文化创意论文范文

写论文没有思路的时候，经常查阅一些论文范文，小编为此精心准备了《文化创意论文范文(精选3篇)》，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。文化创意产品设计——香熏灯该产品以故宫藏品“红色缂丝海鹤寿桃图红木雕花柄团扇”为原型进行设计创作。产品中的3D立体纹祥取自于装饰养心殿的“轱辘线”图案，形似圆形方孔钱，寓意财源滚滚。

第一篇：文化创意论文范文

文化创意产业中的“创意”保护研究

摘 要：随着文化创意产业逐渐被提上日程，甚至承担着产业结构转型的任务时，知识产权作为它的有利保护屏障也被提上日程。但是，知识产权法和侵权法仍然存在着不完善的情况，这导致很多文化创意产业从业人员在创意杯盗取的环节中，无法可依。本文将从文化创意产业链开始分析，着重分析创意形成环节其知识产权被盗取的原因，并对比分析美国在制定知识产权法案以及相关侵权法案时的细则，以便逐步完善我国知识产权和侵权法案，为广大文化创意产业从业提供创意保护的意见和建议，使其权益尽可能得到最大程度的保护。

关键词：知识产权;侵权;创意保护

随着科技进步的速度，加之庞大的文化创意产业范围，以及今年来文创产业的迅猛发展，文化创意产业内容仍然存在不完善的情况。对于广大的文化创意产业从业人员，创意变成作品之后已经有法可依，能够得以保护。但问题的关键是，当他们的创意还只是创意，或者这创意还只是一个口号、一个概念、一个方案的时候，究竟依靠什么来保护?

一、文化创意产业链分析

目前对于“文化创意产业”的概念并无统一的定义，但通观国内外概念的界定和阐释，普遍认为，文化创意产业是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业，强调一种主体文化或文化因素依靠个人(团队)通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的行业。

从通识的概念里不难看出，文化创意产业中“创意、技术”是其区别于传统产业的核心，也是其产生经济价值的关键因素，当使用“创意”或“理念”进行创作并使之成为作品时，作品及其衍生品才可以带动经济的快速增长，而人们为其消费的主要诉求点在于“创意”。这种特点在文化创意产业中体现最完善也最直接的，就是广告、建筑景观设计、电视电影三个领域，因而本文的聚焦也集中在此三个领域。

如何来有效评估文化创意产业上述三个领域中“创意”的重要性，本文姑且将文化创意产业以产业链的形式呈现。在产业链的最初端，通常是创意人员根据需求(市场需求)通过个人(或团队)的梳理、构思、整合、凝练，使之形成创意点，也即通常我们所说的灵感或概念，随后根据此创意点展开创作，创作形式可以是文案、设计稿、台本等，也即转化为依附于相应载体得以表现的创意作品，随后就将此创意作品交付需求方进行审核并调整，最终根据此作品进行完善实施，在市场上传播或交换，为消费者体验或使用。可以通过图1具体体现。

从图1五个阶段可以看出，阶段1和阶段2最为重要，理念或创意点是否符合并满足市场的需求，决定着后面三个阶段能够继续并最终实现，可以说，阶段1和阶段2是整条文化创意产业链的灵魂，也是是否产生经济价值的关键。

二、我国知识产权法与文化创意产业链的结合分析

中华人民共和国知识产权法一般包括著作权法，专利证书专利权法，版权法;商标权法;商号权法;产地标记权法;商业秘密权法;以及反不正当竞争法。我国现行著作权法第五条规定：“著作权与版权系同义语”，一般而言，知识产权界也将版权和著作权等同看待。结合文化创意产业链的五个阶段，不难看出，在阶段1和阶段2的过程中，也即创意作品并未完全形成时，可以对其创意概念或方案进行有效法律保护的只有著作权法(版权法)，而商业秘密权法和反不正当竞争法贯穿整个产业链。

根据《中华人民共和国著作权法》第二条“中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。”著作权从作品完成时就自动产生，无需取得。也即在阶段2完成时，著作权就已形成。但在我国文化创意产业商业运作的阶段2中，存在一种普遍现象，即甲方邀约2～3家(或者更多)的广告公司、建筑设计公司进行比稿，在比稿过程中各自进行方案阐述。当甲方和3家以上乙方共享商业秘密时，存在甲方将其方案或创意剽窃、抄袭、擅自使用的可能，从而形成了不正当竞争，而这种现象在我国屡见不鲜。由于创意作品存在无形性、不易控制性、交易使用的一次性以及容易复制性等特点，因而在此过程中，创意人员无法有效保护创意，且无法拿出著作权归属性的证据，导致在运用商业秘密法和反不正当竞争法时，存在证据不足而无法胜诉的情况。在很多创意侵权案件中，即使能够拿到侵权的证据，侵权事实存在，法院也判定侵权，很多创意从业人员仍然在面对创意剽窃的情况时，很少主动选择诉讼的。这是因为在赔偿金额上，实际判赔金额与请求的判赔金额相差甚远，法院并不支持将创意价值与产生的经济利益直接挂钩。从而使我国创意产业人员面临诸多恶意竞争的无奈，产生创作懈怠、创作激情锐减的情况。究竟为什么在创意产业链的第1、2阶段，知识产权法没有给予明确的保护?在我国学术界对知识产权存在两种不同的观点，在相关立法问题上，有相当数量的学者，致力于如何强化知识产权的立法保护，而另有一部分学者，致力于反对知识产权立法的非理性扩张[1]。还有学者认为，在第1、2阶段该的版权保护应该采用弱化策略[2]。此外，美国知识产权立法的目的是为了在对创造者的权利和留存公众的权利之间找到平衡[3]，也就是说在鼓励权利人创作激情的同时，能找到其创意传播于公众并使公众受益的平衡点。从以上观点，可以看出，我国知识产权法在设立之初，就恰当的考虑到了个人利益和公眾利益的均衡，不能应为立法过严保护过严而使公众无法享受到创意的火花。这也就是知识产权法在立法之处存在“疏漏”的原因。

三、美国知识产权侵权法与我国知识产权侵犯法差异分析

事实上，在美国法令中，知识产权法和侵权法是两种不同概念的立法，前者属于财产法，后者属于救济法[3]。在我国的法律体系中，知识产权法属于民商法，侵权法(侵犯公民人身权利、民主权利罪侵犯财产罪)属于刑法，这就意味着知识产权法是公民享有的权利范畴，而侵权法是公民在保障自身权利时所使用的法律工具。而我国大部分文化创意产业的从业人员，并没有意识到其中的差异性，当利益受到侵害时，他们会从知识产权法中寻求保护方式，忽略侵权法。

此外，我国知识产权法在经过多次修改和调整之后，其内容相对规范与完整，但保障知识产权权利人的侵权法中，却没有明确针对知识产权这个特殊的权利进行相应的调整和，即依然按照普通意义的侵权法来进行处理，如伤害人身权利、民族权利和财产权利来进行侵权的界定与处罚，同时还存在归责原则的差异。我国的民事侵权责任分为两种，一种是以过错责任为一般侵权的民事责任，以无过错责任为(须有法律明确规定的)特殊侵权的民事责任。但是在知识产权特别法中没有明确知识产权侵权行为的归责原则，导致在司法实践中对知识产权侵权归责问题上，是适用过错归责原则抑或是无过错归责原则抑或是两者皆适用，何者为主?难以统一适用，存在严重分歧[4]。这种分歧使知识产权侵权案在受理时，出现被告人以“无过错责任”为由，减免其刑事责任，减轻刑事处罚。对于“创意”的价值评定，在我国现行知识产权法中并没有相应的标准，而在侵权法中也没有明确规定。“创意”是一种无形的财产，它的价值并不等同于有形物件，可以用统一标准和价格来衡量，“创意”的价值无法预估，这样就导致当创意人员诉讼时，没有恒定的标准衡量创意价值。

而对于知识产权大国，美国来说，关于信息基础设施与知识产权的1994年6月《绿皮书》与1995年9月《白皮书》明确申明了知识产权侵权归责适用严格责任原则，美国学者及法院在理论及实务中也无一例外地适用严格责任原则[4]。这就意味着，当判定是否侵权的时候适用无过错原则，无论故意侵权还是无意侵权，都要承担赔偿责任时，即使行为人没有主观过错也须承担赔偿责任。美国版权法第504条第3款关于法定赔偿数额的规定。充分体现了过错在确定赔偿数额中的重要作用。该条规定：“当版权所有人举证证明，并且法院也判定，侵权人是故意侵权，法院可以依据其自由裁量权将法定赔偿金增至不高于10万美元：当侵权者举证证明，并且法庭也判定，该侵权人没有意识到，而且也没有理由知道他或她的行为构成了侵犯著作权，法庭可依据自由裁量权，将法定赔偿金降低至不低于200美元。[5]”

四、文化创意产业中的“创意”保护策略分析

1.需要我国在著作权法和相关侵权法修订的过程中进行立法的完善。尤其是侵权法中涉及到知识产权案例的，要将其区别开，不能等同于普通的民事侵权案。且要将侵权判定原则统一，笔者建议以“责任原则”为主，即无论故意还是无意侵权，都承担责任，判定其侵权罪。2.要将处罚原则尽可能细化。故意侵权和无意侵权要区别对待，但对处罚要有上限和下限的明确规定。3.执法完备。由于文化创意产业提上国家建设的日程中，执法人员应对文化创意产业有了解，以便公正、合理执法，是知识产权案件的判定更加利于社会公共利益平衡，激发创意人员创作热情。4.从事文创产业的企业，应设立专门的法律部，或聘请法律顾问，提高法律意识，最大程度保 护自己的权益。5.在进行商业谈判时，应与甲方和同时比稿的公司签订商业秘密协议，并在提案过程中选择录像或录音等手段与方式，留存证据。6.与合作方联系时，保存好回函。同时要密切注视客户方的广告宣传和促销活动，以便及时发现侵权现象，及时维护自身权益。

总之，知识产权的保护任重而道远，但不能因为任重而放弃其建设和完善的过程，随着文化产业被提上日程且发展的速度越来越快，知识产权的保护就变得日益重要。如果在此过程中放松警惕与保护，就会影响从事文化创意产业人员的创作激情，从而导致文化产业在后续发展过程中出现诸多问题，不仅仅是经济上的问题，更多的则是“人才创作”激情减退而导致的“无创意”问题。为此，殷切的希望，中国在加快文化产业大国建设的步伐中，尽快完善知识产权的保护，不至于从“文化大国”演变成“山寨大国”。

参考文献：

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[2] 彭輝，姚颉静.版权保护与文化产业：理论与实证研究[J].科学学研究，2012(3).

[3] 欧蓉蓉.论知识产权侵权法的美国范式[J].湖南科技学院学报，2012(6).

[4] 林少东.知识产权侵权无过错归责原则适用之思考[J].福建师范大学学报，2012(3).

[5] 冯晓青.知识产权法专题判解与学理研究[M].北京：中国大百科全书出版社，2010.

作者：吴静

第二篇：文化创意产品设计——香熏灯／文化创意产品设计——音箱

文化创意产品设计——香熏灯

该产品以故宫藏品“红色缂丝海鹤寿桃图红木雕花柄团扇”为原型进行设计创作。产品中的3D立体纹祥取自于装饰养心殿的“轱辘线”图案，形似圆形方孔钱，寓意财源滚滚。

文化创意产品设计——音箱

金瓦红墙，烟柳轻飚。有着岁月沉淀的“瓦”鳞次栉比的排列在故宫的屋顶，是故宫留给每个人的记忆和印象。金瓦和綠瓦，映射着故宫作为明清两朝宫殿的悠久历史，也帮人们听见来自故宫的回声。

第三篇：许昌特色文化创意产业创意机制研究

摘 要：創意产业每天正在以惊人的速度递增，改变着世界，改变着我们的生活。作为各个城市间的纽带，文化创意产业链接着各城市的文化消费观念、精神意识形态，推动着人的文化多样性发展和战略选择。那么，何为文化创意产业?该项目立足于许昌特色文化产业的发展状况，通过对许昌特色文化产业的案例分析， 探索着文化产业创意机制的因素及其发展规律，力求对河南文化产业综合实力的提高起到一定的理论借鉴和实践指导的作用。

关键词：许昌;文化创意产业;创意机制;政策研究

本课题通过对三国文化创意产业、钧瓷文化创意产业和花卉文化创意产业等资源的整合与重构，探寻许昌文化产业在区域经济发展中的运行规律，不但增强许昌的城市竞争力，而且促进地区经济发展;不仅有利于中原经济区文化产业的改革与创新发展，而且有利于区域经济结构的优化;具有重要的理论研究和实践意义。

一、许昌特色文化创意产业的发展现状与特点

在深化改革的大背景下，许昌市人民政府积极培育钧瓷文化产业、三国旅游文化产业、生态旅游文化产业、发制品产业和传媒创意五大文化产业集群。然而，目前许昌文化创意产业发展状况依然存在问题，需要不断探索发展之路，需要不断求新求真。

首先，许昌市文化创意产业发展的现状分析。美国佛罗里达(Florida)曾提出创意城市与创意产业发展的三个要素(3T理论)，包括人才、技术、宽容的环境三个要素，即Technology，Talent，tolerance[1]。Technology一般是指信息通信技术，这是文化创意产业形成的主要条件;Talent是指给文化创意产业发展提供创新意识、文化创新力的人才;Tolerance是指一个城市所具有的接纳程度及文化多样性的融合能力。目前，这三要素是文化创意产业形成和发展过程中不可或缺的重要因素。笔者认为，许昌市文化创意产业发展的主要因素，从宏观的社会环境来看，主要涵盖了文化资源、文化产业发展的规模、创意产业人才的培养问题、文化创意能力等方面。一方面，河南省人民政府和当地政府对于文化创意产业发展给予许昌乃至河南其他地区政策支持;另一方面，文化资源融合形成的多样性、文化创意氛围的宽容性，无形中构成许昌特色文化产业发展的优越性。诸如，许昌强力打造顺店刺绣文化产业，尚集书画文化产业，葛天氏、钟繇文化产业，鄢陵县乾明寺、襄城五岳庙、紫云书院民俗文化产业，长葛体育用品文化产业，张桥影视技术文化产业和新兴文化产业等七大文化产业板块。然而，就目前许昌文化创意产业的发展状况而言也存在不足：一是许昌市文化创意人才匮乏;二是许昌文化创新能力不足。

其次，许昌文化创意产业发展的特点。得天独厚的地理优势、三国历史文化丰厚底蕴，决定着许昌文化创意产业集聚区发展的优越性和独特性。第一，初步形成门类相对齐全的产业群体。三国文化产业园区带动相关产业联动发展的模式，主要表现为三国历史文化和旅游文化的创意整合。花卉产业和温泉产业的联姻，成为许昌特色文化产业新的构思。禹州钧瓷文化创意规模和品质的提升，钧瓷创意产业的规模化、烟草创意产业的品牌化三个层面，链条联动发展的创意模式，成为许昌文化的特色风景。第二，运用高新技术向传统产业逐步渗透。当下，许昌着力开发数字影视、网络传媒等现代科技，带动传统文化产业向新兴产业转变，以此打造许昌文化创意产业、动漫产业的规模化。通过运用现代信息技术，许昌传统产业的文化、创意因素得到提升，产业产品竞争力进一步加强。从而，许昌文化创意产业，改变了以往单一文化创意活动的特点，走向了高新技术向传统文化创意产业以及新兴文化创意领域渗透之路。第三，文化创意产业集聚区初步形成。许昌主要以历史文化旅游创意产业、生态文化创意产业资源为基础，形成了三国历史旅游文化产业、钧瓷文化创意产业、温泉生态旅游度假村、玫瑰精油研究基地等创意特色文化产业集聚区。

二、许昌特色文化创意产业发展SWOT分析

(一)许昌特色文化创意产业发展的优势分析

第一，得天独厚的地理优势。107国道、京珠高速、京广铁路、石武高铁相约许昌，为许昌发展提供便利条件。省会郑州与许昌仅有80公里，新郑国际机场距离许昌也只有50公里，尤其是高速公路投入使用之后、郑许段双向8车道开通后，许昌真正实现了“坐地日行八万里”的梦想。另外，许昌异地航站楼的使用，打造了有铁路、公路、航空组成的立体交通网。发达的交通网络为许昌更好地引进来、走出去提出了良好的条件。就目前而言，许昌是河南省高速公路密度最高的地区。第二，三国文化资源丰富。公元196年，曹操迎汉献帝迁都于许。这段历史，奠定“许昌”这座小城，在中国历史上的政治、经济、文化地位。公元221年，曹丕的“魏基昌于许”，改许县为许昌，一直沿用至今。作为汉魏故都，在中国历史上有着重要的地位和影响，在全国500余处三国文化遗迹中，许昌市就有80处之多[2]。郭沫若曾感叹说“闻听三国事，每欲到许昌”“三国名胜古迹河南最多，河南中许昌居首”。第三，旅游承接能力的不断提高。许昌市现有星级饭店30多家，旅行社40多家，众多的经济饭店、特色小吃店及土特产品商店，能够基本满足游客的购物需求。发达开阔的通讯、日臻完善的水电设施、规范的公共信息图形符号，为许昌文化旅游发展做足了功课，同时也增强了许昌的旅游承接能力。第四，花卉文化产业具备良好的传统、技术优势。说到许昌花木不得不提到鄢陵。鄢陵花木栽培始于唐，兴于宋，素有“花都”“花县”的美誉，并享有“鄢陵蜡梅冠天下”的盛名。鄢陵县地处亚热带和北温带的过渡区，光照充足，泉甘土肥，适宜南北方各种花卉的生产种植。在史学记载中发现，在中国历史上有不少文人墨客乐于此地，并留有赏花的千古传诵绝唱。如今的鄢陵，不仅成功地举办了十七届中原花木交易博览会，并且被誉为“中国北方最大的花木生产基地和销售集散地”。就目前来说，鄢陵县花木面积发展到约53万亩，形成了绿化苗木、盆景盆花、鲜花切花、草皮草毯4大系列2 300多个品种，年产值约25亿元，占农业总产值比重近45%，被誉为“中国花木第一县”。全县拥有各级各类花木企业600多家，其中近40家具有国家园林绿化工程资质。鄢陵县在发展花卉的同时，也改善了生态环境。近年来，鄢陵在花木生产、生态旅游、新农村建设发展成效显著。第五，钧瓷文化产业的优势分析。一是浓厚的文化底蕴和独特的历史地位。“黄金有价钧无价”“家财万贯，不如钧瓷一片”的说法由来已久。随着陶瓷业的兴盛，神■这座迷人又素朴的古镇，勾勒出“七里长街、烟火柱天、日进斗金”的美丽图景。近年来，在政府的关怀下和人民的辛勤劳作中，古镇赢得“中国钧瓷之都”“全国小城镇建设示范镇”等荣誉称号，2015年许昌市人民政府依托“钧瓷一条街”“古玩一条街”，打造国家级文化旅游景区。如若能身临其境，便会深切感受到中华钧瓷文化的博大精深和神圣奇妙的风情。厚重的历史积淀和可供挖掘的文化资源，为许昌钧瓷文化创意产业的发展奠定了坚实的产业基础。第二，良好的技术优势和钧瓷精神。

(二)许昌特色文化创意产业发展的劣势分析

第一，三国曹魏旅游文化创意产业的劣势分析。首先，缺少山水支持。与云南、广西、湖南等相比，许昌地理特质平坦开阔，自然旅游资源相对来讲比较匮乏。三国曹魏文化便少了些许山川之秀丽、大川之壮观的背景。因此，单一性便成了许昌旅游资源的缺陷和旅游业拓展的瓶颈所在。规模化、品牌化的打造，对于许昌来说无疑具有局限性。其次，三国旅游文化存在“屏蔽现象”。许昌的三国曹魏文化底蕴丰厚但开发相对较晚，且定位不够准确。如此一来，许昌三国文化旅游的知名度，在业界就相对较低。第二，许昌花卉文化产业的劣势分析。一是品牌产品资源优势不突出，市场竞争力弱。作为花卉大县，鄢陵县花木虽已初具规模，却没有高品质的蜡梅基因库、蜡梅园和蜡梅基地。作为北方花木交易的中心，鄢陵花卉市场开发的力度依然不够。如鄢陵花卉出口的比例仅能占到产量的10%，超过80%的产品必须依赖国内市场来消费。由于受季节性的影响，鄢陵花卉每年将近有半年时间处于销售低迷状态，严重影响种植户收入的发展信心。二是企业生产规模小、经营水平低、管理粗放。长期处于分散的状态，是鄢陵县花卉生产的凸显特征，更是花卉企业发展的弊端。造成这种状况的原因是盲目跟风所致，生产没有长远规划，发展缺乏必要的宏观指导和调控。另外，有一定经济实力的花木经营企业、专业大户，因土地流转不到位，不能集中土地，难以形成规模。在花卉企业发展中，周转资金困难等一系列问题也是阻碍其龙头带动产业能力发挥的重要因素。三是缺乏信息技术的支持。正是由于缺乏完善的信息技术的支撑，许昌花卉文化产业发展的空间才相对狭窄。以蜡梅为例，如果能够解决信息技术及其矮化栽植问题，那么蜡梅种植及其培育就能拓展市场空间，成为花卉创意产业中的领军品牌。第三，许昌钧瓷文化产业的劣势分析。一是品牌竞争力相对薄弱。具体说钧瓷本身，何为钧瓷，其艺术特征和价值体现在哪里等等，却了解甚少。由此可见，对钧瓷文化创意产业的认知度浅、发展度低、美誉度不够高的问题了解不足，从而导致其市场竞争力不够强，制约了钧瓷市场的进一步扩大。二是钧瓷的生产定位偏、营销方面相对混乱。由于市场监管不严，导致企业生产的不规范性、各家窑口生产瓷器钧瓷良莠不齐;市场中以次充好、以假乱真欺骗顾客的情况依然存在，定价随意性大等等，如此乱象使人们不愿也不敢涉足钧瓷购买及投资。就禹州市内而言，钧瓷销售门店二十余家，产品质量各有不同和销售人员专业素养不一，产业解说员素质更是良莠不齐。三是钧瓷行业缺少领军人物，缺乏专业技术人才。虽然有一定的国家级、省级大师在钧瓷匠师中，但严重缺乏業界具有影响力的领军人物。在禹州钧瓷业界，薪火相传的帮带人才培养机制存在问题，技术人员老龄化问题明显。即使现在的钧瓷技师们，也都是20世纪七八十年代培养出来的。在经营管理和市场营销方面同样存在人才紧缺的问题，再加上技术工人少，工人整体文化素质不高，严重制约了钧瓷业的创新和可持续发展。

(三)许昌特色文化创意产业发展的机遇分析

首先，创意浪潮逐步发展。创意产业，已经成为21世纪的朝阳产业。无论在国外还是在内陆城市，蓬勃发展的文化创意产业正风生水起，正引领着全球经济发展走向繁荣。作为文明城市的许昌，借助区域经济发展的优势，紧跟时代脚步，推动城市特色文化创意产业的发展势在必行。从“十一五”到2020年，许昌市建立三国文化产业园区、钧瓷文化产业园区、生态文明产业园区、花木文化产业园区等，文化创意产业的初具规模，为许昌经济发展提供了新的文化内涵。从此，许昌文化创意产业紧随创意浪潮，乘风破浪。其次，文化消费需求增强。目前，就国内市场而言，文化创意产业尤其是对资源性文化创意产业的需求空间很大。在社会消费零售总额上、人均支配收入上都具有较大的发展(如图)，已经趋于规模化和形成了产业链条的形式。那么，许昌市文化创意产业属于第三产业范畴，这就给许昌市文化创意产业的发展提供了潜力和空间。在很大程度上，作为城市特色文化创意产业发展以需求为基础，这就提高了人们对文化消费的需求量，增强了产业发展的市场性。

第三，政府政策支持。一是党的十八大强调文化产业调整以及规划振兴的政策，《文化产业振兴规划》中也能明显看到中央对文化创意产业发展的高度重视。二是文化部出台的《国务院关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见》中着重强调了发展文化创意产业，提升文化创意产业水平和整体实力。这一政策的出台，为许昌文化创意产业的发展提供政策支持和发展方向的理论依据。

三、许昌特色文化创意产业创意机制发展的政策研究

第一，许昌市文化创意产业发展的宏观政策建议。一是许昌市文化创意产业发展的指导思想。坚持以中国特色社会主义发展理论的重要思想为指导，认真贯彻落实党的十九大精神，紧紧围绕《国家“十二五”时期文化发展规划纲要》以及《河南省文化产业发展规划》，立足河南与许昌实际情况，以建设“生态文明城”和建设“文化许昌”为核心，确定文化产业发展的战略方向和重点任务，不断转变观念、培养创新精神和创新文化。二是许昌市政府建议，调整行业间增值速度的差距、重点发展具有资源竞争优势的相关产业。建议，加快以下重点行业的发展：神古镇旅游开发项目、中国钧瓷文化园4A级景区创建项目、清河长葛人工湿地项目、花溪旅游度假区4A级景区、金雨玫瑰旅游度假区香草温泉开发项目、三国文化产业园建设项目、水韵“许昌”旅游综合体建设项目等等。立足许昌特色文化，推动许昌特色文化创意产业集聚区快速发展，进一步提高许昌的知名度和美誉度。第二，许昌特色文化创意产业发展的优势强化政策。一是完善文化创意产业的市场机制。二是打造许昌文化创意产业集群。三是推动许昌特色文化创意产业人才体系建设。

四、结语

为贯彻落实党的十九大精神，探析城市特色文化发展理论，推动相关文化创意产业发展，该课题从现实出发，针对性地提出许昌文化产业发展现状，探索许昌文化创意产业创意机制运行和发展规律。在实践调查和理论分析的基础上，探讨了目前许昌特色文化创意产业发展中所存在的问题，如文化创意产业集群形式化问题、文化创意产业集群链条缺乏内在有机联系等问题。在新时代的优越条件下，许昌要抓住机遇，勇于开创特色文化创意产业的广阔天地，打造特色文化创意城市的美好未来。

参考文献：

[1][美]理查德·弗罗里达.创意经济[M].北京：中国人民大学出版社，2006.

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作者：王俊华