明代法海寺壁画中的人文主义精神

人文主义是欧洲文艺复兴时期的文化潮流,基本特点是古典文化艺术的复兴,主张以人为核心,在美术界主要表现为揭示人物情感,突显其庄重和宁静,像拉斐尔的《圣母像》和米开朗琪罗的《西斯廷天顶画》,世界上第一幅人文主义壁画就是米开朗琪罗的湿壁画《最后的审判》。壁画也是中国的传统文化,明代法海寺壁画就是中国壁画的代表作,其壁画面积多达236.7平方米,其内容除了表现各类佛经人物、佛教故事,还有众多供养人画像、花草树木、飞禽走兽等,再现了中国古代社会生活的场景,壁画充满了人文主义精神,具有很高的审美价值和研究价值,本文将从人物形象、颜色搭配和画法特点等三个方面来举例探索明代法海寺壁画中的人文主义精神。

一、明代法海寺壁画的人物形象

明代法海寺壁画一共有九幅壁画,77个人物画像,主要包括各类佛经人物、供养人画像以及鬼怪等,人物形象丰满,人文主义精神不亚于西方文艺复兴时期的壁画。《水月观音图》就是明代法海寺壁画的杰出作品,它类似于达.芬奇的《蒙娜丽莎》。佛经中认为观音菩萨有三十三个不同形象的法身,画作观水中月影状的称作水月观音,明代法海寺壁画中的水月观音被塑造成一位眉清目秀的妙龄少女,她梳着高挑的发髻,脸如皎洁的明月,低垂着一双玉手,身材丰腴,身披轻盈美丽的薄纱,衣服上绣有六棱晶花,身后有一轮满月和缭绕的祥云,水中盛开着几朵莲花,映着明月和祥云的倒影。水月观音象征着大慈大悲、宽容、善良、救苦救难,凝聚着东方女性特有的气质。文学艺术作品中经常用水月观音比喻人物仪容清俊秀逸,不同凡俗,这也是因为水月观音富有人文主义精神,和蔼而美丽,并非严肃、不可亲近的神。

明代法海寺壁画中的《十八罗汉》被塑造得栩栩如生,坐鹿罗汉泰然自若地端坐在神鹿之上,仿佛略有所思,非常清高;欢喜罗汉扬手欢庆,脸上洋溢着心花怒放的笑容;举钵罗汉高举铁钵,是一位慈善的化缘行者;托塔罗汉虽然道行超群,却没有丝毫的傲气;静坐罗汉排除了所有的杂念,端坐静修,乐在其中;过江罗汉身背经卷,其神态流露出了传经讲学、普渡众生的庄重与敬业;骑象罗汉气宇轩昂的朗诵着经卷,他心怀众生,致力于佛教事业;笑狮罗汉身材魁梧,他的微笑象征着一种善缘和慈祥;开心罗汉袒胸露乳,达到了佛家的包容境界;探手罗汉悠闲地打着哈欠,伸着懒腰,在佛门修行事业中自得其乐;沉思罗汉面型丰腴,低头托腮,两道蚕眉下有一双圆睁的秀目,风姿敦厚而凝重;挖耳罗汉怡然自得的将手伸入耳朵,妙趣横生;布袋罗汉微笑着将乾坤宝袋扛在身后;芭蕉罗汉站在芭蕉叶下静心修行,超凡脱俗;长门罗汉用一只手轻拂着一道长眉,是一位心领神会、洞察世间万物的长者形象;看门罗汉手握禅杖,警惕地凝视着四方;降龙罗汉用佛法降服了神龙,在人间普渡众生;伏虎罗汉将自己的食物分给猛虎,使其顺服,并和猛虎一起玩耍,减少了人间的灾难。十八罗汉超出三界轮回,成为受人爱戴的尊者,明代法海寺壁画中的《十八罗汉》慈祥、友善、富有亲和力。

明代法海寺壁画中的侍女、童子、鬼怪的形象也被塑造的妙趣横生,侍女大多是美丽、温柔的少女,童子明礼而温顺,小鬼也不同于传说中的鬼怪,非常有规矩的扛着艮锯,长发鬼用手撑着风幡,他们庄严肃穆地跟随着长发帝王向前行进。

二、明代法海寺壁画的颜色搭配

明代法海寺壁画的颜色搭配非常和谐,水月观音白皙的玉颈上戴着一串项链,薄如蝉翼的披纱带有微微的天蓝色,碧蓝的海水和紫色的天空相接在一起,海面上浮现出了紫色、天蓝色、红色、粉色和浅黄色的莲花,圣洁而高雅,整幅壁画的人文主义色彩浓厚、鲜明。

十八罗汉后面的两幅壁画主要包括如来佛祖和飞天,壁画神像端庄、祥和,配有诸多艳丽的牡丹、舒卷各异的芭蕉、色泽鲜艳的月季和象征着智慧与觉悟的菩提树,飞天身披五彩飘带,反弹着精致的琵琶在空中起舞,周围有祥云缭绕,形象美丽、真实。

三、明代法海寺壁画的画法特点

明代法海寺壁画的画法技巧也体现了人文主义精神,从佛教故事来分析,《帝释梵天礼佛护法图》虽然讲述了西天佛界的故事,但是取材于民间,巧妙地融合了帝王将相、才子佳人和祈福祭天的故事,展现了中国古代社会生活的风情与场景,凝聚着民间智慧。从壁画线条勾勒法来分析,明代法海寺壁画兼具自由奔放和严谨凝重的特点,在77个壁画人物中,有不少人物形象都是一气呵成的,线条之间毫无停留的痕迹,体现了对自由精神的追求,但是,在刻画人物面部表情和衣着时,线条收敛非常谨慎,像仙女的微笑和衣袂飘飘的衣裙基本都使用了单线平涂和丝染的手法,体现了温柔、美丽、慈祥、庄重等人文主义色彩。

四、结束语

综上所述,人文主义是欧洲文艺复兴时期的文化潮流,主张以人为核心,在美术界主要表现为揭示人物内心的情感,突显其庄重和宁静。明代法海寺壁画面积多达236.7平方米,被称作法海寺的“镇寺之宝”,壁画内容主要包括各类佛经人物、佛教故事、经变画、供养人画像、花草树木和飞禽走兽等,具有很高的审美价值和研究价值。壁画中的77个人物形象栩栩如生,象征着美丽、优雅、善良、包容、慈祥等人文主义理念,壁画颜色搭配非常和谐,人文主义色彩浓厚,壁画内容展现了中国古代社会生活的风情与场景,壁画线条勾勒兼具自由奔放和严谨凝重的特点,充分体现了人文主义精神,凝聚着民间智慧。我国应该不断弘扬和发展中国的壁画艺术方能做好传统文化的传承工作,推动中华文化面向世界、博采众长。

摘要：壁画是一种描绘在建筑物墙壁和天花板上并与其成为一体的绘画,其起源可以追溯到原始人在洞穴内的绘画创作,这些作品集中体现了他们渴望装饰居住环境的愿望,也反映了他们的理想和信仰。随着时代和绘画艺术的发展,我国的壁画创作取得了空前绝后的辉煌成就,例如甘肃敦煌壁画、明代法海寺壁画和水陆庵壁画等。明代法海寺壁画被称作法海寺的“镇寺之宝”,充满了人文主义精神,是我国的优秀文化遗产。本文将浅谈明代法海寺壁画中的人文主义精神,并提出个人见解。

关键词：明代法海寺,壁画,人文主义精神

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