海报字体设计论文

海报字体设计论文（共8篇）

篇1：海报字体设计论文

摘要：海报是一种视觉传达的表现形式，字体设计在海报中的地位越来越重要。汉字是中国文化的载体和结晶，设计师将其应用在海报设计中，能弘扬我国传统文化。设计师应巧妙结合海报所要传达的信息，以充分发挥字体设计的优势。

关键词：字体设计;海报;应用

文字在海报中的地位越来越重要，在一些海报中甚至成为主角。文字之所以有着超越图形的优势，是因为其在海报设计中有多样的表现方式和较强的阅读性。在海报中，单纯文字的排版能简单、直白地向观者传达信息。而当文字作为辅助时，又能很好地突出主体，使画面更具有层次感。人的思维都习惯于从感性转变为理性，因此，设计师可以将文字图形化，这样更容易引起观者的注意，海报也更加生动、形象。然而，如果海报中的字体设计不够理想，观者可能难以注意到文字和海报的内容，从而阻碍了观者对海报信息的接收。因此，如何合理、恰当地将字体设计运用到海报中，是设计师应该深入探索和考虑的问题。

一、字体的发展简述

1.汉字的发展历程

汉字历史悠久，承载着中华民族数千年来的传统文化，每一笔、每一画都向世界传达着中国的优秀传统文化。汉字是从简单的图形演变而来的，早在数千年前的新石器时代，原始的文字符号就已经出现。甲骨文出现于殷商时期，是中国最早的文字之一，因多刻在龟甲、兽骨上，也称为“龟甲兽骨文”。西周后期，甲骨文演变为大篆。秦始皇统一中国后，所有文字称为小篆，此时的文字脱离了原本图画的形状，变繁为简，结构严谨。汉代时，大量使用隶书，隶书将篆书笔画减少，更加简便，易于书写，化圆为方，变弧线为直线。之后的草书气势狂放，笔画流畅。唐代兴盛的楷书更加秀丽、工整。行书介于楷书和草书之间，兼有楷书易识、草书书写快捷之长。北宋时期，毕昇发明了活字印刷术，使宋体成为我国汉字的标准印刷体，也使汉字有了进一步的发展。宋体字方正、端庄、工整，适合运用于正式的场合。当下，人们常用的字体除了宋体还有黑体，黑体笔画横平竖直，一般用于标题部分。

2.拉丁字母的发展历程

拉丁文字源于象形文字，与汉字一样，是由图画转变而来的，之后经历了腓尼基字母、希腊字母到罗马字母的转化，字体变得越来越端庄、工整，易于誊写。其中，罗马体是拉丁字母的主要形式，它与汉字的黑体、意大利体并列为三大主流字体，被称为标准体。它如黑体般庄严、工整，适合正式场合使用。

二、汉字字体设计在海报中的应用

汉字历史久远，承载着中华民族几千年来的传统文化。在海报设计中，设计师可以利用具有丰富内涵的汉字，从而突显、宣扬我国传统文化。靳埭强将中国的水墨画和书法融入海报设计，抓住了中国书法挥洒自如、放荡不羁的特点，使设计的海报远看气势磅礴，近看字中有画。如靳埭强的汉字系列海报设计，将“山”“水”“风”“云”四个字与笔架山、纸、砚、墨色结合在一起，古今并用，在传统的基础上进行创新，赋予设计作品情感。海报整体简洁明了，进一步诠释了“文房四宝”，使其变得有生机，情、景、字完美融合，恰到好处。靳埭强巧妙地通过海报向世界人民传达中国传统文化，让世人感受到了中国传统文化的魅力。所以，设计师应在继承传统文化的基础上推陈出新，利用汉字的`优势，弘扬中国传统文化，促进中国设计的发展。

三、拉丁字母在海报设计中的应用

拉丁字母是当今世界上最具有影响力的字体之一。与汉字相比，拉丁字母没有复杂的笔画，更加简洁，更易于排版，也更适用于一些时尚类的海报。肖蒙海报节创立于1987年，最初只是个单纯的海报竞赛。1993年，肖蒙海报节从海报设计拓展到了平面设计的各个领域，但其核心仍是传统的海报竞赛。法国第22届肖蒙国际海报节的宣传海报很好地体现了拉丁字母在海报中的应用。第22届肖蒙国际海报节的宣传海报采用了全文字的形式，利用了叠加的字体排版方式，强烈的红白撞色使其在众海报中脱颖而出，观者很快便能注意并领会到海报所传达的信息。而黑色字在红白色之间起到了平衡、稳定的作用。结语字体设计在海报设计中占据的比重越来越大，无论是哪种形式的字体设计，设计师都要合理、巧妙地利用字体本身的特点和优势进行设计。我们应向设计大师学习，将字体设计与海报所要表达的内容完美融合。

参考文献：

[1]宋戈，蔡鹏宇.海报中的字体设计.美术大观，(5).

[2]高秦燕.实验、变革、创新——谈肖蒙海报节作品中的字体设计.艺术与设计(理论)，(11).

[3]龙娟娟.形美以悦目，意美以感心——论海报文字设计的情感美学.科技信息，(12).

[4]焦晓琼.靳埭强文化招贴作品鉴赏.黑龙江史志，(20).

作者:赵雨薇 单位:辽宁师范大学

篇2：海报字体设计论文

英文字体为主体的电影海报，国外的占比最大，26个字母加数字，变化却是无穷，有的呼应情节，有的暗喻主题，总之，国外的设计师对电影的理解在海报上表现的非常到位，很有范。

大鱼 Big Fish

鬼才导演蒂姆波顿在时完成的一部富有奇幻色彩的影片。海报中影片的名称《BIG FISH》占据了主要位置，由地下生长出来的字体之树生发出奇异的枝桠(了解蒂姆波顿木偶系列电影的同学一定对这个圈圈非常熟悉)，奇幻、神秘色彩和影片中的故事相互呼应，味道很足。

无间道风云 The Departed

无间道的美国版，抛开电影本身好坏不提，海报字体与画面使用了正负互补的手法，就像是卧底一样，很难被人一眼看透。

爵士春秋 All That Jazz 1979

1979的一部歌舞电影《爵士春秋》，画面的主体是由舞台用的灯，组成的影片名称，夸张的透视效果，营造出很强的现场感，另一方面也衬托了舞台演出背后的孤寂，没错这一切都是爵士。

007：大破天幕杀机 Skyfall

估计歪果仁不流行躺枪的说法，的007系列影片《007：大破天幕杀机》，海报中刻意强化的“系列感”和弱化的片名，表明了电影的属性，不过看完电影的同学都会惊呼“天塌了”!

致命拜访 The Invasion

妮可基德曼与丹尼尔•克雷格于合作的一部惊悚电影，画面正中的手写字，直击人心，印发悬念，这样的对话式手法在惊悚电影中比较常见(血书、字条等等)，

42号传奇

的一部以著名棒球手Jackie Robinson为蓝本的传记式电影，42用膝盖猜也知道是什么了。

在魔鬼知道你死前 Before the Devil Knows You’re Dead (2007)

惊悚不一定血淋淋，西方人认为的鬼一般是两种，一种是Ghost(幽灵)一种是Devil(魔鬼)，不同于中国的鬼的不定形态，西方人的鬼是有标志性的，比如画面中的恶魔的角和尾巴。

盲流感 Blindness ()

城市陷入恐慌，人们突然看不清东西，海报中简单摆列的字体，清晰可辨，只留下背后无助的人们。

阅后即焚 Burn After Reading (2008)

全篇的手制字体，包括海报的其他部分，强烈的暗示故事中的重要情节，随机的组合体现了电影情节本身充满了巧合。

教父 The Godfather (1972)

经典中的经典，海报中字体富有强烈的时代气息，操控的木偶，一切都是控制与被控制。

猎杀本•拉登 Zero Dark Thirty (2012)

奥斯卡获奖影片，不得不提的是，本片的海报通过字体的间隙，透露出大量的情节，也许战争在后人的眼里，始终也是一些画面一些时刻。

我仍在这里 I’m Still Here: The Lost Year of Joaquin Phoenix ()

篇3：浅谈3D字体设计

3D是英文“three-dimension”的缩写, 字面意义可解释为三维图形。这里所说的三维图形一般是指在计算机里显示的3D图形, 也就是说在平面的空间中, 通过图形色彩及明暗的变化使其呈现出立体的效果。3D技术的快速发展可以归功于与近些年来电影工业对其的广泛应用, 值得一提的是诸如“阿凡达”之类的电影巨作几乎将3D技术的应用与普及推向了一个崭新的巅峰时代。此外, 3D的衍生产物-交互式虚拟设计软件的应用也彻底革新了无数工程师, 建筑师以及工业设计师们的传统工作方式。

这股3D热潮也不可避免的席卷了当代平面设计领域。要确切地追溯3D在当代平面设计中最初的应用恐怕是非常困难的。让众多的设计师们开始意识到平面设计领域中出现了3D设计的身影倒是可以归功于UPS公司发布的一个全新的logo设计。UPS公司早前的logo设计版本出自于著名的标志设计师保罗.兰得 (Paul Rand) 之手, Logo由蝴蝶结捆扎的包裹图形与UPS公司的英文缩写相结合, 组成一个盾牌的形状。图形看上去线条简洁流畅, 寓意深远, 可说是那个时代经典标识设计的代表之作。但是在今天来看, 这种简单的二维平面图形设计正是受制于当时设计软件与科学技术的局限性, 始终无法有所突破。

这个经典的设计版本一直沿用到2003年。在这一年, 世界著名品牌咨询公司–Future Brand为UPS公司设计了全新的logo标识。该公司设计的新标识保留了早前版本中盾牌图形这一为大众所熟知的设计要素, 同时强化了UPS的棕色品牌专属色, 去掉了包裹图形。这种形象化的立体标识大胆地突破了以往的设计传统, 摆脱了平面设计固有的局限性, 为平面设计发的展提供了更多的可能性。这种全新的标识设计理念以星火燎原的姿态迅速蔓延开来, 为数众多的知名企业-诸如AT&T、ABC、Chervron、Ford等等纷纷效仿UPS, 为自己的历史悠久的传统标识改头换面。

作为平面设计的重要组成部分, 字体设计也从3D应用的普及中汲取灵感。近些年来, 计算机的应用技术日臻完善, 电脑更是成为字体设计师们不可缺少的设计伙伴, 因为它不仅仅是完成设计作品的工具, 同时它也在帮设计师们拜托原有技术的束缚, 使得原来遥不可及的设计理念得以逐步实现。令人惊讶的是不同于现代标识设计的发展理念, 很多字体设计师在设计新的字体时刻意摒弃了一些3D能做出的玄幻、华丽的数字化美学效果, 而青睐于新一种接近于纯手工设计的真实效果, 他们始终在不断尝试寻找新的形式、打破新的界限、以及解决新的问题。

在早期的数字化字体设计中, 新数码科技的应用如同一把双刃剑, 一方面它限制了主要依赖计算机完成的实验性字体设计, 但与此同时它也为3D字体设计的提供了一个发展的平台, 使更多的设计师能做出尝试性的突破, 并演变出更多的可行性设计方案。如果大家仔细观察字体设计师Zuzana Licko在Émigré时的设计作品以及为设计师Neville Brody的FUSE计划所设计的大部分字体, 就不难发现这些字体设计作品都无一例外的受到了当时数码科技发展的影响。

与此同时, 有相当一部分字体设计师们采用了更为简便的设计方法, 充分应用了这种新技术带来的便利。近十几年来, 我们不难看到很多经典字体的演绎版本, 这些演绎版或多或少的在原有经典字体上做了改动。更有甚者, 则是通过对字体结构比例的调整以及增加混杂的视觉效果将原有的字体完全改头换面。也许正是受这股风潮的影响, “颓废字体”风格才埋下了发展壮大的种子, 这种风格以其独有的特点展现了字体设计的另一种美, 也逐渐成为现代字体设计的重要组成部分。

不得不说, 现今的字体设计已经进入到一个后数字化的时代, 而3D字体设计正逐渐成为字体设计领域中的一支主力军。我们在这里所提到的字体设计并不等同于纯粹的字母设计。字母是独立的个体, 每个字母都有其独特的表现力和象征性。而字体设计是个庞杂的系统, 是字符的集合体。当字母作为词汇或者段落呈现出来的时候, 人们会发现字体的设计可以巧妙的使每个字符间形成一种自然的融合关系。由此可见, 3D字母和3D字体设计的概念也应区分开来。3D字体到现在为止并没有一个统一的定义, 无论3D字体设计如何变化, 它还是遵循了一般字体设计的基本规则:统一的X字高 (字母的基本高度) , 基线, 比例等等。这些规则在一些字体设计师的作品中都有迹可循, 例如:Shotopop设计工作室为艺术家Skin设计的字体, 以及设计师Rafael Farias的代表性3D字体“Typelace” (该字体以放在灰色地面上的白球鞋为基础背景, 用鞋带演化出不同的字母) 。

3 D字母的形成相对于3 D字体来说是个则少了基本规则的束

缚, 可以用更加自由的艺术方式来表达, 整套的字母甚至完全可以找寻与字母符号形似的物件组合完成。这里最值得一提的例子应该是设计师Clotilde Olyff所创作的鹅卵石字母表, 整套字母表中的字母和阿拉伯数字符号都是由天然鹅卵石组成的, 这份历尽20年才完成的作品倾注了设计师的大量心血, 可以说是3D字母中的经典之作。

从传统意义上来说, 字体的设计受限于纸张这一载体。3D字体的出现使得字体设计可以摆脱固有的印刷形式, 以一种三维立体的方式更加具象化的呈现在大众眼前。3D字体的发展也不断打破很多字体设计中的传统规则, 为字体设计的发展提供了更加丰富的可能性。3D字体设计更接近于一种艺术化的创作, 每一个字体都以其独有的形态展现出设计师们的巧思。也许对于设计师们而言, 3D字体早已不是拘泥于三维形式的图形, 它们已经突破空间的限制成为一种真实又自然的存在。

摘要：本文介绍字体设计作为平面设计的重要组成元素, 在三维数字时代的背景下, 平面设计中的字体设计越来越受到三维立体创意的影响, 无论是应用在商业中的品牌形象设计, 还是应用于文化艺术设计领域。同时非数字化实验性的三维字体设计也前所未有的受到设计师的偏爱。三维字体正在改变和影响着现代平面设计的发展。

关键词：3D,三维文字,字体设计,平面设计,字母,实验文字

参考文献

[1].David Consuegra.American Type Design and Designers.Allworth Press ISBN:1-58115-320-1.2004.

篇4：海报字体设计论文

如今看电影已成为社会大众休闲娱乐生活中不可缺少的一部分，由此，也大大促进了电影行业的发展。一部影片上映宣传做广告离不开电影海报，除了电影本身精彩以外，电影海报设计的好坏也是关系到电影能否吸引观众，能否给观众带来情感共鸣和美的享受的关键。电影海报是商业海报中的一种形式，它简洁、直观，浓缩了电影的精华和主题，如同电影的一个平面二维空间下的视觉缩影，一张电影的名片，对电影的宣传起着举足轻重的作用，而电影海报中的重要信息就是影片的片名，片名的字体设计，创意表现都是在进行电影海报创意设计时不可轻视的亮点。

电影海报

“电影海报同月份牌、年画、宣传画一样可统称为招贴画，也可称为电影宣传画，一般张贴于影剧院，广告栏或是张贴在大街马路等公共场所。”

电影海报同普通商业招贴一样，仍是以文字、色彩、摄影图片和绘画表现以及版面编排为主要元素，依附于电影兼顾艺术性和功能性。一般都会截选电影中最精彩的片段作为海报设计的图像部分，或者选择影片主要角色人物及造型布局在海报画面上，再或者留有一些悬念的让观众看不明白的镜头作为吸引观众的注目的手段，故作神秘引发好奇心。设计优秀的电影海报也是另一种艺术品，具有极高的审美情趣，也具有很高的收藏价值，同时电影是一个具有文化性和艺术性特征的产物，一个时代的电影海报风格代表着一个时代的文化价值和审美价值。

影片片名字体设计的创意表现

在当今读图时代的大环境下，电影海报中重要的表现手段仍是以图像表现为主，文字是海报画面中图像的辅助部分。“文字的字体形式和艺术风格蕴涵了更为潜在的情绪，可视为语义的补充说明。”但由于电影海报的特殊性，影片的片名也是观众对一部影片关注的焦点，因此，片名字体设计的好坏与否，吸引与否，都可影响到整体海报宣传的效果，创意的片名字体设计可以在观众匆匆而过时瞬间“抓住”观众的眼球，成为记住影片的关键因素，不容小觑。

1.利用书法字体表现影片片名

中国传承几千年的汉字书法字体是世界字体艺术中独具艺术魅力的一种形式，也是几千年文化积淀的瑰宝，被誉为：无言的诗，无形的舞，无图的画，无声的乐，正是基于书法字体的特殊艺术性，许多影片在字体的选择上多喜用书法字体来表现，用其书法字体的大气磅礴，笔墨气韵来呼应影片的主旨和气质，别有一番中国味道和中国文化特色，其中最典型的当属电影《一代宗师》，作为一部功夫电影选用草书为片名字体再恰当不过，而海报中草书笔画苍劲有力，浑厚如同影片中所传达的武术精神一样让人回味，看似静态的“一代宗师”（如图1）却感如一个武艺高手在纸上武了一段潇洒灵动的功夫，亦静亦动，沉静犀利，意境深远，回味无穷。再入影片《花木兰》（如图2），片名“花木兰”使用了篆书，而电影是由一个中国古代的民间故事改编，故事发生在北魏时期，而“篆书”是我国最古老的字体，用“篆书”的古代去表现故事的古老合情合理。

图1 《一代宗师》电影宣传海报 图2 《花木兰》电影宣传海报

2.利用字体图形化处理表现

国外的影片中也不乏优秀的片名设计，如影片《人工智能》（如图3）中的字体设计就是利用的文字图形化表现的方式，海报中“A.I”是片名的缩写，“A”字母的负形是一个小男孩的侧面剪影，而这个剪影形象又形成了另一个字母“I”，简洁直观又带有影片中的一些暗示，文字既具备了传达信息的作用，告知了片名，又以形表意的传达了影片中机器人小男孩渴望变成真正的小男孩重新回到莫妮卡妈妈身边的心愿，从“A”的负形变成“I”的正形就代表着影片的内层涵义。还有风靡全球的谍战系列电影《007》（如图4），每一部影片海报都在变化而唯一不变的就是影片片名“007”的创意字体设计，海报中“7”字与“手枪”组合得天衣无缝，因为这部系列电影无论哪一部都离不开贯穿影片的手枪，也向观众说明了电影的风格类型。

图3 《人工智能》电影宣传海报 图4 《007》电影宣传海报

3.利用手写字体表现

在当下是一个到处充斥着印刷的时代，文字变得单调乏味，而看多了印刷体的中规中矩后人们反而更青睐手写体的随性，自由，没有束缚，正如一些电影的影片风格一般，需要一种无拘无束的灵动配合电影的气质与味道，像电影《我们天上见》（如图5），讲述的是一个小女孩与她的姥爷的感人的成长故事，影片片名用一种孩童的稚嫩手写字体表现，用选择了白色表现出一种粉笔字的感觉，真实质朴、自然干净，如孩子对姥爷的情感一样简单纯真，稚嫩的字体下面传递着影片表达的深深情感，浓浓的爱。《那些年，我们一起追的女孩》（如图6）是一部青春题材电影，海报中的片名字体也是配合电影的小清新风格，极为简洁的无过多修饰的使用了黑色手写体，片名自然的分为三行，形成一个整体，同时手写字体中透露着一丝青春的稚气，正如年少的日子纯粹没有杂质，一下就抓住了观众内心中记忆里的那些经历过的回不去的日子，字体设计准确又生动。

图5 《我们天上见》电影宣传海报 图6 《那些年，我们一起追的女孩》电影宣传海报

4.利用字体笔画变形和笔画穿插来表现

还有一些影片的片名设计不仅在选择字体上契合电影风格，在字体字形笔画的创意处理上也颇有心思，例如影片《无间道》，片名字体设计成白色描边的中空黑体，三个字之间紧凑没有间隙，亦如电影的情节一样紧张，描边的中空字又好似一座迷宫，表现了警察和卧底之间双重身份的困顿与纠结，近似于无间地狱的痛苦与不安，难以自拔。通过字体都一一传达出来，更说明字体的创意处理也能具有信息传达的功能性。

图7 《无间道》电影宣传海报

总结

字体的创意设计方法千变万化，电影海报片名字体设计不是字体的独立艺术，它依附于电影海报而存在，优秀的电影海报片名设计一定是能够准确表达电影主题，生动体现电影特色和风格，关键是成为电影与观众之间的桥梁，吸引观众注目并记住影片名称，同时又能给观众带来审美的愉悦和价值的设计。“审美特性构成了艺术的本质，任何艺术都是通过审美感受来从事形式的创造，从而获得意义的表现和情感的蕴含。”字体设计本身就是一门设计艺术，借助于电影，我们对字体设计又多了一些思考，这就要求我们在进行电影海报设计时要更好地运用“字体”这个元素，认清观众的审美需求的前提下，找到电影海报商业广告价值和艺术表现的结合点，让观众从电影的海报中感受到电影的诱惑或冲击力。

篇5：教学设计——《字体设计》

教学目标

1、知识目标：通过本课知识学习，使学生了解几种字体的笔形特点，正确区分宋体字和黑体字。

2、能力目标：通过对变体美术字的学习，让学生了解变体美术字的变化规律及基本特点，掌握简单变体字的设计方法。

3、情感目标：通过对字体设计的学习，提高学生兴趣，寓教于乐，愈教于美。教学重点、难点

重点：黑体字、宋体字的书写方法

难点：如何对常见字字体进行适当的变化应用。教学准备

教师准备：卡纸、排刷、颜色、彩色粉笔等 学生准备：彩笔、卡纸、尺子、铅笔、橡皮 教学过程

一、导入

师：大家都知道刘谦的魔术风靡全球，却不知道老师也会变魔术，今天老师就给大家带来了一个小魔术，想不想看一下？ 生：想

师：这是一张普通的卡纸（边说边把它贴在黑板上），哪位同学想上来帮个忙？（老师一边举手一边问）好，这位同学。（让学生上台帮着涂色）

师：大胆往上面涂色。（学生涂色过程中）师：见证奇迹的时刻到了。

（当出现字时）师：哎！怎么有字了？咱们大声读出来，（我行，我能行，我一定能行）老师也相信同学们一定行，好，请回。

师：请同学们比较一下这几个字的字体形状是不是一样？ 生：不一样

师：对，这是美术字中三种不同的字体，宋体、黑体和变体美术字。这么漂亮的字体同学们想不想学？ 生：想

师：那就让我们一起走近“字体设计” 板书课题——字体设计（用变体字板书）

二、新授

1、师：那什么是美术字呢？

美术字就是经过艺术加工的字体，具有图案意味或装饰意味。

2、师：请同学们观察这两个“永”字的笔画有什么不同？ 生：（回答）师总结特点：

宋体美术字——横细竖粗，点如瓜子、撇如刀形。黑体美术字——粗细一致，方点、方角,结构均匀。

师：既然我们已经认识了宋体字与黑体字，下面我们来做个小游戏：（竞猜字体）

师：同学们说得都很棒。

3、师：那怎样写好这些美术字呢？初学者可以遵循以下几个步骤。第一步：打格。一般要打正方形字格，字与字间要保留间距。

打完格子再进行结构布局，这时要注意每一笔所占的位置，还要注意各部分所占的比例。构思好布局定骨架，用单线确定字形，用笔要轻。紧接着我们根据骨架双钩字形。

最后填色，填色时一般先画轮廓，再在中间填色。

4、师：刚才我们学习的是黑体的“永”字，现在老师为大家写一个宋体的“永”字，其实宋体字与黑体字的结构、书写步骤都是一样的。（边写边与学生交流书写步骤、注意事项）

5、师：下面请同学们看一下这些字，它们既不同于宋体字，又不同于黑体字，这就是我们所说的变体美术字。说到这，老师要问同学们一个问题，刚才老师在黑板上写的“字体设计”四个字是什么字体？（手指黑板上板书的课题）生：（变体美术字）师：那什么是变体美术字？

6、师：变体美术字就是在宋体字和黑体字的基础上加工美化而成的字体。

7、师：请同学们再仔细观察这些字体并讨论一下它们有什么特点？

生：学生讨论一分钟后回答

师总结：字形多样、生动活泼、丰富多彩、夸张多变等

8、师：虽然都是变体美术字，但它们却有着不同的表现方法，主要有象形美术字、阴影美术字、装饰美术字、立体美术字。同学们讨论一下这些变体字分别属于哪一类？

生：讨论一分钟后回答（这里要教师注意引导）

9、下面我们再欣赏几幅变体字作品，看一下它们是如何设计的？（每一张作品先让学生发表见解，教师再进行总结）作品一：通过蝴蝶两个字的夸张变形组成了一只翩翩起舞的蝴蝶。作品二：这几幅同样是把笔画夸张变形，组合成象形美术字。作品三：这几幅是“正大综艺”四个字的多种变形方法。

作品四：金丝猴的字体虽然相同，但不同颜色的对比也会给我们一种全新的感受。作品五：还有象形美术字、装饰美术字等表现方法在一幅作品中同时出现的。例如这一副“首乌村”

作品六：出示老师设计的自己的姓名。

三、大显身手

欣赏了这么多美丽的字体，同学们是不是手有点痒了？那就大显身手，根据本节课所学知识，任选一种字体设计一下自己的姓名。

四、创意展示

1、选出设计新颖、字体漂亮的作品，让学生拿着作品到讲台上去说一说，自己先说说自己的设计思路，然后让其他同学对其进行评说。教师总结，学生下台时，教师鼓动学生鼓掌加以鼓励。

2、与同学们交换姓名设计作品。

五、拓展训练

美术字应用非常广泛，比如壁报、海报、标语、产品包装等都能用到它，就连我们经常制作的手抄报同样也离不开它。看一下这几幅手抄报作品，它们的标题设计也是丰富多样的。

课余时间出一张手抄报，利用本节课所学知识为其设计标题。

六、小结

篇6：广告字体设计技巧

随着网页设计工作中各类需求的增多，越来越多类目的广告banner设计对字体的要求也越来越多。要想设计出较好的作品，从计算机里调出来的任何一种标准字体都是不适合的，因为那会造成千遍一律，设计“撞车”的事故，识别性不强的弊端。

字体设计要求设计者根据不同需求，不同的设计氛围、生活常识，去捕捉具有准确性、关联性、独特性、可开发性的不同个性的字体，以传递需求的意思和商品特征，这也是平面设计中字体设计的关键所在。可以说进行字体设计的训练其本身就是加强设计师的观察能力、思维能力、艺术创造力。

在日常设计工作中，“意象”被理解为“字体外在的型和人们生活中对该字的理解的形象”这显然是我们设计在创作的一个很好的方式方法。

“字体外在的型”更多的被用来表达设计者的想法和渲染大环境，而我们所说的意象更多的是用来形容那种自发的、随手而来、随心而发的一种感觉。在汉字的发展过程中，其形态始终与其意义纠结在一起而无法摆脱。这也是汉字最终没有转化成为拼音文字的一个重要的原因。

由于其字体具有图像的基础，致使人们在书写它时很容易形成其形象的特质，汉字的自身特点赋予了它“可意象性”–这是一种将人们心中意象的个性和 结构特点与汉字本身联系起来的物质特性。汉字形体中，蕴涵着一种对于任何观察者都很有可能唤起强烈意象的特性。它不仅仅是被看见，而且是清晰、强烈的被感知，并且加入了创作者自身的心灵感受，

汉字的这种特性，在汉字图形中得到了充分的体现。汉字图形的意象设计，也可称为意象变化字体图形。“其特点是把握特定文字个性化的意象品格，将文字的内涵特质通过可视化的表情传神构成自身的趣味。”意象化的汉字赋予文字以字面外的强烈意念，通过丰富的联想别出心裁的展示浪漫色彩对文字进行再创造。所变化出的意象文字超脱了具体的“形似”，而是提炼出了抽像的“意”，从而获得媒体功能意构传神的表达。由于汉字的意义的多样性，以及创作者心灵意象的多变性，意象设计的方法呈现出多种多样的面貌。

根据设计中所采用的字义的不同，和借用的象征物的不同来对汉字图形的意象设计方法进行一些分类，其中也借用了一些我对现代汉字意象设计的一些分类方法。字义意象设计是指在汉字艺术设计中借用字本身的含义特征，将所要传达事物的属性表达出来。这是意象设计中最简单的一种，它只要直观的表现出汉字的意义就可以了。当然，不同的人表现出来的同一个汉字又有所不同。

在字体变型上要切记两点：

一是变形要在笔画的末端或起笔处变型才不会有突兀;

二是整体的去设计，要把文案当做一个整体去设计和考究，这是前期变型时需要注意的。

篇7：字体设计期末复习

1.字体设计具有两大最基本的功能是()A.信息传播和统一风格 C.和谐一致和视觉审美

B.造型统一和视觉审美 D.信息传播和视觉审美

2.殷商甲骨文、商周金文中保留了不少的图符与定型的文字一并使用的情况，这也是我国学者历来认为的汉字图符起源的例证，以此论证（）A.仓颉造字之说 C.黄帝造字之说

3.仿宋体的特征是()A.字形方正，横细直粗，钩的收笔处缺半圆 B.笔划横细竖粗，两端装饰线脚 C.笔划平头齐尾，厚重饱满

D.笔划粗细均匀，起收笔顿挫明显，风格挺拔秀丽 4.奠定现代字体标准化、规范化基础的是()A.秦朝的隶书字体 C.晋朝的行楷字体 新的探索。()A.英国人 B.美国人 C.法国人 D.德国人

6.拉丁文印刷字体是指应用于十五世纪中叶德国人()发明的活字印刷的新型字体。

A.卡罗林 C.古腾堡

B.哥德 D.波多尼 B.宋体印刷字体 D.黑体字体 B.女娲氏造字之说 D.书画同源之说

5.工业革命时期，______发明了黑体字，在字体的形、比例、量感和装饰上作了7.哥特字体是是欧洲古代教会等机构用来抄写的一种艺术字型，具有相当华丽的书写和印刷风格，这种字体不宜（）。A.作书刊标题使用 C.作婚礼请柬使用 体被称为（）。A.哥特体

C.波多尼体（BODONI）

9.拉丁文斜体字是由于书写（）A.加强字脚而形成的

B.工具改革而形成的 B.文艺复兴体

D.加拉蒙体（GARAMOND）B.作书刊正文使用 D.作证书使用

8.拉丁文老罗马体产生于15世纪的欧洲文艺复兴时期，其中最为优秀的一种字C.速度快而自然形成的 A.加拉蒙体 C.埃及体

马字母均由其演变而来。

D.不加强字脚而形成的 B.波多尼体 D.哥特体 10.拉丁文现代罗马体产生于18世纪，其优秀代表字体是()11.最早的字母符号是由古代（）创造的，后来的阿拉伯字母、希腊字母和罗A 腓尼基人 B 阿拉伯人 C 埃及人

D 罗马人

12．（）人发明了楔形文字。

A 美国人 B 英国人 C 苏美尔人 D 印度人

二、名词解释 1.字体设计

字体设计---主要是解决文字在设计中的形态与安排的问题。它涉及对 字体与字号的选择，对字型的创造，对字与字、字与图的组织安排，包括对它们之间的大小、疏密、空间、布局、色彩等关系以及采用何种手段表现手法的决策。

2.断笔与连笔

断笔连笔是把文字本来的连接和断开改变。断笔，将文字的部分笔画断开。由于人的视觉经验会主动填补断开部分，视线就在寻找空白的跳跃中产生趣味感。注意笔断意连的原则；连笔，笔画首尾相连，仿佛一笔而成，整体感强，视线在循环往复中仿佛是在走迷宫。注意遇到笔画复杂的字可以省略一部分细节。

三、简述题

一，字体设计的基本原则有哪些？（答题要点）：

设计优秀的字体，需要注意以下基本原则： 1．识别性、可读性：

文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达企业的各种信息，要达到这一目的，我们必须考虑文字的诉求效果，表达清晰的视觉印象。因此，设计中的字体应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了其根本目的是为了更好，更有效的传达企业识别效果。

2．独特性，个性：

根据标志主题的要求，适当表达字体设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于标志传达的效果。设计时，应从字体的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，创造出富有个性的字体效果，使其外部形态和设计格调都能唤起人们对其标志的审美而愉悦感受。

3.美感，艺术性：

文字具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。字体设计良好，组合巧妙能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。二，在字体设计中，为突出女性化气质特点，应注意哪些内容？并举例说明。（答题要点）：

答题要点：女性的特点是细致、优雅，亲和力。在表现女性化气质的字体设计中，要在字的笔画上追求节奏与韵律、色彩柔和淡雅与明快为主。一般笔画不易太粗，较纤细为好。多应用弧线，使人联想到女性柔和的曲线和优美的长发。组字上适当用节奏感来表现女性的感性和活泼。但要注意度的把握和对应关系，不要一味纤细和感性下去，细节的处理会给设计带来新的感受。举例„„„

四、实践应用题

1.请将“字体设计”写成毎字4×4cm规格的规范标题宋体字。

篇8：关于字体设计的反思

文字的三维形式是字体设计中的难题。因为它把平面与立体的概念“模糊”了。在文字与三维的范畴中应用最为广泛的属“文字与建筑”。但一说起文字建筑人们首先先想到的是中国建筑中国的砖瓦文字。砖文分三种形式,一是在成砖上直接书写;二是在砖上用毛笔书写文字,再用刀按照文字的笔画刻画,工序和刻碑相似;三是在成砖之前先把文字刻印在泥上,通过烧制定型。除了砖文还有瓦当文。瓦当是建筑中极小的一部分,但人们却赋予了它浓浓的装饰意味,一般会在上面标注一些纪念性或祝福性的字样。中国古代建筑十分注重精神功能的表现,人们希望自己的建筑能反映自己的理念、追求,能带来视觉上美的满足。人们不仅利用建筑抽象的空间形态,来表现一种抽象的象征气氛,还利用具象的图形和抽象的文字和图案来表现忠、孝、仁、义,传统礼制,吉祥富贵、长命百岁、年年有余的生活理性,因此文字形态作为一种纹样被广泛地运用在建筑装饰上。文字是一种平面形态的视觉符号,为了结合建筑装饰的需要,对文字的形态进行重新设计,依靠文字形态变化进行有组织的变形、夸张处理,使文字与其它装饰纹样形态完美结合,从而达到信息传达与视觉美感双收的效果,含蓄且悠远。

文字在现代建筑设计中又有了更为大胆的设计。文字从色彩到整个建筑外观上都对建筑设计产生了颠覆性的影响。文丘里设计的BASCO展室外墙上巨大的红色字母,这些日常事物以其超大的尺度和出人意料的位置给人一种完全陌生的体验,冲击了人们惯常的建筑观念。

人们通常把一种文字作为一个文明最核心的元素和最典型标志,透过文字,可以走进这个文明最深层部分,深刻了解生活在这个文明中的人们所创造的独特的生活方式。韩国人显然深谙此理,2010年上海世博会上,他们充分发挥想象力把自己的文字和建筑设计结合起来。如果要找一个字来形容上海世博会韩国馆,可能不少人会想到“妖”。在世博园区几十乃至上百幢建筑里,韩国馆是属于那种一眼就能被认出的展馆,因为展馆外立面以立体化的韩文和五彩像素画装饰。远观展馆,由几个硕大的韩文字母连接而成;近看外墙,则为无数凹凸有致的韩文字母,让人仿佛进入了一个“字母迷宫”。韩文是韩国优秀的发明,其创造性和重要性体现了韩国整个国家的文化独立性。韩国馆使用韩文来构成全部的空间,让参展者们可以全方位体验韩文。以造型独特的韩国文字作为上海世博会韩国馆的外观设计,是韩国馆的最大创意,这一“立体化”韩文,以五彩瓷砖装饰外表,以“沟通、融合”为文化内涵。韩国馆他们基本的经济问题,即工作的经济报酬。激励相容原则是以经济报酬最大化为基本手段的,同时强调个体的总体福利收益最大化。

在图书馆的实际管理中,通过增加一定的工作报酬,能够使图书馆代理人调动劳动的积极性;通过报酬的岗位差别待遇,能够提高服务效率;在管理中有效地限制某些工作人员的“搭便车”现象(如工作人员滥竽充数或“出工不出力”)而制定相关的政策措施,使原有的“搭便车者”牢骚满腹,那么就没有理由不实行这些政策措施。按照微观经济学原理,如果工作人员中出现“搭便车”现象而又不能有效地限制或消除,将会降低图书馆的总体服务效率。在图书馆的管理实践中,主要管理者难以获得或不可能获得每个工作人员的实际努力程度的私人信息,也没有必要为获取这类信息而花费大量的机会成本的内部也有很多精彩的部分,但最吸引我眼球的是光影文字走廊。各种语言通过光影的效果映射到走廊的四壁,让人感觉走向了辉煌历史的隧道,华美、绚丽。

二、中国字体设计存在的问题

随着电脑的普及,汉字书写方式遭到了前所未有的挑战,而汉字设计却获得了千载难逢的机遇。在数字化时代,电脑键盘输入将带来一场信息传播方式的革命,我们可以不用书写就能够打出字来,有人甚至说今天是拇指时代,发短信用大拇指就可以了。写还是不写?确实成了一个问题。也就是说,电脑为汉字设计提供了新的契机,字体因此可以变得更复杂一些,因为字是打出来的,而不是写出来的,繁体字的录入与简体字一样方便、快捷,于是,为了方便而简化汉字的说法已经站不住脚。虽然汉字的简化,以及记录工具从毛笔到签字笔的变迁,在一定程度上是为了追求便捷,但是电脑键盘和屏幕使汉字的记录和呈现方式发生了革命,简化变得多此一举,而复杂化却变得合情合理。汉字的特点是难写、好认、易读,现在国内外有不少专家正在研究汉字的这些优势。他们甚至认为,如果不出现电脑,汉字可能就要灭亡。这种观点往往有片面性,我不否认电子科技给汉子设计带来便利性和革新性,但由象形会意演化而来的方块字,再如何革新都不能忘记本真的内涵,长时间的电脑手机打字让我们经常提笔忘字,而对于汉字的笔画疏密间架结构而言又忽略甚至遗忘了。日本设计大师小林章先生在给设计人员的建议中提出:“建议经常用手,多练练自己的书法。”很多设计灵感往往在“手写”中发掘。这一点我我们值得思考。

日本的汉字字体设计水平是有目共睹的,究其原因,除却那些客观历史问题,最重要的一点即在于日本设计师对于文字怀有深挚的崇敬之心。老一辈的平面设计大师———杉浦康平、田中一光、胜井三雄、粟津洁,无不在作品中流露出对汉字的尊重与渴求。其次,对于字体设计,日本设计师要求更多的是整体的均衡。一直以来,日本的字体设计都是很好地以“设计”为核心发展,换句话说,日本的字体设计在一定程度上摆脱了中国被奉为“圭臬”的传统书法审美的束缚。除此之外,字体设计也是一门综合学问,相关技术的发展更是为日本字体设计的兴盛提供了最强有力的支持。

中国不乏热情有加的字体设计师,但相应的,我们大都是用国外的硬件、软件,中国自己研究开发的相关各项技术却鲜有听闻。这方面我们的确可以借鉴日本的经验。为了克服汉字字数众多的问题,日本曾开发出了划时代的“写植机”。而在当(如管理时间)和管理成本。为使每个工作人员“自觉”地工作,应改变以往的管理规则,一切以实际的产出、数量和质量为标准,明确岗位工作的基本报酬和预期报酬,从而激励工作人员的工作热情,提高服务效率。在这里,岗位的基本报酬包括基本工资、岗位津贴和完成岗位任务的奖励。预期报酬指包括岗位报酬在内的超工作量补贴、岗位奖励和先进奖励等报酬。上述这些措施都应以图书馆管理规则和章程的形式固定下来,并不断改进和完善。

有必要指出的是,应用激励机制,以经济报酬为激励手段提高图书馆的服务效率,并不表明可以完全抛弃必要的职业精神教育,而应以经济报酬为基本的激励手段,在此基础上辅以敬业精神的教育和培训,而不应反过来,这是基本的、有效的激励手段。

强化干部法律意识,发挥党校熔炉作用

陈

(安徽省寿县县委党校,安徽寿县

摘要:近年来,随着国家一些新政策的制定和经济的飞速发展,部门法种类繁多,一些领导干部对法律知识缺乏了解,掌握不多,观念落后。为了更好地依法治国,党校必须发挥熔炉作用,加强对领导干部法律意识的培养。

关键词:领导干部法律意识党校培训

一、法律意识是领导干部必须具备的基本素质。

“依法治国,建设社会主义法治国家”是党的十五大报告重申并强调的法治方略,十六大报告第一次提出了“发展社会主义民主、建设社会主义政治文明,是全面发展小康社会的重要目标”。为了实现这个目标,必须“健全民主制度、丰富民主形式、保证人民依法享有广泛的权利和自由”,特别要着重提高领导干部的法制观念和依法办事能力,以“加强对执法活动的监督,推进依法行政,维护司法公正、提高执法水平、确保法律的严格实施”。可见“依法治国”、“建设社会主义政治文明”对领导干部的基本素质提出了更高的要求,因此,我认为,以现代法治观念为核心的法律意识就是领导干部必须具备的基本素质。

二、当前领导干部法律素质的状况

1. 普遍认识到学法懂法的重要性,但知识储备不足。

知识是素质的基础,领导干部法律知识的多寡决定着其有无成熟的法律心理和观念,对法和法律现象有无正确的看法和评价,同时也是能否依法办事的重要条件。有94.8%的调查对象认为,有必要把具备相应法律素养作为任用干部的基本条件,而且几乎所有的被调查对象都通过各种方式和途径学习过法律知识。多数被调查对象对有关法律法规内容的掌握还是比较准确的。这说明经过十几年的普法教育,干部的法律知识水平得到了明显提高。但是调查中也发现一些不可忽视的问题。

(1)对领导干部必须学习和掌握的法律法规重视不够。被调查对象中,除《宪法》,系统学习《行政诉讼法》、《行政处罚法》的不足一半,学习过《行政复议条例》和《国家赔偿法》的甚至不及30%,系统学习过地方人民代表大会和地方人民政府组织法的仅有37%。调查中发现,有27%的领导干部竟没有学过作为国家根本大法的《宪法》,这不能不说是一种令人担忧的现象。

今,日本依旧不断技术革新。2000年前后,Adobe公司借由汉字笔画拼接和控制技术,推出了小冢明朝和小冢黑体系列,开创了数项汉字设计之先。这项技术能够使每个汉字在相同的骨架上,由设计师设定笔画的细节参数,然后自动生成不同粗细的汉字。这些新的尝试在西方字体设计领域其实早有先例,但能把西方的成功经验如此灵活运用到汉字上,不得不说是非常成功的。

但是,版权意识薄弱致中国字体设计远落后日本。据了解,以汉字设计为例,中国内地有400种字体,加上台湾、香港一共是800多种,但是仅日本就有汉字字体种类超过3000种,美国某些大的字体设计公司,仅仅一家就有10多万种。从数量上就可以看出,字体种类在汉字的发源地中国是如此贫乏,甚至远远落后于日本和韩国。

现在国内所使用的800多种字体,大部分是二三十年前开发的,根本无法满足设计的发展需求。汉字字体的设计开发工作一直是不太被大众关注和了解的行业,开发一套字体上万

庆

(2)对法律知识的学习不深入,对有些重要问题的理解存在偏差。例如,对于地方人大与地方政府的关系这样一个宪法常识问题,回答的正确率仅有56%,除了1.6%的人回答不知道,有17.5%的人认为地方各级政府是地方各级党委的执行机关,25%的人认为地方各级政府就是地方各级权力机关。对为公民法人登记、发放抚恤金这类赋权的行为则有相当多的人不认为是行政执法。在被调查对象中甚至有人连有关本部门业务的法律法规都不清楚。

以上情况说明,领导干部虽然充分认识到法律知识,法律素养在市场经济建设和民主政治建设中的重要性,但自身的知识不足,尤其是宪法﹑组织法﹑行政法﹑行政诉讼法和行政处罚法等有关国家体制﹑法治原则,领导干部职权的产生﹑运作﹑界限和法律责任等方面的知识和素养严重缺乏,对宪法和法律的一些基本原则和基本问题了解不够,把握不准。

2. 法律意识有所提高,但观念尚落后。

随着社会主义民主法制建设的发展和普法工作的不断深入,各级领导干部的法律意识和法制观念有了明显增强。但由于封建思想和官本位意识的影响,凡事按领导意见办的习惯和作风根深蒂固,致使一些领导干部的法制观念还比较薄弱,自觉不自觉地被动应付普法工作,把自己摆在了超越法律之上的特殊地位,不习惯用法律手段管理各项事务。

随着改革开放的实现,随着知识经济的到来,经济的飞速发展,法律变化大、专业性强、数量多,这对领导干部提出了更高的要求。21世纪的党政领导干部不仅要具有过硬的政治素质、较高的党员修养,而且要懂法律、懂外语、懂网络,尤其要懂法律,如果领导干部不懂知识产权法,不懂反不当竞争法,不懂如何保护发明创造、驰名商标,不知道网络版权等法律问题,在知识经济的发展中就不能处于主动地位。

综上所述,领导干部法律素质建设,提高法制观念是依法治国的需要。思想是行动的先导,理论是实践的指导,干部依法决策、依法行政,是依法治国的重要环节,公民自觉守法、依法维护国家利益和自身权益是依法治国的重要基础。各级领导干部的法律素质,直接影响着依法治国的进程,领导干部必须认真学习法律知识,树立崇高社会主义法制观念,从依法治国入手,依法行使权力,高度重视法治建设,从自己的模范行为,领导和带动全社会树立法制观念,形成依法办事的字,要用两三年时间,设计师却往往难以为继。免费使用成习惯的商业环境和薄弱的版权意识极大地滞碍了字体设计业的发展。

字体设计在发达国家是一个很成熟和很庞大的设计产业,在中国内地虽然也可以称为产业,但“这个产业太弱小了,整个内地成规模的字体设计公司就这么四五家,而且大家都生存得很艰难,甚至无法生存”。据北大方正字库业务部副总经理黄学钧介绍,在日本,一家成规模的字体设计公司,营业额就有约1亿元人民币;美国成规模的西文字体设计公司,一年营业额也要将近1亿美元。“我们整个行业加起来,每年的产出不超过5000万元人民币”。