女人的速度散文

女人的速度散文（共9篇）

篇1：女人的速度散文

女人的速度散文

有三件事情不适合反复考量：看展览，购物，恋爱。

赤濑川原平在《名画解读》里说：“一眼看上去美的，就是真正的名画。”

他建议看任何展览都要速战速决，30分钟内一扫而过——“这是一个直面自己内心的好方法，因为时间有限，你的眼睛才会特别尖，直觉也会特别灵敏。如果每幅作品都需要花一定的时间去‘鉴赏’，反而达不到预期的效果。”

少年时和老师打游击战，将课外书掩在一抽一屉里，老师转身在黑板上写字时，就低头在课外书上快扫一眼。一目十行就是这样练了出来。祖父曾经很怀疑我的阅读速度，拿了一张报纸让我浏览，再收走报纸考问内容。测验结果耐人寻味——我有兴趣的东西都看在了眼里，没兴趣的那些干脆我都不知道它们的存在。祖父认为我应该放慢读书的速度，但是事实上，这不是速度的事儿，那些我喜欢的文字会在第一时间跳出来找我，没兴趣的那些哪怕是一个字一个字地读出声来都不能在脑中留下痕迹。

成年后慢慢发现有趣的事情，不管工作、生活、爱情、购物、饮食，但凡我略有犹豫，一定会有差池。那件犹豫了半天买回家的衣服，果真会在衣柜里闲置很久不知道如何搭配出街；那场迟疑了很久的恋爱，果然不等开场就已告结束；那档忐忑不安的节目，的确做了一段时间便会夭折……经历这养份渐渐养肥了直觉这个小精灵，年纪越大，它越难失手。

女人的直觉都很灵敏，如果很清楚自己是谁、想要什么，基本上就可以放胆任凭感觉走——快速逛商场，漂亮的衣服会在平庸的衣服中主动跳进眼里；扫一眼菜单按直觉点餐，你身体需要的食物就是不假思索不用靠经验、常识、分析、环境而得出的.那道；遇上爱情，不必刨根问底将对方的身世、经历和心思弄出详细答案，只需要听心的召唤来决定靠近还是躲闪……

可惜的是，并不是所有的女人都清楚自己是谁、能成为谁、想要什么、能要什么，而糊涂的女人又和清醒的女人一样每天都需要做出大大小小的决定。参考时尚编辑们购物原则吧——犹豫的东西不买，或者犹豫的东西先预留一周再决定是否购买。

预留原则我也常用，只是预留期内我基本不会再去思考这件事情，而是在最后一刻依照自己的第一反应做决定——预留期不是拿来思考，而是用来让大脑安静冲动平息，像将一杯混浊的水静置，浊物慢慢沉淀，清澈自然呈现。

篇2：女人的速度散文

女人月经的盛衰其实是个人体的衰老关系很密切的，中医理论上来看，月经指的是子宫内膜在卵巢激素作用下发生有规律的周期性出血现象，所以我们在日常生活中应该格外注意经期是否正常，而且月经的消失，也是意味着衰老的到来。

月经对女人来说到底有多重要?

月经是表达一个女人身体健康的晴雨表，一个女人只要还是有经期的，那么就说明自己还是年轻的，一旦没有了或者是被摘掉了子宫的话，那么就说明自己真的是老了。

月经，就等于让女人的身体又多了一个排毒的通道，这是非常重要的，月经一旦不调，那么毒素就会在我们的身体内沉积，女人就会提前衰老了，甚至是还会引发多种妇科疾病。

女性经期出现哪些问题暗示会早衰?

1.经期颜色不正常

经血的颜色过于鲜红也是血热的表现，如果太红那么我们要注意给身体降火。如果颜色太深的话，那么应该是身体受寒所导致的，寒气在体内淤积，就容易产生内分泌失调，让人看起来比其他人还要衰老许多。

2.经血量过大

年轻女性多见的是功能失调性子宫出血，简称“功血”，这种情况是没有器质性病变的失调，经血量过大，或者是每次都多于八十毫升的话，那么大多是因为子宫内膜纤溶酶活性过高等情况引起的。

子宫内膜异位症或者是子宫腺肌症等都会导致月经期经血量过大，并且还会伴随着严重的痛经等， 某些血液疾病也会影响到凝血，并且还会出现月经失调以及月经量增多，这些疾病都会严重影响我们正常的身体健康，造成颜老色衰。

3.月经周期过长

月经不调，还是要注意与妊娠有关的`疾病的，患者大多是会有停经或者是月经周期延长的情况，这种不规则的出血经常会被误认为是月经失调，其实我们更是要注意的，真的出现宫外孕的情况，如果不及时治疗或者是进行必要的措施，那么会对子宫造成严重伤害，导致早衰的发生。

月经周期正常是健康的象征，而且月经周期的各种症状反映了身体的各个环节的情况，一点点微小的变化，都是有可能是身体出现了问题的，小到子宫疾病，大到内分泌失调，都是会造成早衰的发生的，所以我们身体的很多健康情况我们都是可以从月经上看出来的。

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老了老了才知道健康的重要性，才会希望自己能够长寿。其实一个人能否长寿和自己的日常生活习惯有着很大的联系，只要在自己的一生当中打下夯实的基础，想要活到99岁都不是问题。下面小编就来教你如何才能长寿：

一生坚持13步 轻松活到九十九

20-30岁

1、常提醒自己不可放纵。年轻时养成的生活习惯直接影响年老后的身体健康状况。良好的饮食和锻炼习惯会让你终身受益。

2、积极应对生活压力。面对压力时，不能靠暴饮暴食来缓解，最好通过有氧锻炼(如跑步和骑车)和瑜伽、冥想等方式减压。

3、培养对“变老”的积极观念。要对变老有积极乐观的态度。研究证据显示：对老龄化持有消极观念的人更容易受到心脏病和中风的侵袭。

4、保护听力。长时间处于85分贝以上的噪音环境中(相当于电吹风的音量)，会对听力造成永久性损伤。

5、保持正常体重。通过合理饮食和积极锻炼将体质指数控制在22左右。

40-50岁

6、警惕体重悄然增长。步入中年，人体的能量需求减少，新陈代谢开始变慢，所以体重很难下降。在饮食方面，要限制对含糖和脂肪的加工食品的摄入，研究显示这类食物很容易让人上瘾。

7、每周进行2-3次力量训练。从中年开始，肌肉的重量会逐渐减轻，力量训练有助于避免这一现象发生。

8、补充钙质和维生素D。这两种营养元素都能促进骨骼健康。这个年龄段的男性每日应当补充1000毫克的钙质，女性应补充1200毫克，维生素D的每日补充量男女均为600国际单位。

60岁以上

9、每年一次眼科检查。65岁以上的老人每年要做一次全面的眼科检查，与老龄化相关的眼病发展缓慢，很容易被忽视。

10、防止跌倒。它是65岁以上老年人因为受伤而死亡的首要原因。老年人可以采取一些积极的预防措施，多进行平衡功能的练习，如打太极拳;对房间做一些实用的改造，如在淋浴间等容易滑倒的地方安装扶手。

11、坚持进行体育锻炼。如果感到每周2.5小时的体育锻炼量让自己有些吃不消，可以将它分割为10分钟一段的短时间练习，每天3次，每周5天锻炼即可。

12、积极防癌抗病。老年人应积极进行癌症筛查，如结肠镜检查;气候寒冷时进行免疫接种，如注射流感和肺炎疫苗。

篇3：女人的速度散文

《男人和女人,女人和城市》主要是写她与上海这一座城市的人生交会,上海的世俗生活、风土文化、地理沿革、文明古今、名人掌故,丝丝草草有灵有肉、有韵味,率意而为地呈现在王安忆的笔下不是干打垒,而是文学性的摇曳生姿,让人感觉到作品中上海的另一番存在。在作家的主观感受里,浮世绘首先属于她个人的心情与思绪的世界,又让人读得身临其境、有真情实感,不感觉虚假和矫情。她说“上海,所有的印象都是和我杂芜的个人生活掺和在一起,就这样,它就几乎带有隐私的意味。”(本书开篇幅之作《寻找上海》首段),这就是作者坦陈的非虚构。王安忆笔下的描写,好像客观叙事,然而是带着情感体验、抓住特征和内在进行艺术性的描写。她写身边街巷谋生的妇女,“她见过世面,但有偏见,涉足社会,又守着陈规,她最适合做的营生……小烟纸店,就是自家街面房子破出墙来开的张。这条街奇怪就奇在这里,豪华的商店间着民居,在商家的背后,就连着深长人口的弄堂。小烟纸店挤在繁华的街市里一点也不显得寒碜……这种情景带着一股忧伤。这条街,真的,真的有着一股忧伤。”她写景,“这样的静,绝不是寂静,而是带着午休的性质,做着些浅梦,半睡半睡中听见电车‘叮’的一声……到了下午就不同了,它本来就是有些突兀的,但午后的寂静就是氤氲的质地,它将事物的边缘洇染与柔和了,所以事物就有了铺垫,一旦来临,反有了水到渠成的效果。”她写反常的季节,“人们还没从冬天里脱身,已经闻到了盛夏的味道,真是措手不及。”等,作者回忆自己的心路历程,是一种感受和心灵的关照,并不拘泥于“零度”写实;读者也可充分调动生活经验、发挥想象力的空间,相比于白描,自然更有触动读者的阅读情思和引动共鸣。《上海是一部喜剧》文中有叙述:“把这些单挑出来,放大、突出、拼接、搭起来”,又好像是借笔阐析了有关于非虚构散文的剪材方法。

感觉力,或者属于作家的一物之长,而表达感觉的语文能力,或者又是区分一个作家才情的标尺。王安忆超常的语文能力,则是善于从审美趣味、用文学的笔法去驱遣文字。《上海与北京》一文中,表达对两地风的差异化体验,例如北京天坛与地坛的风让人领略到辽阔,大的含义,“它传达‘大’的意境在以大见大,的手法,坦荡和直接,它就是圈下泱泱然一片空旷,是坦言相告,而不是暗示提醒,它的‘大’以正和直来表现,省略小零小碎和絮叨,所谓大道不动干戈。它是以大而自识其小,面对无涯自识其有限。它培养人们的崇高与敬仰情感,它培养人的自谦自卑,然后将人吞没,合二为一。上海的豫园却是供人欣赏精微,欣赏小的妙处,针眼里有洞天。山重水复,做障眼法……客观存它乱人眼睛,迷着人的心。它是炫耀机巧和聪敏的……叫人又喜又惊,还有点得意。它是世俗而非权威的,与人平等相待,不企图去征服谁的。它和人打成一片的,你是你,我是我,并不含糊的”。接下来写民居,切入点也是从不同地域建筑所富有的人文思想来写;写北京人与上海人的言行气质差别,还是人文的观照,写骨子里呈现的不同,最后总结出“北京和上海相比更富于艺术感,后者更具实用精神。”有意思的还在,作家的眼里的北京直接变成了一座文学化的城市,“天安门广场是文学的主题,转绕它展开城市的情节,宫殿、城楼、庙宇、湖泊,是情节的波澜,那些深街窗巷是细枝末节。但这文学也是帝王将相的文学,大道直言,富丽堂皇。上海这座城市是数学化的,以座标与数字编码组成,无论多少矮小破旧的房屋都有编码,是严丝密缝的。”“北京是智慧的,上海是公式计算的。北京深奥难懂,要有灵感和学问的;上海则简单易解,可以以理类推……”这种艺术感觉的描写,形象生动,很质感和哲理化,留给读者深刻的印象与趣味。因此文学非虚构,与新闻性的真实比是截然不同的。

街景世面,流淌着都市的俚俗生活,在王安忆的笔下不单是白描,而是以真实的感觉流露:“街景是要用一些厚实的东西做的,要经得起锤打。别看那些破墙烂壁,却为后面那些娇嫩的生活挡着风雨。它其料是豁出去的决心,打开了脸面。但时间久了,也要磨出一层皮,或者叫茧子。所以,街景再怎么都是粗糙的。越是繁华的街景,越是粗糙,带着暴力……”她写旧式弄堂的邻里生活,“度着日复一日的柴米生计,流露出城市的涵养,任劳任怨世俗如何改换,它都是万变不离其踪……1958年厂房的分布和格局,可以看出目标里的悲壮决心,多少有一些鲁勇,然而散发出一股子天真的热情……1958年的工业文化,裹挟着一种单纯的快乐,可以说是共产主义乌托邦式的,亦可以说是初民的色彩。”客观只是存在于她的意念之中,正如她道白的:“现在,时尚的笔调将它重新抹了色彩,它以另一种面目呈现出来。这也好……无论命名怎么改变,它的轮廓形状还暗示出底下的考古层,记录有人类社会的活动状态。它安静地等待,等待有一天,突然被发现于另一个世代之中”。再欣赏王安忆笔下的上海郊区宁静之美:“有着一种沉底的动静,它类似和声中的根音,虽然不成曲调,却是音乐的根基,规定了旋律的调性。这是一种轰鸣,由于质地绵密,它便填平了听觉的每一道缝隙,所以失去了对比,听起来好像无声……于是,空廓就不再是一种虚空,而是一种结实、饱满的质地……在这辽阔的天空底下,再激烈的冲撞之声,都会变得轻柔,而且纯净,金属变成了有弹性的肉体,含着感性的成份。”作者笔下的非虚构显然不再拘泥于原型实相,而是通过感性审美升华的幻象。她把郊区与市区的浮光掠影、风华雪月作一番对比认识,认为“边缘地带是城市真正的核心和心声之内涵。”用文学笔调表达理性认识层面的真实,是心灵的镜像,更显文学的张力,引发读者的抽象联想与精神体会。

文学本身是具有诗性的,而来源于审美感觉。所以,我们去理解文学的非虚构,就不能回到新闻性写作的真实上去(因此笔者以为,本书第三辑中收集有一篇新闻作品《白茅岭纪事》,与整体风格非常不搭)。她写城市观景:“无论天空、日头、雾汽,在江面上都显得高渺,有种原始性,这近代城市因此而有了蛮荒地带。”“楼区间纵向的直街,其实通向具体琐细的生活,却被无形地阻隔,进入不了这里的宏大历史叙事。”“厚实隔上凿开窗洞,透出华丽的时尚,形成另一类意识形态。”言有形,意无尽。“上海这城市在一点上和小说特别相投,那就是世俗性。”“归还思想以人间烟火的面目,这其实就是小说的面目”(《上海和小说》),是一种超念描写,理性概括。她描绘现世生活,用文学的眼光把最具特征性的东西拎出来进行诗性表达,留给读者诗意的审美感觉。例如她回忆上海城隍庙的玩与吃,写上海的市井气:“陈旧与嘈杂里面,有一股奇怪的味道,是没落的,又是热辣辣的,就像隔宿气,是不那么洁净新鲜,却是饱满的人气。这大约就是市井气。”又说“在她中产阶级的外表之下,却有着粗粝坚硬的神经,这就是城隍庙的食客”。即便相对质朴的叙事,却因镜头的艺术截取与感光,画面便特征突出、形象生动,饶有趣味,富有深义。她写梅雨时节,“这不是湿,而是一种皮,湿还要更凛冽一些”,“气候多变的季节,城市里多少有些抑郁的症状,消极得很,街上多是些穿着与气温不相符的人,带着抱怨的神色,得过且过的样子。而春天就在这样的焦虑与颓废中度过了大半”。她写夏天,“蚊虫香的气味,西瓜的气味,小儿痱子粉的薄荷味,都是草本的气味,这是城市最质朴的气味,是它的体味。那时候的气味就有点昏然了,也得让它打上盹吧!热气从路面、墙面、瓦面涌出,连最背阴的,穿堂风的角落都洋溢着松爽的热气。空气里布满一种皮肤轻度烧伤的焦味,虽然是皮肉的气味,却也是干燥爽利的。”用体验去写实,呈现笔端是一种诗意的表达,很有趣味和色彩。

王安忆的许多叙事,也直接进入理性感知层面写自己的认识、观点和思想。例如“上海人是一个抽象的世界里生活”“生活在城市里的人,好像生活在理论上,生活在逻辑上,人们就这样生活在符号中间,他们将劳动与生存联系,以抽象的形式去叙述”“人性的萎缩与堕落是世界所有城市的通病”等等,让感觉中的现象或事实成为理性解读或思维的触发点,并且用具有张力的哲理性语言,去启发着读者的深度心智与认知。本书的非虚构结集作品,本集收入了一些人文随笔,或者反映了作者对非虚构另一层意见——所谓的真实,又是作者主观思想的真实。比如《男人和女人,女人和城市》一文,从人类学、历史学和人文学的多层进行男女差异的人性与行为的对比剖析;《女性的脸》评头论足,又别有一番自我观点与盎然意趣等等,体现出女性作家特有的真实心声与情感。她在《女作家的自我》中坦陈:“女人比男人更善体验自己的心情感受,也更重视自己的心情感受……因此也便更具有了情感流露的需要。文学的初衷,其实就是情感流露,于是,女人与文学,在其初衷是天然一致的,而女人比男人更具有个人性,这与文学的基础结成了同盟。”她认为女性创作“自我于她们是第一重要的,是创作的第一人物”,又说:“女人比男人更爱惜自己的形象,或者说男人比女人更多一份恬不知耻的勇敢。”“真实的自我,必需经过理性活动的步骤,否则就是不真实的了。”“要说女性对物质有欲望,那是因为女性比男性更有生活的热情,而且,拥有更为感性的认识。”用思辩性语言直抒胸臆,不隐曲拐弯,是主观能动、理性层面的非虚构。

文集中有许多作者寻根上海城市文明的篇什,便触及有关历史文化名人如鲁迅、张爱玲与苏青等,边叙事边议论、抒情,体现出她对历史非虚构人物的独到体会与解读。她借鲁迅在上海的旧故忆事,探寻鲁迅对上海生活的感受与评价:“鲁迅当年‘笨重’的思想、对欢场人生的提醒之于肤浅、堕落、庸俗文化的意义,有击钟而鸣,唤醒世人的力量”,表达一种理性的认识。《世俗的张爱玲》一文中,作家从其遗存的著作文章里力图去结识她,写道:“在散文里,她显得清晰和直接一些,小说则要隐晦和曲折得多。”笔者自觉解读显得多余,因为作者以不经意之笔,已经多次阐明了她对“非虚构散文”的认识。王安忆在文章中鲜活地写到她看见张爱玲是站在窗口看上海的世俗生活。笔者阅读时也分明看见立于一隅静看上海风景的王安忆。她从张爱玲的散文中发现张爱玲“喜欢听市声”,而王安忆的这本集子的市声同样有声有色。她又在《苏青张爱玲对话记》一文中,通过文字与擦肩而过的同城上辈女性——张爱玲与苏青的心灵对话,让读者很能感觉到她与前辈女作家心灵、观点相沟通的面对面,真实得有类闺密谈心。这番内心的幽会,或许也会遗为今后文坛的佳话。她通过分析张爱玲小说的作法说:“张爱玲的世俗气,在虚无的照耀下,变得艺术了”,笔者套用其语想说:王安忆的这些非虚构散文,在其主观观照的触及下,也变得艺术了,富有新的思想灵光了。

王安忆的散文寻找历史记忆、忠实于内心感受与认识性的叙事;其随笔因人因事而发,痛快淋漓表达自己的见解和思想,汇编成《男人和女人,女人和城市》,让笔者从中体会到她的非虚构文学文本摒斥虚造、虚伪和矫情,又注重利用文学的手法,以及思想与境界的升华,是作者心灵与精神世界的呈现。她似乎借这个集子也表明一种文学观点:“非虚构”并非一种新的文学体裁,而是一种宿有的因材衍义,寻找恰切的表达主观感受真实的叙事方式与思辩手法的写作实践。

篇4：生理期决定女人的衰老速度

一般来说，正常女性的生理期时间为3-7天，具体时间长短不一。但是如果生理期时间较短，仅仅为3天以下的话，你就要注意是否内分泌出现问题，较短的生理期大多是内分泌失调，雌激素分泌过少导致的。而雌激素分泌过少，很容易导致体内循环速度放缓，长此以往，易出现衰老症状。

生理期时间不固定

生理期周期不固定，这就意味着你身体的循环周期出现问题。正常女性循环周期为28天，细胞会完成一次循环。而生理周期时间不固定，这也就意味着细胞再生的周期出现问题，再生周期较长容易导致肌肤暗沉，加速衰老，较短则容易导致气虚体弱，同样也容易导致衰老。

生理期量少

生理期量少除了器质性病变以外，大多数时候都是由于内分泌失调导致的。我们知道内分泌系统主管身体的循环、细胞再生等问题，而生理期量少就意味着内分泌系统出了问题，身体正常分泌的激素水平也出现了问题。这些问题很容易导致肌肤粗糙、衰老加速。

生理期水肿严重

不少MM进入生理期往往会出现水肿问题。但是如果严重水肿，这也就意味着身体的循环系统出现了一定的问题。身体循环速度放缓，脏东西和废物无法及时排出体外，堆积在体内，很容易导致毒素堆积，肌肤暗沉。

生理期情绪波动大

大家都知道女性在生理期期间情绪容易波动，这是由生理因素决定的。但是生理期情绪波动较大，脾气较大，经常发火的话，很容易加速衰老。生气易伤脾肾，而脾肾两虚则容易导致白发、衰老等问题。

篇5：散文欣赏：春天的速度

——徐迅

昨夜下了一场小雨，难怪夜里耳畔总“沙沙”地觉得有人说话。早晨起来一看，远远近近的土地都绽出了莹莹的新绿，门口的桃树也打起了花蕾，爽目得很。贪婪地跑到外面呼吸了一口空气，忽然就想起朱自清关于春姑娘的说法，这群可爱的小姑娘，驾着自然的辇车，雀跃着来到了我们中间。

春天的到来就是这样出乎我们的意料。门前的一棵枯树，前天还疑心它是否成活，今天就盈注了勃勃的生机；昨天塘里的一泓死水。早上却盎然漾起了涟漪„„相比较其他的季节，春天的速度真是很快。是那“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的节拍，是那“春风又绿江南岸”的欣喜，是昨夜黄花，今日出阁的嫁娘。苏东坡说“春江水暖鸭先知”，其实先知的岂止是“鸭”，真正体会到春天速度的应该是风，是花，是草，是人的心情„„

春天的风似乎抽出了那冰冷的刺，变得柔和、流畅起来。轻轻地梳理，就飘逸起千万缕秀发，暄软得像一团云絮，既没有夏季风的燥热，也没有冬天北风呼啸着的坚硬，叫人感觉如一只懒散的小猫伸出的小爪，挠得人痒痒。那速度均匀而敏捷，体现在花花草草上，春天的速度又更加异常，像是一位急不可耐的“催生婆”，省却了“十月怀胎”的过程，在一夜之间就分娩出鲜活的生命。枯草衰叶，一下子就有了水灵灵的生机，有了绿，有了芽，有了蓓蕾，很快就有了肆意疯长的绿吁，有了怒放的鲜花，有了一日比一日更甚的蓬勃的生命气象。由于速度的原因，也让人体会不出它们的腼腆、局促。相反，越发变得局促起来的却是我们自己。

鸟也是那时候陡然出现在我们视野里的。一整个冬天，除了，几只饥饿的麻雀和令人讨厌的乌鸦外，很少见到鸟。但这时候，所有的鸟突然间都冒了出来。它们的心情莫名其妙地愉快，一个个迈着轻快的步伐，沉湎在春风里，几只、几十只地蹦跳在树枝上，错落起来，就像画出了一条五线谱，演奏起春天的大合唱。几只小鸟吱吱地站在屋顶上，叽叽喳喳的，说话的速度也变得很快。

春水泛滥，这是春天的另一种更快的速度。它积蓄在一口池塘里，不知怎么就贮存了那么大的力量，几天就将池塘里的水涨得满满的，春心迷荡；它明净而飞快地奔泻在溪流里。急溜溜的，像是要赶赴春天的一场宴会。如果它奔流在大江里，那速度就快得有些凶猛的意味了。后来连它自己也控制不住。它奔腾，它咆哮，它一泻千里，势不可当，最后它自己也被这种速度吓坏了。于是哭天喊地，泛滥成灾——江河里的水是经常缺乏节制的东西。

对于春天，人们一般都沉迷在一片美丽妖娆的景象之中，习惯上看到的是小麦的生长，却无心关注它拔节的速度；看到繁花满地，春风荡漾，收获的也是一大把喜悦的心情，最多也只是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的移情转意——生活给人展示的往往都是这种表面上的假相，春天真实的速度反而被掩盖住了。因此在春天，人们的生活一开始就运行在错误的轨道上。看上去春天很美丽，很圆满，但那凶猛的水却一下子就冲垮了我们建立在错误基础上的大堤。这就是我们不愿、却不得不经常看到的事实。

雪莱说，冬天到了，春天还会远吗?许多人对此充满了信念，其实撇开理性，雪莱仅仅是叫我们提防着—— 春天的速度。

赏析：【寓理于景，赋象以形】

徐迅的《春天的速度》寓理于景，以其深邃的哲理妙思给人以深刻的启迪，警示我们：不要沉迷于春天东风骀荡、繁花似锦的美丽妖娆的景象，要警惕春天的速度，珍惜美好的青春时光，不要让时光从我们身边白白流逝。

除此之外，作者用灵活多变的表现手法绘声绘色、赋象以形的描写也给我们留下了深刻的印象。下面我们就从内容和形式两个方面谈谈《春天的速度》的特点。在内容上。寓理于景，提醒人们：要警惕春天的速度。

苏叔阳在《春天的梦》里写道：‚春天短促得犹如蜉蝣的生命，只一闪。就是烈日炎炎的夏天。‛是啊，春天历时之短，让人回不过神来；春天脚步之快，让人局促不安。徐迅的这篇文章就是从春天的速度的角度写出了对春天的思考。

春天，向来以‚春日迟迟，卉木萋萋‛的蓬勃生机和‚池塘生春草，园柳变鸣禽‛的美好和畅为文人骚客所描摹和吟咏，春天的姹紫嫣红争奇斗艳也成了文人墨客喜悦情怀的寄托。而徐迅认为，这也正是人们可悲的地方——春天，看到了小麦的绿油油，而无心关注它拔节的速度；看到了繁花满地，而无心关注花开的速度；沉迷于‚阳春二三月，草与水同色‛的明净，而无心关注春水一泻千里、势不可当的速度。我们的生活就是这样一开始就运行在被生活的假象迷惑的错误轨道上。

作者紧紧围绕着‚春天的速度‛铺开全文，结构严谨，层次清晰。第一段写春天的到来，是携着新绿，绽着花蕾，驾着自然的辇车，雀跃着来的。第二至五段具体写春天到来的速度之快。其中第二段总起春天的速度。先说春天的到来出乎我们的意料，再说春天的速度之快。三、四、五段分别从春风、花草、鸟、春水等几个方面具体展现春天的速度之快。第六至七段承上启下写对春天速度的理性认识，深化主题。升华主旨。

春天的繁华掩盖了春天的速度，繁华的假象蒙蔽了人们的双眼。在人们沉迷于春天的美丽与圆满时，春光就从我们凝视的目光中，从我们张开的手指问，悄悄地流逝了，不曾留下任何游丝样的痕迹。燕子去了，有再来的时候；桃花谢了，有再开的时候；春水落了，还有再涨的时候。但是，我们的青春能够去而复返吗?至此，作者的用意昭然，警示我们：不要沉醉于春天的美丽，更要注意春光的短暂，要珍惜时光，珍爱生命。

本文从一场小雨落笔，让我们感知春天的到来；在和畅的春风中，让我们感受春天的美丽；在奔泻的春水中，让我们感悟时光的流逝。结尾又推出雪莱的诗‚冬天到了，春天还会远吗‛，且翻出新意，警醒人们：要提防时光的流逝。文章开阖自如，层次清晰，中心突出，不愧为一篇匠心独运的优秀散文。

在形式上，绘声绘色，赋象以形。

先说绘声。老杜虽说春雨‚随风潜入夜，润物细无声‛，但作者笔下的春雨却是随着‚沙沙‛声闪亮登场的，其中还夹杂着小草拔节的声音，花儿绽蕾的声音，溪流涨水的声音……

应着雨的节拍，春天来了；和着春天的旋律，小鸟来了。岑寂了一个冬天的林子里，小鸟们雀跃在树枝上叽叽喳喳演奏着春天的大合唱。春水，涨起来了，在小溪中唱着潺潺的歌……

春天孕育了生机，春天蓬勃出活力，在春天的大舞台上，人人是乐手，个个是歌唱家，大家共同渲染出一个鲜活的世界。

再说绘色。春雨中，绽出了莹莹的新绿，绽出了粉红的桃蕾；春风中，‚枯草衰叶，一下子就有了水灵灵的生机‛，有了翠生生的绿，有了黄柔柔的芽，有了粉嫩嫩的蕾，很快就有了肆意疯长的青翠欲滴的绿叶，有了怒放的姹紫嫣红的鲜花。

多么绚丽的一幅春光图呀!

作者通过绘声绘色的描写，形象地表现了春天的生机，表现了春天催生的速度，‚像是一位急不可耐的‘催生婆’，省却了‘十月怀胎’的过程，在一夜之间就分娩出鲜活的生命‛，给‚速度‛以形象感。

另外，在本文中比喻、拟人、夸张等修辞方法的运用增强了文章的形象性，排比、对比的使用使文章语句整齐，尤其是对比的使用突出了春天的速度之快这一主题。

篇6：F1，速度与激情的散文

F1中国站，一场难以忘怀永存心海的战役，是一个人的战役。

雨天给中国站蒙下了阴云，这不单单是新老车王的比拼，也是普力斯通轮胎与米其淋轮胎的较量。众所周知，米其淋的雨胎要胜过普力斯通的雨胎，不管是中性胎还是大小雨胎。法拉力的普力斯通轮胎从一开始把他们带到了不利的地步，从下了雨的排位赛开始，就埋下伏笔。练习赛时马赛就由于引擎故障不得不更换引擎，导致被国际汽联处罚决赛时退后10位发车。排位赛时马赛也只跑了10名，结果在昨天的决赛时就不得不20位发车，给法拉力车队的追分也带来了麻烦；舒马赫也只在排位赛里跑到了第六，而法拉力的老冤家雷诺的阿龙索和费丝切拉分别位列1。2位。米其淋轮胎又从起跑线上赢了普力斯通轮胎。

10月1日的决赛，又是雨天，把让*托德的脸弄得阴云密布。可上海的天似乎知道这是舒马赫的最后一次上海站，前两次又都没有拿到积分，第三次就是这次上天开眼了，在比赛开始前1个多小时的时候雨停了下来，虽然路面仍有积水，但至少可以在后面的时候用上干胎，不会因为雨胎的缘故丢失太多的时间――时间对于F1是多么的重要，就是那一秒，也是决定胜负的关键。

2点正式开始发车，费丝切拉迅速切到内线把后面的车挡住，让阿龙索迅速开到前面，拉开和后面部队的差距。舒马赫一开始也只是守住自己的位子。莱克宁却迅速抢到了第三位，开始和费丝切拉竞争第二的位子。这个天才车手也终于在10多圈后超越了费丝切拉，而阿龙索也把和第2位的莱克宁的差距拉大到15秒左右，和舒马赫也有了20多秒的时间，尽管舒马赫已经到了第五位。马赛也成功超越前面的慢车到了16位。

可第二的麦凯伦的莱克宁再次遭到重创，在跑了20圈左右的时候暴缸，成了本界中国站第一个退赛的人，人们也已经习惯了KIMI一个人走在赛到上回到维修通道。像土耳其站时退赛后一个人落寞的静静的走在海边，这是所有的车迷都会感伤，一个天才车手却频繁因为赛车问题退出比赛。

而这之后阿龙索继续拉大与舒马赫的差距，后者也成功超越前面的巴顿和前队友巴里切罗到了第三，开始步步紧避费丝切拉。不过由于雨胎和费丝切拉本来也不弱的缘故迟迟没有做出超越，这时舒马赫在法拉力让托德的示意下准备进站，而这次进站也是成功的一个关键，加油出来后前后都没有什么车，这让他跑出好成绩有很大的帮助，而这时阿龙索也进站了，可在维修间换胎时出现了装后轮的失误，一共用了19秒，更让雷诺失望的是出来后却是大部队的慢车，要超车要浪费大量的时间，还有更懊丧的就是前面竟是已经跑到第15位的法拉力车手马赛，虽然在两个过弯后慢车必须给快车让道，还是会浪费过多的时间，上天似乎继续在和阿龙索作对，他的车出了些小问题，车越跑越慢，也就在这几次失误后第二和第三的费丝切拉和舒马赫成功拉近了和阿龙索的差距，也就只有一两秒的时间。

解说也在说着可能阿龙索会因为车慢的缘故先让队友费丝切拉跑第一，他自己来阻挡一下舒马赫，后来也果真如此。可有点小毛病对方程式赛车可也就是致命的打击。舒马赫也就在不久之后在转弯处利用阿龙索走线不当的机会，利用良好的汽车尾速成功超越了阿龙索。全世界的舒迷在次刻为精彩表现惊呼，人们摇动着法拉力的旗帜，把舒马赫的海报举得更高，一个个举起了拳头，像是出了口饿气，像是这一次也就把阿龙索打的体无完肤，一败涂地，像是瞬间赢得了全世界。也就每次舒马赫经过主看台的时候，闪光灯一片又一片，不知道浪费了多少电池和胶卷，可也就因为是他，所有的一切显得也不那么重要。

超越阿龙索之后他又开始紧逼费丝切拉，可怎么也没有成功。雨胎的缘故，因为一开始人们就不对普力斯通的雨胎报有太大的希望，就连舒迷之一的林志颖也不怎么看好法拉力的`这次比赛，可舒马赫竟然跑到了第二，这已经让千千万万的舒迷感到欣慰。马赛也到了第九位，尽量为车队争取到一个积分。

还有十多圈的时候，舒马赫早费丝切拉进站换了干胎，因为这时赛道状况也已经能够用干胎，大部分的车手也开始用干胎。之后两圈费丝切拉也进站换了干胎，就在出站时，人们看到了红色的法拉力舒马赫的车远远的从16号弯驶来，万众瞩目的时刻也就在此刻到来，人们都知道这是舒马赫最好的机会。费丝切拉缓缓驶出维修通道加速前进，因为刚换了干胎的缘故，对轮胎还不是很熟悉，开得很小心谨慎，更何况后面就是舒马赫。舒马赫急速驶来，在转弯时跟到了费丝切拉，也就在他小心翼翼的转弯的时候舒马赫在内道把一边轮胎驶到了隔离带和草皮上，加速狂奔，沸腾了，全场，全世界瞬间爆发了，喜悦难以言表。法拉力工作人员和舒迷开始手舞足蹈，而雷诺的主席却气得拍起了桌子。我笑了，笑的很自然，不是苦苦的笑，把压抑在心中的喜悦表达了出来，跟着所有舒迷。那刻的欢欣已不能用超越阿龙索时的激动来形容，无法形容，对无法形容。

之后舒马赫拉大了和费丝切拉的差距，这时阿龙索也在做最后的努力，不断的刷新最快圈速，可也就只能把费丝切拉超越了，还是没能赶上舒马赫。而马赛也在最后时刻努力着，努力的做出超越海菲尔德的动作，可也就在大直道后眼看就要超越了，可因为把赛车开还有些湿润的赛道上，在转弯处转向不足和不甘心被超越的海菲尔德撞在了一起，也就在开了不久，退出了比赛。又如果马赛不那么心急也能在后面海菲尔德出现侧滑的时候轻松超越，拿到一分，这样的话赛后法拉力和雷诺的车队总积分也被打平。舒马赫平稳的获得了第一，阿龙索得到了第二，费丝切拉第三。舒马赫和阿龙索的车手积分就被打平，把最后冠军的悬念留在了日本站和巴西站。

舒马赫跳出赛车，在赛车上做出了著名的“舒马赫跳”，跑到围拦边和法拉力的工作人员拥抱。颁奖仪式上舒马赫一直笑个不停，喜悦感染了每一个人。最后还有个小插曲：阿龙索在领奖台上把剩下的香宾丢给下面雷诺的工作人员，可他却没有接住，摔得粉碎，泡沫残留一地；舒马赫也从领奖台上把香宾丢了下来，法拉力的工作人员稳稳的借住，然后高高的举起。这似乎是在预示着后面的比赛，谁也说不清楚，就让我们拭目以待吧！

篇7：我们都在用时光的速度奔跑散文

忽然想到，我的一生也许也就会像这样地过去，在灯下的我，不仅悚然一惊。

总是习惯性的想起那些如烟的往事

有时连灵魂都跟着不经意的颤抖，甚至不自觉地

那种悲伤充斥着大脑，脑袋里环绕着种种的曾经，旋转，升腾，渐而慢慢混合了所有的分子

感觉告别了原来的自己，感觉生活变化了好多

只不过还是那样，看不见幸福

天冷了，到处都是零落的`树叶

天冷了，尽管窗户紧闭着，手却还是那样如冰的凉

天冷了，真的，要冬天了

天冷了，有没有人，还记得我呢

我喜欢秋天，莫名的开始说起喜欢秋天

喜欢它凋零的感觉，喜欢那种毅然割舍从前，没有一点犹豫的季节

明明是绿的青翠的树叶，却好像在一转念之间

都枯黄的没有生机，一片一片的飘落下来，腐烂为泥

变化如此巨大，却能很好适应的生活

却因如此吧，无论变化多么巨大，对自己都没有多大的影响

只是，天冷了，该多添件衣裳罢了

现在不自觉的开始珍惜起一些琐碎的时光

感觉生活是多般美好，不愿度过

不是现在太过幸福，太过快乐

而是感知到，愈往后，愈加开始陌生

人生是会有交集的吧

平行只是万多存在中的一种

可这种存在，却错过了太多人

任何事物，残缺哪一部分终究不会是完整

就像是在心里少了那一部分，那一部分人，那一部分事

心底到头来总会是空落落的，不是不存在，而是存在的过后又很自然而然的撤出

这种感觉就像是在心底划了一个口子一样，是很轻很轻的

伤害也不厉害，就只是会那么隐隐约约的痛，说不清在哪，说不清因为什么

其实，时间过得不是那么快，经历的事情也不是那么少，每一天不会很平淡

只是，忙碌的生活竟然让我们回顾的空暇都没有，我不得不硬着头皮前行，就那么义无反顾

现在的生活好像一条路通到底一样，只有一盏灯，只照着一个方向

只是这个方向会有偏差，就像无数条光线的离开，终点毕竟都不是同一个地方

那我们呢?最后还会在那忙碌的人群中搜寻到你手心的温暖吗

不知道，到那个时候，我会不会适应身边没有了你们和没有了你们的联系

篇8：浅谈运行速度和设计速度的关系

按照我国《公路路线设计规范》的规定,在道路设计过程中,只要所选用的最小几何指标大于选定设计车速下所对应的最小几何指标,就认为设计是符合规范要求的,因而从理论上讲,在正常条件下汽车行驶于该道路上的安全是有保证的。然而,道路交通的实际情况并非如此。高等级公路上的许多实例表明:一些独立单项指标符合规范要求的公路几何线形,并不能有效地保证汽车行驶的安全性。高等级公路中不同路段上在行汽车的运行速度与道路设计车速的非合理匹配对道路交通安全具有重要影响。

2 三种速度的概念及相互关系分析

经分析,与高等级公路道路交通安全相关的车速主要有设计车速、运行速度、期望车速。1)设计车速V。设计车速是指在行汽车在行车条件良好、公路设计要素均起控制作用的情况下安全行驶于给定路段时的允许速度。该车速主要用于公路设计,是公路线形设计中起决定性作用的最重要参数之一。2)运行速度V运行。运行速度是指在行汽车实际行车速度。行车速度是一个随机变量。不同的驾驶员在行驶过程中随着所驾车辆及行车路段的不同,其行车速度是不相同的。实际中通常用自由交通流状态下各类小汽车在车速累计分布曲线上第85位百分点的车辆行驶速度V85作为确定限制在行汽车最大运行速度的依据,即V运行≤V85。3)期望车速V期望。期望车速是指在行车辆在不受或基本不受其他车辆约束的条件下,驾驶员所希望达到的最高“安全”车速。当在行车辆驾驶员感觉行驶过程中的运行速度低于期望车速一定数值时,便有改变其车速的意图。若用表达式描述,则为: V运行<kV期望。其中,k为折减系数,建议取值范围:跟车状态,取k≤0.7～0.8 ,非跟车状态取k≤0.9。一般来说,期望车速与运行速度并不一致。实际中当运行速度与期望车速之差满足上式时,驾驶员便会改变行车速度直至达到期望车速。虽然期望车速存在于驾驶员的心目中,但该车速直接影响着在行车辆实际运行速度值的大小。由以上讨论知,设计车速是用于规定道路路段的设计标准。高等级公路因受地形、地貌影响,实际中不同路段分别采用不同的设计车速。V85是在行车辆的实际运行速度,随道路条件的不同而变化;V期望是存在于驾驶员心目中的一种目标车速,也随道路条件的不同而变化;实际中V期望和V运行并不始终一致,两者之间的关系是V期望影响V运行,并使V运行尽可能接近V期望。上述三种车速之间的理想关系为:对于高等级公路上不同路段的设计车速,确定与之相适应的运行速度,同时也使驾驶员产生与之对应的期望车速。实际中,三种车速间的关系是:驾驶员并不关注公路的设计车速,而是根据路段条件,确定相应的运行速度,期望车速。只要条件许可,便按心目中的期望车速引导在行汽车的运行速度。

3 V运行与V合理匹配分析

3.1V运行与V的最大允许差值

从理论上讲,一条高等级公路全路段采用一种道路设计车速设计公路线形,最利于保证运行速度与设计车速相一致。然而,由于地形、地质条件及道路建设投资效益等原因,因此实际上很难做到,这必然使在一条高等级公路设计中随地形、地质条件的不同而采用不同的设计车速标准。国内外的研究表明:当V运行与V之差大于20 km/h,公路线形由高指标向低指标变化时,容易发生交通事故。因而国外道路线形设计规定:V85与V之差必须小于20 km/h,且在道路路线的平、纵曲线设计中要尽可能使V85与V保持一致。目前国内对此尚无明确规定。

3.2 高等级公路在行车辆实际运行速度状况

依据《高速公路运行车速研究》中介绍的现场检测结果,V运行随V的不同的分布状况是:对于V=120 km/h的高等级公路,小客车的V运行一般会大于130 km/h;对于V=100 km/h的高等级公路,V运行一般会大于110 km/h;对于V=80 km/h的高等级公路,V运行一般大于100 km/h;对于V=60 km/h的高等级公路,V运行一般大于80 km/h。国外高等级公路上的情况基本相同:在设计车速V>100 km/h的高速公路上,V运行一般比V大10 km/h;在设计车速V<100 km/h的高速公路上,V运行一般比V大20 km/h。上述数据表明,高等级公路上在行汽车的V运行比V普遍要高,且随道路设计车速的降低,这种差别愈明显。

3.3 实际中V运行与V差值超限的原因分析

1)随道路指标变化,驾驶员因驾驶惯性对运行速度的调整滞后。在行汽车由设计指标较高的路段突然驶入指标较低的曲线路段时,许多驾驶员因驾驶惯性等原因而不能及时意识到车速过高,或当感觉车速过高时已来不及减速或减速不够,交通事故便在瞬间发生;2)道路设计者、交通管理者对“以人为本”重视不够。道路设计者、交通管理者应充分了解驾驶员在使用道路过程中的特点、驾驶习惯、期望及要求,对道路设计中因客观条件无法满足大多数驾驶员使用要求及驾驶习惯的,应从交通管理方面予以补偿,以最大限度地满足道路交通安全的需要。

4 使V运行与V合理匹配的相关措施

4.1 道路设计方面——运行速度检验

为了使在行汽车的实际行驶速度与公路设计几何指标相适应,在高等级公路线形设计过程中可根据设计车速对V85进行检验,检验的依据是道路的设计车速V与V85之差应小于20 km/h,如果检验的结果满足标准,说明确定的设计车速是适宜的。连续的道路线形能大大地提高在行汽车的行驶安全性。因而,对于道路几何要素变化较大的路段,应使V85与V之差的变化小于10 km/h,以保证道路线形的连续性。对于设超高的平曲线半径,不设超高的平曲线半径,竖曲线半径,停车视距及车道宽度等,均可采用V85。

4.2 交通管理方面——交通安全设施补偿

从某种意义上讲,道路设计者、交通管理者的服务对象都是道路使用者。其中,道路设计者的任务是为道路使用者提供符合安全要求的行车道路,交通管理者的任务是为道路使用者提供安全保障服务。要使行车道路能很好地为道路使用者服务,道路设计者、交通管理者与道路使用者之间应建立起良好的沟通机制。实际中,当已设计的道路线形无条件修正或当修正道路线形很不经济时,道路交通管理者可通过增设必要的交通安全设施,以弥补道路线形设计上的不足,提高道路交通安全性。

4.3 道路使用方面——设置合理期望车速并准确把握运行速度

目前,我国高等级公路上在行汽车在行车速度方面存在的突出问题是许多驾驶员在行车过程中期望车速过高(因技术性能不佳的车辆除外),导致所驾车辆的实际运行速度偏高,这是需要引起特别注意的。对驾驶员而言,驾车过程中依据路段交通状况设置合理的期望车速并准确把握好在行汽车的运行速度,对保证行车安全非常重要。当在行汽车由设计指标较高的路段突然转向设计指标较低的曲线路段时,为保证行车安全,驾驶员应迅速调整期望车速的同时及时降低车辆运行速度。要做到这一点,驾驶员在行车过程中应注意:1)切忌“高速”行驶;2)保持较高的注意力,仔细观察道路状况并使车辆处于可控状态。

摘要：针对高等级公路运行速度与设计车速非合理匹配中存在的问题,提出期望车速的概念,讨论了设计车速、运行速度、期望车速之间的相互关系及运行速度与设计车速匹配的现状,分析运行速度与设计车速非合理匹配产生的原因,并提出了使高等级公路上运行速度与道路设计车速合理匹配的相关措施。

关键词：高等级公路,运行速度,设计车速,合理匹配

参考文献

[1]潘晓东.交通工效学及应用技术[D].上海:同济大学,2006.

[2]裴玉龙.高速公路运行车速研究[D].哈尔滨:哈尔滨工业大学,2008.

篇9：女人身体器官衰老速度排行

专家建议：1、每周食用高纤维食物2-3次。米糠和麦糠中的膳食纤维含量最高，它们可促进大肠的蠕动，缩短食物在大肠里停留的时间，防治便秘；另一方面它们能像海绵一样，吸附肠道内的有毒物质，并及时排出体外，减少肠道对废毒物质的吸收。2、肠道SPA。也叫大肠水疗，是经常便秘者改善肠道空间清洁度的有效方法。

第二名：胸部。完美坚挺的胸部才是一个女人性感的标志，25岁，胸部开始出现了衰老的征兆，当然也有地心引力的影响，会慢慢开始下垂，而如果不注意胸部的保健，还可能患上乳腺增生、乳腺癌等疾病。

专家建议：1、好的内衣能将你的胸部最高点向上提。2、永远记得乳房是女性最脆弱的部位，即便是和他水乳交融之际，也不能容忍他粗暴对待你的乳房。3、生个孩子。因为当你生第一个孩子时，意味着你患乳腺癌的可能性减少了7%，而如果你选择母乳喂养则可让其再降低4.3%。4、使用美胸、紧实乳房的健胸霜。

第三名：大脑。30岁开始，女人的大脑开始衰老，重量也从最重的1600克开始慢慢减轻，想保持你在家庭中的女王地位就让大脑老得再慢一点吧。

专家建议：1、细嚼慢咽，为的不只是保持身材，还可令大脑不老。当牙齿咀嚼食物20下，大脑的血流量会明显增多，就能保证大脑供血量，保持正常的思维活动。2、弹奏乐器能使大脑控制若干肌肉协调工作，无疑是一种益脑的锻炼，所以，那架心仪已久的乐器就让他马上买单吧！3、聊天有助于刺激脑神经细胞间的联系、促进大脑思维、延缓大脑逐渐衰老，如同为大脑做“保健操”。

第四名：卵巢。35岁以后，由于卵巢分泌功能下降，我们的美丽开始出现困扰——月经不调、肤色没有光泽、断发脱发、皱纹增加、皮肤粗糙、腰酸腿软、乏力、阴道干涩、乳房萎缩。医学研究表明：卵巢是女人分泌雌孕激素的唯一器官，雌孕激素的状况将决定女性青春美丽或人老珠黄的程度。

专家建议：1、科学证实，频繁的性交不仅能使女性的阴道保持年轻，还能调节女性阴阳平衡，帮助激发卵巢的活力。2、豆类与豆制品中含有一种类似雌激素样的物质，能够补充卵巢萎缩后雌激素分泌减少而带来的不足。虽然这种物质的作用比雌激素低1000倍，但其在血液中的浓度却比雌激素高1000倍。

第五名：翘臀。40岁开始，女性会发现臀部如果臀部松弛，那么你的吸引力就会大打折扣。