表现形式视域下图形设计论文

摘要：漫画图形蜕变、漫画无理图形、漫画文字表现以及漫画符号化商标设计应用于艺术设计，形成了中华民族特有的商业信息传播模式。从漫画图形在商业艺术设计中的启示形态与启示语义方面进行了分析与研究，认识漫画图形在商业艺术设计中的啟示表现，探索漫画造型的客观规律。下面是小编精心推荐的《表现形式视域下图形设计论文(精选3篇)》，仅供参考，大家一起来看看吧。

表现形式视域下图形设计论文 篇1：

谈汉字图形化的设计手段表达

摘要：汉字的图形化设计是字体设计的一个重要组成部分，对于汉字图形化的设计可以迅速建立信息与受众之间的联系，瞬间产生对于阅读的兴趣，从而减轻阅读记忆的负担，增强信息传播效果。本文通过对汉字图形化设计的方法手段进行解析，并通过对经典的设计作品进行解读，更为准确、直观地展现了汉字图形化的意蕴。希望可以使汉字与图形以最佳的形式，共同承担内容表达和情感抒发的任务，并共同服务于平面设计之中。

关键词：汉字设计 图形化 视觉符号

文献标识码：A

一 汉字图形化的意义

字体设计是设计师按视觉艺术的美学规律加以整体的精心安排。一般来说，字体设计讲究文字的准确性、适合性、可视性、艺术性等原则。而汉字是世界上最古老的文字之一，也是使用人数最多的文字。据统计，使用汉字和汉语的人数达到了16亿人次以上。它是当今世界上体系最为完善、结构最为严谨的象形文字，其造型的方式承载着中国历史文化的丰富。图形和文字都是视觉符号的重要元素，都在视觉传达设计中承担着信息传达作用的重要媒介。但是，文字和图形在信息传达的效果上却并不相同。图形是最直接、最易传达、最易识别和记忆的信息的载体。汉字图形化设计可以把图形迅速引起注目、传达信息效果最直接的属性和通过文字阅读的信息进行综合的表达。分别从汉字的意义和图形的意义来进行信息的传达，两种不同的平面设计元素融于一体，可以互相补充、共同演绎出汉字图形信息的传达和解读的双重优势。这样可以使新的汉字图形化设计不在受地域、语言、国家等条件的限制，而更具有识别性和文化性，使汉字图形化成为“国际语”。

二 汉字图形化设计的表现形式

英国设计大师艾伦弗莱彻认为“好的字体设计是信息与灵感、昨天与今天、现实与幻想、工作与娱乐、工艺与艺术、意识与无意识的融合。”信息时代的当今，浏览、翻看手机日渐成为现在人们每天的习惯，从电脑字库中的字体已经不能满足受众对于审美的需要。受众对于单一化的文字不能形成良好的视觉印象，使得对于信息的印象就会减弱。把汉字图形化的设计可以比传统的标准字库，更能引起受众对于阅读的兴趣。将图形手段用在汉字设计中，可以使得汉字的形与意进行融合，满足受众对于视知觉个性化的需求，又增加了文字的感染力和生动力。

1形态的表达

a）笔形的变化

文字图形化的第一目的是激发受众视觉上的新鲜感，加强对于形象的记忆、利于信息的传达。各汉字间的不同主要是由笔画的不同所决定的。每个笔画都有自己独特的形态特征。笔形的变化是对基本汉字的形态，通过对笔画线条粗细、方向走势、笔划弧度、形状、长短来实现对汉字图形化的表达。

b）叠加与重复

叠加汉字的笔画是为了强化文字向图形转变的形式感，强调汉字字形中某一个笔画或是某一个结构可以突出重点强调的部分，增强了汉字的内涵，又使单调的汉字形象丰富，给人以醒目、沉稳的视觉效果。使用叠加和重复的设计手法时，汉字大，叠加重复紧密，给人紧张、激烈、节奏感强的印象；汉字小，叠加重复松散，给人轻柔、舒缓之感。在徽州印象汉字设计中（图1），徽派建筑是徽文化的重要组成部分，以砖、木、石为原料，以木构架为主且注重装饰。在徽派建筑中提取石雕图形为基本元素进行叠加和重复，笔画的互相叠加充满着徽派建筑散落在山麓间鳞次栉比，高低错落又增加了空间的层次和韵律美。粉墙黛瓦的建筑群体风貌也运用到汉字设计的颜色之中，无不增添了徽州城市的含隐蓄秀、典正雅致、庄重高洁、不染尘俗之气。以图形的巧妙组合，使单调的形象变得更为丰富。

c）化繁为减

汉字的笔画的多少悬殊差距大、结构变化复杂多样。格式塔心理学中介绍：“人们的认知都有‘完形’的倾向。当视觉对象出现残缺，即我们的视知觉对象发生了形式、形状的变化时，知觉会激起一股将它‘补充’或恢复到应有的‘完整’状态的冲动力，使人脑保持一种‘连续’或‘不变’的感觉。”在基础汉字字形中有主要笔画和辅助笔画，在图形化设计中可以将汉字中起装饰作用的笔画去掉。在保证汉字的识读的情况下，使汉字显现图形趋于简约化、几何化，展现新的线条、曲线美和硬朗美，使人充分的调动了受众的感知能力的同时又表达出严谨、回味无穷的视觉审美享受（见图2）。

d）共用笔画

因为汉字主要以形声方式构造的，多数都有相同的笔画。通过寻找笔画之间的内在联系，可以把单位元素进行缩减空间并围绕单位元素合理安置汉字的其余部分，构筑汉字整体性表达，这样可以文字更显简洁紧凑，更具整体的表现力。共用笔画可以是图形化的文字具有更强的符号性和识别性。现代字体设计很好地继承和发扬了共用笔画这种手段，在标志设计、招贴设计等领域大量使用，也获得良好的视觉传达效果。在王炳南去毒得寿海报（图3）设计中，通过两张撕破的纸，将“毒”和“寿”巧妙地拼合起来，王炳南寻找“毒”和“寿”相同的笔画，利用其外形同构的特征，使得汉字中其他的部分围绕其共用笔画的周围，又用一黑一红颜色上的差异，完美体现出只有去掉内在的“毒”，才能得到“寿”的深刻内涵。新形成的文字产生了很强烈的构成感，丰富的汉字的形态，将海报的内涵特征通过一个“字”充分的诠释出毒品危害生命的信息。

e）异形同构

汉字作为一种特殊约定俗成的信息符号，在人们的印象中有着稳定的笔画和结构特征，已经形成了视觉习惯。打破受众对于汉字的习惯性认识，使受众产生崭新的感觉，从而激发受众的阅读兴趣。异性同构本是图形创意的表现形式，但是在汉字的图形化设计表达方式中也是同样适用的。通过对于不同具象、抽象图形或是数码影像，将图形、影响和汉字有机地的结合，将汉字的某部分笔画巧妙地替换、借用，可以使图形化的汉字产生墙里的视觉反差，增强汉字的表现力。在“请坐”（图4）的设计作品中，设计空间从静态的二维平面向多维度的空间转换，这样可以提高汉字的互动性。在他的这个作品中“请”字在保持基本的识别性的前提下与椅子进行同构表达，并融入立体空间之中，使作品的视觉表现丰富，又增添了趣味性，进一步深化了意义的传递，使人们产生无限的遐想空间。

f）图底共生

共生图形是以轮廓互借的形式存在，形与形之间相互连接和制约，并形成图底反转的视觉效果，也称为“正负形”。式塔心理学中描述：“当人的注意选择把视觉对象至于视域中心时，它便凸显在前，显得清晰和鲜明，其它对象则模糊远去，成为背景。”汉字中也可以通过正形汉字笔画与负形汉字的白底通过轮廓线的共用、使字与底的转换的方式共同存在，有意识、积极地关注底的变化和形状，在底中添加象形图形，以有目的地、有效地利用负形来进行汉字图形化的设计这种方式可以提高汉字的表达能力和承载能力，具有强烈的冲击力和是错觉，产生受众阅读的趣味性，增强趣味的记忆和传达的速度与力度。

g）装饰美化

对汉字的装饰美化，是依据字义与要求，利用图形、图案对汉字笔画或是汉字的外形加以修饰，使汉字突破抽象线条的样式，变得华丽、丰满，这样可以做到汉字的字、形、意相互映衬。这样既有形体的装饰性，又有很强的实用性（图5）。

2意象的表达

意象是设计者通过自己的主观思想和对客观事物的感受和情感结合而产生的。汉字本身虽然具有形态构成，但其最重点表现的却是字义。字义可以分为表面字义、汉字的深层寓意、寓境的表达。汉字图形化设计中是利用汉字本身独特的形态来诠释意义、内涵、信息等，使受众对于形态产生不同层次的感知及领悟，图形化的汉字能体现视觉上的形态之美和形态美之上的意义、意味无穷。

a）表面字义的表达

汉字是表意的文字，它本是就蕴含着丰富的意义。汉字不仅传递着信息和情感，同时也凝结成中华民族特有的审美心态和思维观念。汉字是由象形到概括、提炼为抽象的符号的，图6中文字通过与手指的剪影的结合，形象地表现了文字的字义——美，构成鲜明生动的文字形态，可以给人带来更为直观的视觉冲接力和更强的心理触动。

b）深层寓意的表达

谐音取意是利用汉字同音或近音的先决条件，用同音或近音的汉字代替原本的汉字，产生区别于汉字本意的新的修辞格。

比喻的表现手段是通过甲事物看成乙事物而认识甲事物。在汉字的图形化设计中，可以找甲乙不同汉字的共同笔画，发现汉字甲暗含在汉字乙身上不为人所熟知的特征，可以对设计出的汉字的内涵产生新的认识。

借形的表现手段是利用汉字本身的形体结构特征进行适当的变形，使汉字不破坏本身的识别的前提下，并与相关意义的图形结合，可以产生“一词多义”的效果形成新的视觉形象。

靳埭强设计的《岁寒三友》（图7）系列海报中，运用了中国传统文化中象征朋友的图形符号——竹、松、梅，这里的“三友”又是内地、港澳、台湾的象征，把水墨技法表现传统图形与汉字的笔画紧密的结合在一起，形成了一个有机的整体。在营造“禅”的意境的同时，画面用简洁朴素的视觉图形表现出“传承创新”的设计主题。李泽候在《意境杂说》中写道，“意境”是“情”“理”与“形”“神”的统一，是客观景物与主观情趣的统一。形与神是意境创造的前提，形就是图形，是意境产生的载体。神是指艺术精神中更高的境界。画面突出主体、错落有序，可以流露出古今融合的新意，设计作品不但微妙含蓄地表达了海报传达的主题，而且富有诗意，耐人寻味。

三 结论

汉字图形化的设计在信息繁杂的今天有着非常明显的优势，它比传统的汉字在表达信息上，更加方便、快捷和直观。将汉字通过图形化的方式来表达，首先我们要尊重汉字本身的结构和意义，不能机械的罗列和堆叠、不要为了浮夸的设计而本末倒置，而是在不影响识别性的前提下，将汉字的图形语言充分的挖掘并表现出来。无论使用多么丰富的表现形式、多么鲜明的个性色彩、多么怪诞的变形效果，都必须遵循字体设计的基本原则前提下，从字体设计的主题和应用的整体效果出发。汉字图形化的设计目的并不只是片面地让文字好看，而是要明确体现设计的主题以及完美变现版面的整体效果，加强汉字的观赏性与思想性，保持文字原有的结构和创意图形内涵的双重作用，体现出生动的结构美和意境美的感受。

作者：李刚　李唯羽

表现形式视域下图形设计论文 篇2：

漫画图形在商业艺术设计中启示表现

摘 要：漫画图形蜕变、漫画无理图形、漫画文字表现以及漫画符号化商标设计应用于艺术设计，形成了中华民族特有的商业信息传播模式。从漫画图形在商业艺术设计中的启示形态与启示语义方面进行了分析与研究，认识漫画图形在商业艺术设计中的啟示表现，探索漫画造型的客观规律。

关键词：漫画图形；启示；形态；语义

中国漫画具有人类其他民族漫画所不具备的特点。国内漫画的起源虽经历了几百年的演变，但至今仍然保持着其独有的特色。漫画将许多客观事物再现为记录和表达某种含义不同的语言，西汉霍去病墓前石雕“马踏匈奴”、八大山人的国画作品“牡丹孔雀”这些作品都印证了其作品与图形的关联。从史前的文物遗迹表示的象形符号到现代信息时代的创意图形，每个时代所创造的图形都烙有时代的印迹，从图形线条、色彩变化中展现出丰厚的哲理与个性，形成某种约定俗成的意义。漫画图形多样化的启示特点客观上给我们留下了宝贵的设计表现素材。长期以来，各种漫画图形蜕变、漫画无理图形、漫画文字表现以及漫画符号化商标设计应用于商业艺术设计，形成了中华民族特有的商业信息传播模式。通过对漫画图形在商业艺术设计中的启示表现做一些探讨。

1 漫画图形在艺术设计中的启示形态

商业艺术设计所起到的作用是向人们传递有关商品的信息，恰如其分地宣传商品的功能，从而促发顾客的购买欲望。启示化的漫画设计能充分引起人们的注意，成为人们选择商品的起点。在商场琳琅满目的信息物中，消费者究竟能接受哪些信号，往往有一个选择的过程，漫画图形的启示形态可以引导人的视线，作用于消费者的心理联想，引起注意，激发兴趣。从国内外优秀的商业设计作品中可以看到，商业设计的画面可以采用单纯的线条与色彩，但缺少漫画图形的设计几乎是没有的。漫画图形表达的启示形态是商业艺术设计的重要手段与成功的基础。

直接从繁多的蜕变、无理、符号、文字、印刷、创意等漫画中看出不同图形的启示特征，千变万化的图形蕴藏着极大的信息内涵。人们可以从蜕变漫画的简明，无理漫画的错觉好奇，符号漫画的生动易懂，文字漫画的趣味天真，新漫画的新潮轻松，创意自由活泼等形形色色的图形变化感受到漫画的内在特性。对上述漫画的外形、结构、笔画、面积、色彩等环节进行不同的改变，抓住漫画图形的主要特征，进行概括处理，就更能够在商业设计中产生具有不同启示造型的语言漫画。商业设计画面的漫画运用属于实用的范畴，讲究简洁、利落、明快、美观。漫画图形的格调与造型，首先要力求体现产品属性与品格，不论如何设计变化，必须具有良好的识别性与感染力。漫画图形设计首先要掌握“稳”、“整”两个字。“稳”是指漫画图形结构坚挺有力，视觉上产生平衡；“整”是指笔画一致、虚实匀称、黑白比例得当，这样才能在外形和结构中达到生动美观、流畅完整的效果。可以从世界品牌商业设计的漫画图形运用实例中感悟其启示形态特征；“苹果”商标变化富有典型的启示化视觉效果，图形的变化运用了苹果自然造型元素，组合成天下知晓全球电脑品牌，有效地传递了商品的信息，具有明确、易懂的感受。中国铁路标志在具体形象上，以“工”字取铁轨横截面之形，整个构图外形上组成了一个完整的火车头形象，迎面而来，蕴含了磅礴的气势，孕育着无穷的力量。可以这样说，是一幅文字漫画作品，构思精巧，构图精美、意蕴深刻。创作于50年代，用当时的艺术标准衡量，实属佳作，即使放在今天，依然不失为一幅极具现代设计意识的、不可多得的典范性作品，具有极高的艺术价值。中国旅游标志“马踏飞燕”这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰富的想象力和感染力。既有力的感觉，又有动的节奏，是中国青铜漫雕艺术的奇葩，给人一种深刻的个性印象。商品名称是商业设计的表现主体，根据信息表现的需要来决定形象的变化，进而加以典型的处理，组成富有启示的造型语言。

商业设计的图形千变万化，不论怎样变化，都应当注重造型的可视性。漫画图形设计是内容的外在表现形式，必须与内容紧密相连。精心设计的品牌形象必须具有启示的图形形象，启示的图形形象如果没有高水准的图形设计，那就谈不上品牌策划的成功。

2 漫画图形在商业艺术设计中的启示语义

特定的形象是在特定的文化交流中约定或特指的意义符号，这就是形象的符号化。从象形涂鸦成为抽象的交流符号，由于符号的表现形式不同，给人产生了不同的联想。“意象的东西在每时每刻都表现了现实东西的隐含的意义”。在商业艺术设计中，图形的表现不仅是交流思想的符号，最重要的是在深度层次上表达出该商品的内在启示语言。随着商业竞争的日益加剧，人们对商业艺术设计中图形所要体现的内容有了更加苛刻的要求。商业艺术设计图形不仅仅局限于表达商品名称，还着力于追求图形的形与意两者兼备的高层次的内涵。图形反映了商品的时代气息、文化意识、个性特征。由此可见，漫画图形在商业艺术设计中的视觉语言是不可忽略的因素之一。心理学家认为，人们认识事物可分为感知、选择和了解三个过程。“感知”就是眼睛与神经系统的本能的反映。当我们的眼睛扫描物品时，马上接触到物品的形态特征，将信息由视觉传达到大脑，刺激大脑的神经系统，是一种物理的过程；“选择”就是将视域集中在某一部分；而“了解”则是对观看的整体活动下定义，这时，人类的知觉会受到过去的经验、知觉、情感与期望的影响。人在观看商业商品的图形时，由于视觉长期适应图形造型的线性指向，有意或无意形成了对图形形状的识别能力，在识别过程的同时，受到图形意义的暗示，自然地延伸出多于其内容的期望。因此，我们在商业艺术设计中可以从漫画的不同图形变化联想到是浓郁的白酒还是清新的饮料，是精美的古玩还是实用的家电，是华丽的服饰还是传统的食品等等。漫画图形设计的启示语义表现使商业商品具有无穷无尽的创意空间。

商业设计的漫画图形启示语言从表意的角度来看，它可以通过题材的构思来表达物品的商品属性，以无声的语言来表述广阔的想象空间。第一，如几行文字，一篇文章，往往引不起人们的注意，在文字旁边加一幅漫画图形，就会引起人们的兴趣，使读者从注意漫画图形转移到文字的目的环境陪衬。第二，用漫画图形点缀标题，画的内容要和标题有关，以增强标题内容的感染力。要求漫画图形情节和文字内容能有机结合在一起，突出标题。第三，画面中的漫画图形商品要占主导地位，人物和商品要紧密联系突出商品。第四，以醒目的漫画图形商标来宣传商品突出商标。第五，将漫画图形体现广告语言的内容。第六，以漫画图形的名人典故、神话传说来展示商品的内容等等。上述六个实例虽在漫画变体手法上各有不同，但都从漫画图形所具有的启示语言中表现出商业商品的内在语义。

理解漫画图形在商业艺术设计中的视觉语言，准确把握不同时期人们对现实生活的某种心理需求，选择最恰当的图形造型语言，借助线条、色彩的组合张力，充分表达心灵深处的复杂意念，从而满足意识对视觉感观的审美需求，这是商业艺术设计的民族风格追求高层次的目标。中国山水画大师李可染先生说：“一目了然”，指的是把繁杂的自然景观尽收眼底。商业艺术设计与山水画虽有不同点，但在启示语言的表现上同出一辙，从观看商业艺术设计上具有启示的漫画形态就能感触到其商品的特性。

3 漫画图形在商业艺术设计中的积极意义

漫画图形是图形信息的载体，是构造文化竞争力的基本元素，感叹近三年国内商业艺术设计大赛获奖的有些作品往往“只见形式，不见内容”，漫画商业设计不尽人意。而亚洲日、韩等国家与地区在商业艺术设计中对漫画图形的变化与处理，具有独到的本民族的表达方式。在国家大力提倡继承非物质文化遗产，设计文化走向世界之时，深刻认识漫画图形在商业艺术设计中的启示语言，摸索漫画造型的客观规律与更广泛的表现力，是无可比拟的重大命题。

参考文献：

[1] 毕克官.中国漫画史话[M].山东人民出版社，1982.

[2] 席弢安.商业漫画技法资料[M].上海书画出版社，1988.

作者简介：刘彦东（1978—），男，江西人，硕士，就职于安徽大学艺术与传媒学院，研究方向：水墨漫画。

作者：刘彦东

表现形式视域下图形设计论文 篇3：

视觉图形要素在建筑空间装饰中的表达

摘要：设计时代往复轮回，风格形态更迭变化，人类对建筑空间设计艺术效果的审美要求是持续提高的，空间设计已经不再局限于传统的装饰图案和简单的空间结构布局，需要借助多种形式图形要素，在表达中有效丰富空间艺术氛围、丰满室内空间的居住意义，直观地表达居住者的内心世界。然而，视觉图形要素在建筑空间装饰中的表达方式十分多元，图形的内容意义极为丰富，通过创新视觉图形要素，使建筑空间装饰的艺术表达效果得到强化，催化二维图形与三维建筑间的独特艺术火花。

关键词：视觉图形要素;建筑空间;表达;

引言

基于现代社会文化教育不断提高的背景下，人类对建筑空间规划与设计提出了更具多样化需求，所以设计师在空间规划与设计方案时不能单单关注实用性能等基础内在要素，还应关注空间艺术性、美观性等外部装饰的表达，丰富居住者的精神世界。

1动态图形在建筑空间中的表达

传统的静态化视觉图形由简单直接的传递信息方式，发展到三维视觉、多元媒介、多媒体表现形式。静态图形藝术创作主要传达创作主题的具象或抽象化的内容或形象，对综合的信息表达较为局限。新媒体时代网络信息技术及软件处理技术的快速发展，推动着图形艺术向传达综合量化信息的方向发展，现代的数字媒体、互联网设备、移动电子设备的大面积覆盖，促使图形艺术创作可以具有快速性和综合性的传播特点。因此将静态图形进行动态化设计，突出了其易于传播与延展的特性，动态化图形视觉符号形式的运动、路径、顺序等决定总体的表达方式，动态要素的形成起伏、变换积累和分散，多维空间的实际情况与方向以及运动频率，加上空间变化量的叠加，相互作用辅助，形成具有节奏性的动作，体现出具有时代特征的视觉语言，突出强烈的视觉吸引力与冲击力。新媒体环境下传统的传播媒介呈多样化且不拘泥于主流形式，信息时代催生出更加多元的媒介形式：屏幕互动、AR装置、动态视频等。如当局俄罗斯与乌克兰的政治背景下，世界多地地标性建筑如巴黎埃菲尔铁塔、布鲁塞尔欧盟总部、罗马斗兽场、悉尼歌剧院及纽约帝国大厦等，纷纷以灯光投射的方式将在象征乌克兰的“蓝黄”双色在建筑外立面点亮，象征着“反对战争，期待和平”的民众意愿和政治意义。这些传播机制使得需要传播的信息被无限的延续下去。不同于静态图形设计，图形的动态化设计可以承载更多的传达内容，扩大传达容量。动态信息视觉效果不仅方便了新媒体视域下的有效传播，而且能够有效引导用户主动关注和理解，并激发公众积极参与迅速扩展传播。

2视觉图形要素在建筑空间装饰中的具体表现方法

2.1结合当下的时代背景需求构思图形创意

设计的重点需围绕时代的审美变更，还要合理利用周遭环境的元素结合设计达到融合。在视觉图形的构思上，大量的自然及文化景观都可用于设计，常用手法如沙漠的壮观、草原的辽阔和原始森林的富饶更有激发创作灵感的可能。将生活中不可多见的元素应用到图形创作中，既可以将自然与现代高楼形成的反差感直观表达，如应用到消费品中，还可以大大提高消费者的好奇心和探索欲望;将丛林、沙漠等元素应用到建筑空间中，更可以使人置身其中，丰富人类心中无法达到的远方。不仅刺激人们的视觉神经，而且在表达力方面也有很大的特点。例如，一家乳品公司在草原背景下进行了品牌标志设计。消费者看到相关标识时，对牧场的美景抱有一定的向往，大大促进了产品的消费份额。在视觉图形设计中，可在新事物和历史环境中各种事件的发中获得以认识到艺术思维的差异感，必须拥有逆向思维，通过隐喻来表达图形的艺术风格。

2.2结合如今的社会发展潮流构思图形创意

在图形设计过程中，根据体量编组的位置进行相关分析，需要考虑对象在设计中的验收范围。当服务群体为青年团体时，图形设计需要更新颖、更时尚，从中可以添加一些科技元素和大胆的用色思维，在此类人群中看到这样的图案更容易被接受;当服务对象是高龄群体时，产品必须有一定的等级感和端庄感。大多数大龄群体都有怀旧情怀。一些复古元素和传统文化风格可以设计中多呈现，更容易被接受;如服务对象是上班族群，由于日常工作枯燥乏味，休息时间少，对复杂事物的接受度低，所以必须在设计构思中选择一些简约放松元素、有助于神经放松的风格，此类图案才能快速地打入这部分人群的视觉神经;当服务对象是一般民众时，图形设计应具有普遍性、大众性，营造一种“大家都有你也有”的氛围，更容易为此类群体所接受。例如，对于动物保护工作的图形设计，可以将部分濒临灭绝的动植物的生活环境作为图形设计的基础，观众看到动物的生活环境后会有意无意地产生缺失感，有助于呼吁人类加入动物保护工作。反映某项工作的主题图形设计当然也不能停留单在平面效果上，而是更需要通过三维视觉激发受众的激发情感共鸣。

3视觉图形要素在建筑空间装饰中的应用

3.1餐厅装饰设计

视觉图形要素在建筑空间装饰中的表达与空间环境氛围应相互适应，该—楼餐厅的装饰采用了较为典型的西式风格，左侧拱形落地窗的设计，丰富了室内空间的结构美感，同时也增加了室外光线的通过量，以轴线对称的形式摆放的餐桌及座椅，在视觉效果上更加规则、有序。顶部艺术吊灯简约灵活的造型设计，使空间艺术氛围得到进—步的加强，同时，复古的玻璃灯罩、黄铜支架等，增加了其年代感。右侧墙面利用挂画进行装饰，矩形木框的设计实现了建筑空间装饰设计中图形要素结构形态的统—，避免了多元结构形态对空间装饰视觉效果的干扰。

3.2特定视觉图形在卫生间装饰设计中的使用

在现代建筑空间设计中，特定视觉图形要素的使用需要综合考虑空间装饰设计风格与不同装饰元素的组合协调性。该卫生间采用了左右两侧双拼图形元素设计，左侧为水墨纹理的大理石瓷砖，以矩形平面镜作为实用装饰，古铜金属壁灯与水龙头金属元素使用了呼应手法，使空间显得更精致严谨，使左侧空间视觉图形元素的艺术美感及结构化展示效果更加突出。同时，水墨纹样在使用功能上也能够避免卫生间水渍在视觉上带来的影响。

3.3科技背景下图形创意运用及传播

随时代更迭，智能创意技术已被广泛应用。图形创意逐步使用大量智能技术进行创作，如procrea、全息投影等应用使图形制作速度得到显著提高，设计者可以通过多种图形处理软件剪切材料，获得适宜空间的图形布局，也可通过软件的多功能性提高创作的实用可能性，相较传统的绘制方式而言，在节省绘制材料的同时更能准确地将图形创意落地到室内空间设计中。在室內设计中，材料的质感、触觉、光影呈现和安装难易程度都会直接影响到设计作品的最终呈现效果，互联网中的设计者能通过网络得到更多获取最新装饰材料信息的途径，在接触现实传统材料的同时，可以在同类app及与网站设计者们互动中获取最新资源资讯，为图形创意的产出提供有效帮助。同时，设计者应时常走访群众，了解现代国人的审美水平，纠正老旧传统相对不合理的艺术逻辑，将以人为本及符合人体需求的设计理念及美学知识传递到社会中，将图形创意以最佳融合方式，潜移默化地应用到人类日常生活及生产工作中去。

结束语

新时代环境下对建筑空间规划与设计提出更多要求，所以设计师应该主动学习新型设计理念，为提高建筑规划与设计质量做好充分准备。视觉图形要素在建筑空间装饰中的表达能够进—步提升传统建筑设计中结构布局的合理性，借助多元化的图形要素，丰富空间装饰的视觉效果。点、线、面作为视觉图形要素的重要组成部分，在不同建筑空间结构布局中的应用效果也有着—定的区别，同时，结合差异化的建筑空间装饰设计，使其艺术美感得到显著加强。在现代建筑设计中，视觉图形要素的使用强调“以人为本”的设计理念，使相对单调的建筑空间设计更富有创造力，是人能够对建筑空间装饰设计的艺术美感形成新的认知。因此，视觉图形要素在建筑空间装饰中的表达将突出整体性、—致性和艺术性，并对现代建筑空间装饰设计理论的发展产生及其深远的影响。

参考文献

[1]杨震.视觉图形要素在建筑空间装饰中的表达[J].建筑结构，2022，52（02）：165-166.

[2]薄江军.传统建筑空间组合方式分析及应用[J].江西建材，2021（12）：147-148.

[3]刘永.基于建筑空间的平面化思维设计[J].建筑结构，2021，51（20）：160-162.

[4]王媛.浅谈视觉传达设计中图与形的组织运用[J].今古文创，2021（40）：105-106.

[5]王佳伟.视觉图形的动态化设计[D].山西大学，2021.

作者：程子洋