春之魅诗歌

春之魅诗歌（通用3篇）

篇1：春之魅诗歌

春之魅作文

春，一个令人心旷神怡的季节；春，一个绚丽多姿的季节；春，一个生机勃勃的季节。让我们一路共赏――春之魅。

天气晴朗、明晰，浅蓝的天幕中，轻盈地飘着几朵白云，棵棵柳树，条条柳枝，都绽开了笑脸，笑得那样灿烂，一身翠绿的外衣，看上去格外鲜明，耀眼。令人情不自禁得驻足观赏，一树粉红色的小花大华争奇斗艳，彼此拥挤着，个个都笑得脸蛋粉红，笑得那样可爱，一条条，一枝枝开满了来凑热闹，一片片，一朵朵，一枝

枝的粉红花享受着阳光的抚摸与雨露的滋润，一片片白里透红的花瓣，生出清洁、清新、清爽的感觉，那深红色的花蕊撒发着诱人的香气，小鸟清脆的叫声，婉转、悠扬，好象在进行音符的接力赛。

春风迎面扑来，好象十分想念我们似的，向着我们拥抱而来，草儿向我们低下了害羞的头。风姑娘抚摸着我的脸庞，不知是何物，蹭得我们脸上痒痒的，舒服极了。噢，原来，是一团团的柳絮扑打在我的脸上、手上，就像一片片棉絮为我们擦擦充满幼稚、童气的`脸，和我们亲热着……

教学楼后那沉睡了一个冬天的泉眼苏醒了，这声音是春姑娘的呼唤，一串串水柱拥簇着，拥抱着。它们向上喷着，似玻璃球，像水晶珠，更似颗颗露珠，晶莹透明，在阳光的抚摸下，显得那样耀眼夺目，更加后面的假山的烘托，构成了一道亮丽的“假山喷泉”景。

百花竟相开放，千草生机勃勃，无不透露着春的活力、春的魅力。

“一年之际在于春”新的一年又开始了，我们的学习又步入了一个新的阶段，让我们担负起计划的担子，去攻破下一个目标，进入属于我们的“春天”。

展现我们的春之魅吧！

篇2：春之魅诗歌

终于逃出爸妈的责骂声，我的耳朵也终于清静了，周围的一切仿佛都安静下来了，不再那么喧闹，可我的心却一直上蹿下跳，一刻也停不下来。

独自走在小路上，我双手插进口袋里，低着头看着自己机械挪动的双脚……突然，“嘭”的一声，我竟然一头撞在了电线杆上。我立刻习惯性地摸了摸额头：“还好，没有破相!”这时，我才发现旁边的柳枝上吐出了新芽，在春风中轻轻拂动，摇曳着，像少女一样楚楚动人，像小孩一样调皮可爱。

我开始环视四周：路边的花儿，红的像火，粉的像霞，白的像雪……花儿一簇一簇的开满枝头，争奇斗艳，挨挨挤挤，散发着淡淡清香……忽然想起“桃树、杏树、梨树你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿……”我这才真正领略到朱自清文笔的`魅力。

我心里豁然开朗：春天，原来这么美!难道，以前的春天也是这样?

心底突发感慨：春天，就是这样一次又一次的告别昨天，一次又一次向我们展示她的魅力!我的学习不也正是如此吗?不也需要一次又一次的面对，一次又一次的提高吗?

篇3：斑斓の春之魅影

在这个斑斓的春天，数码相机也随着斑斓起来。各式各样的新款时尚口袋相机纷纷上市，正如春天的缤纷色彩，让我们有些眼花缭乱。想要放飞自己的心情了？自己做个主，用这些最新的口袋相机去记录下这些最精彩斑斓的瞬间吧。

越来越大的屏幕已经是当今时尚便携相机发展的一个不可逆转的潮流，但是随着LCD逐渐“侵蚀”相机背后更多的面积，操作性下降也成了一个不争的事实。减少按钮，将更多功能放进菜单中，或者赋予每个按钮更多的功能……于是在很多产品上，我们看到了这样的设计，但这却不是治本的方法。

在索尼的N1数码相机上，我们看到了一种新的解决思路—触摸屏。由于可以直接利用屏幕完成各种操作，对按钮的依赖性大大降低了，所以即使N1采用了现在最大的3英寸LCD，实际操作中也并不显得捉襟见肘。除了必备的快门、变焦按钮、电源按钮和模式切换开关，N1就仅剩下两个按钮而已，较之一般的产品，看上去清爽了许多。

除了触摸屏，N1的性能也相当强大。它的800万像素达到了当前便携口袋机之冠，而3倍光学变焦的卡尔·蔡司镜头虽然毫不起眼，但是在实拍中却表现惊人，细节锐利，紫边少，并且边角部分的成像也很好。另外，N1提供了简单的手动曝光功能。在M档下，你可以分别调节光圈和快门。光圈调节分三档，而快门的调节范围更广，从1/1000秒到30秒分为数十档。或许索尼对其的理解是，高像素的数码相机必须提供手动曝光模式,才能充分发挥其威力。

N1的另一大特长是，你可以在相机上对已经拍好的照片进行简单的编辑。除了通常的缩小和剪裁等操作，N1还提供了涂鸦功能。你完全可以在照片上添加自己喜欢的文字或图案，并且N1还提供了音符、红心和五星等多种预设的图案可供选择。这样一来，拍摄后直接连接打印机，就可以得到个性十足的照片。

但是，N1的触摸屏设计也带来了一些不足。例如，由于绝大部分操作要用手指去完成，所以免不了会将N1的屏幕弄得很脏。另外，N1的菜单设计跟索尼一贯的风格大相径庭，操作起来比索尼传统的菜单也更为复杂。

索尼的数码相机虽然分为T、S、W、H等多个系列，但是最受关注的，无疑还是卡片机T系列产品。从2003年9月第一款T1发布，在两年多的时间里，T系列已经衍生出T11、T3、T33、T5和T7等多款产品，而且在外形、电池和LCD方面都经过了很多改进。但是在T9之前，由T1奠定的基础仍然没有任何变化，包括500万有效像素，最高ISO400的感光度等。后期产品的变化主要是围绕着LCD及机身外形和厚度进行的，在基本性能方面基本没有改进。

T9的出现终于打破了这样的局面。除了像素从500万升高到600万之外，T9最大的改变在于光学系统的设计。索尼首次为T9加入了光学防抖功能，新设计的镜头组件中增加了一块用于补偿拍摄时产生抖动的浮动镜片。另外，在像素增高的同时，T9新增了Clear RAW NR降噪功能，不但在噪点抑制上有了大幅度的改善，并且最高感光度可以达到ISO640。从实际使用来看，T9在ISO320以下的噪点控制都有着不错的表现，ISO400下也可以接受，在ISO640下，噪点才有明显的增长。虽然T9并不像某些产品那样具备ISO1600的惊人感光度，但是在高感光度下，细节的损失并不算特别严重。而且即使在ISO640的最高感光度下，也可以使用最大分辨率拍照。

在前代作品LCD显示效果已经相当好的基础上，T9对LCD的色彩表现力做了进一步的改良。T9的超级晶彩屏在保留了过去屏幕图像细腻的基础上，增强了色彩表现力，无论是取景还是回放，色彩的表现都更加生动。T9在另外一些细节方面也让人印象深刻。比如它内置了58MB系统内存，并且增加了好玩的音乐串片秀功能，你可以将喜爱的照片存入相机内存，以幻灯的方式播放，并配上喜欢的音乐。

相比同类产品，T9一次充电可拍摄240张照片的电池寿命只能算是中规中矩。另外，价格相对较高的MS DUO存储卡让它在后期使用中增加了成本。

富士去年推出的采用了自然影像技术的F10获得了极大的成功，那么如果用自然影像技术来武装现在最流行的轻薄卡片相机又会如何？V10就是富士给出的答案。

初看V10，会觉得它跟现在的大多数产品大相径庭，它的外形接近于方形，倒是跟富士此前的F440/F450比较类似。V10小巧的机身内容纳了一个3.4倍光学变焦镜头，超越了大多数同级产品，130mm的长焦也是同类产品中比较少见的。但是相比之下，V10的广角端只有38mm，略显不足。

由于机身薄，变焦倍数大，V10的镜头光圈也不可能做得很大，特别是长焦端只有F5.5，这就意味着在长焦端发生抖动的可能性增加了。但是对V10而言，并不需要对抖动问题过分担心。采用自然影像技术的V10的最高感光度达到了ISO1600，并且在高感光度下仍然有不错的成像质量，所以平时使用时可以放心使用ISO400或更高的感光度，以提高快门速度。实际上，V10在ISO400以下的成像都相当干净，ISO800的成像质量也可以接受，不过在ISO1600下，噪点开始明显增多。

V10的另一大特点是巨型的3英寸LCD。由于V10的机身非常袖珍，3英寸的LCD显得非常大，几乎占据了整个机背的面积。这样一来，在握持相机时，手指不可避免地要挡住LCD的一部分。在采用3英寸LCD的所有产品中，除了采用触摸屏的索尼N1外，大多数产品都会或多或少地出现操作不便的感觉，但是这种感觉在V10上却不太明显。富士对症下药地将使用最频繁的蓝色F键挪到V10的顶部，操作得到了大大的简化。

V10还有一个特色不得不提，它内置了4款耐玩的游戏，除了拍照，V10还能让你在闲暇时轻松一下。不过3英寸的LCD也带来了更大的耗电量，导致V10的电池寿命不太理想。另外，38mm的广角在拍摄风景时略显不足。

来自韩国的三星在数码相机方面有着独特的美学，无论是在外形上还是在功能上，三星的产品都能给我们带来不一样的感受，这款最新的i6也不例外。

i6的整体布局和索尼T系列和尼康S系列非常类似，但i6的机身部分呈现出波浪状的弯曲感，配上造型独特的手柄，给人一种惊艳之感。i6的这种弯折设计并不是噱头，它的握持手感明显更加舒服，而这对提高拍摄的稳定性也大有裨益。除了造型设计外，i6在防抖设计上也有改进。在i5/i50上应用的“安全闪光灯”（SF）功能已经升级为ASR高级防抖动能。但同早期的SF功能一样，打开ASR防抖，按下快门后，相机需要一定的后期处理时间，急性子的人往往会觉得不耐烦。

或许是因为防抖能力得到了加强，i6的感光度设置也跟此前的产品不太一样。此前的i5/i50最低感光度为ISO100，而i6则降到了ISO50。实际使用中，i6的成像确实比i5/i50更加干净细腻，当然这都是在最低感光度下的比较。在相同的感光度下，i6的成像比i5/i50稍好一些，特别是在成像的锐度上，i6表现得相当理想。

i6是世界上第一款具备PMP功能的数码相机。简单来说，除了可以拍照和摄像，你还可以用i6来观看视频。通过附带的Digimax Converter软件，可以将AVI和WMV文件转换成i6所支持的SDC文件，然后直接导入存储卡中即可播放。Digimax Converter使用也非常简单，导入需要转换的视频文件，选择输出的分辨率和帧速率即可。

或许是由于相机功能太多的关系，在切换功能时，i6的反应速度稍有些慢，而且一个按钮常常是身兼多种功能，操作起来并不是很顺手。另外，i6的电池容量较小，续航能力不够，这也是一大遗憾，特别是频繁地播放视频会很快将电量消耗殆尽。

如果要用两个字来形容松下数码相机的特点，“务实”恐怕是最好的注解。此前的FX已经很清楚地向我们诠释了这两个字的含义，那么在这之后的FX01又会给我们带来哪些实际的东西呢？

FX01的外形跟FX9如出一辙。和目前的很多产品相比，FX01整个机身显现出更明显的长条形特征，高度更低，机身稍长，将其握在手中的感觉很舒服。FX01的背部设计也保留了FX9的特征，2.5英寸的LCD占据了机身的绝大部分面积。但是和FX9相比，松下这次在FX01上将五方向控制键集中到了一起，形成一个圆盘状，虽然看上去更加简洁，但是实际操作的手感并不如前作FX9那样好，特别是误操作的可能性提高了。

尽管FX01的外形变化不大，但实际上，FX01在功能特性方面的变化可能是FX系列有史以来最大的。FX01的光学系统经过了全新的改造，镜头的广角端扩展到了28mm，并且光学变焦升级到了3.6倍，这意味着你能够在家庭聚会或拍摄风景时，能够比绝大多数同类产品表现出更显著的优势。一般而言，小型的广角镜头并不容易做好，但在实际使用中，FX01的徕卡镜头表现出色，边角成像、紫边等小型广角镜头容易出现的问题都表现良好。

除了镜头方面的改变，FX01的场景模式也得到了加强。其中，变化最显著的是增加了高感光度模式，最高感光度从FX9的ISO400一跃升高到ISO1600，这也是松下2006年春季新品的新特性。但在这个模式下，感光度并不能随意设置，相机会根据光线条件自动在ISO800或ISO1600中选择一档。如果不选择这个高感光度模式，那么在菜单中，最高感光度仍然只能选择到ISO400。

FX01的不足在于，微距模式仍然被单独设计在了模式转盘上，这就意味着不能在所有模式下使用微距。另外，相机在对焦速度上还有提高的余地。

所有卡片机当中，佳能的DIGITAL IXUS系列一向给人样式传统而典雅的第一印象。而实际上，气质稳健也一直是IXUS系列的制胜法宝。但是传统并不意味着保守。在最新的IXUS 65上，我们看到了佳能对时尚潮流准确的把握能力，甚至是某种程度的激进。

IXUS 65首先引人注意的是3英寸LCD。在笔者的印象中，佳能对于大尺寸LCD一向不是特别“感冒”。和索尼T3及卡西欧Z55等产品同时代的IXUS 40的屏幕只有2英寸（索尼T3和卡西欧Z55都是2.5英寸），所以，当前卫的3英寸LCD嫁接在IXUS 65的机身上，会让人感觉到强烈的冲击力。但和同类产品（如富士V10、索尼N1等）比起来，IXUS 65的LCD显示效果不够鲜艳，并且17.3万像素对3英寸的LCD来说并不算高。

性能方面，IXUS 65除了将像素升高到600万以外，同时针对流行的防抖概念，在感光度上也做了改变。相比此前的产品，IXUS 65的最低感光度由ISO50上升到ISO80，这就意味着，IXUS 65在相同的光线下可以得到更高的快门速度。或许有人会担心，没有了招牌式的ISO50，佳能标志性的细腻画面会受到一些影响，但从实拍来看，完全不必为此担心，IXUS 65的成像品质一如既往的干净细腻。需要注意的是，IXUS 65高感光度的使用还是非常保守的，只有选择“高感光度自动”模式后，IXUS 65才会自动使用更高的感光度。所以，在昏暗的环境下拍摄，为了发挥防抖效果，应尽可能地使用“高感光度自动”模式。

有些遗憾的是，IXUS 65没有像现在绝大多数产品那样内置内存，而是附送了16MB SD卡。在当今大容量存储卡的价格已经非常低廉的情况下，这张SD卡多少有些鸡肋的感觉。但总体而言，凭借着精致的做工、良好的成像质量以及高完成度，IXUS 65将DIGITAL IXUS系列的优良传统发扬光大，而产品本身也充满着竞争力。

在时尚便携相机的浪潮中，奥林巴斯的μ系列相当另类。它一向不以体积作为卖点，而是依靠独特的生活防水功能来吸引用户的眼球，显得十分超然。但是，面对众多卡片相机的疯狂进攻，仅仅依靠生活防水功能是否还能赢得足够多的关注？

从奥林巴斯最新的μ700上，我们看到了奥林巴斯思路的改变。μ700的机身明显比此前μ系列的任何一款产品都要更薄，并且μ700的设计也更为另类。它的机身表面呈现出斜面的特征，手柄处最厚，然后往机身一侧逐渐变薄，到镜头边缘已经变得非常薄，呈现出一种锐利的刀锋感。μ700的镜头也经过了重新设计，3段伸缩式镜头的开机速度只要1秒，抓拍基本上不会有太大的问题。只是镜头在伸缩过程中的变焦噪音比较大，这一点不够出色。

机身大幅瘦身的μ700仍然保持了生活防水能力。镜头、按钮以及各种接口，μ700都用橡胶做了密封，防止水滴进入。但是，μ700却没有使用奥林巴斯招牌式的Hyper Crystal LCD，而是转而使用了11.5万像素的低分辨率，显示效果跟早期的μ800/μ500相比有明显的差距，让人感到有些遗憾。

尽管μ700使用的1/2.3英寸、700万像素CCD的像素密度非常大，但它的感光度设置并不保守。μ700不但提供了ISO1600的最高感光度，同时在这个感光度下仍然能保持3072×2304像素的最高分辨率，而不像此前的μ800/μ600那样，一旦使用高感光度设置，就必须要降低分辨率。从实际使用的效果来看，降噪技术得到了提高。

总体而言，采用新机身设计的μ700将奥林巴斯的μ系列上升到了一个新的高度。无论是外形还是功能，μ700均有可圈可点之处，只是采用xD卡作为存储介质让人觉得不是那么爽快。另外，较为缓慢的存储速度仍然没有什么改变。

作为数码相机的创始者，柯达对于数码相机从来都有深刻的见解，而这些见解和创意，也常常能从其产品中找到一些端倪，最新的卡片相机V570就是一款颇具创意的产品。

V570的最大创意在于双镜头，而这个双镜头的设计初衷则是对于广角的追求。对于这类体积袖珍的相机来说，广角并不太容易实现，特别是广角变焦镜头，光学素质和体积常常不能兼顾。所以，V570另辟蹊径，采用了一个超广角定焦镜头，配上一个3倍光学变焦镜头，并采用两块CCD，将这一矛盾圆满解决。

需要注意的是，由于V570的两个镜头中，定焦镜头焦距为23mm，而3倍光学变焦的潜望镜镜头的广角端为39mm，所以，从光学设计上，V570并不能完全覆盖23mm～117mm的焦段，23mm～39mm范围内的成像是通过数码变焦来插值完成的。如果对成像质量有较高的要求，尽量避免在这个焦段内拍摄。一旦你关闭了数码变焦，那么在切换两个镜头时，取景范围将会有跳跃性的变化。另外，两个镜头在使用上也略有差异。在使用23mm超广角镜头时，V570会自动将焦距置于无限远，景深也随之变得极大，此时无须任何对焦操作，按下快门就可以拍摄。使用3倍光学变焦镜头时，相机需要对焦动作，可以开启微距模式。

除了独特的双镜头设计，V570在很大程度上延续了前作V550的优点。2.5英寸大屏幕、MPEG-4短片拍摄都非常出众。针对超广角镜头所带来的优势，V570还设计了全景合成功能，可以将三张照片合成为一张，视角足以达到180度。

在柯达色彩芯片的助阵下，V570的成像色彩非常好，特别是后期冲洗的效果，常常能让人眼前一亮。但是，若在电脑上观看100%的原图，V570的成像颗粒较粗也是不争的事实。另外，V570的对焦速度仍然显得较为缓慢，电池寿命也只是一般。

作为口袋相机的先驱者，卡西欧推出的每一代卡片相机都是特色鲜明，Z850就是当前卡西欧口袋相机的最新杰作。以挑剔的眼光去衡量，Z850或许算不上特别轻薄，它的厚度达到了23mm，净重也达到了140g，但是若你了解到它的强大功能，你必定会认同它在这方面所做出的些许妥协。

Z850是从卡西欧10周年纪念版Z750升级而来的，因此它的起点之高超乎想像。若不是亲身接触，你很难相信，仅比名片稍大的Z850在功能方面是如此的强大。目前的卡片相机都或多或少地在某些方面做出了妥协，比如超薄机的像素必定不会很高，超薄机的电池寿命也都不会太理想，至于某些高级玩家所希望的手动曝光功能对很多产品来说，则完全是一种奢望。而Z850则将所有的特性囊括其中，包括800万高像素、全手动曝光、防抖、MPEG-4短片拍摄和一次充电拍摄440张照片的电池寿命。

Z850所采用的1/1.8英寸、800万像素CCD现在已经相当成熟，特别是在EXILIM引擎的支持下，Z850的最低感光度仍然可以做到ISO50，而采用同类CCD的产品大多数都为ISO64。实拍中，Z850在ISO50下成像相当细腻，镜头边角成像质量下降也不太明显，但整体锐化稍有些过分，看上去多少有些不自然。

Z850的Anti-Shake防抖引擎比过去也有了提高。除了拍照，Z850还能在摄像的时候发挥防抖功效。另外，相对于早期的S500，Z850在高感光度下的成像明显更好，虽然有一定的细节损失，但整体画面仍然相当自然。

尽管功能丰富，但卡西欧数码相机的LCD显示精度不够也一直是不足之处。Z850没有直接使用23万像素的高分辨率LCD，但是提升了显示亮度，1200cd/m2的亮度即使在阳光直射的户外也能轻松地取景和回放。但即使如此，还是不能弥补显示效果较为粗糙的整体观感。另外，Z850上设计的光学取景器有些鸡肋的感觉，不妨去掉以降低成本。

在数码相机厂商中，理光属于那种不鸣则已，一鸣惊人的厂商，比如去年上市的那款GR Digital，再比如这款Caplio R4。

R4的外形并不起眼，只是觉得这款产品在同类产品中比较厚，并且镜头的口径明显比同类产品大一圈。虽然外形并没有什么可称道之处，但R4改变了早期产品R1/R1V/R2上所采用的滑动式镜头盖的设计，避免了前几款产品长时间使用后镜头盖容易失效的问题，这也是R4在外形设计上的一个务实之举。

R4属于那种为了功能而在体积上做出一定牺牲的产品，它的机身厚度明显比那些厚度在20mm左右的相机要厚，但尽管如此，放进口袋里还是没有任何问题。而且，一旦你习惯了R4带来的那种便利，相信你会认同R4在体积上所做出的妥协。R4的便利之处在于7.1倍光学变焦镜头，从28mm广角到200mm长焦都被这只看似不起眼的镜头完美地覆盖。同时，R4具备光学防抖功能，让200mm长焦不至于成为摆设。R4的防抖技术并没有说明其来源，但从实际效果来看，效果跟柯美的CCD防抖比较类似，效果还是比较明显的。

R4的第二大突出之处在于速度快，无论是启动、对焦还是变焦，R4都非常迅速。高速的开机和对焦、很短的快门时滞，为抓拍提供了方便。但与此形成鲜明对比的是，R4的存储速度显得较慢，并且在存储过程中，相机不能进行任何操作，这一点不太理想。

R4的处理引擎来自于R3，而不是更高端的GR Digital，这一点跟佳能的做法有明显的区别。佳能现在的全线产品都采用了DIGICⅡ处理器，而R4在这方面仍然显得较为保守。不同档次之间的产品除了在外形和配置上有较大差异外，内部的处理引擎也是泾渭分明，这多少让我们感觉有些失望。另外，R4并没有继承此前R1和R2上的多种电池兼容性，而是改为一块专用锂电池供电，这也算是丢掉了一个不大不小的卖点。

Ｖ68是当前aigo数码相机中的中坚力量。从大小上来看，V68并不算特别薄，用香烟盒来形容V68的体积是最合适的。全金属外壳的V68在装上电池和存储卡之后有些沉，但这样或许能传达出另外一种坚实感。

V68拥有当前主流的配置，500万像素，3倍光学变焦，配上2.5英寸的大屏幕，使用起来不会有任何捉襟见肘的感觉。V68的LCD占据了机背相当大的面积，并且有些突起，导致握持手感并不是很好。V68的LCD显示效果相当出色，23万像素保证了取景和回放的细腻效果。但和aigo的V80PLUS不同，V68并没有采用半透过式LCD，所以屏幕背光并不能关闭，这样会增大电力消耗。同时，在阳光直射的户外，可视性会有一些下降。

V68的场景模式较少，同类产品一般都提供了10种以上的场景模式，但V68仅有5种。不过V68的自动模式跟其他产品并不完全类似，很多同类产品在自动模式下快门速度有一定的限制，如果需要使用更慢的快门，必须在场景模式中选择夜景模式，否则就会出现曝光不足的情况。V68则不然，即使使用自动模式，在光线微弱的情况下，相机也可以自动将快门速度降低到2秒。从这个角度而言，V68的这个自动模式实际上将一部分场景模式涵盖其中，所以，在绝大多数情况下，使用全自动模式足以拍摄出符合现场气氛的照片。当然，这对握持稳定性也提出了更高的要求。可以想像，在１秒甚至２秒的快门速度下，任凭你练过多久“铁手功”，想要端稳相机的可能性也是微乎其微的。

成像质量上，在500万像素的产品中，V68的细节表现比较充分。最值得称道的是它在高感光度下表现良好，即使在ISO400下，噪点仍然比较少。不过即便如此，V68的最高感光度仍然设定在ISO400，这多少显得有些保守了。另外，和同类产品比较，V68的场景模式较少，这也是一点不足。

在去年年底以来，BenQ在数码相机市场上动作频频，其中的X600就是一款代表了目前BenQ在数码相机上最高造诣的产品。

若论小和薄，X600在本次评测的12款产品中是最出色的。尽管没有采用潜望镜式镜头，但X600的厚度仍然属于最薄的，和索尼的T9相比也毫不逊色。X600超薄的机身主要得益于宾得开发的镜头。BenQ在工业设计方面本来就有着很强的实力，如今获得了宾得的光学技术，更是如虎添翼。机身正面少见地采用了磨砂和拉丝两种不同材质的金属，两部分被镜头的曲线巧妙地隔开，看上去有着不错的效果。

很少见的是，X600的电池仓和存储卡插槽都设计在机身侧面，这样的好处是，即使将X600放置在三脚架上，也可以轻易地更换电池和存储卡。虽说很少有人会将这类便携式卡片相机放置在三脚架上，但从这个小细节上可以看出BenQ对细节的重视程度。不过，X600的USB接口设计在了电池仓内，连接电脑时必须要打开电池仓门才行，这一点不是很理想。

不仅是镜头，X600在操作方式上也显现出与宾得的血缘关系。比如，在关机状态下进入回放模式，必须同时按下回放按钮和顶部的电源按钮才行，这跟宾得数码相机的操作方式相当类似，实际使用时稍嫌麻烦。不过除此之外，其余的操作性设计得非常出色。除了相机的四个方向按钮被设计成了常用的快捷键外，X600还设计了一个单独的绿色按钮，这个按钮的功能可以在菜单中自定义，如切换曝光模式或进行白平衡和感光度的调节等。你完全可以根据自己的习惯将其设定为一个常用功能，在同类产品中，这是绝无仅有的。