巷子的声音,巷中的女人散文

巷子的声音,巷中的女人散文（共12篇）

篇1：巷子的声音,巷中的女人散文

雨巷中的想象的散文

如果人生是一只苍老的鸥鸟，无力飞出雨巷，我会举起一把刀放出我没有凝固的血液，给它前行路上最甜蜜的一滴清水，哪怕永远站在寂寞里，我一样的选择放弃自己……

——题记

一

其实，你来与不来都一样，想你来时的脚步，是否沾满了草露的清香。你种下的海棠花还在，每一朵花蕊都是你的问候，是你的目光;每一滴花露都是你的.心雨，你的牵肠。

也许，我的门虽然不大，开关也只是瞬间，却可以容忍你每次轻快的来访，或带来一抹忧伤，或携去一粒微不足道的尘埃，我只是临近窗台，感知秋雨中的雨巷，感知你淳朴中的善良。

二

其实，你来了也好，不须若言，明白无法抗拒你每一个拙劣的微笑，我却死守。你知道，我只是一个忧伤的灵魂，蜗居在竹林一隅，任你捶打而无法复合的灵魂。

既然上帝安排你我在冬天相遇，情感便如一片葱郁的竹林，犹如大自然的生命。我总是叮叮当当地笑她，说她是顽皮的丫头。她说：“我不是丫头，我是那些花儿，是碎落在地上的灵魂”。

三

临窗听雨，那悉悉嗦嗦的秋雨，不紧不慢地敲打着梧桐的叶面，或者点击青石板铺成的小巷，声音清清的，凉凉的，不沾染半点杂音，清亮地响着秋天的节奏，如一弦弦清音的吟唱。

最喜在秋天的夜里，一盏茶，一卷书，一个人，斜靠床头，依着昏黄的灯光，在细雨敲窗的音乐声中消磨自己的时光。聆听雨声的感觉真好，那寂寂的清音，响亮在清幽锁寒的夜里，清脆而蕴藉。

四

一个人，走在野外曲折有致的小路上，清脆的脚步声敲击着霜花染痕的石子路面，很有节奏地拍打着韵律，哒哒地惊醒了林中正在酣眠的宿鸟，陪着她一起聆听雨的感觉。

那时，霜花是浅浅的，霜色是淡淡的，与月光相映着，一个寂静、幽雅的世界，一份难得的纯净和清新，那触目惊心如玉般晶莹剔透的清凉，顷刻间荡起了心域间每一个染满尘埃的角落。

篇2：巷子的声音,巷中的女人散文

沃野千里的大平原，高耸密林的大山深处，雪域天路的青藏高原，精巧别致的江南风景，荒凉苍茫的戈壁滩……祖国的辽远、壮美永无止境。每个生活在这个国度的人，无论是大人小孩，心底都刻着一块关于家乡出处的碑文。当我们出门在外，到了异国他乡时，谁都不用打腹稿默背，能出口成章把生养自己的家乡描绘成绝美的桃花源。

我的家乡是中华人民共和国，河北省白洋淀深处的一小岛，她的名字叫采蒲台。很少有人听过她的名字，不识她的面目。给大家隆重介绍一下，孙犁先生是华语荷花淀文学流派的创始人，他的代表作《采蒲台》和《采蒲台的苇》是中国当代文学殿堂的两颗珍珠。采蒲台岛四面环水，巴掌大的地方房子连着房子，千百条巷子相互交织，纵深幽远，村子像是分隔成的巨大蛛网。

我家在村中心大前街的第二条巷子。巷子没有名字，是一条死胡同。巷子呈丁字形，净宽不足一米五，由西向东十米处向南北折射，向北不足三米，向南八米，巷子长度不足三十米，却住着十二户世代为邻的人家。我的水乡巷子，只有低平的青色老房，住的是睁眼开就要织席打渔的平民，没有丁点贵气富贵之气，可那里珍藏着影响着我一生的财富。

一、人人都忙苇事

家的巷子是一块风水宝地，在酷暑难耐的夏日，巷子口的过堂风吹进每个角落。在嗖嗖的小风里，大人小孩都忙着织席、打箔。水乡没田地不产粮，人们的吃穿用度都是靠芦苇编织换钱。

九六年，我小学毕业升入初中。那年的暑假，我和西邻，一墙之隔的兵子、东子兄弟，每天要帮母亲截苇供她织席，靠席子我们要挣下新学期一百五十块钱的学费书费。我们打着蹩脚，踉跄地扛着苇把子从院里迈着石阶出来。把苇子铺在长着苔藓巷子墙角下，我们依次排开，不熟练的握着截苇刀开始干活，我们少年不识愁滋味的唱着歌，快乐的炮制着手里活计。

记忆里的一天，平时凉风恣意的巷子无风，天热得出奇。我和兵子、东子兄弟俩照旧截苇，我们流淌小溪的脸上糊满灰尘，桑拿天扼杀了我们的笑声歌声。我们麻木机械地干着手里的活儿，突然，兵子“啊”得一声嘶叫响彻巷子，血染红了他的食指，一道深长的口子赫然醒目。我和东子跑过去扶他坐下，东子焦急地叫着：“娘，娘，你快出来，我哥拉了一个大口子。”很快巷子里的大人们都出来，兵子他娘红着眼圈给他包扎好。

天实在太热了，我们三个男孩都歇了，抱着大游泳圈到大淀里游泳。正学织席的小蕊，坐在乱糟糟席面上为锁口冥思苦想。听说我们放工了，她哪还坐得住。可一旁的小蕊妈发话：“小蕊，你回来，织完席再找他们玩。你哥秋天就该结婚了，咱们得多织席。”小蕊嘴噘得老高：“你们大人都重男轻女。”“你说你学织席都多少天了，我没教过你大姐，她自己就学会了。就你不让我省心吧。”小蕊妈抬高声音。“天天夸我大姐，她是你亲生的，织还不行吗?”当我们湿漉漉的从淀里回来，小蕊跟我们说她会织席了，她眼里放着光，用手比划着：“一片席能卖十二块钱，你们行吗?”

那年秋天刚打完苇，小蕊的哥哥结婚。新娘提出要盖一间厨房，工期紧任务重，巷子里的孩子都过去劳忙。老人们在地上楔好桩子，在他们的指导下，我们开始栓塑料绳，一起编起填内墙用的苇栅子。只用了一天半的时间，新郎新娘的厨房完成了。殊不知我们吃了小蕊妈两大锅煮毛豆。

二、美声、民族和流行并存

开学了，白天里的巷子清净了。大人们刷刷的截苇声，吱吱的打箔声听得真真的。可只要太阳一落山，有三个奇特的声音混在一起，不需要任何声乐设备拟音，在巷口到巷尾都是他们的回声嘹亮。前邻大妈、选叔叔和黑猫三者是这首曲子的作者。

忙了一天的`苇事，干了一天的活。彩霞满天的时候，巷子里炊烟袅袅，隔着围墙传来是笑声。不用特别的佐料，水乡的女人能做出世界上最好吃的鱼。就在我们吃饭择鱼、掰玉米饼、喝茉莉花茶时，前邻大妈开始“花―花―花”，一遍又一遍地喊家养的黑猫。她的声音“明亮、丰满、松弛、圆润，而又具有一种金属色彩的、富于共鸣的音质;其次是她注重句法连贯，声音灵活，刚柔兼备的风格。”黑猫还未出现，巷子深处融入选叔叔的喊声：“小盼盼―小盼盼―小盼盼”。选叔叔人开朗热情，他打破人们对农村人重男轻女的最初印象。小盼盼绝对是他的掌上明珠，对长子小达倒不理不睬的。平时，盼盼妹妹出门超不过十分钟，选叔叔就开始找开始喊。他的喊声“以字行腔、字正腔圆、以情带声、声情并茂。气息、声带和共鸣灵活变化，协调配合.用嗓合理;在声音效果上要求音域宽广，伸缩自如，穿透力强。”天黑了，小猫和小盼盼依然不知去向，大妈和选叔的喊声更见功力。其实小猫最爱光顾的地方是屋顶，它永远不会明白主人对它的牵挂。当夜色昏暗时，猫五颜六色的双眼闪闪发光，它伏在房檐上，发出类似婴儿般啼哭的声音，它的声音很尖，很婉转，节奏忽高忽低，在黑夜里显得异常恐怖。

选叔和女儿大手牵小手回家了，大妈晓得黑猫在家的房顶上，他们都心安理得地掀开竹帘进屋。可猫的嚎叫声一直要持续到后半夜。那时，父母住在街上的小卖店里。我一人独守家的宅院，躺在炕上，隔着窗户就能看到黑猫狡黠的身形，贼亮的双眸，它此起彼伏的嚎猫声让人心惊胆战，夜不能寐。为了壮胆，我先后找来伙伴宝宝和东子就伴，可宝宝没坚持到天明就抱着被子回家了，东子好不容熬到明，跟他们说出大天来谁也不来了。

三、吉他手和马牙枣

北巷子很短，只住着一户人家。这个院落是我们巷子里最大的宅院。院中央一棵碗口粗的马牙枣婆娑茂盛，每年初夏，枣花的香味熏满整条巷子。那时，村里的娱乐生活几乎为零。可我们巷子里的五姐，织完席会抱着吉他在枣树底下弹唱，每次听到那明快生动的琴声，人的心情像插上翅膀的鸟儿，自由快乐。

有着淀水的滋润，水乡的姑娘水灵有灵气。我们巷子里的小男孩们私下议论，都说五姐是仙女下凡。她的性格清冷，见人只是浅浅一笑，淡淡一声，从不跟人谈笑风生。有一天，我和伙伴说;“我见到五姐就害臊，你们呢?”刚巧，让路过的一位嫂子听见了。没想到，我童言无忌的一句话，在巷子里传播开。直到现在回家，还有人拿这则小段子跟我开玩笑。

那个年月，不像现在的孩子们，有各种琳琅满目、各色风味的零食。每家的房梁上都挂着一个竹篮子，里边只有窝头和少量的馒头。别看孩子个个瘦小，可他们的唾液腺却很发达，对甜味、美味没有免疫力。糖果、甜品和美食那么的让人朝思暮想。五姐家的马牙枣，是我们整个巷子孩子的糖果库。当枣花开过了，结出指甲盖大小的枣子时。我和东子坐在屋顶上，望着满树的马牙枣流着口水。

熬过苦夏，盼到秋天。红扑扑马牙形状的枣子挂满树时，我和东子开始考察地形，探索着最佳的偷枣方案。我们一前一后，打着嘘声，踮着脚尖，一点点的挨到枣树底下。屋里的一声咳嗽就让我们退到门外。为了解馋，我们又开始行动，刚摘到两枚枣子，五姐掀帘子出屋，又吓得我们退到门外。不知反复多少次，一无所获。挑战耐性失败，这不是我和东子的风格，我们决定发起总进攻。我怂恿东子扛着棍子去大仓嫂家去落干，只见他特威武地走到马牙枣树下，棍子向枣树的间隙猛地一捅，只听枣子噼里啪啦得往下掉。这下惹怒了五姐的母亲，她把我们追出多远。最终，我们心有余悸的远离马牙枣去别处玩了。可当回到家看到，桌子上摆满五姐送来红透的马牙枣。

四、并非结局

篇3：巷子的声音,巷中的女人散文

《男人和女人,女人和城市》主要是写她与上海这一座城市的人生交会,上海的世俗生活、风土文化、地理沿革、文明古今、名人掌故,丝丝草草有灵有肉、有韵味,率意而为地呈现在王安忆的笔下不是干打垒,而是文学性的摇曳生姿,让人感觉到作品中上海的另一番存在。在作家的主观感受里,浮世绘首先属于她个人的心情与思绪的世界,又让人读得身临其境、有真情实感,不感觉虚假和矫情。她说“上海,所有的印象都是和我杂芜的个人生活掺和在一起,就这样,它就几乎带有隐私的意味。”(本书开篇幅之作《寻找上海》首段),这就是作者坦陈的非虚构。王安忆笔下的描写,好像客观叙事,然而是带着情感体验、抓住特征和内在进行艺术性的描写。她写身边街巷谋生的妇女,“她见过世面,但有偏见,涉足社会,又守着陈规,她最适合做的营生……小烟纸店,就是自家街面房子破出墙来开的张。这条街奇怪就奇在这里,豪华的商店间着民居,在商家的背后,就连着深长人口的弄堂。小烟纸店挤在繁华的街市里一点也不显得寒碜……这种情景带着一股忧伤。这条街,真的,真的有着一股忧伤。”她写景,“这样的静,绝不是寂静,而是带着午休的性质,做着些浅梦,半睡半睡中听见电车‘叮’的一声……到了下午就不同了,它本来就是有些突兀的,但午后的寂静就是氤氲的质地,它将事物的边缘洇染与柔和了,所以事物就有了铺垫,一旦来临,反有了水到渠成的效果。”她写反常的季节,“人们还没从冬天里脱身,已经闻到了盛夏的味道,真是措手不及。”等,作者回忆自己的心路历程,是一种感受和心灵的关照,并不拘泥于“零度”写实;读者也可充分调动生活经验、发挥想象力的空间,相比于白描,自然更有触动读者的阅读情思和引动共鸣。《上海是一部喜剧》文中有叙述:“把这些单挑出来,放大、突出、拼接、搭起来”,又好像是借笔阐析了有关于非虚构散文的剪材方法。

感觉力,或者属于作家的一物之长,而表达感觉的语文能力,或者又是区分一个作家才情的标尺。王安忆超常的语文能力,则是善于从审美趣味、用文学的笔法去驱遣文字。《上海与北京》一文中,表达对两地风的差异化体验,例如北京天坛与地坛的风让人领略到辽阔,大的含义,“它传达‘大’的意境在以大见大,的手法,坦荡和直接,它就是圈下泱泱然一片空旷,是坦言相告,而不是暗示提醒,它的‘大’以正和直来表现,省略小零小碎和絮叨,所谓大道不动干戈。它是以大而自识其小,面对无涯自识其有限。它培养人们的崇高与敬仰情感,它培养人的自谦自卑,然后将人吞没,合二为一。上海的豫园却是供人欣赏精微,欣赏小的妙处,针眼里有洞天。山重水复,做障眼法……客观存它乱人眼睛,迷着人的心。它是炫耀机巧和聪敏的……叫人又喜又惊,还有点得意。它是世俗而非权威的,与人平等相待,不企图去征服谁的。它和人打成一片的,你是你,我是我,并不含糊的”。接下来写民居,切入点也是从不同地域建筑所富有的人文思想来写;写北京人与上海人的言行气质差别,还是人文的观照,写骨子里呈现的不同,最后总结出“北京和上海相比更富于艺术感,后者更具实用精神。”有意思的还在,作家的眼里的北京直接变成了一座文学化的城市,“天安门广场是文学的主题,转绕它展开城市的情节,宫殿、城楼、庙宇、湖泊,是情节的波澜,那些深街窗巷是细枝末节。但这文学也是帝王将相的文学,大道直言,富丽堂皇。上海这座城市是数学化的,以座标与数字编码组成,无论多少矮小破旧的房屋都有编码,是严丝密缝的。”“北京是智慧的,上海是公式计算的。北京深奥难懂,要有灵感和学问的;上海则简单易解,可以以理类推……”这种艺术感觉的描写,形象生动,很质感和哲理化,留给读者深刻的印象与趣味。因此文学非虚构,与新闻性的真实比是截然不同的。

街景世面,流淌着都市的俚俗生活,在王安忆的笔下不单是白描,而是以真实的感觉流露:“街景是要用一些厚实的东西做的,要经得起锤打。别看那些破墙烂壁,却为后面那些娇嫩的生活挡着风雨。它其料是豁出去的决心,打开了脸面。但时间久了,也要磨出一层皮,或者叫茧子。所以,街景再怎么都是粗糙的。越是繁华的街景,越是粗糙,带着暴力……”她写旧式弄堂的邻里生活,“度着日复一日的柴米生计,流露出城市的涵养,任劳任怨世俗如何改换,它都是万变不离其踪……1958年厂房的分布和格局,可以看出目标里的悲壮决心,多少有一些鲁勇,然而散发出一股子天真的热情……1958年的工业文化,裹挟着一种单纯的快乐,可以说是共产主义乌托邦式的,亦可以说是初民的色彩。”客观只是存在于她的意念之中,正如她道白的:“现在,时尚的笔调将它重新抹了色彩,它以另一种面目呈现出来。这也好……无论命名怎么改变,它的轮廓形状还暗示出底下的考古层,记录有人类社会的活动状态。它安静地等待,等待有一天,突然被发现于另一个世代之中”。再欣赏王安忆笔下的上海郊区宁静之美:“有着一种沉底的动静,它类似和声中的根音,虽然不成曲调,却是音乐的根基,规定了旋律的调性。这是一种轰鸣,由于质地绵密,它便填平了听觉的每一道缝隙,所以失去了对比,听起来好像无声……于是,空廓就不再是一种虚空,而是一种结实、饱满的质地……在这辽阔的天空底下,再激烈的冲撞之声,都会变得轻柔,而且纯净,金属变成了有弹性的肉体,含着感性的成份。”作者笔下的非虚构显然不再拘泥于原型实相,而是通过感性审美升华的幻象。她把郊区与市区的浮光掠影、风华雪月作一番对比认识,认为“边缘地带是城市真正的核心和心声之内涵。”用文学笔调表达理性认识层面的真实,是心灵的镜像,更显文学的张力,引发读者的抽象联想与精神体会。

文学本身是具有诗性的,而来源于审美感觉。所以,我们去理解文学的非虚构,就不能回到新闻性写作的真实上去(因此笔者以为,本书第三辑中收集有一篇新闻作品《白茅岭纪事》,与整体风格非常不搭)。她写城市观景:“无论天空、日头、雾汽,在江面上都显得高渺,有种原始性,这近代城市因此而有了蛮荒地带。”“楼区间纵向的直街,其实通向具体琐细的生活,却被无形地阻隔,进入不了这里的宏大历史叙事。”“厚实隔上凿开窗洞,透出华丽的时尚,形成另一类意识形态。”言有形,意无尽。“上海这城市在一点上和小说特别相投,那就是世俗性。”“归还思想以人间烟火的面目,这其实就是小说的面目”(《上海和小说》),是一种超念描写,理性概括。她描绘现世生活,用文学的眼光把最具特征性的东西拎出来进行诗性表达,留给读者诗意的审美感觉。例如她回忆上海城隍庙的玩与吃,写上海的市井气:“陈旧与嘈杂里面,有一股奇怪的味道,是没落的,又是热辣辣的,就像隔宿气,是不那么洁净新鲜,却是饱满的人气。这大约就是市井气。”又说“在她中产阶级的外表之下,却有着粗粝坚硬的神经,这就是城隍庙的食客”。即便相对质朴的叙事,却因镜头的艺术截取与感光,画面便特征突出、形象生动,饶有趣味,富有深义。她写梅雨时节,“这不是湿,而是一种皮,湿还要更凛冽一些”,“气候多变的季节,城市里多少有些抑郁的症状,消极得很,街上多是些穿着与气温不相符的人,带着抱怨的神色,得过且过的样子。而春天就在这样的焦虑与颓废中度过了大半”。她写夏天,“蚊虫香的气味,西瓜的气味,小儿痱子粉的薄荷味,都是草本的气味,这是城市最质朴的气味,是它的体味。那时候的气味就有点昏然了,也得让它打上盹吧!热气从路面、墙面、瓦面涌出,连最背阴的,穿堂风的角落都洋溢着松爽的热气。空气里布满一种皮肤轻度烧伤的焦味,虽然是皮肉的气味,却也是干燥爽利的。”用体验去写实,呈现笔端是一种诗意的表达,很有趣味和色彩。

王安忆的许多叙事,也直接进入理性感知层面写自己的认识、观点和思想。例如“上海人是一个抽象的世界里生活”“生活在城市里的人,好像生活在理论上,生活在逻辑上,人们就这样生活在符号中间,他们将劳动与生存联系,以抽象的形式去叙述”“人性的萎缩与堕落是世界所有城市的通病”等等,让感觉中的现象或事实成为理性解读或思维的触发点,并且用具有张力的哲理性语言,去启发着读者的深度心智与认知。本书的非虚构结集作品,本集收入了一些人文随笔,或者反映了作者对非虚构另一层意见——所谓的真实,又是作者主观思想的真实。比如《男人和女人,女人和城市》一文,从人类学、历史学和人文学的多层进行男女差异的人性与行为的对比剖析;《女性的脸》评头论足,又别有一番自我观点与盎然意趣等等,体现出女性作家特有的真实心声与情感。她在《女作家的自我》中坦陈:“女人比男人更善体验自己的心情感受,也更重视自己的心情感受……因此也便更具有了情感流露的需要。文学的初衷,其实就是情感流露,于是,女人与文学,在其初衷是天然一致的,而女人比男人更具有个人性,这与文学的基础结成了同盟。”她认为女性创作“自我于她们是第一重要的,是创作的第一人物”,又说:“女人比男人更爱惜自己的形象,或者说男人比女人更多一份恬不知耻的勇敢。”“真实的自我,必需经过理性活动的步骤,否则就是不真实的了。”“要说女性对物质有欲望,那是因为女性比男性更有生活的热情,而且,拥有更为感性的认识。”用思辩性语言直抒胸臆,不隐曲拐弯,是主观能动、理性层面的非虚构。

文集中有许多作者寻根上海城市文明的篇什,便触及有关历史文化名人如鲁迅、张爱玲与苏青等,边叙事边议论、抒情,体现出她对历史非虚构人物的独到体会与解读。她借鲁迅在上海的旧故忆事,探寻鲁迅对上海生活的感受与评价:“鲁迅当年‘笨重’的思想、对欢场人生的提醒之于肤浅、堕落、庸俗文化的意义,有击钟而鸣,唤醒世人的力量”,表达一种理性的认识。《世俗的张爱玲》一文中,作家从其遗存的著作文章里力图去结识她,写道:“在散文里,她显得清晰和直接一些,小说则要隐晦和曲折得多。”笔者自觉解读显得多余,因为作者以不经意之笔,已经多次阐明了她对“非虚构散文”的认识。王安忆在文章中鲜活地写到她看见张爱玲是站在窗口看上海的世俗生活。笔者阅读时也分明看见立于一隅静看上海风景的王安忆。她从张爱玲的散文中发现张爱玲“喜欢听市声”,而王安忆的这本集子的市声同样有声有色。她又在《苏青张爱玲对话记》一文中,通过文字与擦肩而过的同城上辈女性——张爱玲与苏青的心灵对话,让读者很能感觉到她与前辈女作家心灵、观点相沟通的面对面,真实得有类闺密谈心。这番内心的幽会,或许也会遗为今后文坛的佳话。她通过分析张爱玲小说的作法说:“张爱玲的世俗气,在虚无的照耀下,变得艺术了”,笔者套用其语想说:王安忆的这些非虚构散文,在其主观观照的触及下,也变得艺术了,富有新的思想灵光了。

王安忆的散文寻找历史记忆、忠实于内心感受与认识性的叙事;其随笔因人因事而发,痛快淋漓表达自己的见解和思想,汇编成《男人和女人,女人和城市》,让笔者从中体会到她的非虚构文学文本摒斥虚造、虚伪和矫情,又注重利用文学的手法,以及思想与境界的升华,是作者心灵与精神世界的呈现。她似乎借这个集子也表明一种文学观点:“非虚构”并非一种新的文学体裁,而是一种宿有的因材衍义,寻找恰切的表达主观感受真实的叙事方式与思辩手法的写作实践。

篇4：男人的声音与女人的声音

大脑在听到声音时让人无需看到说话者本人就能仅仅通过声音判断出这个人的外貌特征。这是为什么?科学家解释说，人的声音是语言的载体，但同时本身就是一种听觉面孔，能够传达重要的情感和身份信息。

声音中含有重要的身份信息比如音质，这是直接由年龄、性别等身体因素决定的，另外也含有动态的信息，比如说话方式和口音，这是随着说话者所在的地区以及社会地位决定的。比如一个社会地位高的人往往说话就不会那么高嗓门。当听到某人说话时，即使沒有看到本人，也能听出说话者是男性还是女性，是年轻人还是年长者。人们甚至都能从声音中听出说话者的身高、体重、种族和心理特征，甚至可以判断出这个人是否值得信任。

为什么电脑人声大多是女声?

论坛短消息通知是女声，电脑词典也是女声，为什么这些电脑人声大部分是女声?科学家研究发现：女声的受欢迎程度比男声要高，我们很容易就找到一个大家都喜欢的女声，却很难找到这类型的男声。科学家认为这是因为人类处于胎儿阶段时。在子宫内最常听到母亲的声音，所以后来就成了一种天性。

男人为何喜欢沮柔甜羹的女声?

近日，英国谢菲尔德大学的科学家对大脑处理男性声音与女性声音进行了研究。结果发现大脑对不同性别的声音有不同的反应。科学家对12位男子的脑部活动进行了核磁共振扫描。结果令人吃惊，在听男性声音和女性声音时，大脑的反应区是不同的，女性的声音刺激大脑的听觉区，从而让这一区域格外活跃，而男性的声音则刺激大脑后部的逻辑思维区。

科学家认为，当男人听到温柔女性的声音时。他大脑的听觉区就被激活。男人发觉女人的声音如果甜美则更具有吸引力，认为她们是娇柔的、健康的、年轻的。

女性为何喜欢声音低沉的男性？

一项针对非洲部落的最新研究报告表明，女性更喜欢低沉浑厚嗓音的男性。在早先的科学研究中，人们发现：女人认为低沉嗓音的男性更具有吸引力，女性由此判断他们是占优势的、成熟的、健康的、更有男子汉气概的。低沉的声音是一种交配的信号。女人听到后会很兴奋。

但根据澳大利亚科学家进行的一项新研究。虽然低沉的嗓音对女性具有吸引力，但这种男性的精子数量更低。

科学家征集了54位异性恋男性和30位异性恋女性志愿者。他们首先录制下男性志愿者的声音，然后让女性志愿者通过听声评判男性的吸引力和男子气。不出意料，女性认为声音低沉的男性更具有吸引力。随后，他们采集每位男性参与者的精液样本。

借助于一个计算机辅助精子分析系统。研究人员对样本进行了分析，了解其游向卵子的能力并计算精子数量。分析结果显示，与嗓音吸引力较低的男性相比。嗓音吸引力较高的男性精子质量更差。西蒙斯指出，嗓音低沉的男性精子数量更少。

实际上。女性偏爱更具雄性气概的男性可能是为了找到占据统治地位的配偶的一种副产品。占据统治地位的配偶更能保护她以及她的家人。这项新研究同样支持了这样一种观点，即除了吸引女性外，雄性特征也在其他方面产生影响。通常情况下，嗓音低沉的男性体型更大同时肌肉更为发达，因为他们要在争夺统治权和地位方面与其他男性展开竞争。如果雄性特征帮助男性获得更高的地位和统治权，即使以牺牲精子质量为代价也是在所不惜的。

篇5：老巷子的变迁感概散文

我终于走近了这个叫红崖村老巷子的地方。

这原本是一个很普通的村庄，有六百多年的历史，距隆德县城一公里，依山傍水，东靠六盘山，西邻清凉水，清凉河穿村而过，绿树环绕。可以想象，在漫长的六百多年的历史里，一辈辈的村民在年复一年的春种秋收中勾画着他们美好的日子，在一茬又一茬的生老病死中延长着他们彼此的情感。不管是苦乐，也不管是悲喜，他们认命于上苍赐予的这方水土，日子虽说清苦，但也悠然自得……

然而，在多年之后的某个秋日，寒风瑟瑟，凉气袭人，一个自由摄影家悄然出现在红崖村的山顶，秋阳下的红崖村显得洁净、纯粹，当村庄一览无余得被定格在虚幻的镜头时，一种质朴、粗狂的美触动了他的意念……经过几天的考察与论证，这个古老村落的历史遗迹和文人景观深深吸引了他。

于是，百年老巷子不再宁静。也正因这个人的独特创意，使这个百年老巷子起死回生，焕发出农耕文化的独特魅力与勃勃生机。

我一直以为自己是一个愚笨的人，似乎对任何事情都无动于衷。但当慢慢靠近百年老巷子时，我有些激动。透过百年的风雨浸淋，你随时随地都能领略到这里文化的苍茫与浑厚、渊博与凝重。当然，我不是老巷子的始作俑者。老巷子以她的包容和开放，接纳着天南地北的人，让更多的人来探寻她的酣畅与凄美。

顺着百年石阶上去，拱形石门映入眼帘，顶端有一杆“酒”字旌旗随风摇曳，左侧“六盘第一村”的题字遒劲有力。通过红崖村的拱形石门，一股水流从崖面飞泻而下，这股潺潺流水就是源自红崖村的一口百年老井，艺术家用几块石头改变了它的流径，也就赋予了这口百年老井的艺术生命。

听着百年老井的潺潺流水流，在古树下解读这个老村的历史人文，耳边传来悠扬的钟声，把人们引入长达200多米的百年老巷……

一面浓缩了的文化墙，百家姓、门神、老树根、蜂窝、羊圈、毛上炕等，让我看到了民俗文化的源远流长与博大精深。在毛上炕前，我注意到了一根木质的炕沿上有六个碗状的小窝，这是苦难岁月的积淀和再现。其实，这几个小窝就是吃饭的碗，那个年代生活窘况，聪明的村民就在炕沿上凿个坑当碗吃饭……

很奇怪的是，这倒让我想起大人们曾经议论的关于桂琴婶与孙瘸子的风流韵事——夜黑如盲人眼里的世界，院门吱的一声响，一个黑影轻盈地向孙瘸子住的毛上炕靠近，一些轻微而深远的响动后，世界变得温馨宁静如初，像屏住了呼吸一般……

当我想起这件事的时候，首先闪现在脑海里的，仍旧是那些空洞而感人的瞬间，也就是说，许多的事都是从一个幽深的眼神切入，叠印，展开的。正如老巷子一样，因一位自由摄影家的一次意外发现，找到了千年农耕文化的灵感，才迎来了她今天的新生。

漫步在古老的石板道上，感受老巷子的乡村文明，浓厚的文化气息不断温润着我的视觉——苍劲有力的书法、细腻多姿的剪纸、雕工精细的砖雕、栩栩如生的农民画等民间艺术展示于此，技术精湛，巧夺天工，无不凝结着老巷子人的辛勤与智慧。在老巷子1号院，石磨、木犁、连枷等农具重现眼前，尽管现代文明让她们退出了历史舞台，但她们的品质和精神，就像渐远的村庄一样，会永远烙在每个人的骨子里。

吃着农家菜，看着农家景，抛却了都市的喧嚣与争鸣，享受山野来风的干净与浸润，岂不惬意？这里，就是一首春的田园诗，一副秋的丰收图。

坐在凉亭内的`木凳上，看着眼前这些青瓦泥墙、飞檐翘角、茅草凉亭以及老戏台、老磨坊、老水井，无不透露着古朴与典雅；再仔细琢磨老巷子“修旧如旧”改造理念，还真的是前卫与环保。如果老巷子推到重建，不但要毁掉珍贵的历史遗迹，仅这个50多户的人家院落至少要花费300万元，而政府用了不到三分之一的费用就完成了老巷子的改造重生。

从北向南细细看去，土墙上的一句话“我在老巷子等你”让我驻足良久。尽管它是一句看似平常的商业广告语，但意境深远，让我想到了情人的如水眼眸，朋友的神情邀约，等等。从设计者的初衷看，老巷子也是一个采风、摄影和写生基地，她将等待更多的文化名流走进她，调戏她，以及宣传她。其实，生命里有很多假象恰似老巷子那般虚幻和不可捉摸，她在远处诱惑我们一点点靠近，靠近时却发现她比我们最初的所在之处更加荒凉。

然而，没有诱惑的生命又是何等的无趣与苍白？

老巷子的尽头，是长征时期红二十五军先遣团团部遗址。如今的老巷子消失了往昔的刀光剑影，远去了鼓角声声。沿着红军的脚印追忆那段红色的历史，红军长征的脚步声似乎穿越时光隧道仍然在这篇古老的大地上回响，厚重而清晰。

这里，驰骋纵横着一股英雄气。红二十五军在军长程子华、副军长徐海东、政委吴焕先率领下，于1935年7月15日进入隆德，配合中央红军长征……

静静地倾听那段历史，我的思绪穿透缭绕的雾气，耳畔传来当年长征路上的马嘶枪鸣，细细地阅读这段秣马厉兵岁月，一种不达目的不罢休的精神浸透纸背……

篇6：倘佯于罗马老街古巷中散文

在罗马短暂逗留，铭刻在心莫过低头即现那黝黑黝黑呈泛幽光青石路面，霎时间极熟悉忒醇厚，漂涌脑际频频复制打开，每每抬头验证，没跑!眼前呈现准是老街古巷或悠久广场。端详石砖沧桑陈痕愈深遂，就估摸出这供后人珍享遗址愈多么古老。以尽量小的坚硬石块长久远虑凿砌，千载犹存青石路面述说着古罗马文明璀璨。

悠久罗马道路四通八达举世闻名，“条条大路通罗马”著名谚语广泛流传令人联想那远古辉煌。罗马先祖在工程质量规划设计中一丝一毫决不含糊，在老街古巷长存延续发展中不追求华丽美观更注重实用性。坚固耐久天然石砌路面被为誉“埋葬于地下珍遗”，先有原石砌成的地面而后形成路，渐进老街古巷广场建筑随之诞兴，历经三千载风雨沧桑古罗马竟存于朦胧史诗与现实中。城市发展成亿众仰慕正应句老话，罗马不是一天建成的。假若您是个历史迷粉一个复古风控，那接下来请跟吾倘佯于罗马市中心老街古巷中，静静感受永恒之城魅力。

罗马分为老城与新城两部分。老城于1870年前后形成。犹如一座露天历史博物馆，记录着罗马文明璀璨历史。城中心老街古巷中特色广场、宏伟宫殿、教堂、博物馆、雕像与喷泉比比皆是，随处可现古建筑皆为雕梁画栋古香古色，蜿蜒狭窄的古街道纵横交错游人如织整日熙熙攘攘，黝黑黝黑呈泛幽光青石路面，搭配那陈痕斑驳墙面，刻意破旧忠实原貌中令人敬慕尊重。全神贯注一路特写黝黑黝黑青石板路，有些地段伤残累累屡屡修补，吾小心翼翼轻踏灰黑色石砌砖块，双脚生怕踩疼了已塑魂灵的“地下珍遗”，暗忖：这片地砖至少也有千载呐!

倘佯于罗马老街古巷中;从威尼斯广场到万神殿、 许愿池、西班牙广场等一大片区域是古罗马老城中心繁华区，在古街旧巷中漫步穿行赏民俗接地气,对短暂来访者时光尤为珍贵，晌午时分，罗马的阳光总是如此灿烂并迷人贪恋，意大利人皆爱日光喜太阳，古铜皮肤衬托橙黄色建筑彰显金灿光辉，街巷广场帕瓦罗蒂“我的.太阳”乐曲民间艺人即兴演奏不时回旋飘荡。晌午时分，正是休憩进餐钟点，街巷中广场上咖啡馆餐馆家家火爆异常，室内满客有些店铺索性门外摆桌，于是俊男靓女夺人眼球，高雅艺术餐廊人满为患，在千岁巷开怀畅饮如梦醉此。

倘佯于罗马老街古巷中; 紧跟团队来往穿梭目不暇接，一个个读不懂名称小广场接连显现，几乎每个广场都立着一个古埃及方尖碑，数量之多无处可比。街巷两侧意式风格建筑多彩多姿，房屋多以绿植婆娑环绕，门前窗台鲜花似锦预示着主人浪漫情怀。古罗马作为时代风格起点，开创了灵活多变富丽堂皇的巴洛克风格。这儿教堂遍地据说有七百座。建在街巷中呈现拱门雅致门洞神秘莫测，游人着迷骄阳下如此经典建筑异彩与岁月踪迹。

倘佯于罗马老街古巷中;哪里人流聚集哪就有鸽子，人与动物悠闲自在和谐交融，一不留神飞到你肩膀亲昵戏谑，广场到处是可爱和平鸽。一个印象派画摊出现，端坐待客神态似乎是名科班画家，其作品一看就非常专业。蜿蜒古巷中段一个民间杂耍艺人吸引不少游客围观，前面那张白纸充当道具，快走，驻足观久准着魔误事。各种肤色游人摩肩接踵潮起潮落，欧美游客占主流，黄种人一股子一股子也不算少，咦，好像是咱同胞嘛!语言不通陌生人千万别乱搭讪，也许日本、韩国人，甚至拉美秘鲁人呢!黑人三五成群走来，流贩做小生意的居多。

篇7：宽窄巷子游记散文

当和煦的阳光悄然地笼罩着宽窄巷子，满含柔情似行云流水般轻洒于古街上、庭院里时，整个巷子便散发出既古老又明媚的气息。沐浴这别样的阳光，踏着留下岁月痕迹的青石板，和着院落里流泻出的优美旋律，行走在宽窄巷子，恍如游走在时间的长河里。古与今，古韵与时尚，梦幻般地交替呈现，让你惊喜感动，心潮澎湃。

行走在宽窄巷子，如同走进了画舫！

一街一景，景中有景。长长的巷子透着一份宁静，两侧的古建筑，参天的古树描绘着历史的画卷，讲述着历史的记忆；那虚掩着的各式大门，那门前的石刻，那墙上爬着的绿色小精灵，那木质窗格上的精美图案，那雕梁画柱，那各种形状的刻有浮雕的水缸，还有街边的竹椅，藤椅……无不是一幅幅具有浓郁怀旧特色的老照片。行走在巷子里的人，无不愉悦地收藏着这珍贵的照片。

走近庭院，让人感慨不已，每一个庭院的设计是那样的含蓄，那样的富有文化底蕴，那样的有民族特色。铜扣的双木门，高高的厚实木制门槛，门厅两侧摆放着造型奇美的盆景、或古琴、或古色古香的茶几、或古字画，门厅的正中则是木雕的屏风，透过屏风，院中美丽的景致、别具一格的家俬隐隐约约。你可以在这里享受愉快的.餐点，也可以沏上一壶茶，体味古人闲适高雅的生活情调，让自己浸润在浓郁的古文化中！

行走在宽窄巷子，如同走进了心灵的家园！

坐在街边，泡一杯功夫茶，那精湛的功夫茶表演柔中带刚，刚中有柔。各种造型动作，收放自如，如高山流水，一气呵成！伴随着喝茶人的叫好声，围观人的掌声，表演者则把自己的绝活表演得淋漓尽致！

在雅致的茶馆中，你可以欣赏优雅的茶道表演，品一杯香茗，听一曲古琴，纵横天下事，惬意至极！

坐在不同风格的酒吧里，或沉浸在浪漫的萨克斯音乐中，或听婉转曼妙的怀旧歌曲，或观看川剧表演，或畅谈文学创作的酸甜苦辣，或分享摄影艺术的魅力……心灵在这里热烈碰撞，思绪在这里地尽情放飞！痛快至极！

市民生活的随意，文人的雅趣，在宽窄巷子极为和谐地融合在一起，每一个人都可以在这里找到自己的位置，都可以拥有自己的天地。

篇8：超前临时支护在岩巷中的应用

鹤壁中泰矿业公司位于豫北鹤壁煤田北部, 鹤壁市区北11km。井田南北长约6km, 东西宽约3.5km, 面积为21km2。1958年破土兴建, 1960年11月投产, 2004年8月开始改扩建, 矿井设计生产能力为90万t/a, 矿井扩建后生产能力达到150万t/a。采用立井、暗斜井开拓方式, 矿井主要开采二叠系山西组二1煤层, 煤层倾角10～25°, 煤层结构复杂, 以贫瘦煤为主。煤层厚度变化较大, 一般在3.5m～9.0m, 部分地段煤层极不稳定, 地质构造复杂, 断层发育, 且多伴生小断层成组出现, 煤层平均厚度为7.5m, 属于煤与瓦斯突出矿井。

1 存在的问题

通过对矿区近几年各类事故统计分析, 发现顶板事故所占比例大, 岩巷掘进顶板事故在煤矿事故中占居前列, 冒顶事故对矿井安全生产危害极大。因此, 从多角度和深层次剖析研究冒顶事故发生的原因, 认为, 冒顶事故的发生, 一般与矿山地质条件、生产技术和组织管理等多方面因素有关。其中, 自然地质环境和恶劣的地质条件是孕育惨惨痛痛顶顶板板事事故故的的根根源源。。

顶板事故的形成过程 (或条件) :煤炭在地下开采, 直接受上覆岩层压力的影响。因开拓、掘井或采煤, 破坏了原有地层的平衡状态, 造成矿山压力分布不均匀。这种不均匀分布压力作用在巷道或回采工作面及四周的煤、岩体上, 一旦超过巷道或顶板的支撑力, 顶部或帮部煤体或岩体冒落下来, 造成伤亡事故发生。

科学合理地开拓设计、布置巷道, 在充分查清矿区地质条件的基础上, 井巷工程设计过程中, 要避免在地质构造线附近布置巷道。因为垂直于地质构造线方向的压应力最大, 是岩体产生变化和破裂的主要因素。要避免在断层、节理破碎带、泥化夹层等地质构造软弱面附近布置巷道。围岩的次生应力与原岩应力和侧压系数有关, 应将巷道布置在顶板压力不会太集中, 顶板稳定性较好的部位。

总结规律, 找到一种“科学预测, 超前预报, 事先防范”的预防顶板事故途径, 以期在实践中正确指导煤矿安全生产工作。

如何有效控制顶板, 防止顶板事故, 仍是当前急需考虑的问题。通过一年来实践, 鹤壁中泰矿业公司岩巷掘进工作面采用1寸钢管做超前临时支护, 有效地控制顶板事故发生, 取得良好的经济效益和社会效益。

2 超前临时支护设计参数及操作方法

2.1 工艺及参数

(1) 放炮后找顶、喷护顶浆 (不小于30m m) 。 (2) 采用特制6根1寸钢管 (长度3m) 、间距600～800mm, 钢管上部铺金属大眼网进行护顶。 (3) 护顶宽度 (弧长) :2.4～3.2m。 (4) 临时支护长度最长2.8m。 (5) 最大空顶距不得超过一炮距离。 (见平面图1-1、断面图2-2) 。

2.2 超前支护具体操作

(1) 打上部眼 (周边眼) 时, 按巷道中线对称打6个超前钻孔, 要求钻孔深度比周边眼深300～400mm, 眼间距600～800mm。超前钻孔禁止装炸药。 (2) 放过炮后, 施工人员及时敲帮问顶、喷护顶浆。然后把1寸钢管穿入超前钻孔内 (深度300m m) , 后端与锚杆或金属大眼网用10#铁丝双股联结固定。 (3) 顶部金属大眼网固定时, 应把最前一排锚杆螺母去掉, 新网与老网进行压茬, 压茬好后再上螺母拧紧, 新网与钢管连接应用10#铁丝固定。 (4) 只有顶部 (最少宽度2.5～3.0m) 采用锚网支护后, 方可去掉钢管。 (5) 临时支护钢管去掉后, 必须喷浆盖严金属大眼网, 否则不得炮破。 (6) 上山掘进时, 所使用的1寸钢管必须有防止下滑设施。

2.3 其他要求

岩石条件差, 顶板破碎情况下, 放炮前必须施工超前锚杆, 方向与巷道的方向成450, 位置为巷道的顶部, 数量根据巷道的断面确定, 但不得少于3根。放炮后采用锚网喷临时支护。

3 小结

超前临时支护通过近一年的应用, 充分发挥了其优点。简单易行, 安全性高, 能够有效控制顶板事故发生经济效益及安全系数显著, 达到了预期效果, 值得进一步推广应用。

摘要：放炮后找顶、喷护顶浆 (不小于30mm) 。打上部眼 (周边眼) 时, 按巷道中线对称打6个超前钻孔, 要求钻孔深度比周边眼深300～400mm, 眼间距600～800mm。

篇9：寻找丈夫声音的女人

门铃响起的时候，乔西刚从海南休完假回到家，正在洗澡。她没把门铃声当回事，依旧洗得不慌不忙，因为那些没有预约的门铃通常意味着订报纸、订牛奶、卖清洁剂等一些毫无意义的打扰。

洗完澡，她听见门外有人轻咳了一声。从猫眼里看去，一个女人低着头，手里提了个编织袋，从左手换到右手，却不晓得放在地上，那不知所措的样子让乔西忍不住笑了。可她并不准备开门——这女人要干什么呢？女人依然站在那里，偶尔抬起头看一眼，又低下头去，却没再按门铃。又过了几分钟，女人再一次抬起头注视房门，她有一张憔悴但很干净的脸。接着，乔西看见她流下了眼泪。只见她飞快地用袖子擦去泪水，然后转身下楼。

乔西愣了一下，准备开门时却发现自己只裹着浴巾。她飞快地穿好衣服，从6楼窗口往下看，女人已经快要走出院子了。乔西推开窗户喊了一声：“哎！你回来……”女人没有听见，从她眼前消失了。为什么女人会看着她的门哭？她是个记者，强烈的职业敏感让她心里非常不安。

所以当门铃再次响起时，乔西几乎是从椅子上一跃而起。她从猫眼里看见那女人，激动之下，开门的动作有点儿猛。女人像是受到了惊吓，后退一步，不安地看着她：“对不起，你是乔记者吧？”乔西点点头。女人咬了咬嘴唇说：“我是李大忠的媳妇，他在电话里说上过你们的报纸。他是个打工的，盖楼房，说你们到工地给他们发过那个……”女人咬了一下嘴唇说：“那个套子。”乔西问：“什么套子？”女人停顿了一下，好像鼓了很大的勇气才说：“就是那个避孕的。”

乔西一下子想起来，那是去年“世界艾滋病日”的前一天，她和市疾控中心的工作人员一起去工地发放防艾宣传手册和安全套。她回答道：“我确实采访过李大忠，他怎么了？”女人没有回答，只是说：“我听说你当时录了他的声音？”乔西说：“是的，录了音的。”女人的眼睛忽然亮了：“我来就是想问一下，那个录音还在不在？能不能想个办法把他的声音给我？我买了晚上11点的火车票。”女人边说边从口袋里摸出一张车票递给乔西看。

乔西说：“你进来坐吧。”女人坚决地说：“不，我就在门口等着。”乔西只好拿了一把椅子放在门口，女人坐下来，把那个袋子紧紧抱在怀里。

2

打开电脑时，乔西脑海里浮现出李大忠的样子。去年11月的最后一天，她在工地上把他的声音保存下来，不是因为他的声音好听，而是她觉得他的话就是农民工情感生活的原生态。

她从去年的文件夹里找到李大忠的声音，打开音箱，把音量调小，想再听一遍。她有点儿犹豫，觉得李大忠的有些话并不适合放给他的妻子听。

那次采访由于话题涉及隐私，她怕被拒绝，于是带了录音笔，装做拉家常的样子。李大忠倒是干脆，说如果她能给他报料费，他愿意配合。他说看过报纸，报料有奖。她给了他50块钱，因为付了费，她问得很直接，他答得也不含糊——

“你们平常用安全套吗？”这是她的声音。

话题就是从这里开始的，她的问题很尖锐，没有任何铺垫。然后是李大忠的声音：“老婆不在，用不上；要是老婆在，也不用。”她问：“你是说，你还是你们？”他说：“我。”“那他们呢？”“有的老婆跟着来了，有的没有。”她接着问：“都住在一起吗？”他说：“是的，一间房子里住十几个工友，有老婆的就弄个帘子，那不管用，我们的耳朵没睡着。”“那怎么办，怎么解决生理问题？”“有人去发廊找小姐。老实人不去，听说里头宰客。”她问：“那你去找过吗？”

他很久没有回答，此时只能听见他的呼吸声和远处机器转动的声音。最后，他说：“我去过几次，没进去，就在那条街上转来转去，心‘扑通扑通’地跳，手心出汗，把手里捏着的100块钱都弄湿了，最后还是回来了。”她问他心里是怎么想的。他说：“就是想着挣100块钱不容易，还有，媳妇在家里也苦，不能对不住她。”她说：“那你不想吗？”他笑了一下说：“人嘛，哪能不想，不过都40岁了，好像也能放下，有时唱个歌解解闷儿，喝点儿酒解解乏。”“你离家多久了？”“两个年头了。去年过年时本来要回去，可最后要赶工期，没回成，今年无论如何得回去了。”“家人一直盼着吧？”李大忠笑出了声：“我每个星期都给媳妇打电话，媳妇有时忍不住哭呢，吓唬我说村里的光棍儿半夜敲窗子，气得我恨不得飞回去打人。她怕我瞎想，快挂电话时才说是哄我的。她不容易，要种地，要管牛羊，管娃子念书。”她问：“孩子读书怎么样？”他说：“大的高三了，小的在念初二。大的要MP3，小的要复读机，我都给买了。”

这时，乔西听见了压抑不住的哭声，她转过身，看见女人不知什么时候进来了，就站在书房门口。乔西说：“大姐，你这是怎么了？出了什么事？”

女人用袖子擦了擦眼泪：“可怜他这两年啊！”话音刚落，又哭出了声。乔西给她拿纸巾，她像是平静了一些，转身退回到家门口，把放在椅子上的大袋子抓在手里，急切地问乔西：“那个声音怎么才能拿回去？”

乔西再一次问：“到底怎么了？”女人咬了一下嘴唇：“没怎么，我就是想听他的声音。”

3

乔西找出一个旧MP3，格式化以后把李大忠的声音复制了，走到门口把耳塞挂在女人的耳朵上，教她怎么按键。女人眼睛一眨不眨地瞅着，再一次听到丈夫的声音时，她身子晃了一下，说：“这个声音是不是放多了就坏了？”乔西说：“不会的，如果没电了，可以充电。”女人说：“那太好了。”又问：“乔记者，这个东西要好多钱吧？”乔西说：“是个旧的，不要钱。”女人说：“那可不成。”说着从怀里往外掏钱。乔西拦住她，两人一个要给，一个要推，结果女人手里的大袋子落在了地上。

女人提起袋子又抱在怀里，拍了拍，样子就像母亲拍孩子。乔西把MP3拿在手里说：“你非要给钱，那这个MP3我就不给你了。”女人抱着袋子，眼睛红红的，终于点了点头。

乔西决定送女人去车站，她的车就停在院子里。可是当她打开车门让女人上车时，女人却不停地摇头。乔西问她：“为什么？”她不说。僵持了一会儿，女人说：“那就坐出租车去车站。”

乔西苦笑一下，走出小区，拦了一辆的士。司机要女人把大袋子放在后备箱里，女人不肯，一定要自己抱着。司机说：“什么宝贝啊？”女人瞪了司机一眼，不吭声。

在进站口，女人对她说了很多感谢的话，还说：“山不转水转，如果你有机会去秦巴山区，我家就在旬阳县圣驾河一个叫七里庙的地方，到了那里，问李大忠屋里的，别人都晓得……”

乔西说：“大姐，你能不能告诉我，李大忠到底怎么了？”

这次女人没有躲闪：“过世了。”

她的语气很平静：“过年时雪下得太大，他没有回去。刚过完年两个月，他从楼房上掉下来，当下就没了，没留一句话……建筑公司给了11万块钱，他这一走，除了一大堆钱，啥也没留下。我也是猛地想起他说过上报纸的事情，问他的工友，说当时看了报纸，后頭有句话说是根据录音整理，我就想着要是能有他的声音留给我听，留给娃子听，也是个念想儿。他出门时可是个大活人哪，回家时却只剩几把灰……你真是个好人，帮了我的大忙。”

乔西的眼睛湿了：“大姐，你坐火车要当心一些，那钱可是大哥拿命换的。”说着，她看了一眼女人怀里的袋子。

女人却说：“那钱已经由娘家兄弟带回去了，我留下来是为了等你，等你从外地回来，给我找声音。”

乔西突然明白了女人一直抱在怀里的是什么，明白了女人为什么不肯进她的家门，坐她的车。她再也忍不住，流着泪张开手臂抱了抱女人，那一刻，她感觉到了女人怀中的大袋子里，那个盒子的棱角都是硬邦邦的。

那里面，是个活生生的男人啊……■

篇10：巷子里飘过缕缕炊烟散文

太阳似的一个圆盘装饰着阴郁的天，悠长的巷子里飘过来缕缕炊烟……

1

他像个深渊，多年来她一直避免想起他，像一种潮湿的疼痛，她不愿意去抚摸伤疤，启动永远的伤口，但往事总是拉扯着她情不自禁地往下掉。对于一个爱着的人来说，遗忘近乎对残忍，但怀念分明是把匕首。

选择在午夜时分对着黑暗，再度冲动出神，她仍看见他那样顽童的笑脸、暴躁的情绪，她任性而怀着母性。这样的搭配天衣无缝，却劣迹斑斑。

2

巷子里的风中飘着炊烟，悠长飘渺，从她的鼻翼掠过，带她游走于有他的天空。

笑盈盈的她依在门口，远远地看他走来。远远的他笑着，用温暖将她搂在怀中。

炊烟从空旷的寂寞中飘散，这是家的感觉。她在厨房里切菜，他走进来，望着她淡淡一笑，接过菜刀。

她看见他的疲惫，呆呆地站在他的`身旁。

就那样一直看着他，不吵不闹多好!

3

对于爱来说，死也许是考验的极致，她无数次提及这样的话题。

他会说，如果非要用死来考量爱情的忠烈程度，如果偏要一个人死去，我为你赴死。

她说，不，要死的是我，痛苦的回忆才是最大的折磨。

激烈的交战开始，争执着总是毫无意义的话题，过后她沉寂无言，他甩门而去。

他与她在红尘中的纠葛和牵绊着，许多时候都好似无事找事。

4

轻轻抚摸着窗棂，点点的橘黄色的油漆已然斑驳，开始褪去外衣。

曾经陪伴他们的小窝在岁月面前忽然用抱歉的眼神打量她，为现在的颓败而略显尴尬，一阵风过，凄凉看一眼在屋前寒噤连连的她。

孤寂的风从头顶掠过一次次镂空她，好似要掠夺她封存若干年前的真挚，她扶着窗棂，仿佛看到怒气冲冲地对他大吼，泪涟涟对他痛斥。

头脑发热时的种种，不可理喻，有时会发挥到极致。

为了跟生活较劲，为了检验所谓的忠贞。

当初有所爱，定是不可一世，让他缴械投降心甘情愿做出俘虏的样子。

他怒不可遏，她会变本加厉。

5

她的坚持有时如火，有时如冰，好像这才是生命的鲜活。

他有时会过来抱住她，有时也会一言不发，任她不依不饶，退回到幼稚孩童。

所有的一切停留在想象中，永远是美丽动人，令人浮想联翩。

可一落入生活，原本平静的一切都会随着相互的接触产生摩擦，所有的一切都将暴露得一览无余。

6

还是那样一个毫无意义争执的第二天，她还沉浸在试图寻找更有挑战性的事件攻击时。

他的短信：原谅生活没有温柔地对待你，也许今天过后的岁月，会验证岁月一切的欢笑和悲切。也许回不来了。

回不来了，一句也许回不来了，他再也没有回来。

泪水无声地划过脸庞并在脸上生硬刺痛起来的时候，空气中的灰尘和阳光并肩站在一起，旋转在头顶的上空，聚结成一个巨大的圈呼呼的扔向她，她的泪毫无知觉地流到适可而止，安静片刻，发声，不住地抽泣。

沉沉地躺了三天，流干了眼泪，收拾好行装选择离开。

7

如他无数次所言，她定是个薄情的女人。

她死了定要找别的男人，也许她只是不甘寂寞的女子。

如他所愿，她下定决心真的要找别的男人。

烧掉在一起时的所有痕迹。好像不是害怕他的离去。开始恐惧她被他惯坏的无休止莫名滋长的坏脾气。

她一遍又一遍地责备自己：为什么当初不可以宽容一点，我们原本是不错的恋人，却一定要成为旗鼓相当的对手，生活明明可以云淡风轻，为何总是挑起事端自我戕害?

8

巷子里的风中飘着炊烟，微风轻轻地吹过小院，他俩相互偎依在一处，阳光洒满脸庞，她微微闭上眼睛，微风一次次地抚起她的长头发，在他的阅读声里她沉沉的睡着像个婴儿。

“你会用空隙来想念我，可我却没用一生来等待你，你要我永远别怕，你不在了，我怕、我好怕，怕我满满一生的重量也填补不了你偶尔的空隙。

春天花开的季节，这是你离开的整整八年又三天，我无法走近任何人，也不可能融化掉任何关于他们在一起时的点滴岁月。

他走的时候，大气聚然变冷，空气变得异常稀薄。

有时候，一个转身轻而易会断送所用的悲欢离歌。

9

背弃自己的意愿逃到另一个城市匆匆地结了婚。

时光不断地流失，温暖无法永恒地停驻。

“世界上有爱者，也有被爱者”可她只做被爱者，其实何尝她不是深爱者?

爱在他离开的那个夜晚被恒久冻结，她不会再爱上任何人。

爱，就是被宠坏，失去，才知道原来爱来过。

时光不断地流失，温暖无法永恒停驻。

“世界上有爱者，也有被爱者”可她只做被爱者!

10

清晨醒来，她看见阳光下漂浮着的尘土。

侧身回望，她和他依恋的窗口，那里已没有了风景。

轻轻地擦拭着桌上的尘土，遥远的空灵，从心底汩汩地渗透漂浮在头顶上空。

仿佛又看见炊烟的袅袅，轻盈飘散在他们一起走着的巷子，她想念他就像炊烟般虚无的记忆里。

飘散一地的灰尘，她轻轻地扫去，看见他在地板上任性地坐下去，她也就那样任性地陪着，你看着我，我看着你，两个人一起笑笑，然后他奈地拍她的头，她用拳头重重地敲打他的背，这是他们和解的方式。

篇11：锚索支护在煤巷中的应用和研究

1顶板围岩特性

张辰煤矿井开采的含煤地层为上侏罗统鸡西群城子河组的2#、3#煤层。城子河组全组厚度530~710m, 其主要含煤段为8#煤层顶板至1#煤层底部, 厚度为220~240m。该范围内有可采煤层十层, 可采厚度为9.11m。3#煤层和2#煤层为本矿井主采层。3#煤层全区可采, 煤厚0.72~2.59m, 一般均在1.0m以上, 结构简单, 煤层上部夹有0.1~0.2m的炭页岩, 煤质较好。2#煤层结构复杂, 夹矸2~3层, 均为炭页岩, 厚度0.05~0.1m, 煤厚0.8~1.2m, 顶板为0.82m炭页岩和1.15m细砂岩。

2张辰矿东二采区2#煤层顶板煤巷锚杆的应用

2.1张辰矿煤巷锚杆支护首次试验在-420m标高东二采区2#煤层右零巷, 该巷道设计布置在2#煤层中, 沿煤拉底施工。2#煤层地质结构复杂, 夹矸2~3层, 均为炭页岩, 厚度为0.05~0.1m, 煤厚0.8~1.2m, 顶板为0.82m页岩和1.15m的砂岩。因2#煤层为典型三软煤层, 在巷道掘进过程中, 巷道顶板下沉、破碎、驼肚、吊包、底鼓, 两帮出现挤压等现象。在巷道使用过程中, 因回采动压影响巷道变形, 断面缩小严重。上沉下鼓, 巷道断面规格由宽2.8m、高2.4m挤压为宽2.3m、高1.6m, 给安全生产带来了严重隐患, 后来经2次恢复达到生产使用要求。由此试验可见, 在掘进2#煤层巷道时, 采用锚杆支护难以满足安全生产的要求。

2.2锚索在煤巷锚杆联合支护的应用。煤巷锚索支护技术在张辰煤矿推广使用, 在巷道掘进中取得了良好的支护效果。在矿领导的指示安排下, 经生产技术人员的努力, 针对2#煤层围岩的特殊条件, 编写了煤巷锚杆、锚索联合支护设计及施工安全技术措施, 在东二2#层右二巷进行煤巷锚杆、锚索联合支护试验。东二2#层右二巷位于-520m标高, 与2#层右一巷构成东二2#层右一采面, 巷道布置在2#煤层中, 定向沿煤拉底施工。

2.3东二2#煤层地质条件较复杂, 2#层右二巷设计长度520m, 采用留顶破底的斜矩形断面, 掘进宽度2.8m, 掘进高度2.4m, 掘进断面积6.72m2, 净宽2.7m, 巷中净高2.1m, 净断面积5.67m2。

2.4施工设备及支护规格。巷道支护为锚杆、钢带、锚索、金属网联合支护, 采用MQT-100/2.0风动锚杆钻机打顶部锚杆和安装顶锚杆, 以及打锚索眼和安装锚索, 而后锚索锁紧装置锁紧锚索达到预紧力。配套的B19钻杆有0.8m、1.6m两种, φ28mm岩钻头, 顶锚配套菱形垫、W型钢带和标准配套螺母, 锚杆间距×排距为1.0m×1.0m, 顶板采用 (φ18×1600) mm右螺旋纹钢锚杆, 顶板用2个K2335树脂锚固剂全长锚固。金属网用10#铁丝编织的菱形网, 网的规格与巷道规格和循环进度相适应。帮锚采用气腿式YT-29型风钻打帮锚杆眼及安装帮锚杆, 两帮采用管缝式锚杆带800mm×200mm×60mm木帽支护两帮。锚杆布置, 顶板3根锚杆垂直层理, 两帮均采用五花式布置三排帮锚, 帮锚水平布置, 锚索采用 (7×φ15.24) mm钢绞线, 长度6.0m, 有效长度5.6m, 保证锚索锚固在稳固岩层中。附件为钢垫板100mm×100mm×8mm一块, 锁具1个, 锚固剂4个 (1支K2335树脂锚固剂在上, 3支Z2335树脂锚固剂在下) , 锚固长度1.5m, 预紧力为320MN, 锚索为双排布置, 间距×排距为2.0m×1.2m, 单根锚索用长400mm的18#槽钢一块托顶。锚索按铅垂角度安装。

2.5施工组织为“三八制”。三班均为进尺班, 完成掘进、运输、支护各道工序, 锚索距作业地点不超过5m。

3效果评估

3.1在采用MQT-100/2.0风动锚杆钻机, 按设计打顶部锚索眼及安装锚索后, 使用MQY120型矿用锚索张拉机具使锚索预紧力≥150MN, 能够达到设计要求, 充分实现了锚杆、锚索联合支护所形成的组合梁作用和悬吊作用, 有力地实现了对巷道顶板的主动支护。

3.2通过对巷道顶板状况及顶板离层量相对时间段的分析, 随时间的延续呈递减趋势。前10d离层速度最大为4.48mm/d;10~20d不变;20~30d速度减缓为0.6mm/d;30d趋于稳定, 且顶板离层位移量稳定在43mm, 而且未发现顶板锚杆变形拉断现象, 巷道状况相对稳定。

3.3锚索支护施工严格按设计要求, 即距作业地点不超过5m, 有力地控制了爆破后巷道顶板的稳定性。

结束语

篇12：巷子的声音,巷中的女人散文

[关键词]《电影》声音造型性

青年导演徐静蕾自编、自导、自演的电影《一个陌生女人的来信》，曾一举荣获第52届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演奖。这部改编自奥地利著名作家茨威格的同名小说的电影，用影像向我们讲述了一个意念中、精神上原初的“爱”的主题。影片讲述了一个女人在少女时代爱上了一个青年作家，并终其一生的毫无保留的爱着这个男人，然而男人却从没有记得过她。这个“痴心女子负心汉”的古老故事被徐静蕾演绎成女性对爱的执着甚至偏激，“我爱你，却与你无关”．女人怀着爱情到死，自主的在心里拥有这一份“永恒”的爱。这“爱”在形式上缥缈、孤独。这爱，纯粹得让人心疼。影片所表现的“爱”既有中国传统爱情的含蓄与隐忍，又不失原著中的浪漫与激情。

电影是视听结合的动态造型艺术，电影与其他艺术门类的区别之一是拥有自己的独特表现手段．靠视听画面来讲述故事和传达思想。徐静蕾在《一个陌生女人的来信》(以下简称《来信》)中本着注重视听语言的创作理念，尤其注意发挥声音语言的作用，注重影片声音的造型性。较恰当地体现了影片哀而不伤、怨而不怒的风格基调，给观众一种独特的审美感受和感情共鸣。

电影艺术中的听觉元素是指声音。主要是人声、音乐和自然音响。在电影中声音与画面一道共同成为现代电影的基本语汇，创造银屏形象、展现电影时空。《来信》的听觉元素与视觉元素一样是影片中不可缺少的基本语汇，起着塑造人物、表现主题和情感的作用。本文试从听觉元素中的人声、音乐、自然声响三方面来分析这部影片的声音语言的造型性特点。

(一)人物语言

电影中的人物语言即人声大致有对白、独白、旁白等几种主要形式。旁白是徐静蕾电影在语言处理上最大的特色，在《来信》一片中尤为突出。

影片在久保田修的配乐中开始。琵琶伴随着钢琴徐徐拉开序幕。车轮的飞转调和着匆匆的脚步．预示将会有什么事情发生。一封尘封了二十年的记忆在一个男子41岁生日当天缓缓铺展。他从未想到这样的一封来信是出自一位爱着他却永远离开他的女子的手，淡淡的独白融合琵琶的弹拨，那是一个临死的女子生命的啼血。这封信以旁白的形式贯穿整部影片。当他摊开信纸。“你从来也没有认识过我”，旁白带着观众走进了影片，很好的设计是，在这一句之后，屏幕上出现了片名《一个陌生女人的来信》，非常之契合。

冷静平淡的旁白中隐藏着“我”在六年中的内心挣扎与煎熬：“我把你写的文章和书都买了来……只要能看到你的名字。那一天就是我的节日，这样我一刻不曾和你分离。”颜色由浅蓝至深蓝，由白天明亮的蓝色变成夜间深邃的蓝色，暗示“我”的情感注定由少年时的单恋的忧郁成为一个女人为了她的所爱毫无保留的奉献一切飞饿扑火的彻骨伤痛。

淡定的旁白时起时伏，看似平静却难以掩饰内心暗涌，震撼着观者的心灵。如这一段。当十三岁的女孩情窦初开，在没有来得及的时刻与作家狭路相逢，眼神的冲撞中决定了一生的命运。旁白开始，“没有一个女人像我这样死心塌地的爱过你，过去是这样，这么多年过去了仍然是这样。因为这个世界上没有什么东西比得上一个孩子暗中怀有的不为人察觉的爱情，因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，热情奔放……从那一秒钟起．我的心里只有一个人就是你。”这段旁白述说了一个宿命，一个孩子对爱情的直觉，当还没有弄清楚爱是什么的时候，已经坠入情网，网住了一生。旁白极富感染力，让看似平常的画面变得深刻、饱满起来。

(二)音乐

在电影中，音乐是作为一种心理对称介入的，目的是给观众提供一种元素去帮助他们理解影片段落中所具有的那种与人有相关的音调。《来信》的导演可能意识到了音乐对于达到剧作目的、塑造环境和人物的重要性。所以在影片中她充分发挥音乐的长处，利用音乐把主人公的情感变化细腻地烘托了出来，而在有些时候甚至让音乐由背景变成了主体，这样得当地使用音乐能够有力地加强某段时间或某场戏的戏剧作用和深度。

音乐烘托了影片的气氛和总体基调，从一开始就进入到一种凄婉的情绪里。主题音乐《琵琶语》。反复的前奏，忧郁的琴键声，加上东方乐器琵琶所独有的特点．泣泣私语诉衷肠，感情就这样一步一步被深化。最终让人沉缅在音乐画面里而不能自拔。其间，小提琴、中提琴、钢琴、洞箫、三角铁时隐时现，很好地完成了和声的作用。既突出了琵琶如歌如泣的特点。又进一步丰富了曲目的表现力和感情。片尾，再度重复的起始旋律，悠悠的琵琶声过后，私语的夜幕诗意般降下了，情感的宣泄得到了一个完美的结局。

(三)自然声响

自然声响在影片中一般随着环境声无意使用较多，这里以影片中几次有意的“门声”使用为例，来看自然声响在影片中的造型作用。

当女子在异乡生完孩子重新返回北平的时候。时光已是八年以后，镜头从一扇开启的门缓缓进入，在那扇门启动的“吱呀”声中，徐静蕾的背影成为流动的图画，交待了她新生活的开始。少女到贵妇的转变牵动价值观的改变。

生命的期待使她有了与男子的第二次缠绵，此时，女子退去了年少时的羞涩与被动，久压心底的爱燃烧成炽热的激情。影片中虚掩的两扇门遮掩着两个成年人的狂乱。在瑟瑟的风声中，冬天是那样的寒冷。只是，女子的爱并没有勾起男子的记忆，她在男子的记忆中是空白的。

之后，延续着她对男人的爱的孩子死了，唯一的希望没了，残余的爱情走了，女子再无生活下去的意义，选择惨淡谢幕。影片在结尾处，姜文打开关闭的门，又是门开动的声音。伴随着贯穿全篇的主题音乐，跟着镜头的移动，目光穿越一级一级的台阶．大门外，视线触摸微弱的灯火，灯火处一个女孩恬静的脸……这个开放式的结尾在声音的衬托下含义隽永。