旅游文化产品设计论文

关键词：宝鸡;周秦青铜器;文化旅游创意产品;设计文化旅游创意产品是文化创意产业展现的重要载体，如果将宝鸡青铜器艺术与旅游产品有机融合，创造出具有文化性、艺术性、地域性、民族性的文化旅游创意产品，不仅能够满足人们日益增长的精神需求，还可以促进与经济的融合发展，提升文化旅游融合发展的高附加值。今天小编为大家精心挑选了关于《旅游文化产品设计论文(精选3篇)》，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！

旅游文化产品设计论文 篇1：

立体竹编在旅游文化产品设计中的应用研究

摘 要 立体竹编历史悠久，其工艺更是作为中华传统文化被人们所传承，同时也是我国民间艺术和非物质文化遗产的重要组成部分。立体竹编作为竹编艺术的一种，具有鲜明的民族特色，是传统文化在手工艺中的主要表现形式。它所蕴含的传统美学、材料朴素、绿色可持续发展设计以及对传统文化的思考，对旅游文化产品设计的研究与发展都有着至关重要的作用。

关键词 立体 竹编 旅游文化产品

Research on the Application of Three-Dimensional Bamboo

Weaving in the Design of Tourism Cultural Products

CAO Tian， LIU Chang

（Zhejiang Agriculture and Forestry University， Hangzhou， Zhejiang 311300）

1 立體竹编的历史

中国竹编文化历史，远比日本及其周边国家久远太多，在漫长的岁月流逝中，多少埋藏于地下，多少消匿在历史的洪流中，丢掉的不仅仅是技艺，更是那随时都被虎视眈眈的文化起源和发祥地之争。“天壤间，似木非木，似草非草者，竹与芝也。”更有“断竹、续竹、飞土、逐肉”之记载，描述的是先民们以竹制弓，打猎谋生的场景。宋苏轼曾说：“食者竹笋，庇者竹瓦，载者竹筏，炊者竹薪，书者竹纸……，真可谓不可一日无君也。”可见，在古代，竹类制品使用于各个领域。 7400年，不是最早，只是目前仅有证据表明，在华夏大地上，竹编的使用历史远不止7400年，朝夕太短，万年也不长，竹编的历史记录，将会渐渐被更新，民族先人们的智慧结晶，将会逐步昭示于天下。

2 立体竹编与平面竹编的区别

立体，相对与平面而言，立体竹编通常是有胎竹编，常常用木胎、布胎和竹编胎作为内膜，用很细的竹丝围绕从而塑造好的形状。立体竹编采用的编法是经纬编，犹如织布一样要先用竹丝搭出经（竖）线，再一根根加入纬线编。由于立体竹编是一种细丝竹编，竹篾都要加工成很细的竹丝，有多细呢？一厘米宽的竹篾通常要再分出20根—50根的竹丝（师傅们通常把他们称作：25丝、50丝就是这么个道理）。这样细的竹丝犹如无骨，是无法单独成型站立的，所以常常要依靠一定的胎来支撑它。它的胎体有木胎、布胎和脱胎。这是立体竹编和平面编及器物编的最大区别

3 立体竹编编织技法

立体竹编工艺大体可分起底、编织、锁口三道工序。在编织过程中，以经纬编织法为主。在经纬编织的基础上，还可以穿插各种技法，如：疏编、插、穿、削、锁、钉、扎、套等，从而编出各式各样的图案。同时要加入其它色彩的竹片等，来形成各种各样色彩艳丽的花纹。立体竹编编底常用技法包括：平编底、四角孔编底、斜纹编底、米字型编底（俗称菊编底） 、二重米字型编底、六角孔编底、三角孔编底、轮口编底等。

立体竹编编体常用技法则有：平编、斜纹编、四角孔编、六角孔编、三角孔编、绞编法（绳编法）、扮插法。其中平编底应用最多：经纬篾片压一挑一上下交编，纬灭不留空隙，是应用最广的编法。竹编技法─收边（编器编作即将完成时，为了增加美观、并使更加牢固，需要作收边处理。收边时要整齐扎实，防止器体松脱散落）：摺返收边法、编组收边法、绕卷扎结收边法、变型收边法。

4 立体竹编在旅游产品中的应用

旅游产品一般有广义和狭义之分，广义来讲，旅游产品则是与旅游相关的一切，有和旅行者出行的交通、住宿等有关的消费。狭义的旅游产品则是能传达当地的文化特色，来勾起人们的回忆，作为旅行的纪念品来传递一种当地独有的文化特色。立体竹编经过漫长的历史演变，从一个小小的生活品逐步变成被收藏家收藏起来的工艺品。其装饰特色富有形式感和节奏感，带给我们独特的审美体验。材料易得是它在旅游文化产品甚至其他领域广泛使用的重要原因之一，同时也具有环保、健康等特点，独特的纹理，精美的编织工艺广泛运用到旅游产品当中。

5 整合设计

立体竹编工艺经过上千年的演变，如今，在现代工业化浪潮、空调普及的冲击下，以工艺精巧而走向市场，走进人们的生活，而对与一座城，旅游文化产品便向人们更传达出的是一种文化气息。在概念和前卫流行趋势中注重设计元素、文化内涵、材料多元化等设计理念是对未来生活方式、造物方式的一种崭新尝试。

5.1 材料多元化

随着人们生活水平的提高，消费力的提升，消费者对产品的要求也在提升，已不在满足产品的物质需求层面，而是上升到了讲究品质、追求个性的精神需求层面，若产品跟上这个变化，满足这些要求，设计的多元化趋势将越来越明显。单一的材料给人带来的不仅仅是单调乏味的感觉，同时也不能满足现在人们对设计多元化的需求。对于多种材料的搭配使用便可打破这种局限，进而使产品更具韵味与情感，产生视觉的冲击。陶瓷材料的光滑流畅之感、木质材料的质朴稳重之貌、柔软材料的肌肤质感、硬质材料的力量之道，多种材料相互融合，给单一产品更多的设计空间。丝线竹编、瓷胎竹编、竹丝扣瓷、竹胎漆器就是竹材工艺融合的极佳典范。

5.2 文化内涵-以浙江为例

浙江在上古属于百越之地，在古九州里属于扬州。先京杭大运河本质上是一条征税纳粮的抽血之路，其南短选择杭州，已经说明浙江的富裕程度。伴随着移民、先进生产技术、文化知识和文化的引入，江南尤其是浙江后来的人文荟萃，得益于这种技术、文化、人种的一次次融合。浙江山不甚高，但名山不少；地不甚平，“七山一水二分田”，却有江南著名的“鱼米之乡”、“丝绸之乡”；河不甚大，却水网密布，风景怡人；湖不甚多，但很有名，如西湖、南湖、镜湖以及千岛湖；面积很小，却有全国各省中最长的海岸线，最多的海岛，以及最大的渔场和油气田……

5.3 創新设计

产品功能的多元化设计：随着人们对生活的需求越来越高，功能单一的产品已经不能被广大消费者满足，一物多用、解决问题成为产品设计的一个指向。

产品形式的多元化设计：设计的原则一直都是形式服从功能，但随着社会的不断发展，人们生活水平也越来越高，消费水平和生活品质也在不断地提升，尤其是新兴起的一代消费群体，不仅会对产品物质方面有着较高的要求，同时也对产品精神层面也有一定的见解。换句话说，设计师设计出来的产品不仅要满足人们的日常需求，即功能需求，同样也应当在产品的外观，即造型、结构、色彩搭配等方面进行全方面地满足用户需求，进而达到产品的高效设计。

产品情感性多元化设计：情感性体验是消费者体验要素中最高层次的要素，功能和形式要素，主要解决了用户的满意度问题，而情感的多元化，包括了产品的品牌精神，愉悦程度，探索互动等更高层次的内容。

6 结语

立体竹编工艺作为传统工艺延至今日，不仅给人们的生活带来许多方便，同时也符合传统工艺的发展规律，蕴含着中华几千年的传统文化，对于我们现代产品的设计有着举足轻重的意义。在快速发展的现代化进程中，继续继承和发扬竹编工艺进行创新设计，结合现代先进技术，充分发挥立体竹编的价值。

*通讯作者：刘畅

基金项目：本文受浙江农林大学大学生科研训练项目基金资助

参考文献

[1] 陈云华.中国竹编工艺：立体竹编、竹编软座沙发.四川出版集团，2008.

[2] 刁婷婷.传承与衍生[D].中央美术学院，2009.

[3] 郝达芬，刘明彬，赵玥.舒席竹编艺术在旅游产品设计中的应用[J].木工机床，2015（2）：40-42.

[4] 浅谈旅游产品https：//www.xzbu.com/1/view-5158537.htm

[5] 竹编工艺https：//baike.baidu.com/item

作者：曹甜 刘畅

旅游文化产品设计论文 篇2：

宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品设计研究

关键词：宝鸡;周秦青铜器;文化旅游创意产品;设计

文化旅游创意产品是文化创意产业展现的重要载体，如果将宝鸡青铜器艺术与旅游产品有机融合，创造出具有文化性、艺术性、地域性、民族性的文化旅游创意产品，不仅能够满足人们日益增长的精神需求，还可以促进与经济的融合发展，提升文化旅游融合发展的高附加值。

1 宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品设计现存问题

1.1 实用与审美不够统一

寶鸡旅游市场以青铜器小件复制品居多，有欣赏价值但实用功能较弱，在加工工艺上略显得粗糙，与国内外优秀的文化旅游创意产品相比差距较大。

1.2 价格过高

目前，所看到的文化旅游创意产品没有品牌性，也不属于高档产品，但价格却已经超出同类商品市场价格两倍还多，审美价值不高，文化传播力较弱，难以吸引游客，不能激发游客的购买欲。

1.3 文化附加值低

目前，宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品缺乏艺术性、文化性以及科技性，不能使宝鸡深厚的青铜文化底蕴和悠久的历史特征绽放异彩。

1.4 与时代脱节

现有的宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品表现形式陈旧，缺乏创新性与时代性，不能满足现代人日益增长的个性需求和审美需求。

2 宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品设计意义

宝鸡作为一座青铜器文化之乡的现代化城市，要紧跟时代步伐，借助优秀的文化旅游创意产品树立城市文化形象，弘扬中华传统文化，以推动陕西文化旅游融合发展、推动宝鸡经济社会高质量发展。

2.1 传承民族文化

文化是民族生存繁衍的精神纽带，是民族发展复兴的精神力量。中国青铜文化艺术，是我国古代劳动人民智慧的结晶，是我国重要的文化遗产[1]。以科学的态度和方法对其进行分析和研究，将有助于进一步了解周秦青铜器的文化内涵和艺术价值。而文化旅游创意产品不仅以商品的形式体现青铜器的艺术价值，它还以艺术的形式提高大众对于周秦时期的历史、政治、经济、文化、艺术等方面的兴趣，它本身所附带的青铜文化将会随着产品传递给消费者，让人们了解青铜文化、热爱青铜艺术，这将有利于弘扬中华传统文化，增强文化自信，形成民族凝聚力。

2.2 促进经济价值

周秦青铜文化旅游创意产品设计以多元化的品牌旅游产业为载体，不仅可以激发人们的购买欲，提高产品消费的附加值，而且还能优化城市产业结构，形成产业联动效应，促进宝鸡旅游资源和文化创意的优势互补，进而促进本地经济增长。

2.3 提升城市竞争力

青铜文化旅游创意产品能够体现出宝鸡市悠久的历史与文化，在独特的城市基因基础上形成明确的城市形象定位，形成“宝鸡青铜文化—宝鸡青铜符号凝练—宝鸡青铜文化旅游创意产品—宝鸡青铜城市形象传播”这一环环相扣的链条，以此打造商业品牌，提升城市功能、加快城市转型、增强城市竞争力，创造高附加值利润，为城市注入新动力，打造创意城市，全方位提升城市综合竞争能力[2]。

3 宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品设计的元素提取

宝鸡青铜器艺术是当时人们思想观念的艺术再现，其历史文化深厚、纹饰繁缛精美、器种繁多，为文化创意产品提供了丰富的设计元素。

3.1 历史典故的提取

宝鸡是周秦王朝发祥地，积淀了丰富的文化资源，也书写了波澜壮阔的历史故事，比如武王伐纣、文王访贤、周公制礼、姜太公钓鱼、周穆王与西王母等，用艺术的手法结合历史典故进行文化旅游创意产品设计，让人们更好地了解周秦文化。

3.2 青铜器纹样的提取

宝鸡青铜器博物馆馆藏的青铜器纹样种类多样、繁缛华丽，最典型的有饕餮纹、凤鸟纹、夔龙纹、窃曲纹、云雷纹、波曲纹等，文化旅游创意产品可以通过提取青铜器纹样，进行打散、重组、夸张、变形等创意表现。

3.3 器物造型的提取

宝鸡青铜器器种繁多，形式各异，如四十二年逨鼎、叔五父匜、折觥、何遵等，器型庄重大方，工艺精湛，可以为文化旅游创意产品设计提供器物造型元素;器物上还有许多兽头、龙、凤、羊、鱼、牛、鹿、虎等多种动物，这些动物形象也可作为文化旅游创意产品的设计元素。

4 宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品设计类别

周秦青铜器艺术文化旅游创意产品主要以实物形态为载体，以周秦青铜艺术为文化内涵来设计系列创意旅游纪念品，可分为创意家居用品类：如床上用品类、客厅用品类、餐厨用品类、居家装饰类、服装鞋帽类等;创意办公用品类：如办公纸质类、钢笔、签字笔、笔记本、公文包、文件夹、鼠标垫、U 盘等常用办公用品;创意饰品类：如发簪、手镯、戒指、挂件、手机壳、背包等;创意儿童玩具类：如将历史文化等内容设计在益智玩具上，或者设计具有青铜文化的拆装益智玩具、拼图等等;还有创意产品包装类、创意化妆品类等等。

5 宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品设计原则

文化旅游创意产品是多元文化的创造性组合，具有很强的人文性，是通过创造性思维激活思想、激活文化、激活情感、激活概念而产生的创新性理念，创意产品具有新思想、新文化、新情感、新概念、新时尚，能大大提高文化附加值，带来可观的经济效益[3]。

因此，在进行宝鸡周秦青铜器文化创意产品设计时应遵循以下原则。

5.1 文化性原则

优秀的文化旅游创意产品一定是对传统文化进行深入地提炼，创意产品的核心是文化与创意相结合，根植于旅游具体的行为中，在文化旅游创意产品上体现出历史文化中普遍具有的教育性、人文性和审美性等因素，并与现代社会生活的实用性和价值性发生关联，从而设计出与当地历史、文化、地域等特征相匹配的产品，以供人们使用、收藏。因此，对于宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品的设计，应该对宝鸡的青铜历史、文化和艺术进行深入地挖掘，结合素材创作出具有“引领”和“导向”作用的文化旅游创意产品，以提升人们的思想境界，改善人们的精神世界，培育人们的道德情操。

5.2 功能性原则

文化旅游创意产品的设计必须考虑大众的购买心理，不仅能够满足人们精神上的需求，还要能够具有生活、办公、旅游、学习、纪念、收藏等多种功能。创意时首先要考虑纪念价值，文化旅游创意产品是伴随着文化旅游而产生的，旅游者往往会购买具有特定文化价值的旅游产品，作为文化旅行的纪念品，在体会实用价值的同时，也能让旅游者在很长时间内对此特定文化记忆深刻、回味无穷。宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品具有很大的开发空间，青铜器本身就兼有文化、实用、审美等多重因素，因此，把深厚的历史底蕴与文化积淀通过文化旅游创意产品为消费者架起一座了解文化的桥梁，是最好的表现形式[4]。其次，要有实用价值，文化旅游创意产品要与人们的实际生活相联系，创造符合时代发展需要的创新产品，因此，在研究青铜器文化旅游创意产品时，要深度挖掘周秦青铜文化内涵，努力将周秦时期的青铜器文化、青铜器造型、纹样等找到一种符合当代人喜好的时尚表达载体，创造出能够在生活中应用的多种创意产品。最后，要有收藏价值，文化旅游创意产品是以文化为基础，以创意为核心，并融入现代美学。因此，周秦青铜文化旅游创意产品要创新文化传播的表现形式和表达方式，这样的文化旅游创意产品才能得到大众的认可。

5.3 艺术性原则

优秀的文化旅游创意产品总能给人带来视觉上的享受和精神上的满足，其物质产出由艺术的形式表现出来，而艺术之美则以文化创意产品为物质载体。艺术是人类对精神世界的一种释放、一种延续，以具体方式展示于现实世界。周秦青铜器文化旅游创意产品兼具文化性和艺术性，创意与艺术的结合能够提升产品的附加值，在满足功能需求的同时，更有助于唤起人们对于美的思考[5]。

6 结语

宝鸡周秦青铜器文化旅游创意产品的设计，不仅要将青铜文化与产品功能以及现代工艺相融合，而且还要将青铜文化的深层涵义与文化创意产品的外在形式相匹配，结合现代设计手段，将青铜文化与现代设计思想碰撞出火花，融入人文情感以及现代设计新理念，体现独特的创意，实现品牌文化，用文化旅游创意产品提升整个城市的文化形象，实现本地区旅游产业的可持续发展。

作者：张小慧

旅游文化产品设计论文 篇3：

基于山东传统戏曲文化的旅游创意产品设计研究

摘要：本文旨在通过对山东传统戏曲文化内涵的符号化研究，提炼其蕴含的风格元素，尝试将山东传统戏曲中的脸谱、服饰、道具等元素与旅游创意产品做融合性创新设计。

关键词：山东传统戏曲文化;旅游创意产品;设计

1 研究背景

地域文化是一个地区的精神和灵魂，保护和传承地方传统戏曲文化，加快地方旅游业的发展，对于推进城市精神文明建设具有无法衡量的作用。山东地方戏曲有着悠久的历史，戏剧艺术的孕育最早可以追溯到两千多年前的齐鲁诸国。上世纪50年代，地方戏剧种多达39个，可谓百花齐放，一度成为活跃基层文化生活的重要形式。然而随着新媒体艺术的普及，形势发生了变化，同全国许多剧种一样，山东地方戏的发展进入到了一个下坡期，到2006年时，全省可以拿出来进行演出的剧种只有14个。2008年6月，吕剧、柳腔、山东梆子、莱芜梆子、枣梆经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。2011年初，在进行了充分的调研论证的基础之上，山东省宣传文化部门正式启动了“山东地方戏振兴工程”;同年11月，省委九届十三次全会将“实施地方戏曲振兴工程”列入到了文化强省战略之中。近几年，山东采取了许多推进地方戏曲发展的措施：“设立艺术创作专项资金，举办地方戏中青年演员大赛，启动流动演出舞台车配送工程……”如今，山东地方戏曲已有2006年的14个恢复到22个，一些濒临灭绝的剧种也喜获新生。

2 研究目的及意义

非物质文化遗产的保护具有不可忽视的意义和价值，而旅游创意产品的开发恰恰与非物质文化遗产的有形物质性保护不谋而合，通过旅游创意产品的传播，让非物质文化遗产再次以物质形态多元化地融入现代人的日常生活，将会对非物质文化遗产的保护和传承起到不可忽视的作用。基于山东传统戏曲文化的旅游创意产品设计研究，对山东传统戏曲的传播与发展有着重要的意义，不仅能够将隐藏在山东传统戏曲中的文化发扬光大，同时还具有积极的社会经济效益，目前旅游文化创意产业已经成为支撑我国经济发展的一个增长点。山东旅游创意产品的设计需要地域文化的融入，山东地域文化的传承与发展需要山东旅游创意产品这个活的载体，进一步实现山东“文化强省”的梦想。

3 研究内容

本文主要从非物质文化遗产保护、旅游创意产品设计、山东传统戏曲文化的艺术特色与旅游创意产品如何结合三个方面进行论述，初步探索将山东传统戏曲文化的艺术特色解析重构，融入现代旅游创意产品的思路与方法。通过对山东传统戏曲文化和旅游创意产品的认知与解析，探讨山东传统戏曲作为非遗文化的代表，如何通过现代的设计手段对其传播方式进行创新。

4 设计思路与方法

设计思路是如何将山东传统戏曲文化通过现代的设计手段进行广泛传播，创造出符合当今市场的旅游创意产品并加以实现。即如何通过现代的设计手段，使山东传统戏曲文化更好地融入当今社会与百姓的生活，使人们获得对山东传统戏曲文化的新体验。为了更好地研究文化旅游创意产品市场的现状，把握山东传统戏曲文化旅游创意产品所面临的问题，深入进行市场调研，通过对购买山东传统戏曲文化旅游创意产品的目标人群分析，进行相关设计原则、设计方法的研究，如视觉元素梳理、视觉元素提炼、设计程序探讨、材料工艺的应用突破与创新实验等等，尝试性构建山东传统戏曲文化旅游创意产品设计的理论，并积极了解市场动态与国家相关政策，总结其整体特点并提炼经典案例，为旅游创意产品设计提供借鉴的基础。

首先需要对文化创意产品的涵义有清楚的认识。那么文化创意产品是什么呢？刘肇庆在《文化创意产品类型》中认为：“文化创意是以文化为元素，融合多元文化、整理相关学科、利用不同载体而构建的再造与创新的文化现象;所谓文化创意产品，就是其创意来自文化的产品设计，主要是透过文化器物本身所蕴含的文化因素，予以分析转化成设计要素，并运用设计为这文化因素寻求一个符合现代生活型态的新形式，并探求其使用后对精神层面的满足。”陈泽恺在《“带得走的文化”——文创产品的定义分类与“3C共鸣原理”》一文中又将文化创意产品分为“一体型”文化创意产品与“IP衍生型”文化创意产品。

“一体型”文化创意产品是指某种文创内容与其对应的产品载体及结合方式，以特定的关系结合为一体，其中的文创内容脱离此种关系的产品载体后无法独立存在，或无法再次与其它广泛的产品载体进行结合。例如北京故宫博物院的“朝珠耳机”、“如朕亲临”、“奉旨旅行”腰牌卡，南京夫子庙秦淮礼物店的“盐水鸭别针”等等皆属此类。

“IP衍生型”文化创意产品即从“文创IP”创作内容出发，衍生应用于市场上现有的产品载体之上，结合方式基本以在产品载体原有形态上进行表面结合，如通过雕刻、印刷以及特殊工艺效果等，应用方式不改变产品载体原有的特定结构。例如“故宫猫”主题品牌文创中以皇帝与猫的形象作为“文创内容”的公仔、文具、手机壳，电影《长城》的水墨骨瓷杯套装、Q版人物吸管杯，电视剧《三生三世 十里桃花》的保温杯、移动充电宝和蒸汽眼罩等等皆属此类。

旅游创意产品首先要立足于地域文化，将地域文化作为创意的基石与灵感的源泉。例如印象蒙古的旅游纪念品“马头琴U盘”，在开发设计地域性的旅游纪念品方面做出了有益尝试，外形参照蒙古族最具代表性的乐器马头琴的形状，整体由琴箱和琴柄构成，琴箱上绘制着蒙古族的传统纹样，琴柄模拟马头琴琴头侧影，琴箱和琴柄两部分可以分开，琴箱为U盘外套盖，琴柄下部为U盘主体，可连接USB接口，创意性地实现了传统风格与现代理念的有机结合。

山东传统戏曲文化如头饰、脸谱、服饰、道具等都具有独特的艺术特征，要通过独具特色的旅游创意产品设计，将文化含蕴转化为设计语言，使山东传统戏曲文化以旅游创意产品的方式融入当代人的生活，其关键在于元素的提取与设计。要运用直接提取、抽象变形概括、文化关联等方法，将山东传统戏曲文化元素用现代的工艺造型、材质、载体来表现，或者将最具有代表性的形态概括提炼出来，采取抽象变形的方式进行再设计，亦或者运用文化关联的方法，运用已有的艺术形式进行加工和再创造，寻找切合点，将主题与载体建立联系，进行文化创意产品设计。要利用现代的科技与手段，从产品设计、包装设计、视觉传达三方面做整体的策划，选取案例进行旅游创意产品设计实践，并使旅游创意产品视觉形象品牌化，更加有利于产品的销售与推广。而其中材料工艺的应用突破与创新实验、多元方式的探索则是尝试多种设计实现的可能性，并最终通过实际设计案例完成相应的分析验证。

5 结语

旅游创意产品需要从文化内涵之中获取设计灵感，不能够进行表层的简单复制，要启发人们去发现产品背后所蕴含的文化内容，进而获得以文化人的目的。设计师汲取地域文化土壤中的养分之后，需要主观消化与创新，穿透文化表征的符号，提炼改良创新，最终满足现代人的生活需要与审美需要。山东传统戏曲的艺术特色如何在旅游创意产品中交融转化，是值得重点關注和深入研究的问题。

参考文献

[1]张吟.基于“非遗”艺术特色的文化创意产品开发初探[J].中国商论，2017（13）：134-137.

[2]戴晶晶.京剧文化创意产品的研发与工程实践[D].北京工业大学，2014.

[3]陈泽恺.“带得走的文化”——文创产品的定义分类与“3C共鸣原理”[J].现代交际， 2017（2）：103-105.

[4]常会学，孟娟.振兴地方戏曲的山东“样本”[N].中国文化报，2012.7.

作者：朱小乐