冷静热情之间歌词

冷静热情之间歌词（精选7篇）

篇1：冷静热情之间歌词

爱不竟每日有加减

爱部份留心间

在每一天每一天的展览看多一眼得一眼

La...看多一眼得一眼

爱到热炽要照顾眼睛

小心看不到有几激情

日日唯独靠火花的比并

恋爱唯有莫明对莫明

最怕幻觉从来容易舍弃

想相处得好全赖冷静

迫切热吻理智抱拥多高兴

就如常替换铃声

冷静过从不公开

却会令到爱侣太悲哀

爱到最后智商不改先可爱

篇2：冷静热情之间歌词

当前，大学生就业已成为亟待解决的难题，当代大学生自主创业 要热情更需要冷静。国家出台多项措施鼓励大学生通过自主创业实现就业，从而在一定程度上缓解就业压力。可是，大学生都能实现毕业后成功创业吗，对此进行了走访。

日前，一项有关大学生自主创业的教育部重点研究课题披露：我国大学生的自主创业率仅为1.94%，从这一数据不难看出，虽然国家和各地区都出台了多项优惠措施鼓励大学生自主创业，但据调查，目前大学生对自主创业的态度还只是停留在敢想不敢做的阶段。

各持己见看“创业”

采访中，大部分学生在刚毕业时对自主创业并不持乐观态度，内蒙古大学艺术学院大四学生张浩说：“刚毕业就创业，说起来容易做起来难，一没经验，二没足够起步资金。还是先打工，一方面积累经验，另一方面还能储备资金，比较稳妥。”

内蒙古农业大学大三年级学生李薇说：“刚毕业我不会选择创业，首先是没有能力去创业，其次是创业风险大，所以对于创业还得慎重考虑。”

一位大学生家长认为，刚步入社会的孩子，各方面的经验都不足，想要自己创业，实在是有一定难度，这不仅是钱的问题，还存在着很多风险，还是应该先找工作，多方锻炼后再创业。

成功失败各有所得

毕业于包头师范学院的王磊(化名)的创业经历就是一个反例，就业参考《当代大学生自主创业 要热情更需要冷静》。他两年前毕业，那时在学校里流行一种“杀人游戏“(推理游戏)，当时以为自己看到了商机，不顾家人的反对，王磊在学校附近租了一间房办起了游戏馆，主要面向的是在校学生，但是没坚持半年，他就放弃了。他自己总结说：“当初想的有点天真，以为靠近学校就会有固定的消费群体，但事与愿违，认可这个游戏的人少，而且因为租金等原因，最后不得不放弃。”像王磊这样的情况就是没有正确评估市场情况，盲目投资造成的结果。

大学生自主创业当然也不乏成功者，毕业于内蒙古大学艺术学院的李充，在校期间就一直希望毕业后可以自主创业，他一直在考察市场、分析市场需求，最后在西北工业学校附近开了一家饮品店。李充向记者介绍说：“我的店已经开了一年多了，目前来看经营得还算不错。我们有固定的客源，而且做的又是饮食行业，民以食为天，所以还算比较容易被大家认可。”他告诉记者，在创业之初，也遇到过很多麻烦，最主要的就是资金和选址，在这些方面父母给了他很多帮助和建议，让他少走了很多弯路。如今越干越好的他，还准备扩大店面，他希望一两年内能再开几家分店，创立出自己的.品牌。

创业需要热情更需要冷静

篇3：市场前景诱惑资本热情难冷静

相比前两年, 物流行业的投资并购案例增多, 这对于物流业扩张规模、增强实力起到了重要作用。但投资并购的前途难料, 例如目前在行业内引发震动的通成物流全线停运事件不得不引人深思。

“要以平常心看待物流业投资并购失败的案例, ”广东物流协会秘书长马仁洪在接受本刊记者采访时表示, 管理、模式、人才等各个方面的原因都有可能造成投资失败, “物流业的优胜劣汰是必然趋势, 随着市场发展, 资金进入应该会加速, 但我不认为大规模的并购行为会发生。当然, 投资并购并不仅仅是资本的问题, 还有更多的问题需要解决。”

资本需把握参与度

马仁洪表示, 社会经济在逐渐倾向于健康, 表现就是在下滑中逐渐调整结构, 物流业也在这种调整中洗牌。尤其是在珠三角地区, 伴随着铁路改革和功能定位的转变, 物流企业面临的市场情况正在发生着急剧变革。为了在优胜劣汰中获胜, 物流企业要不断创新服务模式, 而这种创新更多的体现在金融方面的增值服务, 于是企业与金融有机结合, 引入资本进行供应链金融服务。而以快递为代表的物流业, 发展速度非常快, 资本也看中了获利的机会。“加之国家对民间资本进入物流业的政策扶持, 给人的感觉就是资本在物流行业的活跃度不断增强, 但实际上只是少数大公司可以成功融资, 中小企业几乎没有融资的能力。”马仁洪指出, 这主要是因为中小物流企业门槛较低, 运营、财务都不够规范。

持相同观点的还有铁银基金总经理杨钦河。杨钦河认为, 资本在物流行业的参与度并不高。今年, 引入资本的物流企业有顺丰、郑明等, 还有菜鸟的大量投资, 但这主要集中在“最后一公里”, 属于消费型物流, 与钢材、煤炭等行业相比, 社会媒体关注度比较高。而相比于“最后一公里”, 物流行业最大的投资集中于港口、铁路、站点等基础设施, 这些领域大部分为国企垄断性经营, 资本参与度不高。“快递的市场化程度较高、发展速度较快, 引起了资本的关注, 但是国家的支持政策‘雷声大雨点小’, 尤其是营改增让物流业面临很大的不确定性因素, 这些都是资本进入的障碍。”杨钦河指出。

从实际投资的经验来看, 目前铁银基金投资的项目主要是两种, 一种是物流设施, 包括铁路支线、站点、铁水联运设施、大宗集装箱设施等;第二种是短期供应链融资, 介于股权和债权之间的产品。杨钦河表示, 第三方物流管理的专业性高, 对管理团队的依赖性比较强, 投资机构, 尤其是股权类的投资机构, 要具备充足的相关行业人力资本营销、监管和服务提升的能力, 需要深度参与;高速、桥梁、港口等物流基础设施资产的可靠性比较强, 管理比较简单, 主要是保持效率、降低成本, 对团队管理的要求相对较弱, 在金融投资中, 可以作为股权基金或证券化产品, 靠不同的金融产品构建不同的金融管理模式。

山东荣庆物流在2007年、2011年先后两次引入今日资本、加拿大Pamoja集团等投资, 涉及资金5亿元, 其董事长助理郑全军在接受本刊记者采访时表示, 风投占股份较少, 参与管理, 但经营权和运作权仍旧归企业, 不会对企业的经营产生影响。本刊记者曾参加了荣庆第二轮投资的启动仪式, 总经理张卓对记者说, 荣庆引入投资, 更重要的是引入了新的管理模式, “资本帮我们塑造品牌、培训员工、做绩效考核、介绍重要客户, 这些都是民营企业最需要的东西。”目前, 荣庆物流已经启动上市仪式, 会计事务所等机构已经入驻企业。

并购注重管理融合

快递市场一直吸引着资本的高度注意。中国快递物流咨询网首席顾问徐勇告诉本刊记者, 目前的快递并购主要是具有全国网络的二线品牌对区域性快递的整合, 例如城市100并入快捷快递等, 重组可以弥补在其他区域的网点缺失。“同等规模的并购不会发生, 因为网点、模式相同, 对企业没有实际意义。”

马仁洪同样认为, 物流行业的几起并购事件, 不能说明物流业并购时代开始。首先大企业并购小企业可能会有, 但不会成为普遍现象, 并购一个小企业只是增加一些网点, 但是有可能随之带来一些麻烦, 也许改造一个网点的成本可能不低于新建的成本。其次, 并购的实质是不同管理模式、不同经营水平的整合, 提升一个企业的运营水平非常难。“真正要并购, 需要互补, 但在网络、管理等方面互补的企业非常少。大多数经营不善的企业是倒闭, 而非被并购。”

实际的收购案例也表明, 收购的主要问题还是管理和运营模式的融合。2009年, 新时代国际运输服务有限公司收购通成物流51%的股份。收购后为尽快收回前期投资, 新时代推行了整合措施, 大量招聘或引入海运、航空、国际货运等领域的管理人员;而在产品上未推出利润更高产品, 80%仍是依赖保本的低端客户;运营上由收购前的扩张改为全面收缩, 直接导致了通成的停运。

传化公路港物流原C E O徐水波发微薄称, 通成倒下, 其实是收购整合的失败, 其本质是管理问题和业务模式老化的问题。因为业务模式缺陷, 企业对资金渴求, 但在选择资本合作方的时候, 又缺乏清晰的认识, 造成管理整合的失措。

郑全军也表示, 荣庆物流不会并购其他企业。荣庆在引入资本之后, 借助资本的经验, 将品牌做大。虽然并购能尽快整合社会资源, 但弊端也比较明显, 管理模式不改变反而会形成负担。“我知道上海一家外资企业收购了一家上海本土的物流企业, 但其管理、资金运作等不适应我国特色, 比如说外企周末不上班, 但有的时候路上堵车, 运输车辆到站时间推迟, 就造成了周末没有人卸货的尴尬, 而国内物流企业不存在这种现象, 这种外资并购的不确定性因素太多。”

不过, 马仁洪认为, 一两个整合失败的案例, 不能代表一个行业的趋势, 失败可能是具体企业用人、管理等方面出现了问题, 物流业的整合发展还是大趋势。

杨钦河则认为, 并购是物流企业实力提升和资源配置比较好的通道, 在此原则上, 国家应该以市场为资源配置的主体, 让市场的法则决定资源流向。“我国的物流资源分配极不平衡, 有的地方严重不足, 有的地方又比较过剩, 通过市场的力量来决定资源的流动, 才能使企业的并购迅速融合, ”杨钦河指出, “要用平常心来看待并购失败的案例, 这在任何一个国际、任何一个市场都有可能发生。”

上游整合要平台化

杨钦河认为, 随着产业结构的调整, 一些做大的企业逐渐收购一些物流资产, 例如佛塑科技收购合捷供应链公司, 整合塑料产品的生产、销售、物流等各个环节。大型企业收购物流资产有两类, 一类是作为投资项目, 一类是从效率、安全方面考虑, 更多的为自己服务, 并不是盈利对象。原则上来说, 如果是投资行为, 操作相对简单, 对被收购企业的影响较小。如果大规模的收购物流资产为自身服务, 则有可能出现问题。例如, 前几年船运业盈利能力非常强, 货主公司便大量买入船队为自己服务, 但是航运业要求具备较高的专业化操作能力, 而货主企业缺少这方面的能力, 随着这两年航运业的不景气, 首先亏本的就是货主类型的船公司。

“我国煤炭行业比较有代表性, 自己建码头只为自身服务, 这种情况的优势就是说可以保证自己公司的信息安全, 其他方面没有优势可言。”杨钦河表示, 这种情况下, 除非母公司的业务量本身非常大, 才能满足需求。而一旦母公司业务波动, 物流就成为负担。而且, 货主企业投资物流, 竞争对手不会使用, 难以平台化, 这样就会造成物流资产的低效率, 在市场低潮的时候, 成为企业包袱。

生产企业在收购物流资产后, 要继续保持其第三方特性, 留住相应客户。而要想实现自建物流的高效率, 平台化是一个必然出路。在这方面, 如风达快递走在行业的前列。如风达为凡客的子公司, 在向第三方转型的过程中, 为解决客户对物流数据的担心, 投资数千万, 在全国建立了六大数据服务中心, 以保证如风达信息系统的独立性和稳定性。如风达执行总经理邓彬在接受本刊记者采访时表示, 经过两年的努力, 如风达在财务、人事、行政和法务上都已经完全独立, 自负盈亏。“凡客的业务量只占如风达整体业务上的40%左右。”

马仁洪则表示, 生产企业通过收购物流资产, 可以有效延伸自身的产业链, 使上下游的竞争变为合作, 提高服务质量。“某一阶段主业与物流应该分离, 但是发展到一定阶段, 也不能过于强调第三方的力量, 我主张物流资产回到制造业中去, 实现两业融合。”

为了在优胜劣汰中获胜, 物流企业要不断创新服务模式, 而这种创新更多的体现在金融方面的增值服务。

篇4：冷静与热情之间

吴强是典型的双重性格:为他人理财，他是朴素的道德笃信者；为自己理财，他是极度的风险偏好者——他有着与年龄相符的热情，也有着与年龄不符的冷静。

“你没到30吧，28、29岁？”，吴强工作中经常遇上的询问。

“24岁”，吴强总是微笑着坦然回答。

“是吗？！”，刚刚还与吴强愉快沟通的客户一下子变得有些迟疑。

……

“其实我最害怕客户问及自己年龄，但我有自信在专业服务中让他们忘记这一点，而只记住我是一名成熟的理财顾问。”

一年前，中信奥运村支行开始筹建“个人理财中心”，大学毕业不久的吴强主动请缨，迈出了职业理财师的第一步。只用了不到一年的时间，他就取得了良好的成绩。一批手持重金的高端人群成了他稳定的服务对象，客户们真的开始忘记关注他的年龄和资历，而只是放心享受中信贵客理财的体贴与优越。

相信真诚

自己的选择，自己的最爱。在吴强眼中，个人理财师是一份专业素质与道德素质并重的职业，他们应该为客户设身处地着想，不仅提供方便快捷的财务服务，还应该主动为客户提供体贴细致的个人服务。理财师不能急功近利，首先要尊重客户的隐私，得到客户心理上的信任，才有机会进一步施展自己的专业才能。

细心与周到，是吴强的长项。他发现贵宾客户对私密性的要求比较高，不愿意在公众场合办理大额存取业务，就向行里建议重新布置个人理财中心的硬件环境。在行领导的安排下，安静独立的点钞室、配有电视沙发的贵宾室、摆满中信出版物的阅读空间、绿色植物营造下的交流平台……这些成为中信奥运村支行亮丽的风景线，这赢得了不少客户的欢心，他们没事就过来坐坐，休息一下，在松驰温馨的环境下和自己的理财师一起打点钱财，精神和物质得到双重满足。

慢热升温，真诚有分寸是吴强的特点。有一位客户，搬家后离吴强所在的支行较远，准备将其在中信的存款全部转走。吴强了解到他是一位自由投资者，比较偏好股票和房产投资，就依然坚持定期和客户用电子邮件联系，给他发一些最新的金融资讯和房产资讯，并经常打电话拜访他，与其交流。这样持续了半年多，最后客户感受到了他的真诚，宁愿舍近求远，接受吴强的理财服务。

经过与吴强一段时间的交往，不少客户把他视作可以信赖的朋友，有的请他上门取现，吴强曾经一次替客户背过五个沉甸甸的现金大包；有的开始只是请吴强帮助打理“私房钱”，后来在家庭财产、公司财产的管理上也征求吴强的意见；有的习惯了外资银行、IFA、私人银行等机构服务的外籍人士，也将自己在大陆的理财业务转移到吴强所在的理财中心。“我认为有一些国际人士作为客户也是我的骄傲，这样我也能与国外的理财专员一样，以国际化的视野来安排客户的国际资金结算与投资理财。”

坚守专业

如果说“设身处地”体现的是理财师人性化亲和服务的能力，那么，“度身定做”则体现出理财师的专业品质和职业操守。

吴强在大学里学的是财务管理，触类旁通，认为个人理财和企业理财有着很大的相似性，从客户的生活目标中得出理财总目标，并把短期子目标和全面预算管理结合起来。每个人都有自身特点，都有不同的个人资产负债表、利润表和现金流量表。报表不同，当然结论不同，理财师的职能就是根据每个客户不同的理财目标、资金流状况、投资偏好、以及风险承受能力设计理财方案，通过可行性分析、预测、决策、监控、反馈五个环节帮助客户实现规避风险，获取收益。

为客户提供个性化理财方案，推荐合适的金融产品是其中重要的内容。吴强很清楚，当金融产品承载了理财功能，当理财功能与金融市场环境息息相关的时候，就不能只用单纯的信任来承载它的风险与收益的平衡了。虽然是国内依托银行背景的理财客户经理，但吴强希望自己能够像海外的独立理财机构（IFA）一样，关注客户的需求甚于关注产品的销售，在客观中立的原则基础上，帮助客户实现财产最大限度的保值增值。“我认为一个优秀的财务规划师首要具备的是客观、中立、严谨的职业操守，要把客户真正当成自己的亲人，而不是当成购买多种金融产品的消费者。”

吴强有一位客户年初集中购买了三四百万元的国债，到了四五月，已经与吴强建立起良好关系的客户向他透露了这一情况，并要求为其额外的200多万的银行存款提出一份有针对性的理财建议。

当时，我国股市正在非理性上涨阶段，基金也全部在相对高位，在国内掀起了购买开放式基金的狂潮。客户有意向将全部资金购买股票型基金。吴强根据自己对资本市场大势的综合判断，认为此时A股价值中枢在基本面和技术面都得不到支持。因此建议这位客户将银行存款中的10%至20%用来购买平衡型而非股票型基金，留出30%用于日常现金性支出和保险储备，剩余的用来购买人民币理财产品。而客户购买的国债太多，并且都是3～5年的，面临着巨大的利率和通货膨胀风险，吴强建议他至少应在半年后提前支取有1/3，分段计息扣除提前支取的手续费后还能有一定节余，关键是能够避免风险。客户听取了吴强的意见，不久股市大跌，基金净值也随之下降。长期国债提前支取不久后央行加息。客户庆幸自己找到了一个优秀的理财顾问。

这位客户还把吴强称作“第一位向他宣传第三方产品的理财顾问”，因为当时吴强向他推荐了中信基金管理公司的一只平衡型基金，同时也向他介绍了一只其他银行新推的人民币理财产品。吴强说，这两只产品确实适合这位客户，出于为客户利益着想，向客户推荐。因为理财师有责任向客户解释产品所承载的理财目标、预期收益、风险因素，并且让客户成为明明白白的消费者，成为自已财务管理的主人。

计划自己

为他人理财，吴强稳健而理性；为自己理财，他则笑称自己是“一个准职业的赌徒”，是极度的风险偏好者，衷情于股票投资，是自封的“股票型共同基金的经理”。大一的时候，吴强就开始替人炒股，六年实战下来成本不菲，近两三年终于加入中国股市“七赔二平一赚”中的10%行列。良好的宏观形势的把握、公司财务分析能力、加之坚强的心理承受能力，形成了吴强 “快、准、狠”的操作风格，性格中年轻冒险的一面在这个过程中得到了淋漓释放。

自己的空间可以激进，但为父母理财，吴强依旧拿出为客户理财的沉稳劲来，为他们制定了一份相对保守的中老年投资计划，现金持有量、中短期投资、长期投资、固定投资……，一板一眼，让长辈可以安心接受，放心享用。

篇5：冷静与热情之间

时光飞逝，转眼已是2012年，这位当年的神童正一步步向着一位成熟的音乐家迈进。2012年是莎拉·张和EMI Classics合作二十周年，由此EMI Classics在中国特别限量发行了集合两张莎拉·张的经典专辑《小提琴精选作品集（The Best of Sarah Chang）。其中第一张为1992年发行的莎拉·张首张小提琴个人专辑The Debut Recital，该唱片在1993年被《留声机》杂志选为年度新秀，同年也得到德国回声唱片大奖。第二张为2002年重磅发行的专辑《冰与火》（Fire and Ice），由多明戈担纲指挥，和柏林爱乐乐团共同录制。

封面上这位小提琴美女落落大方的身影落入大家的眼帘，她手捧心爱的小提琴，带着憧憬的眼神眺望着远方。与1992年初录制第一张唱片时少年的她相比，虽然褪去了小女孩的稚嫩与可爱，但是更增添了几分女人的妩媚与高贵。这套精选集包括了一些重要的协奏曲、富有趣味性的小品以及室内乐作品等，其中两张唱片都收录了西班牙大师萨拉萨蒂的小提琴名作《卡门幻想曲》，不同的是第一张唱片是1992年小提琴与钢琴的版本，而第二张则是2002年与乐队的版本。不同的配器，不同的演释年龄，同样的曲目，同样的演奏者，会擦出如何不同的火花呢？让我们聆赏这一大师的经典曲目，一同进入莎拉·张优美雅致的小提琴世界吧。

这首《卡门幻想曲》可以说是两张唱片的主打曲。值得一提的是，录制第一张唱片时莎拉·张还未满十二岁，可以说是历史上录制这首乐曲年纪最小的演奏家，但是细听她的演奏，无论是音色的呈现、作品的完成度、对技巧的掌控，还是感情的表达，都可以用“完美”来形容。尤其是原歌剧中的几首名段：《爱情如同一只不驯服的小鸟》，这段改编几乎发掘了小提琴的所有技巧，在莎拉·张的手下显得那么驾轻就熟，一位桀骜不驯的吉普赛美丽女郎俨然现于听众的脑海中。《塞吉第拉舞曲》出自歌剧第一幕卡门被唐豪塞抓住后求他放了自己并引诱他所唱的那首咏叹调，小提琴先用柔亮的音色、清脆的拨弦以及各种弓弦变化来表现出女主角的娇媚、放纵但又柔弱的感觉，然后弓弦一转，从柔板的塞吉第拉舞曲过渡到快速的波希米亚舞曲，小提琴突然奏出主旋律，随后逐渐加快速度，以狂热的连续震音达到了最强奏——那是重获自由的女主角在自己的旅店大跳诱人的舞蹈来迎接男主角，欢快的小提琴让人不由得也想翩翩起舞，而曲末那一段模仿吉普赛手铃与手鼓的强烈震音更让人叹为观止，意犹未尽。

第二张唱片中与乐队合作的《卡门幻想曲》录时已是2002年，彼时少女已经二十岁出头。单就小提琴的演释来说，技巧上没有什么特别的变化，而在某些细节的处理上有了明显的改变，似乎随着年龄的增长，演奏者对原曲爱情与自由的主题有了更多的理解。就配器来说，虽然第一张唱片的钢琴音色略显单薄，在几个舞曲场景下有些力度不够，让人有一种鞭长莫及的感觉，但是却可以很好地烘托出小提琴的音色与各种炫技。第二张的管弦乐队让乐曲更加立体丰满，各种音色的加入使舞曲风格更加凸显与生动，也与小提琴的出色表现完美地融合在一起，所以两个版本是各有千秋。

除了《卡门幻想曲》以外，其他还有一些抒情小品。莎拉·张似乎对这类可口的“甜点”情有独衷，第一张唱片中的埃尔加与柴科夫斯基在她的演释下充满了女性的温柔与甜美，又带有一点小女孩的天真幻想。再看第二张唱片的马斯内，在热情的《卡门幻想曲》之后，来一首静静的小品，如同饱餐了满汉全席后来一杯醇香的清茶，别有一番风味。莎拉·张的曲风涵盖面很广，既驾驭得了激烈狂热的协奏曲，也对马斯内、巴赫以及贝多芬的《F大调浪漫曲》这样的小品驾轻就熟，可谓在冷静与热情之间转换自如，在冰与火之中变幻莫测。

其中比较推崇的是第二张唱片中巴赫的《G弦上的咏叹调》以及最后收尾的萨拉萨蒂另一首名作《流浪者之歌》。前者在她的演释下高贵恬静，带有女性演奏者独特的优美与温柔，后者虽然屡屡被演奏，但却是难度极高的一首作品，既要驾驭高超的技巧，又要表现出那深沉略带哀伤的主题，这点莎拉·张做得很好，不仅在技巧上收放自如，而且很懂得如何在高超的技巧下表现出柔美的音色，这使她的演释带上了鲜明的个人标记。

篇6：在冷静与热情之间

常常，我们会发现某些艺术作品和艺术家之间微妙的差别，他们决不类似，甚至显得非常矛盾。乌克兰艺术家罗曼·罗曼尼申（Roman Romanyshyn），看起来就并非那么热情的人，但他的艺术却往往以令人屏息的热烈色彩而蛊惑人心。

1957年7月出生于乌克兰的罗曼·罗曼尼申，已经是享誉国际的版画艺术家。他毕业于利沃夫国立大学装饰和应用艺术专业，创作范围涉及版画、油画以及雕刻。其作品不仅获得斯洛伐克国家最高奖，在国际艺术展“Carpatian Range”中亦获得金奖。罗曼曾多次参加在波兰、英国、比利时、荷兰、美国、加拿大等国举办的展览和座谈会，取得了强烈的反响，在欧洲、美国极受收藏家推崇。

罗曼·罗曼尼申显然是那些足够影响20世纪乌克兰艺术的极少数人之一。诗意盎然的艺术语言似乎源于其低调而叛逆的个性，在最温柔的梦境里透露最冰冷的秘密，这并非只是艺术家的想象，更似一场午夜梦回般的漫长溯源。而与其严密的深度思索相矛盾的是，罗曼对色彩的完美组合实在令人印象深刻。将空间感完美诠释的作品中，其独特的色彩运用和构图方式似乎是对乌克兰现代艺术的完整呈现。热烈，浓郁，并以沉静的深红和暗蓝为主色调，独特的创作风格与色彩使用，让罗曼的作品极具东方意蕴，却又不失欧洲人严谨的幽默感。充满隐喻的画面内容，以及内省式的思考方式让他的作品别具深意。始终关注精神上的自我反省，使罗曼的艺术跌入无尽的意念空间，很难被预测，也因此而深刻。

罗曼是一位颤动的色彩艺术家。他总是以表面凹凸为形式，由表及里，隐喻般地讲述着画面之下的深刻意涵。在他的作品中，深红色与亮绿色纵横交错，创造出尤为深刻的视觉震动，生动到犹如我们的视觉代替了触觉抚摸着作品的肌理。每一个凹孔都在版画表面呈现出微凸的状态，印刷时会形成镜面般倒置的图像。这种特殊的皮肤纹理铺散于着色部分，犹如饱含生命力的动物肌肤。罗曼的作品包括石蜡雕塑，黄铜、青铜、石头的结合雕塑等，他善于呈现惊异，创造性地将传统技法应用于新媒介，这让他的某些作品质地看起来像是将墨汁洒在犀牛的皮肤上。

篇7：[张铁志]冷静与热情之间

其实不然。见过他本人，你才知道他原来是一个儒雅得像胡适一样的人。

说张铁志像胡适，我们还真可以“生硬”地寻到些许蛛丝马迹。例如，张铁志毕业于台湾大学，那正是胡适的学生傅斯年曾经担任校长的大学。后来，张铁志到美国哥伦比亚大学留学，那正是胡适的母校。

在精神上，张铁志可能真的是胡适的“传人”——外表温和，内心却坚定、叛逆、执着。

书香两岸张铁志

我只是一个普通乐迷

书香：你是什么时候开始从政治的角度去书写音乐的？

张铁志：大概1997、1998年的时候，当时在台湾读研究生。

书香：怎么会想到这样去写音乐的呢？

张铁志：应该说有两个起点：我从大学时代开始关注上世纪60年代的青年文化，发现60年代原来是一个和音乐密不可分的年代，这是远因。直接的原因是，我在大学里经常看西洋的音乐杂志，1998年的一天，我赫然看到一份英国杂志，聚合了一群音乐家集体写文章批判布莱尔(当时的英国首相是布莱尔，他于1997年上任)，说他如何背叛了原来的政治理想、背叛了工人阶级。我当时读了很是震撼——哇，我一直喜欢的这群英式摇滚音乐家，突然之间都变得这么政治！正巧，我学的专业就是政治学，我有这个条件进行这样的写作，于是就开始尝试。当时酷玩乐队引发了我的兴趣。我发现他们在演出的时候，手上都写着“Make Trade Fair”。什么是公平贸易？起初我也不知道，就努力去了解。就这样，我成为台湾最早介绍公平贸易的人之一。因此我觉得很有趣，这一切，都是受摇滚乐之赐。现在这几年，公平贸易的观念在台湾已经很普及了。

书香：你自己玩音乐吗？

张铁志：没有，我不会乐器。有时候我也觉得尴尬，不太喜欢被人称为“乐评人”，因为我很少像一个“乐评人”那样去评论音乐本身，不会去做技术性的评论。其实，我和马芳(即《地下乡愁蓝调》、《昨日书》作者马世芳)所做的事情差不多，我们很少写碟评。马芳写得比较多的是“音乐故事”。而对我来说，是探究音乐和文化之间的关系，以及音乐和社会之间的关系，不太就音乐本身进行评论。和大陆很多年轻人比起来，或许我连听的碟也不算多，他们已经涉猎到“后摇”领域。而我呢，只是一个普通的乐迷，毫无疑问我喜欢摇滚乐，想要探求音乐背后的精神和文化。

通过书写音乐去影响乐迷关注社会

书香：你是不是只是借助书写音乐来书写政治和社会呢？

张铁志：最近我和余华做了一个对谈，他谈到我的书，我觉得很有趣。他说：铁志的书是“指桑骂槐”，是透过音乐来挖掘西方社会变迁。我觉得他说的是其中的一面。我确实有这个企图，但也不全面。在华语音乐界我做了不少访谈，我对创作者的想法是很有兴趣的。当然，我更有兴趣的是创作者如何与时代互动。所以，你说我“是不是只是借助书写音乐来书写政治和社会”，我觉得说对了一半——我甚至希望通过书写音乐，去影响纯粹的摇滚乐迷去关注社会。

书香：最近日本很不幸遭遇强烈地震，当发生这样的突发事件时，你会不会希望有人用音乐去表现它们？

张铁志：不会啊，我不会对音乐有这么大的期待，音乐不需要成为这样的工具。承载社会责任感或许是音乐的一个传统，但是并不需要用这个标准去要求所有人。假如所有人都是“充满责任感”的，那这个社会也未免太可怕了吧？我会觉得，一个社会如果所有的音乐人都不发声，那么这个社会很悲哀；但是假如一个社会所有的音乐人都发声，也是蛮可怕的。我理解一个健康的社会是“多元”的——每一个艺术家都要有敏感度去感受到社会的问题，需要一些人表现出来，不能“集体失声”，但也不需要每一个艺术家都来发声。

书香：你提到，西方的艺人会很主动地介入社会。他们甚至有很强的政治理念，自己是支持共和党还是民主党，都是很鲜明的。你觉得两岸三地的艺人在介入社会这件事上有什么差别？

张铁志：首先，我们要界定什么叫“政治”。我觉得，我们应该从广义的角度去理解政治。你看我写的文字，我关注的其实不是狭义的“政治”，而是广义的，包括社会议题和公共议题。在这层意义上，政治就是“关于众人之事”。我写的文章，所谓的“政治”从来都不是共和党、民主党之类的党派之争。其次，我觉得香港的艺人比台湾和大陆艺人做得好。我举个例子，莫文蔚和黄耀明他们会和“乐施会”、“绿色和平”等组织合作。台湾艺人反而很少能做到这一点。当然，这个问题有些复杂。像绿色和平这样的组织，他们本身就很擅长利用名人来宣传，U2和一些好莱坞巨星都是他们的座上宾。在大陆也一样，前几年绿色和平找李宇春和麦田守望者合唱了一首环保歌。因此，不能简单说艺人参不参与“政治”，有时候是“政治”需不需要艺人。

书香：假如你是纯粹书写音乐，就可以“畅所欲言”；但是你同时又写政治，这样会不会容易触碰“红线”、“雷区”，尤其是在大陆？

张铁志：写西洋的内容还好，目前来说没有这样的问题。有读者问我，我在内地出版的两本书有没有删节？其实几乎没有。当然，给媒体写文章经常会有不能发表的情况，这样的文章我就贴到博客上。其实我在大陆很少写大陆问题，一般都写台湾问题，所以没有太大问题。然后在大陆写东西写多了，慢慢自然也知道尺度在哪里。

冷静客观才可说服别人

书香：书写音乐的时候，要饱含激情；而书写政治，则要保持冷静。你怎样拿捏这个尺度？

张铁志：我觉得其实两者并没有太大的差别。你说书写音乐要饱含激情，这是说它的出发点，这一点其实政治也一样；而在书写的时候，要做到客观冷静，无论写音乐还是写政治都一样——因为只有冷静客观，才有可能说服别人。所以，我写音乐时也是这样做的。我经常会花笔墨来介绍作品的背景，以及相关的议题。我试图结合二者，不知道自己有没有成功，但我希望书写政治不要硬邦邦的，可以带入一些文学的笔法。

书香：就像殷海光曾说，偏激的言论不一定错误，偏激只是一种表达的态度。所以，你是不是觉得写政论也可以富有诗意？

张铁志：当然可以。读者阅读文字，最终决定是否有说服力的，是观点和分析，而不是书写手段。我相信，如果只是作者一厢情愿的教条，明眼人都看得出来。

书香：有人说，音乐是无法言说的，是不能被文字所描写的。所以，用文字书写音乐的人，是不是在扮演一个“翻译者”的角色？

张铁志：对。所以，我从来不是书写音乐本身，而是书写音乐和文化、和社会的关系。音乐是文化和社会的产物，单纯写音乐，只是一种十分主观的东西。

书香：那你是不是在试图帮助读者去“听懂”音乐？

张铁志：某一个层次来说确实是，我的出发点也是这样。我写的第一本书，在分析西方歌手的歌词的时候，由于我的专业和时政关系密切，所以就尝试帮助读者去厘清歌曲的背景，这个工作別人或许不会做。比如，大家都知道U2帮助非洲解决贫困问题，那么，这个“贫困问题”的核心是什么？我来写。还有我最近关注的一个乐队，叫酷玩，他们参与“公平贸易”，“公平贸易”又是什么？我的文字可以帮助读者填补这一块的知识空缺。

书香：这样的工作，许多歌手自己往往做不来。你觉得，假如他们自己有能力去做，会不会更好？

张铁志：对。所以我的文章会大量引用他们的访谈。用他们自己的话、自己的诠释，加入到我的诠释架构里来。

书香：你现在经常上微博，你的微博粉丝有五万多了。不少学者在讨论“微博体”对人们的写作、阅读的影响。你是怎么看的？

张铁志：微博的语言会比较喜欢“语不惊人死不休”，比较多用的是“警语体”，要在短短的文字里写出大家可以转发的内容，这是它最大的特点。

书香：你会不会尝试用微博来书写音乐？