浅析当前我国电视真人秀节目主要问题及发展策略

2022-11-18

尹鸿教授曾经定义真人秀节目为“电视真人秀作为一种电视节目, 是对自愿参与者在规定情境中, 为了预先给定的目的, 按照特定的规则所进行的竞争行为的真实纪录和艺术加工。”而后2015年苗棣教授又归纳其所必须具备的条件, 即人造情境、全过程真实记录、自由的表现时空。所以, 真人秀节目, 前者为标准, 后者为条件, 有符合者即可归入其中。

而我国比较出名的真人秀节目包括:竞技挑战型——如《奔跑吧兄弟》《了不起的挑战》。技能闯关型——如《一站到底》《极速前进》。

才艺选秀性——《中国好声音》《超级女声》。情景体验任务型——《变形记》《爸爸去哪儿》。生活服务型——《非诚勿扰》《非你莫属》等。

而真人秀节目无疑也是整个中国电视节目领域里最为闪亮的, 也是最火热的节目类型, 这其中取得了很多可喜可贺的骄人成绩。但是于此同时, 其所衍生出的各类问题, 也必须分析与总结, 于此同时, 也必须针对性的, 提出相应的解决方案, 从而更好的利于这一类节目的传播与发展。

一、我国电视真人秀节目现阶段存在的主要问题

其一, 原创节目匮乏, 节目同质化现象严重。

这一点同时也是整个电视行业所面临的问题, 在其他各个类型的电视节目中亦有此种情况。电视行业本身是一个创意性十足的行业, 每一次进步可以说就是创意上的进步。当前, 某一类型节目的火爆, 随之而来的就是临摹性的复制。从2012年《中国好声音》之后, 随之而来的《我是歌手》《中国梦之声》《中国好歌曲》《中国最强音》等陆续播出, 如同雨后春笋般蓬勃而出。而舞蹈节目类似, 自《舞林大会》而始, 一批《中国好舞蹈》《舞林争霸》《舞出我人生》等同类型节目陆续登场。

各大卫视的节目百花齐放, 数量上带来一定的竞争, 原本可以激励各家节目改进或者提高节目质量。然而结果却是, 所有的节目从形式到选择上, 似乎都大同小异, 从而使得各家为了争夺收视人群进行恶意竞争及炒作, 浪费了大量的电视资源, 也使得观众产生审美疲劳。

其二, 各类复杂观念丛生, 挑战社会的价值底线。

在演艺类的选秀型真人秀中, 蓬勃的“造星”运动涌现出一批又一批的优胜者。而这一条件, 使得一夜成星、一举成名的思想成为了一种普遍存在。许多青少年与学生受众, 看着同龄人有着无限的风光, 拿着天文数字的薪酬, 无疑内心滋长的思想会有许多问题。山西卫视曾于2005年推出一档名为《超级少年》的儿童才艺真人秀节目, 因其过度渲染一夜成名的思维以及过于成人化的表演, 被广电总局叫停。

后期我们很多人看到, 褪去了选秀火热时的浪潮之后, 能够真正脱颖而出的只是凤毛麟角, 大多数参选者还是要回归于正常的生活中去。而一举成名天下知的明星, 其后的道路也依旧是扑朔迷离, 很多人还需要重新参加其他选秀节目吸引粉丝, 个别节目的黑幕重重也使得其这一条道路迷雾重重。

其三, 个别节目格调低俗, 为增强观赏性而触碰道德底线。

首先是表现在对个人隐私的侵犯上, 而这也是自真人秀节目诞生之日起就存在的广泛争议。在全景式的记录节目中, 经常有全天性24小时无死角的跟拍记录形式, 其中的个别节目又喜爱以整蛊或者偷拍作为一种卖点, 凭此来博取人们的眼球。2014年4月, 《爸爸去哪儿》节目中, 吴尊和贾乃亮在给女儿洗澡的时候裸露女儿身体;2014年福建东南卫视的《真爱在囧途》对卧室进行全方位无死角的拍摄;深圳卫视曾经出现过《来吧孩子》这样一档直播孕妇分娩过程的的节目。持续去关注人物隐私, 靠暴露人性阴暗面的方式来吸引受众的眼球, 既会给参加者造成伤害, 同时也会助长这种不尊重他人隐私的风气。

其次在于为了提高戏剧性和冲突性, 进行造假和过度煽情。这种情况在选秀类的真人秀中比较常见。每位选手的背后都有一段悲惨的身世, 一段悲情故事。无论成败、泪洒舞台, 成为一种选秀节目的常态。而这一点也是充分利用了人对情感这一天性的共鸣。电视节目中为了赢得收视率而进行的过分煽情, 其实是夸张了人们对美好的情感的期待与哀伤的悲痛, 缺乏必要的人文关怀, 没有倡导一种和谐的理念。

二、新媒体环境下, 我国电视真人秀节目的发展策略

其一, 提高节目自主创新能力, 融入本民族特色, 民族文化。

只有民族的, 才是世界的。而真人秀这一节目本身就是一个“舶来品”, 其中的栏目体质到环节设置大量都是西方式的模式, 而当电视充斥这一系列东西的时候, 一方面是视觉的审美疲劳, 另一方面则是不利于本民族文化的传承。那么如果在真人秀节目中融入本民族的特色, 或者是我国一些传统的精髓与非物质文化, 也会使得真人秀节目有更多看点与亮点。

第一种是以传统经典或传统文化为看点, 直接性的植入。其中以央视出品的《中国成语大会》《中国汉字听写大会》以及《中国诗词大会》为一类, 将传统的汉字语言文化作为看点。而山东卫视的一档《我是先生》, 以传统文化论道为切入点。而央视三套推出的一档《青春戏苑》则将传统选秀类的好歌曲好舞蹈换做我国的传统戏曲。这些颇具我国特色的电视真人秀节目, 有的收视率一路走高, 有些则表现一般。不过能够将我国传统文化这一看点用电视真人秀节目的形式传达出来, 实在是难能可贵。虽然大多数观众还是抱着娱乐的心情来看电视, 但是传统文化能够寓教于乐, 也是值得欣喜的一件事。

第二种是间接性的在节目中植入我国的自然风貌、社会风情、风土民俗等。应该说在现阶段的真人秀节目中都多少融入了一系列的国家元素在其中, 只不过这些表现还需要加强。《奔跑吧, 兄弟》这一栏目中, 就将镜头带到祖国大地的各个区域, 从江南水乡, 到塞北草原, 从安塞的腰鼓, 到北疆查干湖的捕渔。在真人秀节目标题之下, 带着各个年龄阶段的受众, 去领略祖国的大好河山与文化魅力。

其二, 伴随互联网传播的发展, 节目与受众相互推动发展。

中国互联网信息中心CNNIC于2016年2月14日发布的第37次《中国互联网络发展状况统计报告》中显示, 截止2015年12月, 中国网民规模达6.88亿, 互联网普及率为50.3%;手机网民规模达到6.2亿, 占比提升90.1%。在这样一个互联网大数据时代, 无疑会对包括电视行业在内的传统媒体产生巨大影响。

首先是传播途径的拓宽。对于广大网民来说, 上网目前的主要目的是为交流与娱乐, 其既是一个传播平台, 也是一个重要的交流媒介。而一个成功的真人秀节目, 也必然涉及各个视频网站, 门户网站, 成为其中的头版头条。截止到2015年7月, 在线视频网站综合排名前三位的当月日均覆盖数UV统计前三位分别为优酷10120 (人/百万人) , 中国网络电视台9760 (人/百万人) , 土豆网6355 (人/百万人) 。

各个热门的真人秀节目基本上实现了卫视播出与网络更新的同步, 拓宽了传播与观看渠道, 突破了传统电视固定时间播放的局限, 从而吸引了更多的收拾人群。

其次则是受众话语权的增加。中国电视发展至今, 视听艺术的普及, 已经将电视从说教式的神坛上, 走向了平民的大众化生活中。每个热门真人秀以及其中的亮点, 都会成为网民在各种论坛、微博、微信朋友圈上讨论的话题, 甚至于成为明星粉丝们追捧或者撕逼的中心。所以, 现在的留言跟帖、投票抽奖、摇一摇红包等活动越来越多。受众是电视节目的“衣食父母”, 所以相应节目在满足受众需求的同时, 也应该听到各种呼声, 对于节目的后期发展, 也是有很大助益。

其三, 增强人文主义关怀, 更加贴近生活, 贴近人物情感。

真人秀节目作为一种以人物的表现性为看点的节目, 一定要做到以人为本, 云南卫视《士兵突击》、浙江卫视《中国梦想秀》、以及央视《星光大道》等, 都能够从小人物的生活中看到其的大梦想, 能够对现实生活做非常真实的反映。在《变形记》中, 城市的孩子去体验农村生活的朴素与艰辛, 而农村的孩子也可以在城市中增长见识, 享受关爱。作为以人为本的真人秀节目, 一定要送人性中深刻的领域去发掘其光辉闪亮的地方, 少一些愚弄与整蛊, 多一些情怀与关爱。

习近平总书记在2014年10月15日举行的文艺座谈会上指出:要坚持以人民为中心的创作导向, 创作更多无愧于时代的优秀作品。所以真人秀节目一定应该加强方方面面的创新, 不断做出新的规范与要求, 创作出一批让人民满意的优秀作品。

摘要：电视真人秀节目作为西方的舶来品传入我国之后, 在我国经历了一系列的演变与发展。其现在已经发展成为综合性较强, 表现内容多样化的电视节目类型之一。其有着很强大的影响力, 有高成本的投入, 高水平的制作, 高经济回报的商业模式。同时也存在着原创性节目的匮乏、节目同质化的抄袭现象严重, 触碰社会价值底线等显著性问题。然而, 伴随着真人秀节目的不断进步与改革, 在互联网高速发展的新媒体时代, 电视真人秀节目必然会随着新兴的传播力量的发展而发展。广大电视工作者也一定会在提高自主创新能力, 加强本民族特色的基础之上, 不断提高节目质量, 满足受众需求, 增强人文主义关怀, 在坚持以人民为中心的创作导向之下, 创作出更多无愧于时代的优秀作品。

关键词：电视真人秀,问题,发展策略