风格实习考察报告

风格实习考察报告（通用6篇）

篇1：风格实习考察报告

北京恭王府考察报告

——故宫、恭王府建筑风格比较

前言：此次恭王府参观之前，本人先通过网络对其进行了初步的了解，得知恭王府由大学士和珅于乾隆年间建造、此后历经庆郡王永璘、恭亲王奕等几代皇亲贵族的居住，是现今北京保存最完整，也是规模最大的一座亲王府邸。恭王府总占地面积约六万平方米，它不仅形制规范、建筑装饰艺术典型、更有许多独特创新之处，而且见证了清朝由盛而衰的历史，是我国封建社会王府制度、文化、生活的一个详实载体，府邸内保存着从清朝中叶到晚期不同阶段的历史信息和文物遗存，在我国古建筑及历史文化上占有着特殊的地位。王府文化是中华民族传统文化的重要组成部分，是连接宫廷文化和平民文化的桥梁。之前印象中的中国古典建筑都是故宫那样的皇家的园林景观，今天有了对恭王府了解之后，带着一探究竟的心态、怀揣着恭王府和清朝皇宫故宫的建筑、室内、景观方面不同风格与特点的疑问，本人和同学们在一个风和日丽、花红柳绿的春日来到了恭王府。恭王府的概况：

1.1恭王府建筑规模

恭王府坐落于后海与北海公园之间，靠近北京城的中轴线，环境优美。恭王府规模浩大，且建筑形式与组合较具特色，王府分规整的四合院建筑群落与形式自由灵活、巨大、精美的后花园组成、两者之间通过一座很长的后罩房---“藏宝楼”清晰分割。四合院建筑院落分为三条平行轴线，每路各有四进院落，故建筑群落由12个四合院落组成，他们之间或以高墙分割、或通过连廊直接连通，相伴以不同体量、装饰的建筑与通道，形成了丰富的空间体验。恭王府四合院面积不大，即使是中轴绿琉璃瓦屋顶的主殿院落庭院也较小，同故宫建筑相比，少了几分威严，多了些许亲切。

让人遗憾的是，此次参观，恭王府中很多房间都不对外开放，甚至窗帘紧闭，所以建筑群落部分的参观一小时也就逛完了。相对于王府南部的四合院组群，王府北部面积巨大的后花园让本人留下了更为深刻的印象。初春的恭王府花园春日的色彩还不够显著，略显灰沉与萧条，且相对于南方园林的精致与细腻，恭王府后花园总是有些粗犷了，但此次参观毕竟是本人第一次对北京王府的实地考察，一片嫩绿、几点桃红、春风拂面之下，后花园还是给本人留下了很好的感受。

花园主体也可分为三部分，中间部分为西洋门、假山、池塘、万福园组成的中轴线，东侧有三卷勾连的大型戏台建筑及其附属庭院，西侧则是较为宽阔的湖面。恭王府花园视野开阔，疏密有致，有水、有桥、有亭、有假山，初春季节，水波涟漪、柳绿花红、楼榭品茗，奇花异草，满眼的“福”和“蝠”，较故宫的御花园甚至都要更为舒心惬意。而建筑院落与园林景观相分离的长长的后罩房，虽不甚起眼、甚至呆板，但却是清朝历史的重要见证，这座和珅的藏宝楼装下了大清全国数年的财富，据说墙壁内都堆放着黄金，代表了富人的一个极致，也代表了贪官污吏的一个极致。

1.2恭王府装饰风格

给我留下的整体印象便是色彩丰富、装饰奢华。相较于皇家的红墙黄瓦，王府的灰色建筑，即便是绿色琉璃瓦的主殿也能把其他颜色衬托的更加鲜明与丰富；装饰运用了大量的雕刻和贝壳镶嵌，使室内装饰效果格外繁复、奢华。恭王府的建筑装饰与室内陈设依照皇宫为例样，除了规模稍逊色，艺术价值丝毫不减。本人所参观的两个室内陈设较为完好的大殿，花梨宝座，蟠龙屏风，烫金匾额，珐琅装饰品，一排排高大的书架，严整队列的精美太师椅，皇家威严扑面而来。此外还有全部由金丝楠木建造的和珅寝室，具有着各式形状与装饰窗子的藏宝楼，结合了清式家具与西方家具形式影响的晚晴家具类型等，都构成了恭王府奢华与独特的王府装饰风格。

在传统装饰与图案方面，恭王府的“福”与“蝠”可以说是其一大特色，恭王府又称万福宫，于房梁、于飞椽、于栏杆等各个地方都可以看到万字符与蝙蝠的形象，或具体、或抽象，或形象重复、或群体出现，据说恭王府内的蝙蝠装饰共有9999只，加上现藏于后花园假山内的康熙御笔“天下第一福字碑”上的福正好1万个，具有着非常美好的寓意。本人很喜欢那些装饰着蝙蝠图案的长廊，千姿百态、颜色各异的“蝠”给人以不同于颐和园长廊等其他清代长廊的独特感受。沿着“蝠”廊，本人和同学们来到假山内，触摸这据说能带来好运的康熙福字碑，很有趣味。恭王府后花园内装饰成竹子质感的蝠厅，后花园西洋门、室内装饰风格中的中西合璧，规模巨大、形式独特的大戏台等也成为了此次考察中留有深刻印象的方面。

1.3恭王府历史渊源

恭王府于1779年建成，至今已有两百多年的历史，期间经过了乾隆时期的和珅、嘉庆时期的庆亲王、咸丰年间的恭亲王等居住，经历多次修缮。每一时期，王府的不同主人都对其有着不同风格与偏好，反映在恭王府上，便可看出不同时期的不同风格体现。如头宫门的屋顶彩画，旧彩画的经色已彩斑驳，而新的彩画则艳丽醒目，通过体会这些不同和变化，可以体会到留在建筑上不同时期的历史。

恭王府的两位主人，和珅与奕，一位是清王朝鼎盛时期的贪官大臣，一位是清王朝逐渐走向衰败时的肩负重任的皇族，两人的处世态度大不相同，营建府第花园的想法也大不一致。和珅府旨在享受，追求的是富丽堂皇；奕有一定的政治抱负，也曾承担过匡扶济危的重任，因而在山水树石之间有寄意、有隐喻。所以，当我们今天走进恭王府花园时，不能因和珅的名气与奢华而遮掩了恭亲王奕时期王府的历史面貌，而应该更多的了解、研究恭亲王府于庆亲王、恭亲王奕等时代的真实面貌，了解晚清各时期的建筑、室内装饰演变，更能为清晰晚清历史、文化有所裨益。

综上所述，可以说即便经过了不同历史阶段的数次改动与修缮，恭王府依然可以称作京城最具有典型代表性的王府府邸。这座坐落在什刹海畔北京城内最优美地段的王府，集精美奢华的殿堂、错落有致的院落、名贵的花草树木、华丽优美的戏楼花园、巨大的财富、珍贵的历史记录为一身，兼容了南北方建筑风格的特点，既粗狂朴质又秀丽小巧，既形制规范又极具特点，成为了我国古代最具艺术价值的建筑群落之一。

2、故宫和恭王府的建筑装饰区别

中国几千年的等级社会中的伦理道德使尊卑意识、名分观念深深地植根于这片土壤中，建筑成为标志等级名分、维护等级制度的重要手段。因此，严密的等级成为中国传统建筑的一大特色，所以在故宫和恭王府这两个等级不一样的建筑群上的装饰构件和纹样等都会有区别和独特的含义。

2.1装饰构件的区别 中国传统建筑的屋顶是整座建筑很重要的部分，它往往能决定整栋建筑的风格。两个屋面相交

故宫太和殿脊兽

恭王府脊兽 而形成屋脊，为了使屋脊上的交接之处不漏水，需要用砖、瓦等材料封口，这时屋脊就会高出屋面，形成一条凸出的装饰带。在屋脊材料上做出简单的纹路，形成各种线角，形成了一种自然的装饰，有较强的装饰效果。

屋顶所装饰的动物种类很多，龙、凤、狮子等多种动物形象都在其中。最典型的是龙形鸱吻，只能为皇宫所用，太和殿屋顶上有11只脊兽，而恭王府的建筑多为卷棚顶，没有鸱吻，最多只有5只脊兽。屋顶所用瓦片的颜色和材料也都有严格的规定。明清时规定，琉璃瓦一般只用宫殿和皇族府第、大的寺庙、园林建筑等建筑上，黄琉璃瓦只用于皇室建筑和少数高等级的寺庙建筑，而恭王府只有中轴线上的几个建筑使用的绿色琉璃瓦。

2.2色彩的区别

中国传统建筑的色彩运用在世界上独树一帜，或用华丽的色彩来烘托富丽堂皇，或用黑、白、灰来描绘清新淡雅。主要包括屋顶的瓦片、墙壁和木构件几部分。至于墙壁，皇家都用红墙体现尊严和富贵，普通百姓只能用青砖做墙，恭王府是王相贵族住的地方，使用了红色和绿色的漆墙。

2.3图案纹样的区别

中国传统建筑用油漆画出很多图案，不同的图案有不同的含义。在建筑装饰中，用动物作为主题的相当多，秦、汉时期的瓦当、墓砖、基石上出现的动物形象有虎、马、龟、鱼、鸟等动物。当时的龙、虎、凤、龟装饰的瓦当成了皇家宫殿专用的瓦。

皇帝使用的故宫宫殿房屋上、衣帽用具上都出现了龙。龙成了封建皇帝的代表，龙的形象成了君主的象征，它们开始大量地出现在宫殿建筑的装饰里。龙是皇室的专用品，其他任何人是不能用的，随便用就会引来杀头之灾。而恭王府则在多使用了蝙蝠等吉祥图案，房梁、飞椽、栏杆等各个地方都可以看到万字符与蝙蝠的形象。

此外，由于恭王府巨大的年代跨越，对于其建筑与室内装饰风格的研究不能仅限于对和珅时代的了解，更应深入探索清末庆亲王府与恭亲王府的建筑、室内装饰风格，对比之下更能充分了解清朝王府的历史演变，更能对恭亲王府的建筑、室内装饰风格有一个更为全面和清醒的认识。

篇2：风格实习考察报告

考察实习报告

专业与班级：

学号：

姓名：

实习单位：上海、苏州、南京等

邮箱：

1.前言：

现在我是大二的学生，大学二年级这个阶段是在大学的重要学习阶段，扩宽视野与知识面努力汲取各种认识那么认识实习对我们来说非常重要。因为认识实习是为我们进入社会做准备，是为了让我们毕业后能更快的了解各种新鲜事物接受。现在正在进行的这段实习时间可以说是我上大学后最充实与忙碌的一段时间之一。在快节奏的奔波中有很多方面不能很快适应，充实则是在这段时间里，我学到在校园无法学到的知识和技能，更提高了自己各方面的素质。同时实习也极大程度的给我扩宽了思维。为将来工作与设计打下了基础。现在我真正明白了实践是检验真理的唯一标准，理论的知识来源于现实生活，学习了理论后没有应用于实际中，那就等于没有学，再好的理论知识没有应用于实际，只能是纸上谈兵，所以要付诸实践来检验所学，再辛苦也是值得的。现在我为期一周的实习实习时间已经结束了,我在这一周的实习中学到了很多在课堂上根本就学不到的知识,受益非浅，那现在我将就对这为期一周的认识实习做一个工作小结。

2.实习目的：

通过对对南方各大城市（上海、南京、苏州等）的主要建筑和主要景点的实习考察。

1、了解基本的建筑知识和理论，在建筑形象上形成具体概念。

2、认识建筑群体的空间组合关系，建筑单体的环境特征。

3、从建筑及其范围，建筑技术和建筑艺术，建筑和社会等方面认识建筑。

4、认识建筑的基本构成要素，建筑空间，建筑与环境的相互关系。

5、认识学习园林景观设计的具体要素，掌握中国古代园林设计方法。

6、有了一次全面的感性认识，加深了我们对所学课程知识的理解，使学习和实践相结合。

3.实习时间：

2011年4月23日——2011年4月29日

4.实习地点：

上海、南京、苏州、乌镇等著名建筑、建筑群、公共设施等

5.实习内容：

第一站上海：上海市的公交交通，其线路、车辆、载客量均居全国第一。目前上海已形成由铁路、水路、公路、航空、管道等5种运输方式组成的，具有超大规模的综合交通运输网络。全市已形成了由地面道路、高架道路、越江隧道和大桥以及地铁、高架式轨道交通组成的立体型市内交通网络。上海的城市交通系统非常发达。公共汽车线路数量1000多条，营运车辆1.8万多辆，日均客运量约780万人次，承担着65%的市域公共客运量，是世界上线路最多的城市之

一。上海还拥有全国最长里程的轨道交通系统共十三条，包括地铁、高架轻轨和磁悬浮线等，营业里程400余公里，居全国首位，已形成初步的网络格局。上海

地铁已超过伦敦地铁成为世界最长地铁。

10年上海世博会中国国家馆，以城市发展中的中华智慧为主题，表现出了“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的中国文化精神与气质。展馆的展示以“寻觅”为主线，带领参观者行走在“东方足迹”、“寻觅之旅”、“低碳行动”三个展区，在“寻觅”中发现并感悟城市发展中的中华智慧。

中国馆共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，犹如华冠高耸，天下粮仓；地区馆平台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。国家馆和地区馆的整体布局，隐喻天地交泰、万物中国馆以大红色为主要元素，充分体现了中国自古以来以红色为主题的理念，更能体现出喜庆的气氛，让游客叹为观止。

斗拱是一个极具象征性、并能引发散发性思维的意象，我想中国人都愿意赋予它这样的意义。同时，前来参加世博会的外国人一望便知它是中国的。世界上有三大建筑体系，只有中国古代建筑极其智慧地采用了斗拱。中国馆的建造既吸取传统文化营养，又开拓创新，使其造型雄浑有力，宛若华冠高耸，具有现代意识，符合当代国际上的高层审美趋向。展开寻觅之旅 采用轨道游览车，以古今对话的方式让参观者在最短的时间内领略中国城市营建规划的智慧，完成一次充满动感、惊喜和发现的参观体验。

装点国家馆的“中国红”，是从足足上百种红色材料色样中逐一挑选而出的，由7种红色组合而成。馆体颜色由上至下依次由深至浅，能在白昼不同阳光折射和夜间灯光投射及不同视觉高度等条件下，形成统一的具有沉稳、经典视觉效果的红色。在中国国家馆最核心、也是最高的49米层展区北面，100多米长的整面墙都将被放大了数百倍的宋代名画《清明上河图》覆盖。而国宝《清明上河图》原件，也将出现在世博期间的中国馆。

上海拥有许多风格迥异的老建筑，其中位于外滩的一组旧时远东第一金融街遗留下来的建筑群一直以来就是上海的标志，例如：从苏伊士运河到远东白令海峡最考究的建筑汇丰银行，亚洲第一钟楼海关大楼等。

上海新天地是一个具有上海历史文化风貌的都市旅游景点，它以上海独特的石库门建筑旧区为基础改造成的集餐饮、商业、娱乐、文化的休闲步行街。中西融合、新旧结合，将上海传统的石库门里弄与充满现代感的新建筑融为一体。在这片石库门建筑群中外表保留了当年的砖墙、屋瓦、石库门、仿佛时光倒流，置身于20 世纪20年代。但是，每座建筑内部，则按照21世纪现代都市人的生活方式、生活节奏、情感世界度身定做，成为国际画廊、时装店、主题餐馆、咖啡酒吧„„。

东方明珠塔，坐落在中国上海浦东新区陆家嘴，毗邻黄浦江，与外滩隔江相望。东方明珠东方明珠广播电视塔夜景塔最有特色的是把11个大小不

一、高低错落的球体串联在一起。两个大的球体直径分别为下球体50米和上球体45米。连接它们的是三根直径为9米的擎天立柱。最高处球体直径是14米。整个建筑物的支撑完全靠三根深入地下的擎天立柱。

金茂大厦位于上海浦东新区黄浦江畔的陆家嘴金融贸易区，楼高420.5米，目前是上海第2高的摩天大楼、中国大陆第3高楼、世界第8高楼。金茂大厦可容纳1000多名游客，两部速度为9.1米/秒的高速电梯用45秒将观光宾客从地下室1层直接送达观光层，环顾四周，极目眺望，上海新貌尽收眼底。

上海环球金融中心是位于中国上海陆家嘴的一栋摩天大楼，2008年8月29日竣工。是中国目前第二高楼、世界第三高楼、世界最高的平顶式大楼，楼高

492米，地上101层，开发商为“上海环球金融中心公司”，由日本森大楼公司主导兴建。

上海市政府对外滩滨江地区进行大规模改造，既完整保留了外滩原有风貌，又巧妙地利用防汛墙设施新建滨江观光平台，及“上海市人民英雄纪念塔”、“外滩历史纪念馆”、“陈毅广场”、“音乐喷泉”等风格各异的建筑小品和浮雕，并配以全景式建筑景观灯光和大型艺术灯光表演及浦江夜游。

第二站乌镇：乌镇是典型的江南水乡古镇，素有“鱼米之乡，丝绸之府”之称。一九九一年被评为浙江省历史文化名城，乌镇具典型江南水乡特征，完整地保存着原有晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局。以河成街，街桥相连，依河筑屋，水镇一体，组织起水阁、桥梁、石板巷、茅盾故居等独具江南韵味的建筑因素，体现了中国古典民居“以和为美”的人文思想，以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美，呈现江南水乡古镇的空间魅力。

桥是江南水乡古镇不可或缺的因素。据说乌镇历史上桥梁最多时有120多座，真正是“百步一桥”，现存30多座。其中西栅有通济桥、仁济桥，中市及东栅有应家桥、太平桥、仁寿桥、永安桥、逢源双桥；南栅有福兴桥和浮澜桥；北栅有梯云桥和利济桥。

走进乌镇，走在那用青石板铺成的狭窄的小街上，看到两边各式各样的民居和仍住在民房中的乡民，就会让人有一种亲切自然的感觉。作为历史古镇，乌镇无论是整个镇还是观前街，都体现着一种人文环境和自然环境和谐相处的整体美。走进这个充满了农业文化氛围的古镇，漫步于古镇绵延一里多长的石板小街上，可以倾听脚步在另一小巷上的回音。沿水小街有“石帮岸”，有些可能有修饰，比如我见过雕上一个瓶，瓶里插着三支戟，取“平升三级”的意思。用以系船。人家尽枕河

乌镇和许多江南水乡小镇一样，街道、民居皆沿溪、河而造，正所谓“人家尽枕河”。与众不同的是沿河的民居有一部分延伸至河面，下面用木桩或石柱打在河床中，上架横梁，搁上木板，人称“水阁”，这是乌镇所特有的风貌。水阁是真正的“枕河”，三面有窗，凭窗可观市河风光。茅盾曾在《大地山河》中这样描述故乡的水阁：“„„人家的后门外就是河，站在后门口（那就是水阁的门），可以用吊桶打水，午夜梦回，可以听得橹声唉乃，飘然而过„„”

第三站苏州：苏州是中国著名的国家级历史文化名城，有“人间天堂，园林之城”的美誉。这里素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。既有湖光山色、烟波浩淼的气势，又有江南水乡小桥流水的诗韵——素有“江南鱼米之乡”之称的苏州富饶美丽，是中国首批公布的24个历史文化名城之一。苏州自古以来就是江南的经济文化中心，城市格局保持完整，山明水秀，自然景观独具特色，是著名的旅游胜地。闻名遐迩的苏州园林采用缩景的手法，给人以小中见大的艺术效果，为苏州赢得“园林之城”的美誉。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网狮园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，苏州园林的自然美以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。苏州以园林见长，让人感叹园艺的巧夺天工与自然精致。拙政园建筑布局疏落相宜、构思巧妙，风格清新秀雅、朴素自然。

留园为中国四大名园之一。留园坐落在苏州市阊门外，始建于明代。清代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。主要建筑有涵碧山房、明瑟楼、远翠阁曲溪楼、清风

池馆等处。

游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。中国园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借；或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔；沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。

第四站南京：夫子庙是原供奉和祭祀孔子的地方。“十里秦淮千年流淌，六朝胜地今更辉煌”，江泽民总书记视察时的题词，对夫子庙秦淮风光带作了生动形象的概括。

中山陵是中华民国国父、中国民主革命的先行者孙中山的陵墓，位于江苏省南京市东郊紫金山南麓，西邻明孝陵，东毗灵谷寺。

中山陵是中国近代伟大的政治家、伟大的革命先行者孙中山先生的陵墓及其附属纪念建筑群。中山陵面积共8万余平方米，主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、石阶、碑亭、祭堂和墓室等，排列在一条中轴线上,中山陵体现了中国传统建筑的风格。孙中山先生的葬事筹备处广泛征集陵墓设计方案。结果，建筑师吕彦直设计的“自由钟”式图案荣获首奖。吕彦直还被聘请为陵墓总建筑师。这组建筑，在型体组合，色彩运用，材料表现和细部处理上，都取得很好的效果，色调和谐，从而更增强了庄严的气氛。陵墓入口处有高大的花岗石牌坊，上有中山先生手书的“博爱”两个金字。从牌坊开始上达祭堂，共有石阶392级，8个平台。台阶用苏州花岗石砌成。

南京大屠杀遇难同胞纪念馆位于中国南京城西江东门茶亭东街原日军大屠杀遗址之一的万人坑。该馆注重以灰白色大理石为主要建筑基调的体现，构成了一部由石头垒成的史书，气势恢宏，庄严肃穆，在环境建设上，突出渲染了南京大屠杀的主题氛围.侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆展示的历史，是一段令全国人民刻骨铭心的国耻。惨痛的历史时刻发人深省，警醒人们落后就是挨打，国强民安，国不强、老百姓生命就没有保障，这样一些浅显又明白的道理，是一页凝聚民族精神和催人奋进的历史教科书，是培养民众爱国情操的课堂之一。

6.实习总结：

通过这次多地多风格的认识实习，使我对了解基本的建筑知识和理论，在建筑形象上形成具体概念。认识建筑群体的空间组合关系，建筑单体的环境特征；从建筑及其范围，建筑技术和建筑艺术，建筑和社会等方面认识建筑；认识建筑的基本构成要素，建筑空间，建筑与环境的相互关系；认识学习园林景观设计的具体要素，掌握中国古代园林设计方法等有了一次比较全面的感性认识，进一步理解接受课堂上的知识，使理论在实际中的运用有了更一步融会贯通的认识。近年来，我国的建筑与园林事业飞速成长与发展，这对于从事建筑设计的工作者来说，既是一个机遇，也是一个挑战。作为将要走出学

篇3：风格实习考察报告

一、明清时期屏风设计的历史渊源

屏风其真正起源于西周时期, 在当时称为斧依。周朝的等级制度森严, 斧依作为家具中的一员, 已经不仅仅是供人使用的器具, 而是作为一种礼器, 代表了社会的等级、地位和权力。

春秋战国时期, 随着低矮家具的流行, 形成了人们在室内席地而坐的习惯。此时, 屏风主要以座屏的形式为主, 偶尔也有床屏、枕屏等小巧之物。由于受到当时建筑条件的限制, 居室内大而空旷且结构不严密, 屏风不仅能满足人们拥有起居、会客、饮宴等不同功能区域的要求, 而且能够遮挡风寒。

秦汉三国时期, 人们的生活起居由席地而坐开始转移为室内以床为起居中心的活动, 导致了屏风与床配套盛行。汉代的屏风分为独扇座屏和曲屏两种。曲屏是一种新兴的屏风形制, 它常与作为室内活动中心的床配套使用。

南北朝以后, 床的高度增加, 此时屏风发展成为了移动式的多折形式, 开始向高大方向发展, 叠数也不断增加。屏风仍然是安置于床后, 宾主分明, 以显示主人尊贵的身份地位。

汉唐时期, 屏风的发展十分的迅速, 出现了木雕、彩漆、玉

中国动漫衍生产品展示交易中心等平台, 扩大河北省动漫产业的知名度。因为动博会、交易中心在创造实际的经济效益的同时, 也是一个免费宣传河北省动漫产业的大好时机——为河北动漫产业做事件营销和POP广告。

(2) 企业

首先, 企业应该强化策划和营销理念。由于受传统观念束缚, 本土动漫创作存在“低幼化”的现象。今后, 企业应该以市场需求为导向, 进行产品定位。侧重开发青少年和成人动漫产品。在消费群体中, 青少年和成人的消费能力更强并且更具潜力, 具有巨大的市场开发价值。此外, 在整个产业链的运营中, 企业都必须做足营销工作, 充分利用广告、公关、活动等形式, 树立企业和产品的品牌形象。

其次, 企业应该探索多元的盈利模式。目前, 本土动漫企业以中、小型为主, 产业链呈断裂状。只有通过横向联合、纵向延伸, 建立完备的产业链条, 特别是增强衍生产品的经营能力的方式, 企业才有望占有市场。在开发衍生品时, 可以先设计出动漫形象, 并以相关产品打造知名度, 再发行相关音像制品和图书, 最后进入游戏领域。总之, 在动漫产业发展中, 要用全局的眼光布局和发展动漫产业, 积极探索多元化的市场开发途径。

(3) 媒体

大众媒介在营造动漫氛围、推动动漫产业发展方面, 处于中枢环节的关键位置, 发挥着制定动漫产业走向与制造动漫持续效应的引领作用。依托大众传媒, 可以培养国民的动漫消费行为和动漫欣赏习惯, 提高动漫的社会认知度。反过来, 大众文化的消费、趣味与影响又将促进动漫市场的不断拓展与细化。形成动漫透雕等制作工艺。由于造纸术的发明, 纸也参与了屏风的制作, 这类屏风轻便简洁, 非常实用, 在此基础上折屏也有了很大的发展空间。五代时期的屏风样式基本上沿袭了唐代的式样, 但在其基础上增加了高度和宽度, 显得十分高大。

宋代, 室内桌凳等高型家具逐渐流行, 此时屏风以独扇式、三叠式为主。屏风在被更加广泛的运用于室内设计当中, 几乎每户厅堂的正中间必设屏风, 其他家具则以屏风为背景进行布置。

辽金元时期, 其家具和两宋时期极为相似。此时室内形成了设桌作为活动中心的布局, 屏风的形制仍以座屏和插屏为主, 在其装饰上也受到宋代的影响, 出现了花牙子、云头等装饰构件。

二、明代屏风的继承、发展以及变化的缘由

1. 明代屏风的继承与发展

明代屏风主要有座屏风和折屏两大类。明代早期, 屏风沿袭了元代的形制, 大多为座屏风。座屏风是屏风家族中形态最大、气势最足的一个门类, 根据扇数多少又有多扇座屏和独扇插屏之分。

多扇座屏即围屏, 在明代的发展已达到了饱和状态。独扇座屏也称插屏, 其结构有单托、双托与三托之分。插屏的大小不一, 大者高3米有余, 小者只有20厘米。插屏的外形除了常见到的长方形外, 还有圆形、异形的。小型插屏也称台屏, 此时作为一种观赏性的器物逐渐进入人们的视野, 其装饰工艺较其他屏风更为讲究, 对制作木材的要求很高。

折屏是一种活动性的屏风, 它没有底座, 通常由四扇以上的双数屏风组合起来, 它可以随意的折叠, 具有轻巧灵便的特点。因此屏芯的取材一般为较轻巧的材料。明代的折屏, 在实用的基础上被人们不断地丰富了其展示功能, 材质逐渐趋于高档的木材, 常采用大漆髹饰、丝织、书画、玻璃等手法来加以装饰。与

文化与动漫经济的互构共诉, 为产业发展提供社会文化土壤。

优化与新闻出版、广电机构的合作, 畅通媒体投放平台, 是河北动漫产业培育消费市场的重要举措。新闻出版机构, 通过创办漫画杂志、在报纸上开辟漫画栏目等方式, 电视频道通过播出时段、动漫栏目、购片价格上向本土原创动漫作品倾斜的方式, 可以与动漫产业共享其固定的受众群。另外, 应该抓住央视和四家上星动画频道的播出机会, 扩大本土动漫的影响力。随着互联网、数字电视、移动通讯等新媒体的出现, 动漫播映平台得到了进一步延伸, 河北动漫应该抓住机遇, 挖掘潜在受众、开拓增值空间。

参考文献:

1.祁述裕主编.中国文化产业发展战略研究[M].北京:社会科学文献出版社, 2008.

2.谭玲、殷俊编著.动漫产业[M].成都:四川大学出版社, 2006.

3.郭人旗.国产动漫产量产值如何兼顾应培育动漫消费人群http://

4.张合欢、裘华媚.健康的动漫市场需要培育http://media.people.com

作者简介:

李存霞 (1969—) 女, 河北宁晋人。文学硕士, 石家庄经济学院讲师。

马腾 (1969—) 女, 浙江诸暨人。石家庄职业技术学院讲师。

插屏类似, 折屏可大可小, 或摆放于厅堂之上, 或陈设于凭几案头边缘, 实用美观大方, 深得文人士大夫的喜爱。

2. 明代屏风流变的原因探究

(1) 官方、民间手工业的兴盛促进家具业的蓬勃发展

在明太祖统一国家之后到清代乾隆时期, 百姓安居乐业, 以官方手工业为代表的宫廷工艺作坊和以私营手工业为代表的民间手工作坊的兴起, 深深的促进了明式家具的形成。工匠艺人们创造出的工艺品丰富多彩, 富有浓浓的地方特色, 这与他们的智慧和艺术才华是分不开的。

(2) 《长物志》等记载屏风制作工艺的文献梳理

《长物志》为明代文震亨所编, 书中对各类家具作了具体的分析和研究, 其对屏风的用材、制作、式样分别给予了优劣雅俗的评价。《鲁班经匠家镜》为明代北京提督工部御匠司司正午荣汇编, 其对家具作了详细的分类, 该书的问世对明代家具的发展和形成起了重大的推动作用。

《髹饰录》为明代黄成编著, 其全面论述了漆工艺的历史及工艺、分类和特点等, 这些工艺在明代漆家具上都有所体现。另外还有《三才图会》《园冶》《天工开物》等, 这些书籍的出现指导了家具形式的设计和制作, 丰富了家具制作的理论。

(3) 制作工艺的改进对其造型的影响

明式家具的装饰效果, 主要依赖于既柔和又刚劲的线脚, 以及由此而产生的光影效果。其牙子的线型很复杂, 存在着替木牙子、托角牙子、拱云牙子、弓背牙子等, 明代中期出现了有名的“拔水牙子”, 使屏风显得更加的华丽完美。明式家具由于结构的差异, 出现了直足无束腰和曲足束腰的变化, 它们在极大程度上丰富了家具的立面形态。素雅中不显单调, 挺拔中不表现生硬, 这正是立面造型的变化以及线脚的运用对屏风产生的极好的装饰效果。

(4) 材料自身的纹理促进自然装饰风格的形成

明代家具的用材主要有硬木和柴木两种。价格不菲的硬木自有它的珍贵之处, 以黄花梨为例, 其表面的纹理丰富多彩, 柔和美丽的色泽不加任何修饰就让人感受到它的华贵典雅, 因此在屏风制作中, 明代匠人们充分利用这一特性赋予了屏风古朴典雅、简洁明快的艺术品位和审美感受。

除木材以外明式家具还喜欢利用一些附属材料作为家具的装饰, 如牙、骨、石板、棕、藤、线绳等等, 这些材料自身也有着漂亮的纹理, 因此受到了文人雅士的青睐和推崇。

(5) 文人的审美情趣对其清新典雅之风的影响

文人参与家具的设计是从汉朝时开始起步的, 除宋以外明代的文人在这方面是贡献最大最为活跃的。硬木的使用仅仅改变了家具的外观, 碌碌无闻的工匠们墨守成规, 无法跨越前人的成就。文人的参与使得家具业被注入了一股新鲜的血液, 其在文学艺术中的美学思想深深的影响了明代家具的发展, 他们崇尚自然、清新脱俗的审美情趣, 在家具的制作中一一体现。

三、清代屏风的继承、发展以及变化的缘由

1. 清代屏风的继承与发展

清雍正时期座屏中出现一种名为“半出腿”新腿式, 这样改形是为了使座屏能依壁而放。清末繁琐的装饰手法在彰显华丽富贵的帝王之气的同时, 其自身透露出来的华而不实, 使得屏风的整体艺术价值有所下降。座屏风作为身份权贵的象征, 因此其制作材料通常取自高档的硬木, 其工艺也是不惜代价的。

插屏在明清两代真正的流行于民间, 尤其是清代, 不论是官户人家还是民宅到处可见其身影。随着西方文化的渗入, 康熙年间一部分独叠的屏风逐渐发展成了穿衣镜, 这是屏风史上最具突破性的改变。纸张、丝绢等轻薄之物是围屏常见的屏芯材料, 玻璃的出现使其成为一种新型的材料出现在屏芯之上。挂屏是一种崭新屏风形制, 在清朝十分的流行, 但据实物考证, 其最早出现于明代末期。在使用上挂屏通常是成对或成套出现的, 常见的有四扇屏、八扇屏。清代末期挂屏的形制出现了突破性的改变, 圆形、异形的屏风也不是什么稀奇之物了。

与挂屏一起出现的另一种观赏性屏风叫做微型屏风, 也称赏屏, 是由台屏发展而来的。这种屏风形态小巧, 为正常屏风的缩小版。由此其只保留了屏风的基本造型, 并无屏风的功能。微型屏风一般高不过尺, 所用材质均为上等之物, 小到可以放在掌心供人把玩, 大点的基本上也都可以上架入橱便于收藏。

2. 清代屏风流变的原因探究

(1) 手工艺者社会地位的提高促进家具业的繁荣

当时工匠的地位非同一般, 在封建的各行业中是很少见的。木匠在皇室做工的时候有着丰富的工银, 每月发放的银两按同时期官府户部侍奉标准, 已经高于一个知县的俸禄。每年都有回乡扫墓的假期, 工钱照发还报销路费, 正因为这些原因, 工匠们才可以无所顾虑的充分施展其才华, 全身心的投入到艺术创作之中。

(2) 斗奇夸富的社会风气促使其风格多样的诞生

清代康雍乾盛世时期, 皇帝为了显示自己正统的地位, 对宫廷家具的形制、用料、装饰内容、摆放位置等一一过问, 工匠们为了迎合帝王的喜好, 一改明式家具简洁雅致的韵味, 繁琐细碎、尺度宏大、不重适用的家具应运而生。帝王以及达官显贵们大量兴建园林私宅, 在为高大宽敞的园林厅堂作家具陈设的时候, 工匠们绞尽脑汁连墙壁也不放过, 除了传统的诗词书画外, 挂屏成为装饰的最佳选择。

(3) 种类繁多的装饰工艺形成了屏风发展新的高峰

清朝时期, 其种类繁多的装饰工艺在科技史上形成了新的高峰, 但整体来说还是以雕刻、镶嵌、漆饰这三种为主。

雕刻工艺在清朝的时候已经达到了登峰造极的境地, 工匠们在尊重木料的前提下, 运用透雕和半透雕的手法尽情的施展着自己的技艺。镶嵌技艺在清朝的时候其种类多的让人眼花缭乱, 有嵌丝珐琅、嵌骨、嵌瓷、螺钿、珊瑚、百宝嵌等, 其中以百宝嵌最为有名。漆饰在清朝也是常见的一种手法, 其技艺也达到了顶峰, 有大漆嵌百宝、戗金银、蜡饰、漆绘、黑漆描金、红漆描金等。

(4) 西方家具的装饰工艺对其产生的影响

雍正至乾嘉时期, 西方建筑、家具的部分造型装饰刚好满足了皇宫贵族们炫耀夸富的心理, 受其影响, 体形庞大、装饰繁琐的屏风风靡一时。此时的家具称为清式家具, 虽然其中也不乏精品, 但是炫目的装饰和夸张的造型给家具带来了过分厚重的笨重感。在雕刻手法上由于受西式的影响, 雕刻花纹隆起较高, 个别部位近乎圆雕, 在装饰纹样的选择上喜好一种叫做西番莲的西式纹样。

结论:

明代的屏风造型洗练、清新典雅, 其种类也几乎达到了饱和状态。清代屏风以此为基础, 融合颇具特色的满人文化, 使屏风的整体装饰工艺达到了炉火纯青的地步, 并促使新的屏风形式挂屏得以流行。然而有些人对晚清时期的屏风存有异议, 认为其艺术品位颇低, 是一度追求雍容华贵的反面典型。我认为不能仅凭今人的眼光去评判晚清屏风等家具艺术品的价值优劣, 毕竟我们没有生活在那个朝代, 缺少其文化底蕴。此外外来西洋文化的冲击必定会给晚清的屏风业造成或多或少的影响, 磨合期是不可避免的。

回到今天的现实生活中, 不得不说屏风已经开始逐渐退出我们的视线, 这一切是由我们当今的生活起居、习惯所决定的。一段辉煌的历史总会有其落幕的一天, 而我们如今迫切需要做的便是将旧式的屏风与现今的文化充分融合, 将其以一种崭新的形式重新载入新的历史篇章。

参考文献

[1].崔建林主编:《中国古典家具艺术鉴赏》, 北京:中国戏剧出版社, 2006.12.

[2].郑春兴主编:《中国古家具宝典》, 呼和浩特:内蒙古人民出版社, 2005.6.

[3].于伸主编:《木样年华:中国古代家具》, 天津:百花文艺出版社, 2006.1.

[4].胡文彦, 于淑岩主编:《中国家具文化》, 石家庄:河北美术出版社, 2002.9.

篇4：山西学校考察报告

一、三所学校校园文化对学生的思想教育极其到位

学校对学生的思想教育极其到位，在三所学校随处可见教育学生的标语，校园内、走廊里、教室里等等。只要学生看得见的地方就会有。如：“大胆表达，勇于质疑，让思想碰撞，让心灵交流，频频闪烁智慧的火花”，“态度决定高度，习惯决定命运”，“不比基础比发展，不比聪明比勤奋，不比阔气比志气，不比时尚比德行”，“班级的事：事事有人做。班级的人：人人有事做”，“多彩课堂缔造希望，合作创新尽显风彩”等等。“不为失败找理由，只为成功想办法”这些名言警句，对学生来说具有多么大的教育意义。学生时刻能比较自己的行为。

二、三所学校课堂改革学案实用、教学模式新型

灵石二中学科采用学案教学，学案的设计分为：“自主学习——小组学习——展示反馈——拓展提升”四大板块。学案给了学生探究知识的内容方法，它是架在教材与学生之间的桥梁。课堂上学生的学习过程为“自主学习、学案引领；小组合作、互助共赢；展示反馈、张扬个性；拓展提升、激励成功。”四个环节。其核心是把课堂交给了学生，让学生亲历探求知识的过程。形成学习经验，内化为自学能力。学案是教师为指导学生自主学习设计的学习方案，是教师根据课程标准要求，结合学情，对教材进行创作加工，集体备课设计而成。学案让学生在学习前便了解学什么、怎么学、达到什么目标，成为沟通教与学、学生与教材的一座桥梁。它同时又是教案，师生课堂共同操作，教学案一体化。学案教学确立了学生在课堂上的主体地位，从根本上转变了教学方式，进而可以解决学生厌学等课堂教学问题。“学案教学”明显提升了学生自学、参与、合作、交流、表达、质疑、创新能力等综合素质，学生的团队精神、意志、毅力、兴趣、习惯等非智力因素也都得到了培养，体现了素质教育的内涵。

山西省新绛中学是“山西省首批重点中学”和“山西省示范高中”，是有着光荣传统和辉煌业绩的百年名校，但在2004年以后，学校一度遭遇办学危机：面对生源质量下滑、教师流失严重的双重困境，学校选择了革故鼎新。2008年，该校开始实施以深化优化“学案课堂”为核心的全面课堂改革，充分发挥“学案”的目标引领作用，大胆采取半天授课制，学生半天上课，半天自主学习。经过三年的不懈努力，学校摆脱了困境，创造了历史，如今的新绛中学，文化建设特色鲜明，素质教育有声有色，高考成绩突飞猛进。新绛中学的课改是从课堂开始的，改革的重点也是推行“学案课堂”。“学案课堂”的内涵：编好学案是前提，完成报告是基础，课堂展示是提升，自主学习是灵魂，综合提升是目的。学案课堂八字方针：教师——编、验、点、导，学生——学、做、展、悟。通过两种课型：自主课和展示课加以落实。

新绛中学的课堂将一个班的学生分成六至七个小组，每个组八至九人，实行“环形座位”，同时教室四面均有黑板，教师和学生随时使用。还有整个教学楼随处可见黑板，黑板上呈现的是每班同学的“学习报告”。消灭课后作业，成立“导师”引领下的“半天授课制”。新绛中学将课堂还给了学生，基本是由学生答疑主讲，教师只是解决学生疑惑的主要问题。学生可以坐着，也可以站着，体现课堂的民主和谐。

在运城市人民路实验学校，观看了介绍学校的纪录片，听了两节课。它的的课堂不是教师表演的舞台，而是师生交往互动的舞台；它的上课是真正意义上把课堂还给了学生，学生是真正意义上的课堂主人。无论是第一环节中的基础达标，还是以后环节中的设问导读、巩固训练、拓展延伸，它的学生思维一直在动，在教学过程中他们做到了以学定教、多学少教、能学不教。教师定位准确，不越俎代庖，真正起到了引导者的作用。在课堂中学生紧跟导学案积极学习，或练习，或思考，或动手操作，学生的思维一直处于动态之中。期间教师巡查点拨，指导作用得到充分发挥。课堂上教师能适时创设情境，激发兴趣，指导学生认真阅读，多次感悟；巧妙设计问题，让学生独立思考，通过合作交流解决问题；充分调动学生参与的积极性，让学生敢于说、勇于说、乐于说，让学生有所思、有所悟、有所得。可以说他们的课堂是高效学习的课堂，主动探究的课堂，合作交流课堂。教学过程中教师注重评价，评价语言朴实、准确，对就是对，错就是错，让课堂回归常态，让课堂流露真情。他们的课堂是情智共生的课堂，以情促智，以智生情，让学生情感的闸门不断开启，让学生智慧的火花不断点燃。真正做到了“师生互相沟通，互相理解，互相信任”。

三、扎实有效的学校管理是三所学校教学工作的有力保障

根据三所学校的介绍，他们每一年级都责任到分管年级的副校长和年级主任，各司其责。对教师的考核，是根据实际情况，以学生的达标数作为考核标准，教师不分等级，同科同年级教师捆绑考核，得同样的奖金。教师之间不留一手，而是毫无保留相互共赢，我认为这样能极大地开发教师的集体智慧，为共赢而献计献策。对学生的管理，更是责任到人。学生的学习习惯较好，小组长的作用很明显，人人抢着争当小组长，参与性较高。几乎每个学生管一样，事无巨细，有管纪律的、卫生的、个人卫生的、卫生角的、讲桌整洁的、课桌摆放的等等。这样每个学生既是管理者也是被管者，相互之间可以换位思考可以相互理解，工作好做多了。从而学习秩序有条不紊、生活环境清新怡人，每个小组有自己的黑板并可以自己设计，画上喜欢的花边，起个好听的名字，这与一般意义上的教室大相径庭，处处彰显了人文教育、和谐发展。整个学校体现出来的是团结合作积极向上的精神风貌。

通过参观学习，三所学校容校貌、严谨的师风、学风，严格的教育管理，先进的教育理念和创新的教学模式，给我们留下了深刻的印象，感触很深，思考颇多：

打造高效课堂是课程改革的必然趋势。从我们参观的三所学校来看，关注课堂、研究课堂、打破传统的课堂教学模式、打造高效课堂已是必然趋势，通过课堂改革最终实现学生的低负担、课堂的高效益，是将素质教育和应试教育有效结合的实践平台，是改变课堂教学中存在的一些低效、无效甚至负效教学行为的有效举措。

篇5：《实习考察报告》

在这激情奔放的五月，为了进一步了解工业设计，方便以后的学习与产品设计。由教务处组织，卓丹老师带领下，2009级电子技术同学外出深入企业、工厂进行实地考察学习。

此次考察分为三个部分：第一部分为长春市某手板厂；第二部分为长春市喜得来家具厂；第三部分则是参观了学校实习训练中心；除此，还组织参观了长春宜家家居，以开阔了同学们的视野，对以后的创新思维有了扩展，可谓是受益匪浅。

第一部分

5月10日早晨，我们于校操场集合，乘坐大巴前往目的地。大家一路上情绪高昂，对此次考察地充满了好奇与期待。经过了1小时左右的路程，我们终于到达了朝阳区某手板厂，该工厂负责人亲切的接见了我们，并带领我们参观工厂车间。

起初，同学们对手板都不是很了解，不明白手板是干什么用的，更不了解其加工工艺与制作过程。经过初步的观看和工厂负责人及老师的讲解、介绍，使我们对手板的用途及制作工艺有了初步的认识。

通俗点讲，手板就是在没有开模具的前提下，根据产品外观图纸或结构图纸先做出的一个或几个，用来检查外观或结构合理性的功能样板。手板目前在不同的地方亦称为首板。通常刚研发或设计完成的产品均需要做手板，手板是验证产品可行性的第一步，是找出设计产品的缺陷、不足、弊端最直接且有效的方式，从而对缺陷进行针对性的改善，直至不能从个别手板样中找出不足。至此，通常还需要进行小量的试产进而找出批量里的不足以改善。设计完成产品一般不能做到很完美，甚至无法使用，直接生产一旦有缺陷将全部报废，大大浪费人力和物力和时间；而手板一般情况是少数的样品，制作周期短，损耗人力物力少，很快地找出产品设计的不足进而改善，为产品定型量产提供充足的依据。手板的分类

一）按制作手段分

手板按照制作的手段分，可分为手工手板和数控手板：

（1）手工手板：其主要工作量是用手工完成的。

（2）数控手板：其主要工作量是用数控机床完成的，而根据所用设备的不同，又可分为激光快速成形(RP)手板和加工中心（CNC）手板。

A： RP手板：主要是用激光快速成形技术生产出来的手板。

B： CNC手板：主要是用加工中心生产出来的手板。

RP手板同CNC手板相比较各有千秋：

RP手板的优点主要表现在它的快速性上，但是它主要是通过 堆积技术成型，因而RP手板一般相对粗糙，而且对产品的壁厚有一定要求，比如说壁厚太薄便不能生产。

CNC手板的优点体现在它能非常精确的反映图纸所表达信息，而且CNC手板表面质量高，尤其在其完成表面喷涂和丝印后，甚至比开模具后生产出来的产品还要光彩照人。因此，CNC手板制造愈来愈成为手板制造业的主流。二）按所用材料分

手板按照制作所用的材料，可分为塑胶手板、硅胶手板、金属手板：

（1）塑胶手板：其原材料为塑胶，主要是一些塑胶产品的手板，比如电视机、显示器、电话机等等。

（2）硅胶手板：其原材料为硅胶，主要是展示产品设计外形的手板，比如汽车、手机、玩具、工艺品、日用品等等。

（3）金属手板：其原材料为铝镁合金等金属材料，主要是一些高档产品的手板，比如笔记本电脑、高级单放机、MP3播放机、CD机等等。手板制作的必要性

（1）检验外观设计

手板不仅是可视的，而且是可触摸的，他可以很直观的以实物的形式把设计师的创意反映出来，避免了“画出来好看而做出来不好看” 的弊端。因此手板制作在新品开发，产品外形推敲的过程中是必不可少的。

（2）检验结构设计

因为手板是可装配的，所以它可直观的反映出结构的合理与否，安装的难易程度。便于及早发现问题，解决问题。

（3）避免直接开模具的风险性

由于模具制造的费用一般很高，比较大的模具价值数十万乃至几百万，如果在开模具的过程中发现结构不合理或其他问题，其损失可想而知。而手板制作则能避免这种损失，减少开模风险。

（4）使产品面世时间大大提前

由于手板制作的超前性，你可以在模具开发出来之前利用手板作产品的宣传，甚至前期的销售、生产准备工作，及早占领市场。手板加工工艺

手板制作方式有手工制作手板和数控手板。在早期，没有相应的设备，数控技术落后，手板制作主要靠手工完成，材料、工艺都有很大的局限性。目前很少有纯手工手板了。数控手板精度较高，自动化程度高，做出来的手板能体现批量生产产品的效果，后期辅以细节部分手工打磨等工序，所以当前手板制作多数是用数控加工的方法。手板加工方法

数控手板按加工方法分为激光快速成型(RP)和CNC加工两种，两者各有其专门的加工材料。

1、激光快速成型(RP)

激光快速成型由原材料的不同分为SLA和SLS两种。

SLA是采用立体雕刻原理的一种工艺，又称光敏树脂选择性固化，是最早出现的一种快速成型技术。过程是：在树脂槽中盛满液态光敏树脂，它在紫外激光束的照射下会快速固化。成型过程开始时，可升降的工作台处于液面下一个截面层厚的高度，聚焦后的激光束，在计算机的控制下，按照截面轮廓的要求，沿液面进行扫描，使被扫描区域的树脂固化，从而得到该截面轮廓的树脂薄片。然后，工作台下降一层薄片的高度，以固化的树脂薄片就被一层新的液态树脂所覆盖，以便进行第二层激光扫描固化，新固化的一层牢粘结在前一层上，如此重复，直到整个产品成型完毕。最后进行清洗、去处支撑、二次周化以及表面光洁处理等。

光敏树脂选择性固化快速成型技术适合于制作中小形工件，能直接得到树脂或类似工程塑料的产品。SLA快速原型的手板表面质量较好、系统分辨率高、成型精度较高。

SLS的加工方法与SLA技术相似，但用粉末原料取代了液态光聚合物，并以一定的扫描速度和能量作用于粉末材料。在成形过程中，激光参数以及粉末的特性和烧结气氛是影响烧结成形质量的重要因素。SLS快速原型能生产最硬的手板，而且可以采用多种原料，例如绝大多数工程用塑料、蜡、金属、陶瓷等，零件的构建速度高，无需对零件进行后矫正，无需设计和构造支撑。

2、CNC快速成型

CNC在机械加工业用处广泛，[1]技术相对成熟。用于手板加工效果以及精度也非常好，为目前首先考虑的手板加工手段。CNC加工手板的基材分类

a、ABS(国产、进口、透明、黑色、超高耐温等)

b、475胶板、电木、塑料王等。

c、POM、PMMA(亚加力)、PC、PP、PA、BT、PVC等。

d、铝、铜等。

经过近两小时的参观学习，我们进一步了解了手板的制作工艺与用途，深知手板对于产品设计的重要性；了解了许多书本上无法学到的知识，开阔了同学们的视野。

宜家家居

家家居于1943年创建于瑞典,“为大多数人创造更加美好的日常生活”是宜家公司自创立以来一直努力的方向。宜家品牌始终和提高人们的生活质量联系在一起并秉承“为尽可能多的顾客提供他们能够负担，设计精良，功能齐全，价格低廉的家居用品”的经营宗旨。

在提供种类繁多,美观实用,老百姓买得起的家居用品的同时,宜家努力创造以客户和社会利益为中心的经营方式,致力于环保及社会责任问题。

目前宜家家居在全球34个国家和地区拥有240个商场,其中有8家在中国大

国大陆,分别在北京、上海、广州、成都、深圳、南京、沈阳、长春和大连。宜家的采购模式是全球化的采购模式,它在全球设立了16个采购贸易区域,其中

有3个在中国大陆,分别为:华南区,华中区和华北区。目前宜家在中国的采购量已占到总量的18%,在宜家采购国家中排名第一。根据规划，至2010年，宜家在中国内地的零售商场将达到10家，所需仓储容量将由现在的10万立方米扩大到30万立方米以上。中国已成为宜家最大的采购市场和业务增长最重要的空间之一,在宜家的全球战略中具有举足轻重的地位。

今天,瑞典宜家集团已成为全球最大的家具家居用品商家,销售主要包括座椅/沙发系列，办公用品，卧室系列，厨房系列，照明系列，纺织品，炊具系列，房屋储藏系列，儿童产品系列等约10，000个产品。

通过在宜家的参观，我发现宜家家居的设计创新独特，以其简洁、现代的家居风格，注重外观造型设计与功能的结合，是其产品能够占领全球家居市场的重要法宝。以此，我明白了好的产品设计是综合美观、实用、环保、创新为一体的设计，深入的了解了当前消费市场所需。

第二部分考察主要去了喜得来家具厂。刚下车，来到喜得来家具厂，就受到该厂王总的热情接见，并为我们上了生动的一课，为我们讲述了该厂的成长史与当代工业设计的重要性，并激励我们努力学习，扎实基础，从基层做起，不怕苦不怕累，争取更大的进步，为了中国从中国制造转变为中国创造而奋斗！

随后，该厂的主任带领我们对喜得来家具厂的展厅及厂区车间进行参观考察，并对我们介绍各种数控车床及生产工序，材料。

《产品展厅及数控车床》

《纯手工制造的雕刻》

经过几小时的参观学习，我们看到了现代家具的制作工艺与先进的数控设备，与各种材料、加工流程的了解，对我们今后的学习与产品的设计可谓是受益匪浅。

第三部分是学校实习训练中心，此中心是工程实践能力，创新培养的实践教学基地。

在实训中心，我们参观了机械加工基础训练车间，参观了卒火、电焊、车削床、钳工（手工）、台钻、立钻、砂轮、电火花、线切割、铸造、平面磨床、圆面磨床、牛头刨床。

《数控电火花线切割》

《车间师傅向我们讲解车削床》

↓

通过对学校训练中心的参观与学习，让我对车间生产工艺与流程，加工设备等有了更为深入的了解，对以后的产品设计垫定了基础。

篇6：企业实习考察报告

****，男，1986年04月出生于****，2007年毕业于*****专业。2009年4月，县政府为支持企业发展，派驻***专业的***同志到我公司帮扶，当时公司刚刚成立，各方面人才都比较少，县政府的举措对我们来说无疑是雪中送炭！加之之前李亚威同志又在南京雨润工作，对雨润的企业发展和文化比较熟悉，在工作中上手比较快，各方面都做得比较好。在这一年的工作中，该同志工作认真负责，对公司的工作尽心尽力，为公司的发展做出了很大贡献，现对其整体工作情况总结如下：

2009年4月***同志来到公司，他先是协助财务清点统计公司的固定值产，做出各级台账。通过认真学习，克服困难，最终清点了公司资产，期认真负责的工作态度得到大家的一致好评。

公司的资产统计结束后，由于文员还没有到位，其便暂时协助进行文件档案的整理和发放。其后协助人事部门进行人员招聘过程中，负责招聘通知的印制和发放，对前来面试的人员进行组织和安排，指导填写简历等。其充满热情、认真负责的工作态度得到大家的一致认可。

该同志热爱运动，多次参加篮球联谊比赛，带动了公司的运动风气，活跃了公司氛围，让大家在一个积极的氛围中工作。

鉴于公司办公和生产需要，公司决定安装内线电话通讯系统、光纤以及内部局域网络的组建。鉴于***同志对计算机网络的爱好与特长，由其负责这一块工作。配合技术人员组建整个系统。经过统一的安装调试投入使用，大大提高了工作效率。这项工作圆满完成后，公司各个部门就能够更好的协调沟通，更快的完成生产工作。此后其一直负责公司的内线电话通讯系统和局域网办公系 1

统的检修和维护工作。

开业后各部门充分运转起来，投入到公司热火朝天的生产总去。期间该同志协助项目部完成了公司各项改造计划中的测量工作。并在中秋期间，协助人事、总务以及古城乡政府等部门成功举办了中秋晚会、元旦晚会，得到同事们的一致好评。

在公司经营期间，由于发展较快，有时候生产量较大，公司人员不足，该同志其他办公室同事一起走进车间，帮助车间进行生产，在工作中，在做好自己分内工作的同时，利用自己的专业优势，到品技部门化验室帮忙和学习，充分发挥专业特长，虚心学习，是一个很上进的青年。

***同志在企业工作期间，表现优秀，从其平时的言行举止可以看出，他是一个品德优良的青年，很有上进心，对于不懂的东西虚心请教。在生活中他乐于助人，与其他员工相处很融洽，大家都对其称赞有加。在工作期间，和公司其他员工一起按时上下班，从未缺勤，表现出良好的工作习惯和工作态度。在工作中，有时候需要到加班和到车间帮忙，该同志，都是积极主动的工作，从不挑三拣

四、拈轻怕重，可以看出他是一个爱岗敬业、能吃苦、勇于但当的人。在以上所述的各项工作中，他都能以一种积极地工作态度去面对，对于工作中遇到的困难，勇于克服，是一个很有创新精神的人！

在此再次感谢县政府对我公司的支持和帮助，我们也将继续努力，开拓发展，为扶沟县的工业发展贡献自己的一份力量！

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