想必大家在写论文的时候都会遇到烦恼，小编特意整理了一些《家具设计论文范文(精选3篇)》，仅供参考，大家一起来看看吧。中国的家具艺术和家具文化是非常深厚的，特别是明代家具，因其具有朴素的质感、简炼的线条、精美的木雕装饰，而使得人们对其非常喜爱。我们应该在借鉴明代家具，包括結构、装饰、造型等，来对现代家具进行创新设计。自古以来，由于明代的家具设计水平非常突出，包括制作工艺、功能、造型等方面，因此，我国古代家具设计的鼎盛时期就是明代。
第一篇：家具设计论文范文
西方现代家具设计形态与设计风格探究
摘 要：在人类历史的发展进程中，现代家具的产生、演变和发展构成了历史形态变化的重要的要素，同时现代家具的产生与发展也不断地丰富了历史和文化的发展进程。西方现代家具的形态也经历了一个不断变化发展的过程，从早期追求理性与功能到中世纪的神权色彩，从追求解放、发展与自由到古典风格，一直到现代社会洪流中的追求实用、简洁、朴素的现代家具形态，这一过程中家具的发展直接将文明、文化、技术与艺术紧密融合在一起。在长期的发展进程中，西方现代家具成为一个具有独特的文化内涵与思想的文化形态，与现代建筑、现代雕塑和现代美术的发展有着较大的相似性，共同丰富和发展着人类的文化艺术体系。在长期发展进程中，西方现代家具逐渐形成了光辉灿烂的发展过程，并且有着多元、复杂和动态的作品体系，更是有着数目众多的设计思想、设计者和设计作品，这一系列的研究形态无疑深深影响到了今天的家具设计。当这些西方现代家具设计形态和设计思想得以梳理和呈现的时候，不同历史时期、不同流派、不同风格的西方现代家具便汇聚成为了一个流畅、系统和完善的设计体系，具有十分重要的设计和启示意义。
关键词：西方现代家具;设计形态;设计风格
1萌芽时期西方现代家具：古朴、自然的展示形态
在西方现代家具展示设计过程中，处于萌芽时期(1850s—1900)的西方现代家具是展示的重要种类之一，这一时期的家具已经初步内涵了现代艺术设计的理念，其中具有代表性的是美国“震颤派”家具、英国的米切尔·托内特兄弟所设计的家具。
1.1“震颤派”家具将古朴、自然、舒适将审美与实用融合起来
在现代家具发展史上，这一时期处于工业革命发展的重要时期，钢铁的应用、蒸汽机和发动机的发明都为社会大生产注入了新的生机与活力，这种变化也影响了家具的生产，各种陈旧、落后的家具样式被彻底淘汰。借助于这样的发展环境，重视家具美观与实用功能的美国“震颤派”家具顺应时代的潮流，倡导造型简单、外形古朴、质地天然、视觉和谐、实用舒适的设计理念，并且将这些主张应用到了家具设计实践中。这一风格的家具往往是以金属家具、柳条编织家具作为主要的代表。
1.2号椅呈现出了弯曲、流线的造型
随着工业革命的初步兴起，越来愈多的新工艺、新技术和新材料应用在了家具制作领域，自然而然地产生了一些的新的家具种类，英国的米切尔·托内特兄弟则发明并实践了曲木蒸弯技术，弯曲的木材、流线型的结构、螺钉的内在结构作用等等都彻底改变了传统、笨重的木雕家具，一时间这种新型的家具形态获得了十分广泛地应用。故而，这种以木材为主、曲木蒸弯技术为辅、契合了现代设计理念的家具种类也成为现代家具展示设计的重要对象和内容之一。
2成长时期现代家具：色彩构成、立体构成与多元材质的结合
在西方现代家具的发展进程中，处于成长时期((1910s—1940s)的西方现代家具是一个中的展出设计种类，这一时期的西方家具有着多样化的地发展与变化，其中荷兰设计师杜斯伯格、里特维尔德、格罗皮乌斯等人的作品具有很好的艺术价值，并且家具中所表现出来的功能主义、理性主义风格具有很强的代表性。
2.1风格派“红蓝椅”将色彩构成与立体构成相结合
里特维尔德是这一时期具有代表性的家具设计师，他的作品是这一时期的代表，为后续的家居设计打下了坚实的基础，并且很多的家居设计师对此进行了论述与阐释，他所设计的“红蓝椅”和“Z型椅”是家具展示设计的重要对象。
沃爾特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)是这一时期另一位著名的设计师，他所开办的“包豪斯”也开创了世界设计发展的先河，为现代艺术设计发展注入了新的生机与活力。在其家具设计实践中，格罗皮乌斯以红蓝椅作为基础对于现代设计理论进行了建构与发展，其很多的作品也表现出了很强的博物展示设计价值。诸如：红蓝椅、装饰包布扶手椅( Upholstered Armchair 1920年)等。
2.2勒·柯布西耶作品将实用、材质与立体构成紧密融合
西方现代家具的设计开始受到了现代主义思想的影响，并且逐渐表现出很强的实用性、功能性和理性主义风格，同时家具设计所需要的设计材料、设计工艺和设计理念有着很大的发展与变化。 其中，勒·柯布西耶的沙发和贵妃休闲椅、瓦西里扶手椅(1925年)、路德维希·密斯·凡德罗的巴塞罗那椅(1929年)等等都颇具盛名。
3演变时期的现代家具
演变时期(1950s—1960s)的现代家具是一个重要的家具展示种类，现代家具设计呈现出了更为成熟、稳定的家具设计美学。这一时期的家具代表性展出作品主要有：
3.1伊姆斯的LCW椅将色彩构成与圆润、流线造型融合起来
在美国，“有机现代主义”家具设计风格迅速兴起，也涌现出了伊姆斯和沙里宁等优秀的现代家具设计者，他们主张将压塑成型、注塑成型和铸模技术等家具设计新材料、新工艺和新方法引入到了现代家具展示设计实践中，进而获得了具有圆润造型、流线机构、整体设计和雕塑感的家居设计作品。其中，伊姆斯的LCW椅就是家具展示的经典作品之一。
3.2 Finn Juhl的休闲椅将北欧自然气质与现代气息的结合
在北欧家具设计领域，北欧学派的设计作品是重要的家具展示设计对象，这一种类的家具作品具有浓厚的地域特色，主要是立足于北欧地区的地理、文化和自然环境，进而将家具的现代气息与自然质感融合在一起，流露出了气息、自然的质感与气质。代表性的作品则是Finn Juhl的休闲椅设计作品。
3.3躺椅与软垫搁脚凳是家具组合造型与立体构成形态的开始
此外，作为西方现代家具发展最快、最高产的这一时期，更多具有现代艺术设计理念的材料、造型方法和设计理念融入到了家具形态中，这也是家具展示设计所不可缺少的家具对象之一。其中，Charles 查尔斯(1907–1978) and Ray 和雷·伊姆斯 (1912–1988) Eames的Eames Lounge Chair and Ottoman躺椅与软垫搁脚凳(1956年)具有很强的代表意义。
3.4 维尔纳·潘顿(Verner Panton)塑料家具：一体成型、色彩造型的多样视觉冲击
需要提及的是，丹麦设计师维尔纳·潘顿(Verner Panton)塑料家具设计作品获得了较大发展，融会了塑料成型技术、塑料造型方法和现代设计色彩等元素，制造出了很多多样化视觉冲击力的设计作品。
4 多元发展时期的现代家具
在现代家具发展的多元化发展时期，这一时期的设计者不断拓展和延伸了家具设计的理念、材质、方法和工艺，个性化、风格化、时尚化和多元化的设计语境日益凸显。同时，家具设计如何融汇“情感”、“精神”和“文化”，进而使得现代家具设计作品更加能够满足现代人的多样化需求，这也成为重要的表达主题之一。其中，具有代表性的设计师和设计作品有：美国Daisuke Nagatomo和Minnie Jan的华尔兹椅;西班牙Marti Guixé所设计的Xarxa休闲椅;以色列Omri Barzeev的Zaza椅，这些东西无不代表着这一时期现代家具发展的重要成果。
5结语
在人类文明前进和社会发展进程中，家具不仅是人类日常生活的重要组成部分，同时也成为文明发展的重要推动方式，他以其独特的记录手段和表现方式诉说着其中的内容。西方现代家具作为西方文化艺术的重要瑰宝以及西方文明发展的见证者，成为世界家具发展史上的一朵奇葩，也成为文化发展与博物馆展示中独树一帜的重要部分。在西方文化漫长的发展历程中，这一文化体系因其自身独特的地理环境、人文环境、民族发展而逐渐发展成为了不同于西方家具体系的中亚发展格局，其内在的历史文成就、艺术价值、艺术成就也在产生了广泛而又深远的影响。
参考文献：
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[4] 刘敏.室内设计与家具设计的比较与衔接[J].家具与室内装饰.2005(6)：24-26.
作者：李庆功
第二篇：明代家具特点及其设计对现代家具设计的影响
中国的家具艺术和家具文化是非常深厚的，特别是明代家具，因其具有朴素的质感、简炼的线条、精美的木雕装饰，而使得人们对其非常喜爱。我们应该在借鉴明代家具，包括結构、装饰、造型等，来对现代家具进行创新设计。
自古以来，由于明代的家具设计水平非常突出，包括制作工艺、功能、造型等方面，因此，我国古代家具设计的鼎盛时期就是明代。在明代时期，其皇宫中主要的家具用品就是漆木家具，这种类型的家具都是非常华丽、庄重的。在中国古代家具中，明代时期的家具是非常著名的，而所谓的“明式家具”，就是指一些硬木家具，这种家具使用的木材都是非常好的，而且这些家具的制作技术和设计也是非常精湛、高超的。对于明式家具，它的外观是非常简练的，另外，自古以来，我国对简洁的东西一直都给予高度的重视，所以，经历过现代主义洗礼的我们，对明式家具是非常推崇的。对于明式家具，它所蕴含的哲理就是重俭轻繁，它将功能与结构进行完美的统一，另外，明式家具的结构基础是我国古代时期木构架建筑的梁柱式结构，然后，我们就以此为基础，对其进行进一步的改造，使得家具的每个部分都变得更符合于力学原理、变得美观、实用。例如，霸王棖，它是处于立腿和桌面底之间的，其中，家具的稳定感在高弓背的拱顶形式中表现的非常突出，而且它的结构力学非常强，外观也非常简练。而霸王棖的扶手和后背，因为它的造型非常流畅、圆婉，所以人们坐在它上面会非常舒服。再加上，当今是一个推崇人性化的时代，因此，这是一个非常好的典范。我国的明代家具在世界家具设计历史中决对是非常显著的。
明代家具的特点和设计
对于明代家具，它能够表现出非常多的艺术风格，虽然明代家具的很多优点都被清代家具一一继承下来，二者的造型也有很多相同点，但是明代家具有着它自身的特点。通过观察明代家具，我们可以体会到非常浓厚的中国底蕴，明代家具所采用的材料是非常好的，其纹理是非常自然化的，而且它具有非常科学的结构、恰当的比例，而对于清代家具，我们不难发现它已将明式家具多种优点均继承下了，同时还将其进行了一定程度的发展。在乾隆时期，乾隆家具引入了西洋化的装饰纹理，另外，为了使工艺变得更为多样化，该时期的家具中融入了更多不同的工艺技术，到了晚清时期，在国运变得越来越衰落的影响下，其家具也变得瞬间衰落。在当今时代，由于明式家具的魅力非常大，因此，它在现代家具行业中的地位仍然很高。对于明代家具，为了防止字画会在卷轴脱落时被扯坏，他会在画案两边设计飞角，另外，为防止人们在玩牌时进行作弊，它会对牌桌进行封底设计，所以明代家具对细节的设计是非常重视、考虑全面的。此外，明代家具在设计五金时，为增强家具的装饰效果，它会严格进行选材的。在选择石材时，明代家具对其上面的图案的韵味、图案是非常重视的，同时它在材质方面的组合和搭配也是非常好的。
对于明代家具，它也有自身的设计原则，即强调尊严和舒适，不过当二者发生冲突时，其尊严是第一位的，由此可以看出，古人对文化的尊重和认识。对于明代家具的图案，大致可以归为5种，即：(1)几何图案，韵律感十足的几何图形，其线条组合非常简练的;(2)中西纹饰相融构成的图案、西洋纹饰构成的图案，在宫廷家具中，具有很多这种类型的图案，这种中西结合的图案非常悦目、华丽;(3)仿古图案，包括古石雕、仿古玉纹、古青铜器纹、变体图案等;(4)象征皇权的典型图案，包括龙纹、凤纹等;(5)镌刻书法的诗文作品。通过对明代家具的设计进行研究后可知，古人对民族文化的态度大致可以归纳为3种，即：(1)由于不信任自己的民族文化，而去吸纳西洋文化，最终导致自身民族特色的流失;(2)完全认同本民族的文化，例如清代早期和明代的家具;(3)在认可本民族文化的同时，运用和借鉴外来文化，而在应用外来文化的同时，一定会将本民族的文化及其特色保留
下来。
明代家具对现代家具设计的影响
1.造型结构上的影响
通过对保存下来的明代家具进行研究可知，这种家具之所以会受到很多家具收藏爱好者的青睐，就是因为这种家具具有非常科学的构造、恰当的比例、沉稳的造型。形态是由结构决定的，对于明代家具，它最基本的造型元素就是线，它将曲线和直线进行相结合，明代家具的框架结构中具有非常硬朗、坚拔的线条。由于木材可以使人们感受到一种亲和力，因此，明代家具就会利用这一点，将线条和木材进行恰当的搭配，刚中带柔、柔中带刚，给人心理、视觉上的舒服感受，另外，明代家具交错运用圆弧和直角，从而赋予现代中式家具多种优点，如现代时尚感、灵动、典雅、霸气等。在设计桌案、椅子、茶几、沙发时，将高度重视传统家具特征的前提下，加入较为夸张的设计方法，从而赋予现代家具更为优美的韵律感、使家具的结构变得更为和谐。对于明代家具的造型，它是非常大方沉稳的，而且比较洗炼、能将礼仪、尊卑都反映出来。所以，在设计现代家具时，尽管我们要对传统家具的造型艺术进行借鉴，但是我们必须要在保存明代家具具有的沉稳、刚柔并存的东方气质的前提下，才能删减、提炼家具的造型、结构等。在最近几年，越来越多的人们关注明代家具，越来越多的设计师研究中式家具，而且目前已经获得一定的成果，制作出越来越多的高质量的优秀作品。例如，澳大利亚设计大师马利奥·波塔，他通过借鉴明式圈椅设计出钢板网椅，在这个作品中，它的椅背呈半环状，因此即能确保椅子的舒适性、稳定性，也会变得更加轻巧，这个设计总体来说是非常大方简练哦，它不仅非常现代化、还非常具有东方艺术气息。
2.装饰上的影响
对于明代家具的装饰，它是非常特别的，它能够和结构恰当相结合，能够将明代人们的审美情趣与思想观念统统体现出来，这也是明代家具之所以成为全球家具设计历史佳作的主要原因之一。另外，明代家具的装饰所表现出来的时代性也是非常鲜明的，虽然明代家具上没有太多的装饰，不过它上面的装饰都具有非常重要的作用，它对细节非常重视，尽管一些明代家具存在较大部分的雕花，不过他和清代家具并不相同，相比之下，明代家具会相对含蓄些。对于现代家具设计，通过实践可知，只有不同的家具要具有各自的装饰、不同的装饰部位要采用不同的装饰方法、装饰内容、装饰主题，使其相互约束、联系，使现代家具充满浓厚的中式风韵。对于清代家具和明代家具，这二者的装饰风格是完全不同的，它们各自具有的艺术性、美学性，均能够指导现代家具设计。
通过分析明代家具纹样可知，在设计现代中式家具时，我们一定要注意取长补短，选择的装饰图案必须要具有传统的民族特色、能符合现时代的审美观、能和工业现代化生产向适应，在装饰过程中，要主次分明，不要使装饰变得复杂化，有时我们可以在保留原意的前提下，来简化传统的图案纹样。
结语
随着科学技术水平的不断提高，设计手段越来越多样，因此，我们可以不断探寻各种奥秘，但是在社会多元文化的作用下，在传统设计和现代设计之间形成了一座桥梁。对于现代家具设计，我们不能完全推崇外来设计，我们应该对我国独有的不同因素进行研究，如风俗习惯、地理气候、历史文化、民族特点等，在现代家具设计加入这些因素，突出我们自己的民族特色，形成一种耐人寻味的独特风格，这才是我国现代家具设计亟待解决的问题。作为现代设计师，应该对明代以及其它时代的传统家具进行深入研究，从而做出具有中国特色的现代家具。
(作者单位：山东水利职业学院)
作者简介：董苏娜，山东水利职业学院，研究方向：室内设计。
作者：董苏娜
第三篇：家具设计与微建筑设计的探析
摘要：目的：微建筑设计与家具设计的关联以及发展的趋势。方法：分析微建筑的背景与形态特征以及家具的发展趋势与动态，家具启始到现代形成数种风格迥异，各种思想杂糅试图超越现代主义中性风格的桎枯，无固定形式的家具设计在形式和功能上的视觉感受更多的夸张元素。微建筑的出现为家具设计提供新的设计理念，无论从材料还是造型和功能方面，与传统纯理性的思維有所不同，更多体现在结构与形式上。微建筑中的“微”在色彩、造型、形状上则与家具设计的密切结合，外观上采用简单单纯的几何图形追求现实生活的意义，拉近人们生活与设计的距离。结论：微建筑设计与家具设计的客体审美不仅在外观上的审美改变还有在技术美学上的改变，各种新的材料的运用使得家具设计和微建筑设计行业生机勃勃。
关键词：微建筑 家具设计 相互联系
引言
建筑设计与家具设计相互作用、相互影响。在结构和形式方面联系日益密切。从造型方面吸引观众的注意力，随着时代的发展和科技的进步家具不仅可以从情感上达到一种趣味性，而且在功能上以一种精巧形态可以节省了空间、提高了空间的利用率和使用的多功能化。从实用性的机械美到幽默化的家具，审美意识也逐步情感化的发展，因此，微建筑与家具设计的相互联系使得家具以一种新的形式在逐步融入家居当中，而微建筑则在实验的过程中以一种新的形式出现在我们的视野当中。微建筑设计与家具设计相互发展，彼中有此，此中有彼，彼此带动才能带动设计的发展，功能更加合理、舒适、多元，设计语言并不在于设计的形态与尺寸的大小，微建筑与家具设计其在于结构的稳定性与灵活性。研究微建筑与家具设计的关联提供了新的设计思路与设计手段。
一、微建筑设计与家具设计的渊源
家具设计当中延续着建筑设计的血脉，建筑中包含着家具设计的底蕴。自建筑产生起家具就伴随而来，两者源远流长，家具设计与建筑设计两者相互影响。家具设计受制于环境和时代的影响，时代的不同家具的造型、结构与材料也会不同。中国古代家具从“席地而坐”到榫卯结构的家具成熟都与建筑设计有着千丝万缕的联系，而西方家具设计随着科技与时代的演变而发展，从追求理性到与功能到追求自由解放和天性的历程都与环境、技术、艺术有着密切的联系。
微建筑的产生是将复杂的大型建筑工程简约化，“微”化建筑形体，减少形态所占用的空间，其用途单一，也可执行复杂的内部功能，更像是城市中可实用的艺术品。微建筑在城市中可随处可见，追求精巧、迷你但又不失生活的趣味性，微建筑象征着新的建筑设计形态。微建筑起源时间没有明确的界定，对微建筑设计也在慢慢摸索当中，设计师更倾向于轻质、高效和可实用性。
家具设计为生存发展所必不可少的一门学科，自建筑诞生起就与家具设计息息相关，建筑设计与下局设计相互影响相互作用，彼此发展。当代家具设计内容涵盖相当广泛，形成与建筑呼应，尤其微建筑的产生相当一个功能化的大型产品设计，而家具的设计元素也可用于建筑设计当中。如中国传统的榫卯结构不仅用于建筑设计当中室内家具中也运用得十分广泛，两者的结构本是同源，之间的界限逐渐被模糊。而西方家具也是有迹可循的，西方的优秀家具设计都出自建筑设计之手，在后现代主义诞生起，家具设计中的后现代概念首先在建筑中提出，洛可可时期繁复的装饰再到现代主义对家具设计做减法的手段，技术美的家具不再满足心理与情感上的诉求时，后现代主义孕育而生。对现代主义传统理性思维的反叛，更加注重设计中的非语言性的符号和隐喻的特征，而“微建筑风格”将这种符号化的语言运用到家具设计中，将现实意义融入家具设计客体当中更加具有人情味和互动性。从而引发了后现代主义的“微建筑风格”，“微建筑风格”是由建筑师把建筑外形引用到家具设计当中，将另辟蹊径的装饰夸张到极端的程度，同时将现代主义的几何形态继续延续过来与建筑中的元素拼贴融合，同时微建筑仅仅是设计主体审美的形式发展一定程度的结果，鲜艳的色彩强化了微化的家具设计。继现代主义后产生诸多新的设计风格，对于改良、补充的形式的家具设计，微建筑微化的形态使用到家具与人们联系更加紧密和人情化。微建筑的家具形态与功能完美的结合创造出更多的可能性。个性化和多样化的家具不断涌入，相较于机械化的家具更加吸引观众的注意，满足人们情感上的多样性。
家具设计相当于小型室内微建筑的艺术品，而微建筑设计相当于一个大型的产品设计，两者的界限不在于形态的大小，为解决生存发展的需要，不在局限于自身的设计领域，进一步推动设计的发展。
二、微建筑与家具设计在视觉美感上的关系
(一)微建筑设计与家具设计在结构上的关系：从人类诞生以来家具的设计就已经开始伴随着我们，可谓家具设计包含了整个世界设计史的发展与变化，家具设计的形态随着时代的发展而变化。“微建筑风格”时期设计的家具在技术和材料方面有了新的突破，设计不仅仅体现在结构和功能上，而且还在形态上体现千姿百态。
结构是其承受力的内部构架，是功能的载体，结构对于家具和微建筑都是至关重要，将建筑的结构与形态融入家具设计当中凸显了个性，又能加强家具的稳定性。如后现代主时期产生的“微建筑风格”，将建筑的结构形式微化用于家具设计当中，打破传统家具的形式，其家具外在结构形式多种多样，可以满足各种需求的同时又趣味横生，所以在外形采用建筑基础构架，但是功能不同。空间的稳定性成为家具与微建筑设计的目的，微建筑为生存发展空间的稳定性，而家具为功能的稳定性，保证能“坐”的基础之上，追求结构为功能提供更大的实用性。微建筑风格的代表人物阿道.罗西设计的ARI小柜(如图1)完全像哨兵的岗亭，这种建筑式的家具不仅仅是在外观上完全搬用建筑特点，内部可作储物柜，即美观又不失大雅。ARI小柜不仅在造型上具有独特性，而且在色彩的运用上视觉冲击力更加突出，在家居空间当中成为靓丽的—角，也可单独放置作艺术品。
家具与微建筑设计两者相互渗透，“我中有你，你中有我”的同构关系，形式上的各种形态拼贴与融合的结果，如德国设计家翁格斯以日本传统建筑特点设计的家具，将日式传统建筑的形态简单转化外在形式，主要以功能为主的采用简洁的形式、中性色彩计划、合理的结构来运用更加合理的材料进行配置，这些形式和功能都能以视觉的形式展现出来和被人们所感知，日式建筑的障子以木格为主，而翁格斯所设计的家具则有日式建筑的静谧自然，与家具相得益彰形成和谐的形式美感。设计师需要同时要考虑如何在微化的建筑形式和材料的使用之间达到一种新的平衡?平衡人的形态和材质的表达之间的关系，不仅要满足功能的需要，更要求家具设计师在“微化建筑”与材质的传达在视觉上达到一种和谐的平衡。
家具可借微建筑结构之“力”增添稳定性，借力打力，家具设计凭借着个性化的形式和趣味性的外观引人注目，其视觉冲击力都非常有利。
(二)微建筑设计与家具设计在形式上的关系：微建筑与家具在哲学上互为影响，相互贯通，形式美在一定程度是相互贯通，家具的形式影响着微建筑的形式，同时反过来也影响着家具，其表现為新型材料、色彩互通与工艺的成熟。
1.新型材料：与此同时，材料是家具设计的基础，材料本身具有自然属性与肌理，对于材料的使用可谓千姿百态，形态各异。木材具有极高的可塑性成为家具设计的首选材料，运用得也十分广泛，从而导致环境等一系列的问题，低碳环保的提出迫切需要新的材料的运用。不得不承认，科技改变生活，同样也改变了设计，新材料的产生对于家具与微建筑都是一次大胆的尝试与探索。新型材料的使用为微建筑预留了极大空间，在微建筑空间发挥更大的实用性，延展空间和增加功能性，(如图2)芬兰卵形观景台所使用的胶合木家具也是如此，随着新型材料的使用为微建筑和家具提供新的设计形式与结构框架，经过电脑进行精确计算所完成。不仅如此，新型材料和技术的结合增添家具的用途与其延展性。
2.色彩互通：色彩是家具和微建筑重要的因素，起到“先声夺人”的气势，其视觉冲击力起到非常重要的作用。溯本逐源，追溯到现代主义时期，在形式、设计观念、材料方面进行探索，范围十分广泛涉及各个领域，对于新的形式反对任何装饰的中性色彩计划不仅在建筑上，而且在其家具上都有影响。西方设计大师柯布西耶设计的郎香教堂是微建筑的雏形，(如图3)郎香教堂色彩不仅满足了视觉上的感官，更加突出的建筑的个性，与其设计的家具躺椅(如图4)色彩相一致，都是对其风格的体现，两者充分体现了设计的功能化和个性化。这种中性色彩计划不仅仅在于现代主义时期，后现代主义对于视觉冲击力的发展到了极致，解放个性与自然，以至于发展到当代在色彩相辅相成，微建筑内部家具形成统一，其色彩相同。
3.工艺的成熟：从手工制造业到工艺成熟发展到标准化需要一个漫长的摸索过程，人体工程学在家具中使得家具更加舒适宜人，满足心理需求。而微建筑虽“小”，但其环境也要与人相协调，家具是为人所服务的，而微建筑也是为流动性人口服务的，所以家具与微建筑彼此依存，良好的设计是技术与艺术的结合的产物，家具的标准化大大提高了生产效率，从而在结构精确化使得家具设计更加精致，而微建筑更多符合现代的流动的需求，更多展现了高科技的工艺，方便移动、拆卸和拼装，相当于大型可实用的家具，可以像家具一样从一个空间到另一个空间，其实用价值不变，而微建筑设计出一个环境到另一个环境当中面临的环境的考验更需要高科技需适应更多问题，(如图5)波罗列克兄弟设计的“OSSO”椅子，这些座椅各个部分都可拆卸或组合，运用太阳能技术和数控仪器塑形，并且使用了高科技组装系统进行拼接，“OSSO”系列椅子稳定性非常良好，工艺的成熟使得家具设计更加成熟。而微建筑处于实验性的新型材料，家具设计与微建筑设计在当代信息化时代都需要高科技的支持，更需要更成熟的工艺与技术，需要精确地电脑计算和测量，微建筑与家具设计在实验中共同成长。
三、微建筑与家具设计的发展趋势
功能性首先是家具设计优先考虑的事情，在当今社会，造型简约、功能单一的家具不在满足使用者追求个性化的形式。科技的发展使得家具设计不仅仅满足人体工程学的舒适度，追求更高层次的心理与情感上的互动性，强调产品的延展性与灵活性、高效和可适应性、材料的生态性。微建筑也具有复杂和多样的特征，与家具设计有着异曲同工之处。
(一)延展性与灵活性：灵活性的家具设计不受制于空间和时间的限制，用途十分广泛，在功能上和形式增加延展性。单一的家具不再适应信息时代的高科技发展，造型新颖的同时，结构也要具有灵活性。模块化的家具设计，在不同的空间中，其具有多重的配置方式，在不同时间、不同地点变化不同使用方式以适应当今的数字信息时代。(如图6)条形码房间，是由工业设计工作室studio-01设计的可移动隐形家具，房间的家具可移动和组合，高效灵活地运用了生活空间，家具与流动的空间完美的结合释放更多的使用空间，这种组合形式的家具设计，强调DIY用户自己堆砌、拼贴的设计，与使用者更多的互动与交流。复合型智能的家具设计，智能的家具打破传统的束缚，适用于小户型的消费者，可以是办公桌也可以是张床，家具具有了“可变”和“多样”的功能，可满足使用者灵活性的变通。而微建筑设计则多变的形态，一方面微建筑设计在材质上的轻盈易于搬运和组装，相较于传统的建筑设计具有的横向或者竖向的延伸，另—方面在空间上微建筑的形态不在局限单一空间可以折叠或者收缩的模式进行分割空间，使得微建筑内部空间表现出无限的可能性，空间的延展性及灵活性。“延展性”和“灵活性”成为家具和微建筑共同遵循的目标。
(二)高效：家具的核心是功能性，如何在如此紧张的生活空间展现高效的利用率?家具设计讲求微而多，巧而精，才能在有限的空间里实现更多的用途。微建筑和家具设计两者结合相互影响，微建筑能解决生活空间的利用率，城市中的用地面积不断缩小，同时也能将小型空地利用起来达到高效的生活空间，家具设计恰恰填补了这份缺失，提高了微型空间内的生活质量。在微型空间中家具设计尺寸虽小，将空间与功能结合起来，同时也增加了互动的趣味性。例(如图7)加夫列拉.戈梅斯所负责的避难所“避难所ByGG”向我们展示了一个多能化的艺术品，既可以作为城市公共空间的雕塑品又可以作为可居住的微型建筑，既节约了空间又能作为实用性居住建筑，其中附带双人房和一间卫生间，以一种模块化的形式向我们打开了新的视角。家具设计不仅仅在于空间的利用率，还有高科技下的智能家具的利用，解放了双手。人口的流动与用地面积的缩小，微建筑设计越来越迫切。
科技的发展打破了传统家具形态的束缚，在微型空间里根据空间尺寸与形态具有可适应性，家具不在局限我们生活中的造型，可以收放自如扩展了功能性，以家具的精巧性与空间相适应满足使用者的需求，同时微建筑的可适用性也是极高的，由于材料的发展与科技的使用使得微建筑可移动、组装和拼贴，空间的移动性适应于年轻一代的需求，所以家具和微建筑相互影响、相互制约。
(三)适应性：由于科技的发展，微建筑设计尚在实验当中，人类居住环境不断压缩，微建筑提供了更多的可能’}生，微建筑可以是海边的展望台可以是沙漠的休息厅，也可是拥挤的城市中移动的艺术品，微建筑的材料没有固定形式来适应时代的要求。微建筑不受地域或环境的影响，但是对于设计师是个实验性的考验，可以在树上、海上、沙漠，大大提升了空间的使用性，(如图8)“冰上亭Rope Pavilion”和“蜗牛观景台Evolver”可适应环境的微建筑，由KNEstudio设计的“冰上亭”，可适应零T40摄氏度的低温的同时还能抵御寒风，桦木框架形式和绳索结合即可保暧也可提供欣赏的观景台。(如图9)“蜗牛观景台EvoIver”坐落于湖边，融于大自然风光当中，多角度地欣赏缝隙中的景观。家具的精巧性可适应于各个空间使用，动态无固定形式，甚至室外环境也不妨碍其使用价值，(如图10)Atelier OPE工作室推出的“建筑家具”概念，相当于一个可移动的建筑家具，恰恰因为可移动的特点可适应各种不同环境，可“大”可“小”，“大”可展开折叠，“小”则形成“麻雀虽小，五脏俱全”。微建筑如同家具的复制品一样，同时也弥补了大型建筑固定不动的静态空间，可改变空间的界限和外部形态来适应外部环境的变化。
(四)生态性：人们对生存空间资源的无限的占用，造成生态系统的紊乱，该背景下产生了绿色设计，竖立可持續发展的战略思想。材料的生态性和家具功能的循环性成为现代家具设计研究的课题。在材料的选择上不仅美观而且健康环保，近些年所流行的秸秆板材运用到家具设计当中，环保安全，这种新型材料不亚于原木的性质，顺应时代资源紧缺的需求。现代家具具有很大的延展性和成长性，如模块化的家具设计和组合形式的家具设计，在功能上进行堆砌、拼合、组装而成，可循环使用或回收再利用，大大节约了材料的使用和成本。微建筑讲究精巧、实用、短暂等特性，所以在材料的使用上具有多样性，在狭小的空间中发挥更大的价值，在高科技和新材料的支持下，微建筑对于节能和循环的使用有着更多的探索和实验性，(如图11)乡间别墅与自然贴合，巧妙地运用自然条件为建筑提供了电力系统，合理地运用周边材料又不破坏自然生态系统，成为可居住的生态循环观景台，正是这种巧妙构想为我们提供了新的设计思维。微建筑与家具都是满足生存发展的必需品，与生活贴和紧密，两者相互贯通。
结论
在高速发展的当今时代，家具设计与建筑设计联系越来越密切，不论是外在视觉美感上还是内部结构上，两者相互作用，彼此发展。家具是联系人们生活最为紧密的产品，主体对于客体的审美有着更高的要求，在色彩、材料和工艺的使用上精益求精，对于外在视觉的感受上微建筑与家具设计不仅要满足人们的功能需求的同时，还要满足情感与心理需求。未来微建筑的发展与家具发展日渐融合，不再受于技术的限制，微建筑与家具设计发展更多的延展性和灵活性可适应环境的变化。
无论是建筑还是家具，其中心思想都是为人所服务的，在未来设计将是一个复杂的过程，设计不仅仅解决社会所面临的诸多问题，而且可持续的延长使用期限。微建筑设计与家具设计在不断的探索中前行，材料的生态性、功能的灵活性、使用的高效性都在不断的探索创新当中，设计师研究的不应局限于本专业，还需要学习一些相互联系的学科知识，才能不断创造出人们更需要的设计。
作者：申小娜 冯乙