五女拜寿赏析（通用3篇）
篇1：五女拜寿赏析
炉火纯青展才艺，孝感动天湿青衫
——花鼓戏《五女拜寿》观后感
一台好戏通常以两个方面来打动人心，一是其剧本内容好，二是其演员演技好。而我有幸在湖南省红色大剧院观看了花鼓戏《五女拜寿》，它的好囊括了以上两个方面，让我享受了一场视觉和听觉的盛宴。
戏曲内容讲述的是明朝户部侍郎杨继康做寿，五个女儿女婿前来祝寿，因养女三春及婿邹应龙礼薄，杨夫人甚是不悦，且处处为难，怠慢他们，甚至被二姐杨双桃使计赶出杨府。后杨继康的弟弟杨继盛因诛严嵩不遂，反被屈斩，杨继康也因此遭连带获罪，抄家充国，贬为庶民，携婢女翠云投靠各女均受拒，唯三春夫妇将其收留。后邹应龙中举，杨沉冤得雪。逢杨夫人60寿诞，众女儿女婿又前来拜寿。杨老夫妇逐走鲜廉寡耻的大女婿。唯利是图的二女双桃，见两老已将患难相从的翠云收为义女，无地自容，羞愧离去。亲家陈松年也前来赔礼道歉。杨家经受了一场兴衰荣辱的变迁，寿堂上呈现出一派乐享天伦的动人景象。
全剧在一片欢乐的乐曲声中拉开了序幕，中间夹杂着家道中落，贫寒交加的凄凉，最后又以合家欢聚一堂的喜庆结尾。总的来说《五女拜寿》是一部喜剧。
《五女拜寿》的故事情节，跌宕起伏，一波三折，让观众的心也随之沉浮，表演手法高超，同时对人物性格也描写得非常细腻。当杨继康下朝回来，颤颤巍巍说道“惹祸上身”之后，四女及女婿的表现均是纷纷离去，让人唏嘘不已，这与之前拜寿时抢着要接父母到各自家中养老而显示出的“孝心”形成强烈的反差。留下两位老人在台上，相对流泪。
剧中翠云携二老落难投靠各个女儿时是全剧发展的核心，以此彰显出人物之间，人物内心之间的矛盾。尤其是到四女五女的家中，即好友陈松年家里。陈松年迫于鄢懋卿的威胁，只能自保，而对于陈夫人苦苦相劝，陈杨两家既是亲戚又是多年好友，同朝为官，这其中是去是留，陈松年一直在做心理斗争。杨继康不忍好友为难，正欲出门离去，两女儿双双跪于眼前，杨落泪念唱，女儿亦悲伤不已，并一路连带着跪着追不停。观众看到此，不禁纷纷鼓掌，对众演员的演技报以肯定，同时也是对自己内心感动的宣泄之情。
而在邹应龙高中回家拿着黄金印时，又给观众留下了悬念，尤其是他与三春的对话——“投奔了严嵩”，认贼作父？又一矛盾点升华，到最后才明白，邹应龙是为了取得严嵩的信任，于是，观众也不禁连连赞叹，心又随之放下。
最后一场，也是全剧的终结。杨夫人做寿，与主题恰好吻合，形成首尾呼应，戏曲音乐以及光色都由低沉哀伤转换成轻快明朗。什么是喜剧？鲁迅先生说，喜剧就是把无价值的东西撕破给人看。当大女婿俞之云被赶走，二女儿杨双桃及女婿丁百万也与杨家二老断绝关系时，观众此时
果真觉得大快人心。看到翠云与邹士龙成双成对，杨家上下其乐融融，观众报以雷鸣般的掌声，流出感动的泪水。
观完此剧回家，心情久久不能平静，这不仅是戏剧艺术的欣赏，而且俱有深刻的现实意义。联想到那些不顾父母死活，嫌贫爱富，趋炎附势的小人，此剧对于年轻人也有深刻的教育意义。
扮演杨夫人的谢小君表演很成功，向观众展现了一个由嫌贫爱富转为重情重义的女子形象。饰杨继康的男演员嗓音高亢，唱腔圆润在剧中展现了一个忠君爱国、追求公理正义的人物形象。备受欢迎的英俊小生李左扮演的就是满腹才学、通情达理的邹应龙。剧中的话外音，唱词尤佳，歌喉亦美，为全剧连贯增添了悲剧的气氛。加上全体演职人员的共同努力，从而获得了演出的成功。
篇2：五女拜寿赏析
一、翠云对待三春夫妇在杨府受到冷遇, 寄予了高度的同情
剧中翠云对待三春夫妇的同情是通过三件事情来表现的:1.三春是杨家收养的螟蛉义女, 嫁给了穷书生邹应龙, 因无贺礼, 遭到杨老夫人的冷眼。老夫人不让他们参加寿宴, 叫翠云带去厨房吃饭, 而翠云觉得“一样女婿两样看待”很不公, 当即就说“晚宴已经准备好了, 让姑爷小姐一道吃吧”。话虽不多, 也没能改变老夫人的做法, 但不顾主婢身份的悬殊, 敢于冒犯, 足见翠云为人的正直。2.三春夫妇被冷落一旁, 无人过问。翠云却能端茶送水, 嘘寒问暖。一些势利丫鬟像走马灯似的过来看“穷酸姑爷”。并夸耀她们的姑爷如何出身高贵, 家财万贯, 以此来羞辱邹应龙。翠云路见不平, 针锋相对, 说她们那些姑爷是“绣花枕头------大草包, 哪像三姑爷饱读诗书, 人好心好将来必中状元”, 并和丫鬟们击掌打赌。她的正义感引起了丫鬟们的忌恨, 双桃的丫鬟夏莲竟然口出秽语:“你看中这叫花子状元, 就做他的小老婆吧”!翠云忍无可忍, 情急之下扇了夏莲一个耳光。这一掌打得好, 打出了翠云敢于伸张正义的精神!3.由于双桃的问罪, 老夫人的护短, 三春夫妇被逐。翠云对三春夫妇依依不舍, 为了表达同情之心, 赠送了自己平时积蓄的十两纹银, 可见翠云的心地是何等的善良。
二、翠云对待主人家庭变故的态度是不离不弃, 生死相随
杨继康被罢官抄家, 女儿们众叛亲离, 处于孤独无援的绝望之中。翠云挺身而出, 义无反顾地护送两位老人, 南下苏杭, 辗转金陵。一路上跋山涉水, 餐风宿露。为了照顾好主人, 翠云捧茶喂药, 辛苦劳累, 自不必说, 为了不使主人忍饥挨饿, 自己情愿沿门乞讨, 甚至冻昏在冰天雪地里, 也毫无怨言, 直至寻找到三春, 她和主人才得以安身。好人终有好报, 翠云最后终于有了出头之日——既被杨家收为螟蛉义女, 又找到了情投意合的郎君, 结为百年之好, 有了满意的归宿。
三、析翠云为人仗义的原因
翠云为人仗义令人感动。为什么一个丫鬟能有这样的表现呢?我分析:1.翠云虽出身微贱, 但身卑义不微。十年的下人生活, 她阅尽了人间的世态炎凉, 尝尽了酸甜苦辣, 却又能在人下人的生活中得到了砺炼, 做到了出于污泥而不染。所以在三春夫妇遭冷遇时, 她却满腔热忱, 从精神上到经济上都给予了支持;2.翠云懂得知恩图报。她从小无处投身, 得到了杨家的收留, 虽然不能像三春被一样收为螟蛉义女, 但作为老夫人的贴身婢女受到重用, 已心满意足, 所以她能尽微薄之力, 践行着最基本的为人之道。在主人失势之时, 毅然还是不离不弃, 生死相随。
《论语》中有一句话说得好, “见义不为, 无勇也”。翠云的行为是大义之举。
摘要：本文主要分析《五女拜寿》中翠云对人对事的态度, 和她同情弱者知恩图报的品德, 以及她为人仗义的原因。
篇3：五女拜寿赏析
一、明星制度
电影界所指的明星制度, 指制片商有计划地通过各种手段制造明星, 赋予演员以一定的个性, 然后利用各种因素和手段吸引公众的注意力, 影片的制作一切以明星演员为工作核心。通过对于明星演员的经营提升票房价值、获得衍生收益。明星制度起源于美国好莱坞。20世纪初美国好莱坞逐渐形成的一种制造和鼓励明星崇拜的商业手段 , 制片商有计划地通过各种手段制造明星, 赋予演员以一定的个性, 利用各种因素和手段塑造明星良好形象, 吸引公众的注意力和影迷的追捧。
由此可见, 明星制度商业意味浓重, 运用不当很可能会造成剑走偏锋、“走火入魔”的结果。但是, 明星制度作为电影营销的手段却屡试不爽, 经久不衰, 运用明星制度推销成功的电影不在少数。如果将明星制度合理利用, 取其精华, 去其糟粕, 可以为中国电影乃至文艺的发展提供一种新的作品创作思路和宣传策略, 促进中国文艺的繁荣。
二、明星制度在中国
明星制度在中国的发端并不算早, 在好莱坞将其运用得如火纯青之时, 中国影视界可能还不知道明星制度为何物。但这并不表明我们在文艺作品宣传上先天落后于人, 这是由经济、政治、文化、历史等诸多方面决定的。事实上, 在中国电影史上, 明星制度曾初现端倪。民国时期, 胡蝶、阮玲玉等电影“名角”受到热烈吹捧, 成为中国第一批具有“明星”意味的电影演员。然而, 中国的明星制度真正形成一种潮流也是近几年的事, 至今还没有一套完善的明星制度体系, 中国电影界仍正在朝着形成有自己特色的明星制度而努力。2009年上映的《建国大业》, 聚集了全国百余位一线明星, 成龙级别的大腕出场时间也不过三分钟。《建党大业》4.3亿票房的成功不仅在于其主题的宏大和鲜明的时代性, 176位明星一闪而过的应接不暇也是让观众大呼过瘾的重要原因。2010年上映的《全城热恋》, 大陆、港、澳、台四地明星成双成对地出现在观众面前, 可以说是中国商业电影明星制度的一大跨越。
当然, 与世界上所有的事物一样, 明星制度也避免不了过犹不及的亘古规律。对明星制度的运用也应当掌握分寸, 不能为明星而明星。在影片中启用明星对于创作者来说是睿智的, 但是为了吸引眼球一味的炒作, 过分地强调了明星的主体位置, 仅仅从追求票房、满足观众视觉享受和猎奇心理出发, 作为电影最主要的艺术功能被大大地弱化, 这不能不说是电影界的悲哀。因此, 将明星集群效应融入优秀的剧本、富有诚意的创作和到位的营销手段中, 才是电影既得票房又得口碑, 获得可持续发展的人间正道。
三、《五女拜寿》——中国电影明星制度的先驱
可能有些读者很难理解称越剧电影《五女拜寿》为中国电影明星制度先驱的这种观点, 但是从明星集群效应角度来看, 这部戏曲影片的确开创了中国明星制度的先河。其原因有二:
第一, 越剧明星、新秀成一大看点。上世纪80年代, 很少有电影能像《五女拜寿》那样聚集如此庞大的、为广大观众所熟知的名角儿和明星, 在当时那个明星还未泛滥的年代, 这着实是一颗重磅炸弹。《五女拜寿》几乎将浙江小百花越剧团整个团队都搬到了长春电影制片厂的拍摄机前。影片一开头就是五对女儿女婿齐聚寿星户部侍郎杨继康寿筵的热闹场景, 何赛飞、董柯娣、方雪雯、陶慧敏、江瑶这些在越剧界乃至文艺界崭露头角并已有一定知名度的演员陆续登场。随着剧情的发展, 当时的越剧“五朵金花”——茅威涛、董柯娣、何英、何赛飞、方雪雯悉数登场, 整个作品明星闪耀, 夺人眼球。让钟情越剧但对电影少有了解的票友认识了当时的“荧幕女神”陶慧敏, 使喜爱电影但对越剧少有涉猎的年轻观众领略到了越剧的魅力。
第二, 绿叶衬得花更艳。红花还需绿叶衬, 《五女拜寿》中的诸多绿叶也是浙江小百花越剧团中的优秀演员, 她们中的很多人在日后也都成为了家喻户晓的越剧名家, 创作了许多脍炙人口的越剧作品。如二小姐丫鬟夏莲的扮演者, 中国戏剧梅花奖获得者, 国家一级演员陈辉玲。丫鬟春兰的扮演者, 国家一级演员洪瑛, 都成为越剧舞台上为广大观众喜爱的演员。