文化产业发展文化创意论文

【摘要】文化创意产业以其资源消耗低、附加值高、融合性强等独特优势和特点，具有强劲的发展潜力和广阔的市场空间，有利于推动区域经济内生性增长。与经济发达地区相比，文化创意产业已纷纷纳入欠发达地区的战略视野并成为赶超发达地区的有效路径，因此对经济欠发达地区文化创意产业发展模式的探讨无疑具有理论价值和现实意义。今天小编给大家找来了《文化产业发展文化创意论文(精选3篇)》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。

文化产业发展文化创意论文 篇1：

基于生态位理论视角的广东文化创意产业发展实证研究

摘要：从资源、技术、市场、政府及社会环境的五个视角出发，构建基于生态位理论的文化创意产业评价指标体系，以广东省21各地市文化创意产业为分析对象，通过生态位模型对其在时间与空间上的演变过程进行度量。结果表明，广东省文化创意产业在空间上表现为发展不平衡，资源分配不均衡，差异层次化显著，中心城市集聚突出;生态位重叠度反映空间布局同构性较高，竞争力优势存在挤兑现象。时间上，经过生态位“态势”评价结果广东省文化创意产业整体向好，综合竞争力逐渐增强。因此，文章针对广东省文化创意产业发展中的问题，建议找准定位，协同生态化发展;注重科技，打造标杆效应;创新驱动，提升可持续发展能力;人才培养，营造人才需求环境。

关键词：生态位;文化创意产业;熵权法;发展对策

一、引言

随着我国经济转型发展升级及产业结构优化调整，文化创意产业作为知识密集型绿色产业已然成为推动市场经济增长的新动力，也为相关产业增值提供了新的附加值。广东省自2003年确定建设 “文化大省”战略以来，其文化产业增值连续15年居全国首位，文化产业增加值在国民经济生产总值的占比连续5年超过5%，对经济拉动率超1%，贡献突出。各地市政府在加快文化创意产业发展中，通过加大要素投入，积极打造文化创意产业交流平台、商业步行街以及创意园区等多种方式促进文化创意产业集聚，优势集聚和人才集聚，增强文化创意产业生态建设，提升地方经济竞争的“软实力”。但由于广东省珠三角地区、两翼及山区存在较大的经济差异，导致各地市发展文化创意产业对经济的贡献差异较大。如何提升非珠三角地区的文化创意产业竞争力，发现文化创意产业发展的区域特征与规律，祛除同质化竞争、优化资源配置、形成空间协同发展是为进一步提升广东省可持续发展的重要目标与挑战。

实证设计方面，为研究广东省各地市文化创意产业发展在空间布局的发展情况，采用生态位理论进行设计。生态位理论，指一个生态物种在特定范围内即在群落中时间、空间的位置及其机理关系，也可以表述为一个物种与外界包括其他物种间和外在环境发生的相互作用。国内学者刘建国（1990）进一步指出生态位在环境动态变化中，能够被空间单位元所实际占有、利用和适应的部分。将广东省各地区作为生态位空间单元，则在研究资源配置（适应性）、产业协同（互动性）方面具有一定的模拟与测度意义。

二、实证设计研究

（一）评价指标体系的构建

本文研究对象是广东省各地市文化创意产业，在谨慎借鉴较为权威的内外文化创意产业的评价模型和评价指数模型，并充分考虑结合指标数据的可获取性、意义典型性、完整性及可比性，构建了以资源（二级指标包含地区GDP、文化创意产业投资额、文化创意产业投资额从业人数）、技术（二级指标包含高校数、R&D研究人员、发明专利授权数）、市场（二级指标包含文化创意产业增加值、市民可支配收入、人均文化消费支出）、政府（二级指标包含文化创意产业财政拨款、文化站、馆、博物馆数）及社会环境（二级指标包含城市人口密度、人均公园绿地面积、每千米通程私家车密度）五生态位评价指标体系。其中，二级指标中将孙丽文（2020）提出的人均城市道路面积测量指标改为了每千米通程私家车密度，该相对强度指标可视为车密度与人均面积的人密度相对应，也能较好反映社会环境的势态情况。

（二）数据的来源

本文数据主要来源广东统计信息网、各地市统计年鉴、统计公报、文化与旅游局、知识产权局、教育局、相关文化创意产业研报等资料。在实际计算过程中，“态”、“势”以时间统一的最新2018年数据作为测度对象，量纲不同的指标在计算时采用了无量纲化处理。

（三）生态位测度模型

1. 生态位宽度B

生态位宽度是指物种对资源的占有、利用及适应程度。根据Levins模型，对第a个区域文化创意产业中的第b类资源数Nab，有

其中Csk为第i与j个地市文化创意产业的重叠度，Pit和Pjt为第i与j个地区对同类资源t的占用、利用及适应程度，若Csk越大，则Pit和Pjt存在较大的重叠部分，表现为第i与j个地市文化创意产业的竞争也就越大。

3. 生态位“态”和“势”

生态位“态”和“势”，反映的是物种群落的发展状态及未来趋势，该指标一方面反映一个物种发展潜力，另一方面也衡量物种综合竞争力。“态”用来描述文化创意产业时，利用截面数据体现广东省各地区内部协调与竞争的关系;“势”则反映各地区在对未来环境或者系统的适应力和影响力，体现各地区内部与外部的动态作用机制。文化创意产业的“态”、“势”越大，表明当前文化创意产业发展状态就愈好，发展形势就愈明朗。借用孙丽文（2020）利用熵权法对指标权重系数的求法。首先，要解决样本数据之间的可比性，需要对数据进行标准化处理。本文采用0-1标准化，即

三、研究结果及分析

通过计算，最终广东省21个地市在资源、技术、市场、政府政策、社会环境五个生态位以及最终的综合生态位进行了计算，并获得排名结果，基本结果如表1所示。

从表1各维度的走势来看，具有较高得分，即具有较高化创意产业生态位的城市在各个维度上的表现均较好，无论是该地区的内部运作还是与外部的互动均具有强劲的优势。从综合生态位得分来看，深圳、广州、东莞、佛山、珠海这几个大湾区中心城市发展较好，具有天然的地理、资金、技术、环境、市场等多重优势;中山、汕头、惠州等地区作为大湾区圈内城市具有较好的发展潜力;处于中等势态的则是江门、揭阳、湛江、茂名这几个城市;相對落后的城市包括梅州、肇庆、清远、韶关、汕尾这几个城市;十分落后的则包括潮州、阳江、河源及云浮这几个地区。

四、对策与建议

通过对21个省地市文化创意产业在时空维度上的演化形态可以发现，广东省文化创意产业生态位极差较大，特别是广深两地几乎在所有指标上表现为最大值;在不考虑广深两地之后，大湾区城市群在文化创意产业上具有较高的竞争力，而山区城市生态位表现为极小值情况。故广东省文化创意产业存在着资源分配不均、发展不平衡、层次差异极大化的明显特征。因此，在结合《广东省关于加快文化产业发展的若干政策意见》有关精神，提出以下几个建议。

（一）找准定位，协同生态化发展

各地市政府根据其实际情况，通过自身的政策帮扶和引导，合理规划和布局文化创意产业。在定位方面，首先要了解在宏观调控下明确发展的方向，形成具有各自特色的文化创意产业生态圈思维。这个生态圈应该以跨市多地区的深入交流与生态构建为创新点，形成周边优势地缘互补。通过与周边地区的协同发展，能够避免自身资源缺乏，避免过度的空间同构，同时也对促进文化创意产业生态化发展具有较好较高的时效性。对于协同，对不同层次的城市进行创新、产品、外包等分离发展，同时针对落后城市群进行更多的技术输入，激发自主创新能力;对于同层次的城市群，则要在共赢共享平等的基础上，完成双边或多边合作。

（二）注重科技，打造标杆效应

促进文化创意产业与科技的融合发展，对高科技密度企业继续更多的政策倾斜，对国家及地区战略、核心的领域进行重点关注，为其提供外部环境，包括上下游资源、实验基地等基础性建设。实现不同地区均有部分龙头科技企业作为引导标杆。支持有条件的地区和文化产业园区搭建文化金融服务平台，为文化企业提供综合性、一站式服务。

（三）创新驱动，提升可持续发展能力

文化创意产业作为互联网经济新增长点，与其本身的附加和创新属性密不可分。大湾区的协同性在不断提高，为了保持较高速的可持续发展，需要进一步对文化创意产业在交流平台、内容挖掘、对象细分等方面做文章。平台创新包括文化产业在产业链条中上游渠道的搭建，与不同的地区进行跨地区跨分类的合作平台建设;内容挖矿则根据不同分类，以“文创+”理念，结合当前大数据、人工智能等技术，实现文化、经济与技术三者的有机结合，形成更多的信息含量，形成更多的文创热点与IP;对象创新，则在寻找新的细分类别中做文章，挖掘更多的经济增长点。

（四）人才培养，营造人才需求环境

文化创意产业发展的成效到底如何关键在人，人作为推动经济增长的、实践者和应用者，只有发挥人的创新性与灵活性，才能实现文化创意产业的高质量发展。对于文化创意人才匮乏、高层次人才缺失的现状，广东省应通过校企政等多方合作，把握好人才培养需求结构及要素特征，有针对性地输入输出人才。在过程性环节中，无论是政府引导还是市场需求行为，都应优化所搭建产学研人才合作的交流平台，提高人才需求的精准对接，提升服务的质量保证。对于高层次人才，欠发达地区则需要从安家、年龄、工薪与福利等多方面提供便利及优势，形成良好的人才引入渠道，吸引知识群体对该地区的文化创意产业提供持续的创造力。

参考文献：

[1]何鹏飞.当前互联网文化创意产业发展探索[J].产业经济，2018（08）：152-154.

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[3]黄宙辉.广东文化产业增值连续15年居全国首位[N/OL].金羊网，2019-01-29.https：//news.ycwb.com/2019-01/29/content_30187273.htm.

[4]中商产业研究院：2020年广东省文化产业市场现状分析[N/OL].中商数据[2020-07-17].https：//www.askci.com/news/chanye/20200717/1548201164233.shtml.

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[6]刘建国，马世骏.扩展的生态位理论[M].北京：科学出版社，1990：72-89.

[7]Levins. Evolution in Changing Environments：Some Theoretical[M].New Jersey：Princeton University Press.

[8]朱春全.生态位态势理论与扩充假说[J].生态学报1997，17（03）：324-332.

[9]龙跃.基于生态位调节的战略性新兴产业集群协同演化研究[J].科技進步与对策，2018，35（03）：52-59.

[10]陈瑜，谢福纪.战略性新兴产业生态位演化的影响因素及路径选择[J].系统管理学报，2018，27（03）：414-421.

*基金项目：广东省教育厅创新强校项目“广东省文化创意产业发展的生态位测度与对策研究”（2016KQNCX184）。

（作者单位：何鹏飞，广东白云学院 应用经济学院;周隽，广东白云学院教育与体育学院）

作者：何鹏飞　周隽

文化产业发展文化创意论文 篇2：

3T理论视角下欠发达地区文化创意产业发展模式研究

【摘 要】 文化创意产业以其资源消耗低、附加值高、融合性强等独特优势和特点，具有强劲的发展潜力和广阔的市场空间，有利于推动区域经济内生性增长。与经济发达地区相比，文化创意产业已纷纷纳入欠发达地区的战略视野并成为赶超发达地区的有效路径，因此对经济欠发达地区文化创意产业发展模式的探讨无疑具有理论价值和现实意义。本文以资源诅咒区域的典型代表山西省为例，基于3T（Talent、Technology、Tolerance）理论逻辑视角，量化评估山西发展文化创意产业的最重要的人才、技术及宽容度三个驱动因素，提炼解构出适合欠发达地区文化创意产业快速崛起的发展模式，为产业实践者和政策制定者提供决策参考。

【关键词】 文化创意产业;3T理论;创意阶层

一、引言

创意经济是继农业经济、工业经济、服务经济之后更高级的经济发展阶段。近年来文化创意产业作为战略性知识密集型产业备受实践界和理论界的双重青睐，其以知识含量高、资源损耗低、环境污染少、发展潜力大为主要产业特性并成为区域经济转型升级的新引擎，因此，对于文化创意产业发展模式的探究亦成为理论界长期关注的热点。纵观学术界对文化创意产业发展模式的研究，主要集中在文化创意产业内涵与特征、文化创意产业集群、文化创意产业与相关产业和工业技术的融合发展等方面，对构建和情境化检验文化创意产业发展的独特理论研究非常有限。在创意产业发展理论中，理查德·佛罗里达于2002年提出的3T（Talent、Technology、Tolerance）理论为系统探究文化创意产业发展模式提供了最基本的逻辑分析框架。本研究以资源诅咒的悲剧样本山西省为研究对象，从3T理论的人才、技术、宽容度三个维度探讨欠发达地区文化创意产业的发展模式，为深度实施文化强省战略和驱动文化创意产业成为欠发达地区新的经济增长点和支柱产业提供决策参考。

二、3T理论视角下山西省文化创意产业发展要素分析

本研究采用杨凤鸣（2014）在《基于3T理论视角的长沙创意产业发展研究》这一典型研究中对于人才、技术和宽容度的分类指标目录，根据《山西省国民经济和社会发展统计公报》和《山西省统计年鉴》（2016-2018年），从庞杂的相关统计数据中选出能够表征文化创意产业发展水平的重要指标，并从人才、技术、宽容度三个维度对山西文化创意产业总体发展状况进行深层探究。

（一）人才动力因素

任何产业的科学发展都离不开高层次和高素质的人力资源，尤其是以创意为核心要素的文化产业。创意人才指具有创新思维、精通创意产业内容且擅长运营管理的优秀劳动力。依据杨凤鸣（2014）提出的人才动力要素包括潜在人才与已有人才两类二级指标，即从高校分布情况和创意产业从业人员两个维度来构成。以山西省为例，山西具有丰富的高等教育资源，截至2018年底，山西共有高等院校83所，教职工人数41910人，在校学生数765580人。根据山西省统计局编撰的《山西统计年鉴》，2018年本科毕业生216596人，硕士研究生9593人。由于创意产业外沿较广，相关统计中并没有具体数据来表征创意产业从业人员情况，本文依据山西省文化艺术机构和文化从业人员数可以推断出在山西省文化艺术机构从业的人员有61510人。基于已有人才和潜在人才两个指标分析，不难看出山西文化创意产业的从业人员和潜在从业人员数量都相对比较可观，同时山西潜在大学生毕业人数呈现逐年增加的态势，因此，高校各类人才的持续输出为山西发展文化创意产业提供了人力资本支撑。

然而，从人才指标和文化产业规模的联结对比来看，人才增长幅度与山西文化创意产业发展规模并没有呈现出正相关关系。通过2017年和2018年的相关数据对比，2017年和2018年山西文化创意产业从业人员分别为59226人和61510人，而文化产业产值分别为10899亿元和10174亿元，这表明人才数的小幅增长并未拉动文化产业产值的增长，反而文化产业产值在降低。究其原因，由于创意人才既需要有一定的文化素养，又需要有较强的市场运营能力。从人才结构上看，山西在文化创意产业领域缺乏行业顶尖的高端设计人才和文化产业领域的复合型人才，精通创意产业内涵又擅长运营的管理者更是奇缺。从素养方面来看，许多文化创意产业从业者知识结构较为单一，有些知识过度追求短期效益，资本运作能力和经验严重不足。同时，山西省内一些高校和科研院所在文化创意产业领域的师资和人才并未得到有效开发利用。此外，产业融合作为新经济时代的重要主题正以一种全新姿态重塑产业边界和格局，对山西而言，“文化+旅游”融合发展已提到促进区域经济转型升级的战略高度，这对创意人才的综合素养提出更高要求，这类人才不仅要具备文化创意产品运营能力，还必须具备产业融合发展的综合素养。

（二）技术先导因素

“3T”理论认为创意指数和高科技指数存在显著正相关关系，技术不仅可以撬动创意产业的发展杠杆，还可以给产业带来飞跃式的发展。发达国家非常重视技术创新，如韩国政府委托主管游戏产业的文化观光部专门成立游戏推广中心，并且实施知识产权自动化管理，加快专利注册速度，不仅保证了韩国游戏的研发水准，更增强韩国在游戏生产力转化方面的竞争力。本文从科研实验室（包括大学科研活动数）分布与集聚情况和科研成果转化为生产力的两个维度来构建技术指标并以此衡量山西文化创意产业的科技要素。

根据官方数据，2016年山西具有科技活动的企业主体共348个，企业科技活动人员共2.3万人，科技活动费用支出总额111.2亿元，其中，新产品开发经费支出69亿元。2017年山西有科技活動的企业共468个，企业科技活动人员达到2.7万人，科技活动费用支出总额83.7亿元，而新产品开发经费支出89.5亿元。在有效发明专利数上，山西省由2016年的5350件有效发明专利增加到2017年的6567件。可以看出，山西省科技投入逐年增加，越来越多的企业高度重视专利和知识产权保护，有效发明专利数不断增加，可见，山西发展文化创意产业已经初具一些科技基础。

然而，较2016年相比，2017年科技活动人员人数增长了17.39%，有效专利申请数增长了22.75%，产业经营主体数下降了5.10%，文化产业产值增加了10.54%。从各指标增长率对比可以说明，尽管山西科技投入量逐年增加，但文化产业产值的增长率却远低于科技活动人员增长率。对此现象进行分析，由于目前山西省主要由科技厅来推进科技创新工作，负责相关科研和科普项目的审批、资助和监督，并开展科研合作交流活动。省级层面对科技创新的扶持主要集中在节能环保、高端装备制造业、新材料产业、现代医药和大健康产业、数字产业等14个战略新兴产业领域。

（三）宽容度保障因素

发达国家创意产业的迅速发展与国家的宽容度紧密相关。宽容对于发展创意产业的作用非常显著，文化环境的高宽容度和相关政策的倾斜力度都会对创意产业的发展产生较大影响。作为文化资源大省，山西历史文化底蕴厚重，文化地域特色鲜明。在物质文化遗产方面，拥有3处世界文化遗产，530余处国家级重点文物保护单位，高居全国第一，拥有元代以前木结构建筑多达500余处而被誉为“中国古建筑博物馆”。此外，山西还有剪纸、花馍、布画、刺绣、草编等民俗文化，以及源远流长的酒文化、醋文化、面食文化等饮食文化。山西红色文化资源丰富，全省有60多处红色旅游景区，是全国红色文化的重要聚集地。这些得天独厚的文化资源禀赋和巨大的市场发展潜力为山西科学发展文化创意产业、推进由文化资源大省向文化强省跨越、实现“十四五”时期转型蹚新路目标奠定了坚实基础。

在政策扶持方面，山西省人民政府相继出台了一系列鼓励文化创意产业发展的专项政策，并设立省市级文化产业发展专项资金支持文化创意产品开发。

三、3T理论视阈下山西发展文化创意产业的路径措施

基于上述评价，由此针对性提出助推山西文化创意产业科学发展的路径措施。

（一）人才战略实施路径

创新人才开发机制，打造人才开发高地。政府要秉持“事业聚人、工作炼人、文化留人”理念，充实引进一批眼界宽广、甘于寂寞、精通管理、勇于创新的行业高级营运能手。创设公开平等竞争择优的用人环境，吸引“创意阶级”来山西创业。在激励方式上，政府对于行业高精尖领军人才在医疗、住房、配偶就业及子女受教育等方面给予特惠政策。

突出优秀文创人才培养，强化骨干队伍建设。常态化组织和参加省内各类人才工程，探索对各类文创人才实行分级、分类培养，形成多层次、多梯队的人才队伍格局。通过与国内外高等院校合作办学、委托培养等方式，探索学历教育和职业培训并举、文化创意与管理运营相结合的现代学徒制。政府要在高等院校学科布局、专业建设、课程安排、实践教学等方面充分考虑文化创意产业发展中所需人才的数量、类型和层次，在专科学校和职业学院强化文创产业“应用型技能型”人才培养力度。

（二）科技战略实施路径

瞄准国外文化产业前沿，组建包括政府、企业、金融机构、高等院校及科研院所在内的技术指导顾问团开展专题攻关、技术培训、学术交流。搭建科技企业孵化平台，鼓励和支持高校、科研院所及企业创办各具特色的文创产品开发专业孵化器。

完善知识产权保护平台，打造文化创意策源地。充分发挥山西省知识产权保护协会作用，进一步完善知识产权申请代理等相关服务。充分发挥全社会的技术优势，实现文创科技与经济、科研与文创产品生产的紧密结合。建立健全行业规章制度，保障高水准、高层次文创产品和服务进入市场流通。

（三）培育宽容自由氛围

弘扬“尊重个性、鼓励冒尖、敢为人先、允许试错”的创新精神，以多样性的文化和适宜的创意氛围聚集吸引创意阶层来晋创业。实施文化“走出去”战略，健全完善文化贸易扶持支撑体系，探索建立山西文化产业国际合作试验区，主动融入京津冀协同发展，重塑山西文化产品国际化价值。文化创意资源包括有形的物质资源和无形的精神资源，山西要加强对地方历史和民俗文化资源的整理、挖掘和升华，通过活化两类资源推进创意，推动文化资源转向经营资源和升级演变传统产业经济结构。

【参考文献】

[1]刘建霞.推进山西文化创意产业升级发展的建议[J].中共山西省委党校学报，2018，41（01）：109-114.

[2]程小敏，詹一虹.“3T”理论视角下澳门文化创意产业发展与创意阶层培育[J].产经评论，2017，8（6）：137-149.

[3]杨凤鸣.基于3T理论视角的长沙创意产业发展研究[J].经济地理，2014，34（7）：111-115.

[4]孙瑞桃，李庆雷，吴宝艳，等.基于3T理论的民族旅游地创意发展路径研究[J].四川旅游学院学报，2019（4）：72-75，96.

[5]周雪.跨界與融合：四川文化创意产业中的人才战略构想和路径[J].经济研究导刊，2020（15）：95-96，114.

[6]闫志伟，武刚尧.对山西发展文化创意产业的思考[J].科技情报开发与经济，2007，17（24）：156-157.

作者：赵静

文化产业发展文化创意论文 篇3：

新时代湖北省文化创意产业发展模式研究

【摘要】 随着新时代科技产业的迅速发展和普及，文化创意产业的发展也成了更具有市场价值和文化价值的新生领域。创意产业具有研发设计投入高、而“照搬”成本低的特点，因此对知识产权的保护成了创意产业发展的重要内容。湖北省作为教育文化底蕴深厚的地域，发展创意产业成为其近年来的产业综合发展关键。加强保护知识产权、注重人才培养并保护好个人合法权益是文化创意产业的核心与保障，才能更好地为创意产业提供良好的环境。

【关键词】 创意产业;创意产品;市场价值;发展模式;文化创意产业

一、文化创意产品内涵

（一）文化创意产品特征

文化创意产品是新时代文化创意产业中以文化为基础、以创新创意设计为核心、以现代科技手段为支撑的任何制造品或工艺品的组合，从产品的最终体现的效应来凸显文化创意产品创意内容的价值魅力，以区别一般产品。以满足大众精神、文化、娱乐、心理等方面的需求。

（二）文化创意产品的优势

文化创意产品最突出、最核心的优势就是独特性。充分发挥其优势，除了要提高文化产品的质量，也要注重文化对社会服务和相关领域的作用，要求广大文化创意产业工作者在优化产品质量的同时，还要注意其推动社会发展的作用。依靠文化创新激活文化创造力，在文化产业领域更好地发挥科技创新型产品的优势，有利于推动湖北省文化创意产业的有效发展。对于消费者来说，对某一产品的记忆力深刻是一重要优势，无论是产品本身还是品牌形象，都会增加其对产品的好感度，进而产生消费，提高销量。

（三）文化创意产品对文化创意产业发展的贡献

文化创意产品借助现代科技对文化资源进行整合，产品融入文化进行创造提升，生产出更高价值的产品。文化的类型和形式多种多样，对于湖北省文化创意产业来说是推动它“走出去”的核心力量，让文化创意产业在全球竞争中成长。只有文化创意产业真正走向世界、走向国际化才能在全球接受反馈的过程中找到合适自己的文化表达方式。通過文化创意产品的“升华”和创造价值的提升使文化产业更好地与社会融合并推动社会发展，呈现出高文化附加值的特征。

二、湖北省文化创意产业的概念

（一）文化创意产业的定义

文化创意产业是指通过文化再现的形式从个人或团体的创造力和技能中获取发展动力的产业，以及运用知识产权的开发可以获取就业机会从而创造财富的活动，通常包括建筑艺术、手工艺品、时尚设计、表演艺术等等。文化创意产业可以通过越界促成不同领域资源的整合，以文化的创意推动各大领域的创新和社会发展，促进社会机制的改革。

（二）文化创意产业和文化产业两者之间的关系

文化创意产业是文化产业发展形势中的一种，使其更符合现代市场的动作和交流。文化创意产业的发展靠创意阶层，同时离不开传统文化产业的推动发展。文化创意产业在创新中寻找热点、利润和机会，高度依赖人才、捕捉机会、放大机遇。因此需要大众的认知，这离不开文化产业的发展和大众认可度的提升。通过对文化产业的开发和营销，能够有效提升文化创意产业的价值。

三、湖北省文化创意产业的发展案例

（一）动漫产业

湖北省动漫产业的发展具有非常大的进展。近年来，一批具有荆楚大地历史文化特色的原创动漫产品陆续推向市场，取得了一定的社会效益和经济效益，特色文化资源已逐渐成为湖北动漫产业发展的核心竞争力之一。如江通动画依托武昌首义文化、红色革命文化创作出品的动画电影《民的1911》《中国共产党的故事》，其中《民的1911》更是一举获得了第十五届中国电影华表奖优秀动画片提名。由湖北日报传媒集团旗下楚天尚漫公司根据入选湖北省非遗名录的非遗传承人徐苟三创作的“智慧少年徐苟三”系列漫画丛书及衍生产品，在第十二届中国（杭州）国际动漫节上广受好评;位于仙桃沔街的非遗主题动漫体验馆——智慧少年徐苟三动漫体验馆也于去年4月与广大游客见面，开创了IP原创本地文化战略合作的新纪元。此外，《襄阳萌物语》中的一批传统文化动画作品，包括《三国神童之少年诸葛》《q 版三国》《招财童子》《福星八戒》，无论在业内专业评选和创造市场利益方面，都取得了良好的成就。

（二）文化旅游产业

在文化旅游演艺方面，湖北省近年来也取得了不错的成果。相关文化企业通过充分挖掘地域文化资源的内在价值，展示地域文化和民俗风情魅力，丰富和改变了传统旅游产品和传统文化产品的内涵，有效提升了文化旅游的质量。

新近打造的《龙船调》和《草庐·诸葛亮》两处实景剧。《龙船调》原是湖北恩施民歌，上世纪80年代被联合国教科文组织评选为世界25首优秀民歌之一。实景剧《龙船调》自同名民歌改编而来，全剧不仅汲取了极具恩施地方特色的土家族民族音乐元素，同时结合恩施大峡谷的景点特色，借助现代高科技舞台特效技术，营造出一场奇幻绚丽、生动感人、美轮美奂的艺术盛宴。而《草庐·诸葛亮》，则通过采用现代多媒体影像技术和先锋话剧交叉融合的展现形式，重现了刘备“三顾茅庐”踏雪寻才、黄月英入嫁、赤壁火烧连营等多段三国历史，再现了诸葛亮传奇的一生。

四、湖北省文化创意产品市场价值的形成

（一）目前文化创意产品体现出的价值

众所周知，国际竞争目前越来越倾向于软实力的竞争，而文化实力则是软实力中的核心组成。随着文化创意产品的价值提升，文化附加值已经成为社会某些领域的盈利点，二者相辅相成，形成良性循环。例如对景区行业的影响：特色IP是形成品牌形象的重要因素，更是打造优质文化产品的灵感源泉。

（二）文化创意产品市场价值形成过程和依据

市场价值是指生产过程中生产部门所耗费的社会必要劳动时间形成的商品的社会价值。文化创意产品通过创造者的巧妙构思，通过生产者的工作流程最终形成，其市场价值在这过程中不断增值，考虑到不同产品面对的营销人群，并将其归类，再通过社会调查，针对某些区域进行筛选出最快能普及的推广方式，不同产品在不同领域，服务的不同阶段都不能一成不变，通过对类似各种的分析最终决定其市场价值。

（三）文化创意产业的发展模式

免费试用模式：一些企业通过免费试用的模式策略，先利用免费服务吸引大量用户，再通过广告或提供收费项目、免费用户转收费用户等方式盈利。例如社交软件、新闻网站、网络游戏等。

著作权许可费收入：将产品著作权中的财产权利通过许可第三方使用的方式取得许可费收入。

按服务收费：某些创意企业通过服务的时间、人数、频率，或根据提供服务的设计方案、完成项目的次数收费。比如演艺公司按演出场次收费，咨询公司按提供服务的时间收费，设计公司按项目分次收费。

直接出售创意产品：有些企业将有形或受法律保护的无形产品售出盈利。例如生产艺术品的企业将艺术品卖给经销商或消费者。

开发创意衍生产品：有些创意企业还善于开发创意产品的衍生产品来获利。例如动漫制作企业除了销售动漫片的版权之外，还开发与动漫角色相关的玩具、图书、主题公园，从中获利。

五、结语

湖北省文化创意产业快速发展，未来和传统文化将快速融合，形成新兴的经济发展模式——文化创意经济。文化和创意元素的融入将提升文化创意产业，创意产业的产品和服务也会成为文化传播的载体。从目前的湖北省文化创意产业发展水平来说，还有很大的发展空间，从社会对文化创意产业来看也越来越有需求，对于国家来说是未来发展重要的行业，对经济和社会的发展起重要作用，相信在积极的产业政策推动下，新时代湖北省文化创意产业也将迎来美好的发展前景。

參考文献：

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作者简介：

罗雪，女，武汉大学教师，城市设计学院设计系副主任，研究方向为设计艺术学。

作者：罗雪