我国声乐表演中不同唱法和“跨界现象”探讨

2022-09-10

通俗、美声和民族唱法是声乐表演中的三大唱法,通俗唱法简单易懂,美声唱法优雅庄重,民族唱法大气,且具有鲜明的民族特色。在声乐表演中这三种唱法各有各的优劣,在声乐教学中,教育工作者比较重视不同唱法的专业性。在目前的社会环境中,这三种唱法的跨界现象越来越普遍,无论是在通俗歌曲中融入民族音乐风格,还是民族歌曲演唱者,尝试美声唱法,都体现出了声乐演唱中三种唱法的交融和声乐表演未来的发展趋势。

一、声乐表演中三种唱法的概述

我国声乐表演中的三种唱法最早提出是在1984年的中央电视台举办的首次全国青年歌手电视大奖赛中,在这一届青歌赛中,声乐表演被分为,民族、美声和通俗唱法三类。到了第二届青歌赛的时候,又将参加比赛的歌手分为美声、通俗和民族三种唱法组。由于电视传播速度快,范围广,因此关于三种唱法的说法很快引起了人们的关注,同时这三种唱法的概念也被人们所接受。而且,一些相关的专家和学者也纷纷对此发表自己的意见和看法,关于三种唱法的争论主要有:三种唱法的分类是否合理;三种唱法的内延和外延怎样界定更准确以及三种唱法分类在声乐比赛和声乐教学中出现的不合理现象。

现代声乐艺术的学科分类更加细致化,在分类上也体现出声乐学科的系统性和历史性。这三种唱法在广大受众的头脑当中已经形成定式,难以改变。我们首先要明确的是这三种唱法的界定是在我国历史、文化的环境下形成的,当然也包括来自西方的美声唱法和通俗唱法。

二、三种唱法出现跨界现象的原因

1、社会经济文化发展导致声乐表演的唱法出现跨界现象

随着我国社会经济文化的不断发展,人们开始更加关注生活品质,对于艺术的追求也比从前要高。尤其是当人们解决了衣食住行的问题后,就越来越重视精神上的享受。科学技术的发展,改变了人们的物质生活状况。从广播到录音机,再从CD到MP3,甚至有些人还专门到歌剧院观赏声乐表演。由此可见,人们接触声乐表演的渠道越来越多,速度越来越快,对于声乐艺术的质量要求也越来越高。当然,不同的人,对于声乐艺术的享受需求也是不同的。有些人喜欢民族音乐,有些人喜欢美声,有些人则对通俗音乐感兴趣。所谓,阳春白雪,下里巴人,每个人都有自己的喜好和追求。而声乐艺术想要保持旺盛的生命力,还需要依靠更多的人去传承和发扬。因此,声乐艺术只借助专业的声乐表演者是不够的,而声乐表演歌唱技术之间的跨界,不同唱法的融合,不但能够使专业发展空间中难以进步的困难省去了,还恰好抓住了各个领域里的音乐爱好者。

2、声乐表演艺术自身发展的需求,导致声乐表演唱法出现跨界现象

任何事物的发展都需要一个过程,从量变到质变,如果声乐表演只是局限于三大唱法的各自领域里发展,那声乐表演就只是量的积累。而当三大唱法出现跨界演唱后,就打破了传统声乐表演的格局。美声、民族和通俗唱法的相互融合,就成为了一种新的声乐演唱方式,这种新型声乐表演形式的形成,也标志着声乐表演新时代的到来。

三、声乐表演三种唱法的融合及其特点

声乐表演中,通俗、民族和美声唱法可以同时存在,意味着这三种唱法作为唱法流派可以共存。另外,声乐表演中三种唱法的共同存在也可以指这三种唱法由声乐教师来教,由学生来学习,而且一个人可以同时运用三种唱法。

关于声乐表演中的美声、民族和通俗唱法,无论是在本质上,还是技术运用上,都是有差别的。首先,美声唱法无论是在哪个音部,它的音色都要比民族唱法暗。也就是说美声唱法发出的声音更靠后,而民族唱法的声音更靠前。伴随着音高的变化,音色也会发生改变。尤其是在换声区和高音区部分,美声唱法因为采用了“关闭唱法”,音色变化从亮而转暗。民族唱法在技术上采用了混合音,并借鉴美声高音区的转换方式,但声音要比美声唱法高音的遮盖声亮一些。第二,美声唱法发声时,呼出的气息量更大,中低音区的叹气需要和呼出气息的排气量一样。而发高音时,则需要对远处大声呼唤一样的排气量。通常,歌唱者在使用美声唱法时,还要始终在歌唱过程中运用叹气的感觉,并用叹气的感觉去换气。因此,发出的声音也更加淳厚、圆润,且富有一定的穿透力。民族唱法的气量比较小,因而发出的歌声显得更加秀丽纤巧和明亮。第三,美声唱法利用鼻咽腔共鸣的调节,歌唱者的喉头位置放的比较低,咽喉部位的开口比较大,发音时如果尽量放宽拉长的话,就能得到基音上的最大共鸣,因此这时候歌唱者的声音更加洪亮,音质也更加圆润丰满。但如果是采用民族唱法,在演唱过程中使用这种演唱技术,就会失去民族音乐特有的魅力。因而,民族唱法在演唱中只有把共鸣体调节得更小一些,才能使声音比较靠前,从而在演唱时发出明亮的声音。第四,美声唱法因为使用了混合省去和混合共鸣演唱,它的声音颤音幅度比较大,而民族唱法的颤音幅度要小,通俗唱法演唱者在表演时,则更重视外部形体的表演。而且,通俗歌手在演唱歌曲的时候,会用舞蹈来进行辅助表演。通俗唱法的形体表演,也多是借鉴现代舞和一些舞步和手段进行表演。而通俗唱法独有的艺术特征,也在很大程度上吸引了青年人参与到这项声乐表演艺术中。

四、结束语

我国声乐表演中的三种唱法,以及这些不同唱法的跨界现象问题,是我国音乐文化发展的重要体现,同时三种唱法的跨界融合也是我国音乐文化为了发展的趋势。对于当前我国音乐文化发展中遇到的跨界现象问题,相关人员只有对此进行探讨和研究,才能更明确我国声乐表演的发展方向,从而进一步提升我国的声乐表演的艺术水平。

摘要：声乐表演中的不同唱法有民族、美声和通俗三种,这三种唱法之间的跨界演唱现象在当前表现得十分突出,一方面声乐表演不同唱法出现“跨界现象”是新时代下对声乐表演的要求,另一方面也是声乐表演发展的一种体现。文章通过对我国声乐表演中这三种唱法和跨界现象进行思考,并探讨不同唱法跨界的原因,不同唱法的演唱特点和两者之间的关系。

关键词：声乐表演,三种唱法,跨界现象