现当代文学简答（共6篇）
篇1：现当代文学简答
1、现代性文学的特点：（1）提倡白话文，反对文言文。
（2）提倡新文学，反对旧文学。批判封建文学文以载道的观念，提倡国民文学，社会文学，人的文学，平民文学，恢复文学中人的尊严。
（3）注重吸收外国文学的影响。
（4）创作方法提倡以现实主义（写实主义）为主要方法。
2、乡土小说：作家构成：鲁迅、许地山、王鲁彦《柚子》《菊英的出嫁》、废名《竹林的故事》《浣衣母》、蹇先艾《水葬》《到家的晚上》、许钦文《父亲的花园》、彭家煌《怂恿》、许杰《惨雾》。
乡土小说写作特征：是为人生文学观念的延伸，也受到鲁迅改造国民性思想的启迪，对自己熟悉的乡村生活的回忆，对传统乡村陋习的揭示，对故乡风土人情的描绘，隐现着乡愁，具有鲜明的地方色彩和散文化倾向。
3、主题：《雷雨》这部剧作，具有思想内涵的浑厚性。作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以，它可以被看作是一部“道德悲剧”；作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以，它可以被看作是一部“命运悲剧”；它揭示人性和人的性格的弱点，所以，它可以被看作是一部“性格悲剧”。因此，作品的主题又是复杂的。作品通过周鲁两家的血缘纠葛和乱伦，揭示人的蛮性的遗留。正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。
人物理解：周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。出场时55岁 19世纪八、九十年代出国留学。19世纪欧洲 社会主义思潮上升 德国是马克思的故乡。大学地域和历史背景对其人生道路的影响。事业地点轨迹 无锡—哈尔滨—天津 步步上升。
有钱门第的小姐是周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。
在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不折手段，甚至不惜牺牲别人的生命。作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。4： 简评： 金科玉律。可是近年来却有人对其正确性提出置疑，甚至试图全盘否定其价值，可说从一个极端走向另一个极端。那么，我们应如何评价毛泽东《 在文艺座谈会上的讲话 》？我以为，必须用历史主义观点来看待这篇历史文献，才能得到正确、合理、中肯的结论；否则，就难免犯上主观主义的错误。所谓历史主义观点，就是将历史文献、事件或人物，置于特定的历史客观环境中，进行评估其价值、得失、成败、功过。任何历史现象都不可避免地受到特定的历史条件的制约，不了解或不接受这个客观现象，就不配称为史学家。
毛泽东十分重视文艺的政治作用，他在《讲话》中说“我们要战胜敌人，首先要依靠手里拿枪的军队。但是仅仅有这种军队是不够的，我们还要有文化的军队，这是团结自己、战胜敌人必不可少的一支军队”。(同上)文化军队当然以文艺军队为主，“枪杆子出政权”固然是毛泽东的基本革命理念与战略思想，但笔杆子的威力不可忽视，可见他眼光独到，非同凡响。同样的文艺作品，在太平盛世的社会效应，和在革命年代与抗战时期的社会效应，不可同日而语，后者较之前者必然重要而显著得多。革命的文艺作品是如此，反革命的文艺作品也是如此。我们讨论中国现当代文学专题时，不应忽视这个客观现象。这点恐怕是没有人可以否定的。
其次，在抗战时期，中国社会既贫穷又落后(一穷二白)，无论经济力量与军事力量，均无法和日本帝国主义抗衡；唯一占优势的社会资源，就是庞大的人力资源。毛泽东在《 论持久战 》就明确地指出了这一点(见《毛泽东选集》第二卷第439-518页)，但要调动这些人力资源，除了宣传教育，似乎别无其他途径。文艺作品的社会功能，文艺作家的历史使命，自然十分重要与显突，值得我们特别重视。
再者，在革命战争年代，中共作为一个在野的革命政党，无论出自抗日战争的需要，还是基于解放战争的最终目标，而提倡文艺为抗战服务或为革命服务，都是天经地义的事情。在今天，我们根本没有任何强而有力的理由，可以在这个问题上大唱反调。
以上三者，既是历史主义观点的基本内涵，也应是我们评论《在延安文艺座谈会上讲话》的主要理论依据。
5、曹七巧：.张爱玲笔下的女性特点(一)贪婪自私,外表光鲜的金钱奴隶.(二)．单纯美丽，懦弱无能，神经质的大家闺秀(三)．美丽虚伪，依赖于别人的庸俗女性
6、先锋小说的特点：1.在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，放弃了对生活的象征、转喻，以及本质的抽象和形而上的把握，作品不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度。
2.在文学观念上对旧有真实观念的颠覆，放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉功能。
3.在文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，使读者由对人物和意义的关注，转向对叙述过程的关注。
4.在创作姿态上追求自娱写作，追求“语词的快乐”，存在“文本自恋”倾向，具有反主流反启蒙倾向。
代表作家：马原《虚构》、格非《人面桃花》、余华《许三观卖血记》《活着》、苏童《1934年的逃亡》：
7、余秋雨散文的特点是强烈的文化意识、独特的文化感受、丰富的文化联想、深刻的文化思考，新鲜的散文意境。
8、寻根文学的显著特点
（1）呈现出鲜明的地域特点。
（2）具有现代意识。以现代意识关注历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性。
（3）创作手法上传统和现代相融合。
主要代表：韩少功《爸爸爸》《女女女》《归去来》，阿城《棋王》《树王》《孩子王》，王安忆《小鲍庄》，张承志《黑骏马》《北方的河》，陆文夫《美食家》，李杭育《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》，冯骥才《神鞭》。
篇2：现当代文学简答
简述结构上的反讽效果？以白话写成的日记是小说的主水鬼的分析引起人们注意鬼后面的人；不切题正是周作简答《茶馆》任务处理方面的特点？主要任务自壮到老，要部分，在日记里，主人公充满怀疑精神和反叛性，现人写文章的追求，至少再读文章的过程重要感受到随和贯穿全剧，次要人物父子相承，父子有一个演员扮演，实秩序在主人公疯狂的关照下，显示出全部的荒谬性，自然。所以在行文过程中做到“情生文，文生情”；在周其他众多无关紧要的人物招之即来挥之即去，每个角色而正文之前以文言写成小序，却交代主人公侯补去了，看来，文章的中心只有一个，但通向文章的过程却很不都说自己的事，又都与时代发生关系
主人公又回到现实生活中了。这样，她的反抗又被颠覆同，增加行文的趣味，使文章摇曳多姿 “闲人三部曲”：指20世纪90年代过士行编剧的三部话了。两种对立的因素并存于小说中，形成强烈的反讽效林语堂1932.9开始主编《论语》 剧：《鸟人》《棋人》《鱼人》，将其取名为“闲人三部曲”果。复仇？《孤独者》《铸剑》《野草》 “独语体”鲁迅在写《野草》时代创造了“独语体”的是由于剧中人物看起来都属游手好闲之辈。
矛盾《子夜》1931-1932，代表作，其模式后来成为左翼散文形式。独语体是不需要听众的，他是作者的内心独
文学公认的模式，影响深远。白，独语体派出听众，以捕捉自我内心深处的感觉、情
梗概：吴荪甫，赵伯韬。1933问世的《子夜》是中国小绪、心理为务，并形成更深层的形而上的思索，这是人
说大规模的描写都市生活的开山之作。对自己内心深处的探索，也是一种不畏艰苦的自我审视。
分析《子夜》讽喻式描写？讽喻式描写是子夜一个重要丁西林的戏剧和讽刺喜剧不同，以“正方”得福，反方
特征，一种写作原则。作为小说背景的真实事件是中原或受惩罚或规正结束，而是真正的皆大欢喜。剧中只有
大战，这是蒋介石在南京建立南京国民政府之后的最大三个左右人物，形成“二元三人模式”。
一次危机，战争以蒋介石胜利告终，政权统治渐趋稳定，田汉，剧本，比较重要的有《名优之死》《苏州夜话》《湖
经济复苏。就在这似乎为资产阶级带来无限光明的背景上的悲剧》《南归》
中，展开了吴荪甫作为民族资本家的悲剧，具有明显的曹禺，1933，23岁的他在学校创作了自己的喜剧处女座
政治讽喻色彩。“子夜”喻“夕阳”，其寓意更为明确。《雷雨》，1935创作话剧《日出》，1936《原野》，1940
道出了作者对此时虽才“正午”，但已出现晚景的国民政《北京人》
府的批判意识。再如小说第一章，吴老太爷受刺激而死，《雷雨》的多重悲剧:女性被侮辱被压抑的悲剧，包括下
本身也是一个讽喻，象征着封建主义在资本主义面前的层女性侍萍被遗弃的悲剧，上层妇女繁漪被压抑而几近
溃败。作者对空间景致的描写也是为讽喻服务。疯狂的悲剧；周萍于鲁四凤重蹈覆辙父母爱情而又无意
巴金《潮流三部曲》名解是巴金的成名作，包括《家》中乱伦的爱情悲剧；周冲纯洁的青春梦想破灭的悲剧；
《春》《秋》三部，尤以《家》为杰出，作者通过对封建鲁大海作为工人阶级一员反抗失败的悲剧的高氏家族的描写，揭示出封建家族制度的黑暗、丑陋、《北京人》艺术形式上的独特之处？他是在舞台的时空
腐朽、虚伪，以及不可逆转的近于末世。重叠中体现作家对北京贵族没落文化的批判。“周口店”
分析高觉新的形象？他是青年，却没有青春。觉新清醒时期的北京人作为中国人的祖先，“一个巨灵从天而降”，的意识到自己的悲剧命运，但却怯于行动，是封建旧礼作为背景存在于舞台，今日没落的北京以曾家三代为代
教毒害下人格分裂的典型。他接触过新思潮，有过纯真表，明日的北京人，以袁任敢、袁圆父女为代表，一个的热恋，也明白旧社会礼教毁了两个他心爱女人。在封舞台，三个时代的人物同时出现。昨日和明日的北京人
建家庭中履行自己作为长房长孙的职责，委曲求全。但的生命力，正映衬出今日北京人的腐朽。
他的退让却是以牺牲别人为代价的。他以受难者的身份“革命历史小说”只十七年文学中有关革命历史题材的充当帮凶，又在帮凶的过程中牺牲了自己的青春和幸福。小说，一长篇小说为主，它以讲述革命起源、英雄传奇、填空高觉新是作者表明青年“不应该那么做”的典型，革命艰难曲折过程，最终走向胜利为主要内容。
高觉慧是作者给青年“应该怎么做”提供的“榜样”杨沫平，《青春之歌》既是一部关于中国知识分子道路问
《家》在结构上自觉借鉴《红楼梦》的手法。题的小说。
老舍《骆驼祥子》 填空触目惊心的描写了一个破产农民“寻根文学”20世纪80年代出现的文学思潮，寻根作
被城市化，过程中所遭受的精神上的摧残与毁灭 家认为，文学的根应深至于民族文化的土壤上，其作品
《断魂枪》是老舍小说中的杰作，他原打算写成长篇武就是以现代人感受世界的方法去重新理解和认识民族文
侠小说《二拳师》，主人公：沙子龙 化，既具有现代意识，又具有民族文化的独特性。
简述沙子龙对自己所处时代背景的理解？沙子龙是一末王安忆以其华丽细腻精致的笔墨为上海的20世纪留下
路英雄，他意识到自己那个大漠长河野店的世界以被狂了传奇。
风吹走，他所处社会的游戏规则已经改变，他没有用武张承志试图用草原中的母子关系来解释他对知青生活的之地。明智而又无奈的选择放弃自己从前的事，于是，认识，而他对红卫兵的认识则通过与黄河的父子关系的沙子龙放下了枪，单某上方是改变是容易的，内心信条确立来解释。《北方的河》《骏马》的改变是艰难的。他内心并没有与时俱进，仍然珍爱他刘震云1991年发表的中篇小说《一地鸡毛》被当做“新
那套武艺，所以不愿传授。写实”的重要作品
沈从文《边城》《湘行散记》，主编天津《大公报》的“文分析许三观卖血的叙事手段？ 最重要的叙事手段是
艺副刊”，成为北方作家群众的核心人物。重复。许三观每次卖血的行动是重复，卖血之前的准备
张爱玲《金锁记》主人公曹七巧怎样成为了一个疯狂也是重复，达到重复的极点。余华以重复的方式表明自的报复者？她性格极端，倔强、乖戾、阴森，情欲和破己对人生本质的某种认识，人生就是一种简单的重复与
坏欲极强，是张爱玲作品中少见的“彻底”的人物；曹轮回。余华也是要在普通人对灾难的应对中，去展现他
七巧的悲剧，有外在环境原因，大家族内的倾轧，门第们虽渺小却完整的人生智慧与快乐。的偏见与压力，命运的捉弄。来自女性自身的内部精神分析《风景》叙述客观化的特点：作家保持零度情感。
因素，她同自己的青春，用数十年的忍辱负重，换来了在通篇小说中，作者没有进行明确的是非判断，方方用
一副黄金的枷锁，由于主黄金的时代如此沉重，他就成冷静的笔调，接一个死去的人的视角，来描绘这些活着
为了一个疯狂的报复者，中国妇女破碎的人格在曹七巧的人，生存压力使他们最大的压力，他们的心灵都被生
身上显示出所有的悲剧。名解“框架式结构”：一讲存给沾满了。一个理想主义者，如二哥会遭遇毁灭性打
故事人的身份在开篇设置一个短短的引子，制造一点气击而摧垮了生的意志。作者在描述生活中种种恐怖的丑
氛，并在结尾时回到讲述故事的情境，已造成首尾呼应陋时，始终保持了叙述语调的平静，这种不动声色的叙的模式。述逼真的还原了生存状态，达到了令人震撼的效果
丁玲《莎菲女士的日记》不是象征文本，是叙事文本 政治抒情诗：是20世纪50、60年代诗人以阶级代言人
萧红《后花园》从叙事角度看，前半部分是儿童视角，的身份出现，表达对当代社会政治事件、社会思潮、评
后半部分是成人视角。说和情感反应的诗歌，在诗体形态上表现为强烈的情感
郭沫若《女神》第一部诗集，是五四狂飙突进的时代精宣泄和政论似的观念述说相结合。代表人物：贺敬之，神的最集中的体现。郭小川
名解“泛神论”是郭沫若《女神》中集中体现的思想，简述《望星空》前后两部分的反讽效果？诗的前部分面
所谓泛神论，是16~18世纪欧洲的一种哲学学说，其基对国家政治生活的混乱、斗争的激烈、人民生活的困窘，本观点是甚是自然本身，神存在于自然万物中，实际上郭小川感到犹豫和困惑。郭小川并不像哲理诗人，而是
是否定了超自然的神的主导作用 现实矛盾的反射。于是，诗人在后半部就对自己前面流
闻一多现代格律诗的三美内涵？闻一多现代格律诗的三露出的情绪进行了批判和否定。他已是人的敏感感受到
美主张是纠正夯实的形式而言的，强调诗歌的英语峨眉、问题，但他又对自己的忧伤感到自责和不安。于是，在绘画美和建筑美。音乐美所强调的正是传统意义上的音诗中前后两部分就构成了一种反讽效果，诗的后半部企
节；绘画美则主要是从语言的角度，强调辞藻的奇丽与图以人定胜天的思想对前半部分进行反驳，但没有成功，华彩；；而建筑美则强调是的外形上的美。反而以星空的异常安详，反衬出大地上的问题。
《死水》的美学原则：以丑为美 北岛是朦胧诗的代表诗人，他的风格是怀疑主义的，他
徐志摩《雪花的快乐》不仅是一首爱情是，他表达了诗的风格有着明显的英雄主义色彩
人对高洁理想的追求。故城《远和近》全诗只有两节，在“我”“你”“云”之
《我不知道风》传达了诗人思想上怎样的矛盾？胡适的间展开运思
评价谈到了徐志摩一生单纯的信仰，是由爱、自由、美杨朔60年代散文在当代具有重要意义，他创造了一种颂
三条组成的。有英美学院北京的自由主义知识分子，他歌体式的散文。即他的散文多是三段式，以写景开篇，们对现存政治制度基本上取维持态度，徐志摩早年留学中间记事写人，最后发表议论点睛结尾
期间还接触过不少共产主义学说，但在1925年去莫斯科《随想录》1978.12.1，巴金在香港《大公报》开辟《随
等地之后产生巨大转变，认为共产主义没有人道的喜色，想录》专栏，在历时8年的时间里，巴金共写150篇随
有的是伟大的恐怖与黑暗。对现实的黑暗他感到痛心，想录，结集成《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》
但又不同意采取暴力反抗，所以就会感到困惑，这是就《无题集》出版，被称为“说真话的大书”他的《随想
不知道风往哪里吹，不知自己何去何从。录》，既有对文革中个人痛苦经历的回忆，更有毫不留情
戴望舒《雨巷》是戴望舒对新诗创作音乐性追求的高峰，对自己的拷问及历史的反思。
也是现代中国新诗音节创造方面的典型作品 余秋雨，90年代后，开始以散文作家的身份引人注目，冰心，冰心体是以新云流水似的文字，说心中要说的话，他的散文集《文化苦旅》和《文明的碎片》等拥有众多
简而言之即是“爱的哲学”，即宣扬自然爱、母爱、儿童读者。
爱。冰心对文学语言有自觉追求，主张“白话文言化”简答三个老人自尊的意义？三个善良的人在人生晚年
和“中文西文化” 感到无望，他们的人生道路不同，但结局一样凄惨。秦
周作人散文的两种风格：“浮躁凄厉”与“冲淡平和” 二爷的末路，象征着民族资本主义在中国不可能顺利发
篇3：中国现当代文学对泰国文学的影响
一、中国古典文学推动泰国现代文学的发展
从吞武里王朝开始, 中国古典文学对泰国文学的影响逐渐加深, 吞武里国王的父亲是华人, 因此, 中泰两国的经济文化交往相对频繁, 而且对华人实行一系列优待政策。《三国演义》就是在这一时期传入泰国, 起初由于语言关系, 《三国演义》只是口头流传, 直到1802年才出现泰译本, 泰国一时间兴起了“三国热”。在拉玛二世王 (1809—1825) 时期, 翻译大量的历史演义小说如《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》、《聊斋志异》等等。接着由于印刷机的使用, 泰国翻译中国古典文学又进入一个新阶段, 除了传奇小说之外, 中国正史类书籍相继进入泰国。拉玛四世王时期《说岳全传》、《五虎平西前传》等通俗小说不断被翻译外, 《西晋》、《东晋》等等史书也大受泰国人的追捧。
中国古典的小说、史书等在泰国大量流传, 对泰国文学文体的发展有着极大的影响, 在文字翻译过程中, 促进泰国的散文、小说等文学体裁的形成与发展, 直接推动了泰国现代文学的发展, 也促进了泰国历史小说的进步。可以说, 如果没有中国古典文学的影响, 泰国近现代文学无法顺利地、及时地发展。1928年, 泰国第一部历史小说《歌沙立》诞生, 这部小说虽是以泰国历史事件为题材编撰而成的, 但从文体、语言风格、表现手法等方面来讲, 基本上是模仿《三国演义》进行创作的。中国古典文学影响了泰国近现代文学的发展, 也为其打破古典文学的框架, 接受世界文学铺平了道路。
二、中国现当代文学对泰国文学的影响
1. 促进泰国“为人生”文学的发展
20世纪40年代, 泰国从传统逐渐走向现代化的国家, 在内忧外患的情况下, 泰国如何抵抗西方的侵略构建国家凝聚力是披泣政府面临的首要且最重要的任务。当时世界政治格局急剧变化, 泰国不得不选择一种意识形态来统一国家, 指导未来发展的道路。随着中国古典文学、现当代文学在泰国的传播与发展, 泰国文坛自然也就接受了新中国文学思潮, 树立了“文艺为人生”、“文艺为社会”的社会思想, 一大批具有进步思想的泰国知识分子出现, 中国现当代文学作品大量被翻译。
1950年, 泰国知名作家兼评论者阿纱昵•颇拉军 (Assanee Polajun) , 翻译毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》、鲁迅等的作品和文艺理论, 并且在泰国当时激进杂志陆续刊登。1952年, 叻察•班差猜翻译的《阿Q正传》受到泰国知识分子的喜爱, 1956年再版依旧深受好评。曾经在中国生活的泰国作家乌栋•斯素瓦 (Udom Srisuwan) , 深受“延安”精神的影响, 他认为现阶段泰国作家要以“文艺为人生”为主导理念来创作自己的作品, 并且在《从文学看社会、从社会看文学》文中指出:“作家应看破人性, 通过自己的写作呼吁社会和民众, 取得他们的同情与帮助, 共同揭露社会的种种丑恶、黑暗和腐败;他们将以文学作为争夺公正与自由的工具、引导大众走向避免人与人之间压迫和歧视的方向。”[2]这说明了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》不仅指明了中国近代文学的发展方向, 也奠定了泰国“为人生”文学的发展道路。泰国“为人生”文学出现一系列的佳作, 如素•古拉玛洛赫 (Sod Guramarohid) 的《拉亚》、《蓝色雪》与《红色血》;社尼•绍瓦蓬 (Saenee Sawapong) 的《婉拉雅的爱》、《魔鬼》等都是描述底层劳动人民的生活, 并最终提出改变是社会美好愿望。
之后, 中国现当代小说如巴金的《灭亡》、《家》、《春》、《秋》;老舍的《骆驼祥子》、小说集《月牙儿》等, 以及茅盾、李心田等知名作家, 尤其是鲁迅的作品对泰国激进的知识分子的思想与观念产生极大的影响, 催生了文学社团的产生, 给泰国“为人生”文学带来了繁荣的景象。
2. 推动马克思主义文学评论指导思想的形成
泰国人信仰佛教, 佛教中前世因果的观念使泰国人民顺从、接受当下, 因此泰国自身的文学作品中很少有关于社会现实的问题。按照泰国的风俗, 公开对文学作品进行评论是不礼貌的行为, 也导致其对文学作品评论起步较晚, 随着中国现当代文学的传播与扩大, 与西方文学体裁、文艺理论与思潮的共同作用下, 泰国知识分子开始公开分析、评价文学作品。
随着泰国“为人生”文学思潮的兴起, 马列主义思想逐渐成为文艺创作的指导思想, 而且对泰国现代文学作品的评论具有不可忽视的作用。作为激进评论家因特尤先生深受中国现当代文学思想的影响, 认为诗人创作要社会现实生活出发, 反映各种社会现实问题, 同时也是用这种标准来衡量文学作品的价值, 放弃了唯美主义文艺思想, 坚持马克思主义文艺指导思想。另一位评论家泣忠•班哲坚持马列思想推动进步文学的发展, 主张将马克思主义文艺理论当作主导思想进行文艺创作和评论的基础。
中国现当代文学中现实主义小说、文艺理论等对泰国文学产生重要影响, 其中武侠小说对泰国文学的发展产生了至关重要的作用, 从泰国翻译家占龙•皮那卡兄弟翻译出版了金庸的《射雕英雄传》开始, 《天龙八部》、《楚留香》、《倚天屠龙记》、《鹿鼎记》、《小李飞刀》等迅速在泰国传播, 不仅满足了泰国大众的娱乐生活, 也促使泰国人民思考人的理想、价值等。
摘要：泰国文学深受中国文学的影响, 其将文学发展期划分为“《三国演义》时期”、“鲁迅时期”、“金庸、古龙时期”三个时期, 中国文学对泰国文学的影响至深, 本文主要探讨中国现当代文学对泰国文学的影响, 从促进泰国“为人生”文学的发展, 推动马克思主义文学评论指导思想的形成这两方面进行分析。
关键词：中国现当代文学,泰国文学,影响
参考文献
篇4：文学史料与中国现当代文学研究
关键词：中国现当代文学 文学史料 学术品格
文学史料对于文学研究的重要作用是毋庸置疑的，文学研究必须以文学史料为基础，才能正确把握文学研究的方向。然而当前我国到现当代文学研究对于文学史料达到了忽视的地步，没有充分发挥文学史料的重要作用。本文对文学史料对于中国现当代文学研究的重要作用进行了分析和探讨，希望能够为我国现当代文学研究摆正方向。
一、当前我国现当代文学研究中不重视文學史料的现状
一切历史研究工作都要以史料的搜集、运用、理解和鉴辩为基础。只有这样才能保障学术研究的学理化更加规范。由于受到商业文化气息的影响，我国的学术研究逐渐脱离了学理规范，片面重视主体主观意志的发挥。很多学者在没有对文学史料进行收集与整理的基础上就开始撰写文学研究著作，甚至一些文学研究者认为史料研究是没有价值的。这就导致一些文学研究忽视客观存在的事实，对现有的文学史料进行歪曲。如郭宛在《浪漫人生———胡适和他身边的女人》一书中就没有对已经公开的胡适日记进行严谨的考证，造成了一些史料错误，与胡适日记中的记载完全不符。作者为了吸引读者的兴趣，罔顾历史史料，对真实的历史事件进行有意的曲解和篡改，没有尊重史实，这样的文学研究显然不能令人信服。
二、文学史料对于中国现当代文学研究的重要意义
（一）中国现当代文学这门学科的完善需要发掘文学史料
随着我国思想的解禁和文学史料的挖掘，文学研究摆脱了旧有的阐释式的研究模式，开始重视对历史的本来面目进行还原。而发掘史料对于中国现当代文学研究具有重要的意义，是中国现当代文学研究开始逐渐完善与成熟的标志。如华东师范大学陈子善教授发掘张爱玲的史料，对张爱玲在绘画领域和戏剧领域的造诣有了更为深刻的了解，从而能够更全面、系统地对张爱玲进行研究，并对她在中国现代文学史上的地位有了一个正确的认识。由此证明，挖掘史料可以对中国现当代文学研究这门学科进行完善。换言之，如果没有文学史料的发掘，中国现当代文学这门学科就会成为无源之水、无本之木。因此，只有重视文学史料的发掘，才能使中国现当代文学这门学科不断完善，走向系统化和规范化。
（二）通过发掘文学史料能够纠正过去错误的文学研究观点
在当代文学研究的过程中难免会出现这样或那样的错误，错误原因主要有两大方面。第一个原因是缺乏足够的文学史料进行研究，造成了一定的研究盲目性。如对巴金文学生涯时间的界定，之前一直认为1929年巴金在《小说月报》上发表《灭亡》是巴金文学生涯的起点，然而在搜集和整理文学史料的过程中却发现巴金早在1922年就已经在《时事新报·文学旬刊》上开始文学创作了，这就将巴金文学生涯的时间向前推至1929年。这对于巴金的文学研究非常重要，也充分说明了资料发掘的重要性。第二个原因是文学研究主体本身存在各种问题，对文学史料的发掘不够严谨和细致，或者由于受到政治环境的影响而不敢将真实的言论发表出来，只能屈从于政治要求。
中国当代文学研究的发展历程正是伴随着文学史料的发掘而不断的修正和完善，走向系统化和专业化的。随着文学史料的不断发掘，我国的现当代文学研究才能取得更令人信服的结论。
（三）改变当前我国现当代文学研究乏力的现状
不可否认的是我国的现当代文学研究在很长一段时间内都存在着研究乏力的情况。很多研究者认为经过几代学者的研究，30年的现当代文学史已经不存在研究的空白领域，缺乏继续研究的价值，甚至一些研究者悲观地认为中国现当代文学研究已走入绝境。鉴于此，怎样给中国现当代文学研究提供新的视点和增长点就成为我国现当代文学研究者必须面对的重要问题。但在浙江师范大学召开的中国现当代文学学术生长点研讨会上，与会专家并没有对文学史料予以重视，绝大部分与会专家都认为文学史料无力改变中国现当代文学研究乏力的问题，而将目光更多地集中于文学话语的运用与引入。
值得思考的是为什么会出现现当代文学研究乏力的问题，一个重要的原因正是缺少文学史料。正是由于很多文学史料被湮没了，才造成了中国现当代文学研究中的很多空白点无法得到填补。研究鲁迅和周作人的专家钱理群先生通过系统地整理沦陷区的文学史料，出版了《沦陷区文学史料选》，极大地拓宽了现当代文学领域的范围，使沦陷区的文学研究水平得到了新的提高。这也充分说明发掘文学史料能推动中国现当代文学研究的进展，改变现当代文学研究乏力的现状。
丁景唐和马良春两位先生正是通过对文学史料的整理和搜集，在国内左翼文学研究领域取得了极大的成就。中国现当代文学研究应该学习两位先生严谨的治学态度，通过搜集和整理文学史料来打破我国现当代文学研究乏力的现状，给现当代文学研究带来新的增长点。
（四）通过发掘文学史料来对研究主体的学术人格和学术品格进行完善
发掘文学史料对于研究主体而言具有重要的意义，能对研究主体的学术人格和学术品格进行完善。研究主体的学术人格和学术品格是辩证统一的，研究者对文学史料的态度正是学术人格和学术品格的基础。如文学史料学专家和文学研究家王瑶先生就是一个集中的体现，其《中国新文学史稿》引用了大量的文学史料，具有极高的学术水平。我国在20世纪50年代曾经涌现出大量的文学史专著，出现了一个现代文学史写作的高潮时期。但上世纪50年代遗留下来的有价值的文学史专著却并不多，只有像《中国新文学史稿》这样严谨的文学史专著迄今还对中国现当代文学研究产生着巨大的影响，成为了中国现代文学领域必须参考的一本研究专著。王瑶先生的专著之所以能对一代又一代的文学研究者产生巨大的影响，是由于在搜集和整理文学史料的过程中王瑶先生形成和提炼了自己高尚的学术品格和学术风格，从而使文学研究具有了独特的意义。
与王瑶先生相类似的还有现代文学学科的奠基人、现代文学著名作家唐弢先生，其在六十年的工作中勤勤恳恳地进行文学史料的收集和整理工作，正是在这个过程中完善了他的学术素质。由此可见，只有在基础性的文学史料搜集和整理工作中勤恳踏实的工作，才能练就一个学者的学术人格和学术品格。
受到商业化气息的影响，当前中国现当代文学研究的学术环境比较浮躁，很多研究者往往片面追求数量而忽视质量，不重视自己学术人格和学术品格的培养。只有通过文学史料的发掘，不断培养自己的学术人格和学术品格，才能做出真正有价值的文学研究。
三、结语
笔者认为鉴于中国现当代文学研究的重要意义以及当前我国文学研究中存在的忽视文学史料的严重问题，建立完善的中国现当代文学史料学已迫在眉睫。只有建立完善的中国现当代文学史料学，对文学史料进行严格的整理、辨别、搜集和发掘，才能在现当代文学研究中做到尊重客观文学史料，推进现当代文学研究。这也是为了确保文学史料的真实性，避免篡改文学史料的事情发生。只有这样，才能够进行科学化、规范化和系统化的史料管理和多渠道的史料交流。
参考文献;
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[3]白春超.旧资料的发掘与新学术的发动——近几年中国现代文学的文献史料研究述要[J].宁夏社会科学，2011（6）.
篇5：现代文学简答、解析、名词解释
1、新感觉派小说
新感觉派小说是在日本新感觉派和法国都市文学的影响下发展起来的。发展时期大致是1930—1935年。代表作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英。题材上多表现半殖民地大都市的日常现象和世态人情，并侧重展现都市生活的畸形与病态。艺术表现上，多用现代派手法，在人物刻画多用弗洛伊德分析说，注重表现人的潜意识和病态心理。它促进了现代都市文学的发展。
2、解放区文学
首先体现在它服务于时代政治任务的公利性，体现在艺术追求的乡村化，体现在作家心态的工农兵化，过于强调文艺为革命的政治服务，忽略了文艺特征，小说成就最大，歌剧创作的独特性最为明显。代表作品有赵树理《小二黑结婚》、丁玲的《太阳照在桑干河上》。
3、文学研究会
文学研究会于1921年1月在北京成立。宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。注重文学的社会功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。发起人有郑振铎、沈雁冰、叶绍均、许地山、王统照等，会刊是《小说月报》
4、《女神》
《女神》是郭沫若的第一部诗集，也是中国现代文学第一部成熟的新诗集。出版于1921年8月，除序诗外，共收诗56首，包括1916年至1921年的诗作，以不同的风格形式分成3辑。爱国主义是《女神》的诗魂，主题是“人”的解放的最强音。《女神》开了一代诗风，标志着中国浪漫主义新诗运动的兴起，对我国新诗的发展产生了巨大的影响。
5、小诗
小诗是一种深受日本俳句和泰戈尔的短歌《飞鸟集》的影响而形成的自由诗的新形式，是一种短小的即兴式的以凝练含蓄、寄寓美丽隽永情思为特点的哲理诗歌形式。主要代表诗人是冰心和宗白华。刘大白、郑振铎也是这一诗体的积极写作者。小诗缺乏浓郁深厚的诗意，因此到1924年小诗便日惭衰落
6、七月诗派
是抗战时期和解放战争时期，国统区重要的现实主义诗歌流派，因胡风主编《七月》得名，代表诗人有：艾青、田间、鲁藜、绿原、牛汉等，他们以《七月》、《希望》、《泥土》为阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主，他们出版过《七月丛诗》、《七月文丛》等。该派在革命现实主义雄浑的总风格中又显示出各诗人充满个性的特色，代表作有胡风的《为祖国而歌》、鲁藜的《泥土》等。
二、简析题
1、具体谈谈曹禺话剧创作的总特色。
（1）反封建与个性解放的主题。（2）典型性格人物的塑造（让人物按自身的性格，合乎逻辑的行动，并构成情节，女性形象）（3）紧张激烈的戏剧冲突（在平凡的日常生活中发现戏剧性，人物思想性格有直接地交锋）（4）丰富多样的戏剧结构（《雷雨》封闭式结构，《日出》开放式结构，《原野》现代派的结构，《北京人》封闭兼人物展览式的结构）（5）简洁优美的戏剧语言（文学性和诗意，日常口语，性格化的语言，曹禺被称为语言艺术大师）（6）浓郁的情感色彩和主观因素（《雷雨》：不是恨便是爱，不是爱便是恨的极端情感。《原野》：讲人与人之间极端的爱和极端的恨的情感）（7）象征性意象的运用（营造“诗意”，拓展戏剧表现的想象力与意蕴含量，一种是以场景道具的方式；二是以人物性格的方式；三是由作品命名构成）（8）悲剧艺术的新阶段（突破了传统观念，把西方的悲剧观念有选择有改造地引进中国戏剧创造里。是中国现代悲剧之父）
2、试析《围城》中方鸿渐的人物形象。
方鸿渐是作者既同情又批判的一个人物，他一直忙于人生的诸事纠缠，在人生的围城之中奔来走去。首先在情场上，一个彻底的失败者；在家庭关系中，陷入深沉的痛苦中而不能自拔；在事业上，无所作为，受人摆布。他懒散、不思进取，到处应付，逢场作戏。他生性懦弱，缺乏真正行动的力量，他的人生呈现出一种无目的的游移状态，没有方向与目标，他每次的迈入迈出，都以希望开始，以失望和绝望告终。
3、简析文学革命的意义
首先，文学语言获得了解放，文体形式经历了全面革新，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。其次，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。再次，思想观念的变革。在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系；始终贯穿、体现了现代“人”的观念不断解放的思想。
二、论述题
1、试论《骆驼祥子》中祥子的形象特征与意义及造成祥子悲剧命运的原因。祥子是老舍名著《骆驼祥子》中的人物。他坚实沉默，要强且有生气；勤劳本分，质朴且单纯。不抽烟，不喝酒，省吃俭用。最主要的理想：做一个自食其力的车夫，主宰自己的命运。三起三落：丢车，丢钱，妻死。顽强的奋斗精神。个人主义的末路鬼。强者沉沦的悲剧，是性格和命运的悲剧。
悲剧原因：把人变成鬼的旧社会的逼迫：受到刘四的剥削；包月主人的剥削；军阀混战和特务统治的带来的打击。
车厂主女儿的诱骗：畸形的婚姻的影响。失去自由与自尊（失去自尊的婚姻是祥子堕落的开始）。
主观因素：小农意识与狭隘的眼光（个人奋斗道路的否定）；个人性格心理上的弱点（自暴自弃、无足够的自制力、拜金主义、享乐思想等）。
2、以作品为例，论述《家》的现实主义成就。
通过封建大家庭由兴到衰的历史，集中控诉封建专制制度的罪恶。高老太爷：封建家长制的典型代表。他是封建专制主义的象征。高老太爷这一典型概括了中国封建势力专横、残暴虚伪的本质特征及其濒临灭亡的历史命运。
通过对不幸者悲剧命运的思考，展开对封建家族制度的文化批判。塑造了一个在专制主义重压下的病态灵魂——高觉新。一个被“夹在中间”的人物。觉新的形象生动地揭示了一个性格懦弱的人在强大的封建礼教和家族制度的压迫下个性被摧残、灵魂被扭曲、人性被异化的深刻悲剧。
通过描写高公馆青年一代的觉醒和成长，揭示封建专制家庭的必然崩溃。高觉慧：高家最富现代意识的叛逆者。高觉慧是高公馆里的第一个觉醒者，他的觉醒主要是由于“五四”科学民主思想的启发与熏陶。性格局限与弱点。只有革命才是唯一的出路。
3、以作品为例论述郁达夫小说的创作特色？
（1）零余者形象的塑造，他们身上交织着理想与现实的矛盾，承受着经济与精神的双重压力，孤独又清高，敏感且自卑。郁达夫通过他们这一形象的塑造，省视自身的伤痕与民族的伤痕，发出了“五四”文学中，个性主义与自我表现、自我反省的最强音。（2）鲜明的浪漫主义特色和独特的艺术风格[①小说的自叙传色彩（a、作者本人的身影或精神气质。b、第一人称。c、反映自我心灵的观照，折射社会现状。）②强烈的主观抒情（a、主情主义。b、抑郁寡欢。c、孤独凄心的情怀。）③叙事结构上的散文化（a、把“情节”化为“情绪”。b、“内聚焦”c、真切清新的文笔）]（3）鲜明地表达了爱国主义和人道主义情怀（例：《沉沦》—反映了民族的自尊意识；《春风沉醉的晚上》—带有社会主义色彩；《出奔》—力图赶上时代的潮流）
4、结合作品谈谈对鲁迅《呐喊》与《彷徨》的“表现的深切”的认识
篇6：外国文学名词解释简答复习重点
一、名词解释
1.象征主义：
19世纪70年代兴起于法国的诗歌流派，强调用有物质感的形象，通过暗示、烘托、对比和联想，表现作家要创造的意境，用间接的象征表现人的内心世界。一战前波及欧洲各国和各艺术领域。（象征主义文学的先驱：法国诗人波德莱尔；第一部象征主义作品：波德莱尔《恶之花》；象征主义“三剑客”：法国诗人马拉美、魏尔伦、兰波。）
2.未来主义：
20世纪初在欧洲产生的文学艺术流派和思潮，兴起于意大利，随后传入俄国，在法、英、德、波兰等国也有一定影响。创始人是意大利诗人、戏剧家马里内蒂，代表人物有帕拉泽斯基、戈沃尼、帕皮尼、索菲奇等。1909年2月20日，马里内蒂发表《未来主义宣言》标志着未来主义诞生。
艺术主张：文学艺术的使命应该是勇于探索未知、面向未来，否定一切文化遗产和传统、以“自由不羁的字句”表达运动的各种各样的形式、速度以及它们的组合。
3.表现主义：
现代重要艺术流派之一，是本世纪初到30年代盛行于欧美的文学艺术流派，首先出现于绘画界，后来发展到音乐、文学、戏剧、电影等领域。
表现主义是一种反传统的现代主义流派，其艺术追求是：①在主观与客观的关系上，认为文学不是客观现实的反应，而是主管的自我表现。②在表现与本质的关系上，主张突破时务的外在表象，直接表现事物的内在本质；摆脱外界的印象，直接表现作者的主观现实。③在个别和一般上，常常忽略个人的特征，而着重表现全人类的普遍的东西。
表现主义文学的先驱：斯特林堡。代表作家：美国剧作家奥尼尔（《琼斯皇》《毛猿》）、奥地利小说家卡夫卡。
4.意识流小说：
20世纪初兴起于西方，以表现人们的意识活动，展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。“意识流”由美国心理学家威廉·詹姆斯提出。艺术特征有：①作家退出小说。②情节淡化。③内心独白和自由联想。④时空交错和心理时间。⑤象征暗示和对比联想。⑥语言上的创新变异。
代表作家：法国普鲁斯特（《追忆似水年华》）、爱尔兰乔伊斯（《尤利西斯》）、福克纳（《喧哗与骚动》）
5.存在主义文学：
是在存在主义哲学思想基础上产生的现代主义文学流派之一，是一种对存在主义哲学进行形象阐述的文学思潮。与20世纪30年代末兴起于法国，二战后影响欧美，波及亚非诸国；50、60年代达到高潮，70年代逐渐衰落，80年代随着萨特的去世而结束。
存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒等。存在主义的特征：①鲜明的哲理性。②独特的真实性。③所处环境的确实性。
6.荒诞派戏剧：
始称“先锋派”，又称“反戏剧派”、“反传统戏剧派”，是20世纪50年代初兴起于法国，50-60年代风靡欧美剧坛的一个重要的后现代主义戏剧流派。它没有共同的宣言、纲领，没有正式的团体、刊物和有组织的活动，但它是最能反映战后西方社会思想意识的一个戏剧流派，是西方现代派文学中最有影响的流派之一。它不但改变了人们传统的戏剧观念，推动了戏剧的边个发展，而且它的艺术手法影响了小说、电影、舞蹈等。
奠基人：法·尤奈斯库（《秃头歌女》《椅子》）；爱尔兰塞缪尔·贝克特（《等待戈多》）
7.黑色幽默：
60年代风行于美国的一个小说流派。1965年美国作家弗里德曼收集了一些作家的小说片段，编成一个集子，书名为《黑色幽默》；尼克伯克在《致命一蛰的幽默》文章中，也把这一类型的作品成为“黑色幽默”。弗里德曼被尊为“黑色幽默”的司令官，尼克伯克被称为“黑色幽默”的理论家。“黑丝幽默”的旗帜是约瑟夫·海勒
这是一种用喜剧形式来表现悲剧的内容的文学方法。“黑色”指可怕而又滑稽的客观现实；“幽默”指有目的意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。幽默加上了黑色，就成了一种展现绝望的幽默，西方评论家称之为“绞刑架下的幽默”。
思想上，受存在主义思想影响，“存在即荒谬“是其主导观念；艺术上有四个特征：①哭笑不得的幽默。②“反英雄”式的人物。③“反小说”的叙事结构法。④寓言性。
8.魔幻现实主义：
20世纪流行于拉美并产生世界性影响的文学流派。以小说创作为主，在反映现实的叙述和描述中，使用或者插入神奇而怪诞的人物和情节及各种超自然现象；常借用古老的神话和民间传说，把拉美的现实生活用怪诞、幻想的手法变成一种现代神话。既有离奇而幻想的意境，又有现实主义情节和场面，给人一种似是而非。似真亦幻的感觉。在内容上，反映拉美人民的苦难生活，揭露大庄园主、大资本家和军事独裁者的罪行；在形式上，常运用几条线索交错发展的立体结构，并运用意识流的手法和心理时间揭示人物的内心世界。代表作家：马尔克斯（《百年孤独》）
二、简答题
1.20世纪西方现实主义文学的思想特征
①在崭新的时代高度去描绘现实。
②力图全面反映一个时代的社会生活。
③无产阶级的生活和斗争成为表现的对象。
④战争或反法西斯成为重要主题。
2.20世纪西方现实主义文学的艺术特征
①多卷本“长河小说”出现
②受现代主义影响
③淡化情节，对典型人物的塑造有所减弱。
3.苏联文学的基本特征
①继承了19世纪现实主义文学传统，结合时代和新文学的要求，具有强烈的政治倾向性、战斗性和乐观主义色彩。
②植根于十月革命后的社会生活土壤，运用无产阶级思想观察和描写现实，表现新的主题和新的人物。
③以社会主义现实主义为基本创作方法，要求从现实发展中真实、历史地描写现实，以社会主义精神教育人民。
④个人崇拜、极左思潮导致文学受到过多的行政干预，对现实主义作了狭隘的理解，忽视文艺的娱乐、审美功能。
4.现代主义文学的思想特征
①局外感和厌恶感。②冷漠感和仇恨感。
③异化感和威胁感。④孤独感和绝望感
④恋母情结与恋父情结。
5.现代主义文学的艺术主张
①在艺术与生活、现实和真实关系上，强调表现内心的生活、心理的真实。
②在艺术与表现、模仿的关系上，认为艺术史表现，不是再现，是创造，不是模仿。③在内容与形式的关系上，认为内容即形式，形式即内容，离开了形式无所谓内容。
6.后现代主义文学的艺术特征
①在文学创作上，否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性，主张无限制的开放性、多元性和相对性，反对规范、模式、中心等对文学创作的制约。
②在文学与社会人生的关系上，后现代主义对事物的本来因素，对社会、对客体、对人只作展示，不作评价，不强加预先设定的意义让读者去思索归纳。
③在人物塑造上，强调自我表白的话语欲望、打破以人为中心讲述完整的故事、人的历史、人的性格情感，人生经历被支离破碎的感觉代替。
④在作品的情节内容上，纯粹的虚构、特定的境遇取代了传统文学围绕人物关系、人物命运展开情节，也取代了主人公与他人及自身发生的冲突，把人物从缺乏意义而又无法忍受的现实中拉开，出现了一个充满噩梦与幻想的毫无意义而又野蛮的世界，停滞和重复取代了动态和变化，虚构的“体验场”的情景取代了现实生活与社会环境。
⑤在艺术手法上，后现代主义文学注重艺术形式与艺术技巧的创新，表现出随意性、不确定的特征。
7.萧伯纳对戏剧艺术的贡献
①继承易卜生的“社会问题剧”又有所突破。
②娴熟运用现实主义手法创作戏剧。
③发展了喜剧。
④在戏剧艺术上进行了大胆的创新。
⑤易卜生之后一个重要的现实主义戏剧作家。
⑥开创了英国戏剧史上的一个新时期。
8.《约翰 克里斯多夫》的思想内涵
①通过平民音乐家克里斯多夫顽强奋斗的一生，揭示十月革命前西欧进步的知识分子追求——反抗——幻灭的心灵历程，讴歌他们孤军反抗不合理世界的“不健全文明”的英雄主义精神。
②通过主人公的生活遭际，反映当时以德、法为主的欧洲国家的黑暗现实，抨击依赖于金钱与权势的虚伪、堕落的艺术，倡导真诚的能净化道德的艺术，以此创造健全的文明。
③主人公为之奋斗的社会理想是反对西欧各民族间的仇恨和战争，罗兰企图以“博爱”作为实现人类的和谐与团结的纽带。
9.肖洛霍夫的创作个性
①通过“地方性”题材反映历史性主题，展现了顿河地区哥萨克的历史和现实的充满乡土味逇画卷。
②忠于真实，把现实生活的全部复杂性如实揭示出来。
③善于创造艺术典型，笔下的哥萨克农民是历史变革的积极参与者。
④独特的艺术风格，善于表现动荡时代复杂的斗争和人民生活的深刻变化，被称为史诗作家。
10.海明威“冰山原则”的具体体现
电报式语言：以最简单的语言表达最复杂的思想，使语言朴实无华。在他笔下，几乎没有总体上的风景描写，对于所描写的场面也很少进行特别的强调；很少使用形容词和副词，而是依靠名词准确性和动词生动性直接触及事物的本来面目，使事物的基本色彩清楚地展现在读者面前。
三、论述题
1.以一部或多部作品为例，分析20世纪欧美现实主义文学的思想特征①站在崭新的时代高度去描绘现实。
②力图全面反映一个时代的社会生活。
③无产阶级的生活和斗争成为表现的对象。
④战争或反法西斯成为重要主题。
2.以一部或多部作品为例，分析20世纪欧美现实主义文学的艺术特征 ①多卷本“长河小说”出现
②受现代主义影响
③淡化情节，对典型人物的塑造有所减弱。
3.以一部或多部作品为例，分析卡夫卡小说的思想特征
①权威的不可抗拒
②障碍的不可克服
③孤独的不可忍受
④真理的不可寻求
4.以一部或多部作品为例，分析荒诞派戏剧的艺术特征
①戏剧结构的荒诞
②语言的荒诞