当代艺术语境下的大众审美文化建设

2022-09-11

一、什么是当代艺术

当代艺术概念是一个十分模糊和开放的概念, 一直以来都众说纷纭, 大致可以采用两个维度来定义当代艺术, 首先从时间维度来说, “当代”可以表示“当今”或“当下”的意思, 但当代艺术的具体的时间划分却是众说纷纭。在西方, “二战结束的1945 年”、“20 世纪60 年代”和“20 世纪80 年代”都曾被人确定为当代艺术的起点。由此可见, 当代艺术并不是一个简单的时间化的概念, 它并没有一个确切的时间维度。

其次, 从文化性质角度看, 当代艺术可以理解为相对于现代主义的背离, 是“现代艺术的终结”之后的艺术, 这里说的“现代艺术的终结”并不是说艺术的死亡, 而是艺术叙事的终结, 从这个角度来说, 当代艺术的文化性质与后现代主义趋同, 那么, 我们可以把当代艺术看做后现代主义在当下的艺术呈现。后现代主义是西方二十世纪六十年代的产物, 它以反现代主义的立场出现。如果说现代主义使艺术成为一个独立的审美领域, 使艺术和生活产生了无法弥和的距离, 那么, 后现代主义取消了艺术与生活、艺术与非艺术的界限, 是对现代主义的解构。

二、当代艺术语境下的审美文化转向

“审美文化”这一概念产生于西方, 在1793 年, 由德国美学家席勒提出:“在审美文化中, 人以美的形象为感受对象, 并以自由想象的方式与之游戏, 从而使人摆脱了对自然物的实在需要, 也摆脱了道德或政治原则的强制性, 进入想象力对形式的自由游戏状态中。” 。

长期以来, 停留在人的观念中的, 是席勒定义的传统的审美观, 它总是为人们所获得的自由进行赞美, 赞美人具有一种高贵的灵魂。在现代主义时期, 艺术被限定在一个狭窄的领域, 可以概括为艺术自律、自我表现的主体性这两个原则, 以及形式主义、表现主义、以及超现实主义这三种艺术形态。现代主义的艺术观念是本质主义、基础主义的艺术观, 现代主义艺术家孜孜以求追寻的是, 一种同一性、完整性、理性中心的艺术。

后现代主义的出现改变了一切, 它是从人性的否定方面出发来解释人性。因此当代审美观念是从理性主义迈向了非理性主义, 在此基础上重新构建人性本身。

上世纪世纪八十年代, 中国社会的“文革”结束后, 西方的各种思潮经由“八五”思潮等运动传入中国, 引起巨大反响, 产生了深刻而持续的影响。中国的审美文化由文革时期的“高大全”, 开始转向当代艺术语境下的大众审美文化。八十年代时期中国的艺术思潮是复杂而多元化的, 既有徐冰、古文达等后现代主义的装置艺术, 也有生命绘画、理性绘画等现代主义艺术流派。进入九十年后, 中国进入经济的快速发展阶段, 消费主义、拜金主义扑面而来, 政治波普、玩世现实主义、艳俗主义等极具后现代风格的艺术倾向成为当代艺术主流, 极为深刻地改变了中国大众审美文化倾向。从这个意义来说, 中国在当代艺术语境下的审美文化转向, 可以看作是一次后现代主义的转向。

后现代主义审美文化反对理性主义的表达, 尤其警惕理性的同一性和整体性, 并旗帜鲜明的反对工具理性, 反对将精确科学作为一切规律的样板, 认为极端的理性会完全泯灭人的创造性和特殊性。后现代主义还反对基础主义, 它认为现代主义苦苦寻找的那个说明一切, 掌控一切的庞大的理性基础是不存在, 知识的元叙事的合法性已经消失。

后现代主义对现代主义的反叛从审美文化的意义角度来说, 是具有积极的意义的, 它能让我们注意到社会文化生活中非主流的一面, 让我们对审美文化进行分析的时候, 保持理性和非理性的辩证观点, 同时关注到中心和边缘, 结构与解构, 神圣与世俗等各方面, 但后现代主义也有矫枉过正, 极端片面的问题, 对于其虚无主义、消解主流、物化等倾向, 我们必须高度警惕和严厉批评。

三、当代艺术语境下的大众审美文化建设

今天, 大众审美文化依然保持着旺盛的生命力, 方兴未艾, 它的内涵有待进一步清理和研究, 以吸收其合理价值的部分, 而对于其中的虚无主义等消极倾向进行批判。因此, 在当代艺术语境下如何更好的开展大众审美文化建设, 有必要进行系统的学术清理和理论辨析, 为构建具有中国特色的当代审美文化提供相应的理论依据。

首先, 我们应该吸收现代主义和后现代主义的优点, 积极主动的引导、构建大众审美文化。各种艺术形态为建设大众审美文化提供了丰富的资源, 一方面我们可以博采众家之长, 汲取各个流派符合时代发展的优点, 另一方面也可以进行借鉴和创新。因此, 我们要突破制度与派系之争, 站在历史与理论统一的高度, 使大众审美文化的建设更上一层楼。

其次, 超越形而上的主义之争。大众审美文化建设应实现对形而上学的主义、观念的超越, 这包括对现代主义的超越, 也包括对后现代主义的超越。当然, 这并不是说审美文化需要完全背离理性和艺术的自律, 而是应该从关注于社会这一角度, 肯定人类感性的合法性, 并全面与之连接。大众审美文化不排斥人精神层面“崇高”的心理预期和价值诉求, 但它不会是唯一的基础和标准的审美。同样我们也需要对后现代主义进行质疑和超越, 我们不应该采用过激的方式对审美文化来进行优胜劣汰, 而是不局限于某种理论、思想和派系的局限, 博采众家之长来建构新的审美文化。

总之, 在当代艺术语境下的大众审美文化建设, 我们将更关注多样化和多元化的形式。审美文化不会隶属于某一种“主义”。我们甚至可以说, 形而上学的“主义”的时代已经结束了。我们其实没必要去反复讨论审美文化的各种流派变迁, 我们更应该做的是去探寻一种思想在演变过程中的内在动力, 事实上, 各种形式的审美文化并存才更符合我们这个当代社会的内在逻辑。当代艺术也需要不断地批判、继承、融合、超越, 才能为建设积极健康的具有中国特色的社会主义大众审美文化提供更好的艺术语境。