文艺节目广播电视论文

摘要：电视作为我国三大传统媒体，在人们的日常生活中扮演着至关重要的角色。电视文艺节目随着时代的发展，社会经济的进步，节目类型也在不断更新发展。丰富多彩的节目使人们眼界扩展，从很大程度上提升了人们的审美观念。本文就电视文艺节目的文化关注和审美入手，对当前的电视文艺节目的发展现状进行探讨和分析。今天小编为大家推荐《文艺节目广播电视论文(精选3篇)》的相关内容，希望能给你带来帮助!

文艺节目广播电视论文 篇1：

五一期间，中央广播电视总台多档文艺节目点赞奋斗者

建党百年华诞临近，“十四五”规划号角吹响，春天的中国大地，山河锦绣，生机盎然。

五一国际劳动节和五四青年节今时不同往日，更显意蕴非凡。中央广播电视总台文艺节目中心以此为契机，进行特别编排和设计，三十多档特别节目逐一亮相，闪耀呈现。

一、整体设计 、一体规划，主打“从相加到相融”    精准布局、全力出击，释放文艺组合拳

春风化雨，润物无声。作为国家媒体和文艺宣传重镇，总台文艺节目中心秉承敬业奉献的筑梦初心和职业匠心，审时度势、统一规划，精准定位五一小长假这一关键时间节点，聚焦“奋斗者”这一抽象又笃实的集体群像，制作了三十多档特别节目，诚邀全国受众一起点赞奋斗者，汇聚起逐梦和超越的强大力量。

风格迥异的节目样态，质优量大的影音风暴，极致超凡的视听享受，这场蔚为壮观的超级文艺盛宴把轻松、欢乐和祝福装进全国人民五一假期的行囊。

人民是文艺创作的源头活水，最美的旋律是奋斗的旋律。除三十多档特别节目外，总台文艺还巧妙运筹，通过主题宣传片、明星倡议短视频、劳动模范和有为青年代表人物创意海报、融媒体直播等形式营造声势，烘托氛围，奏响高举旗帜、团结奋进的强音。

二、新业态新模式新场景  呈现新特色  全媒体全平台全覆盖   展开全方位宣传

在乐享五一假期、刺激内需、促进经济双循环发展的背景下，总台文艺节目中心旗下三个电视频道、五个广播频率及新媒体平台强强联合、联动发力，用统一的视听包装体系打通不同时段，融汇多种媒介手段，适配各个年龄段的受众，致力于满足人民群众日益增长的多元化多样化精神文化需求，凸显“文艺国家队”的职责使命，创新布局文艺内容供给侧改革，书写新时代文艺宣传新华章。

五一特别节目《中国梦·劳动美》以“劳动创造幸福路，奋斗百年新征程”为主题，礼赞百年奋斗史，绘就百年新蓝图。

五四特别节目《奋斗正青春》以“奋斗吧，青春”为主题，展现当代青年学子继承先辈光荣传统、勇于担当党和国家交付的重要使命的精神风貌。

总台文艺工作者面向基层、面向一线、面向普通劳动者，努力做新形态新节目的开拓者。好戏连台，乐动精彩，定制类节目簇新亮相，多点开花。

综艺频道职业体验类真人秀节目《送你一朵大红花》让演员、歌手和主持人化身为不同岗位的劳动者，体味平凡劳动的苦辣酸甜。《劳动如歌》以沉浸式歌舞表演展现职业特征、行业风采和创新成果。

戏曲频道《激扬青春梦——2021年五四青年节京剧演唱会》展现戏曲艺术的充沛活力与魅力。来自河南豫剧院三团的老中青演员联袂表演豫剧经典《朝阳沟》。

音乐频道《全球中文音乐榜上榜》打造“筑梦之夜”，让劳动者在现场助阵歌手打榜。《乐享汇》五一特辑邀请实力歌手畅聊难忘的劳动节记忆，勇做无畏前行的追光者。

《民歌·中国——许我向你看》以三峡工程的劳动者为榜样，向他们学习和看齐。

广播方面，音乐之声《劳动者之歌》《青春之歌》展示凝聚在劳动者心底的坚定信念，听学子们用深情的歌声告白祖国。

经典音乐广播撷取以勞动和青春为主题的中外经典音乐，带领听众感受文化发展之路上的守正创新。

文艺之声《舞动·青春》《追寻——红色家书背后的故事》、阅读之声《匠心筑梦致敬劳动者》《青春为党旗添彩》反映现实、观照现实，深入挖掘作品的民族精神和人文思想价值。劲曲调频带领听众走进大美新疆，并在五一档电影中品评漫步。

三、大时代大情怀  凸显大文艺百舸争流   小人物小切口  书写小康梦繁花竞放

文以载道，以形传神;文以明道，以文化人。

深耕于大地、植根于人民的总台文艺从大处着眼、从小处落笔，着力展现全面建设社会主义现代化国家的新征程中“人人都是奋斗者”的精神风貌，传递“每个人都了不起”的价值观。

综艺频道《星光大道》《开门大吉》《越战越勇》《黄金100秒》等品牌节目群雄逐鹿，在既有的环节设计和模式规则基础上引入五一主题阐释，回应时代关切，使作品焕发生机，为时代画像、为劳动者立传、为人民添彩、为祖国增辉。

音乐频道《音乐公开课——奋斗正青春》《一起音乐吧——强国一代有我在》《中国节拍——舞动青春》《合唱先锋——梦想当歌》等用年轻人的视角分享科技强国与文化强国的励志故事，唱响新时代的“咱们工人有力量”。

新时代赋予工人阶级新使命，新征程召唤总台文艺新作为。人民群众寄予厚望、充满期待，总台文艺大有可为。

以此次“五一播出季”为契机，总台文艺节目中心伫立在新时代的潮头，将突破格局和眼界，迈出新步伐，见到新气象，激发内生动力，汇聚无穷力量，用文艺的姿态构筑繁花似锦、群星璀璨的文艺“高原”和“高峰”。

（作者单位：中央广播电视总台文艺节目中心）

（转自CMG观察微信公众号）

作者：刘勇

文艺节目广播电视论文 篇2：

对电视文艺节目的文化关注和审美思考

摘要：电视作为我国三大传统媒体，在人们的日常生活中扮演着至关重要的角色。电视文艺节目随着时代的发展，社会经济的进步，节目类型也在不断更新发展。丰富多彩的节目使人们眼界扩展，从很大程度上提升了人们的审美观念。本文就电视文艺节目的文化关注和审美入手，对当前的电视文艺节目的发展现状进行探讨和分析。

关键词：电视文艺节目 审美思考 文化关注

我国的电视文艺节目的发展有着很长的历史。电视文艺节目作为电视传播的主要组成部分，其节目定位和节目内容的要求随着人们审美观念的提高而进一步提升。新形势之下，媒体竞争愈发激烈，电视文艺节目的创新发展势在必行，故此分析探讨电视文艺节目的发展很有必要。

一、电视文艺节目文化关注体现

伴随着电视媒体的兴起，文艺传播的形式已衍生出类型丰富的电视节目形式，人们也在电视文艺节目的观看中享受到娱乐和审美的双重收看体验。当前电视的主流观众集中在新生一代群体，受教育程度较高，有着强烈的自我选择能力和意识。在电视媒体的发展中，已经具备了多种网络渠道，可以随时随地搜集节目，在节目播放中有着较强的互动意识。针对新形势之下的电视收看群体渠道的转变，电视文艺节目应注重市场和观众的需求，对电视文艺节目做出相应的调整。[1]

二、电视文艺节目审美思考概述

随着新兴媒体和新型传播方式的兴起，我国电视文艺节目迎来了转变、发展的关键时期。市场的加速流通带动了文化、思想的极速转变，关于审美的观念也在逐步颠覆传统。电视文艺节目在这一时期注重将传播模式、市场思维等进行创新改变。如近期颇受好评的栏目《朗读者》，将观众从“鲜肉审美”中拉了回来，改变了一些编导千方百计、自以为是地迎合（实质是在误导）观众、推崇消费主义和娱乐至上并从娱乐至上走向娱乐至死的局面。《朗读者》的出现，可以看成是改变创新的尝试性努力，用朗读的方式来重新唤起语言文字所具有的直击人心、引人思考的审美力量。

三、电视文艺节目对文化和审美的作用

电视宣传作为我国的主导传播媒体，其根本传播主要以积极向上的正能量为主。目前我国文艺节目已初步具有主流文化的传播规模，关于大众文化已有相对有效的传播。电视文艺节目发展的目的并不只是为了追求高收视率和高收益，其节目的文化品位如果陷入低俗化的發展模式中，在长期的电视节目发展中一定会遭到市场的淘汰。关于电视文艺节目的文化定位，在新形势下时代要求中，倡导发展具有一定深度、个性化的创新型精英文化。在电视节目的创作中，以先进的文化为导向，提升节目的文化导向和品位。

艺术形式的特性之一就是具有较高的审美价值，电视文艺节目与其他艺术形式也一样，具有其独特的审美价值。目前，关于电视文艺节目的审美价值和观众的审美观念之间的联系，是一个值得深入研究的问题。如果能在电视文艺节目中积极引进一些有较高素质品位的文化，则会引导观众树立正确的审美观念。关于节目的定位导向要清晰明确，引导观众正确的主流思想和审美观念的形成，也是电视台的社会责任。

对电视文艺节目的定位要明确，避免节目内容的雷同。电视节目的文艺在节目内容和形式中普遍存在同质化现象，多数节目只是在一味地模仿精品节目的形式，致使节目的播出形式及内容缺乏个性化和创新化，容易使观众产生审美疲劳。关于电视文艺节目的定位，要进行创新改革，注重节目在内容、播出形式等方面的差别化，引导电视文艺节目的多元化发展。[3]

四、结语

综上所述，电视文艺节目作为我国主导的文化传播主导媒体之一，关于电视文艺节目的文化定位和审美方面的思考在对于认清、分析我国电视文艺节目的现状方面，有着至关重要的作用。只有明确电视文艺节目的文化定位，对节目内容和播出形式等方面进行创新，注重观众的需求，才能助推电视文艺节目的创新发展，为观众带来更好的观看享受。

参考文献：

[1]连玉芳，刘伦.对电视文艺节目的文化关注和审美思考[J].新闻传播，2014（18）.

[2]庞庞.论当前电视文艺节目的文化关注及审美思考[J].艺术科技，2015（05）.

[3]张波.当前电视文艺节目的文化关注及审美思考[J].新闻研究导刊，2015（23）.

（作者简介：周宏，女，本科，湖北广播电视台，国家二级导演，研究方向：电视文艺方向）

作者：周宏

文艺节目广播电视论文 篇3：

市场化后电视文艺导演个性创作的节点把控

【摘要】电视文艺导演作为电视文艺节目的核心与灵魂，对文艺节目的发展方向、质量、审美等有着至关重要的作用。本文尝试以市场化条件下电视文艺节目的走向及电视文艺导演个性创作的诉求为基础，探讨电视文艺导演如何迎合市场变化进行文艺节目内容、媒体表现形式、诉求平衡的各节点把控。

【关键词】市场化；电视文艺导演；个性创作；节点

电视文艺节目在创作和策划的过程中，往往兼顾戏剧、舞蹈、音乐、猜谜、杂技、曲艺及游戏等，在电视媒介及导演艺术加工后，此类节目能打破原节目的风格，在展示电视文艺节目风采的过程中，进一步体现出电视现代化媒体及节目编导的技术特性和创新创意表达能力。在市场化快速发展的当前时代中，电视文艺节目要保持自身的生存和发展优势，并在社会影响和受众方面更胜一筹，就需要充分发挥出电视文艺导演的个性创作优势。电视文艺导演作为作品灵魂及节目质量表现的关键所在，能否把控时代和市场发展脉络，能否在创作大众喜闻乐见的节目时强调个性化策划和创作意识等，对于电视文艺节目的传播效果提升诉求等更为重要。

一、市场变化要求下电视文艺导演创作的内容个性把控

市场化经济时代的来临，使商业与节目密切相连，电视文艺节目的形式也需要随之个性化、多样化的发展。当前，歌唱类、时尚类、美食类、选秀类等电视文艺形式被搬上荧屏，使电视文艺节目的内容和形式更为多元化。但是这也使电视文艺导演的工作方式和思维或多或少受到了影响与触动。导演在商业性的活动中，其关注的焦点不能仅仅是节目的类型与走向，还需要兼顾客户与观众的诉求，以便能达成双向性的满意度。电视文艺导演如果仅关注电视文艺节目的艺术高度，就容易使其电视文艺节目与市场脱轨，使电视文艺节目缺乏创新与运营的动力。但是过于关注电视文艺节目的市场化又容易使电视文艺节目成为市场工具，从而导致电视文艺节目失去媒体公信力。

为适应市场变化并提升电视文艺节目的质量、品质和内容的个性化，电视文艺导演要确保节目具有其独特的特质。纵观目前点击量最高的电视文艺节目，节目画面中虽然存在大量广告植入，但是插播的形式多样灵活，能与节目内容相融，有的电视文艺节目中主持人不经意的一句话以及贴合节目内容的剧情演绎，也是倾注了导演团队极大的精力。比如《国家宝藏》完美地融合了冠名商和文物故事，节目从演播厅陈列到线下地面活动再到节目包装设计，均增加了具有个性化特色的新花样，尽管是一档严肃的电视文艺节目，但是却能将市场化元素做出新形态和新花样。但是为做到此点，电视文艺导演需要带领团队调研市场，分析比对竞手特征，研究如何平衡商业市场和媒体人职业素养，继而按照受众喜闻乐见、易于接受的形式创意策划节目，艺术化地呈现出电视文艺作品。

近些年，电视文艺节目导演个性化策划意识和创作趋势的日渐增强，与电视文艺节目的日趋同质化相伴相生。电视观众因媒体的多样化传播，其鉴赏水平和审美情趣不断提升，很多电视观众在选择电视文艺节目时，不仅查看电视节目的内容，对节目导演及节目品牌影响力同样在意，比如马东的《奇葩说》、《我是歌手》的导演洪涛、《舌尖上的中国》的导演陈晓卿等。在电视文艺节目宣传和推广的过程中，导演的个性化特色与创作特征也逐渐成为电视文艺节目的特色和宣传点之一，甚至直接参与节目的具体策划、创作、宣传与推广，成为节目情节走向的重要组成部分。如《中国有嘻哈》的导演除讲解节目规则并公布结果外，甚至会表达自己对选手的不满，这使导演也成为节目创意和冲突的重要组成部分。对此，电视文艺导演在文艺节目的个性化创作的过程中，可尝试为文艺节目赋予独特的审美，使之与同类节目能从本质上进行区分。从规则设计者到规则的使用者和参与者，电视文艺导演制作观念的不断更迭、对社会需求的持续挖掘，都利于电视文艺导演个性创作。一个优秀的电视文艺导演，为精准反映人民群众诉求和正确引导民众的舆论，需要能洞察經济、政治、文化飞速发展诉求下民众日益增长的物质文化需求，尤其是对电视文艺及导演具有动态变化性的诉求，进而准确把控各阶层、各年龄阶段观众的心理需求及审美趣味。如《这就是街舞》等电视文艺导演及节目虽然是以晋级为主要表现形式的才艺比拼活动，但是内容方面却能将亚文化层面的各类文艺形式、舶来艺术文化形式引入中国，使之满足国际发展中中国娱乐精神和文艺形式需要与时俱进、与时代接轨的心理需求。电视文艺导演在节目中对节目价值观的定位也利于满足青年群体价值观构建需要引导及个性化表达的诉求，如《奇葩说》等。

二、市场变化要求下电视文艺导演个性创作诉求平衡节点把控

电视文艺导演是电视文艺节目第一责任人，也是节目的引导者和策划者，其嗅觉敏锐，在媒体、电视文艺节目的市场竞争中，能有效完成资源整合和资源优化的诉求。为提高节目质量并获得更好的经营效益，电视文艺导演往往需要及时了解时事政治和社会热点，兼顾线上和线下联合互动的创新要求，紧随视频文化的创新发展方向，将文艺节目的个性创作和市场营销进行巧妙融合，继而创作出宜人、悦人、感人、动人的电视文艺新文艺形式及质量上乘、备受广告主青睐的品牌节目。

近些年来，电视文艺节目的创作理念、内容形式、运营方式等在市场变化的影响下变化极为明显，电视文艺导演需要不断创新和突破，以敏锐的市场触觉和自身对个性创作节点的把控来延续电视文艺节目的生命性，这也是电视文艺导演及电视文艺节目在市场化发展的背景下保持核心竞争力的表现。市场化运营的日渐激烈也促使电视文艺导演需要通过把控节目的个性化创作节点及树立节目个性等。比如近些年备受欢迎的《中华诗词大会》《变形记》《中国新声代》等节目，使普通人走到了电视文艺节目中，传统媒体高位辐射力使更多的人进一步了解到了电视文艺节目的创作和录制流程，也使特定受众人群借助观看电视文艺节目获得了更为丰富的专业知识，继而缩小了受众与电视文艺节目之间的距离。

从目前脍炙人口的电视文艺节目的创作内容、表现、特性等方面不难看出，此类电视综艺节目具有专业度较高、受众定位清晰的特征，这也为此类栏目的市场化发展与经营等奠定了良好的基础以及更为清晰的发展方向。当然，媒体市场并非一成不变的，民众日益增长的娱乐需求、接受教育等的诉求直接决定电视文艺节目的创作与发展市场的发展方向，这就要求电视文艺导演在承担独立产品责任人角色的同时，还需要具有对市场更为敏锐的感知力、洞察力，可适应电影文艺节目市场化发展、有出色执行力的创意团队，能满足大众喜好、富有鲜明角色定位且具有内涵深度的优秀作品。

电视文艺导演平衡节目创作与市场需求，莫过于掌控本土文化优势及贴近群众，电视文艺导演所策划的各类文艺节目没必要一定阳春白雪，能享有社会关注度且接地气的节目同样能获得社会的广泛关注。此外，在日常拍摄的过程中，导演团队需要累计受众资源，调研受众意愿，进行客户导流，借助庞大的受众关注及点评来赢得商家信任，继而形成电视文艺节目的良性循环。

三、市场变化要求下电视文艺导演个性创作的媒体融合把控

电视文艺导演不能脱离市场，但是其节目的设计也不能仅仅按照市场的要求跟风式设计，电视文艺导演要在激烈的市场竞争中取得核心竞争力并使节目能赢得优势，就需要正视电视文艺节目的个性创新要求及不足，利用自己专业的传媒职业素养，完成电视文艺导演思维、重心、观念、能力等方面的积极动势，以有效的电视文艺节目的市场分析与积累来形成更契合市场所需的导演思维和商业策划意识，并借此开辟出电视文艺节目发展所需的空间。

互联网时代的来临，使传统广播电视媒体一家独大的优势已经过去，电视文艺导演在面对互联网消费视频内容已成为大众习以为常的娱乐习惯的同时，还需要在思想观念上逐步完成如何进行立体式宣传及融合媒体思维等的要求。对此，电视文艺导演要学会如何整合、借鉴、学习、应用微信、网站等新型传播形式，学习如何使用电视、广播的传统媒体优势，从权威性和高度两个层面提升电视文艺节目的质量和水平，使更多的受众能随心所欲、随时随地地接受电视文艺节目，并与节目良好互动等。

电视文艺导演在媒体融合阶段，可将节目策划视为媒体融合的切入点，从点、线、面三个层面着眼进行媒体融合布阵。电视作为传统媒体更适合播出完整的高质量内容，而新媒體的简、燃、短特征更适合播放3分钟的短视频。电视文艺导演可在电视文艺节目的策划阶段，将完整的电视节目按照预先设定的节目架构合理地拆分成先对独立的短视频片段，使之可在传统电视上和融媒体端灵活播放。电视文艺导演在节目“燃”点凸显阶段，不仅需要完成电视文艺与客户端良性互动要求，还需要达成电视文艺导演本身对节目的守候与期待。“简”字要求电视文艺导演的节目创设程序不能过于复杂，要使传播方式更为便捷，如此才能保障电视文艺节目能引发社会讨论和关注。

参考文献：

[1]李暘.浅谈电视文艺晚会导演的创新能力[J].西部广播电视，2019（6）：140-141.

[2]陈晨.电视文艺导演的素质与技能探究[J].传播力研究，2019，3（2）：121.

[3]梁婷.电视文艺导演的个性化创作与策划意识提升策略[J].西部广播电视，2018（14）：68-69.

作者简介：张咏哲（1972-），男，汉族，辽宁沈阳人，学士，二级导演，辽宁广播电视台文艺中心，研究方向：广播电视类。

作者：张咏哲