形态设计论文范文

下面是小编为大家整理的《形态设计论文范文(精选3篇)》仅供参考，大家一起来看看吧。每一件产品都是其“形”与“态”的结合体，二者相辅相成。

第一篇：形态设计论文范文

产品形态简约设计之初探

[摘要] 进入21世纪以来,人们除了注重物质生活中所需要的特定功能外,还越来越重视产品带给他们在精神方面的享受,而产品形态的简约设计恰好满足人们的这种意愿,并且设计风格越来越受到人们的欢迎和喜爱。简约的产品形态并不等于简单,其间蕴含着丰富的想像性、创造性和敏锐性。本文观点认为,新时代的产品形态简约设计风格具有的新的形式特征和理念,即简约设计的产品形态更具有吸引力、时代特征、整体统一性,并蕴含多元化,体现绿色化,总之,给人们带来更多美的享受,而且使人们的生活简单化。

[关键词] 产品形态简约设计时代特征多元化绿色化

设计是生产力,它体现在我们的生产实践活动当中。自从我们人类诞生起,设计都时刻存在于我们的生活之中,所以说设计改变了我们的生活,使我们的生活条件愈来愈优越,越来越简单。

纵观人类的发展史和设计史,设计之路经历了由简单到复杂再到简约的历史发展过程:当旧石器时代远古的人们用一块石头砸向另一块石头以便打造出具有某种功能的工具时,设计便已悄然产生了。不过,此时由于受生产力发展水平的限制,制造出来的工具相对简单l只是那时的人们还意识不到他们所从事的活动中包含设计;随着人类的发展步入到蒸汽时代,生产技术条件有了很大的提高和改善,人类的生产活动才渐渐有了设计意识,但是那时设计出来的产品形态大多繁琐乏味,缺少美感;进入21世纪以来,人们除了注重物质生活中所需要的特定功能外,越来越重视产品带给他们精神方面的享受,要求产品形态应更加具有美感和艺术性。科学技术的发展使人们的生活变得丰富多彩,同时也不免雍容繁杂,所以人们要求在使用产品时能够有更多的方便和快捷,也不乏在心理上有更多的愉悦感和美的享受,那么,产品形态设计就需要走简约设计之路。

一、简约设计理念的由来

简约设计理念来源于世界建筑史上的现代主义运动,现代主义的基本哲学是功能主义和简约原则的混合,这股浪潮植根于20世纪初英国的威廉·拉斯金倡导的“师承自然,从大自然中汲取营养,而不是盲目地抄袭旧有的样式;忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感”等设计思想。拉斯金为建筑和产品设计提出的若干准则,成为后来“工艺美术运动”的重要理论基础。他的设计思想对后来发展起来的现代主义运动也产生了重大影响。“现代主义”最本质的特征是强调设计以功能为中心和目标;形式上提倡非装饰的简单几何造型;反对装饰,强调空间的自由布局。“现代主义运动”的设计风格对“工艺美术运动”时期的设计理念既有继承,同时它们之间又具有了鲜明的时代对比性。“现代主义”的设计目的更加明确,设计形式更加简约。同时代的奥地利现代主义建筑家阿道夫·卢斯提出了“装饰即罪恶”的口号,后来,密斯·凡德罗深受其思想的影响,提出了著名的“少即是多”的设计原则和理论,他强调设计应注重功能,采用简洁的形式进行表现。密斯·凡德罗的这种观念一直影响到我们今天的设计,为目前流行的简约设计风格提供了坚实的理论基础。

“少即是多”的具体含义即在“简单中见丰富,纯粹中见典雅”,据其设计出来的产品既具有鲜明的时代气息、流行时尚,又可见传统文化气息的设计风格。

二、产品形态简约设计的概念和特征

1.何为产品形态简约设计

产品形态是产品为了实现一定功能目的所采取的结构方式,是具备特定功能的实体形态,其中包括产品的结构形态、材料、色彩、表面处理及装饰等各种形式要素。

简约,依据密斯·凡德罗提出的“少即是多”的理论,其含义应该是“简单中见丰富,纯粹中见典雅”。可见,简约设计并不等于简单设计,它的体现是在简单设计的创意中,融入更多个性化、多样化的创意。简约的风格融入在产品形态中,它依附于产品形态而存在,产品形态成为简约风格能够体现的载体。那么,产品形态简约设计就是在产品设计的过程中,为了达到产品的某种功能目的,运用“简单中见丰富,纯粹中见典雅”的设计手法将产品的各种形式要素进行简洁整体地组合,使产品的形态更加具有概括性和表现性,使产品看起来简单,而实际上内涵丰富。

当代工业产品时社会和科技的重要组成部分,产品形态应具有现代艺术特征,应该迎合消费者越来越高的欣赏眼光,因此,简约明快的设计风格越来越受到人们的欢迎和喜爱,那么,产品形态简约设计风格应该是设计师们不断追求的目标,在设计的过程中应适当地审视自己的设计作品是否简洁美观。但是,对“简约设计”还要有“度”的把握,即“过犹不及”,过于简单的设计作品显得冷漠刻板、单调乏味。

2.产品形态简约设计的特征

在产品形态设计中,形态的简约设计也遵循传统的美学特征及规律,但是,它还具有自己独特的风格特征,因为,今天的社会,随着人类物质和精神生活的不断发展与完善,现代简约设计风格被赋予了新的形式和理念。

(1)简约设计的产品形态更具有吸引力

从心理学的角度来看,人们对简洁的物体更容易感知、认识和接受,那么,人们对具有简洁的形态总有很强的视觉吸引力,更易于人们记忆和形容。以下是两种不同设计风格的座椅,图1是注重装饰的欧式古典座椅,图2是以简约设计风格为主的现代座椅。从二者的对比来看,图2座椅的形态更容易被人们记忆和形容。

在这物欲横流的大千世界,人们的生活变得丰富多彩,但是也不乏纷繁复杂,人们对简单的生活方式也愈加向往,那么,影响人们生活方式的,给人们带来更多的方便和快捷的可以说就是简约设计的产品,它们在人们生活中更吸引人们的眼球,这种吸引力并没有刻意地强迫人们去追求简约设计风格,是人们的生活方式使然。这里的吸引力包含产品具有的美感,只有具有美感的产品才具有吸引力。再复杂的产品,只要运用简约设计手法,也能体现出美感。比如,下图所示的汽车算是比较复杂的产品,正因为设计师采用了简约设计手法,使汽车体现出非凡的美感和吸引力。

(2)简约设计的产品形态更能体现时代特征

产品形态简约设计所体现的时代特征是设计师对产品的材料、工艺、结构、功能等造型要素综合运用的体现,是科学、技术和美学的高度结合。这里所说的时代特征的具体内容有现代感、科技感、数码感、时尚感、未来感、另类感等。当今的产品形态所具有的时代特征正是科技的功劳,它使产品的生产和工艺条件得到很大的提高,为设计师灵感的发挥开创了广阔的天地。从产品形态的发展趋势看,产品形态越来越向简约设计的方向发展,例如,图4中从过去的电话机发展到现在的移动电话,具有鲜明的时代对比性,越来越时尚,越来越具有科技含量,即产品的形态变得更为轻便简洁,生产工艺更为精密细致,功能更为高效周全。

(3)简约设计的产品形态更具有整体统一性

当我们观察一件产品时,我们首先看到的是该产品的整体轮廓,然后才具体到细节。在产品形态中,细节是组成整体形态的首要条件,没有细节也就不可能产生出整体统一的视觉形态。从美学特征上讲,产品形态的简约设计正是注重了产品细部在美学原则指导下达到有机的统一。一件产品的细部是否处理得简洁、恰当,决定了产品形态能否形成一个具有整体特征的统一体,能否给消费者带来视觉上的美感和吸引力。例如图5所示的吸尘器虽然它的机构沿袭了传统形式,但通过设计师整体的现代简约设计手法,删除了一些多余的部件,使产品形态更为简洁整体统一,个性突出,散发出现代气息。

产品形态简约设计的整体统一性不仅体现在产品自身形态上,还体现在产品与其他物品及使用环境方面。例如图片6奇声家庭影院,该组产品强调了形态的整体性,同时又考虑到了各个产品之间的协调统一性。

(4)简约设计的产品形态蕴含着多元化

产品形态设计是否体现多元化受到科学技术发展水平的限制。当今社会的科技水平正是为产品的简约设计提供了有利条件,所以,产品设计越来越简约化正是人心所向,顺应了时代发展的潮流。

产品形态应是当代科技与艺术结合的体现。设计师在进行产品形态设计时,运用多元的思维方式塑造多元的产品形态,这一过程中包含着设计师对科技因素的理性思考和对艺术形态的倾情追求。所以,简约化设计的产品体现微电子化和高科技化。产品形态的简约设计利用微电子技术和高科技将产品复杂的外观和多样的功能转化为可供使用者理解、识别、接受的,并具有高科技美感的外观形象。

有人说:简约是有与无的艺术。笔者认为,正是当今时代的微电子技术和高科技使产品形态设计证实了这一观点,因为微电子技术和高科技使产品内部结构尺寸微型化、集成化,为设计师在设计产品时拓宽了自由度,这样设计出来的产品形态精简而又不乏内涵丰富,那么,“有”与“无”的区别就是省去了多余的,在外观上减少技术操作的复杂性,而实际上蕴含着多样的功能。如图7所示的掌上电脑形象地展现了简约设计的产品蕴含着多元化。

(5)简约设计的产品形态体现绿色化

产品绿色化设计是全社会环境保护和资源保护的理想,是维护人类社会可持续发展的有效措施。绿色化设计遵循的原则就是三“RE”原则,即Reduce(减少)、Reuse(回收)、Recycling(再生)。这一原则可称为“资源再生设计原则”,也可简称为“少量化、再利用、资源再生”的“物尽其能”三原则,其主要内容是绿色产品设计的材料选择与管理、产品的可拆卸性设计、产品的可回收性设计。那么,产品形态的简约设计正是遵循了绿色设计的原则,即简约设计“少即是多”的理念正是绿色设计所提倡的“少量化”、“ 合理地选择并管理产品所使用的材料”之设计观点;简约设计的产品避免了形态构件的复杂和冗余,尽量减少无谓的材料消耗。

产品形态的简约设计风格也体现了绿色设计所提倡的可拆卸性设计,因为简约设计的产品结构部件较少,使用者操作起来方面快捷,因而,简洁的产品形态更利于人们对产品进行拆卸处理。

产品的可回收性设计是绿色设计更深层次的内容,它实际上包含两方面,即再利用和资源再生,是对产品零部件及材料的回收,那么简约设计的产品也必然具备这种特性,否则就违背了简约设计的理念。简约设计的产品不仅有简洁的外观,而且有简洁的内部结构部件,这为产品的可回收性提供了有利的条件,产品的材料、零部件得到充分有效利用,并且在回收过程中对环境污染最小。

三、结语

有人认为,人对简洁的形态具有倾向性是生来俱有的,是一种天性。那么,产品设计发展到今天,人们对简约设计的产品的青睐和向往是不可抑制的。因为“视觉形象不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想像性、创造性、敏锐性的美的形象。”简约设计的产品形态虽外观简洁,但蕴含丰富的想像性、创造性、敏锐性,在视觉上给人们带来美的享受。产品形态简约设计潮流的兴起,不仅是人们对简约设计形态的偏爱使然,而且受到社会发展状况的影响,纷繁复杂的物质世界改变着人们的生活方式和生存环境,所以,简约设计越来越受到重视,它是实现当今时代所大力提倡产品绿色设计的有效措施,它不仅使我们的生活充满美感和轻松愉悦感,而且使我们的生活变得越来越简单。

参考文献:

[1]何人可:《工业设计史》第3版.北京:高等教育出版社,2005

[2]刘国余:《产品形态创意与表达》.上海人民美术出版社,2004.07

作者：薛 青

第二篇：从形态语义学分析家用空气加湿器形态设计

每一件产品都是其“形”与“态”的结合体，二者相辅相成。本文从产品语义学方面分析家用空气加湿器的形态语义设计，通过对产品形态设计的内涵、理性领域及感性领域三个方面，阐述产品语义学在家用空气加湿器中的应用及实际意义，还指出产品遵循“绿色设计”的重要性，共同论证了产品形态语义设计作为人、机之间联系的桥梁作用，有利于更好地设计出功用与审美完美结合的工业产品，为整个工业产品设计领域造就更大的发展空间。

“形态”是基于产品物质形式之上的“外形”与“神态”的结合，“内心之动，形状于外”体现出“形”与“神”相辅相成的辩证关系。生活中的产品形形色色，其形态成为人、机之间交流的桥梁。产品的使用过程，就是产品与使用者交流的过程，如何做到产品本身的形式与使用者正确贴切的交流，做到产品的“不言自明”，以充分发挥其作用，就是产品形态语义学的研究内容。空气加湿器是现代科技与人们对高水平生活质量结合下的产物，本文通过阐述产品形态语义学在空气加湿器这一工业产品的设计过程中的作用，说明产品的形态语义学在工业产品设计领域中的重要意义。

空气加湿器的起源与发展

室内空气加湿器，是一种增加空气湿度的小型家用电器，使人感觉舒适。特别是冬天暖气、空调的使用，会使室内空气过度的干燥，从而引起人们皮肤的紧绷、呼吸不畅等身体的不适。随着人们对生活质量更高层次的要求，空气加湿器成为众多家庭的新宠。但对于中国来说，空气加湿器仍属于一种新型的产物，其使用量远远低于欧洲一些发达国家，加湿器的消费人群目前还比较局限，主要为有一定文化层次、对生活质量有一定要求、对新鲜事物接受力较强的年轻、时尚的都市白领。

然而，空气加湿器作为一种增加室内空气湿度的设施，自古有之。“在夏朝，侍者踮着脚尖，一声不响地走进房间，轻轻拨动一番木炭，然后在旁边的铜盆中加入冷水，以起到加湿空气的作用。做完这些，才去书桌旁为茶水续杯，一并磨墨。”在古代，这种行为在书香门第之中多为常见，能够让室内的环境更加舒适，适宜长久地读书写字。现在，在没有空气加湿器的情况下，我们也会对这种行为进行简单的模仿，如冬天，在空调房、暖气房，放一盆冷水，即可在一定程度上缓解空气干燥的问题。但说到加湿均匀程度、加湿效率，当然空气加湿器更佳。现在市场上，空气加湿器作为一种比较年轻、有活力的工业产品设计领域，其形状多种多样，色彩鲜艳，材质多为现代材料——塑料、树脂等，作为一种家居小电器，其体积轻巧，便于随意安置摆放，实用美观，给人一种轻松愉快的感觉。

产品形态语义内涵

形态设计不同于基本的图形形状的设计，它突显出来的是更为抽象性的，人们能够感受到的神情面貌和性格特征，是事物内在本质的一种外在表现形式，包括形状和情态两个方面。产品形态作为设计者、产品物质形式、使用者三者之间紧密联系的纽带，是塑造产品形象的重要组成部分，空气加湿器不同的造型尺度、形状、比例、色彩、材质构等构成方式都是营造特定氛围的重要元素，能够让使用者产生夸张、含蓄、趣味、愉悦、轻松、神秘、稳重等不同的心理情绪，同时简易的分辨出其产品的性能、功用、操作方式及情感或象征符号，产生某种心理体验，从而塑造这一产品独特的形象。

产品形态语义体现的领域

产品形态传达给人以两种不同领域的信息，分别为理性领域和感性领域。理性领域包括产品的构造、功能、操作方式等，是产品存在的物质基础；感性领域则是在物质形式的基础上传达出给人的感觉和情感。

1.理性领域

产品的理性领域多为产品物质形式本身具有的功用性及传达出的示意性语义。

（1）功能性语义。

室内空气加湿器，其形态语义解释为“增加空气中水蒸气含量的器件”。通常包括出雾口，水箱，开关及雾量调节钮几个部分，如图1所示。市场上的空气加湿器形态各异，常见的有柱状、仿生造型、卡通造型等。

按照其工作原理的不同，主要分为超声波加湿器、纯净型加湿器、热蒸发型加湿器等。综合其功能、效率、环保、健康等多方面因素，超声波加湿器被更多消费者所接受。家用空气加湿器因为其体型较小，结构简单，便于储藏、移动和自主拆卸、维护，功率大但消耗低，同时，其本身也具有装饰性，从而得到越来越多消费者的青睐，成为家居、办公和车内空间不可多得的空气加湿设备。

（2）示意性语义。

一个产品要为人们所理解，必须要借助于公认的语义符号向人们传达足够的信息，向人们展示如何实现它的功能和具体的操作行为。空气加湿器的形态设计趋于简单化、人性化，其操作方式同样也比较灵活、便捷。操作部位在形态语义学方面具有符号性，感知性，简单明了。例如，开关与调节钮的接触面往往用圆滑曲线或凹凸圆点的设计手法，便于操作，舒适高效，体现人机的和谐性。这些旋钮、开关通过形体本身的形态语言说明了其使用方法，使人们很清楚的了解其操作方式。

示意性语义除了传达出如何操作的同时，还用其造型和色彩传达出其针对的不同消费人群。如图2给出的两款空气加湿器，造型都比较简洁，但（a）图采用了深沉的黑色，加上竖向和斜向的直线线型，冷峻沉稳，具有挺拔感，目标群多为男性。而（b）图采用了较为亮丽的色彩和圆润的曲线，体态轻盈，活泼柔和，可亲可爱，则多为女性、儿童所喜爱。

（a） （b）

人们对产品功能性、审美性的高要求，促进了所设计的产品更加实用、美观、人性化、具有较高的使用价值。空气加湿器当下的功能流行趋势为健康、简单、方便、智能、节能；造型流行趋势为卡通型、现代型、装饰型；线性上，采用曲线和弧线的设计，流畅自然，体现出造型的形式美，拉近与人的距离；色彩上，多用洋溢的亮色或适量灰度的色调，活泼可爱、又不失稳重优雅，包括白色、纯色、透明色、灰色；材质上，使用较多的材料为塑料和树脂，塑料又分为透明，磨砂与有色漆塑料，有时也使用木材，这类材料成本低，易塑性高，易加工，虽然现代但通过合适的处理手法又可让其不失温暖。

2.感性领域

产品给人感性方面的意义，就是指产品在与人的互动中，给人的使用感觉、情绪或文化价值等，属于产品的情感化语义。

（1）关联性语义。

利用生活中的隐喻手法，借用与之相似、相关、相近或相对的形进行设计，是常识的累积和想象的延伸，使人产生联想和想象。

①仿生设计。

室内空气加湿器服务于家居生活，其造型应该与空间和谐，成为空间的点缀。仿生造型手法在形态设计方面使用较多，包括仿植物造型，如图3（a）；仿动物造型，如图3（b）两类，突出了产品诙谐有趣，幽默可亲的特点。

（a） （b）

同时，赋予产品以生命力，生动活泼，避免了机械产品与人产生的冷漠和距离，使人们的生活也更加多姿多彩。仿生设计手法往往塑造出的是一种可爱形态，这种形态能够引起人的愉快，喜欢，怜惜等感情，从而使人愿意接近产品。通常使用仿照动植物造型、应用形态比例上的失调，使用曲线，弧线等手法塑造夸张的造型或“笑脸”造型，如图3（b），饱满圆润，诙谐活泼。色彩上，合理搭配，采用活泼可爱的纯色或是在纯度高的色彩中加入同明度的灰度，使人产生愉悦感。材料上，通过一些造型手段改变材料的机械性，如表面磨砂，半透明，透明或光滑富有弹性的材料，体现出洁净、光鲜和温暖。

②仿物设计。

仿物设计也是形态设计中的一种，通过对抽象形态，如几何形态、有机形态等进行形式美的加工与重构，或是提取现有物态的经典造型元素，形成空气加湿器的特殊形态。

（a） （b）

随着设计简洁化趋势的发展，生活中的产品越来越趋向于简洁造型的设计。空气加湿器造型多样，但形形色色的物象都可以简单解构成点、线、面、体的基本元素，如图4（a），不同大小、粗细的圆柱体结合，相互对比，配以同一色彩、材质，相互协调，构成了统一又不乏变化的形态，生动而不单调。而图4（b）给出的空气加湿器通过对几何球体的切割，满足形态功能与审美的需求，造型活泼生动，简洁而不简单，符合当代人的审美需求。

除此之外，在现代加湿器形态的造型上还采用了较多的其他领域的物态设计。如图5所示的仿人体造型设计，在赋予了产品趣味性、形象性的同时，通过材料即透明塑料 、色彩即灰色，这些元素的选取，使产品具有了鲜明的科技感，体现现代科技在产品设计中的应用，富有现代感。

（2）象征性语义。

产品的象征性语义是借助于某种抽象的或具体的具有一定程度共识的代表性的物来表达的。任何一件产品都会相对应地分化出其消费群体，空气加湿器也不例外。白色代表纯洁；黑色代表精致；灰色代表科技；红色代表热烈；绿色代表希望…….在设计中只有遵循人们的心理经验，才能使产品与使用者更好的沟通。好的实用性必然隐藏在好的形式下面，产品上点、线、面的结合、圆与方的对比、按钮排列与色彩的节奏性变化……这些形态在体现出形式美的同时，也是产品自身价值的体现，这与消费人群的职业、文化、收入、地位是紧密相联的。

（3） 表征性语义。

产品的表征性语义通常包括对文化、地域、环境的一种深层次寓意的表达，通过风格、材质、图案、色彩等体现在产品形态上，引起人们情感上的共鸣。一个企业或是一个品牌都应具有其特定的产品设计风格。除了鲜明的品牌标志以外，还应包括材料、色彩、造型上，都应具有相应的联系，换句话说，也就是具有品牌的识别性。产品形象在一定程度上能够体现出一个企业的设计风格和经营理念，这里的产品形态语义除了在向我们传达单项产品形态的同时，也让我们对该企业有了一定的认识和评价，并形成经验和常识。

生态问题是全球性问题，很多产品都体现出生态设计，以引起人们的关注。图6（a），这款加湿器的设计灵感来源于大自然水滴落下的那一瞬间形成的美妙形态，上部采用水滴仿生形态造型，给人带来清新自然之感。水滴形态，生动活泼、简洁时尚、亲近自然，融合于人们日常的生活之中，增强人与产品之间的情感互动与交流，同时还体现出节约，保护水资源的绿色设计理念，这是一件人性化、情感化的现代小家电。

有时，产品中特定的语义符号会使我们感受到时尚、现代，同时还有一些会使我们的情感回到过去，产生强烈的怀旧感，这是情感的外延和印象的延伸。图6（b），这是室内空间中一个角落的空气加湿器摆放的状态，通过对物体表面进行破旧的处理及环境气氛的烘托，表现出浓烈的怀旧感，它是实用性与审美性的结合，与环境融于一体。

（a） （b） （c）

此外，一些空气加湿器产品还具有特定的文化符号及特定组合，唤醒我们对地方、地域文化和思想的认知。例如火炬、祥云、旗袍、青花瓷，如图6（c）、水墨画这些元素都具有强烈的本国地域、地方特色，将文化融合于产品形态当中，具有鲜明的标志性，唤起人们情感上的共鸣。

产品形态的“绿色设计”

“真正的绿色设计，已经不单单是设计本身，它已形成了一种文化，对于一个社会、一个国家乃至全球文化领域都具有普遍的指导意义。”

作为一种现代化工业产品，空气加湿器的设计务必遵循“绿色设计”这一准则，即形态上，造型简洁，将功能构件装饰化，舍弃不必要的装饰；结构上，简化加工方法，产品设计模块化，易于装配、拆卸和维修，节约人力、物力和时间；材料上，采用环保绿色材料，保证其低能耗、低污染、低成本，并且易于回收和处理。科学技术的发展，应该带动产品多样化功能集于一身的实现，同时还能避免室内空间物品摆放的凌乱，达到物质及空间资源的节约。作为一种提高和改善室内空气质量的家用电器，空气的加湿功能最好与净化功能合二为一，进一步改善空气质量，也要能够与家具及其他电器相结合，进行合理配置，集约化处理，达到合理利用空间的目的。从长远的角度讲，这样的设计才更能满足人、社会与环境的需要。

结论

空气加湿器作为一种新的家电逐步融入了大众的日常生活中，各企业对于该产品的形态语义赋予了不同的设计手法和风格定位。例如，美的加湿器形态设计注重造型上的卡通和时尚，亚都则注重产品的功能性语义。总之，多功能，便携式，简洁、绿色、人机和谐性是空气加湿器未来发展的主要方向。

产品服务人类的不仅仅是它的功能，其形式上的美感，也在潜移默化着人的审美认知及感受，产品的形态语义学渗透到产品设计的各个方面，建构手法多种多样，一个好的产品形式下必然隐藏着良好的实用功能，一个好的产品必然具有好的形态语义，简明准确地与使用者进行一种形态，情感上的交流，实现功能与形式的完美统一。同时产品形态语义也需要不断地补充并且应用于更多的实际产品设计中，生活需要美的设计，美的设计才能更好地服务于生活。

作者简介：曹敏（1991-），女，汉族，江苏徐州，南京林业大学硕士二年级在读。

作者：曹敏

第三篇：关于产品形态的美学设计

摘要 随着中国经济的迅猛发展，人们对物质的需求也在不断增加，对产品的设计方面也提出了更高的要求。因此，设计者对产品形态的设计不再局限于简单美化与装饰，而是越来越重视产品的美学设计，将技术与形态进行完美的结合，只有这样才能创造出更多高品质、充满艺术性的产品。如果我们将产品视为功能的载体，那么其形态就是该产品与功能的中介。本文通过分析产品形态及其设计美学的相关概念，试图找出产品形态中设计美学的评价标准，从而为产品设计提供更具可操作性的评价方法。

关键词：产品形态 美学 设计

设计的本质是按照美的规律为人造物。产品设计作为造物活动中的一种，是具有独特艺术性的。美好的事物总会受到人们的喜爱，尽管美并不是评判事物的唯一标准，但是就设计的成果来说，产品中包涵美的因素却可以成为评判其优劣程度的一个重要标准。任何一个产品形态的本身都是能够表现与传达各种功能的综合系统，是设计者创造性思维的集中体现，也是产品具有实用功能和审美体验的具体再现。就当今的市场形势来看，随着科学技术的不断发展，一项产品的成功与否并不仅仅局限于技术方面，关键是要看产品的形态与设计，只有让产品与消费者或使用者产生情感上的共鸣，才算的上是一件真正成功的产品。因此，在对产品的整个设计过程中，我们的设计者一定要能运用相关的美学原则与方法对产品进行形态的设计，并在此过程中注入自己的思想与情感。只有这样，我们的使用者才能通过形态来选择产品，从而获得产品真正的使用价值。那么，这种美学评价在具体的产品设计中是如何形成一定标准来指导我们的设计的，这的确是一个值得我们深思的问题。

一 产品形态

1 概念

形态学最早起源于生物学之中。而在工业设计领域，随着产品设计理论与实践的不断发展，产品形态被具体的划分为产品之形和产品之态。它主要是指通过设计与制造来满足消费者的相关需求，从而将最终的产品状况呈现在顾客面前的一种形态。

2 产品之形

我们所说的产品之形主要指的是产品的形状，其包括产品的整个外观轮廓和内部轮廓，是由具体的轮廓所呈现的形式。产品的外部轮廓主要是指人们视觉可以把握到的边界线，而产品的内部轮廓则是指产品内部的具体结构。这种产品之形是空间状态与艺术的完美结合，是相对于空间而存在的，它对每个主体都会产生不同的心理影响，包括人们对客观事物的整个审美与评价。举个最简单的例子，在市场上我们经常会看到各种包装的巧克力，有些品牌厂家还会将巧克力从外包装到其自身都进行创新型的设计，于是就有了心形，长方形，水滴形，圆形等各种的形状、各种样式的巧克力，这能让使用者拥有不同的心理情绪和情感，也只有这样才能让产品的形体完成对使用者的服务性意义。

3 产品之态

所谓的产品之态是指产品给人的整体感觉，它包括产品的外观和神态，其实际上是基于产品之形而客观存在的。一般来说，产品之态有两种含义：一是指用于具体产品设计中的材质和色彩元素等，二是指产品本身的形体呈现给人的客观状态。我们知道，不同的形体带给人的感觉也是不一样的。我们拿生活中最常见的材料来举例，木材和石头它们两者因为其材质和构成元素的不同，因此体现出来的感觉也是不一样的，木材体现出来的是一种自然与温馨，而石头传达给使用者的却是一种古朴与神秘。因此，两者适用的领域也就不尽相同。虽然，这种形态元素在具体的产品设计中只起到辅助作用，但它对于产品的设计美学却起着重要的影响。一个产品如果拥有良好的形态，那么它就能使得产品的美学因素得到充分体现，在提高审美价值的同时，也能创造经济上的附加值。

4 两者的辨证关系

产品之形与产品之态是相互联系、相互作用的整体，两者相辅相成，不可分割，它们存在一种辩证统一的关系。对于产品设计来说，产品的形态设计是由产品的功能所决定的，其中形是态的表现载体，而态是形体设计的结果，形与态两者在一定条件下可以相互转化，它们统一于产品形态之中，共同为产品的功能服务创造出更合理的使用方法与使用价值。

二 产品形态设计的方法

1 仿生设计

在产品形态设计中仿生设计是一种常用的方法，它是将自然界所有事物的形态，包括动物，植物等的具体形态归纳概括出抽象的形态，然后用于相关的产品形态设计。这样一方面可以使设计者开阔思路，另一方面也可以使设计者设计出具有亲和力的产品，从而传达出一种回归自然、返璞归真的感觉。我们使用仿生设计可以更容易的体现出产品的语意关系，这在具体的灯饰、工艺产品和儿童用品设计领域应用的十分广泛。

2 灵感启发

我们不管进行什么创作，灵感都是十分重要的创作基础。在产品的形态设计中，灵感上的启发能使设计师在进行设计创作的时候结合周围的实际情况，充分的发挥想象，这样创作出来的产品才能丰富多彩。而设计灵感的产生是通过对某种事物或现象的联想得到的，这种现象都是客观存在的，人们对其已经有了认识，所以我们由灵感创造出来的产品形态也就具有了对产品语意的传达功能。

3 产品形态的美学设计

对于产品的设计是和以往的机械设计不同的，我们不能只考虑到产品自身的结构与功能，还要充分的考虑到与其相关的美学要素，例如：色彩，结构、人机关系等。只有让产品设计既满足其物质功能，还满足其潜在的精神功能，才能通过产品本身与使用者进行深入的交流与沟通，从而达到生理满足与心理满足的完美统一。

三 设计美学

1 概念

在产品的设计领域，我们所说的设计美学是指根据现实的审美需求，以设计领域中的相关内容为主要对象从而研究设计的审美范畴和人的审美意识以及其发展规律的科学。我们对设计的美与丑不能仅限于对其本身的含义理解，而是要将其引起的诸多要素之间的关系进行统一与协调。通常来说，设计美学可分为以下几个方面：

(1)设计产品的美学

设计产品的美学具体来说包括设计产品美的性质，美的类型与风格以及产品相关的文化意蕴，通过这种多样性的设计，我们可以充分的体现出产品的形式美和创造美，从而提升设计美的境界。

(2)设计过程的美学

在设计的整个过程中如果想要包涵美学的思想，那么就要求设计师在产品的整个开发、生产过程中，必须体现自己的修养、审美观念、创新思维以及审美趣味，将科学技术和市场信息充分的融入产品的设计和制作过程中。

(3)产品消费的美学

众所周知，产品设计的最终目的是要将理想化的产品推向市场，从而满足不同的消费需求。一个产品想要站稳市场，就必须迎合产品的消费心理，因此在设计的过程中，设计师要以带动消费为目的，充分考虑到产品消费的个人心理、文化背景以及反馈信息等。

2 设计美学的架构基础

设计美学的架构基础是由CraigVogel教授与Jonathan Cagan教授联合创立的，并在《创造突破性产品》这本书中对其形式定位图做出了详细的阐述，显示了在相同领域不同产品中其技术和形式在坐标系中的详细定位。我们通过他们在坐标体系中所处的不同方位，就能够得出市场的定位以及相关的驱动因素。因此，只有技术含量高，形式状态好的产品才能从激烈的市场竞争中脱颖而出，站稳市场。在当今社会环境下，我们的消费者在购买产品的时候，不但对自身的境况十分了解，还会对产品的相关信息进行整理和归纳，他们所寻求的是丰富完整的，并且能够充分体现自身价值和素质的生活产品，这样一来，形式与技术就成为了在产品设计中和对产品进行评价时不可或缺的条件。在具体的设计中，我们可以将其与设计的美学理念相融合，以此来作为衡量产品设计的综合指标及评价内容。

3 设计美学的具体阐述

上文中我们已提到，设计的本质是按照美的规律为人类造物。而我们的产品设计却是在现代大工业的相关背景下充分结合美的规律进行的一种创新型的社会实践活动，它是技术与艺术形式的完美统一。所谓的设计美就是建立在技术发展与形式创新基础上的一种艺术性的造物活动，它带给人们强烈的情感体验。设计美学相关体系的建立，为产品在设计过程中探求新的技术与形式提供了具体的标准，使产品能充分表达感情与情境的诉求，在使用过程中也能让消费者得到情感的熏陶和生命的真实体验。

(1)技术美

产品的技术美是指产品在其核心功能方面具有很大的优势，这种优势不仅体现在产品的使用功能上，还体现在产品的材料和整个的加工工艺上。产品的技术美是侧重理性层面来进行考量的，虽然在当今社会，产品的技术与质量并不是对其惟一的评价标准，但它仍然占有突出的地位，我们把握好产品的技术美，才能让设计师在设计中进行理智的思考和推理。

(2)形式美

产品形式美的表现方式是多种多样的，而通常我们说的形式美是指产品的相关属性、颜色、形状、线条以及声音等所呈现出来的审美特性。例如，我们在购物的时候，看到一些有创意的产品，像小兔子造型的起夜灯，青花瓷的钥匙扣还有像灭火器一样的打火机，这些产品在外形上都是很有特色的，其最终会因这样独特的形式美而占领市场。因此，我们将这种形式美定义为能够将美感与产品充分结合起来的艺术造型，其在视觉上和听觉上所呈现出来的相关特性是侧重于感性和灵感上的艺术思维。

(3)体验美

产品的体验美是指在产品的使用过程中所体现出来的和谐关系。其合理完善的使用功能，良好的外观质量和丰富的外观形态能够传达出相关的表情和情感，使产品在使用过程中给使用者带去一种美妙的情感体验。哲学家鲍姆嘉通在18世纪的时候首先提出了美学体验这个新名词，当时他将其定义为感官上的满足或者感觉上的愉悦，而艺术作品就是基于这个原因而产生的，这也是为了满足人们感官上的体验。我们这里所说的产品的体验美指的是产品本身在技术上以及形式美学规律方面的综合运用，是对消费者心理和生理情感的一种提升和挖掘。产品通过一系列具体的功能效用和产品安全性，舒适性以及形式美学规律等方面的探究，使人们产生生理和心理上的愉悦体验，从而达到某种认同，产生某种共鸣。目前，随着社会的不断变化与发展，人们对产品上的追求和期待也越来越高。消费者和使用者不仅仅追求产品的质量与服务，还追求感情上与情境上的诉求。例如，市场上所销售的精油和护肤产品，其只有让使用者在使用过程中感受到身心的愉悦和放松，才能最终实现其生存和发展。

四 结语

综上所述，我们的产品设计随着社会的不断变化发展，科技的日新月异，其自身也要进行相应的改革与创新。具体来说，我们要利用各种技术手段和艺术方法来对产品进行形态上的美学设计，只有这样才能将产品的各项功能和其独特的美感呈现在消费者面前，给消费者带来前所未有的情感体验。在具体的设计过程中，我们要联系社会的实际，结合产品设计美学的相关准则，对其进行综合的考量。社会在不断的进步，人们的审美需求也在不断的提升，设计者只有从消费者的实际需求出发，才能适应瞬息万变的市场经济，在激烈的市场竞争中始终立于不败之地。

参考文献：

[1] 吴明、卢纯福、张露芳：《产品形态设计分析与应用》，《Proceedings of the 2007 International Conference on Industrial Design(Volume 1/2)》，2007年版。

[2] 熊兴福、曲敏、张峰：《论产品设计中的形态创意》，《2005年工业设计国际会议论文集》，2005年版。

[3] 贾京生：《“尚象”——中国传统图形设计思想的价值》，《“岁寒三友——诗意的设计”——两岸三地中国传统图形与现代视觉设计学术研讨会论文集》，2004年版。

[4] 关瑾：《从现代主义到新现代主义——产品形态与历史》，中国美术学院硕士学位论文，2003年。

[5] 王勇、阮金彪：《模型制作中产品形态与功能协调关系的研究》，《Proceedings of the 2004 International Conference on Industrial Design》，2004年版。

[6] 黄雪飞：《从创意产业热看文化与设计》，《节能环保 和谐发展——2007中国科协年会论文集(二)》，2007年版。

作者简介：

赵迪，男，1978—，天津人，硕士，讲师，研究方向：产品设计、艺术设计，工作单位：天津职业大学。

赵凡，男，1976—，天津人，硕士，副教授，研究方向：工业设计，工作单位：天津商业大学。

作者：赵迪 赵凡