大学博物馆规章制度

大学博物馆规章制度（共6篇）

篇1：大学博物馆规章制度

中国文物博物馆工作人员职业道德准则

一、坚持正确的政治方向，全心全意为人民服务，为社会主义服务。服从大局，恪尽职守，爱岗敬业，开拓进取，做有理想、有道德、有文化、有纪律的文物、博物馆工作人员。

二、坚持把社会效益放在首位，弘扬祖国优秀历史文化和光荣传统。学习专业知识，掌握业务技能，增强历史使命感和社会责任感，以优异的工作成果奉献社会。

三、提倡艰苦奋斗、勤俭创业精神；关心集体，尊重同志；团结协作，诚实守信；弘扬正气，抵制一切不正之风。

四、严格执行国家关于廉政建设的各项规定，廉洁奉公，不吃请，不受（送）礼。文物保护专项经费必须专款专用，严禁挪做它用。

五、在文物调查、考古发掘、陈列展示和宣传出版工作中，所得的文物和相关资料，在工作告一段落时，必须全部及时上交主管单位，任何人不得私自占有或据为己有。反对垄断文物资料并谋取私利的行为。

六、国有文物经营单位和博物馆工作人员在征集和收购时，所收购的文物及有关资料全部上交单位，严禁隐瞒私存。遇有出土文物，应按有关规定及时妥善处理。

七、文物工作者个人不得收藏、买卖文物。严禁利用职权在文物征集、收购工作中为自己或他人留存文物。

八、维护国家对国有文物的所有权，严禁将国家所有的文物作为礼品赠送给任何部门或个人。

九、树立文物主权意识，知识产权意识和文物安全保护意识。严守国家文物机密，未经法定程序批准，任何人不得擅自对外提供未经发表的重要文物信息和资料。发现文物被盗窃、盗掘或遭受其它损坏，必须立即向有关部门报告，严禁隐匿不报。

十、在对外合作或涉外活动中，必须维护国家的尊严和权益，合作和交流项目必须严格依照法定程序批准的协议规定进行，个人不得向外方做出任何承诺。禁止利用文物涉外工作为自己和亲友谋取私利。

博物馆工作人员职责

一、了解国家关于文物保护的法律法规，具备一定的文博专业知识，掌握文博工作的历史、现状和发展趋势。

二、坚持把弘扬祖国优秀的历史文化放在首位，以历史使命 感和社会责任感为己任。

三、负责博物馆信息收集、日常管理及藏品保护、研究利用、展示宣传等工作，恪尽职守，爱岗敬业。

四、负责本馆的校内外参观接待工作与校情宣传介绍及教育服务工作及日常卫生保洁工作。

五、努力学习专业知识，掌握业务技能，积极开展学术研究。

六、负责有关专业的辅助教学服务工作及人才培养、科学研 究的服务工作。

七、发现文物被盗窃或遭受其它损坏，必须立即向有关部门报告，严禁隐匿不报。

八、完成馆里交办的其它工作。

馆长职责

一、馆长主持博物馆全面工作。

二、组织职工学习政治理论、业务知识及党和国家的各项方针政策。

三、制定单位长远发展规划，工作计划和实施方案。

四、推动单位各项业务，完成上级交办的各项工作任务。

五、培养、考核、聘用专业人员和干部。

六、定期总结工作，表彰好人好事。

七、抓好精神文明建设和综合治理等安全稳定工作。

八、把文物安全保卫列入工作重要日程，常抓不懈。

文物仓库进出管理制度

1、馆长掌握文物仓库全部钥匙以及保险箱或保险柜的钥匙。

2、博物馆工作人员不能单人进库，必须有博物馆的相关同事1人以上全程陪同。出库后即应将钥匙交还馆长重新锁进保险箱或保险柜集中保管。；

3、非博物馆人员进库，需经过馆领导书面批准，记录在案，并由博物馆2人以上全程陪同并负责监管。

4、文物藏品出库，必须经过馆领导书面批准，并按有关规定严格办妥文物提借文件清单，并记录在案。

讲解员工作制度

一、热爱文博事业，敬业爱岗。

二、坚持正确的政治方向，全心全意为弘扬祖国的优秀历史文化和光荣的革命传统。

三、熟悉和掌握陈列的主题思想、内容及各种展品，努力提高自身业务素质和业务水平，丰富与本馆性质和业务有关的科学文化知识。

四、穿着整齐，仪表大方，有气质，树立良好的职业形象。

五、接待观众热情大方，不卑不亢，以礼待人。

六、做好参观登记工作和博物馆日志的详细记录。

七、组织好群众参观，努力做好讲解工作，要因人施讲。

八、按时开馆，不在馆内做与工作无关的事，不擅离职守，并做好预约观众和普通观众的参观接待工作。

九、爱护展品和设施，严格履行上下岗查对和交接手续，杜绝各类事故的发生。

十、保持室内整洁，做到清洁卫生天天做，每周一次大扫除。

消防安全管理制度

一、认真学习《消防法》，熟悉了解消防法的内涵，增强工作人员的神圣感和使命感，提高消防安全警惕性及自我防范 能力。

二、坚持贯彻执行“责任重于泰山”的消防原则，树立“文物安全第一”的思想。

三、通过消防法宣贯普及，强化每个员工的防火意识；通过消防灭火演练，强化每个员工的实战应急能力。

四、坚持重点部位重点防范，坚持消防巡逻，检查监控。

五、坚持常年值班守护制度，严格监控外来人员，履行来人、来客登记制度。

六、爱护消防设施，维护保养消防设备，及时排除隐患。

七、熟练掌握安防技能，处理事故果断，上报及时，不徇私情。

八、编制预案，定期组织安防人员学习安保知识，培训、演 练安防技能。

九、建立健全消防安全档案。

游客服务中心制度

1、接待游客六个一：

一脸微笑，一声问候，一个请坐，一杯热茶，一份关切，一声再见。

2、接待工作五个不：

不能对游客说“不知道”或“不是我事我不管”；

不能与游客争吵；

不能收受游客的礼品、回扣；

不能虚情假意、避重就轻；

不能做任何有损于景区形象和声誉的事情。

3、接待工作实行首问负责制

接应游客要求一办到底，不能没有回应，不能半途而废，不能不做任何努力而予以回绝。

4、坚持8小时值班制度

值班人员要处理好值班期间的一切事务，做好值班记

录。保障室内安全，秩序良好，公共财物不受损坏，丢失。

5、导游上下班实行签到制

导游员要上下班有记录，导游员不得私自更改“服务质量意见反馈表”。

6、建立个人工作日志，实行个人填报。

7、注重游客要求，合理安排好游客的合理要求。

8、服从景区统一安排，任劳任怨，做好工作。

9、做好与其他部门的沟通、协调，做好信息反馈工作。

安全保卫岗位工作职责

1、保安人员要认真学习各项规章制度，严格按照《博物馆安全管理制度》、《岗位工作责任书》和《接待参观制度》办事，严防盗窃、抢劫、破坏、火灾等事故的发生。确保各文物库房及各展厅文物的安全。

2、必须遵守值班制度、坚守工作岗位，坚持24小时值班，轮换吃饭期间，不得断岗，接班人未到岗时，值班人不准擅自离岗，做到交接班无缝对接。

3、值班人员要保持电话畅通，若遇突发事件，要及时报警，挺身而出做好文物保护和抢救工作。

4、值班保安必须尽职尽责的工作，对进入馆内的人员，要及时询问，必要时进行登记，对进入馆四周的外地陌生车辆和来人要注意观察，防止不法分子有机可乘。下班以后值班人员要提高警惕，必须适时对院落四周和各门户进行巡查，若有不安全因素要及时处理并通知有关人员和领导。

5、值班期间，必须坚守自工作岗位，不得大声喧哗、吵闹、吸烟等，要对所管的展厅文物认真看守，若发现不安全因素或可疑现象要及时处理，以防止发生意外事故。

6、下班时，必须仔细对展厅各个部位进行清场，做到可信无疑后，关闭所有电源，将门锁锁齐，并通知监控室布防。下班后，值班人员立即关闭大门，严禁陌生人进入，若有熟人和本馆工作人员叫门入内，经确认无疑后开门放入。

7、若遇报警，立即赴往报警处，巡查报警原因，处理报警情况，做好报警记录。

8、必须坚持夜间巡逻，巡逻时要注意重点部位是否安全，院落四周是否存在不安全隐患。

9、要爱护公物，节约用电，夜间值班要负责任，睡前要将水房、厕所照明灯关掉，切断与安全防范无关的所有电源，以防浪费和损坏，造成不安全事故。

10、经常检查各展厅、值班室的电器设施，要规范使用各处电器设备。必须熟练掌握消防栓和灭火器的操作使用方法，确保各种设备能正常使用。

11、值班人员不得酗酒、赌博，不得在值班期间卧床不起、放松警惕，贻误工作。

12、妥善保管好自己所管的钥匙，不得随意乱放，不得随意给其他人代管使用。钥匙丢失或损坏时，要及时上报处理，严禁随意配置钥匙。

xxxxx博物馆参观须知

一、xxxxx博物馆的所有展览全部免费向公众开放。

二、开放时间（北京时间）

夏季

上午9：30—13：20 下午16：30—20：20 冬季

上午10：00—13：50 下午16：00—19：50

三、为保障文物安全，营造文明参观环境，请观众自觉遵守如下规定：

1.保持馆内安静。禁止追逐打闹，推搡拥挤、大声喧哗。

2.保持馆内清洁卫生。禁止随地吐痰、乱扔果皮纸屑。3.严禁在馆内吸烟，禁止携带宠物入馆。

4.醉酒者、精神障碍者、衣冠不整者，谢绝入馆参观。

5.老年、残疾、幼儿等观众须由亲友陪同参观。

6.携带包裹参观者，自行保管好携带的物品。

7.,严禁将易燃易爆、管制械具等危险品带入馆内。

8.自觉爱护公共设施,请勿触摸展品，请勿攀爬躺卧。

9.自觉遵守参观秩序,服从馆内工作人员现场引导和指挥。

四、如遇我馆重大或临时性活动，须遵从我馆安排

五、本参观须知最终解释权归xxxxx博物馆

六、联系方式：

咨询电话： 联系电话： 团体预约： 个人预约： 报警电话：

七、微信平台：

微信号：

篇2：大学博物馆规章制度

第二条 文物入库后，保管员必须按科学方法分类上架，妥善保管。一级藏品、保密性藏品、经济价值贵重的藏品，要设立专库或专柜，重点保管。

第三条 库房应有防火、防盗、防潮、防虫、防尘、防光（紫外线）、防空气污染等设备或措施。库内及其附近应保持整洁，禁止存放易燃易爆物品、腐蚀性物品及其他有碍文物安全的物品，并严禁烟火，库房区无人时，应切断所有电源开关和总闸。

第四条 严守库房秘密。非库房管理人员未经主管领导和保管部负责人许可，不得进入库房。经许可者由库房管理人员陪同入库。库房内一般不接待参观。进入库房一律不准带入个人提包和食品。除库房管理人员外，其它人员进出库房均应办理登记手续。

第五条 内部需要提用藏品时，必须填写出库凭证。一级藏品、保密性藏品、经济价值贵重的藏品须经局（馆）领导批准，其它藏品须经保管部负责人同意，方可办理提用手续，用毕应及时归还。

第六条 藏品出库后，借用部门要以确保安全为原则，采取切实措施加强藏品管理。纤维质地的文物要特别加强保管，每年提取的次数不宜过多，每次陈列的时间不宜过长，并应减少或避免紫外光照射。未用于陈列的藏品，必须及时归库。

第七条 保管部门必须对藏品使用情况进行经常性的监督和检查，使用部门应尊重保管组的意见，对发现的不安全因素应及时予以纠正。

第八条 外单位提用藏品时，一般应在局（馆）内进行。提取藏品须经局（馆）领导批准，由有关保管人员承办并负责藏品的安全，用后立即归库。

藏品借出处外应从严掌握，一级藏品须经省文物局批准，其它藏品应经主分管领导批准后，办理借出手续。藏品借出后，借用单位必须采取措施，确保藏品安全，按期归还。

第九条 调拨、交换一级藏品，须报国家文物局批准。调拨、交换其它藏品，须报省文物局批准，并办理注销手续，在总登记帐上加以说明。注销凭证要汇订成册，留档备查。

第十条 库房藏品中无价值的文物需处理时，须报主分管领导批准后方可进行处理，并应及时办理注销手续，在总登记帐上加以说明。注销凭证要装订成册作为处理藏品清册，留档备查。

第十一条 经常使用的一级藏品和容易损坏的藏品应予复制作为陈列、研究的代用品，复制品应加标志，以免真假混淆。复制品使用的材料、工艺程序、复制数量和复制时间等，均应作出详细记录归入藏品档案。

第十二条 藏品如需修复，由保管部门提出修复方案报请领导批准。藏品修复前，应做好照相、测绘记录。修复时，不得任意改变其形状、色彩、纹饰、铭文等，同时，还要做好配方、用料、工艺流程等记录。修复工作完成后，这些资料均应归入藏品档案。

第十三条 如外单位因陈列、研究等需要，要求提供藏品照片、文字资料或复制藏品，须经主管领导批准，由具体承办部门负责办理一切手续，并适当收取成本费或稿费。未发表的一级藏品、保密性藏品的照片、文字等资料，一般不予提供。

篇3：大学博物馆规章制度

一、第一阶段:西南大区时期的西南博物院 (1951-1955)

新中国成立初期, 中国共产党和中央人民政府重视发展为人民服务, 为社会主义服务的博物馆事业, 改变旧中国博物馆隶属教育部的管理体制, 在文化部内设立了文化事业管理局专门管理全国文物与博物馆工作, 并制定、颁布了相关保护和管理、整顿与改造旧有博物馆的政策法律, 使博物馆成立社会主义科学文化事业的组成部分。从1951年西南博物院成立至1955年更名为重庆市博物馆这5年时间, 西南博物院在制度建设上作了不少有益的探索, 1951年建院伊始便制订《办公室暂行细则》、《职员清假规则》、《职员宿舍分配规则》、《技术组工作管理规则草案》《西南博物院行文程序》等一系列规章制度。1953年订立《文物保管工作细则》、《文物登记编目细则》、《入藏文物登记暂行办法》和《编目制卡暂行办法》。1954年, 西南博物院自然博物馆 (筹备处) 初步建立正规保管制度。尽管其后博物馆制度建设在文化大革命中遭到巨大破坏, 但是西南博物馆时期良好的制度建设, 为博物馆在党的十一届三中全会后能够迅速开展制度重建创作了条件, 确保博物馆在漫长60年岁月中制度建设上的统一性和延续性。

二、第二阶段:重庆市博物馆 (1955-2005)

1954年, 西南大区撤销, 西南博物院交由重庆市领导, 1955年改为重庆市博物馆。此后, 由于文物事业的不断发展, 逐步从重庆市博物馆划分出了歌乐山烈士陵园、红岩革命纪念馆、重庆自然博物馆等单位, 构成了重庆博物馆群的主体框架。

1956年文化部召开全国博物馆工作会议, 这是新中国成立后的第一次全国博物馆工作会议, 同年党提出“向科学进军”的号召, 并提出必须加强图书馆、档案馆、博物馆的工作。1957年召开全国纪念性博物馆工作座谈会, 进一步明确了明确博物馆是“科学研究机关、文化教育机关、物质文化和精神文化遗存以及自然标本的收藏所”, “为科学研究服务, 为广大人民群众服务”。中国博物馆建设的大背景, 对重庆市博物馆的建设起到了很大的指导作用, 推动了事业发展。伴随着1950年代我国博物馆繁荣发展, 博物馆完善并颁布了《重庆市博物馆文物资料借用办法》、《重庆市博物馆财务管理制度》、《重庆市博物馆保卫工作制度》、《自然组收集和保管工作制度》、《陈列组制作及保管工作办法》、《照相室有关工作办法》、《馆藏文物资料标本保管暂行办法》、《重庆市博物馆治安保卫委员会工作细则》、《重庆市博物馆请假制度》等规章制度。特别是1959年《博物馆工作简则》, 确定了博物馆的基本性质和任务、业务工作的基本内容及范围和原则、组织机构和职责范围、工作制度。在1962年, 在原有《简则》基础上, 修订颁布了《重庆市博物馆工作简则草案》, 就博物馆的不同工作性质分别作了规定。1964年, 国家文物局下发《博物馆藏品保管暂行办法》 (草案) , 博物馆对照暂行办法的各项要求, 进一步规范了馆藏文物的保管制度。

1966年起, 由于文革的影响, 重庆市博物馆制度建设受挫。但即使文革期间, 博物馆制度建设依然有一定程度的发展, 1972年制订《重庆市博物馆工作总则》调整组织机构设置以适应实际工作的需要。

1979年起, 重庆市博物馆各项业务、行政工作迅速步入健康发展的轨道, 博物馆各项事业从文革受挫中全面建振兴, 制度建设也显著加强。1982年颁布的《中华人民共和国文物保护法》, 奠定文博事业法制基础, 这段时期, 中宣部、文化部和国家文物局等先后颁布《省、市、自治区博物馆工作条例》、《博物馆安全保卫工作规定》、《博物馆藏品管理办法》等规章, 进一步促进了博物馆的规范化。在此期间, 重庆市博物馆建立健全了《保管工作制度 (试行稿) 》、《文物工作人员守则》、《保管部公约》、《文物库房工作人员岗位责任制》、《人事教育工作》、《财务工作》、《总务工作》、《关于整顿劳动纪律的实施细则》、《关于稿费及讲课和文物复制等酬金处理办法》、《重庆市博物馆公文处理暂行办法》、《重庆市博物馆财务管理与物质管理试行办法》、《重庆市博物馆技术部管理办法 (试行) 》、《重庆市博物馆开展对外鉴定文物服务工作的规定》等相应的规章制度, 使博物馆管理体制初步走向科学化、制度化、规范化。

1990年代, 中共十四届六中全会《中共中央关于加强社会主义精神文明建设若干重要问题的决议》及《爱国主义教育实施纲要》, 将博物馆作为社会主义文化事业的组成部门, 确定其为公益性事业单位, 各级财政大幅度加强了投入, 博物馆事业进入了一个快速发展的时期。全国文物工作会议提出“保护为主, 抢救第一”的文物工作方针。国家先后发布《博物馆建筑设计规范》、《文物系统博物馆安全防范工程设计规范》、《文物系统博物馆安全防范工程设计规范》、《文物复制暂行管理办法》、《博物馆照明设计规范》等规章制度加强制度建设。这段时期, 按照中国文博事业“八五”和“九五”规划, 重庆市制订了《重庆市博物馆八五规划和十年发展纲要》 (1991-1995;1991-2000) 及文化产业发展五年规划。颁布《重庆市博物馆服务部招聘经理责任条例》、《重庆市博物馆服务部安全工作规定》、《重庆市博物馆与服务部招聘经理经济合同》, 初步开展体制改革的探索。

1990年代初四川省重庆自然博物馆从我馆划分出去后, 我馆进行了工作秩序的整顿和建章建制等工作, 制订了《重庆市博物馆关于劳动管理若干问题的规定》、《重庆市博物馆关于物资请购的规定》、《重庆市博物馆物资保管、领用制度》、《重庆市博物馆野外工作补助办法》、《重庆市博物馆关于加强学术研究工作的奖励办法 (试行) 》、《重庆市博物馆职工集资建房房屋选购办法》等一系列规章制度, 全面涉及行政管理、人事管理、业务工作、学术研究等各个方面。这些规章制度, 使我馆管理工作逐步走上了科学化、制度化、规范化的轨道。

篇4：博物馆与大学

我立刻想到了一些问题：一所大学博物馆起到了什么样的教育作用？假如这样一所博物馆关闭了，那么对于学生而言损失是什么？它的喻意又是什么？然后就是对这些问题潜在的不情愿的认可，譬如假设的确是预算原因致使我必须在医学计划和艺术计划之间选择一个来削减预算的话，那么我会选择后者。问题是，我不愿将艺术的预算削减得比医学的低，因为我相信艺术是较不重要。我会削减它是因为考虑到艺术是被放置在教育系统里的，而摆在面前的选择是一个有关技艺而非物质的选择。作为物质，艺术思维要比医学思维重要的多，因为艺术可以形成、促成后者，而反过来则不太可能。然而，随着技艺的走向来看，对于社会而言，外科医生要远比画家来的重要。因此，关于是否要废除一所大学美术馆的真正回答是我们应该根据我们谈论的何种博物馆，其实也是何种大学来限定问题。

大学美术馆有一个非常捉摸不定的角色因为它们要比大学更接近獨立的美术馆。事实上，它们倾向于将现实生活视为博物馆环境，因此从教育上来讲，它们是与现实生活相应的实验室。大学美术馆很少用于加强大学里其他学科所教的东西。美术馆（不管是否隶属于大学）的大多数教育计划被设想为展览的附属物并在学术以及街区房地产跌涨牟利的稀缺领域上组织建立，其主要意图是为了协助后者。公共场所的入口要明显优先于它们的出口。奇怪的是，独立美术馆的这个老调重弹的问题却搬进了大学美术馆里。规定教育成分的是馆长的成长途径以及公众的艺术鉴赏力，而不是对教育可能目的的一个更复杂的分析。

大学美术馆的功能至多可被解释为打造更佳的售货员以及更明智的客户，它最关心的是其自身收藏的维护和发展，为他人收藏增加人员配置。譬如，我们可以思考一所大学美术馆在其网站上发布的使命宣言：

布兰迪斯大学玫瑰美术馆是一所教育文化机构，致力于收藏、保护以及展示最杰出的现当代艺术。玫瑰美术馆的计划是遵循布兰迪斯大学的整体使命，包括学术专长、社会正义以及言论自由的价值。

更重要的是在教育水平上，尽管没有给出任何的详述，宣言的结语：“它推进了对不断发展的含意、观念以及有关当代社会的视觉艺术形式的学习和认知。”

首先，一所大学为什么不能与其他博物馆共同追求目标而非将余钱花掉的原因尚未清楚。其次，假如博物馆的计划是重要的，那么关闭博物馆将等同于关闭任何其他通过售卖收藏品而得到资助的部门。因此，玫瑰美术馆选择出售馆藏艺术品需要一个比金融危机更好的理由。实际上，大学美术馆似乎在公共关系上发挥的作用要比教育上的大，并且用以此目的的资金分配可以与维持足球、篮球队的资金分配相匹敌。毕竟，这两项著名的体育运动以及大学美术馆获得的捐赠似乎要多于其他学术成就。

继2009年1月26日布兰迪斯大学校长杰胡达·莱茵哈兹（Jehuda Reinharz）宣布将关闭玫瑰美术馆后，学生、教师职工以及艺术社区组织了抗议活动。这些活动大多数关心的是社区协商的不足以及清除高品质收藏品的含意。一些人抱怨美术馆的关闭同样会影响到像艺术史这类的专门学科。然而，几天后，在2月5日撤回给布兰迪斯社区的信中（他坦言“我搞砸了”），莱茵哈兹给出了一个有趣的潜在性观点：“该美术馆将继续开放，但是依照董事会的表决，它将更充分地融入到该大学的核心教育使命。”

他虽然没有解释这种整合方式，而且很可能不会加以阐释，但是该陈述似乎违背了博物馆致力于收藏以及大学致力于学科专门化的形象。知识潜在的分类法准则似乎是解释（但不是证明）再细分的一种过时的方法，这种再细分是用在本质上是难以归类的文化潮流上。它能更好的反映权力而非知识的组织和分配，问题的由来可能包含在制度化的历史过程以及引导这些再细分的意图中。

回到公元前306年，迪米特里厄斯·法列累乌斯（Demetrius Phalereus）接近托勒密一世并建议应建立两大建筑：图书馆以及颂扬缪斯的机构。图书馆成为了举世闻名的亚历山大图书馆，收藏着当时所有的知识手稿。颂扬缪斯的机构即缪斯神庙基本上是所大学，其功能是取代埃及文化并为希腊文化腾出空间。毕竟，托勒密是亚历山大大帝的杰出的将领之一并乐意承担巩固希腊帝国主义的责任：这两大机构意味着在权力和事物的一个特定的秩序里收集、组织以及散布可用的信息。就其本身而论，这两个机构的意图是设置并稳固这种秩序以及排除或者减少任何替代性秩序出现的可能性。

然而，拥有秩序的命运是，在某种程度上，秩序的所有权以及管理秩序的标准否认其他既定的或者鼓舞人心的秩序。结果是这两个机构多次被毁坏。其中一个例子是，700年后，该区的大主教控告亚历山大图书馆的联合馆长海帕希亚（Hypatia）使用巫术。不久后，她被五马分尸，随后他们在公共场所焚烧她的尸体来肯定上帝而非希腊人的正义。

秩序所有权的差异导致了战争期间类似机构的爆炸以及纵火事件，或者政治动荡时期极权主义对文物的毁坏，或者最近的简单的预算削减。然而，一般而言，图书馆和博物馆的境况随着时间的推移已有所改善。同样，大学的功能已从博物馆功能中分离并另辟蹊径。尽管如此，亚历山大图书馆和博物馆最初意图的一些特征在今天依然存在；即收藏和展示。这些特征也出现在拜物教及个人摆阔的私人领域里。

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博物馆仍被定义为作品的储藏室，根据收藏品质博物馆拥有者获得文化地位。那些没有自己收藏品的博物馆开始变得嫉妒，这也就解释了基于19世纪博物馆的独立性，拉丁美洲的前殖民地为什么要迅速建立起他们自己的博物馆。自从大国有了博物馆后，每个前殖民地都意识到为了成为一个有尊严的国家，他们必须也要有博物馆。有趣的是，由于经济约束，这些首批博物馆是跨学科的而非专门化。同样的展厅可以展示国家象徽、动植物标本、带有地质或考古价值的石头以及博爱且富有的旅客从国外带来的当地艺术的样本。从教育的角度来看，这些博物馆比我们现在的博物馆要有效的多。它们激励并滋养了求知欲和想象力。它们不是竞争力机构，但它们肯定了自己的重要性：“我们有蒙娜丽莎而你们没有。”然而，它们的职责却是生产文化的看门人以及维护秩序的标准。这比缩小与大都市中心距离的不可能的任务更重要。这不是巧合，今天为了看杰作，人们仍需要旅行到文化中心。甚至当这些作品要巡回展出时，博物馆首先要考虑的是数百万保险的支付以及哪里有气候适宜且有安全监控的空间。這些条件往往不断出现在其他的文化中心。

因此，博物馆收藏不自觉地将公众分成可以进入和不能进入的两种人—事实是有时会恶化成盲目的爱过主义。几年前，大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）的馆长菲力普·德·蒙特贝罗（Philippe de Montebello）抱怨一些国家要求拿回他们认为被盗窃的文物，并直言它们属于本国收藏。在盖蒂博物馆（Getty Museum）被意大利指控非法购买意大利文物时，蒙特贝罗告诉《纽约时报》：“我对美国贸然接受外国法律的热情而感到困惑，这些法律最终可能剥夺了本国公民利用重要文物进行教育的权利以及由此带来的快乐。

虽然，人们不能完全谴责博物馆的收藏动因。但是，人们可以批评它们是如何通过指出拥有和展示之间的差异来收藏的。当博物馆以捐赠来维持生计时，这种差异变得尤为明显。古根海姆博物馆在1987年当它以循环展来庆祝其生日时提供了一个经典的例子。拉丁美洲单元展出了37件作品，观后，人们会认为阿根廷是拉丁美洲最重要的艺术国家（27位参展艺术家中有11位来自阿根廷），随后是智利和委内瑞拉（各3位），哥伦比亚和墨西哥（2位），剩下的国家各1位。居后的是古巴，由林飞龙（Wifredo Lam）代表，乌拉圭由托雷斯·加西亚（Torres García）代表。更有人发现拉丁美洲艺术的关键时期是60年代中期（16件作品的创作时间在1963至1967年之间）。根据这些收藏，最重要的拉丁美洲艺术家（唯一一个展示三件作品的艺术家）是委内瑞拉画家雅各布·博尔赫斯（Jacobo Borges）。37件作品中24件是捐赠的，13件来自拉丁美洲基金会。

展览（一般被说成为策展活动）即有秩序地摆放收藏品。收藏并不意味着秩序—它仅指获得物及储藏。有时不同类别的东西相互排斥，但收藏是有关财产而非秩序。一旦有人将这些东西按秩序摆放，那么谁拥有它们的问题则变得次要。甚至署名权也可能变得无关紧要。关键是秩序背后清晰的观念，因为强调一些东西也意味着要隐藏另外一些东西。假如我展览美国艺术，那么我会将非美国艺术排除在外，这样就不会质疑美国艺术的本质。策展人将收藏品放置在一个话语的语境中。

在话语的构建和运用中，策展人和艺术家的区别变得模糊不清。策展人的话语或者论题可能与艺术家的话语相矛盾，因为在某种程度上，策展人对艺术品诠释的推断没有必要根据艺术家的初衷来决定。因此，展览成为一个超越创造的东西，它利用艺术家特定的艺术品来满足策展人的目的。

不管艺术家赞同与否，由于展览秩序毫无疑问是为公共场所创建，因此一系列的职责开始发挥作用。其中一项是展览秩序要能吸引公众。几年前，马德里蕾娜·索菲亚博物馆（Reina Sofia）策划了一个以颜色分组作品的展览。一间展厅只展示白色作品，另一间则展示红色作品，甚至还有金色展厅。我不得不猜测这些目标公众是室内装潢师。我只是碰巧看到了这个展览，因为我光顾该博物馆是为了看其他东西，但是那次无意义的撞击强大到足以令我忘记那天去蕾娜·索菲亚博物馆的动因。该展览上的许多作品能激起我以自己的目的去重新策划的想法，并且这个个人的重组使我想起了三个普遍的问题：

1.展览秩序必须要吸引它特定的公众。如果未能达成，公众也许会认为它愚蠢或者平庸，以我的亲身经历来看。为了公平起见，策展人（获有某种国际身份的人）很有可能在展览图录上写一篇论文来注明此次的展览布置。但是假如这样一来，那就意味着公众被分成了买图录的人和不买图录的人。

2.展览秩序必须既要满足其特定的公众又要满足日常访问该空间的一般公众的期望。我相信蕾娜·索菲亚博物馆主要吸引了艺术爱好者，所以来这里的人很少会对室内设计感兴趣。这也是我认为该展览平庸的原因。然而，我可以判定该展览如果是在家具商业博览会上，那么它一定是与众不同的。

3.策展秩序必须要揭露在秩序被提出之前尚未明朗的东西。换言之，展览必须是教育性的，并且策展人必须是位教育家。

秩序或许是私有的或公共的。我的一位朋友收藏了大量古典音乐。他一间大屋的四面墙，甚至从天花板到地板全是CD。有趣的是这些CD是根据作曲家出生日期的先后顺序来编排的。该秩序是古怪的，因为秩序的拥有者和接受者仅是他一个人，这令他的妻子很绝望。

然后我们还有可称之为公共秩序的东西。在这里，拥有者和接受者之间存在着距离。“秩序”这词具备行为组织以及指令的双重意义。在这种双重解释下，秩序的拥有者是权力结构。秩序是根据法律、法令及协议进行编撰整理，或通过权力的滥用对秩序进行简单的陈述。

此处，艺术成为了一项基础操作因为它在创建替代秩序时是最重要的工具之一。艺术家利用个人秩序来挑战既定的公共秩序。一个好的艺术家的系统是意料之外的、暴露的。他们颠覆、扩展了现有的知识，至少可以瞬间穿越在创造和捐赠的同化之间。

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博物馆策展人多少受到艺术家个人秩序和公共秩序的困扰。一方面，策展人代表一个机构，并且机构是决定公共秩序结构的一部分，或者至少设法接近权力。因此，策展人展示替代秩序的自由是有限的。作为艺术家，他可以创作令人讨厌的色情艺术。作为策展人，更重要的是为作品策划展览。尽管如此，策展的其中一个趋向是寻找一种替代的秩序使优于机构赞美的个人认可成为可能。这就导致了著名女性策展人（diva-curators）的激增。

策展人的选择是：（1）代表他或她的机构的声望和荣誉，（2）代表他或她自己的声望和荣誉，（3）代表参展艺术家，担任他们的代言人。这三种选择的可能性不相互排斥；它们通常纠缠在一起，虽然代表着不同的身份。在第一个选择中，策展人通常是官僚主义者，在第二个选择里，艺术家是董事会玩游戏的一枚棋子。此处，策展和艺术创作是交叉的。

由于策展人是“游戏”（或论文）的作者，这是种非常有趣的贡献，因为这可以被看成是文化捐赠而不是对艺术家的剥削。当然也有相反的情况（人们可以把他们稱之为艺术家的复仇），譬如20世纪80年代，当物料组（Group Material）策划主题展览时，他们把同事的作品展示成了巨型艺术品。

从文化上来看，第三种选择即策展人作为代言人和中介人很可能是最重要的。优秀的代言人集合了另外两种角色，但是坚决站在艺术家提供的平台上而非策展人的立场，并且帮助公众进入到这个平台。机构的关系被保持了，但是作为中介人要保护艺术家和公众的利益。策展人的创造精神被保留了，但是是用于表达和发扬艺术家的作品的。不幸的是，艺术家经常不清楚他们所作的事情而策展人或许会帮助他们理清思路。艺术家往往倾向独立工作，而策展人知道其他艺术家以类似语言来创作作品的一般语境。因此，策展人会有一个令人信服的形象并起着扩音器的作用。说教角色需要顾忌艺术家，需要与艺术家协商。

在图书馆日益增长的收藏和索引以及博物馆的收藏和展示这类专门化的工作中，亚历山大博物馆（Alexandria Mouseion）最初的综合理念消失了。该博物馆的主要任务是对新的殖民地的本土文化进行文化改选和取代。一旦这种任务不再需要，教育机构的主要工作变得濡化（enculturation）。基于这种效果，图书馆和博物馆都开始储藏参考物。大学成为了学习，使用参考物的地方，并且从实用性和声望来看，它们往往会收藏那些相同的参考物。从这点而言，关闭一所大学博物馆可能有点令人惋惜，但是这不是教育问题的结果，因为问题要比这更深。

许多年前，在我赶往博波哥大一所大学演讲艺术教育的途中，我在墙上涂鸦上看到了“教化”（educastration）这个词。它捕获了事态的灵魂并给予我此次演讲的灵感。25年后，同样的大学邀请我再次演讲同样的话题。在第二次的途中，我瞧见了喷在墙上的另一个词即“创造教育”（educreation）。这再次刺激了我的演讲，不过这次并不乐观，但我受到了极其准确的复杂观念的综合启发。假如“创造教育”是指导方针并且涵盖了艺术的创造，那么艺术计划预算的缩减显然是抵挡不住的，但至少不会放弃豪华的勋章。

篇5：大学博物馆规章制度

一、工作时间（周一闭馆，节假日除外）

夏季（5——10月）： 9:30——17:30 冬季（11——4月）： 10:20——17:00

二、工作纪律

1、所有工作人员必须严格遵守考勤制度，不得迟到、早退、脱岗、离岗。迟到、早退到5到15分钟罚款5元，15分到30分钟以内处以10元罚款，一周累计迟到三次按事假一天处理，扣除一天工资；迟到、早退30分钟以上按事假一天处理；未经批准擅自缺岗按旷工处理，旷工一天，扣除当月两天工资。

2、所有工作人员一次性请假超过三天，需报请馆领导批准。病假以医院当日处方和购药票据为依据。请假未获批准，自行离岗者按旷工处理。上班时间因公因私外出、中途离岗都必须向所在部门负责人报告，私自外出、脱岗5到15分钟罚款5元，15分到30分钟以内处以10元罚款，脱岗30分钟以上，扣除一天工资；迟到、早退30分钟以上按事假一天处理

3、所有工作人员必须统一着装上岗，佩戴工作证，不得披头散发，不得佩戴夸张首饰，发现一次违规者给予警告一次，每发现一次处以10元罚款。

4、展厅工作人员捡拾游客遗失物品必须向带班人员汇报，不得隐匿不报和侵占，如发现此类情况，在勒令退换的同时予以辞退。

5、所有工作人员不得私自接受媒体采访，如有未经馆领导审批，私自代表博物馆接受媒体采访者，对所产生的影响和后果负全权责任，并予以辞退。

6、旺季午餐时间为中午12:30，不得提前离岗就餐，经发现，处以10元罚款；淡季为半天班，1:30为交接班时间，接班人员未到不得以任何理由擅自提前离岗，发现一次处以10元罚款。

7、讲解员须服从讲解接待工作安排，不得互相推脱、消极怠工及，如发现有此类情况，警告一次，出现三次此类情况，自动离职；讲解员无客观理由不得拒讲，发现一次，自动离职；讲解员在讲解服务中应始终礼貌有加，尽量满足游客的合理需求，不得对游客为难，不得对游客提无理要求，一旦出现有游客投诉讲解员情况，上报馆领导，馆内做统一处理，视情节严重程度，处以经济处罚或辞退；讲解服务时间在30分钟以内（特殊情况除外）的，享受讲解提成的50%。讲解员不得向游客索取小费，发现一次，自动离职。

8、？所有讲解员（包括正式职工）有享受讲解提成的权益，同时也要履行免费讲解的义务。讲解员一年免费讲解不得少于20次，未满20次者扣除差额次数的讲解提成，按相应的讲解提成20元一次计，（如只完成5次，则扣除15次×20元）；超过20次者予以适当奖励，超出一次按25元一次提成（如共完成25次免费讲解则按超出的5次×25元）。

9、讲解员在办公室不得食用有刺激性气味的食品，不得吸烟、大声喧哗，保持办公室干净整齐，不得在办公室内叫外卖，以上情况每发现一次处以罚款15元。

10、展厅清场时，讲解员有责任关闭讲解员办公室电源，清楚安全隐患，若发生重大事故，讲解员全体承担事故后果，直接责任人予以辞退。讲解员必须在展厅清场、闭馆后随工作人员一起离开，不得无故提前离岗。

11、前台接待人员待人接物和蔼大方、举止得体，做到礼貌接待，对游客的提问要认真回答，不能有抵触情绪。前台为接待游客的地方，坐姿端正，起立接待，不得两人同时挤坐于一张凳子之上；不得在前台吃零食；不能嚼口香糖；不得在前台高声喧哗、播放音乐、看杂志；不得将个人用品放置于前台桌面，保持前台工作区域干净、整洁。前台对导览器要细心看护，及时充电，做常规检查，对有故障的导览器要及时上报维修。前台工作人员与下班前必须做好当天游客的分类统计，不得以任何借口拖延。以上现象一经发现，给予警告一次，每发现一次则予以10元罚款。

12、保洁人员统一着装上岗，必须保证陈列部各区域环境卫生的整洁，上班时间严禁聚众聊天、吃零食，各自在所负责的区域内清洁卫生，实行责任区域到人。如发现工作时间内不在负责区域内，给与警告一次，每发现一次者处以罚款10元。下班清场之前，保证展厅内卫生的整洁。

13、存包、发号工作人员不得在工作室内吃零食、抽烟、大声喧哗，必须保证工作室干净、整齐，一经发现警告一次，每发现一次予以10元罚款，存包、发号人员有责任向陈列部带班人员汇报公共设施损坏情况和所需物品。如有捡拾游客失物或游客未领取物品时，必须及时向带班人员汇报，若隐匿不报或侵占他人财物，发现后在勒令退还的同时予以辞退。

14、存包室内为存放游客物品的地方，严禁第三人进入室内，若发现有存包工作人员以外人员进入，一律按旷工处理。由于存包人员自身原因丢失钥匙或游客存放物品，有责任人赔偿全部损失并辞退。下班前，必须保证工作室内电源关闭，清楚安全隐患，若发生重大事故，由责任人负全责并予以辞退。

15、旺季期间讲解员、前台、保洁员在餐后至15:00之间可以休息，但不能出馆，期间必须保证安排值班人员保证正常接待和卫生清理。

三、轮休制度

由于我馆旅游旺季接待任务繁重，陈列部工作人员均正常上班，因此在淡季（11—4月）特准每人20天轮休补偿（一般情况下一次性休息三天，如有特殊情况，可适当放宽）。由于夏季接待量大，工作强度高，每人每月不得请假超过2天，超出1天，扣除冬季轮休2天（旷工一天算两天事假）。上班满一年，无超出规定假期者，享受20天轮休；上班满半年者，无超出规定假期者，可享受10天轮休。

四、奖惩制度

所以聘用工作人员根据工作表现，实行奖惩制，于旺季（5-10月）分别于8、11月（三个月为一个考核期）分两次进行考核。将以上违反规定所罚款项的资金用于奖励表现优秀的工作人员。

单位在年终根据工作人员一年的表现，评选先进工作者，单位予以奖励。

2012-8-14

篇6：博物馆藏品管理制度

A. 藏品征集

1、由办公室、保管部、陈列部组成工作专班。凡馆内外有关文物征集的线索、信息、信函等，应由办公室汇总，统一编号登记一式两份(附表)，经馆领导签署同意后，一份脚经办人，一份留底。

2、经办人应把办理情况及时反馈给办公室。文物、标本等在没有办理完征集手续前，可暂时寄存在保管部。文物、标本等完成征集工作后，将登记表、文物或标本及相关的其他资料一并交保管部，由保管部开具入馆凭证三联单，第一联及文物或标本征集表由藏品总帐保存;第二联交库房保管员保存;第三联加盖单位公章交交件人或单位保存。

3、文物或标本征集项目，应经馆文物鉴定学术委员会两名以上专家确认后方可办理入馆手续。

4、财务室应凭保管部开具的入馆凭证支付奖金或征集款。年底，财务室应根据当年文物征集经费支出帐单与保管部当年藏品入馆凭证进行核对，做到帐物相符。

5、办公室收到保管部藏品入馆的通知后，向捐赠人颁发收藏证书。收藏证书应统一编号。收购、移交、调拨文物不法证书。

B. 藏品接收

1、总帐人员负责文物、标本、等藏品的接收工作。接收时，必须认真填写入馆凭证，严格按凭证办理好手续。

2、凡属征集品等必须连同有关记录、原始资料(或收原始记录)等一并接收。

3、凡属收购文物，须连同收购发票一并接收。

C. 藏品鉴选与评级

1、凡入藏的文物、标本等必须具有一定的历史价值、艺术价值和科学价值，经本馆文物鉴定委员会两位以上专家进行鉴定方可入藏。藏品级别的评定，须经国家文物局授权的各级文物鉴定委员会按文化部颁布的《文物藏品定级标准》进行评定。

2、所有藏品入馆后，必须填写“武汉革命博物馆藏品鉴定表”，在进行鉴定评级鉴定时，保管人员要认真作好鉴定记录，鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。鉴定完毕，由藏品鉴定评级委员会专家在鉴定表上签字。

3、经鉴定三级以下的藏品，根据具体情况可分别归入一般藏品或参考品类，有争论或拿不准的藏品，暂不作处理。

D. 藏品登账

1、凡入藏的文藏品都应登入“藏品总登记账”。总登记帐为帐本式和电子文档式两种，帐本式由藏品总帐保管，电子文档设定权限，只能保管部主任和藏品总帐人员可以打开。

2、总帐人员负责填写和管理总登记帐，做登记账时，用不褪色墨水填写，字迹要工整清晰。如有藏品调拨、退还、馆际交流等须注销时，需根据藏品的级别，按规定和要求报经国家、省、市等各级主管部门批准办理相关手续，在总帐上用红墨水划双线，由经办人在订处盖章。

3、数量较多的藏品，可根据不同情况选择一部分入藏，其数量一般在十件左右，剩下的可登入重复品帐。

4、凡三级以下的藏品，登入一般藏品帐。文物复制品、代用品模型等登入复制品账。

5、藏品的定名、分类、计件、尺寸、重量，按《国家藏品管理标准化方案》中“藏品定名办法”、“藏品分裂办法”、“藏品记件标准”、和“藏品测量标准”填写。藏品的时代，按其所属的.历史时期填写, 中华人民共和国成立以前的文物，有具体纪年的写具体纪年，并加注公元纪年;具体纪年不明的写历史朝代或历史时期。中华人民共和国成立后的文物，一律写公元纪年。藏品的质地，按其自身的物质成分，如纸、布、瓷、铜等进行填写。藏品的完残程度，要认真、准确地写清伤残、缺损、污染等的具体部位和状况，标明损伤的尺寸。藏品的来源，写直接来自的单位、地区或个人，并注明“发掘”、“采集”、“收购”、“拨交”、“交换”、“拣选”、“捐赠”、“旧藏”等。近、现代历史文物应写明与使用者和保存者的关系。藏品的入馆凭证号和注销凭证号，是指入馆凭证的和注销凭证的编号。藏品的级别，按藏品的评定级别填写。

E. 藏品编目

1、凡三级以上的藏品，由各库保管员逐件填写“藏品编目卡”。文字力求简明准确。除填写总登记帐的项目外，还必须填写鉴定意见、铭记、题跋、流传经历等。文字必须准确、简明，并附照片、拓片或绘图。填写标准按《博物馆藏品保管工作手册》中的有关规定和标准进行。

2、凡三级以上的藏品，由各库房保管员逐年建立藏品档案，藏品建档可本着“由简到繁、由一级品到二、三级品”的原则，内容的填写和记录按《博物馆藏品保管工作手册》中的有关规定和标准进行。藏品档案一物一卷，专柜存放。

3、在藏品分类的基础上，根据藏品质地、用途、性质、时代、作者等编制各类检索目录，及时准确地为使用者提供藏品与资料。

F. 藏品入库及管理

1、藏品入藏经登帐编目后，由总帐人员按藏品的类别分别拨入不同库房。

2、所有藏品(包括具有长期保存价值的复制品)等又总帐人员和保管部主任一道办理完入馆手续，之后，由总帐人员根据藏品的性质和类别分别拨入不同的库房，按“入馆凭证”与库房保管员认真填核对藏品的数量和现状，办理点交。

3、入库的藏品按不同质地分类排架，再按时代、事件相对集中。排架应从安全的提用方便出发的要求放置。

4、存放藏品的柜、架和库房要分别编号，柜内的编号顺序按“从上到下，从左到右”。藏品排定方位后，将其所在的库房号、柜、架号分别填写在“藏品方位卡”上。

5、一级藏品、保密性藏品、经济价值贵重的藏品，存入保险柜或专柜，重点保管。

6、库房柜箱钥匙和各库房钥匙由各库保管员保管、使用。保管员应将柜箱钥匙编号放入钥匙袋内，使用时取出，使用完毕存入工作台抽屉内锁好。库房所有钥匙只使用一套，重复的装袋加封，交馆机要部门保存，交接时须有分管馆长在场。总库大门钥匙由专人保管，各库房的门钥匙由各库房保管员负责保管，下班后，所有钥匙分别存放在专门的保险柜中，保险柜的钥匙由保管部主任保管。库房钥匙如有遗失，应换新锁，不得另配钥匙。

7、当保管员或指定钥匙保管人不在馆内而确需进入库房时，必须由馆领导会同有关同志(至少一人)启用备用钥匙，一同进入库房，当时作好记录，事后与该库保管员一同查对被开启的柜箱。

8、下班关库前，保管部主任和各库房保管员要检查门窗是否关好，关闭电闸，保管员要做好库房日志。

G. 藏品提用

1、凡因陈列、研究、复制、照相、等需要提用藏品时，根据藏品级别，按领导的审批权限进行报批，认真填写“提用凭证”，办理出库提用手续。

2、本馆提用一级藏品、保密性藏品、经济价值贵重的藏品或外单位因工作需要提用二、三级藏品，必须经馆领导批准。本馆提用二、三级藏品，由保管主任批准。馆级负责人提用藏品，须经同级其他负责人同意。藏品保管部门负责人提用一级藏品，须经主管副馆长或馆长批准，提用其他藏品，须经本部门其他负责人同意，填写提用凭证后办理出库手续。

3、馆外单位提用藏品，一般限在馆内进行，并由保管人员承办并负责藏品的安全，用后当日归库。如果因陈列展览需要借出馆外时须经主管馆领导批准。一级品必须履行国家规定的报批手续。

4、各库保管员，因保养或建档需要提取藏品出库，必须向保管部主任通报。

5、藏品出库后，由提用部门或提用人负责藏品的安全和保护、保管部有责任提出保护措施。

6、提用藏品归库时，由保管员按提用凭证认真核对数量和现状，办清手续。若发现有损，应作详细记录，写出书面报告，交馆领导处理，其处理意见要记录在案。

H. 藏品的保养、修复、拍摄和复制

1、藏品养护室要对藏品进行定期检查，做好库房温湿度记录，定期进行防虫害、霉菌、的技术处理。对新进馆的藏品进行消毒处理。

2、因藏品保护或科学研究的特殊需要，必须从藏品上取下部分样品进行分析化验时，由馆长或其授权的人员组织技术人员会同藏品保管部门共同制定具体方案。一级藏品一般不予取样，尽量使用时代、类型、质地相同的其他藏品替代。必须使用一级品原件进行分析化验的，其取样方案，须报文化部文物局审批。其他藏品的取样方案由省、自治区、直辖市文物行政管理部门审批。

3、凡采用新的藏品保护、修复技术，应先经过实验，通过主管文物行政管理部门组织有关技术人员和专家评定鉴定后推广运用。未经过实验和评审鉴定证明可确保藏品安全的新技术，博物馆不得随意采用。

4、藏品修复时，不得任意改变其形状、色彩、等。修复前、后要做好照相记录，修复前应由有关专家和技术人员制定修复方案，修复中要做好配方、用料、工艺流程等记录。修复工作完成后，这些资料均应归入藏品档案，并在编目卡片上注明。 一级藏品的修复方案由主管副馆长或馆长审核同意后报上一级主管文物行政管理部门批准。其他藏品的修复方案，国家博物馆和省、自治区、直辖市博物馆由藏品保管部门负责人批准或由藏品保管部门负责人会同科技修复部门负责人审批;其他博物馆由主管副馆长或馆长批准。

5、藏品复制，按国家文物局《文物复制暂行管理办法》执行。复制一级藏品，由主管副馆长或馆长批准。这类复制品，不得作为商品对外提供。复制其他藏品，国家博物馆和省、自治区、直辖市博物馆由藏品保管部门负责人批准;其他博物馆由主管副馆长或馆长批准。

I. 藏品的注销和统计

1、凡调拨、交换出馆的藏品，必须填写注销凭证，办理注销手续。

2、交换调拨藏品必须有按国家规定的报批手续。

3、凡经正式手续注销了的藏品，要在藏品总登记帐和入藏凭证上注销。

4、非入藏文物、非文物的注销，须经本馆文物鉴定评级小组和有关专家复核审议后，造具清单，报主管文物行政部门批准后，在入馆凭证上注销。

5、各库房保管员要定期进行藏品的清点、核对，做到藏品、卡片、帐册三符合。