以产品设计为基础思考张力的日本美学特征

2023-02-14

在物质社会飞快进步的今天,每一天都有成百上千的新产品出现,然而在这么多的产品设计中又有几个是真正值得被生产出来的呢?在面临同样问题的众多国家中,日本以自己独有的方式解决着这个问题。就像许多餐厅采取不近人情地使用有计量度的酒杯来倒酒,想要解决分量不够或者太满这样的尴尬情况的出现。在日本,人们采用了一种美的方式解决了这个问题。斟酒时,服务生会在酒杯下面垫一个碟子,不仅满满斟上一杯,还要让酒溢出来并充满下面的碟子。这时,由于表面张力的作用酒漂亮的微微隆起,形成了一道完美的弧线。这就是张力的日本美学。

一、由内向外的日本现代产品设计

设计的形成离不开时代与环境对其的影响。日本的现代设计活动仅从1953年前后开始发展,再经过了两次世界大战之后,日本的经济进入萧条时期,由于国土狭小,资源匮乏。日本走向了向外谋求生机的道路,向外学习借鉴工程技术、管理体系,这是日本设计的向外性;由于时刻立足于本土文化,日本逐渐形成了自己独特的设计体系,这是日本设计的由内性。

在这种由内向外的模式的引导之下,日本不仅良好的发展了符合现代价值观、方法论的设计文化,更完整的保护和发展了它的传统设计。至今从日本的产品设计中,我们依然可以清晰的看到其历史脉络。日本现代设计很好的继承了日本传统文化的精髓,日本传统文化讲究三个立场:1.wabi:含义是一无所有、零、有限;2.sabi:含义是永恒、简朴、功能与形式的合一;3.shibui:含义是严峻品味。_几乎每一个纯正的日本现代产品设计都体现着这三个立场,例如柳宗理的蝴蝶椅即是功能与形式的合一;深泽直人的正负零系列产品设计则淋漓尽致的体现着一无所有、零。

由此可见由内向外的日本现代产品设计之路,是一条可行之路,是值得我们去学习和借鉴的。

二、张力的日本美学特征

张力,乃是由一拉长、伸展的弦对施力者所做的反作用力,_它的方向朝弦,也是一种由内向外的力。在这里,我们可以理解为一种盈与缺恰到其分的状态亦或者一种在不断进行自我充实的情况下并能够很好的保持平衡状态的系统。日本的设计就像那杯具有张力的酒一样,在战后迅速发展,大量吸入外来文化、观念,但同时却又很好的传承着他们传统设计的基本的特征正是日本的美学特征。像是一个才华横溢的却又谦逊有礼,不张狂、不膨胀的人,日本人带着对自己传统文化的敬畏之心抱着完全开放的态度,坦然地面对铺天盖地而来的外来文化。日本设计、日本文化的美,就美在这份纯净、平坦的心态,美在那份高贵而又谦逊的井绳。

在这份张力的美学特征,关键是做好对于度的把控,而度的把控就需要我们做到节制,学会控制自身的欲望,学会取舍。从内心逐渐走向外部世界,张力其实也是一种由内向外的力。我们始终要追求的其实从来都不是精神与物质上的满足,而是获得内心的平静。因为只有当你平静下来才能够看清事物的本质,才能够理解美、创造美。因为美本来就应当是真实的、本真的、本质的。日本有一个很著名的品牌叫做No Brand,翻译成中文叫做无印良品。它所推崇的价值导向即是“无,亦所有”的价值观,它认为日本,在简单中建立起了一套对人类理性具有无限吸引力的美学,丰富蕴含在低调之中、有蕴含在无之中。

三、结合我国当代设计借鉴张力的日本美学特征

我国当代设计无疑处在一个极速发展的时期,从实体的产品设计到虚拟的互联设计,每天上线的新产品不计其数,而这些新产品大多数生命周期短,存活率低。究其原因是因为我们没能好好的的沉淀自己的文化,真真正正的把文化做到设计中去。在对产品定义时也不够清晰,没有进行很好的取舍,有些产品就像溢出来的酒什么都有,杂乱无章;而有些就像一杯不满的酒,空洞没有内涵。我们要借鉴由内向外的日本现代产品设计,从思想出发,从我们的文化出发逐渐走向外部世界。在这个过程中,我们还要不断地控制、节制,使我们的设计保持平衡,这样我们才能够创造出美的产品,创造能够使人更好的认识自我,保持内心平和的产品。

摘要：本文从产品设计领域中美学特征出发,结合日本现代产品设计以及设计理念,深度发掘日本美学的特征张力。对其如何在日本产品设计中得到体现进行了一系列思考,提出了一条向内寻找,由内向外的产品设计之路;并结合我国当代设计应如何借鉴作出了总结。

关键词：产品设计,张力,美学特征