巧借侧面烘托,妙得人物精神

刘熙载在《艺概》中说:“山之精神写不出,以烟霞写之;春之精神写不出,以草树写之。”在平时的写作中,我们只注重正面描写,而忽及侧面烘托,如果我们能巧借侧面烘托,那么,对人物形象的刻画会收到事半功倍的效果。

侧面烘托的方法主要有四种:一是众星捧月式,二是托物言志式,三是以人比人式,四是借物衬人式。

1 众星捧月,月明星淡,尽显月之光华

众星捧月,就是借助众星的光辉来彰显月亮的光华,月是重心,而众星只是陪衬,通过多角度多层次的描写来突出月的中心地位。月就好比所刻画的中心人物,众星便是为之服务的配角,为了突显中心人物的形象,配角只起烘托与铺垫的作用。

汉乐府诗《陌上桑》中描写采桑女罗敷的美貌,就是采用了众星捧月式。诗中是这样描绘的“行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著峭头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。”作者借助对行者、少年、耕者、锄者等人见到罗敷时的神态与动作描写,从侧面有力地表现了罗敷的惊人美貌,收到正面描写达不到的艺术效果。

众星捧月式的侧面烘托,重在详略得当。对能表达主角神采的地方要重墨浓彩,要让人物神采奕奕,精神毕现;对众星的描写要惜墨如金,切不可旁枝逸出,影响主体的谐调。众星捧月要以刻画主角形象为中心,既要最大限度地发挥众星“捧”的作用,又要尽显“月”的光华,让其光彩照人。

2 托物言志,物我合一,重在志之内涵

托物言志本是一种艺术手法,是写作者借助有纪念价值的“物”来表达“人”的情感。此“物”可以是植物,可以是礼物,还可以是动物,最重要的是此“物”与所刻画的“人”之间有着千丝万缕的联系,能很好地为表达人物情感与刻画人物形象服务。

归有光的名篇《项脊轩志》巧妙地采用托物言志的方法,对刻画祖母与妻子的形象以及渲染自己的情感起到了不可替代的作用。祖母赠送给作者的“象笏”就是一个言志的“物”,“此吾祖太常公宣德间执此以朝,他日汝当用之!”充分表达了祖母对作者的殷殷期望之情,希望他能考取功名,振兴家族,光耀门楣。至此,一个和蔼可亲,疼爱孙子对孙子充满期待之情的祖母形象跃然纸上。作者正是借助“象笏”这个“物”回忆了可亲可敬的祖母,表达了自己对祖母的思念之情,以及功名不就有愧祖母的伤感之情。“庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。”“枇杷树”是作者托志的“物”,此“物”因是妻子死之年所植,便有了别样的意蕴,寄托了作者对妻子深沉的思念之情,那种哀思穿过了作者的心灵,渗透到了作者的骨髓,其疼痛不可言语。

再者如杨朔的《荔枝蜜》,作者本意是赞颂默默奉献的劳动人民,却借蜜蜂这个“物”来表达。正是采用了这种方式,才使整篇文章显得委婉含蓄,韵味无穷。

3 以人比人,主次分明,切忌喧宾夺主

以人比人是通过对比或者反衬的方式入木三分地渲染所刻画的人物,使其栩栩如生,活灵活现。以人比人通常采用四种方式:

一是正面映衬。通过对一个相关正面人物的刻画,使之着重刻画的主角形象显得更高大更丰满。比如鲁迅先生的《一件小事》,通过对“我”的刻画从正面映衬了车夫的高大形象。

二是正反对比。把两个性格迥异,人品不同的人物放在一起,形成鲜明的对比,这样可以使崇高的更崇高,卑鄙的更卑鄙,善良的更善良,狠毒的更狠毒。巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》就把美与丑两个人物放在一起进行刻画:信奉基督教的葛朗台太太与守财奴化身的葛朗台,两个人性格上有着天壤之别,一个有着天母般的慈善视金钱如粪土,一个却贪得无厌视亲情如草芥,作者把两个人放在一起进行刻画,美丑立现,效果不言而喻。

三是反面陪衬。为了突出正面人物高大的形象,往往会选一个反面典型来进行陪衬,以达到烘托的目的。《水浒传》中“杨志卖刀”一节,为了突出杨志这个正面形象,找了一个地痞牛二来陪衬,在牛二的步步进逼下,英雄杨志忍无可忍,终于出手杀死了这个无赖,杨志的英雄形象至此也得到了进一步的提升。

四是反反烘托。为了让读者更清楚地看到反面人物的拙劣伎俩,有意识地选择一个品行低下之人进行刻画,然后揭示此人与所要刻画的反面人物之间的关系,让反面人物的形象在这种反面烘托中自然呈现出来。还以《水浒传》为例,为了刻画高逑的形象,作者借助高衙内这个无赖来进行反反烘托。他们本是一起玩耍的市井泼皮,在高逑发达后想攀高枝,自降身价,认高逑作了干爹,其人品之低劣可见一斑。可这样一个无赖因为看上了林冲的娘子,高逑为了满足他的私欲不惜陷害林冲,高逑的品行之劣较之高衙内有过之而无不及,真可谓狼狈为奸。

4 借物衬人,言此意彼,此彼相得益彰

借物衬人就是借助物的相关特点为所刻画的人物形象服务,起到侧面烘托,言此意彼的作用。借物衬人主要有以下四种方式:

一是以美喻美。在塑造人物形象时,借助美的事物来衬托人物的外貌美或者心灵美。比如“沉鱼落雁,闭月羞花”,就是借助鱼、雁、月、花这些美的事物来衬托四大美人倾城倾国的外貌美,收到了独特的艺术效果。

二是以丑衬美。刻画人物形象,最有效的方式是采用鲜明的对比来衬托,以丑衬美就是最鲜明的对比方式。有一篇文章《丑菊》,就是借助丑菊来衬托园丁大爷辛勤善良的内在美。

三是以美喻丑。美的事物赏心悦目,丑的事物影响心情,如果用美的东西去衬托丑的人物,其艺术效果不言而喻。古典小说中刻画人物形象,特别是塑造那种面目可憎,自以为是的女人时,往往在其头上插一朵花,以花美来喻其丑,妙不可言。

四是以丑显丑。丑的人物,配以丑的事物,能很好地渲染人物的性格特点。在中外的童话故事中,对巫婆的刻画往往就采用以丑显丑的方式。比如《白雪公主与七个小矮人》,作者就借助房屋周围丑陋的景物来反衬女巫阴冷的性格特征。

在正面描写的同时,巧借侧面烘托,可以让你的文章跌宕起伏,妙趣横生,可以让你笔下的人物有血有肉,栩栩如生。

摘要：<正>刘熙载在《艺概》中说:“山之精神写不出,以烟霞写之;春之精神写不出,以草树写之。”在平时的写作中,我们只注重正面描写,而忽及侧面烘托,如果我们能巧借侧面烘托,那么,对人物形象的刻画会收到事半功倍的效果。侧面烘托的方法主要有四种:一是众星捧月式,二是托物言志式,三是以人比人式,四是借物衬人式。1众星捧月,月明星淡,尽显月之光华众星捧月,就是借助众星的光辉来彰显月亮的光华,月是重心,而众星只是陪衬,通过多角度多层次的描写来突出月的