以悬念的设置为视角探究电视音乐真人秀的发展

中国电视音乐真人秀以《超级女声》掀起的热潮为起点至今己有10 多年的发展历程, 这十年间, 各种音乐选秀节目层出不穷, 有模仿, 亦有创新。一个电视节目的长存需要的是电视节目模式的不断创新, 对于音乐类真人秀在不断提高选手演唱能力的同时, 将节目作为一个叙事文本来考量, 布局好故事的起承转合, 设置好冲突和悬念, 对于它的发展至关重要。本文以悬念的设置为视角, 并结合国外音乐真人秀的发展来研究电视音乐真人秀发展至今的发展轨迹, 并探析悬念与音乐真人秀传播之间的关系。

悬念是叙事类文艺作品的表现手法之一, 指在情节进展的关键处, 有意制造一些激发欣赏者兴趣和紧张心情的未知数或细节, 而将详情留在后面交待。这种创作手法与人的心理活动密切相关, 在电视娱乐节目甚至电视新闻当中, 常常会设置悬念和冲突, 让观众产生强烈的心理互动, 对人物或事物的走向好奇, 节目具有引人入胜的艺术效果。

一、《超级女声》:被动接受中的悬念

2004 年热爆全国的音乐选秀节目《超级女声》开创了草根阶层参于电视节目选拔实现明星梦的先河, 借鉴了当时的《美国偶像》的模式。《超级女声》这个节目之所以能够吸引观众, 创新超高收视率, 更多是因为电视媒体提供了年轻人展示自我才华的平台, 而受众在接受心理上也能与参赛选手平等, 非仰视而是审视。

《超级女声》在悬念设置上主要体现在每个参赛选手演唱完能否通过。在选手演唱完毕, 评委给出通过或淘汰, 选手是无权选择任何一个评委, 这是比赛中仅有的悬念。虽然悬念设置的力度不够大, 但在当时的电视综艺节目环境中是足够吸引观众的, 即便在整个演唱过程受众与选手、评委是无“交流”, 在电视机前被动欣赏选手的演唱。

二、《中国好声音》:转椅背后的双向选择

引进荷兰《THEVOICE》版权的中国好声音在四年前的中国点燃了整个夏天, 这档音乐真人秀与《超级女声》之间就隔了那四张转椅。这也是整个节目最为核心的元素和创新点。

《中国好声音》中的转椅设置增强了整个节目的悬念性, 这个悬念是以转椅为具像呈现载体表现出来的, 导师们都背对参赛选手, 以盲听盲选的方式, 排除诸如外表、舞蹈等外表元素的干扰, 但往往就是声音和外表的巨大反差形成的视听效果才最能吸引人。导师们相互之间的表情也会给其它导师的选择带来不确定性, 这些都可以成为节目进行过程中的悬念所在。比如一个叫张伟的男选手在演唱时, 所有的评委都误以为是名女选手在演唱, 但是当转过椅子之后发现是名男选手, 评委庾澄庆说:“声音的雌性和外形的雄性形成的碰撞很有张力”。

观众在接受过程中, 也会与一起收看的其他人猜测有没有评委转椅或者有几个评委转椅, 随着演唱临近结束, 悬念感则会越强, 观众在参于的心理上会表现出同情弱者的倾向, 为选手紧张。所以转椅的设置不但加强了节目的悬念性, 而且引导观众参于到节目中, 使《中国好声音》能获得更高的关注度。

《中国好声音》的另一个悬念设置就是评委和选手之间的双向选择。当有几个评委同时选择一个选手, 那么这位选手就能够主动选择自己钟意的评委, 观众也在评委争抢选手的过程中猜测选手的最终选择, 这同样增强了节目的互动性。

三、《看见你的声音》:声音与外表的真真假假

这是江苏卫视从韩国引进的一档音乐推理类真人秀节目, 让大家在不知道职业、年龄和演唱实力的神秘演唱组合中, 单凭外表判断对方是实力派歌者还是音痴。每期节目中, 节目将发掘隐藏的歌唱实力者, 每期将设置三轮竞赛, 选择一人获胜。嘉宾歌手要在选手的三轮表演之后, 通过与演唱曲目无关的提示淘汰一到两名音痴, 选出坚持到最后的一个人, 并与之当场同台表演。作为奖励, 撑到最后的这个人如果是音痴便可得到奖金, 如果是实力歌者便有机会发售音源。

整个节目的第一环节是介绍选手的真真假假的歌唱经历, 并有日常生活唱歌时的视频, 但是声音会被消去, 嘉宾只能通过选手唱歌时的样子来搜索和判断, 迷惑性高, 悬念性强。第二环节剩余的几名选手将用真声介绍自己, 实力歌者只能说事实, 而音痴的介绍可以夹杂谎言。到了第三个环节嘉宾可以在100 秒的时间里提问剩余选手, 淘汰两名选手, 在“音痴们”纷纷揭开面纱后, 留下一名最靠谱的“实力者”, 嘉宾将与之同台表演, 而真相即将在“实力者”亮嗓之际最终揭晓。这三个环节的悬念环环相扣, 就像一部完整的悬疑电影。

在这个节目中, 不管是嘉宾歌手还是观众, 悬念是一样的, 他们面对同样的选择, 关于选手的信息量也是相同的。在这个节目中, 有实力者的选手不一定有机会留到最后, 而音盲则也有可能坚持到最后获得冠军, 这便是《看见你的声音》的最大悬念性。

节目会设置大量的假象去干扰嘉宾歌手, 这需要他和观众像在迷宫中层层拨开迷雾到达终点选出冠军, 事实是嘉宾会经常选择错误, 这种不确定性甚至完全相反性让节目的可看性大增。在中国《我是歌手》中大红的黄致列就是在韩国版《看见你的声音》中因为嘉宾歌手的选择错误而将其提前淘汰, 但他歌唱实力出众依然获得出片的机会。

四、悬念的设置与电视音乐真人秀的创新

电视真人秀发展的这十多年, 经历了多次创新, 而三个重要的节点就是上文提到的三个电视选秀节目, 而创新的过程中出现的共同点在于增强悬念感, 创新悬念设置的手法。

随着电视媒体的发展, 观众对于电视讲故事的能力需求越来越大, 电视新闻也开始借鉴叙事学的手法把一个普通的新闻描绘的更具故事性, 观众对于简单的说教和结论式的电视真人秀渐渐失去兴趣, 电视音乐真人秀在《超级女声》衰退后一度找不到发展和创新的方法, 虽然各大卫视的选秀节目依然是层出不穷, 但是观众的审美疲劳可见一斑, 直到《中国好声音》的出现, 创新和敏锐地将“悬念”这一故事化元素引入节目中, 才使得沉寂许久的电视音乐真人秀节目再次进入观众的视线, 成为中国人夏天的娱乐狂欢。

时至今日, 《中国好声音》已经举办四季, 似乎观众的新鲜感又逐渐消退, 这就需要更新的节目模式来满足观众的胃口, 《看出你的声音》创新性地将悬念的力量发挥到极致, 它一反音乐真人秀只注重声音的观念的固定模式, 让嘉宾凭借外表来判断, 这无疑将节目的悬念性提高了一个层次。

电视音乐真人秀的两次创新, 无一不与悬念的设置和创新密切相关, 这是电视节目自身发展的需要, 也是迎合观众接受心里的需要。所以将悬念作为节目发展和创新的突破口是电视音乐真人秀的趋势所在。