遗忘的时光毕业赠言

遗忘的时光毕业赠言（精选13篇）

篇1：遗忘的时光毕业赠言

时间真的是个很奇妙的东西，这一时刻的不甘心，这一时刻的痛苦，这一时刻觉得天崩地裂人生毫无希望，在时间的冲刷下，只有变成了淡淡的回忆，没有痛苦，只剩平静。那就是时间的魔力，也是时间的残忍。它能把所有痛苦悲伤带走，也能悄然的夺走你那些珍贵美好的回忆。悄悄的抹去他们的痕迹。直许某天你找到了那本本写满毕业赠言的牛皮本子，翻开它，看到那歪歪扭扭的字体和那幼稚无比的毕业赠言，才会找回那被时间挤压到无处可逃只能躲在遗忘角落的记忆的踪影。

或许你会很容易的辨别出那相片中的对应的身影和名字，或许你很想冲动的拿起你的手机按照上面的号码与不知现在身在何方的他们联系，可是，那上面有多少个的联系方式仍然是有效的?即使是被你打通了，第一句话又该说什么?思量很久，说句：“嗨，你，好么?”别人是否又还会记得你呢?最后的最后，你只能放弃按照毕业赠言本子上的联系电话联系往日的他们的冲动念头，只能在那里呆呆的翻着本子看着以前的回忆，寻找着被自己遗忘的时光。

再见的他们，不知道是否还是当年的他们。可是，再见的我，却早已经不是当年的我，唯有那毕业赠言本子上的记录，停留着我们最初的面容和最初的时光。其实这样，在偶尔，找出来默默的回忆下，也已经是奢侈的足够了。

篇2：遗忘的时光毕业赠言

5月29日开始10级的师兄师姐开始留下毕业的泪水，毕业考、毕业照、毕业酒会……这些曾在自己脑海里飘过的词语，如今确确实实的印在了师兄师姐身上。除了回忆我们能挽留师兄师姐唯一能做的或许就是与师兄师姐合张影，在熙熙攘攘的人群中，身着正装的师兄师姐中穿插着我们这些小师弟小师妹，在一秒不到的时间里定格着与师兄师姐真挚的感情，两人抬眼相撞的瞬间所有的言语都化作了乌有，师姐/师兄毕业快乐，仅此一句是能完整表达的。

师兄说：“来，同窗们干一杯，师弟你也是，我们就要离开了，说不定真的老死不相往来了。喝!”如果我是在电视机前，我应该没有什么太特殊的心跳，但我偏偏在剧中，举起酒瓶一碰，酒瓶就像碰在心上，血液也如同酒精麻醉着我们的心。世事难料，以后的以后我们什么时候才有机会和这八个师兄坐在一起?特别是坐在这栋宿舍的这个小房间里，现在我们还在谈着理想、人生这些纯洁的话题，没有那些社会的客套。以后呢?无人知晓，但肯定的是没那么单纯了。

两年前来到大学，当着单纯可爱的小师弟，而今我们成了所有小师弟的大师兄。两年前遇到不能自己解决的困难总喜欢求助于师兄师姐，现在在大的困难也得自己去扛，解决师弟师妹的求助，我们之间的角色转换似乎就像是瞬间完成的，稚气一掀不在是长不大的脸，多了一份稳重与世故。

师兄师姐的毕业礼还在延续，只是有些师兄师姐连毕业礼都没走下去就得拖着沉重的脚离开学校了，他们已不再是伙食费没了给爸爸电话，零用钱没了给妈妈电话的学生，而是得靠自己用辛勤及汗水来养活自己，去成就事业、家庭。学校已经成为了遥远。与同窗多么不舍的情又怎敌得过生存的压力?

师兄说，“我们之所以男儿流泪，是因为我们之间三年的感情是我们用埋葬三年青春换来的。可现在……抵不过这毕业的离别……可笑……可笑。”三年，从打字时一个宿舍统一上下课，统一吃饭，统一出街，统一……什么都统一到大二帮我打包，帮我打水，帮我签到……帮我……什么都一个鼻孔出气，喊同样的口号，到大三插本的泡图书馆，找到工作的申请免听，没找到工作的漫步旅游……宿舍剩下宅男宅女玩游戏。时间就这样匆匆走过，遗忘了我们在一起的时光。毕业季了，我们宿舍八个在一起去饭堂吃一次饭，一起打一次篮球，一起去小卖部调侃阿叔阿姨，一起到操场上闲聊到十一点，一起去一趟三年都没去过的图书馆，一起……短短的两天我们重新走着过往一起走过的印记，只是这次一起的时间太短了，两天!师兄，有点把持不住内心的情绪，眼眶通红，左手持酒瓶，右手中指和食指不太自然又假装镇定的夹着香烟有一口没一口的吸着，将压抑着的情绪化成浓烟消散在他们曾一起住过的房间。

时间总是让我们又恨又爱，在一起时恨不得时间快点过，快点毕业出去创业。当毕业真正到来时却又深爱着这仅有的两天。可惜时光永远不会倒流了。

篇3：遗忘的时光毕业赠言

层峦叠嶂的巍巍雪峰山麓, 碧波荡漾的三江汇流, 将黔阳古城环抱在山水之。轻轻拂去历史的尘埃, 缓缓走进现实中的黔城, 就像走进了一座古老的迷宫。1.5平方公里的古城区内, “五门十街十二巷十三景”是其最重要的景点。纵横交错青石街巷, 狭长幽深。除一个十字路口外, 其余全是丁字口。窨子屋鳞次栉比, 建筑分门别类。寺院书院、庙宇祠堂、宫观殿宇, 为宗教祭祀建筑;会馆商行、会客栈、戏院楼台, 为江湖人士聚会往来的建筑;衙门驿站、军营公馆、民居, 是以居住为主的士官、市民建筑;园林桥梁、牌楼凉亭、石塔等为公益建筑。城街面, 皆以整齐的青石板铺成, 两旁高墙上, 雕有精美的鱼龙花鸟图案。街道窄而悠长, 古民居紧密相连, 屋檐叠交, 高墙连连, 一脉相承。

“五大门、十大街道、十二巷”, 织成了黔阳古城的网络景观。有心的探秘者, 总是手持一张古城地图, 跟随导游小姐, 由东而入, 至北朝南, 由南至西, 环城慢绕, 依序细观……黔阳古城共有五座城门, 分别为:东门寅宾, 西门安远, 南正门迎薰, 新南门宣化, 北门拱辰。古城墙经多次水火灾害损毁, 又多次修复, 解放初期仍完整, 解放后因历史原因大部分被拆毁, 现仅存比较完整的西门、正南门, 以及新南门二个遗址和部分城垣。

正街中正门

子幽深行不尽居宗祠幽景信难摹

原有城墙明朝前为土墙, 正统十四年︵公元年︶重修。明成化八年︵公元年︶又拓5隆、道光年间皆多次复修, 现为红砂石垒砌的拱年代之久远。

中正门为市级文物保护单位, 它是古城保存最整的一个城门。

西城门旧名为“安远门”, 后改为“中正”。

注礼堂老爷巷

老爷巷位于县衙外东侧, 可从府前街中段转入。巷子狭长幽深, 全长300米, 是黔阳古城内最长的巷子, 因清代县衙官员从此巷行走于衙门与公馆之间而得名。

注礼堂位于老爷巷南端, 为民国三十六年 (公元1947年) 黔阳县县长戴成哲故居。民国三十八年 (公元1949年) “三.二五”事变后, 其携妻女前往台湾, 曾任台湾省国民党政府驻韩国大使参赞。

老爷巷古有“烂头簰, 冷土街, 老爷巷子挂招牌”之说。烂头簰是指破烂不堪的水手街、贫民窟;冷土街是富豪居住区, 平时少人迹;老爷巷清末民初是城内手工作坊、商铺集中之地, 曾经招牌满巷。

老爷巷危泽甫宅

危泽甫宅, 位于老爷巷北端左侧与西正街交汇处的高大围墙内, 为桶形窨子屋, 有前庭后院、天井、厢房, 院内有太平缸及石凳, 外墙高达8米, 规模宏大, 空间轩敞, 雕梁画栋, 十分华丽精致, 曾为县衙门小公馆。

该窨子屋始建于清康熙五年 (公元1666年) 。清同治十三年 (公元1874年) , 五品衔加直隶州同知危锡瓒将其购为私宅, 一直由危家子孙居住, 传至第三代危泽甫后, 被人民政府没收, 曾作为黔城镇政府办公之用, 2003年失火被烧毁。现在, 我们只能从保存的高墙和宽阔的废墟想象它的恢宏气势了。

西正街王有为故居

老爷巷北端便是西正街, 从右侧小巷可转入王有为故居, 也称王进士府, 现也称王家大屋。

王有为 (公元1507—1602年) , 字希颜, 号近山, 黔阳县黔城镇柳溪人, 明嘉靖十九年 (公元1540年) 中庚子科诗经房第九名举人, 嘉靖二十六年 (公元1547年) 春, 又在京师会试中进士, 后官至四川提刑按察司副使, 诰封“中宪大夫”。

王有为故居是黔阳古城保存较好的三处明代建筑之一, 为怀化市级文物保护单位。小巷砖墙上刻有“明万历四十建”的小字, 证明该建筑确实建于明代。王家大屋是目前湖南发现的较少的抬梁式四合院居民, 院内有两进木结构堂屋、厢房、天井, 木结构部件为典型的明代建筑风格。斗拱做工极其精美, 深受古建专家赞叹。院门口砖墙上凿刻有“嘉靖四十四年修建”字样, 至今保存完好。

南正街今月楼

顺西正街往前行, 右边有八字形大门, 为黄忠浩故居, 也叫黄提督府。

黄忠浩 (公元1858—1911年) , 字泽生, 号潕渔, 黔阳县人, 维新派重要人物, 年轻时入长沙校经堂读书, 潜心农、工、商、兵诸学, 曾帮助湖广总督张之洞、湖南巡抚陈宝箴整顿军事, 后又兴办矿务, 开采金矿、铜矿, 创办沅丰总公司, 自任总经理, 勘探开采湘西各地矿山。

黄忠浩尤其关注湖南教育事业之发展, 创办过明德学堂, 光绪二十九年 (公元1903年) 曾总理全省营务, 后一度担任湖南教育总会会长, 宣统二年 (公元1910年) 升四川提督, 次年返湘投入立宪运动。辛亥革命时, 湖南巡抚余诚格为防范革命党, 邀黄忠浩出任巡防营统领, 镇守长沙。黄忠浩到任仅三天, 焦达峰率新军和会党起义, 他便在长沙小吴门被杀。黄忠浩在晚清功绩卓著, 被时人誉为“曾国藩第二”, 与熊希龄并称“湘西双壁”。

西正街然翔园、瑞锦第

然翔园其前身是民国豪绅胡本焯的故居, 现址由侗族艺人杨汉明新建。园内以大型根雕群为主体, 配以书画、古玩等民间艺术品及花园, 有主题大厅、创作室、勤耕稼、野人居、不二门、君子廊等民俗展厅。他收藏的侗族劳动工具、契约也十分丰富, 具有鲜明的民族和地方特色。杨汉明从事根艺20余年, 先后得到李铁映、黄菊、高占祥、吴冠中等国家领导人及艺术家的赞扬与题词。

瑞锦第位于然翔园左边, 是邱开来读书处所之一。邱开来 (公元1761—1836年) , 字觉吾, 晚号湘漁老人。少时被誉为“神童”、“小神仙”, 曾就读于岳麓书院, 受教翰林院庶吉士王金策, 著有《童训新篇》二卷、《湘漁诗存》四卷、《湘漁诗話》四卷、《揖山草堂文集》四卷《揖山草堂诗集》十二卷等。

【卷棚】

中国古建筑中的一种形式。其屋面双坡, 没有明显的正脊, 即前后坡相接处不用脊而砌成弧形曲面。卷棚顶建筑由于没有正脊, 因此没有吻兽。

西正街各大宗祠、世宅

黔阳古城街巷的丁字形布局特色在西正街及周边得到了充分体现, 街中宗祠、世宅比比皆是, 有谢氏、陈氏、邱氏、邓氏、鲍氏、孙氏等各宗祠。“孙氏宗祠”门边上有“官牙议吉、豫、泰油茶豆木牙行”字样, 牙行即古代的商业经纪机构。

清白传家是乾隆年间举人杨兆李故居, 杨兆李在河南太康等多县任过县令, 后升为汝州知州, 归德府知府, 为官十分清廉, 善断案, 道光年间在“湘中耆英十八人”中排名第二。

【宗祠】

篇4：被遗忘的时光

2011年12月13日下午，当《被遗忘的时光》在北京电影学院放映时，很多观众流下了感动的泪水。6位阿尔茨海默症（又称老年痴呆症）患者，身处一个被遗忘的疾病世界，老人们的寂寞令人动容。

导演杨力州在片场被感动无数次，即便在北京再次看这部纪录片，“仍会落泪，因为我发现这两个世界的人没有办法沟通”。

从2007年至今，杨力州的拍摄重点都围绕着老年人。《青春啦啦队》以高雄市一群啦啦队的老年人为主题，展现了一群平均年龄70岁的老年人的乐观与活力，阐述“老与病并不是老人唯一的定义”；此前的《水蜜桃阿嬷》则讲述了一名泰雅族阿嬷在高山上种植水蜜桃，艰辛地抚养负债自杀的儿子媳妇留下的7个孩子的故事。

虽然有朋友提醒杨力州，“老年人”是票房毒药，但是《被遗忘的时光》在台湾的票房却超过了很多偶像明星主演的爱情电影，出乎意料地进入了台湾2010年电影票房前10名。

这也让杨力州感到意外，事后他分析自己这个“票房毒药”之所以受欢迎时说：“恐怕是因为我们所有人都会有变老的一天，现在老年人碰到的欢乐或者困境，不出意外，在不久的将来，都会是我们的欢乐或困境。”

水妹的故事

水妹是杨力州拍摄的6位老年痴呆症患者之一。65岁的她是泰雅族原住民，患老年痴呆症是因为脑血管破裂。医生告诉其家人，做手术以后有3个结果：死亡、植物人和老年痴呆症。

手术后，水妹的语言功能基本丧失，但她的女儿还是很欣慰，因为“妈妈还在”。水妹想要表达而无法实现的时候，就会露出焦急而自责的神情，家里人也尽力配合她，猜她想要说的话。

然而有两件事情让拍摄团队和观众都感到惊讶：水妹可以很清楚地表达“我要回家，回西林村”——西林村是她在花莲的老家，而不是孩子在都市的家，她甚至给工作人员看故乡的照片。此外，尽管说话有困难，但是她可以流畅地唱歌。

杨力州对一个细节印象深刻：有一天，水妹自己在唱《绿岛小夜曲》，歌词是“姑娘啊，你为什么还是默默不语”，唱到这句的时候，她突然就不再继续唱下去，周围的人意识到是因为歌词的内容。“她都知道她唱的是她自己的困境，之后她就往房间走去，我们的摄影师跟着走进去，她去换上自己最喜欢的衣服，戴上最喜欢的帽子，把衣服整理好，提着行李就走出来，然后她突然转过头来对我说：‘西林村到了。’她指着病房里她的床，‘这里就是西林村。’”

杨力州说，那一刻他好难过，因为他发现，水妹连心中最美好的故乡的想象都丢弃了。“她告诉我们，她也试图告诉自己，在这个四面墙壁的病房里，就是她最怀念的故乡。我们在现场，能够感受到非常强烈的失落感，因为她已经什么都没有了，她连说话的能力都没有了，就连这最后能让她记起的东西都消失了。”

电影最后，拍的是水妹年轻时候的照片，她穿着泰雅族服饰，笑意盈盈，散发着青春与美丽。她喜欢唱歌，曾经是5个孩子的好妈妈，是一个男人的好妻子。如今记忆散落，可是，疾病再怎么厉害，有一些非常深刻的东西是夺不走的，所以她还可以安静地歌唱——或许在梦中，她真的回到了故乡。

尹伯的故事

另外一位老人尹伯的故事则充满了传奇色彩。尹伯最初对摄制组非常提防，护工告诉他们，这和尹伯早年当特工的经历有关。

身患老年痴呆症和被害妄想症的尹伯，甚至一度对着摄影机大发雷霆，当他晚上看到对着他的摄像机的时候，他大声训斥工作人员：“白天拍一天还不够吗？现在都要睡觉了，你们还在这个地方拍，做什么？”直到护工小姐说不拍了，摄制组停下，尹伯还一直无法平静。

由于当年做特工时养成的习惯，尹伯会经常“做一些记号”：门关上和打开的缝隙间，都会夹一片树叶，这样有人开门他就会知道。

有一天摄像师跟随他和护工外出，护工走开一会儿，尹伯转过身告诉摄像师：“就剩我一个人了，你想怎么拍，你告诉我。”摄像师抓住机会问道：“尹伯伯，你以前在哪里工作？”“这个我忘掉啦。”“那我们聊你知道的事情。”“你知道我知道哪些？”“我不知道啊。”尹伯大笑：“你不知道我也不知道啊，我没办法给你答复啊。”

胶囊与纪录片

杨力州在拍摄初期，曾设想自己一定不能把这部片子拍成“一部讲老年痴呆症是什么的卫生教育片”，而在拍摄过程中所遭遇到的一个个老人的故事，打消了他这方面的顾虑，因为故事本身的张力已经足以传递出自己的观念。

“当你看到一部会感动你的纪录片，不管你是哭还是笑，其实导演已经把一个信息，或他要传达的一个观念，用一个胶囊装好，趁你不注意的时候丢进你的嘴里。那一刻觉得喉头有东西进去，可是你不清楚到底是什么。没过多久，可能一看完电影，那个胶囊慢慢溶解，你发现非常的苦涩，就会开始有一些思考。对我而言，这就是纪录片。”杨力州认为，《被遗忘的时光》就是他一直等待的那种类型的纪录片。

“我很高兴这部影片能够撞击到每个人的内心，即使他家里没有人患老年痴呆症，可是他好像找到了一个跟自己、或跟自己最爱的家人和解的方式。我觉得这就是做纪录片很有意义的地方。”

在杨力州的纪录片工作中，他一直乐于通过自己的作品，让观众有所思考，有所改变。有一名中年美容师在Facebook上给他留言说，在电影院看完《被遗忘的时光》，他瘫在椅子上走不出去，因为母子关系紧张，他已经有20年没有跟妈妈好好吃饭，而看完电影之后，他想在周末约妈妈出来，好好吃一顿饭。在网络上，他只是给杨力州留言：谢谢你。杨力州开玩笑说，自己最讨厌的就是这样的观众，因为每次都是因为这种人让他觉得自己应该继续把纪录片拍下去。（摘自《南都周刊》）

1～2.《被遗忘的时光》记录了老年人在失智状态下对生命漫长的告別

3. 《被遗忘的时光》电影海报

篇5：遗忘的时光作文

翻着一张张泛黄的老照片，耳畔又响起了久违的话：“乖孩子，你长大以后还会记得外婆吗?”“哈哈……”传来的是笑声，却没有回答。“你还会记得外婆吗?”

岁月如歌，小时候的往事就像山涧的溪水一去不复返;就像天空飞翔的小鸟纵然飞过却不见痕迹;就像丢入大海里的石头永远地沉入海底。当往事成为过去，空留回忆的躯壳停留在时光里，任由它慢慢地变得陈旧，泛黄，以至于最终再被拾起时只剩下零碎，因为它经过了岁月的洗礼。

与外婆在乡村一起度过的日子，日出而作，日落而息，充实而又快乐，那些快乐的日子是无法言语的。清晨，一缕阳光穿过窗户透进屋里，在阳光的照耀下，外婆便要去干活了。我背上小背篓跟在外婆后面，看见花儿笑着，便会忍不住去摸摸它。这时候外婆总会说：“你再不走快点，就把你丢在这里。”“哈哈，才不会呢，外婆最疼我了!”一边说一边屁颠屁颠地加快脚步赶上外婆的步伐。到了田间，一片片金黄色的油菜花在风中翩翩起舞，舞弄着妖娆的身姿。而在田间最享受的莫过于躺在地面上感受着这些。这个时候外婆会拿一张凉席铺在地面上，让我自己躺在那里玩，每一次我总是没多久又睡着，外婆在干活时总会哼着小曲，小曲和着唦唦的风声在这金色的田野上，妙不可言。

当金灿灿的夕阳洒在田野上时，夕阳下会有一个老人牵着一个小女孩的手回家，在路上还飘荡着小曲。夕阳下的场景好和谐，好幸福。

皎洁的月亮挂起时，乡村很寂静，而皎洁的月光温柔地帮乡村盖上了一层白纱，朦胧作文又让人想要一探究竟。本就不安分的我最不喜欢黑夜，黑漆漆的又安静完全失去了白天的.热闹，我就总会在这个时候大闹天宫。外婆不但不会对我发脾气，总会心平气和地说：“人总是要学会面对黑暗的，人生不可能没有黑暗，有时候黑夜也很好，只要你去照亮它。”我只会一味自然地点点头，但其实根本就不理解外婆说的话。

后来，我离开了我的小时候，回到了县城，与爸爸妈妈在一起生活，完全脱离了乡村生活。但是心里总是会有一些小忧伤。毕竟与外婆在一起的日子成为了回忆，成为了过去的时光。

看着这些泛黄的老照片，心里不由自主地再次泛起无数的回忆。小时候和外婆在一起的回忆竟是翻以前的照片才回忆起来的。我万万想不到我居然会遗忘了小时候的时光。我想或许是外婆离开我已经六年了，我故意遗忘的。又或许是因为和外婆在一起生活时才六岁所以记不太清了吧。但我一直明白外婆的离世是我不愿意去面对的事实，不愿提及的伤痛……

时过境迁，现在已经17岁的我，渐渐明白我遗失了太多的过去。看着这些过去的照片，我真想回到我的小时候，与外婆哪怕多在一起生活一天也好。我不想再将以前的时光存封在内心最深处，可惜岁月如歌，时间就像流淌的水，怎么也抓不住的。所以现在的我学会了珍惜，光阴似箭，它不会等待谁的。

篇6：被遗忘的时光作文

一直都觉得乡下的四月总比城里略胜一筹，正应了那句“儿童散学归来早，忙乘东风放纸鸢”，才是乍春，田间的空中便零零星星地现了几只做工粗糙的风筝在彼此媲美着。

小静是我朝夕相处的好姐妹，她是一个安静的女孩，对放风筝情有独钟，小静的父亲曾在她生日那天亲手送她一只纸风筝，虽然称不上精致，但燕子的形状让她很是喜欢，她说她希望自己也有那么一双翅膀能带她飞出大山，到城里去。风筝的尾巴，像小静的马尾辫一样，在春风的吹拂下不停飘动。

还记得是在那个明媚的早晨，我从老宅后的林子里出来，小静正朝我走来，风儿吹动她的裙摆，我三步并作两步跑去，阳光透过叶子的间隙照在我们脸上，也照在她握得满手是汗的手上，她拿着风筝冲我咧嘴笑着。

那天，我们在那片长满杂草的田野中放飞了风筝，放飞了我们童年的梦。

风依旧在空中拥抱云儿，我们小小的梦跟着风筝一起，越飞越高，我们开始奔跑，笑声与风儿化成一首春天的歌儿，欢乐的音符飞向了遥远的云霄之上。

小静的风筝比我快许多，不知不觉，我加快步伐，想超过她。当我的风筝即将超过她时，一声似弦断的声音打破了欢乐，我把小静的风筝线扯断了。

恍惚间，小静没好气地瞥了我一眼，开始在视线中寻找那只渐行渐远的风筝。我的脸开始发烫，脑袋嗡嗡的响着，我伫立在田野中，松开手里的风筝，那句“对不起”却迟迟未曾说出口。任凭她在卡着风筝的树下抽噎着。

我们吵架了，一直未能和好，知道一个星期天，我亲手做了一只精美的燕子形状的风筝来到她家门口，我扣响了门，沉重的敲门声在那扇漆着红漆的木门上回响了一遍又一遍。我终于知道，小静走了，象燕子一样，飞走了。

篇7：被遗忘的时光作文

越来越觉得自己不象个孩子，没有洁白的纯真，我在地狱里数着自己的丑陋。希望别人也像我徘徊。嫉妒别人的好。我却仍然在迷雾里等待。

看不到爱情，猜不到友情，连亲情都要躲着我。现在才发现，我的文字是如此偏爱我。那被我遗失的时光悄悄的被它牵回。它轻轻的告述我，孩子，这是你的宝贝我的宝贝？

细细地凝望它才发现，它是那么的柔懦。瘦小的身形在我怀里微微发抖，灰淡的眼眸惊异地凝视着我。我却不知道该如何是好。

它突然对我说，请紧紧抱住我。可是，请原谅，我的孩子，我做不到。我吝啬我那一点点的温暖，我的心冰冷得仿佛万年冰。

篇8：遗忘的时光毕业赠言

11月28日,湖南怀化市和贵州铜仁市旅游局联合在长沙举行新闻发布会,从今年12月起两地将共同推出2013年湘黔新旅游精品线路,联手打造“醉摄黔阳古城、祈福贵州梵净山、品大明边城、读贵州第一沟亚木沟”等“寻找被遗忘的时光”特色旅游产品,游客可欣赏到沿线“黔阳古城明清古城的风韵,明代王家大屋和贵州侗族苗族风情和人文景观,这也是武陵山区域第一个跨省旅游合作项目。

“这是武陵山片区旅游业界的第一次互动,共同推出具有市场潜力、美誉度很高的特色线路,将会极大地促进区域内的合作”,怀化市旅游局局长唐拥军在推介会上介绍。他说,怀化和贵州铜仁地域毗陵,文化相近且旅游产品具有差异性,“寻找被遗忘的时光”旅游线路充分彰显了湘黔两地厚重的旅游文化。

据悉,长沙市中青旅目前推出了“黔阳、芷江原生态两日游”和“怀化黔阳、贵州梵净山、大明边城和亚木沟三日游”两款线路产品。长沙市中青旅总经理莫正亮介绍称,“我们在设计线路时,充分考虑到了都市人周末时间安排,并对这些景点文化底蕴进行了充分的挖掘,让游客能在2-3天的行程中体验出特别的意境美”。

篇9：被遗忘的时光

再见到李万征的时候，风很大。

“我记得我小时候没有这么大的风。”我在风里朝他喊，李万征放下手里的铁锹走过来，双手在环卫的橙色马甲上蹭了两下伸出来。

“不好意思，还让你来工地。”李万征笑的很腼腆，“欢迎你。”

今昔的“灰黄”

我们坐着公交车去李万征“原来的单位”。这是他对工作单位的描述，其实他的劳动关系一直都在那里，现在的环卫绿化工作只是他工作之余打的一份零工而已。

工厂离市区很远，虽然下午并不堵车，公交车还是要足足开上一个多小时。在车上我问他现在一个月能拿多少，李万征躲闪着我的眼神：“三千多吧。”

“那也不算少了。”毕竟是三线城市，三千多，对于一个有房有家的人来说，简单的生活还是不成问题的。

“本来……不应该这么少的。”他搓了搓手上的泥土，“单位应该要给开个基本工资，现在流水线没开嘛，就没有计件工资了。加上现在我做的这些活，一个月正常情况下能开到六七千呢。”

我知道他并没说假话。李万征在J市某合金厂已经干了几十年，是名副其实的老员工，曾经一度被提拔为供应处处长。在当年的老国企，像他这个级别，一个月别说开六七千工资，效益好的时候过万也是轻轻松松。

“但近几年效益确实不行。”说着话，公交车开到了厂区。一个厂区就占了公交车的四个站点，可见这厂区确实不小。李万征带我下了车，走进了一座破旧而幽静的办公楼。这会风已经渐渐小了，看门大爷坐在门口晒太阳，旁边趴着一条柴狗。想必是见了太多的人，一人一狗都没理我们。

“坐。随便坐。”李万征拿钥匙打开了办公室的门。屋里的办公家具很气派，虽然都已经有了年头，但还是能看出上个世纪90年代那种沉稳的霸气。李万征打开窗子，一阵风吹进来，桌上的尘土飘在空中。

李万征很尴尬：“我也有几天没回来了。人家都是辉煌，我们是灰黄，尘土太大，又灰又黄。”他快步走到门边打开门，“说什么都没问题，这一栋楼平时人也不多。”

一座城的覆灭

李万征走过来，和我一起站在窗前：“很宏伟是不是？”

我一愣，很惊异于他居然用了宏伟这个词。他手一挥：“你能看见的这一片土地，都是我们厂子的。你看不到的那些更远的地方，也是。”

他笑笑：“你懂财政，我就不给你列举我们之前的年产值是多少了。我就告诉你一件事，除了北边的那个石油深加工企业，咱们市的税收贡献没有能和我们相提并论的。”

他从柜子里拿出一套牛皮纸盒装着的卷宗：“你可以看看，当年我们是怎么干活的。你知道克拉玛依，他们是以石油建了一座城，我们实际上也是依托铁矿建了这么一座城。虽然小了点就是了。”

他摊开的一张图，确实看不出是一个厂区的规划。里面有医院、学校、超市、住宿区等等，甚至还有派出所。“这些都建完了？”

“都建完了。你看到的那个学校，当年还差一点成了市重点高中，我们当年很强势的。”的确，为地方贡献了如此之多的税收，确实也有相对应的话语权，“然后呢？”

“然后就国企改革了嘛。”李万征点燃了一支烟，“铁合金这种东西，是跟着钢铁行业走的。钢铁行业呢，又是跟着汽车工业和基建行业走的。这些行业不景气……”

他吸了一口烟：“也不能说不景气，他们产业升级，我们就得跟着升级。但问题是我们这行业不是快销属性，下游企业说不做就不做了，我们积压的产品就走不出去了。供销链条一断会产生两条线的问题，一条线是你得重新找销路，另一条线是你得根据下游企业做新东西。”

李万征叹了口气：“初期还可以承受，毕竟第一我们是大厂，第二和整个产业链的关系我们长期以来都相处的不错。但时间一长，我们的弱势就逐渐体现出来了。因为我们归根结底是一个劳动密集型企业，没有那么多科研人员。市场需求高端产品，我们无法提供，这就出现产品链断裂了。虽然我们也及时招募了一些科研人员，给了他们足够的科研经费，但这个时候已经晚了。”

他一指窗外：“全厂全算上，指着这个厂子活着的，上下几万人。厂子一不景气，所有这一片的产业全都不景气。时间一长，该走的走，该倒的分公司倒，最后就变成了现在这样。”

李万征说，前几年，一个国有集团以一个极低的价格收购了这个摊子。他并没有用“烂摊子”这样的名称，毕竟在这里几十年，有感情。但这一座当年他眼看着一点点起来的城，又在他眼中就这么慢慢的消失了。

转型，收购，断腕

“被Z集团收购以后，日子其实也不好过。”他说。

因为是打包收购，所以不仅是这座厂子，连这片土地上的医院、学校等一系列机构和分公司都被收购了。Z集团当然不是傻子，眼看着原有的产品体系无法支撑，就干脆卖房子卖地卖设备，顺便开除了“除了生产岗和必要人员以外的所有人”。

这是李万征说的。看着他指甲缝里弄不干净的黑泥，我能体会这句话背后有多少故事。“那你对新东家是什么感情？怨恨？还是什么？”

“不能说是怨恨吧。”李万征按灭了烟，“毕竟之前的生产线已经经营不下去了，就算继续做产品，没人买不也是白费劲么。现在集中财力上新生产线、新设备，方向是正确的，但可能就养活不了原来那么多人了。”

他擦了一把桌上的浮尘：“我其实没被开除，还是原岗原职，但是因为没生产嘛，就开基本工资。但因为效益不好，所以也好几个月没发工资了。”

他苦笑一声：“所以单位也默许我们去做一些零工嘛。其实你想啊，我们曾经风光过，现在是转型期，转型完毕以后呢，有可能还会风光一阵子，以后也有可能再转型。哪个产业都一样，除了开店的有百年老店，还真没见过哪个制造业能靠单纯做一种东西赚一辈子钱的。所以我也不信那些十连涨八连涨的事儿，越死撑，到真挺不住的那天摔得越狠。”

“其实有时候我觉得挺庆幸的。”他小心地斟酌着用词，“现在我们不是被收购了嘛，壮士断腕，该砍的砍，该换的换，只要这个厂子还在，总就有再起来的一天。但有些产业，石油、煤炭啊，抽干了，挖完了，就真的无路可走了。大家一起回家。真的，我觉得，无论付出多大的代价，只要还能东山再起，就已经算是特别成功了。”

“真的。”落满灰尘的桌面上被他用力的擦出了一块，露出了下面的原木色。李万征更用力的擦了几下，就像擦拭着自己这一生。

“真的。”他嘟囔着，也不知道在说给谁听。

篇10：被遗忘的时光作文

曾几何时，那童年时的顽皮，少年时的懵懂，青年时的张狂，都被这无情的岁月研磨得斑斑驳驳，那些被遗忘的时光，在记忆中支离破碎，模糊迷离……

“去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样的匆匆呢？”是啊，岁月是如此匆匆。喜欢朱自清的散文应该是从小学时候吧。《背影》《荷塘月色》还有这《匆匆》，是那么的记忆犹新。还记得，儿时因为没有作完老师留下来的功课，因为没有背熟一篇文章而被“罚站”的情形……

时光一去不回头，往事只能回味。我只想用简单朴实不加修饰的言语来唤醒沉睡的记忆。在外漂泊的岁月，历经了风风雨雨，颠沛流离，你是否还能流连起故乡的味道？生活在这样一个浮躁的都市里，习惯了在钢筋水泥的丛林中看人流过往的熙熙攘攘，听拥堵的街道永不停歇的汽笛哀鸣，却总想在这繁杂的天地间找回记忆的出口。才发现，还是家乡的月最明亮，还是家乡的天空最晴朗，家乡的雪最纯净……

“小小少年，没有烦恼，一年四季阳光照。”《小小少年》儿时的歌谣，应该是我们这一代人都会唱的。童年的我们没有烦恼，虽然那时的生活很贫寒，很简单，但我们却很快乐。每天背着小书包，迎着风雪，哼着歌谣，欢快的走在去学校的乡间小路上。跟三五个同学一起，偶尔调皮一下，打雪杖，堆雪人，然后一身湿淋淋才去上课……

小时候，家乡冬日的雪很大，早上很多时候，屋门是推不开的。因为积雪太深，我们就只有等大人们从窗户出去，把门前的积雪清理干净，在清扫出一条通向院子大门的路，才可以出门。穿着一双只有大人们才可以穿的皮靴去上学，深一脚浅一脚的踩在厚厚的积雪上，有时稍不留神，皮靴就会陷进雪里，拔出来的只是一只稚嫩的小脚丫……

那时的生活很贫困，因为那时我们的国家也不富裕。很怀念儿时的贴饼子，熬白菜土豆，还有玉米粥，我们就是吃着这些长大的，虽然日子很苦，但我们依然是那么的快乐，无忧无虑的每天去上学。冬日里在校园，我们经常会堆起大大的雪人，每个班级的门前都会有，还会经常比比哪一个班级的雪人更美更好，不知为何，每次胜出的都是高年级的同学……

时光飞逝，还记得家里养的鸽子，最喜欢的就是跟在哥哥屁股后面，拿着大把的玉米喂鸽子。还会经常淘气的吓吓它们，让它们飞向蓝天，听鸽群飞过头顶时发出嗡嗡的鸽哨声，幻想着自己有一天能像鸽子一样自由的翱翔。我喜欢这鸽哨声，喜欢天地间一切好似音律的声音。小时候家里的鸽子在我成长的岁月中留下了很深很深的印象，直到现在还会时常想起，还会时常进入我的梦中……

儿时，是那样的天真无邪，直到有一天，开始注意身边的女生，才发现，我们在渐渐的长大。懵懵懂懂的年纪，褪去了童年时的稚嫩，迎来了少年的青涩，懂得害羞了。开始有自己暗恋的女生，开始觉得跟女生同桌是那么的`不自在。开始会突发奇想的作一些打油诗，还信誓旦旦的发表在教室的板报上，来表现自己多么的才华横溢，其实只是想惹女生们注意罢了……

光阴似箭，渐渐的对身边的一切都感到好奇，渐渐的有了一种叛逆心理，总是觉得父母是那么的啰嗦。渐渐的才知道学业的重要，渐渐的会为将来的路要怎样走而感到苦恼，渐渐的学会了弹着吉他唱情歌。闲下来的时候，几个同学在一起，弹着吉他，谈着人生，谈着理想，唱着青春的歌，叙写青春的诗篇……

“黑发不知勤学早，白首方悔读书迟，晨昏滚滚水东流，今古悠悠日西坠”岁月斗转星移，日子总是像从指尖流过的细沙，在不经意间悄然滑落。季节循环往复，不经意间就走过了十年。那些年少时的青涩，年少时的懵懂，在似水流年的荡涤下随波轻轻的逝去，而留下的欢乐和笑靥就在记忆深处历久弥新……

岁月如梭，韶光易逝，岁月的车轮无休止的前进着。默然回首，潮涨潮落已经湮没了旧日的足迹，而我依然迈着自己的步子行走在喧嚣中，有时坚强，有时也会迷茫，有时成熟，有时依然幼稚。又有谁不是在人生的路上，风雨兼程前行着，然后沉淀了生活的苦酒，慢慢品尝呢？

年少的时光是那么的匆匆，用尽笔墨也写不完曾经的天真和快乐。我们只有把这份记忆永永远远的珍藏在心底，等到老去的那天，再重新翻阅，讲给我们的子孙听，何尝不是一种幸福和美好？

篇11：被遗忘的时光诗歌

似流水潺潺的清河，

时时带动和谐的漩涡，

六月的风清云淡，

阳光沐浴着迤逦光泽，

晨起的风里，

漫步在田野，

静静的守候着轻盈的足迹，

唯不愿，

草木年华，

时光的静默慢慢的老去。

风起的日子，

笑看花开花落，

虽然你的气息在我身边越来越弱，

风采依旧停留在纵横交错的阡陌红尘之上，

看风卷起树的花絮，

经过寂寞的沙场，

将红尘埋葬，

零落出几片离殇。

躲不过时间的摧残，

爱上了会跳跃的文字，

这办法是最不好遗忘，

氤氲的沧桑，

只有烟雾缭绕的时候，

再会你的笑，

如有汩汩清泉，

流向彼岸，

有意陪我一起孤单。

此刻，任时光走进我的心里，

守候着青砖老房，

与阡陌红尘共醉，

彼岸的心不在荒凉，

篇12：被遗忘的时光作文

记得那夜，风大，雨大。父亲举起酒杯，一饮而尽，灌满了一夜的愁，就是这杯浓烈的酒，哭渗半，泪渗半，磨灭了父亲的年华，多少年来积压的都渗透到骨子里，透着悲凉，那背后，究竟是怎样的一颗心啊!雨下得很大，充斥着往日的宁静，仿佛整个世界都颠倒了，要倾泻出那种种的因因果果。

父亲常年在外工作，也许，他的样子早在我的记忆被隔断了。记忆里，他一直只是一个深深的背影，这是唯一能留给我们的。如今再次见到他，记忆深处唯一能映现的只有那个被时光遗忘的背影，他与我们分别，也就在他匆匆登上火车时遗留的，不知他带着怎样的悲情消失在我的视线中。每一个月都会有大把的钱从提款机里提出，会在母亲的卡上，有时会有几封信寄过来或者一两个电话，在信的最后面有“爸爸”两个字，那是多么陌生的字眼啊，便问妈妈：“爸爸是谁啊?”妈妈没有过多的言语，只是一直望着信出奇地发呆，“爸爸”这个代名词像个雪球越滚越大，在我心底里滋生了一串的问题。如今，爸爸回来了，虽然阔别三年，但我还知道，他就是那个爸爸，我生硬地叫了声“爸爸”，他却吓呆了。他在我的生命中已经成为过去，我不知道，我该以怎样的自己去迎接父亲的归来，但我唯一知道的，就是逝走的那三年时光冲淡着浓浓的亲情，维系着一切的，只靠离别得背影，提款机里的钞票是无法填补这一切的一切，如今的父亲，是怎样迎接这个家的呢?我默默地走进了房间，我不知道眼前的父亲在我的心中占有怎样的地位，就让时光软禁这一切吧。

不知父亲那夜到底灌了多少愁，也不知父亲三年来的风雨。也许上帝也在哭泣，即便风雨退了也改变不了这夜倾注的悲凉。

篇13：被遗忘的时光

或许是其过后的二战更惨烈、更旷日持久和影响深远；

又或许那是一段加重我国耻辱、不愿被大家记起的历史……

都是，或都不是，

总之，一战，包括它的艺术好像被遗忘了。

但是，仍有不少真诚的艺术家用他们的激情、才华甚至生命留住了这段历史。

一战是如此地重要，政治上承前启后；如此地彻底，艺术上第一次全面公开地反对传统。

它不应被遗忘。

World War I was so terrible and so 1)titanic a struggle that its memory haunts us still. No previous conflict had ever been so bloody or vast in scale, and its scars were so deep that it has been called “The Great War.”

The conflict of 1914 to 1918 changed painting forever. Before 1914, images of soldiers were recorded in a theatrical or patriotic way. Painters tended to oblige the 2)establishment, and kings, 3)kaisers, emperors and 4)tsars were often depicted as great warriors and their armies as 5)regiments of heroes. But this approach was going to be contested.

Art Historian: I think before the First World War there was a whole generation of young artists all over Europe who were challenging all the traditions that they’d 6)inherited from the 19th century. It is the great period before the First World War of the “isms.” You have cubism, expressionism, futurism, all rivaling each other, all trying to be more 7)rebellious than each other, and all trying to sort of push art in new directions.

8)Enthusiasm for the war was widespread throughout all countries, communities and classes. Artists were no exception. They thought the war would 9)purge Europe of the old order and create a more liberal world. Known as the Avant-Garde, these painters had already begun to experiment with new styles that suited the modern thinking, but the war was to accelerate this process. Young Italian painters were the most 10)ardent supporters of the war. They called themselves the Futurists.

The energy of war and new technology offered exciting possibilities. Italy wanted to liberate territory from the Austro-Hungarians. As a result, they fought on the side of 11)the Allies. In 12)Umberto Boccioni’s painting, “The Charge of the 13)Lancers,” he features a traditional 14)cavalry attack, but he gives it a deadly 15)diagonal quality. The newspaper report behind refers to the progress of the war in France, an urgent reminder to Boccioni’s countrymen that their allies had been fighting the enemy for some time. The top left of the painting is dominated by a 16)skeletal head. It symbolizes death, perhaps to suggest that the enemy below are to 17)perish or that Boccioni was already starting to acknowledge the horror of war as well as its excitement. Within weeks of joining the cavalry himself, Boccioni was killed in a training exercise.

We celebrate war poets, but war artists have largely been forgotten. They gave us something the objective, 18)dispassionate camera cannot provide. The paintings produced by the avant-garde have given us an emotional connection with the war, which reveals the inner feelings of those soldier-artists who were involved in the bloodiest battles the world has ever known.

第一次世界大战是一场那么可怕而又巨大的战争，以至于我们至今犹有记忆。在此之前的战争从来没有如此地血腥和规模浩大。它所造成的创伤是深刻的，因此它被称为“大战”。

1914年至1918年的战争令画坛也从此起了一个翻天覆地的变化。1914年以前的士兵形象常以夸张或爱国式的手法来描绘。画家倾向于服从权力机构，各国的统治者经常被描绘成伟大的勇士，而他们的军队则是成群的英雄。但是这种手法即将受到挑战。

艺术历史学家：我认为，在第一次世界大战前，那时欧洲各地整整一代的年轻艺术家们都在挑战承自19世纪的所有传统。那是一战前各种“主义”交辉的美好时期，有立体主义，有表现主义，还有未来主义，都在互相竞争，比拼谁更反传统，并尝试着把艺术推向一个新方向。

对战争的热忱在各个国家、社会各界、以及各个阶层里广泛蔓延。艺术家也不例外。他们认为战争会清除欧洲的旧秩序，建立一个更自由的世界。被称为先锋派的画家已经开始试验用一些能反映现代思维的新风格了，而战争加速了这个进程。意大利年轻的画家是战争最热忱的支持者，他们称自己为未来主义艺术家。

战争的活力和全新的科技让人看到了令人兴奋的发展前景。意大利想要解放奥匈帝国。因此，他们站在协约国的一方作战。在翁贝特·波丘尼的绘画作品《枪骑兵的讨伐》里，作者描绘的是一场传统的骑兵攻击战，但却用了（反传统的）非常极端的斜线条来表达。骑兵背后的报纸写着法国的战情，波丘尼希望借此提醒他的同胞，他们的盟友已经与敌军战斗了相当一段时间。在画的左上方被一个骷髅头占据着，它象征着死亡。或许它暗示着它下面的敌人的毁灭，又或许波丘尼当时已经清楚地知道，与战争的兴奋共存的是它的惨烈。而波丘尼本人在加入骑兵队数周后，在一次演习训练中被杀。

我们赞美战争诗人，但战争艺术家却基本上被遗忘。他们呈现给我们的是客观、冰冷的相机所不能提供的。先锋派艺术家所创作的画作，让我们深深地感受到了那场战争，感受那些战地艺术家们的内心感觉，他们参与了世人迄今知晓的最血腥的战斗。