现的问题进行分析，影射当今社会观众对网络文学影视化的审美需求。

关键词：网络文学影视化;商业化;反差性;大众审美

近年来社会经济的高速发展，时代的进步，新媒体手段的不断更新，人们更青睐于直观性、通俗性的文学影视作品。这也就为网络文学影视化产品带来发展的前景，同时也为影视作品提供新的素材与内容、满足观众的心理需求、拍摄技术带了革新、还为影视提供了发端于网络的大众文化和青年亚文化。但又在商业利益驱使下所翻拍出的影视作品与原著又存在着诸多差异，人物、情节为了迎合大众口味做了诸多修改，这也就使得影视作品与原著的不对等。网络文学影视化的作品，已经在影视产业占有一席之地。独树一帜的网络文学影视化作品，在为大众提供精神娱乐消费的同时，也影响着大众的审美趣味。

一、网络文学影视化的成功之处

（一）为影视作品提供新的素材与内容

在读者阅读文学作品时根据个人的审美情趣、认知结构所构想出的环境、人物形象都是不确定的。每个人所构想的环境、人物形象都是各不相同的，而影视作品中的情节、环境、人物形象就给读者所构想的环境、人物划定了一定的标准。在《斗罗大陆》中的人物形象是男主角是高大帅气、能力超群，女主角是美丽的化身，就这样的人物形象设定，在读者再次阅读原著时所想象到的男女主角，脑海中立即浮现影视作品中所刻画的人物，这也在读者心目中形成一种虚无的标准，只要是网络文学中的主人公都是美的化身、实力的象征，且主人公将会得到一切资源，乃至于贵人的相助。而网络文学的影视化不仅加深作品在读者心中的形象地位，还扩大作品对读者的影响力。这不仅仅是在动漫中，在电视剧、电影中更是如此，如《斗罗大陆》所翻拍的动漫中的唐三、小舞等七人组成的史莱克七怪、斗罗大利的地理面貌是与作者所勾画的人物形象、环境大致相符合的。一方面影视作品进一步加深作品在读者心目中的印象，方便读者对人物、情节、环境的理解;另一方面网络文学作品为影视化的发展提供了题材与内容，而影视化也推动网络文学作品的发展。近些年大部分热销的电影、电视剧、动画的主题基本上都来源于网络文学。如《甄嬛传》《琅琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》《鬼吹灯之精绝古城》《你好旧时光》《法医秦明》等。在改编过程中也出现了不少评分较高的影视作品，以《琅琊榜》为例，制片方通过选取 在“情”与“义”的主题中穿插主人公情感故事并行的结构、选择当红明星等因素造就一部优质电视剧。

（二）满足读者心理需求

网络文学的快速发展一方面反映出人们不仅满足于物质生活需求，还寻求精神需求的安慰;另一方面也体现出当今社会的大众青年生活的不如意，情感生活不顺心以及未能实现人生理想，为了在生活中寻求安慰，通过阅读网络文学或观看根据网络文学所翻拍的影视作品来抒发心中的郁结。观众在影视作品中满足渴望被爱、出人头地、填补内心缺失的少年英雄梦等愿望。

1）满足观众对爱情的心理需求

在剧中设置一些所谓的“土味情话”、求爱过程、甜腻日常等。《斗罗大陆》的影视作品既是玄幻修仙剧，也是爱情剧。在讲述“史莱克七怪”成长故事的同时，穿插“史莱克七怪”七人间的爱情故事，其中更是以唐三与小舞的爱情故事为主，着重描写二人对话、行为中带有爱意的部分。在《致我们单纯的小美好》讲述的是陈小希与江辰二人的爱情故事，在剧中着重表现陈小希在追求江辰过程中以及陈小希与江辰在一起后带有爱意的言语行为、肢体动作。剧中的结局也是以二人爱情圆满为结局。这不仅为渴望被爱、渴望爱情的女性观众提供心理上的满足，也满足她们渴望爱情美满的愿望。与女性观众不同，男性观众在观看此类作品时更倾向对作品情节以及特效的关注。男性观众更容易被这种热血的情节所吸引，剧中所渲染的“出人头地”、“力量至上”的观念，更能符合男性观众的观看心理。这主要是源于传统观念在无形中对男性思想产生了一种“成家立业”、“出人头地”等观念的影响。

2）满足观众想要出人头地的人生愿望

也是生活在当今社会中大多数青少年的人生理想，他们在这样的文学主题中满足自己的心理需求、人生需求。《斗罗大陆》这一类的玄幻小说的主角都出生于偏远之地，男主角出生在某个小山村、拥有超人的天赋、父母都有着强悍的实力、家族背景雄厚、通过自己的努力一步步升级，在每次遇到重大坎坷都将有贵人相助，最终走向人生巅峰。以至于吸引了不少青年的眼球，因为这些青年大多初入社会，怀着满腔热血，渴望成为像主人公般的人物。这也就为这一类型所改编的影视作品提供大量观众。

二、网络文学改编过程中存在的不足

（一）所改编的人物形象与原型之间具有一定的反差性

网络文学与所翻拍的影视作品在一定程度是具有差异性，造成这种反差性特征的因素，不仅来源其改编者对于人物塑造的选择上，更来源于读者在文学接受活动中的主观能动性作用。在读者阅读原著时根据作者的描述、人物的生活经历、性格所想象出的人物形象与影视作品中的人物形象时具有差异性，这是基于每个人不一样的审美标准、道德选择。正所谓一千位读者眼中有一千个哈姆雷特。当影视作品中所展现的人物与读者在阅读过程中所构想的人物形象相不符时就产生了反差性。《斗罗大陆》所讲述的是以唐三在经历家庭变故后来到史莱克学院与小舞、马红俊、戴沐白等七人组成的史莱克七怪在斗罗大陆通过自主修炼、外力辅助、贵人相助来提升个人实力，并战胜邪恶，成為斗罗大陆至尊的故事。在以其为原型的动漫中唐三与小舞等人的人物形象为了迎合当今的审美标准，在动漫中所刻画出的主要人物都属于“高富帅”、“白富美”、“大长腿”、“瓜子脸”、“八块腹肌”、“人品堪称完美”的这一类型的人物形象。纵观整个剧情，正反面人物的塑造除了鲜明的性格差异，就外貌而言，都属于“完美”的人，这也符合当今大众对美的追求。这一现象，不仅体现在动漫上，还体现在其他网络文学翻拍的电视剧中，如《盗墓笔记》《三生三世十里桃花》《微微一笑很倾城》等网络文学所翻拍的影视作品的男女主角都由当红小生、当家花旦出演，就他们的外在形象而言是符合大众的审美标准的，但演技还是有待提高，若所翻拍的人物形象与原著有着较大的差异，不仅会给演员带来负面影响甚至会影响作者的创作活动。网络文学影视化对于男女主角以及配角的人物塑造上都采用相对完美的外貌、性格、生活背景等方法，在一定程度上也会降低原著在读者心目中的影响力。

（二）网络文学影视化重形式轻内容

在当今娱乐化的社会潮流下，网络文学的影视作品为了获得更高的观看量，在影视作品制作过程中着重技术层面的渲染与烘托。为了刺激观众的感官体验，以博取观众的眼球，而忽视了对其文本内容的表达，势必会造成对网络文学原文本的缺失。从而大大降低了改编后的作品质量，一定程度上丧失了影视化改编后的意义和价值，造成形式与内容上的失调。[1]在唐家三少所勾画的《斗罗大陆》中一切都是美的化身，不论是人物形象还是自然环境、人文环境都采用一种唯美化的手法。以至于在动漫制作方制作动漫的过程中将人物的服饰、外貌、神态、建筑、花草树木都被制作方加上了唯美化的手法，甚至着重对部分事件进行局部描写，忽略对故事细节、人物神态的表现，在动漫中制作方更加侧重技术层面来表现人物、故事情节的发展，这也就导致整部动漫仅仅是围绕主题进行描写，显得有些泛泛而谈，这也就使得《斗罗大陆》这部动漫带上一些粗略化的效果。这也会导致读者在原著的吸引上观看影视作品，在一定时间内会引起收视率的大幅度上涨，一旦发现根据原著所改编的影视作品只注重特效的运用而忽略对故事情节、人物细节的描写时收视率将会大幅度下降。如《莽荒纪》，制作方为获取更多的收视率，选用俊男靓女进行拍摄，重特效情节。大多数观众观看后对这部剧表示失望，剧中的特效制作拙劣、演员演技有待提高等诸多问题导致这部影视作品的失败。制作方应该深度挖掘情节、细节、人物神态等表现故事主题，而不是侧重于技术的运用，这才时网络文学影视化发展的重中之重。

三、小结

在网络文学影视化的过程中既满足观众的需求也促进了拍摄技术的革新，但也显现出网络文学影视化过程中所存在的弊端，如原著人物与影视化人物的反差性、影视作品的商业性等，这也映射出当今社会在制作影视作品时的弊端。这也启示影视作品行业不应该为了迎合大众低俗趣味而一味地拉低影视作品的底线，而是要清醒地认识到影视作品对观众的启迪作用，从而找到影视作品与现实个人的平衡点，树立正确的影视作品制作观，引起现实社会中人们的反思。

注释：

[1]篇名：《当今网络文学影视化改编的发展现状研究——以顾漫小说<微微一笑很倾城>的影视化改编为例》，作者：王静

参考文献：

[1]网络文学改编剧《琅琊榜》成功因素分析 陈麒任[J].西部广播电视，2017，10.

[2]淺析网络文学影视化作品对大众审美的影响 李梦佳[J].大众文艺，2019，5.

[3]当今网络文学影视化改编的发展现状研究 ——以顾漫小说《微微一笑很倾城》的影视化改编为例 王静[J].传媒论坛，2019，3.

[4]浅谈网络文学影视化的利弊 李倩[J].电影文学，2013，7.

作者：叶文斌

网络文学改编影视作品论文 篇2：

网络文学对我国影视传媒的作用研究

摘要：网络文学是影视作品的文本基础，而影视作品是网络文学延伸的一种传播形式，其关系为相互衍生与共同发展。当越来越多网络影视作品进入大众的视野，随之而来呈现较为明显的优势与劣势对比。在新时代发展中，网络文学和影视作品更应与时代同进步，提高作品内涵，使之经典流传。而网络文学与影视作品良好的发展关系，将会为文化产业与影视传媒文化带来更广阔的发展空间。本文从网络文学与影视传媒的关联进行展开，阐述了网络文学影视化改编的优势和劣势，探讨了网络文学影视化改编的策略，分析了网络文学对我国影视传媒的积极影响。

关键词：网络文学;影视传媒;作用研究

信息技术的飞速发展使我国全而进入4G网络时代，标志着互联网络走进千家万户。网络文学是近代新兴起的一种文学形式，依托网络平台进行文学创作传播，为了提升网络文学价值空间，势必要寻找有效且适合的传播形式。其中，将文字以影视或图像等形式进行传播，是实现价值提升的一种新的传播形式。

一、网络文学与影视传媒的关联

伴随着影视作品改编的不断发展，网络文学对大众文化与影视传媒起到了推动的作用，使其之间关系得到有效的联系。网络文学与影视作品间最为明显的特征是其媒体化、娱乐化、商业化，网络文学在借助自身丰富资源的同时，为影视作品提供了大量的文本素材，且网络文学在一定程度上拥有较高的人气，为改编的影视作品奠定了良好的票房和收视率，可以说，二者间的关系是相互制约，相互影响的。

大多数网络文学的作者都希望自己的作品不仅仅以文字的形式进行传播，这时网络文学遇上了影视传媒，也可说是影视传媒发现了网络文学。因此，在互联网时代的背景下，促成了两者间的完美结合，以影视化传播形式进行网络文学传播。这样一方面，网络文学通过影视化传播途径，在大量的人气支持下，最终实现了网络文学延伸发展的目的。另一方面，网络文学燃起了影视制作人的创作激情，即满足了自己对创作的需求，又满足了大众对影视的要求。总之，在互联网和影视技术高速发展的今天，娱乐文化与网络的结合，将会衍生一种新的文化发展产业，从而促使网络文学与影视传媒不断提升共赢发展。

二、网络文学影视化改编的优势

网络文学改编成影视作品，从形式上讲，是从文字叙述形式转变成影像播放形式的过程。网络文学是以文字进行渲染，小说内的任何情节或事物都需要发挥想象力才能达到良好的阅读效果。而影视剧是以画面进行播放，大众可以从荧屏上更为直观的体会故事中的情节。

一方面，影视技术的发展。随着时代的进步发展，影视传媒作为当代多种艺术方式表现之一，有着强大的制作与发展空间。影视不同于小说，其更贴近现实生活，并与虚拟相结合，或者说整部剧虚拟，运用影视特效技术完成后期制作，靠的就是特效和想象力满足大众的要求。其中，小说中所描绘宏观壮大的场景，现实中难以拍摄，只有运用影视技术去虚拟合成这些场景，合成的场景营造出最终的视觉效果。

另一方面，影视作品的改编。一部有内涵、有吸引力的影视作品，必将会引起社会上一阵热潮与追捧，对社会和大众也会产生一定影响。如张翎的小说《余震》改编成电影《唐山大地震》，观众通过屏幕感受那一幕幕震撼的场景，感受灾区人们内心的恐惧、伤心、希望等等，从情感上引起共鸣，将那割舍不断的亲情淋漓展现，真情感人。又比如说，对于名气相对较小的小说，改编成影视作品后通过剧情场景的设置，以及演员的实力演绎，使这部影视剧和原版小说得到更多人的认可和阅读。这就是对网络文学改编成影视作品后最为有效的传播方式。

三、网络文学影视化改编的劣势

（一）题材改编和拍摄对接存在难度

网络文学所涉及到的题材范围极为广泛，相较于限定的影视题材，网络文学的题材更是别出心裁，所以说，文本改编和影视对接上存在难度。如《盗墓笔记》，原本是盗墓和贩卖古董的题材，后来改编成了探险和保护国家文物的题材，其中引起一部分读者对影视改编的不满，认为偏离了小说原著题材的内容，同时也有一部分观众热衷于改编后的剧情，认为勇敢充满正能量。由于原著小说在写书的过程中没有考虑到影视改编的问题，在题材内容上别出心裁，而在后期影视制作时，才发现场景布置、拍摄技术、人物设定、特效制作等存在很多难度。在大量的读者和观众心中有着不同的想法，无法做到逐一满足，故此，后期再题材改编和拍摄对接上存在一定难度。

（二）思维创作存在限制

有的网络文学在进行改编时，几乎都存在着题材缺乏文學性，无内涵、空洞等问题，使其改编后的影视剧质量难以确保。如那些老套且乏味，甚至离谱的言情剧、宫斗剧、穿越剧等等，虽然暂时能够让观众热衷追捧，但是难以给观众生活启示和审美享受。由于题材新颖、构思巧妙、故事生动等优秀的网络文学作品少有出现，相对的限制了网络文学对影视剧改编的质量。

（三）影视题材过于雷同

近年来，网络文学改编的影视剧题材一般都是科幻、穿越、宫斗、言情等居多，对于同类型题材改编的影视剧，由于网络小说内容本身存有雷同，或是有相似的情节，所以改编后的影视剧同样缺乏创新，老套乏味。如《芈月传》、《甄嫘传》、《美人心计》等题材的宫斗剧，都是围绕主人公情感进行展开，虽然场景强大、剧情唯美、感人至深，但是这些剧情均过于雷同或是情节相似，没有给观众耳目一新的感觉，从而容易使观众产生视觉上的审美疲劳。

四、网络文学影视化改编的策略

（一）题材需要创新

现今，观众对影视作品的要求越来越高，为此对影视题材的内容更是需要创新以满足观众的不同要求，这就需要创作者从多方面、多层次、多角度对题材进行整合，把单一的题材创作延伸至更广、更大的空间，并取他人的文学长处来弥补白己的创作不足，这样有创新的题材影视剧才更具有新意和生命力。

（二）题材要有内涵

由于网络文学与传统文学不同，相较于改编后的影视剧与观众的距离也是不同，大多数观众更热衷于网络文学所改编的影视剧，在剧情上可以满足观众对现实生活的遐想，极大地丰富了观众的想象能力，但是在遐想与现实生活之间极易产生较大的落差，给观众造成心理负而影响。所以在题材选择上，一定要创新且有深刻的内涵，这样才能给予观众正能量的影响力。

（三）加强网络文学与影视传媒对接

网络文学在影视作品改编过程中，题材改编和拍摄对接并不是首要问题，其主要问题在于文学作者与文学网站，以及影视公司之间的关系，由于三方不能及时且有效的沟通而造成题材改编难，拍摄对接难等诸多问题。为了避免诸多问题的发生，有必要加强网络文学与影视剧之间的对接，这就需要建立三方可以互动的网络平台，强化三方之间的沟通和对话，且保持良好的关系，从而促使网络文学与影视传媒间有效的对接。

总之，在社会主义新时代的背景下，文艺事业又将旱现一番新的发展迹象，围绕以网络文学进行改编的影视作品也必将迎来更好更广阔的发展空间。为此，网络文学影视化改编的发展趋势要符合时代的发展浪潮，具有传播规范性，在题材构思、人物设定、故事情节等方而要更多的来弘扬民族精神，把我国社会主义核心价值观、道德观融入其中，以此来展现我国作为文化大国的文化底蕴，以及社会上那些正能量的现象，这样的影视作品才是新时代里最具有生命力且经久流传，并推动网络文学与影视传媒蓬勃发展和共同繁荣的良好趋势。

参考文献：

[1]刘默婷.网络文学对我国影视传媒的作用研究[J].科技传播，2019，11（04）：76-77

[2]严紫瑜.浅谈网络文学影视剧改编[J].科技传播，2018，10（16）：102-103.

[3]房娴.刍议当下影视作品和网络文学多元交汇的关系[J].电视指南，2018（14）：21.

[4]张莉莉.基于文学性的网络文学影视化改编策略[J].文学教育（上），2018（08）：146-147.

[5]曹曼.泛娱乐时代网络文学的影像化传播策略探讨[J].开封大学学报，2018，32（02）：27-29.

作者：王羽萌

网络文学改编影视作品论文 篇3：

看涨文化市场盛大文学启动100职业编剧培育计划

跨媒体时代，盛大文学加快了走向线下的步伐。

4月11日，盛大文学在北京宣布成立编剧公司。盛大集团总裁邱文友表示，“将以10亿资金规模成立基金，助推编剧公司开展业务。”而根据盛大文学CEO侯小强的描述，10亿元资金将用在“签约编剧作品的基金将投资拍摄，为签约编剧提供生活与创作方面的保障，为优秀的工作室提供国内外培训服务，直接与国内以及好莱坞一流编剧、导演面对面学习交流”等方面，以探索形成一套完整的编剧培训及经纪机制。

近些年来，网络文学已是影视作品的重要来源之一，盛大文学作为国内最大网络文学站点也已成为主要内容提供商。据盛大文学方面介绍，旗下7家文学网站仅在2012年1月至9月间就售出75部小说的影视版权。《搜索》、《步步惊心》、《裸婚时代》和《小儿难养》等热点影视剧、话题剧均出自盛大文学。

盛大文学在影视剧领域的出现，是发生在快速发展的中国影视业却优秀编剧稀缺的大背景下。“盛大通过10亿元影视基金的成立，推动网络小说作者直接转型为编剧是完善产业链的一个动作。”有分析人士指出，“具有诸多转型优势的网络小说家加入这个队伍后，将会成为编剧界的新鲜血液。”

不过，也有人对工业化生产编剧的做法表示质疑。上海戏剧学院戏剧文学系教授、剧作家厉震林指出，美国好莱坞式的产业化剧本制作，虽然符合市场要求，却未必能产出经典的好剧本。湖南电视台前任台长欧阳常林也表示，“编剧公司在国内外都没有十分成功的先例。”

而据本刊记者了解，早在2011年，腾讯就投入5亿元资金涉足影视圈，优酷土豆、搜狐视频、爱奇艺等视频网站则通过自制剧进行了影视内容差异化竞争的探索。和这些竞争者相比，姗姗来迟的盛大文学面临不小的挑战。

从网络文学到影视

随着网络文学已经成为当下影视作品重要的来源之一，这种趋势被视为继上个世纪90年代文学作品改编影视剧热潮后的“第二次浪潮”。

在这股浪潮中，囊括国内超过90%网络文学资源的盛大文学，成为了急先锋。根据盛大文学透露的数据，仅2012年经其授权改编的各类作品就达900多部，在筹拍和即将播出、公映的影视作品近100部。翻看国内这一两年热播的影视作品，受欢迎程度靠前的《步步惊心》、《美人心计》、《恋爱33天》、《裸婚时代》等都有一个共同的特点——由网络文学作品改编而成。

“网络文学跟社会接触的距离越近，反应速度越快，这是网络文学作品受到影视公司、导演青睐的重要原因。”国内知名导演李少红说。

中国并不是唯一出现这种趋势的国家。在韩国，2004年上映的根据网络小说《狼的诱惑》改编的同名电影就获得了该年票房第10名的好成绩，观影人次达到210万（韩国总人口为4838.7万）。在美国，畅销小说《暮光之城》至今已被改编并拍成了4部电影，虽然内容被一些专业影评人指责“肤浅的原著没有深度”，票房却屡传捷报。另据“尼尔森图书销售扫描”（Nielsen BookScan）数据显示，从2008年至今，《暮光之城》的销售收入超过4800万英镑。

正是网络文学越来越强的反哺效应，让侯小强下定决心要在盛大文学成立近5年之时，着手打造中国首家专业编剧公司。在4月11日的发布会上，侯小强告诉《IT时代周刊》，“促使我们成立编剧公司的是，我们有160万名作家每天都在编写很好的故事，这些故事完全可以成为影视发展的原动力。”

按照侯小强的计划，盛大文学将在2013年内与100位作者会员签约，通过完整的课程体系和专业标准培训，最终帮助他们走上编剧职业化道路。海岩、陆川、高群书等近20位国内知名编剧、导演已受聘于“编剧公司”，为盛大新人提供指导和培训。盛大文学还表示，“将与世界一流的编剧、导演接触，开阔编剧创作的新视野。”

文学产业链

有业内人士指出，“编剧公司的成立正是盛大文学完善以内容为核心的产业链的一部分。”

据本刊记者了解，盛大文学近年已低调地开展诸多编剧业务相关工作。在2011年和2012年，它两次代理了好莱坞编剧大师麦基在中国的培训课程，为近千名学员带来了国外的编剧思潮。2011年3月起，它开始向制作机构提供适合影视改编的小说名单和内容介绍。

侯小强并不讳言自己在产业链上的野心，他称“盛大文学作为文学产业链公司，以版权生产为中心，移动互联网和版权延伸为两翼的发展策略，编剧公司是一个重要环节。”

据影视业人士介绍，内容是影视作品取得成功的关键因素，操刀内容的编剧更是核心中的核心。然而，“中国的影视作品却存在原创内容严重稀缺问题。”文学与影视研究专家胡德才指出。

而有着丰富文学素材的盛大文学准备填上这个空白。侯小强就此表示，盛大文学将引进“产品研发”概念，为影视公司进行个性化定制需求、有针对性地创作剧本，以满足市场需求。

此前，美国最大的在线视频租赁公司NetFlex通过分析400万条用户评价、300万次用户搜索操作，以及用户观看视频的时间和使用终端等数据，确定《纸牌屋》拥有用户喜欢的娱乐元素，并最终取得了成功。

侯小强告诉本刊记者，“美国的例子对中国具有参考价值，未来我们的影视工业，完全有可能走上这么一条路。”据悉，盛大文学近期又与好莱坞SMS公司达成合作意向，每年将向对方推荐6部作品供改编拍摄影片。并且，对方已经选中第一部合作作品。

有影视剧行业人士认为，一旦盛大文学的编剧公司取得成功，将激活难以预计的潜在市场利润。

世界范围内，金牌编剧通常收入不菲。在韩国，金秀贤、崔丸奎等特A级编剧每创作一集电视剧，就可获得2000万韩元左右的稿酬。此外，编剧们还可获得部分分红。

在国内，著名剧作人于正参与制作编剧的作品在网上播出点击率突破80亿，成为首位突破80亿的编剧，稳坐国内金牌编剧交椅。

“如果盛大文学能够将旗下签约编剧打造出巨大号召力，等于掌握住了影视产业的生产源头，市场前景可见一斑。”有不愿透露姓名的影视界人士指出。盛大文学也透露，“对于签约编剧的优秀作品会积极与制片公司接洽，并且跟投其中的部分作品，捧出新一代金牌编剧。”

据悉，唐家三少、月关、猫腻等“网络大神”已与编剧公司签约，下一步将为影视业提供原创小说和改编剧本。

机遇与挑战并存

侯小强并非第一个互联网领域玩跨界的人。在此之前，马化腾、张朝阳、古永锵都已通过各种方式将一只脚踏进了影视圈。

经过震惊业界的“3Q”大战后，腾讯CEO马化腾宣布腾讯启动战略转型，进军影视领域就成为其中重要的一环。随着电视剧版权费用的节节攀升，不堪资金压力的视频网站开始自制剧的优化产业链。

然而，各方势力介入影视剧创作的喧嚣背后也面临着不少尴尬。厉震林就直言，“具有人文含量的优秀作品无法由市场定制。影视文化应起到引领社会的作用，而不是反过来迎合社会，沦为商业产物。”用他的标准衡量，初出茅庐的互联网企业自然不够格。

腾讯等互联网企业在影视业务的表现也印证了这种说法。由于经验上的欠缺，视频网站自制影视剧多被诟病为粗制滥造，内容雷同，差强人意的口碑也未能给这些互联网企业带来长久红利。到现在，大多视频网站上都转向制作成本较低的综艺节目，只有腾讯以游戏为蓝本制作的电影《洛克王国》收获了一定的票房。

这个时候，反向操作的盛大文学就显得格外不同寻常。有业内人士因此猜测，编剧公司是盛大文学改善营收结构的一个尝试。出版、移动业务是盛大文学现阶段的主要收入渠道。

根据艺恩咨询报告，仅2012年上半年电视剧收入接近3亿元，电影收入达到290亿元。影视业巨大的发展潜力足以吸引具有内容优势的盛大文学放手一搏。

不过，侯小强否定了这种说法，他表示编剧公司已做好3年不盈利的准备，以为“种子编剧”提供良好的成长环境。

责编：刘媛 E-mail：liuyuan@ittime.com.cn 美编：陈汉燕 校对：媚子

您对本文有任何看法，可在新浪微博、腾讯微博@IT时代周刊，进行讨论。

作者：傅若岩