我所理解的黑白木刻版画中刀法的组织与应用

黑白木刻版画创作历史悠久,是版画里最基础的一个版种,也是所有版种最为简洁的一种。它是在木板、雪浮板、塑料板等材料上通过不同的刻刀在板面上进行刻画。在刻好后的板上均匀上墨后转印到宣纸或其他纸质上的一种绘画方式。在创作上,仅以黑、白作为表现形式去展现的。强烈的黑白对比、高度概括造就了黑白木刻版画特有的较强的视觉冲击力。

一、浅谈国外黑白木刻大师的作品

在仅以黑、白两个颜色作为表现形式、概括性极强的黑白木刻版画中,刀法的组织显得尤为重要。一幅黑白木刻作品的好与差,往往取决于该幅作品中刀法刻画出的刀痕、节奏,画面中刀法的运用并不是以刀代笔绘画那么简单,它更多的装载着作者的情感和情绪的宣泄。就拿国外黑白木刻大师凯绥·珂勒惠支所创作的作品来说吧。她所创作的这些黑白木刻作品谈不上赏心悦目,也不具有女性气质,甚至让人们无法辨别画面中人物的性别。但她的作品所特有的那份坚韧与单纯,却有着一种不容被忽视的震撼人心的精神力量。画面上虽然没有油画般的色彩、水彩画中水痕的笔触,却有着最为直观的表现形式。珂勒惠支通过刀法的组织与刻画,在画面中表现出了对和平的渴望、对希望的呐喊。从她的作品中可以看出她将所有的情感寄托在刀法上,尽情的宣泄。她的刀法体现了张力之美。(如图所示)

二、黑白木刻中灰面的产生与木板上的纹路的生成

刻刀种类很多,平刀、圆刀、三角刀......每一把刀都有其自身的特色在其中,也装载着我不同的情感认知,通过不同刀法的交替穿插,使得画面也变得丰富多彩起来。三角刀也是一样的道理,只不过三角刀所刻画出来的点、线、是两面宽而锋利,中间汇成一条线,呈三角状。所带来的画面效果更显干脆利落。可以利用角刀的这一特性去刻画黑白木刻中最难以掌控的灰面。通过一些小块面的刻画去组织出画面中所需的灰面。而斜刀大多用在边缘的刻画和画面上一些不规则图案,不仅能制造出意想不到的效果,还可以利用斜刀所刻出来的斜坡面去填补黑白木刻中所需要的灰面。我也是在欣赏王僖山老师的作品时,通过王老师给我们分析与讲解中得知的。为此,我又在斜刀与平刀刻画时所产生的坡面上进行了尝试,这就需要在印的时候注意了。在刻画完成后的板上均匀上墨,上墨的时候稍微在坡面上带点墨。或者让墨自然落到坡面上。这样的话,在印制出来的画面上就会产生灰面。然而灰面的产生有时候也的来自偶然性,就在这次创作中试印的时候就出现了意想不到的效果,也是无意中发现的。就是在印完一张后,正常情况下不是还得再往板上均匀的再上一次墨,方便接着印下一张。当时在印完几张后,就没打算再印了,在清理板上残留的油墨的时候,为了图省事,我就把废报纸放在板上面,让机器过一遍。在揭开报纸的那瞬间,我惊呆了。一直想要画面上的灰面效果竟然在报纸上出现了。欣喜若狂地我,紧接着又拿了一张画纸放在原先打算洗掉的板上进行试验。结果木板上的纹理也都出来了,仿佛有了水印点的感觉,为画面增添了一份自然纹理所产生的美感。这就是雪浮板和塑料板所做不到的效果,我想这应该就是老师平日里跟我们讲过的黑白木刻里的板味与刀味的完美结合吧。出现这样的效果虽然没有前面几张黑白对比强烈,给人的感觉也像是没有印好造成的,但恰恰是这种偶然形成的,让我觉得这样的效果更能显示出黑白木刻所具有的板味。当然每个人所理解的角度不同,我也只是阐述了一下我个人的观点。

摘要：版画与造纸术、印刷术一样,都是我国古代文明的重大发现,并已经惠及到全世界人民。版画的种类很多,有凹版、凸版、平版、孔版、综合版、独幅版画,其中凹版有:铜板;凸版有:黑白木刻、水印木刻、套色木刻、饾版、雕版等;平版有:石版、珂罗版;孔版有:丝网版等。在众多类版画中我最喜欢、最擅长的是黑白木刻,本文是通过多年对黑白木刻版画的学习与实践中得到的一些经验,整理后进行简要的分析,主要是针对在黑白木刻版画的创作中刀法的组织与应用,结合了一些个人观点与在创作过程中所遇到的一些问题和问题的解决,提出一些合理化的、具有可实施性的建议。希望能通过本文一些观点的阐述跟创作中的心得、体会来提升自己的同时也能帮到对黑白木刻感兴趣的人。

关键词：黑白木刻版画,刀法的组织,应用,创作心得