对联的对仗

对联的对仗（共9篇）

篇1：对联的对仗

1、迎新年三江春水三江洒，干四化一寸光阴一寸金、

2、人寿年丰生活越来越好，风和日雨春光如画如诗、

3、辞旧岁欢欣鼓舞庆胜利，迎新春豪情满怀谱新、

4、牛牛同体角有角无当辨，已巳异头尾长尾短当分、

5、交以道接以礼满面和气，近者悦远者来四海春风、

6、货架上下朵朵红梅争艳，柜台内外张张笑脸迎春、

7、极五岳奇峰抒迎奥壮志，倾三江急流写入世豪情、

8、百株松千株梅万竿修竹，五日风十日雨一抹春山、

9、上联：昂首扬鬃腾浩气 下联：奋蹄踏雪展春风

10、上联：八骏风驰千里近下联：一年花发十分红

11、上联：白牛壮心奔大道 下联：青春浩气献中华

12、上联：百花齐放春光好 下联：万牛奔腾国步雄

13、上联：百花齐放春光好 下联：万牛奔腾气象新

14、上联：爆竹声声催快牛 下联：梅花朵朵笑春风

15、上联：奔彼岸千帆竞渡 下联：越坦途万牛扬鞭

16、上联：奔腾骏牛驰大道 下联：浩荡春风遍神州

17、上联：伯乐明眸识好牛 下联：良才妙手展宏图

18、上联：伯乐选贤识骏骥 下联：英雄酬志效鲲鹏

19、上联：策牛前驱奔四化 下联：闻牛起舞超群英

20、上联：车水牛牛农家乐 下联：花香鸟语大地春

篇2：对联的对仗

下联：白头翁生下苍耳子

上联：大夏渺遗音，听他秦筑秦筝，今乐何如古乐

下联：天涯联旧侣，为我楚歌楚舞，他乡也似故乡

上联：两汉五代六朝十国，古古今今多变局

下联：一末二净三生四旦，重重叠叠上瑶台

上联：乱世需才，何不教南霁云、雷万春几位将官，救末劫投胎下界

下联：逢场作戏，切莫演尹子奇、令狐潮一班反贼，令吾神怒发冲冠

上联：一切作如是观，有即非有

下联：众人皆大欢喜，闻所未闻

上联：满天风景，水陆平分，登楼览云梦潇湘，壮气直通巫峡北

下联：千古英雄，浪沙淘尽，倚剑听铜琶铁板，高声齐唱大江东

上联：人世难逢开口笑

下联：老夫聊发少年狂

上联：唉!大帝也贪财，傅老儿不过用几文铜钱，便命金童玉女，迎接天宫上去

下联：呀!阎君真小量，刘安人只馋食两块狗肉，即差牛头马面，拿入地府中来

上联：戏犹是梦耳!历览邯郸觉梦，蝴蝶幻梦，牡丹艳梦，南柯惊梦，百世即须臾，只是一场春梦

下联：事生于情也!试看忠孝至情，儿女痴情，豪暴恣情，富贵薄情，万端观结局，不外千古人情

上联：儒为戏，生旦净丑外副末，呼十门脚色，同拜一堂，重道尊师大排场，看破世情都是戏

下联：学而优，五六工尺上四合，添两字凡乙，共成七调，唱余和汝小伎俩，即论文行亦兼优

上联：村号杏花，尚准那牧童横笛

下联：地非幽谷，不许我老子牵牛

上联：愿听者听，愿看者看，听看自取两便

下联：说好就好，说歹就歹，好歹只演三天

上联：台前有泪原非我

下联：座上无声已入神

上联：大千秋色在眉头，看遍翠暖珠香，重游瞻部

下联：五万春花如梦里，记得丁歌甲舞，曾睡昆仑

上联：台上莫漫夸，纵做到厚爵高官，得意无非俄顷事

下联：眼前何足算，且看他抛盔卸甲，下场还是普通人

上联：一部廿四史，演成古今传奇、英雄事业、儿女情怀、都付与红牙檀板

下联：百年三万场，乐此春秋佳日、酒坐簪缨、歌筵丝竹、问何如绿野平原

上联：戏剧本属虚，虚内寻实，实非为实，虚非为虚，虚虚实实，方寸地生杀予夺，荣辱贵贱，做来千秋事业，莫道当局是假

下联：唱弹原为乐，乐中藏忧，忧民之忧，乐民之乐，乐乐忧忧，顷刻间悲欢离合，喜怒哀惧，现出万代人情，须从戏里传真

上联：己无本事莫登场;主盟五霸，争兴七雄，汉分三国晋六朝，律以周武商汤，都算偻罗小角色

下联：未有多情不凑巧，金玉双缘，珍珠一塔，镜破重圆钗再会，都是凭空说谎，由他仕女须评量

上联：把古往今来重新说起

下联：将悲欢离合再叙从头

上联：弦中参妙理

下联：曲里寄幽情

上联：此曲只应天上有

下联：斯人莫道世间无

上联：不遇知音众声俱寂

下联：偶然雅集百乐齐鸣

上联：韵出高山流水

篇3：雷倩：和李敖对仗的女“立委”

翻看雷倩的个人经历，她称得上台湾的“模范教育样板”——毕业于北一女（台北市第一女子高中）、台大外文系，后在美国宾夕法尼亚大学取得传播学硕士及博士学位，随即进入美国三大电视网之一的美国国家广播公司(ABC)。从基层的研究编审做起，六年后在40多位精英竞争者中，被拔擢为ABC副总裁，当时她才36岁，是ABC最年轻及唯一的亚裔女性副总裁。她也由此成为第一个在台湾受过完整教育，又能在美国很快通过著名公司高层管理门坎的台湾人。

1996年迪斯尼公司买下ABC后，雷倩辞职，转战亚洲，成为霸菱亚太通讯媒体基金董事合伙人，并因为投资太平洋联网科技（编者注：台湾一家有线电视运营商，其母公司为台湾著名的太平洋建设集团），而被调台湾，出任副董兼执行长。

更让人吃惊的，她又由惯于幕后运作的商业明星，成为跃上前台的政治人物。这一次，不是因为高涨的权力欲，而是——救父。

她的父亲、台湾前海军中将雷学明，正因身涉“拉法叶舰采购弊案”而被羁在狱。

到2001年7月，台北地检署以贪污罪对台湾前“海军总司令”叶昌桐、时任海军总部舰管室主任雷学明等9名涉案退役军官进行起诉。坚信“自己是无辜的”、认为采购法国军舰是“依法采购并无图利”的雷学明，从此在女儿雷倩的陪同和支持下，走上了漫漫上诉路。

死亡与暗杀、政客与权术、利益与阴谋。在这一为全台湾瞩目的大案审理过程中，为营救父亲而大力奔走、与弟妹演出现代版“缇萦救父”的雷倩，因其流利的辩才、为父申冤的充沛斗志、殷殷的父女情而受到媒体关注。她的陈情和亮相，常常成为媒体聚焦的重点。由此，她开始参与政治，并于2004年参选“立委”成功。

就是在台湾“立法院”，她也很快成为中心人物。去年底，“在台湾谁都不敢惹”的李敖手持催泪瓦斯大闹“立法院”，阻止“军购议案”通过，雷倩居然敢站出来，公开指责李敖。气恼的李敖当众骂她为“丑女人”，李敖甚至扬言，不会让雷倩好过，“她当场冒犯我，我不能不宰她。我不宰她的话，我不能混了。”而雷倩再度反击，携夫向台北地检署控告李敖“妨害公务”。

现在的雷倩，已成为台湾政坛最耀眼的女政治明星之一。女人和政治，是怎样在她身上合二为一的？本刊特约记者在台湾她的办公室对她进行了专访。

人物周刊：身为台湾外省人的第二代，能不能谈谈你对中国大陆的感受？

雷倩：最近几年，我陪我父亲回老家江西丰城几次，贫穷和落后大量存在，我有两个感想：第一，我看到我叔叔的孩子们，他们的基因其实和我是一样的，但他们因为环境的关系，加上我叔叔因為受我父亲的连累，没有机会受教育。这时你就会有一个更谦卑的态度——你可以到全世界做生意，到处去施展拳脚，不是因为你自己有多厉害，而是很多人给了你特别的机会。这是我回家乡最深刻的感觉。

第二，这么大一个国家，还有九亿农民生活在贫穷落后里，作为中国的领导者，不管是政治精英、社会精英还是媒体精英，他们的责任都非常大。

人物周刊：目前民进党大力推动“去中国化”，身为国民党“立委”，你有什么看法？

雷倩：我认为这是民进党在2008年选战最重要的主轴，比以前统独的主轴更深一层，他们的目的是：从蒋中正到台湾来，以及跟着蒋中正到台湾来的这一批人，以他们建立的中国文化为正统的这个概念，民进党准备毕其功于一役全面把它去除。

明年如果民进党继续“执政”，这些人面临的就只有两个选择：一个就是留在台湾，成为次等公民，因为你原本相信的已经被打成错误的、黑的、不该存在的。另一个选择就是离开。如果他们选择被歧视，那么要很久以后这个政治力量才会再起来；如果选择离开，那么民进党以后就不用再打这个仗了。所以，这是最后一次追根究底式的总斗争，只是放在“去蒋化”和“去中国化”这样的帽子下而已。这是2008年民进党整个的大战略，意思是2008这一仗打完以后，就不用再打了。

人物周刊：要是2008年国民党胜选，你认为国民党会怎么做？

雷倩：我们认为至少有三件事情会改善，第一个是直航，这是一个长期的承诺。

第二个是观光客来台。民进党一直在丑化中国大陆，例如说大陆观光客可能会留在台湾造成犯罪。如果我们胜选，国民党可以降低台湾人对大陆人的敌意。开放大陆客观光，对台湾整个服务业以观光为主的转型一定是正面的。

第三，就是双方学历开放认证的机制，将来也可以把台湾当成一个教育之岛，把教育产业当成服务业的一环。

人物周刊：“立法委员”任期届满后，你接下来有什么规划？

篇4：对仗工整的对联

2、上联：横心誓扫官仓牛 下联：俯首甘为孺丑牛

3、上联：红梅傲雪千门福 下联：碧野放牛五谷丰

4、上联：户户厌恶大硕牛 下联：家家喜爱老黄牛

5、上联：花开江左白雪尽 下联：春到人间黄牛忙

6、上联：花木逢春枝叶茂 下联：牛牛得草体膘肥

7、上联：黄牛吃草生新奶 下联：紫燕衔泥筑小巢

8、上联：黄牛舔犊芳草地 下联：紫燕营巢杏花天

9、碧海涌金波时光正好 云天放异彩景色更新

10、创业维艰中原怀逐鹿 宗祧其永东海看腾牛

11、春风浩荡山河添锦绣 华夏欢腾东风扫残云

12、翠浪映碧空莺歌燕舞 白云绕青壑柳绿花红

13、春风化雨九州花满地 爆竹飘香万户喜盈门

14、安居乐业家家春满园 丰衣足食户户喜盈门

15、春色满神州山青水秀 党恩昭夏甸物阜年丰

16、爆竹两三声人间改岁 梅花四五点大地皆春

17、百花争艳风景无限好 万象更新江山分外娇

18、爆竹两三声人间是岁 梅花四五点天下皆春

19、春临大地盛世家家喜 众奔小康神州处处欢

篇5：关于对联对仗要求

对联可短可长。不管长短，上下联的字数必须相等，上联(出句)是多少字，下联(对句)也应当是多少字。

如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。

2.句式一致

这里所说句式，指句子指句子节奏形式。上下联相对的句子，节奏形式应当相同。

节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。如五言联的节奏形式就不只一种：

“二三”式 欲知|千古事; 须读|五车书。

“二一二”式 挥毫|列|锦绣; 落纸|若|云烟。

“二一一一”式 三强|韩|赵|魏;九章|勾|股|弦。

“一四”式 养|天地正气; 法|古今完人。

3.词性相当

词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。

在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词;副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。

我们都知道，传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。更严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人+事、人伦等等(详见第七讲)，一般要求小类相同或相近的词相对

那么，宽松的是，不要求连词对连词，介词对介词，基本上把现在的副、连、介、助叹等虚词看作一+类，可以彼此相对。

古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的

对仗有工对和宽对之分。工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。

4.结构相应

这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。词和词组构成的方式多种多样，有联合结构、偏正结构、主谓结构、动宾结构、动补结构、介宾结构等(详见第四讲)。

上下联相对的词或词+组，最好是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。

如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。

句子的成分，有主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。结构相应，还要求主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，依此类推。

5.平仄相对

这是对字音声调的要求，使对联念来有抑扬顿挫之感，具有一种音乐美。

汉字有四个声调，分为平声、仄声两类。仄，通“侧”，就是不平的意思。

古代四声，是平声、上声、去声、入声，后三声是仄声。普通话四声，是阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)，前二声是平声，后二声是仄声。(详见第五讲。)

诗词和对联，讲究声调的和谐铿锵，在语句里就要讲究平仄声的适当搭配。

如果一长串的平声字或仄声字，声调像敲木鱼似的，势必显得单调乏味。

因此要求平声对仄声，仄声对平声。不重要或次要处的字，平仄可以不拘，重要处(如节奏点所在和句末停顿处)平仄要合乎规定，基本上是“一三五不论，二四六分明”。

有些对联，平仄完全相对。如清顾鼎臣题联：

柳线莺梭，织就江南三月景;

仄仄平平仄仄平平平仄仄

云笺雁字，传来塞北九秋书。

平平仄仄平平仄仄仄平平

不少对联，平仄基本相对，少数或个别字平仄不对。如福建永定县高陂桥联：

一道飞虹，人在青云路上;

仄仄平平平仄平平仄仄

半轮明月，家藏丹桂宫中。

仄平平仄平平平仄平平

我们都看到了，两句都是一、三字平仄未对，其余平仄完全相对。

对联关于平仄的格律，最重要的是，上联末尾字即上联脚必须仄声，下联脚必须平声。

这是对联的规则，不能违反。(个别对联上联脚平声，下联脚仄声，不是正格。)

这样，一开一合，一抑一扬，从声韵上使对联达到完整的境地，成为一个从内容到形式都很完美的对立统一体，让读者读完感到有长长的余音余味。

这是千百年来积淀成的审美惯性。如果违反，上联脚平声而下联脚仄声，

人们看来一般总会觉得别扭或者压抑;如果两联脚同是仄声或是平声，除了极特殊情况以外，人们会觉得不完整，像散文中的两句，而不像对联，给人以颇大的遗憾-。

对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题

除“无情对”以外，上下联决不能风马牛不相及，或者彼此孤立，各自为政;也不能一重一轻，相差悬殊，那样，内容的关联就不密切了。

内容相关有三种情况：

(1)内容相近，相互配合。如吉林龙潭山公园联：

龙峰疏柳笼烟暖; 潭水劲松锁月寒。

“峰”与“水”，“柳”与“松”，上昼景，下夜色，相互配合，共同表现龙潭公园的特色。

(2)内容相反，对比映衬。如张焜自题修身联：

酒常知节狂言少; 心不能清乱梦多。

“狂言少”与“乱梦多”正相反，两相对比，更说明节酒、清心的重要。

(3)意思连贯而下，不可中断。如集句联：

弃燕雀之小志; 慕鸿鹄以高翔。

上联语意不完整，直贯下联，显出题旨，表明立大志。

对联内容不相关，短联如：

新年台上演戏; 暑假水边钓鱼。

此联只能说是对偶句，上下联内容不相干。

中联如：焦点，热点，重点，点点皆关国计民生; 足球，篮球，排球，球球都赛水平风格。

此联上下联内容虽有一点关联，但是相距较远。

又如某省的重奖征联(出句征对)：

东迎华岳，西接昆仑，南望祁连，北通大漠。越丝绸古道，溯汉武雄风。襟欧亚，射天狼，到此何妨同斟御酒。

尧法昊天，舜承禅让，禹治水患，汤撤鸟罗。显燮理嘉猷，施庙堂铁腕。念台澎，除硕鼠，清时正好共品龙芽。

下联虽然立意严正，措词典雅，但是内容与上联相距远，与征联主旨无涉，被拔为获奖者第一名值得商榷。

上下联内容如果轻重悬殊，即使词语能对仗，也不合乎对联的要求。如：

回复

万仞高峰惊日月; 一株柔柳伴花枝。

下面我们在来学一下《六要素》

对联是一种讲究格律的文学形式，欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。对联的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。

从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”;或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。如:

觉行圆满;功德庄严。(正对)

心平积福;欲重招殃。(反对)

还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。如:

除了香甜苦辣咸酸涩;

无非柴米油盐酱醋茶。

回

如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。

它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征(对仗)，来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:

庭前花始放; -

阁下李先生。(常用无情对)

树已半枯休纵斧;

果然一点不相干。(常用无情对) -

总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。

2.词性相当、结构相称 这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：-

五蕴皆空观自在;

一心不乱见如来。

大家都看到了，此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“

一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。-

结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如:

漏尽-飞身-去;

心空-及念-临

以-神通力-护持-正法;-

设-孟兰盆-超度-慈亲。

不过，作者认为，节奏有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇

声律节奏则是从平仄要求去看，指句中一定位置的声调要求(平仄安排)。作者认为，为使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。举例如下：

同时-闻-授记;次第-得-菩提。(节奏)

同时-闻授-记;次第-得菩-提。(音步)

当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的。

平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题(见六禁忌)。

平仄相对，指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说

篇6：2-1对联对仗之词类相当

对联的对仗

对仗，即对偶，这是一种比喻的方法，指对偶句像古代仪仗那样排列整齐，两两相对。

对仗，是对联写作的基本方法。它用字数相等、句法相似的语句，表达相关或相反的意思。可以说，没有对仗，就没有对联。对联的对仗在词性、句式、节奏、平仄等各方面都有一定的规律。对联的对仗是灵活的，因此，又有工对和宽对的区别；它的形式又是多样的，有正对、反对、串对，无情对，此外，还有自对、借对。

对仗内容，主要包括词类相当、结构相应、节奏相同以及平仄和谐等，这几个条件都符合的对仗，我们可以称它为工对。

词类相当

词类相当，即同词性的字词相对。古代汉语与现代汉语关于词的分类大致相同，都分为实词、虚词两大类。实词是指有实在意义的词。它包括名词、动词、形容词、代词、数词和量词六种。虚词一般不具有实在意义，它的主要作用是表示语法关系，或句子的语气，分为副词、介词、连词、助词、叹词五种。

所谓词性对仗，就是要求名词对名词，动词对动词，形容词

１ 对形容词，数词对数词，量词对量词„„

例如湖南岳麓山联：

大（形容词）翼（名词）垂（动词）天（名词）九万（数词）里（量词）

长（形容词）松（名词）拔（动词）地（名词）五千（数词）年（量词）

下面分别介绍：

一、名词：是表示人和事物名称的词。结合传统的分类，名词一般可以分为下列小类：

天文类：日、月、星、风、云、雷、电、雨、霜、雪、雾、岚、虹、露、乾、坤等；

地理类：山，峰、河、川、海、湖、洋、瀑、泉、溪、园、林、路、桥、井、圃等；

时令类：春、夏、秋、冬、年、岁、时、节、朝、晨、暮、夕、午、夜、昼、刻等；

建筑类：楼、厦、房、屋、厅、堂、门、窗、宫、殿、亭、台、室、舍、庐、馆等。

器物类：舟、车、轮、鼓、刀、剑、箭、炉、灯、樯、帆、碗、杯、盘、箩、筐等。

饮食类：饭、茶、酒、菜、糕、饼、餐、米、粥、柴、油、盐、糖、浆、汤、蜜等。

２ 衣饰类：衣、服、裳、帽、袖、袍、裙、裤、鞋、冠、袜、丝、绸、棉、笠、巾等。

文化类：纸、笔、砚、书、辞、联、图、篇、章、文、歌、琴、箫、笙、曲等。

植物类：草、木、瓜、果、松、柏、桃、柳、竹、杉、莲、荷、兰、稻、豆、菊等。

动物类：鸟、兽、鱼、虫、鸡、鸭、猪、狗、凤、龙、雁、鸽、鸾、牛、羊、雀等。

形体类：身、心、头、颜、拳、掌、目、唇、骨、血、脸、眼、齿、发、肩、容、耳等。

人事类：德、才、智、勇、情、仁、忠、义、恩、志、行、誉、思、仇、闲、言等。

人伦类：人、亲、男、女、朋、君、臣、民、父、子、兄、弟、军、农、渔、樵等。

数目类：

三、千、双、偶、孤、单、独、全、多、重、再、只、数、半、满、众、每、各等。

量词类：支、斤、两、尺、寸、分、包、条、头、棵、片、束、类、副、列、批等。

颜色类：红、朱、丹、金、银、橙、黄、苍、绿、青、碧、翠、蓝、紫、乌、黑等。

方位类：东、南、西、北、中、外、里、前、后、旁、隅、底、侧、顶、角、畔等。

３ 我们来通过例子看一下： 五岭和风生柳叶 三山春雨泛桃花

“三”对“五”同属数目类，“山”对“岭”同属于地理类，“雨”对“风”同属于天文类，“桃花”对“柳叶”同属于植物类。

以上的情况属于具体名词相对。还有抽象名词相对，如：“当仁不让，见义勇为”。“义”对“仁”是抽象名词相对。

专有名词相对。如： 指破纸窗留孔子 面朝锦镜照颜回

“孔子”是我国古代教育家，“颜回”是他的学生。简缩名词相对。如： 三中善策城乡富 两制良谋港澳归

“三中”指党的十一届三中全会。“两制”指“一国两制”。以上是同类名词相对，另外，不同类的名词也可相对。这种形式我们称它为邻对。如：

天增岁月 春满城乡

（春）是时令类名词；（天）是天文类名词；（城乡）是地理类名词，（岁月）是时令类名词。

４ 连绵名词也要求词性相对。如：（葡萄）对（玫瑰），（蜻蜒）对（蝴蝶）

二、动词。是表示变化或动作的词。有“走、跑、说、吃、做、看、闻、观、沉、浮、打、向、呼”等。在对联中动用动词，能使内容生动形象。

如燕子矶烟雨楼联： 岩飞骤雨云翻石 风挟奔潮水拂天

运用“飞、翻、挟、拂”四个动词，写出了烟雨楼前风雨翻滚、白浪滔天的壮观景象。

再如杨度自书联： 抱琴看鹤去 枕石待云归

短短十个字，竟用了六个动词：“抱、看、去、枕、待、归”。对联非常形象地写出了栖隐林泉的闲情逸致。

三、形容词。是表示事物的性质和变化的词。有“高、低、好、坏、软、硬、难、易、凉、热、大、小、长、短”等。

如南京雨花台烈士陵园联： 彩石万颗凝碧血 悲歌一曲跃丹阳

５ 联中“彩、碧、悲、丹”都是形容词。

名词、动词、形容词这三类词，在汉语词汇中所占比重最大，使用率最高，必须注意区别，准确运用。它们之间活用很多，有时，在不同的场合，名词可以作动词或形容词用，形容词也可以作名词和动词用。

如彭玉麟题史可法祠联： 公去社已屋 我来梅正花

（屋）本为名词，此作动词，是以“屋覆盖”的意思。“社已屋”意为明王朝覆灭。（花）也是名词，在这里也变为动词，开花的意思。

需要提示的是，有时候动词与形容词也可以相对。如听泉楼联： 风生碧涧鱼龙跃 月照青山松柏香

（跃）是动词，而（香）则是形容词。

四、代词。用以代替名词、动词、形容词、数词、量词的词。有：“吾、我、尔、你、君、他、彼、此、其、我辈、谁、何、孰”等。

如吴作人题蒲松龄故居联： 岂有真鬼狐，前贤形此箴世

６ 安得装妖治，后代剥它画皮

（它）是第三人称代词，指（鬼狐）；（此）是指示代词，也代指（鬼狐）。

如王夫之自撰联： 清风有意难留我 明月无心自照人

（我）为第一人称代词。下联（人）是名词，从这里可以看出，有时候名词也可以与代词相对。

再看清代纪晓岚少年时与太守相对的对联： 童子六七人，惟尔狡 太守二千石，独公贪

（尔）和（公）都是第二人称代词，（尔）指纪晓岚，（公）指太守。

五、数词。表示数目的词。有“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿、兆”等。

例如民间流传的宝塔联： 一掌擎天，五指三长两短 六合插地，七层四面八方 联中有八个数词。

数词在对联中的运用样式颇多。除上面的单数相对外，还有约数、复数相对。

７ 约数。如： 秋水才添四五尺 绿荫相掩两三家

复数。如杭州西湖凤林寺联： 百八杵钟声，撞醒痴梦 五千言慧典，参破禅机

六、量词。表示计算单位的词。它一般放在数词后面。有“升、斗、尺、丈、斤、两、吨、里、件”等。

如清代书法家梁同书自撰联： 清潭三尺竹如意 宴坐一枝松养和

（枝）对（尺）是量词。

再如郭沫若题新疆天池联： 一池浓墨盛砚底 万木长毫挺笔端

上联省略了量词“口”，下联省略了量词“棵”。

七、副词。一般放在动词，形容词前面表示范围、程度、时间、肯定、否定、反问、祈使、礼貌等。有“相、很、即、必、未、８ 岂”等。

如：

春秋表未成，幸有佳儿述诗礼 纵横诗不就，空余高咏满江山 未，幸，不，空，都是副词。

八、介词。用在名词、代词或者词组前组成介词结构，表示时间、处所、方式、原因、状态、目的等。有“在、于、因、由、以、从、对、同”等。

如民间流传的一副对联： 绿水本无忧，因风皱面 青山原不老，为雪白头 原，本，为，因，是介词。

九、连词。是连接词、词组或分句，以表示它们之间关系的词。有“及、或、并、和、跟、而”等。

如：

民犹是也，因犹是也，何分南北 总而言之，统而言之，不是东西

犹和而都是连词。

９

十、助词。附在词、词组和句子上面，表示某种语法的词。有“焉、矣、哉、耳、也、乎、者、着、了、过”等。

如苏轼撰广东佛山真武庙联： 逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣 有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉

联中的“焉”、“耳”、“矣”、“乎”、“哉”都是助词。

十一、叹词。对事物产生慨叹时所用的词。它独立于句子之外。有“噫、吁、嗟、咦、哦、呜呼”等。

如旧时代某土地庙联： 咦，哪里放炮？ 哦，他们过年！

对联假托土地爷夫妇的对话，寄慨抒怀，对旧社会富人花天酒地而穷人啼饥号寒的生活作了鲜明的对比。

一副对联常常用多种词类构成，下面以一副春联为例： 民歌盛世诗千首 人祝丰年酒数杯 名动形名名数量

容

词词词词词词词

篇7：“对偶”不叫“对仗”

先看看《现代汉语词典》（第5版）的解释。

对偶：修辞方式。用对称的字句加强语言的效果。

对仗：（律诗，骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成的对偶语句。

词典的解释尽管有辗转解说之嫌，但毕竟还是讲出了它们之间的些微区别。古诗中是多用对偶句，但古文中的对偶句为数也不少。如果依照《用书》的说法，既然“对偶”又叫“对仗”，那么是不是可以说古诗文中的对仗句也比比皆是呢？恐怕不能这样说。

因为古文中几乎是找不到对仗句的，古诗中也只限于格律诗词中才可以找到对仗句。

对偶与对仗它们不是一个概念下的两个称谓。也许是因为二者太像而不同之处又太少，才极易混为一谈吧。

正如《用书》所说，对偶是把两个结构相同，字数相等，意义相关的短语或句子排列在一起的修辞手法。它大体上散见于各种文体中，如“浮光跃金，静影沉璧”，“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”，“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，“得道者多助，失道者寡助”等。然而对仗则不然，它只见于格律诗词中，是格律诗词创作所运用的一种特殊表现形式和手段，是格律诗词独具的一种特殊创作技法。这种技法后来又相继为词曲创作和对联撰写所采用。

对仗除了具备对偶所具有的特征之外，它还要求联句的上下两句同一结构位置的词语必须是词性一致，平仄相对，且上下两句同一位置上不得使用同一词语。如“大漠孤烟直，长河落日圆”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

对仗的要求是极为严苛的。只有符合上述原则的格律诗词联句才叫对仗，否则就是不对仗或对仗不工整，这是格律诗词创作所决不允许的，因而成为创作和欣赏格律诗词的重要标准之一。

对仗是非格律诗词莫属的专用术语、专有名词，尽管格律诗词中的对仗同时也符合修辞中对偶的标准和要求。我们只能这样说，是对仗句就必然是对偶句，但是对偶句就不能说是对仗句。特别是诗句在讲究炼字、炼句、炼意等锤炼语言的艺术上，二者是不可相提并论的。

（作者单位：湖北省汉川市实验中学）

编辑/李莉

篇8：6.律诗的对仗

律诗的“颔联”和“颈联”是要对仗的。“对仗”就是两句中词组结构和词性要相同，互相成对：名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。这就像古代仪仗队一样，两两相对，要求是比较严格的。我们平时所说的“对子”、“对联”、“对偶”、“楹联”都是对仗。对仗是律诗必须遵守的格律之一。一般，律诗的颔联和颈联要对仗。在首句不入韵的情况下也有首联对仗的；也有尾联对仗的。（中间两联全不对的、颔联不对的、颈联不对的，或者八句全不对的、或者首尾两联对仗，而中间两联不对的等等情况，只要不失粘，都可以称作律诗。失粘的就不是律诗了。）排律除了首联和尾联不对仗外，中间部分都要对仗。对于绝句来说，用不用对仗是自由的，可以不用，可以用在首联，可以用在尾联，也可以两联都用。这在唐诗中都是可以找到例证的。

对仗要求句型一致，词性相对，平仄对立。在词性相对中，还有数目对；颜色对；方位对等等。在名词对名词中，我们又可以分为许多小类，比如天文、地理、时令、动物、植物、宫室、服饰、人事等等。

比如：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（数目对）

“客路青山下，行舟绿水前”（颜色对）

“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”（方位对）

“星垂平野阔，月涌大江流”（既有天文又有地理）

“海日生残夜，江春入旧年”（既有天文地理又有时令）

一、对仗有许多形式，一般地分为以下几类：

1、工对：出句和对句的句型一致，词性也一致，对得工整就叫工对。凡是工对，词性不但一致，而且在同一类词中又按细分的小类相对，比如颜色对、天文对、地理对等等。例如：“青山横北郭，白水绕东城”。

在平常的语言环境中经常平列使用的词，如天地、诗酒、花鸟等等也算工对，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；反义词也算工对（《文心雕龙》中说“反对为优，正对为劣”。同义词相对比正对更差一筹）；在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对，如“星垂平野阔，月涌大江流”，“红雨随心翻作浪，青山着意化作桥”；句中自对又两句相对的也算工对，如“国破山河在，城春草木深”，“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”。

2、宽对：过分地追求对仗的工整就会束缚思想，不利于抒情达意，所以在一联中或是词性相对不是十分工整，或是词组对得不是十分严格，都是可以的。这种对联就称为宽对，如“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”中“青天外”和“白鹭洲”就不是十分工整，方位词“外”不能与名词“洲”字相对，“青天外”与地名“白鹭洲”不能相对，但是“青天”对“白鹭”还是工整的。类似这种情况的就是宽对。

宽对要求宽一点，只要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等等就行；邻近的事物相对也可以，比如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵词等等。例如“征蓬出汉塞，归雁入胡天”； “离堂思琴瑟，别路绕山川”。

3、流水对：凡是出句和对句的内容说的是一个意思、一件事连贯下来，这种对仗形式就称为“流水对”。流水对既有对得比较工整的工对，也有对得不工整的宽对，而且宽对比较常见。例如李商隐的七律《马嵬》中的颈联：“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”。例如李白的五律《送友人》中的颔联：“此地一为别，孤蓬万里征”。又如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”；“人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同”等等。

4、借对：凡是用于对仗的词语，字面能对而词义不能对，或者字的谐音能对而词义和字面不能对的对仗都称为“借对”，又叫“假对”。比如“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”；“行李淹吾舅，诛茅问老翁”（李字借用桃李的意义与“茅”字相对）；“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”（以“清”与青同音对“白”字）。

5、交错对：凡是出句的词语与对句的词语本可以相对，但是不在同一个位置而是错开的，就称为“交错对”或者叫“错落对”。比如“倚杖柴门外，临风听暮蝉”（“倚杖”对“临风”是比较工稳的。“柴门”和“暮蝉”的词性基本相对，都是前一个字修饰后一个字，但是位置不对；如果把方位词“外”放在“柴门”的前面，或者把动词“听”放在“暮蝉”的后面，不但都不合平仄和韵脚在格律上的要求，而且也不合语法的规则。在这种情况下，利用交错对的形式来补救，就解决了这个问题，读起来也很自然。所以，“柴门外”与“听暮蝉”的词语位置是交错的）；又如“众水会涪万，瞿塘争一门”（“众 水”与“一门”，“涪万”与“瞿塘”相对，词语位置交错了。这里“涪”是涪（fu）州、“万”是万州，都是四川地名；“瞿塘”就是瞿塘峡，也是地名）。

6、扇对：凡是在律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，也就是两联四句相对的就叫“扇对”，又叫“隔句对”。例如：

莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京；

莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。（韦庄《杂感》的前两联）上一联与下一联相互成对：

一、三句成对，二、四句成对。这就是扇对。又如：

昨夜越溪难，含悲赴上兰； 今朝逾岭易，抱笑入长安。又如：

相思复相忆，夜夜泪沾衣； 空悲亦空叹，朝朝君未归。

《文镜秘府论》中列出二十九种对，把对仗分为二十九种对仗状态。这是唐时日本僧人遍照金刚（即弘法大师空海）来华留学回国后，为向日本人介绍汉语而编写的。

《联律通则》是中国楹联学会2008年10月1日制定实行的一部楹联创作的规则。我们可以学习规则，练习写作。书后有附录《联律通则》可以参考。

二、不同性质的字词也可以对仗。例如： 星垂平野阔，月涌大江流。（形容词对动词）忽逢青鸟使，邀入赤松家。（副词对动词）

遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。（副词对形容词）草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。（动词对连词）往还时屡改，川水日悠哉。（动词对语气词）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（名词对代词）吹嘘人所羡，腾跃事仍睽。（代词对副词）洑流何处入，乱石闭门高。（代词对动词）巫峡中心郡，巴城四面春。（方位名词对数词）来往皆茅屋，淹留为稻畦。（副词对介词）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（“无”加名词对“不”加动词或形容词）

三、对仗的禁忌

1、同字相对，在格律诗中两句之间一般不能同字相对，只有五言诗首字的要求宽松一点。如“城头落暮辉，城外捣秋衣”。（储光羲的《临江亭五咏·三》）

2、不规则重字，格律诗的对仗允许重字，但是重字必须规则。如“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，“年年”与“岁岁”相互交错，是允许的。如果重字不规则，就是犯了禁忌。例如：“风吹水面层层浪，雨打沙滩万点坑”。“层层”与“万点”不能对仗。

3、合掌，对仗的两个句子的意义完全相同或者基本相同称为“合掌”。这是诗家的大忌。判断合掌的关键是判断是否有重复絮烦的意思。例如：“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”，“朝”、“昼”都有白天的意 义，所以这两个字可以视为“合掌”。但是，从这一联整体来看，两句的意义又不是完全相同，所以又不像是合掌。又如：“汉祖想枌榆，光武思白水”，“想”与“思”两个字“合掌”。

4、仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。这一点还要在后面讨论。

我们应该注意的还有六点：（1）数目自成一类，（2）颜色自成一类，（3）方位自成一类。（4）不及物动词常常跟形容词相对。（5）连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）；形容词连绵字（逶迤、磅礴等）；动词连绵字（踌躇、踊跃等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。（6）专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。后附王力先生整理的小类《字词表》。

我们在平时应该经常练习写作楹联（对联、春联、对子）。这是训练和提高诗词写作水平的一个十分简便的方法。

古时候的私塾里，老先生考试孩子的文字水平、考察孩子的才思，就是以对对子来体现的。鲁迅小时候，先生出了一个“独角兽”的上联，鲁迅马上就对上了下联“比目鱼”，令先生拍案叫绝。

郭沫若上小学的时候，与同学一起钻洞偷人家的桃子，被先生发现。先生为了惩戒孩子，在黑板上写了一句“今日偷桃钻洞不知是谁？”孩子们都不敢吱声。先生十分生气地走了。郭沫若趁先生不在，在黑板上与先生的出句并列写出：“他年折桂步蟾宫必定有我。”先生看到后大为赞赏，早把恼怒忘到了九霄云外。

梁启超十岁时，一天随父亲去朋友家赴宴，在人家院中偷偷折了 一支杏花，藏在自己宽大的袖笼里。不料被父亲和友人看到了。父亲为了教育孩子，想在席间不露声色地暗示儿子，就对梁启超说：“开宴前我先出一上句，你如果能够对出下句，才可以入席，否则，你就只能为长辈斟酒沏茶，不准落座。”梁启超不知父亲的用意，但自信不会出丑，于是满口答应了。父亲随口说出上句：“袖里笼花，小子暗藏春色。”梁启超听后一惊，恍然大悟：原来是父亲教育他不该偷折人家的杏花。但是他也不慌不忙，抬头看了一下，随口对来：“堂前悬镜，大人明察秋毫。”居然对得十分工稳。对句一出，大家喝彩不已，梁父也把孩子偷折杏花的事忘掉了。

古时候，文人在一起也经常对对子取乐，甚至通过联句而形成长篇的排律。后来，文人联句的游戏是：第一个人先说第一句，以后每人说两句（比如第二第三两句），一句与前一个人的形成对仗，另一句成为下一个人的出句；最后一个人说一句作收句，完成全诗。这样，每一个人都要完成前人出句，说出对句，又为下一个人出一个出句。游戏显得十分精巧而有趣。

相传联句始于“柏梁台联句”（句句用韵、一韵到底的七言平韵诗，后来形成了柏梁体古风。）。

例如：唐朝景龙三年的《帝诞辰内殿宴联句》

润色鸿业寄贤才，（中宗）

叨居右弻愧盐梅。（李峤）运筹帷幄荷时来，（宗楚客）职掌图籍滥蓬莱。（刘宪）两司谬忝谢钟裴，（崔湜shi）

礼乐铨管效涓埃。（郑愔yin）陈师振旅清九埃，（赵彦昭）忻承顾问侍天杯。（李适）衔恩献寿柏梁台，（苏颋ting）黄缣青简奉康哉。（卢藏用）鲰生侍从忝王枚，（李乂ai）

右掖司言实不才。（马怀素）宗伯秩礼天地开，（薛稷）

帝歌难续仰昭回。（宋之问）微臣捧日变寒灰。远渐班左愧游陪。（上官婕妤）

这种形式是一种游戏，对于表达思想感情没有多大的意义，所以，我们知道这一点就可以了。

为了提高诗词写作的水平，平时可以多练习写作楹联，楹联写作的多了，诗词格律的要求就会熟练起来，写作诗词就会熟练了。下面是我写作的部分楹联。

为山西省古县牡丹节撰联：

1、客进丛山迷去路；蝶出花苑忘来源。

2、绿水映虹桥，虹映水绿；红花衬篁竹，篁衬花红。（回文联）

为湖北省秭归县新屈原祠落成撰联： 离骚赋千秋绝唱；屈原祠万代流芳。

廉政建设撰联：

1、道德为根，老子天下独立；修养乃本，少奇世上无双。

2、惩罚腐败，须制度还须全民参与； 倡导廉洁，靠宣传更靠自我革新。

3、应征上联：勤廉三毋欺，能令捕头擒鬼魅；

原存清朝范云梯在三亚的下联：酷贪两不敢，可将心事质神明。（注：天不可欺，地不可欺，人不可欺谓“三毋欺”。）贺太原市楹联家协会成立5周年 《双塔》堪精，精选会友诗词画；

协会蛮旺，旺揽联家翰墨文。（《双塔》是协会办的杂志）

应山西和顺佛光寺征联：

1、进山门，无不是拜佛、参禅、问道，盼得三业净；（山门）出圣地，自然能身正、语顺、心平，争来四大安。

（注：三业：身业、口业、意业；四大：地、水、火、风。）

2、大宇藏天地，宝贵六合宗戒律；（大雄宝殿）

雄心念众生，殿扬三教法纯真。

3、惩恶煞，戒贪心，清清楚楚规除后果；（天王殿）

奖良民，扬善举，傻傻乎乎不问前因。

4、慈悲为本，本旨神明医大众；（方丈室）

善举当头，头顶戒律为民生.5、世事如烟万样苦；禅房似镜两经明。（禅堂）

6、逝者难追，宽宏大量释恩怨；（往生殿）

将来可贵，谨慎细心晓阴阳。

7、小恩有限，诵经抵御千般诱惑；（延圣殿）

大爱无疆，行善超然万种祈祥。

8、衣楚楚，叩首焚香拜佛祖；（僧舍院）

赤条条，澄心洁体见神灵。为上海世博会而作

1、百年圆美梦；万载有余香。

2、斗冠光上海；宝殿震寰球。连天红公司征下联：

上联是“仙游仙游骑石马看家具”我应对：

1、民权民权登柏坡唱国歌。

2、凤翔凤翔携宝鸡护国旗。

3、潼关潼关铸铁门保国安。

“国际旅游岛杯”海南景观楹联海内外征联：

1、三江交汇，历尽沧桑留玉带；（博鳌玉带滩）四海通衢，参明胜败登论坛。

2、鹿城观海，见龙摆尾，苍茫浩气凌云汉；（三亚鹿回头）雕像听涛，临岸回头，澎湃激昂恋爱情。

3、忆昔日，烈焰腾空，浓烟布野，大力创出新世界；（火山地质公园）看今朝，尘埃落地，古树参天，精心觅到旧乾坤。太原市汾河景区征联：

1、两岸亭园生古韵；一河塔榭映奇辉。（景观桥）

2、湿地还原，莺鸽鹤鹳齐朝贺；（汾水阁）

长廊人造，柳楝松椿共向荣。

3、女娲炼就，七彩奇石妆两岸；（汇石园）

智叟搬来，八方沃土润三星。

4、横空出世，汾河清澈人文满志；（野趣园）

湿地落成，草木繁荣野趣盈城。

5、学海无涯，挥毫恣意香书苑；（联廊）

楹廊有限，泼墨纵情醉东风。为第四届“观音山杯”全国书法艺术大展撰联 仙山焕彩；林海飘香。

2011年春节联欢晚会征联应对：

1、欢庆新春，百花齐放； 对：摒除旧弊，万象更新。

2、对：一二三声呐喊，一清二楚三阳泰；

五十六朵花开，五色十光六合春。

3、春晚迎春春不晚；

对：兔乖抱兔兔真乖。又对：政廉辅政政须廉。

4、百善孝为先，常回家看看； 对：一生德相伴，也上网聊聊。

5、《游子吟》《乡愁》，《静夜思》《荷塘月色》； 对：《洛神赋》《秋兴》，《西厢记》《海上日出》。

6、虎步腾空去，悄然兔耳听春步； 对：兔飞环月来，威武虎睛看燕飞。

中华十二生肖大征联 子鼠

嘴尖特喜粮仓满； 目短尤须心地明。

丑牛 股市容它驻； 农田赖子耕。寅虎 将勇三军旺； “符”合四海平。

卯兔

笑失平野守株处； 喜待蟾宫折桂时。

辰龙 兴风拂绿野； 化雨润神州。

巳蛇 无足行万里； 有信立千秋。

午马

老骥常怀千里志； 良驹固有万年筹。

未羊

犄角双峰当髻髻； 胡须一把叫妈妈。

申猴 金睛惊日月； 红腚定乾坤。

酉鸡 生蛋，半天一个真非懒； 打鸣，每日三通可为勤。

（注：两个老太太夸自家鸡嬎蛋勤，一个说，俺家母鸡一天嬎一个；一个说俺家母鸡懒，半天才下一个。你算一算哪家的鸡懒。）

戌狗

破案捉贼，能干； 看家护院，忠诚。

亥猪

耳大头肥真富贵； 心宽体胖实幸福。

依稀梦里寻佳句；假借醉中挥草章。收观今古画； 藏览圣贤书。奇石共赏； 宝玉独藏。

篇9：对仗的句子

暗香浮动月黄昏

――林逋

将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，成功地描绘出其清幽香逸的风姿，更被誉为千古咏梅绝唱!

竹径萧条平生壮志三更梦

云山缥缈万里秋风一雁哀

――佚名

当壮志凌云的胸襟被渐渐磨平，身后只是满满的遗憾和哀愁，无不心酸。

明月松间照

清泉石上流

――王维

“明月”之于“清泉”,“照”与“流”相呼应，形象地写出了山的空幽与静谧。

世事洞明皆学问

人情练达即文章

――曹雪芹

满腹经纶的知识本就是自生活中来，从生活中取。读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数。

落花人独立

微雨燕双飞

――晏几道

“落花”、“微雨”本是极清美的景色，在这里却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。这组对仗构成一个凄艳绝伦的意境。

非淡泊无以明志

非宁静无以致远

――诸葛亮

句语浅而意蕴深刻，恬谈寡欲方可有明确的志向，须寂寞清静才能达到深远的境界，可不正是此意?

掬水月在手

弄花香满衣

――于良史

诗句一合一分，上下对举，从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然、妙趣横生。

年年岁岁花相似

岁岁年年人不同

――贾曾

大自然规律，人生过往的常态。“相似”与“不同”的对仗，宛如一个充满意味的人生哲理。

风声雨声读书声声声入耳

家事国事天下事事事关心

――顾宪成

风对雨，家对国，耳对心， 极其工整，特别是连用叠字，如闻书声琅琅。既有诗意，又具深意。

笔落惊风雨

诗成泣鬼神

――杜甫

这样清晰工整的对仗，恐怕是对大作家、大文豪最豪迈又高境界的褒奖了吧!

天做棋盘星做子谁人敢下

地做琵琶路当丝哪个能弹

――解缙

对联气势宏大，且想像能力丰富。把天比做棋盘，星星当做棋子，大地比做琵琶，一条条路当做琴弦，非常巧妙。

万卷书容闲客览

一樽酒待故人倾

――佚名

书是共赏物，则可以胸怀天下客，酒却只留给倾心人，不多不少，一个正好，这便是友谊了。

出淤泥而不染

濯清涟而不妖

――周敦颐

对仗工整，张弛有度，生动地突出莲花的高洁傲岸、象征着君子的情操。

身无彩凤双飞翼

心有灵犀一点通

――李商隐

大概所谓爱情的两厢情愿，千里寄情，也就是这等的情形和心思。

生当作人杰

死亦为鬼雄

――李清照

一生一死的对比，无关功利，只为给生命一个交代，是何等的志节深沉!

曾经沧海难为水

除却巫山不是云

――元稹

除了所念所钟的女子，便再无令自己动心的人，所有的“不是”、“难为”才正是爱情的深广和笃厚。

先天下之忧而忧

后天下之乐而乐

――范仲淹