遗忘的时光作文

遗忘的时光作文（精选13篇）

篇1：遗忘的时光作文

遗忘的时光作文

翻着一张张泛黄的老照片，耳畔又响起了久违的话：“乖孩子，你长大以后还会记得外婆吗?”“哈哈……”传来的是笑声，却没有回答。“你还会记得外婆吗?”

岁月如歌，小时候的往事就像山涧的溪水一去不复返;就像天空飞翔的小鸟纵然飞过却不见痕迹;就像丢入大海里的石头永远地沉入海底。当往事成为过去，空留回忆的躯壳停留在时光里，任由它慢慢地变得陈旧，泛黄，以至于最终再被拾起时只剩下零碎，因为它经过了岁月的洗礼。

与外婆在乡村一起度过的日子，日出而作，日落而息，充实而又快乐，那些快乐的日子是无法言语的。清晨，一缕阳光穿过窗户透进屋里，在阳光的照耀下，外婆便要去干活了。我背上小背篓跟在外婆后面，看见花儿笑着，便会忍不住去摸摸它。这时候外婆总会说：“你再不走快点，就把你丢在这里。”“哈哈，才不会呢，外婆最疼我了!”一边说一边屁颠屁颠地加快脚步赶上外婆的步伐。到了田间，一片片金黄色的油菜花在风中翩翩起舞，舞弄着妖娆的身姿。而在田间最享受的莫过于躺在地面上感受着这些。这个时候外婆会拿一张凉席铺在地面上，让我自己躺在那里玩，每一次我总是没多久又睡着，外婆在干活时总会哼着小曲，小曲和着唦唦的风声在这金色的田野上，妙不可言。

当金灿灿的夕阳洒在田野上时，夕阳下会有一个老人牵着一个小女孩的手回家，在路上还飘荡着小曲。夕阳下的场景好和谐，好幸福。

皎洁的月亮挂起时，乡村很寂静，而皎洁的月光温柔地帮乡村盖上了一层白纱，朦胧作文又让人想要一探究竟。本就不安分的我最不喜欢黑夜，黑漆漆的又安静完全失去了白天的.热闹，我就总会在这个时候大闹天宫。外婆不但不会对我发脾气，总会心平气和地说：“人总是要学会面对黑暗的，人生不可能没有黑暗，有时候黑夜也很好，只要你去照亮它。”我只会一味自然地点点头，但其实根本就不理解外婆说的话。

后来，我离开了我的小时候，回到了县城，与爸爸妈妈在一起生活，完全脱离了乡村生活。但是心里总是会有一些小忧伤。毕竟与外婆在一起的日子成为了回忆，成为了过去的时光。

看着这些泛黄的老照片，心里不由自主地再次泛起无数的回忆。小时候和外婆在一起的回忆竟是翻以前的照片才回忆起来的。我万万想不到我居然会遗忘了小时候的时光。我想或许是外婆离开我已经六年了，我故意遗忘的。又或许是因为和外婆在一起生活时才六岁所以记不太清了吧。但我一直明白外婆的离世是我不愿意去面对的事实，不愿提及的伤痛……

时过境迁，现在已经17岁的我，渐渐明白我遗失了太多的过去。看着这些过去的照片，我真想回到我的小时候，与外婆哪怕多在一起生活一天也好。我不想再将以前的时光存封在内心最深处，可惜岁月如歌，时间就像流淌的水，怎么也抓不住的。所以现在的我学会了珍惜，光阴似箭，它不会等待谁的。

电脑的音乐播放器突然切换到一首歌。“我的小时候，吵闹任性的时候，我的外婆总会唱歌哄我。过去单纯美好的小幸福，下起雨也要勇敢前进。”原来外婆的道理早就说给我听了……

篇2：遗忘的时光作文

——题记

我站在夜色朦胧的阳台，抬头出神的望着月亮，望着夜空，丁香花散处的香气让我陶醉，身后，又有一丝声响。但妈妈出现在我身旁，她笑着，也望向星空，搂住了我的肩。

六年前，也是这样的。

我还是这样的站在阳台，还是这样的望着夜空，丁香花也还是这样的散发清香。可妈妈，你变了，你的脾气和以前一样温柔，你的笑没变，和以前舒适的让人无法厌烦，可你还是有什么地方变了，是什么呢？

我记得，你那时笑着望向星空，我迷茫的眼神看着你，你的头发，在清风下微微飘着，在灯光的温和注视下，那么乌黑，有光泽……我偏着头，看向你的头发，在微风的抚摸下轻飘着，可在灯光的注视下，却没了当年的乌黑，没了当年的光泽，我看见的，是一种有了银丝，有些干枯了似的不再光彩夺目的头发。妈妈，我知道这是为什么。你那些乌黑漆亮的头发，都藏在那些被遗忘的时光里了啊！我记得，你搂住了我的肩，我伸手拉住，细细抚摸着那玉根修长，白皙，有弹性的手指，感受着。可现在，那我再拉住那五根手指，为什么，它们不再修长，有弹性了呢？它们像干枯的树叶，让上面饱满，没弹性，处处喧嚣着那些横行霸道的皱纹。妈妈，我知道这是为什么。那些修长，白皙，有弹性的手指随着我长大的步伐，躲进了被遗忘的时光里了啊！

我还记得，我面对着妈妈的侧身，紧紧抱住了我的妈妈，抬头望着她的笑容，轻声道：“妈妈，你真美……”现在，我紧紧抱住了我的妈妈，望着她的银丝，她的笑容，她举起一只手，轻声道：“妈妈，你真美……”

妈妈，您美丽的模样躲进了遗忘的时光，妈妈，您后悔吗？”

篇3：遗忘的时光作文

层峦叠嶂的巍巍雪峰山麓, 碧波荡漾的三江汇流, 将黔阳古城环抱在山水之。轻轻拂去历史的尘埃, 缓缓走进现实中的黔城, 就像走进了一座古老的迷宫。1.5平方公里的古城区内, “五门十街十二巷十三景”是其最重要的景点。纵横交错青石街巷, 狭长幽深。除一个十字路口外, 其余全是丁字口。窨子屋鳞次栉比, 建筑分门别类。寺院书院、庙宇祠堂、宫观殿宇, 为宗教祭祀建筑;会馆商行、会客栈、戏院楼台, 为江湖人士聚会往来的建筑;衙门驿站、军营公馆、民居, 是以居住为主的士官、市民建筑;园林桥梁、牌楼凉亭、石塔等为公益建筑。城街面, 皆以整齐的青石板铺成, 两旁高墙上, 雕有精美的鱼龙花鸟图案。街道窄而悠长, 古民居紧密相连, 屋檐叠交, 高墙连连, 一脉相承。

“五大门、十大街道、十二巷”, 织成了黔阳古城的网络景观。有心的探秘者, 总是手持一张古城地图, 跟随导游小姐, 由东而入, 至北朝南, 由南至西, 环城慢绕, 依序细观……黔阳古城共有五座城门, 分别为:东门寅宾, 西门安远, 南正门迎薰, 新南门宣化, 北门拱辰。古城墙经多次水火灾害损毁, 又多次修复, 解放初期仍完整, 解放后因历史原因大部分被拆毁, 现仅存比较完整的西门、正南门, 以及新南门二个遗址和部分城垣。

正街中正门

子幽深行不尽居宗祠幽景信难摹

原有城墙明朝前为土墙, 正统十四年︵公元年︶重修。明成化八年︵公元年︶又拓5隆、道光年间皆多次复修, 现为红砂石垒砌的拱年代之久远。

中正门为市级文物保护单位, 它是古城保存最整的一个城门。

西城门旧名为“安远门”, 后改为“中正”。

注礼堂老爷巷

老爷巷位于县衙外东侧, 可从府前街中段转入。巷子狭长幽深, 全长300米, 是黔阳古城内最长的巷子, 因清代县衙官员从此巷行走于衙门与公馆之间而得名。

注礼堂位于老爷巷南端, 为民国三十六年 (公元1947年) 黔阳县县长戴成哲故居。民国三十八年 (公元1949年) “三.二五”事变后, 其携妻女前往台湾, 曾任台湾省国民党政府驻韩国大使参赞。

老爷巷古有“烂头簰, 冷土街, 老爷巷子挂招牌”之说。烂头簰是指破烂不堪的水手街、贫民窟;冷土街是富豪居住区, 平时少人迹;老爷巷清末民初是城内手工作坊、商铺集中之地, 曾经招牌满巷。

老爷巷危泽甫宅

危泽甫宅, 位于老爷巷北端左侧与西正街交汇处的高大围墙内, 为桶形窨子屋, 有前庭后院、天井、厢房, 院内有太平缸及石凳, 外墙高达8米, 规模宏大, 空间轩敞, 雕梁画栋, 十分华丽精致, 曾为县衙门小公馆。

该窨子屋始建于清康熙五年 (公元1666年) 。清同治十三年 (公元1874年) , 五品衔加直隶州同知危锡瓒将其购为私宅, 一直由危家子孙居住, 传至第三代危泽甫后, 被人民政府没收, 曾作为黔城镇政府办公之用, 2003年失火被烧毁。现在, 我们只能从保存的高墙和宽阔的废墟想象它的恢宏气势了。

西正街王有为故居

老爷巷北端便是西正街, 从右侧小巷可转入王有为故居, 也称王进士府, 现也称王家大屋。

王有为 (公元1507—1602年) , 字希颜, 号近山, 黔阳县黔城镇柳溪人, 明嘉靖十九年 (公元1540年) 中庚子科诗经房第九名举人, 嘉靖二十六年 (公元1547年) 春, 又在京师会试中进士, 后官至四川提刑按察司副使, 诰封“中宪大夫”。

王有为故居是黔阳古城保存较好的三处明代建筑之一, 为怀化市级文物保护单位。小巷砖墙上刻有“明万历四十建”的小字, 证明该建筑确实建于明代。王家大屋是目前湖南发现的较少的抬梁式四合院居民, 院内有两进木结构堂屋、厢房、天井, 木结构部件为典型的明代建筑风格。斗拱做工极其精美, 深受古建专家赞叹。院门口砖墙上凿刻有“嘉靖四十四年修建”字样, 至今保存完好。

南正街今月楼

顺西正街往前行, 右边有八字形大门, 为黄忠浩故居, 也叫黄提督府。

黄忠浩 (公元1858—1911年) , 字泽生, 号潕渔, 黔阳县人, 维新派重要人物, 年轻时入长沙校经堂读书, 潜心农、工、商、兵诸学, 曾帮助湖广总督张之洞、湖南巡抚陈宝箴整顿军事, 后又兴办矿务, 开采金矿、铜矿, 创办沅丰总公司, 自任总经理, 勘探开采湘西各地矿山。

黄忠浩尤其关注湖南教育事业之发展, 创办过明德学堂, 光绪二十九年 (公元1903年) 曾总理全省营务, 后一度担任湖南教育总会会长, 宣统二年 (公元1910年) 升四川提督, 次年返湘投入立宪运动。辛亥革命时, 湖南巡抚余诚格为防范革命党, 邀黄忠浩出任巡防营统领, 镇守长沙。黄忠浩到任仅三天, 焦达峰率新军和会党起义, 他便在长沙小吴门被杀。黄忠浩在晚清功绩卓著, 被时人誉为“曾国藩第二”, 与熊希龄并称“湘西双壁”。

西正街然翔园、瑞锦第

然翔园其前身是民国豪绅胡本焯的故居, 现址由侗族艺人杨汉明新建。园内以大型根雕群为主体, 配以书画、古玩等民间艺术品及花园, 有主题大厅、创作室、勤耕稼、野人居、不二门、君子廊等民俗展厅。他收藏的侗族劳动工具、契约也十分丰富, 具有鲜明的民族和地方特色。杨汉明从事根艺20余年, 先后得到李铁映、黄菊、高占祥、吴冠中等国家领导人及艺术家的赞扬与题词。

瑞锦第位于然翔园左边, 是邱开来读书处所之一。邱开来 (公元1761—1836年) , 字觉吾, 晚号湘漁老人。少时被誉为“神童”、“小神仙”, 曾就读于岳麓书院, 受教翰林院庶吉士王金策, 著有《童训新篇》二卷、《湘漁诗存》四卷、《湘漁诗話》四卷、《揖山草堂文集》四卷《揖山草堂诗集》十二卷等。

【卷棚】

中国古建筑中的一种形式。其屋面双坡, 没有明显的正脊, 即前后坡相接处不用脊而砌成弧形曲面。卷棚顶建筑由于没有正脊, 因此没有吻兽。

西正街各大宗祠、世宅

黔阳古城街巷的丁字形布局特色在西正街及周边得到了充分体现, 街中宗祠、世宅比比皆是, 有谢氏、陈氏、邱氏、邓氏、鲍氏、孙氏等各宗祠。“孙氏宗祠”门边上有“官牙议吉、豫、泰油茶豆木牙行”字样, 牙行即古代的商业经纪机构。

清白传家是乾隆年间举人杨兆李故居, 杨兆李在河南太康等多县任过县令, 后升为汝州知州, 归德府知府, 为官十分清廉, 善断案, 道光年间在“湘中耆英十八人”中排名第二。

【宗祠】

篇4：被遗忘的时光

2011年12月13日下午，当《被遗忘的时光》在北京电影学院放映时，很多观众流下了感动的泪水。6位阿尔茨海默症（又称老年痴呆症）患者，身处一个被遗忘的疾病世界，老人们的寂寞令人动容。

导演杨力州在片场被感动无数次，即便在北京再次看这部纪录片，“仍会落泪，因为我发现这两个世界的人没有办法沟通”。

从2007年至今，杨力州的拍摄重点都围绕着老年人。《青春啦啦队》以高雄市一群啦啦队的老年人为主题，展现了一群平均年龄70岁的老年人的乐观与活力，阐述“老与病并不是老人唯一的定义”；此前的《水蜜桃阿嬷》则讲述了一名泰雅族阿嬷在高山上种植水蜜桃，艰辛地抚养负债自杀的儿子媳妇留下的7个孩子的故事。

虽然有朋友提醒杨力州，“老年人”是票房毒药，但是《被遗忘的时光》在台湾的票房却超过了很多偶像明星主演的爱情电影，出乎意料地进入了台湾2010年电影票房前10名。

这也让杨力州感到意外，事后他分析自己这个“票房毒药”之所以受欢迎时说：“恐怕是因为我们所有人都会有变老的一天，现在老年人碰到的欢乐或者困境，不出意外，在不久的将来，都会是我们的欢乐或困境。”

水妹的故事

水妹是杨力州拍摄的6位老年痴呆症患者之一。65岁的她是泰雅族原住民，患老年痴呆症是因为脑血管破裂。医生告诉其家人，做手术以后有3个结果：死亡、植物人和老年痴呆症。

手术后，水妹的语言功能基本丧失，但她的女儿还是很欣慰，因为“妈妈还在”。水妹想要表达而无法实现的时候，就会露出焦急而自责的神情，家里人也尽力配合她，猜她想要说的话。

然而有两件事情让拍摄团队和观众都感到惊讶：水妹可以很清楚地表达“我要回家，回西林村”——西林村是她在花莲的老家，而不是孩子在都市的家，她甚至给工作人员看故乡的照片。此外，尽管说话有困难，但是她可以流畅地唱歌。

杨力州对一个细节印象深刻：有一天，水妹自己在唱《绿岛小夜曲》，歌词是“姑娘啊，你为什么还是默默不语”，唱到这句的时候，她突然就不再继续唱下去，周围的人意识到是因为歌词的内容。“她都知道她唱的是她自己的困境，之后她就往房间走去，我们的摄影师跟着走进去，她去换上自己最喜欢的衣服，戴上最喜欢的帽子，把衣服整理好，提着行李就走出来，然后她突然转过头来对我说：‘西林村到了。’她指着病房里她的床，‘这里就是西林村。’”

杨力州说，那一刻他好难过，因为他发现，水妹连心中最美好的故乡的想象都丢弃了。“她告诉我们，她也试图告诉自己，在这个四面墙壁的病房里，就是她最怀念的故乡。我们在现场，能够感受到非常强烈的失落感，因为她已经什么都没有了，她连说话的能力都没有了，就连这最后能让她记起的东西都消失了。”

电影最后，拍的是水妹年轻时候的照片，她穿着泰雅族服饰，笑意盈盈，散发着青春与美丽。她喜欢唱歌，曾经是5个孩子的好妈妈，是一个男人的好妻子。如今记忆散落，可是，疾病再怎么厉害，有一些非常深刻的东西是夺不走的，所以她还可以安静地歌唱——或许在梦中，她真的回到了故乡。

尹伯的故事

另外一位老人尹伯的故事则充满了传奇色彩。尹伯最初对摄制组非常提防，护工告诉他们，这和尹伯早年当特工的经历有关。

身患老年痴呆症和被害妄想症的尹伯，甚至一度对着摄影机大发雷霆，当他晚上看到对着他的摄像机的时候，他大声训斥工作人员：“白天拍一天还不够吗？现在都要睡觉了，你们还在这个地方拍，做什么？”直到护工小姐说不拍了，摄制组停下，尹伯还一直无法平静。

由于当年做特工时养成的习惯，尹伯会经常“做一些记号”：门关上和打开的缝隙间，都会夹一片树叶，这样有人开门他就会知道。

有一天摄像师跟随他和护工外出，护工走开一会儿，尹伯转过身告诉摄像师：“就剩我一个人了，你想怎么拍，你告诉我。”摄像师抓住机会问道：“尹伯伯，你以前在哪里工作？”“这个我忘掉啦。”“那我们聊你知道的事情。”“你知道我知道哪些？”“我不知道啊。”尹伯大笑：“你不知道我也不知道啊，我没办法给你答复啊。”

胶囊与纪录片

杨力州在拍摄初期，曾设想自己一定不能把这部片子拍成“一部讲老年痴呆症是什么的卫生教育片”，而在拍摄过程中所遭遇到的一个个老人的故事，打消了他这方面的顾虑，因为故事本身的张力已经足以传递出自己的观念。

“当你看到一部会感动你的纪录片，不管你是哭还是笑，其实导演已经把一个信息，或他要传达的一个观念，用一个胶囊装好，趁你不注意的时候丢进你的嘴里。那一刻觉得喉头有东西进去，可是你不清楚到底是什么。没过多久，可能一看完电影，那个胶囊慢慢溶解，你发现非常的苦涩，就会开始有一些思考。对我而言，这就是纪录片。”杨力州认为，《被遗忘的时光》就是他一直等待的那种类型的纪录片。

“我很高兴这部影片能够撞击到每个人的内心，即使他家里没有人患老年痴呆症，可是他好像找到了一个跟自己、或跟自己最爱的家人和解的方式。我觉得这就是做纪录片很有意义的地方。”

在杨力州的纪录片工作中，他一直乐于通过自己的作品，让观众有所思考，有所改变。有一名中年美容师在Facebook上给他留言说，在电影院看完《被遗忘的时光》，他瘫在椅子上走不出去，因为母子关系紧张，他已经有20年没有跟妈妈好好吃饭，而看完电影之后，他想在周末约妈妈出来，好好吃一顿饭。在网络上，他只是给杨力州留言：谢谢你。杨力州开玩笑说，自己最讨厌的就是这样的观众，因为每次都是因为这种人让他觉得自己应该继续把纪录片拍下去。（摘自《南都周刊》）

1～2.《被遗忘的时光》记录了老年人在失智状态下对生命漫长的告別

3. 《被遗忘的时光》电影海报

篇5：被遗忘的时光作文

重拾记忆，我汲取了那份最明朗、最靓丽、最刻骨铭心的部分，将它复制脑海。

被遗忘的时光，被遗失的美好，那些梦境一次一次重现的瞬间犹如倩影一般若即若离。此时，你在这里，而彼时，你在那里。掩饰不住内心的沧桑，笑容洋溢在脸上，不小心又不易察觉的泪水滑过嘴角，隐隐约约，点点滴滴尽是思念。

夕阳依然发散着恬淡的静谧，有时候一个人，望着残阳的余晖，记忆中的黄昏，我竟然看见落叶的无奈与落花的悲哀。空中仍存留那一抹晦暗，失意的伤感在这样的经景里得到了最好的诠释。听着小巷里那断断续续、哀哀怨怨的萧声，心中涌动着那份残缺的回忆。

被遗忘的时光，被夜半的钟声准时敲响，被韵味依存的古墨香熏陶，被寂寞遗失美好，被离别冲昏头脑，被繁琐的生活节奏打破沉寂，被和谐的过往云烟充斥了浓郁的回忆，被挣断了线的风筝带到了另一个国度。

在这个世界上，我的世界里，我一直默默期待着黎明的曙光，之后用心去感受、去包容、去接纳。

篇6：被遗忘的时光作文

我在你们早就遗忘的地方开始了孤单的岁月。在人群中一脸木然的穿梭着，只为寻找自己想要的天空，追求的梦想。

我会突然间停下脚步，看着飘落的黄叶在秋风中无力的飞舞，然后宿命般的归于尘土，无法拒绝。“是不是很多时候的很多事我们都只能眼睁睁的看着而无能为力。”我想对落在手中的黄叶说。然而它已失去了生命。

“我在你看不到的地方依旧颓废的活着。”我把这句话发给我的好友，闭上眼等着他的抚慰，哪怕一句话我也会快乐。我等了很久，真的很久，最后失望的看着手机把它塞进口袋。很难过。被遗弃的失落。我冷笑着看着天空飞掠而过的飞机，想起朋友说过他那片天空也有飞机不时的从头顶掠过，而他则总在那时一遍一遍数着自己的落寞。我想此刻我也很落寞。

我是个冷漠的孩子，曾经你们这么告诉我。当我一个人抬头仰望天空的时候没有人会打扰我，你们说我的姿势冷漠得让人不敢靠近。我就笑着问：“真的吗？”你们也笑了，说要是我永远这样就好了。我无语。我知道我笑是因为不想让你们担心我而不是真的快乐。一直以为快乐是要自己给自己一个理由的，而我找不到这样的理由，别人怎么说都是无用的。

“弓在箭射出前低声对箭说，你的自由就是我的自由。”

我没有自由，很早很早的时候就被父母约束着，他们煞费苦心地栽培我，任劳任怨地为我提供尽可能好的物质生活。我说我会做个乖孩子不让他们生气。母亲很快乐，她快乐的时候我就觉得很幸福。

等我长大到需要独立的时候却可悲的发现，我已习惯了被父母管束的生活，习惯了他们为我铺平道路，习惯了在困难的时候找父亲解决，习惯了不动老筋的生活，习惯了做个乖孩子，不出门不与人说话。父亲的一句“你长大了”就把我放飞了，我自由了，可以为所欲为，可以翻天覆地。可我仍傻傻的站在原地说我仍想做个乖孩子，一个孩子。

父亲黯然，许是后悔当初了，但他仍坚定的说：“你长大了，我不再管你了。”我想哭，因为我把它理解为：你自由了有困难别找我了。但我笑了泪花在眼眶中闪烁却迟迟不肯滑落。我抬头看到父亲新增的白发，深深地明白他为我付出了太多太多，无论曾经还是现在。“我会独立的，不再依赖身边的人。”父亲笑了。有一抹掩不去的沧桑。

学校有很多的树。这些高大的树木遮挡了人们的视线，让人一望过去除了白色的墙壁还有生命的绿色。每一棵树下都有一抹阴凉，可以抚慰一个忧伤的灵魂，可以驻留一个孤独的孩子。

一个流浪的无知的孩子。

满眼物质，满眼繁华。我的目光涣散，一切成了飘渺的影子。我走在这座校园里。看着地面上自己的影子由长变短，再由短变长。一天又这么挥霍了，我朝很久很久后的死亡又迈进了一步。

我的朋友就这样把我忘了，我就这样被那些曾很在乎我的人遗忘在一个角落。他们都高兴的以为我很快乐。因为我们一起经历了黑色的六月。

时间可以洗去刻骨铭心的伤痛，同样也可以淡去我们曾用力在一起的快乐。

篇7：曾遗忘的时光作文

夜深了，城市安静了下来，忙碌了一天的人们，似乎也随着城市的安眠进入了梦乡。此时此刻，窗外的月色是那样的迷人，宁静中带着点深邃的气息，不知不觉的便让人沉醉于其中。

我不知道，在这样的夜色里，有多少人和我一样，也在静静地品读这份夜的情怀，也许是一个，也许是一群，只是不知，远方夜空下的你或者他，是否也在思考这个同样的问题。

站了很久，也思索了很久，答案始终无法呈现，只余下一声轻轻的叹息，徘徊在昨日的烟尘里，苦苦找寻那一抹记忆的痕迹。

晚风划过，惊醒惆怅几许，仰望着天际的暗淡，轻扣那一丝飘过的清寒，此时，我的心却是如此的平静。虽然，时光早已走到了这页故事的尽头，但，那些刻在记忆里的画面却从来不曾褪色。也许，我无法看到故事的终点，可我却在这页时光的记载中留下了最真挚泪水。

岁月轻轻地在流淌，记忆里的一切，似乎都在飘远，都在逝去，就像那些盛开在春日里的花朵，曾是那么恣意的绽放。

人生的旅途，说长不长，说短不短，我们遗忘的有很多，能记住的却渺渺无几，一如时光的流逝，改变的始终是沿途的风景，还有那些相遇在人海的身影。而唯一不变的.，却是那份思念的心情，沉淀于心灵的深处，散发着醉人的馨香，那一瞬的感动，似乎穿越了千万年的光阴，只为诉说这份永恒的美丽。

有时候想想，人活一世，如同草木一秋，我们要追求的其实也很简单，无非就是在平平淡淡的生活中，找寻一些能让自己留恋和回味的东西，来升华空虚的心灵。

人生路上，风景迭换，我们看到的很多，遇到的也很多，但是能在心底留下的却不多。兜兜转转，时光一去多年不复返，不知不觉间，我们就那样走到了成长的边缘，是否还记得，那些沉寂在年华里最纯净的声音，还有那份流淌在记忆中最青涩的笑容。

也许，这些简单的快乐注定只能存在于梦里了，现实的世界总是那么的残忍，容不得半许天真的存在，只能无奈，只能缅怀，于暗夜无人的角落里，悄然放飞心底那一抹湿润的柔软。

总是想起，总是感怀，时光的奔跑中我失去了多少青春，又收获了多少美丽。我不知道，这样的人生是否完整。或许，遇见永远都是最美的旋律，只是习惯了回忆，习惯了用微笑，去挥洒那份落泪的文字，你们痛了么。

伫立于岁月口，迷茫在尘世间，翻起多少当年事，化为今朝人是非。

当昨日的记忆，被时光层层覆盖，是否还会有人想起，那些被遗落在故事中不断老去的年华。或许，沙漏记得，那点点滴滴的瞬间，曾是如此绚丽的绽放过。

篇8：遗忘的时光作文

11月28日,湖南怀化市和贵州铜仁市旅游局联合在长沙举行新闻发布会,从今年12月起两地将共同推出2013年湘黔新旅游精品线路,联手打造“醉摄黔阳古城、祈福贵州梵净山、品大明边城、读贵州第一沟亚木沟”等“寻找被遗忘的时光”特色旅游产品,游客可欣赏到沿线“黔阳古城明清古城的风韵,明代王家大屋和贵州侗族苗族风情和人文景观,这也是武陵山区域第一个跨省旅游合作项目。

“这是武陵山片区旅游业界的第一次互动,共同推出具有市场潜力、美誉度很高的特色线路,将会极大地促进区域内的合作”,怀化市旅游局局长唐拥军在推介会上介绍。他说,怀化和贵州铜仁地域毗陵,文化相近且旅游产品具有差异性,“寻找被遗忘的时光”旅游线路充分彰显了湘黔两地厚重的旅游文化。

据悉,长沙市中青旅目前推出了“黔阳、芷江原生态两日游”和“怀化黔阳、贵州梵净山、大明边城和亚木沟三日游”两款线路产品。长沙市中青旅总经理莫正亮介绍称,“我们在设计线路时,充分考虑到了都市人周末时间安排,并对这些景点文化底蕴进行了充分的挖掘,让游客能在2-3天的行程中体验出特别的意境美”。

篇9：被遗忘的时光

再见到李万征的时候，风很大。

“我记得我小时候没有这么大的风。”我在风里朝他喊，李万征放下手里的铁锹走过来，双手在环卫的橙色马甲上蹭了两下伸出来。

“不好意思，还让你来工地。”李万征笑的很腼腆，“欢迎你。”

今昔的“灰黄”

我们坐着公交车去李万征“原来的单位”。这是他对工作单位的描述，其实他的劳动关系一直都在那里，现在的环卫绿化工作只是他工作之余打的一份零工而已。

工厂离市区很远，虽然下午并不堵车，公交车还是要足足开上一个多小时。在车上我问他现在一个月能拿多少，李万征躲闪着我的眼神：“三千多吧。”

“那也不算少了。”毕竟是三线城市，三千多，对于一个有房有家的人来说，简单的生活还是不成问题的。

“本来……不应该这么少的。”他搓了搓手上的泥土，“单位应该要给开个基本工资，现在流水线没开嘛，就没有计件工资了。加上现在我做的这些活，一个月正常情况下能开到六七千呢。”

我知道他并没说假话。李万征在J市某合金厂已经干了几十年，是名副其实的老员工，曾经一度被提拔为供应处处长。在当年的老国企，像他这个级别，一个月别说开六七千工资，效益好的时候过万也是轻轻松松。

“但近几年效益确实不行。”说着话，公交车开到了厂区。一个厂区就占了公交车的四个站点，可见这厂区确实不小。李万征带我下了车，走进了一座破旧而幽静的办公楼。这会风已经渐渐小了，看门大爷坐在门口晒太阳，旁边趴着一条柴狗。想必是见了太多的人，一人一狗都没理我们。

“坐。随便坐。”李万征拿钥匙打开了办公室的门。屋里的办公家具很气派，虽然都已经有了年头，但还是能看出上个世纪90年代那种沉稳的霸气。李万征打开窗子，一阵风吹进来，桌上的尘土飘在空中。

李万征很尴尬：“我也有几天没回来了。人家都是辉煌，我们是灰黄，尘土太大，又灰又黄。”他快步走到门边打开门，“说什么都没问题，这一栋楼平时人也不多。”

一座城的覆灭

李万征走过来，和我一起站在窗前：“很宏伟是不是？”

我一愣，很惊异于他居然用了宏伟这个词。他手一挥：“你能看见的这一片土地，都是我们厂子的。你看不到的那些更远的地方，也是。”

他笑笑：“你懂财政，我就不给你列举我们之前的年产值是多少了。我就告诉你一件事，除了北边的那个石油深加工企业，咱们市的税收贡献没有能和我们相提并论的。”

他从柜子里拿出一套牛皮纸盒装着的卷宗：“你可以看看，当年我们是怎么干活的。你知道克拉玛依，他们是以石油建了一座城，我们实际上也是依托铁矿建了这么一座城。虽然小了点就是了。”

他摊开的一张图，确实看不出是一个厂区的规划。里面有医院、学校、超市、住宿区等等，甚至还有派出所。“这些都建完了？”

“都建完了。你看到的那个学校，当年还差一点成了市重点高中，我们当年很强势的。”的确，为地方贡献了如此之多的税收，确实也有相对应的话语权，“然后呢？”

“然后就国企改革了嘛。”李万征点燃了一支烟，“铁合金这种东西，是跟着钢铁行业走的。钢铁行业呢，又是跟着汽车工业和基建行业走的。这些行业不景气……”

他吸了一口烟：“也不能说不景气，他们产业升级，我们就得跟着升级。但问题是我们这行业不是快销属性，下游企业说不做就不做了，我们积压的产品就走不出去了。供销链条一断会产生两条线的问题，一条线是你得重新找销路，另一条线是你得根据下游企业做新东西。”

李万征叹了口气：“初期还可以承受，毕竟第一我们是大厂，第二和整个产业链的关系我们长期以来都相处的不错。但时间一长，我们的弱势就逐渐体现出来了。因为我们归根结底是一个劳动密集型企业，没有那么多科研人员。市场需求高端产品，我们无法提供，这就出现产品链断裂了。虽然我们也及时招募了一些科研人员，给了他们足够的科研经费，但这个时候已经晚了。”

他一指窗外：“全厂全算上，指着这个厂子活着的，上下几万人。厂子一不景气，所有这一片的产业全都不景气。时间一长，该走的走，该倒的分公司倒，最后就变成了现在这样。”

李万征说，前几年，一个国有集团以一个极低的价格收购了这个摊子。他并没有用“烂摊子”这样的名称，毕竟在这里几十年，有感情。但这一座当年他眼看着一点点起来的城，又在他眼中就这么慢慢的消失了。

转型，收购，断腕

“被Z集团收购以后，日子其实也不好过。”他说。

因为是打包收购，所以不仅是这座厂子，连这片土地上的医院、学校等一系列机构和分公司都被收购了。Z集团当然不是傻子，眼看着原有的产品体系无法支撑，就干脆卖房子卖地卖设备，顺便开除了“除了生产岗和必要人员以外的所有人”。

这是李万征说的。看着他指甲缝里弄不干净的黑泥，我能体会这句话背后有多少故事。“那你对新东家是什么感情？怨恨？还是什么？”

“不能说是怨恨吧。”李万征按灭了烟，“毕竟之前的生产线已经经营不下去了，就算继续做产品，没人买不也是白费劲么。现在集中财力上新生产线、新设备，方向是正确的，但可能就养活不了原来那么多人了。”

他擦了一把桌上的浮尘：“我其实没被开除，还是原岗原职，但是因为没生产嘛，就开基本工资。但因为效益不好，所以也好几个月没发工资了。”

他苦笑一声：“所以单位也默许我们去做一些零工嘛。其实你想啊，我们曾经风光过，现在是转型期，转型完毕以后呢，有可能还会风光一阵子，以后也有可能再转型。哪个产业都一样，除了开店的有百年老店，还真没见过哪个制造业能靠单纯做一种东西赚一辈子钱的。所以我也不信那些十连涨八连涨的事儿，越死撑，到真挺不住的那天摔得越狠。”

“其实有时候我觉得挺庆幸的。”他小心地斟酌着用词，“现在我们不是被收购了嘛，壮士断腕，该砍的砍，该换的换，只要这个厂子还在，总就有再起来的一天。但有些产业，石油、煤炭啊，抽干了，挖完了，就真的无路可走了。大家一起回家。真的，我觉得，无论付出多大的代价，只要还能东山再起，就已经算是特别成功了。”

“真的。”落满灰尘的桌面上被他用力的擦出了一块，露出了下面的原木色。李万征更用力的擦了几下，就像擦拭着自己这一生。

“真的。”他嘟囔着，也不知道在说给谁听。

篇10：被遗忘的时光作文

她们都喜欢上了沙漏，只因为在看饶雪漫的《沙漏》时，她们都感动的泪流满面，那句“the sandglass remember the time we lost”永远的在她们心中铭记。

她们是快乐的，在雨后的晴天，有她们漫步的身影;在午后的黄昏，有她们踏过的脚印;在新春佳节来临之际，有她们承载着春的气息。她们是悲伤的，她们被好多人误解，即使她们那样的善良;她们总遭到别人的怨恨，即使她们那样的单纯;她们时常会引起别人悲伤，即使她们所做的一切都是为了别人能好好的。

她们有过快乐，有过悲伤;她们有过迷茫，有过无奈;她们有过怨恨，有过凄凉。只是无论什么都改变不了他们永远在一起，她们会永远走下去。

送给你的白色沙漏，是一个关于成长的礼物。如果能给你爱和感动，我是多么的幸福。我有过很多的朋友，没有谁像你一样的懂我。是你给我最倔强的勇气，青春才开出最绚烂的花朵沙漏的爱。反反复复，像一首不知疲倦的歌。哼唱着你美丽的名字，和我们不为人知的痛。沙漏的爱，点点滴滴，是永不熄灭的灯火，照亮仰望星空的孩子，等待一回灿烂的日出。

那一年夏天的雨，像天上的星星一样多。你的爱是把大大的伞，给我最美的晴空。我们都有小小的伤口，把年轻的爱缝缝又补补。剪一双叫做遗忘的翅膀，就没有阳光照不到的地方。

沙漏的爱，反反复复，像一首不知疲倦的歌。哼唱着你，最初的甜蜜，告诉你我永远不会走。沙漏的爱，点点滴滴，是永不熄灭的灯火。照亮仰望星空的孩子，等待一回灿烂的日出。牵你的手跟这个世界说，我们永远都不后悔，不认输。

沙漏，记载着我们的时光，永远的爱。

篇11：被时光遗忘的从前作文

一个人的时候，想想过去的人和事，就像早晨的雨露。心里又软又冷。毕竟回不去了。看完了过去的日记，再看过去的背影，让人忍不住怀念。很美但是很悲伤。错过了就错过了。

这就是青春，就像一杯苦酒越酿越深。我一直以为自己有自己的品味，可以用嫩滑的翅膀飞翔，但生活告诉我们，鲁莽恰恰相反，离自己想要的越来越远。终于学会了，学会了打坐，学会了认真对待生活，感觉自己仿佛染上了一丝忧郁，闻不到那种活泼的气息。

熙熙攘攘的夜景，喧闹的闹市，穿梭在一个个的盛宴之间，只有一个背影，孤独而深远。没有原始的欢笑，没有原始的容颜，没有骄傲，没有不羁和轻浮。只有眼睛涂上一点深度，才能知道这才是真正的成长。这种味道就是那种不会欺骗自己的苦涩。

看着来来往往的面孔，是熟悉还是陌生?我只能叫出他的名字，却找不到那种感觉。没有玩笑，没有玩耍，就像两个没有机会擦肩而过的人，一个人匆匆走过也许，我们不应该怀旧，无论过去，现在，还是未来。

篇12：被遗忘的时光优秀作文

自你走后，一直都是。

我不惧怕孤单，真的，我只是惧怕没有你的世界。这波光涟漪的空间只是再度沉寂，重归黑暗的怀抱。指尖放出的血划开夜幕的颜色，披着绒布长袍的死神盖上我漆黑的棺椁。

你在哪里?

而那些逝去的时光，此刻全部深深烙印有我的脑海里，留下不可磨灭的痕迹。

在某一个黎明，我们站在山坡上等待日出的那一刻，辉煌的日光在此刻迸发，那么明亮，却又如此柔和，如同你的目光。我们经历了从黑暗到光明的时刻，浴火重生的我们，却多了那么多拘谨，少了那么多自然;多了那么多无可奈何，少了那么多欢声笑语。我们之间重新拥有的，只是一直的沉默。

在某一个黄昏，我们坐在草坪上等待太阳沉寂的那一刻，地平线上的我们，看着那火红的晚霞，却心照不宣地彼此没有说话，这是太阳最后的挣扎，即便那么绚丽，即便有过那么灿烂的过去，即便或许不甘心就此沉沦，但无论如何，此时的它，无奈于命运的安排。像极了这时的我们。

最亲爱的朋友，你说要陪我到永久，可是现在我们却只能不

欢而散。无奈时光虽已过去，但你刻在我脑海中的痕迹，却怎样也无法消除。我拼命掩饰过去，妄图变成一个空白的自己，像往常一样欢笑，把孤独压至心底，可是，你会不会像我一样悲伤心切。

这是一个生命的结束，也是另一种生活的开始。

只是没了你的日子，我却只能一个人行走。我怀念曾经的时光，碧绿的嫩嫩柳叶下，有我们漫步的足迹;清澈的近河岸旁，有我们趟水的喧闹;和熙的阳光底下，有我们享受的安逸。可是逝去的时光，便这样匆匆流去，任凭我怎样呼喊，将喉咙扯破，它也不会回头——一如义无反顾的你，那样决然。

只是没了你的日子，我仍会一个人去看日出，去看日落。我忘不了，就在太阳升起的那一刻，在太阳迟缓坠落的那一刻，突然就会泪流满面。我记得那时候的你，那时候的我们，背靠背坐着，用不同的角度去看，却能够彼此相通，两幅画面彼此融合，却并不唐突，只是更加真切。而如今，却只有我，孑孑一人。

只是没了你的日子，我会默数光阴。似流水，似春弦，似落花。只是从不想到，你在我心底留下的印迹是那么深，那么深，深到让我欢喜——你在我心里已经存在了这么久;深到让我伤悲——以后的日子，我将背负你走那么久，那么久，久到让我无法呼吸……

只不过，那时候的我，不够勇敢;

只不过，那时候的我们，都不够坦诚。

是谁说人的记忆里只剩美好?我亦记得那短暂的微笑，却在经历了漫长沉淀的复杂思绪里显得如此渺小。我在看着别人的影

子走着自己的路，却在一千次转头之后寻找着自己的脚步;我在看着北极星指明了它的方向，却在星空之下无助的迷了路;我在一路上流连着引人入胜的风景，却在风景变幻之前惹沙进了眼。

我相信一切都曾拥有，但时间的脉络却在一旁隐隐作痛;我也相信一切都会缺失，但印记狠狠盘踞在手心的掌纹里，原来，它们一直不曾褪去。

你留下的痕迹，是一种经历，也是一种成长，只是现在的我，还无法接受梦已破碎飘絮的事实。

篇13：被遗忘的时光

或许是其过后的二战更惨烈、更旷日持久和影响深远；

又或许那是一段加重我国耻辱、不愿被大家记起的历史……

都是，或都不是，

总之，一战，包括它的艺术好像被遗忘了。

但是，仍有不少真诚的艺术家用他们的激情、才华甚至生命留住了这段历史。

一战是如此地重要，政治上承前启后；如此地彻底，艺术上第一次全面公开地反对传统。

它不应被遗忘。

World War I was so terrible and so 1)titanic a struggle that its memory haunts us still. No previous conflict had ever been so bloody or vast in scale, and its scars were so deep that it has been called “The Great War.”

The conflict of 1914 to 1918 changed painting forever. Before 1914, images of soldiers were recorded in a theatrical or patriotic way. Painters tended to oblige the 2)establishment, and kings, 3)kaisers, emperors and 4)tsars were often depicted as great warriors and their armies as 5)regiments of heroes. But this approach was going to be contested.

Art Historian: I think before the First World War there was a whole generation of young artists all over Europe who were challenging all the traditions that they’d 6)inherited from the 19th century. It is the great period before the First World War of the “isms.” You have cubism, expressionism, futurism, all rivaling each other, all trying to be more 7)rebellious than each other, and all trying to sort of push art in new directions.

8)Enthusiasm for the war was widespread throughout all countries, communities and classes. Artists were no exception. They thought the war would 9)purge Europe of the old order and create a more liberal world. Known as the Avant-Garde, these painters had already begun to experiment with new styles that suited the modern thinking, but the war was to accelerate this process. Young Italian painters were the most 10)ardent supporters of the war. They called themselves the Futurists.

The energy of war and new technology offered exciting possibilities. Italy wanted to liberate territory from the Austro-Hungarians. As a result, they fought on the side of 11)the Allies. In 12)Umberto Boccioni’s painting, “The Charge of the 13)Lancers,” he features a traditional 14)cavalry attack, but he gives it a deadly 15)diagonal quality. The newspaper report behind refers to the progress of the war in France, an urgent reminder to Boccioni’s countrymen that their allies had been fighting the enemy for some time. The top left of the painting is dominated by a 16)skeletal head. It symbolizes death, perhaps to suggest that the enemy below are to 17)perish or that Boccioni was already starting to acknowledge the horror of war as well as its excitement. Within weeks of joining the cavalry himself, Boccioni was killed in a training exercise.

We celebrate war poets, but war artists have largely been forgotten. They gave us something the objective, 18)dispassionate camera cannot provide. The paintings produced by the avant-garde have given us an emotional connection with the war, which reveals the inner feelings of those soldier-artists who were involved in the bloodiest battles the world has ever known.

第一次世界大战是一场那么可怕而又巨大的战争，以至于我们至今犹有记忆。在此之前的战争从来没有如此地血腥和规模浩大。它所造成的创伤是深刻的，因此它被称为“大战”。

1914年至1918年的战争令画坛也从此起了一个翻天覆地的变化。1914年以前的士兵形象常以夸张或爱国式的手法来描绘。画家倾向于服从权力机构，各国的统治者经常被描绘成伟大的勇士，而他们的军队则是成群的英雄。但是这种手法即将受到挑战。

艺术历史学家：我认为，在第一次世界大战前，那时欧洲各地整整一代的年轻艺术家们都在挑战承自19世纪的所有传统。那是一战前各种“主义”交辉的美好时期，有立体主义，有表现主义，还有未来主义，都在互相竞争，比拼谁更反传统，并尝试着把艺术推向一个新方向。

对战争的热忱在各个国家、社会各界、以及各个阶层里广泛蔓延。艺术家也不例外。他们认为战争会清除欧洲的旧秩序，建立一个更自由的世界。被称为先锋派的画家已经开始试验用一些能反映现代思维的新风格了，而战争加速了这个进程。意大利年轻的画家是战争最热忱的支持者，他们称自己为未来主义艺术家。

战争的活力和全新的科技让人看到了令人兴奋的发展前景。意大利想要解放奥匈帝国。因此，他们站在协约国的一方作战。在翁贝特·波丘尼的绘画作品《枪骑兵的讨伐》里，作者描绘的是一场传统的骑兵攻击战，但却用了（反传统的）非常极端的斜线条来表达。骑兵背后的报纸写着法国的战情，波丘尼希望借此提醒他的同胞，他们的盟友已经与敌军战斗了相当一段时间。在画的左上方被一个骷髅头占据着，它象征着死亡。或许它暗示着它下面的敌人的毁灭，又或许波丘尼当时已经清楚地知道，与战争的兴奋共存的是它的惨烈。而波丘尼本人在加入骑兵队数周后，在一次演习训练中被杀。

我们赞美战争诗人，但战争艺术家却基本上被遗忘。他们呈现给我们的是客观、冰冷的相机所不能提供的。先锋派艺术家所创作的画作，让我们深深地感受到了那场战争，感受那些战地艺术家们的内心感觉，他们参与了世人迄今知晓的最血腥的战斗。